Baixa depois da Baixa Vrias personalidades com olhares distintos sobre a Baixa pombalina guiaram nove visitas em Lisboa

numa das iniciativas da Seco Regional Sul que mais pblico no especializado atraiu e que decorreu entre Dezembro de 2005 e Outubro de 2006. Em nove sbados, que se iniciavam sempre s 10 horas no Caf Martinho da Arcada, as visitas ganharam um grupo de aficcionados que puderam conhecer e ouvir nove perspectivas sobre a cidade de Lisboa e a sua histria. 17 Dezembro 2005 Joo Belo Rodeia, Stima Colina do Cais do Sodr ao Jardim das Amoreiras Sete paragens na Lisboa iluminada do sculo XVIII Joo Rodeia guiou primeira iniciativa Baixa depois da Baixa Sete paragens na Lisboa iluminada do sculo XVIII Nos escombros do terramoto de 1755, levantou-se uma cidade diferente: com preocupao esttica e espacial, em que o espao e o bem pblico passaram a ter significado e o cosmopolitismo se espelhava na rua. O arquitecto Joo Rodeia guiou meia centena de pessoas verso iluminada da stima colina. O plano de reorganizao da cidade de Lisboa, de Carlos Mardel e de outros arquitectos, no apresentava s uma rede de ruas longitudinais e transversais. Alargou ruas, regularizou as tipologias e proporcionou a fixao de novos estabelecimentos. Na verdade, o desenho cadastral do sculo XVIII est imerso numa nova ideia, uma nova ordem de valores, nos quais o conceito de bem comum surge cabea. Mas o desafio foi desenhar sobre uma realidade pr-existente e, diga-se, tortuosa, com uma diferena acentuada de cotas e tornar coerente a reconstruo de Lisboa. O arquitecto Joo Belo Rodeia, no primeiro passeio Baixa depois da Baixa iniciativa da Seco Regional Sul que se estende ao longo de 2006 props um passeio pela Stima Colina, realizado na manh do ltimo sbado. E desvendou um percurso menos bvio e conhecido naquele que , por definio, o eixo romntico da cidade. O passeio pela plataforma alta mostra uma estrutura que demorou um sculo a construir e, convm sublinhar, uma interveno sobre a cidade j existente, com todos os problemas para resolver que isso acarreta. Segundo Joo Rodeia, o que se pode ver a verso iluminada da stima colina: novos usos, instalao de famlias ligadas ao Marqus de Pombal, de manufacturas e de servios, ocupao criteriosa do espao pblico e, no menos importante, uma ideia de fruio da cidade. Roteiro da Stima Colina no sculo XVIII, segundo Joo Rodeia: 1. Praa do Duque da Terceira/Cais do Sodr/ Praa dos Remolares A PRAA UTILITRIA Praas () para mercados nos lugares mais prprios, bom uso da cidade, como da comodidade dos declvios do terrenos, ao qual se sujeitaro as ruas principais de toda a distribuio. A frase, do Plano de 1756 para a cidade, abriu a visita. Joo Rodeia explicou que o Cais do Sodr, praa com trao do Carlos Mardel, uma entrada utilitria da cidade, por contraste com o Terreiro do Pao, lugar de grande

simbolismo e encenao do poder. Antes de Mardel, o Cais do Sodr era um pequeno largo com carpintarias ligadas construo naval (resiste o topnimo Rua dos Remolares). Quando se inicia a subida da Rua do Alecrim, pode ver-se que foram construdos dois viadutos transversais (a histria dos viadutos na cidade muito antiga, como se v) para resolver o forte desnivelamento dos terrenos. Na zona esquerda da Rua do Alecrim, a partir da zona do Largo de So Paulo, assiste-se a um processo acelerado de construo e reconstruo logo aps 1755, visto que os novos edifcios esto ligados a famlias do Marqus e, directamente, ao poder real. A Rua do Alecrim resulta do reajuste de um antigo caminho marginal: estamos fora da Muralha Fernandina, que corre do lado direito de quem sobe em direco ao Largo de Cames. 2. Largo Baro de Quintela/Praa Cames/Bairro Alto/Chiado NOVA CLASSE EMERGENTE INSTALA-SE O Largo Baro de Quintela era um espao residual da cidade, uma zona aberta que funcionou, muito provavelmente, para a manobra de carruagens que se dirigiam ao Palcio do Baro de Quintela e Conde de Farrobo, situado mesmo em frente. O palcio, edificado pela famlia dos bares com o mesmo nome (com ligaes ao monoplio do tabaco e presidncia da Junta de Comrcio) um exemplo da instalao da nova classe social emergente: a burguesia prxima de Pombal que d o exemplo nova cidade, na expresso de Joo Rodeia. O Largo, cujo arranjo data do sculo XIX, mostra que nunca foi bem resolvido o declive em que se situa. Ainda hoje, os bancos que se encontram na parte exterior da zona ajardinada so um tanto marginais para quem gostaria de usufruir do local de um modo mais agradvel. Ao mesmo tempo, o Largo evoca os grandes desnivelamentos que foi preciso vencer para planear a cidade ps-terramoto. No topo da Rua do Alecrim, abre-se a Praa Lus de Cames, onde se edificou o Palcio dos Marqueses de Marialva, cujos vestgios foram sacrificados construo do actual parque de estacionamento. Carlos Mardel j tinha previsto o terrapleno da zona, que s veio a fazerse mais tarde, acentua Joo Rodeia. Em frente da Praa ficava a principal porta da Muralha Fernandina (Santa Catarina) deitada abaixo para que a esposa do rei D. Joo V pudesse franquear o local com a devida solenidade. Edificam-se, nesse lugar, duas igrejas (Loreto e Encarnao), ambas reconstrudas aps 1755. O Chiado um reflexo da vida que comea a esboar-se em meados do sculo XVIII: cafs, lojas, teatros, jornais, uma pera (o actual Teatro Nacional de So Carlos, do arquitecto Jos da Costa e Silva, inaugurado em 1793) um restaurante (O Tavares data de 1823) constituem o corao da vida social da cidade.

3. Largo Trindade Coelho A ANTIGA RUA DO MUNDO De costas para a Igreja de So Roque, pode ver-se uma grande extenso da Rua da Misericrdia (que j se chamou Rua do Mundo) e a inflexo que faz, a certo ponto, acompanhando a inflexo para oriente da Muralha Fernandina. A Muralha j no existe ali mas ficou este sinal para se descodificar a ocupao anterior do terreno.

No Largo sobressai, de um lado, a presena do Colgio dos Jesutas, doado irmandade da Misericrdia (1762). No edifcio, que se mantm na posse da Santa Casa, foi extrada a primeira lotaria nacional (1783). Do outro lado, emerge a partir do sculo XVI, o Bairro Alto, cuja geometria pode ser considerada percursora dos quarteires alinhados da Baixa. O desenvolvimento de novas reas urbanas em plena cidade medieval foi experimentado com a criao da Vila Nova do Olival (ao Carmo).

4. Jardim de So Pedro de Alcntara E A NOVA IDEIA DE FORMUSURA E o arquitecto criou um miradouro. A ideia de pontuar a cidade com espaos onde as pessoas vo passear, encontrar-se e desfrutar das vistas da cidade nova. O Jardim tem dois tabuleiros ajardinados (1834) e representa a perspectiva iluminada de criao de uma plataforma para passear. Joo Rodeia explica que o rival do miradouro era o passeio pblico, criao do arquitecto Reinaldo Manuel (1764), que antecede a Avenida da Liberdade. O local do Jardim de So Pedro de Alcntara foi inicialmente escolhido para termo do Aqueduto das guas Livres, teve um projecto de Carlos Mardel para construo de uma praa e chafariz monumental (1752) e um projecto de praa e fonte de Reinaldo Manuel (1773), entre outros usos.

5. Jardim do Prncipe Real PRIMEIRA CASA DO BANCO DE PORTUGAL Todo o eixo formado pelas ruas D. Pedro V (antiga rua do moinho de vento) e da Escola Politcnica foi nivelado artificialmente. Ao longo deste eixo, situam-se o Colgio dos Nobres (1761) que tinha um currculo extraordinrio para a formao dos jovens aristocratas, integrando cincias, ginstica, lnguas, educao, desportos , a Rgia Oficina Tipogrfica (1768) e vrios palcios. O Palcio Rebelo de Andrade, que pertenceu a famlias ligadas ao poder pombalino, o Palcio Cruz-Alagoa (1757), mandado construir por Jos Francisco da Cruz, presidente da Companhia do Gro-Par e Maranho, e o Palcio Palmela, projectado em 1792 pelo arquitecto Manuel Caetano de Sousa e comprado pelo duque de Palmela em 1841. Hoje a Procuradoria-Geral da Repblica. A zona hoje ocupada pelo Jardim foi propriedade dos Condes de Tarouca. A seguir ao terramoto, serviu de acampamento a foras do exrcito, que procuravam controlar pilhagens e a deslocao de populao para o centro. Foi o local da construo da baslica patriarcal (1755), que ardeu em 1769. Nas fundaes da baslica, edifica-se o Errio Rgio (uma criao, em 1761, de D. Jos I, aps a extino da Casa dos Contos do Reino), com projecto de Jos da Costa e Silva. As obras decorrem entre 1790 e 1797, mas o terreno, resultante de aterros, comea a ceder. Nas fundaes do Errio Rgio, cria-se um reservatrio de gua (1863). Finalmente, em 1869, edifica-se o Jardim. E a curiosidade que o seu traado segue o das fundaes do Errio Rgio: todos os caminhos (8) convergem para o lago central, ou seja, para o local da cpula do Errio que nunca chegou a edificar-se, mas de que se conhece o projecto.

6. Largo do Rato ENCRUZILHADA DE CAMINHOS J no sculo XVIII, era um ponto de cruzamento de vias, esclarece Joo Rodeia. O conjunto que hoje se v est muito alterado. A Real Fbrica das Sedas condiciona a morfologia do percurso ocupa um quarteiro e um testemunho do crescimento da indstria durante o reinado de D. Joo V, quando vrias unidades fabris foram instaladas. Entre elas, uma fbrica de fiao de sedas, seguindo uma proposta apresentada pelo tecelo francs Robert Godin em 1727. O edifcio estava concludo em 1741. Hoje descentrado e remetido para um canto que lhe nega protagonismo, est o Chafariz projectado por Carlos Mardel. Num ponto oposto do Largo, a caminho das Amoreiras, erguese o Mosteiro das Trinitrias do Rato (construdo entre 1675 e 1721). Subindo a Rua das Amoreiras (zona onde eram criados os bichos da seda que alimentavam as fiaes) deparamo-nos com uma estrutura pertencente ao Aqueduto das guas Livres, o Arco Grande das Amoreiras, novo limite da cidade iluminada e testemunho triunfal da comemorao da chegada da gua a Lisboa em 1748.

7. Praa das Amoreiras O PARASO NA CIDADE Esta zona ajardinada da cidade faz-nos entrar noutra dimenso e ainda hoje o silncio que aqui se usufrui a torna nica. uma pequena cidade dentro da cidade, uma plataforma construda para albergar pequenas indstrias e os seus trabalhadores. De malha ortogonal, casas e manufacturas dispunham-se em redor do Jardim e sombra dos arcos do Aqueduto. Na gnese, est uma ideia de salubridade para os trabalhadores que antecipa as posies higienistas do sculo XIX, a criao de uma cidade-jardim para mostrar como se podia viver no Iluminismo. Resume as novas ideias fortes do poder: todos os cidados, sendo diferentes, so iguais perante o rei e este est preocupado com conceitos de bem pblico e de usufruto da cidade. As instituies (de ensino, por exemplo), as manufacturas e os stios de convvio e de cultura (cafs, teatros, pera, jardins) multiplicam-se e a burguesia impe os seus valores. A gua (embora com pouco caudal) tinha chegado a Lisboa. O mundo parecia a caminho da salubridade. 28 Janeiro 2006 Maria Calado, A Baixa e o sculo XIX O longo sculo XIX e o triunfo liberal Maria Calado guiou cem pessoas no ciclo Baixa depois da Baixa O longo sculo XIX e o triunfo liberal Em Portugal, o sculo XIX prolongou-se at aos anos 20 da centria seguinte. Nesse longo sculo, o pas liberal instalou na Baixa pombalina, definitivamente, o centro do poder. Mas a arquitectura desse tempo mostra mais.

Desvenda a plena afirmao do poderio financeiro, um Estado pouco endinheirado (por contraponto, mas sem novidade) e uma vida social de rua intensa. Em termos de estilo, sopram os ventos da Revoluo Francesa e a inspirao de tradio clssica. Doze paragens para compreender o esprito de transio do sculo

O Arco triunfal (ou Arco da Rua Augusta), projecto de Verssimo Jos da Costa de entrada para a Baixa lisboeta, concludo em 1873, foi o ponto de partida do segundo passeio Baixa depois da Baixa, realizado no sbado, 28 de Janeiro, com cerca de cem pessoas e guiado pela historiadora Maria Calado. Simboliza, na companhia da esttua equestre de Jos I, o culminar da penosa reconstruo de Lisboa aps o grande terramoto: tinham passado mais de cem anos da grande destruio da capital. Penosa, mas quase indita. A reconstruo um caso em que arquitectura e concepo urbanstica se entrelaaram profundamente e se estabeleceu uma ligao entre cidade antiga e nova. O monumental prtico ostenta figuras de grande relevo, como o navegador Vasco da Gama, o lusitano Viriato, o Condestvel Nuno lvares Pereira e o inevitvel ministro de D. Jos I, Marqus de Pombal. um modelo ecltico da grande arte pblica de influncia francesa, explica Maria Calado, que deve ser visto na sua dupla leitura: olhado do Terreiro do Pao e da Rua Augusta.

1. Praa do Municpio/Cmara Municipal de Lisboa Emergncia do Poder Local Sinal do liberalismo, a tutela da cidade passa do poder central (Casa do Risco) para o poder local (Cmara Municipal). As primeiras instalaes dos Paos do Concelho foram construdas no mesmo local do actual edifcio da Praa do Municpio, mas arderam em 1863. O novo edifcio, projectado pelo arquitecto camarrio Domingos Parente da Silva, fica para sempre ligado Histria de Portugal: da varanda, proclamou-se a Repblica em 5 de Outubro de 1910, o grande acontecimento do liberalismo. O desenho do remate da fachada foi alterado por Ressano Garcia, regressado de Paris, originando o fronto clssico com decorao do francs Anatole Calmels (que tambm assina a decorao do Arco da Rua Augusta). No interior, avulta o trabalho do arquitecto Jos Lus Monteiro. um lugar de memria e de gesto da prpria cidade, salienta Maria Calado. Na Praa, elevava-se o Elevador da Biblioteca, j destrudo. 2. Padaria Inglesa A vida como inspirao No Largo de So Julio, frente ao edifcio da Igreja de So Julio (estranhamente aproveitado para estacionamento de automveis) fica a fachada Arte Nova da antiga Padaria Inglesa (1907). Hoje uma dependncia bancria, mas ainda se entrev um exemplo de arquitectura dos espaos comerciais da transio do sculo. Maria Calado explica que as linhas decorativas desta fachada, procuram inspirar-se no na Histria mas na vida, ostentando uma esttica orgnica que valorizava os aspectos construtivos e espaciais. O convite a saborear a contemporaneidade no podia ser mais claro. 3. Banco de Fomento Poder financeiro exibe-se O edifcio do antigo Banco de Fomento, no cruzamento da Rua da Conceio com a Rua do Crucifixo (projecto de Miguel Nogueira), um carto de visita ostensivo: a decorao exuberante pretendia contrastar com as linhas sbrias e simples do estilo pombalino e o imvel , tambm, contrastante com o estilo daquele arquitecto. Tratou-se, claro, de uma encomenda, com um sinal muito bvio: transmitir o poder que a Banca, doravante, detm. 4. Banco Lisboa & Aores Definio de um edifcio bancrio Situado na Rua do Ouro, o exemplo mais emblemtico da arquitectura ligada Finana, segundo Maria Calado. O Banco Lisboa & Aores (Totta & Aores desde 1970), inaugurado em 1907, um projecto do arquitecto Miguel Ventura Terra. A fachada, dos canteiros de Pedro Pardal Monteiro e do escultor-modelador Jorge Pereira, impe uma disposio vertical, marcada por seis colunas salientes. O piso trreo mostra cinco vos de volta inteira e seis cabeas de leo, significando a pujana da instituio, que suportam as inscries com o nome do Banco. Maria Calado salientou o estilo monumental, de inspirao clssica, mas pleno de modernidade. o primeiro edifcio que assume, plenamente, a identidade bancria e, simultaneamente, um interior conforme a funo especfica a que se destina. E Ventura Terra no tinha

propriamente paralelos em que pudesse filiar-se. Definiu o que devia considerar-se a imagem urbana de um Banco. 5. Armazns Grandella Paris em Lisboa O edifcio ilustra um dos grandes temas urbansticos do sculo XIX: a ligao da Baixa ao Chiado. A primeira grande superfcie comercial em Portugal tem duas frentes, uma para a Rua do Ouro, outra para a Rua do Carmo, fazendo a passagem, ainda hoje, entre os dois locais da cidade. Francisco de Almeida Grandella trouxe o tema do comrcio maneira dos grandes armazns franceses. Tambm mandou construir o bairro operrio de So Domingos de Benfica para os operrios da sua fbrica de malhas e tecidos, exemplo do seu conceito de vida filantrpico.

6. Leitaria A Camponesa Do produtor ao consumidor Exemplo da mesma famlia do Martinho da Arcada (de onde a visita arrancou pela manh), mas com uma vivncia mais popular e rural, a Camponesa (1908), na Rua do Arco do Bandeira, ainda hoje subsiste com ambiente particular, que parte do seu encanto: pode-se beber um caf e permanecer l todo o dia, sem se ser enxotado por no consumir e experimentar como os ponteiros do relgio podem avanar indolentemente. A outra parte encantadora a decorao, uma continuidade entre o tratamento exterior e o interior: os painis de azulejo contam a histria da produo do leite, trazendo para a cidade a memria de uma vivncia que estava a acabar e anunciam a ligao directa ao consumidor urbano. Quanto ao estilo, combina-se a influncia da Arte Nova com uma temtica naturalista. 7. Animatgrafo do Rossio Arte Nova exuberante As primeiras salas de cinema foram adaptaes de edifcios existentes, como esta (1907), tambm situada na Rua do Arco do Bandeira, tal como A Camponesa. Maria Calado referiu que um dos exemplos mais vincados de um programa decorativo de Arte Nova,

no qual se juntam as molduras (como as exuberantes e orgnicas que rodeiam os vos) e a azulejaria.

8. Elevador de Santa Justa A Idade do Ferro O ltimo dos nove ascensores de Lisboa a ser construdo foi projectado pelo engenheiro Raoul Mesnier du Ponsard, aprendiz de Gustave Eiffel, e inaugurado em 1902. um dos quatro actualmente em funcionamento, com os do Lavra, Glria e Bica, mas o nico vertical. O elevador tem duas torres de 45 metros de altura e um passadio de 25 metros, que esteve fechado desde os anos 90. Foi reaberto a 22 de Dezembro de 2005. Fazendo parte dos equipamentos que ligam a parte baixa parte alta da cidade, testemunha uma maior funcionalidade na organizao de Lisboa. O estilo neogtico, caracterstico de algumas grandes obras pblicas da transio do sculo, foi justificado pela ligao s runas do Convento do Carmo. Integralmente construdo em ferro , tambm, uma referncia aos alvores da Revoluo Industrial. E, claro, um grande miradouro sobre Lisboa. 9. Pastelaria A Merendinha Azulejaria: cidade limpa I Na Rua dos Condes de Monsanto, esta Pastelaria no se evidencia do exterior, mas tem o interior forrado a azulejos de Jorge Colao, pintor e autor de grandes composies azulejares. Os painis contam uma histria ( maneira da Leitaria A Camponesa), neste caso da produo do trigo. o nico exemplo que ainda persiste nesta parte da cidade, explica Maria Calado. De facto, uma das caractersticas desta poca liberal e de transio do sculo o uso do

azulejo, elemento barato, durvel, de manuteno simples e higinico, quer na composio de fachadas quer no seu revestimento integral. A componente higinica no , de todo, secundria e est de acordo com os princpios higienistas de construo de cidades (e mentes) salubres. Muitas fachadas pombalinas foram recriadas atravs do uso do azulejo. 10. Praa da Figueira Mercado disciplinado: cidade limpa II Aqui preciso um exerccio de imaginao, j que este era o local do Hospital de Todos os Santos (antes do terramoto de 1755) e o stio do Mercado da Praa da Figueira, inaugurado em 1885 (no mesmo ano em que abria o Elevador da Calada da Glria) mas demolido em 1949. A Praa era o centro tradicional das festividades populares e um dos lugares de mercados de rua. justamente para disciplinar essa venda (e torn-la limpa, como programaticamente a mental higienista queria) que construdo um mercado interior, coberto, com zonas para os vrios produtos, feito em ferro e vidro. Projectado pelo engenheiro Miguel Carlos Correia, uma construo arrojada para a poca, tal como a edificao da grande cpula do Coliseu dos Recreios ou da Sala Portugal da Sociedade de Geografia, diz Maria Calado. Arrojada (faz uso dos novos materiais) mas simultaneamente reflexo do atraso industrial portugus: o Mercado concebido em Portugal, mas construdo na Alemanha, tal como a cpula do Coliseu.

11. Rossio Vida na rua no perodo pombalino que a praa urbanizada, embora j existisse antes. A primeira grande interveno marcada pelo Teatro Nacional de Dona Maria, obra realizada entre 1842 e 1846 pelo arquitecto Fortunato Lodi. O edifcio combina influncias da arquitectura italiana marcadas pela simplicidade (superfcies planas e vos simtricos) com modelos dos classicismo francs que denunciam grandiosidade (na fachada principal, as grandes colunas). Uma grandiosidade com particularidades: as seis colunas jnicas da fachada principal cujo estilo destoa ali provm do extinto Convento de So Francisco da Cidade. Este aproveitamento dos materiais ps-terramoto denota que o Estado liberal no era propriamente rico. Ao centro ergue-se a esttua de D. Pedro IV (1884). A estaturia, elemento de requalificao urbana da nova sociedade liberal, , em si prpria, um monumento arquitectnico de valor. O rei representado remotamente, l no alto, visto que a coluna a essncia do monumento. Para a sua construo, foi feito um concurso pblico, amplamente disputado por portugueses, franceses e italianos. , tambm, um testemunho do vigor notvel dos ofcios de cantaria. Para completar a Praa liberal, evidenciam-se os fontanrios, colocados mais tarde, mas que tm a ver com o mundo do sculo XIX como elemento essencial dos espaos pblicos; os hotis, que marcam a civilizao que viaja e descobre os prazeres do turismo (esto, neste caso, os edifcios dos hotis Metrpole, (inaugurado em 1917, e Internacional); e a Tabacaria Mnaco, com revestimento azulejar de Rafael Bordalo Pinheiro e pinturas de Antnio Ramalho, espao representativo da cultura urbana e do poder difusor de ideias que a imprensa escrita comeava a ganhar. 12. Estao de Caminhos-de-ferro do Rossio Pas do Ultimato ingls A Estao do Rossio, projecto do arquitecto Jos Lus Monteiro e do engenheiro Xavier Cordeiro (1887) vencedores de um concurso pblico evidencia o estilo neo-manuelino. Valoriza o estilo nacional num momento de grande fraqueza da nao (afectada pelo Ultimato ingls) em que se discutem os caminhos da arquitectura, explica Maria Calado. A gare, localizada numa longa nave colocada cota mais alta , com a fachada lateral, a parte mais importante do edifcio. Fotos: Jos Manuel Rodrigues

25 Fevereiro 2006 Michel Toussaint, Os projectos modernos para a Baixa Michel Toussaint: um olhar moderno sobre a Baixa Terceira visita do ciclo de passeios em Lisboa Michel Toussaint: um olhar moderno sobre a Baixa Em 1934, a Cmara Municipal de Lisboa (CML) organizou um concurso pblico para apresentao de um plano de melhoramento esttico do Rossio, com um jri constitudo pelo chamado Conselho de Esttica Citadina, criado um ano antes com a nobre misso de evitar atropelos arte, tradio ou histria da capital. O arquitecto Michel Toussaint iniciou a terceira visita do ciclo Baixa depois da Baixa, dedicada aos projectos modernos para este local da cidade, salientando a importncia dos concursos nas intervenes mais vastas da Baixa. Uma importncia pouco seguida: os concursos foram raros e so exemplos com dificuldade em frutificar. Apesar disso, o edifcio dos antigos Banhos de So Paulo (actual sede da Ordem dos Arquitectos) seria requalificado na sequncia de um concurso pblico, ganho por Manuel Graa Dias e Egas Jos Vieira, no incio da dcada de 90. Sem primeiro prmio Logo a seguir, lanou-se um concurso de ideias para o Terreiro do Pao. Tal como em 1934, o concurso foi lanado pela CML e o primeiro prmio no foi atribudo. Se fosse, havia o risco de se fazer mesmo a interveno. Mas, adianta Michel Toussaint, ps vrias ideias em confronto e abriu o debate pblico. O segundo prmio foi para os arquitectos Jos Adrio e Pedro Pacheco: tratava-se de escavar a praa e mostrar os escombros da Baixa antes do terramoto, criando um parque de estacionamento. A praa seria fechada ao trnsito. Ricardo Bak Gordon (terceiro prmio) propunha desenvolver um espao cultural coberto, que mal assomava superfcie, coberto em vidro, e estender a interveno do Arsenal ao Campo das Cebolas. No concurso de 1934, a CML queria dignificar o estilo pombalino. O objectivo do concurso era reintegrar o Rossio na sua pureza e unidade arquitectural (restaurar a unidade arquitectnica que o Rossio tinha tido h meio sculo, de acordo com o vereador da CML Lus Pastor de Macedo) mas dot-lo das condies para a vida comercial de ento uma sntese impossvel a que o investigador Paulo Varela Gomes chamou o paradoxo do Rossio. Pobre pombalino O paradoxo do Rossio (ver texto 'Baixa depois da Baixa': o concurso de 1934) foi que, confrontados com o pombalino, os arquitectos modernos portugueses produziam ideias barrocas. A excepo foi Carlos Ramos, autor de trs propostas. Segundo Michel Toussaint, o quase-vencedor do concurso Cottinelli Telmo (no houve primeiro prmio), props uma monumentalizao do Rossio, considerado pobre em termos ornamentais.

 quase um paradoxo guiar uma visita Baixa do sculo XX: praticamente desapareceu e, em larga medida, no prprio sculo XX. Um exemplo bem conhecido o do Cine-Teatro den, de Cassiano Branco (que tambm disputou o concurso de 1934), um dos exemplos de notveis edifcios vencidos pelos negcios imobilirios. Foi Cassiano Branco quem props a criao de abrigos para a espera de elctricos no Rossio e Restauradores (1937): grandes coberturas simples que perspectivam a vontade da metrpole, como lhe chamou Michel Toussaint, ou seja, uma cidade sonhada em mais larga escala. Intervenes discretas J Faria da Costa elaborou os estudos que conduziram destruio do tecido do Martim Moniz, um local que resultou da reconstruo pombalina mas que foi feita sem a sua disciplina. Lus Cristino da Silva o autor do Teatro Capitlio (1931), que ameaa runa, e do Caf Portugal (1937-38), no Rossio, quase todo destrudo. Estes exemplos, segundo Michel Toussaint, mostram que houve um encadeamento de projectos e de construes quase invisveis na Baixa de hoje. Daquele autor, subsistem o revestimento azulejar da Loja do Dirio de Notcias (1938) e a antiga sede do Banco Nacional Ultramarino (BNU). Para construir a sede do BNU, actualmente devoluto, deitou-se abaixo um quarteiro pombalino, incluindo uma igreja. Os espaos abertos do piso trreo inscrevem-se numa viso moderna que o arquitecto seguiu no fim da sua vida. Outro facto que contribui para uma certa discrio do trabalho dos arquitectos do sculo XX o facto de serem intervenes em lojas de comrcio. Se se evidencia o Caf Nicola (de Norte Jnior e Raul Tojal), so menos visveis intervenes dos arquitectos Victor Palla e Bento de Almeida (autores da primeira casa de comida rpida, Pique-Nique, 1957), em vrias lojas do Chiado, por exemplo. Pollux, sapatarias e pronto-a-vestir Francisco Keil do Amaral, um arquitecto moderno sem ser de vanguarda, um realista, que deixou como um dos traos uma aguda conscincia social e poltica o autor de uma srie de sapatarias: Lord, 1942; Gal, 1952; Arte, 1953, todas na Rua Augusta; Sapataria Mrio, na Rua de Santa Justa ou Sapataria Select, na Rua do Carmo, esta s em projecto. Mais marcante na cidade o edifcio da Pollux (1955), na Rua dos Fanqueiros. Muito danificado hoje, os seus desenhos mostram, contudo, a reintegrao no pombalino a partir de um edifcio de finais do sculo XIX. Tambm Francisco Conceio Silva teve muitas intervenes no pequeno comrcio: Naia (1960), Papelaria Progresso e Can-can (1961), Casa da Sorte (1962), Maison Louvre (1966) e sapatarias na Rua Garrett. A estas junta-se, pela ausncia, uma fachada azulejar de uma loja do Dirio de Notcias no Largo do Chiado, totalmente destruda para repor um pombalino falso. O chamado trio maravilha (Carlos Tojal, Carlos Roxo e Manuel Moreira) projectou trs lojas. O pronto-a-vestir Betesga (dcada de 70), o Traje, ambos na zona da Praa da Figueira (1971) e a Meia-lua, na Rua dos Fanqueiros (1971).

Baixa depois da Baixa: o concurso de 1934 Rossio entre o pombalino e o modernismo Baixa depois da Baixa: o concurso de 1934 O concurso pblico de 1934 promovido pela Cmara Municipal de Lisboa surgiu para evitar a repetio de projectos que, entretanto, se tinham apropriado da Baixa, de acordo com o investigador Paulo Varela Gomes (PVG). 1 Eram os casos dos projectos do Elevador de Santa Justa (de Raoul Mesnier du Ponsard, 1900), do edifcio do Banco Totta & Aores (de Ventura Terra, 1906), da sede da Agncia de Notcias Havas (de Carlos Ramos, 1922) ou da fachada de Raul Lino para a Loja das Meias, em 1933, entre outros. No caso do edifcio do Banco, Ventura Terra simplesmente no quis ceder o seu trao ao anonimato que a malha pombalina implicava. Ele prosseguia, diz PVG, uma tendncia barroca nada modernista, ao mesmo tempo que o desenho dos vos, ou a procura da luz lhe conferiu uma modernidade acentuada. Ao concurso pblico para a apresentao de um plano de melhoramento esttico do Rossio responderam dez arquitectos com 11 projectos: Carlos Ramos era o autor de trs, enquanto que Francisco Santos e Rodrigues Lima concorreram associados. Rossio: um pouco de acaso Os outros arquitectos participantes foram Norte Jnior, Tertuliano Marques, Antnio Couto, Veloso Reis Camelo, Manuel da Rocha Casquilho, Cassiano Branco e Cottinelli Telmo, que ganhou o segundo prmio. Isto porque o jri considerou impossvel atribuir o primeiro. Norte Jnior pretendia uma interveno moderna, retirando o trao pombalino ao Rossio. Um dos projectos de Carlos Ramos tambm sugere uma alterao moderna. O Rossio, acentua PVG, pode considerar-se pombalino se exagerarmos um pouco. Na verdade, a praa manteve o traado, ganho um pouco por acaso, de antes do terramoto: aquele que se adequava ao Palcio da Inquisio que Carlos Mardel desenhou e que estava no lugar do actual Teatro Dona Maria II. Alguns arquitectos, diz PVG, quiseram uma reintegrao mais ou menos pura: Tertuliano Marques, um dos projectos de Carlos Ramos, Francisco Santos e Rodrigues Lima. Outros projectos queriam a barroquizao do Rossio: os de Cottinelli Telmo, Cassiano Branco, Antnio Couto e Rocha Casquilho. Barroquismos solta Antnio Couto pensou numa colunata porticada a toda a volta, multiplicando frontes; Manuel da Rocha Casquilho props o alargamento das janelas e varandas, a elevao dos telhados do lado sul e o seu remate com cpulas; Francisco Santos e Rodrigues Lima alargariam as janelas do primeiro andar. Verdadeiramente espantosos, diz PVG, so os projectos de Cottinelli Telmo e de Cassiano Branco. O primeiro queria transformar o Rossio numa praa monumental, inspirado no grande arco das Amoreiras, interpretando o estilo pombalino com um enriquecimento barroquizante.

O segundo desenvolveu elementos barrocos para guarnecer o pobre pombalino mas desenhou um elemento novo: um conjunto de arcadas dispostas em volta da praa (um pouco maneira das arcadas do Praa do Giraldo, em vora) que melhorassem o acesso ao comrcio e o conforto dos lisboetas que por l quisessem deambular. Cassiano Branco, teorizando sobre o pombalino, disse que um estilo bem hipottico, destitudo de elementos que o definam com preciso (podia ter dito destitudo de elementos). Mas o traado das ruas mostraria bem a qualificao que o historiador Alexandre Herculano reservou para Pombal: esprito rectangular e perpendicular. Paulo Varela Gomes, O paradoxo do Rossio (entre o pombalino e o modernismo) in A Cultura Arquitectnica e Artstica em Portugal no sculo XVIII, Lisboa, 1988. 25 Maro 2006 Maria Helena Ribeiro dos Santos, A Baixa enquanto patrimnio A Baixa oculta no plano de Pombal Maria Helena Ribeiro dos Santos guiou visita A Baixa oculta no plano de Pombal O plano da reconstruo de Lisboa aps o terramoto de 1755 acabou com o traado medieval de grande parte da cidade e revolucionou o seu desenho. Uma grelha geomtrica de ruas amplas foi aplicada na zona entre o Rossio e o Terreiro do Pao e foi criado um modelo especfico de arquitectura. Mas a Baixa Pombalina mais complexa, densa e rica do que mostra. Desde logo, os limites da Baixa Pombalina classificados (como Imvel de Interesse Pblico em 1978) esto hoje largamente ultrapassados. A reconstruo da capital do reino articulou a malha urbana ento criada com as colinas do Chiado e com a zona ribeirinha. Ou seja, o plano pombalino extravasou o novo centro de Lisboa.
1

A cidade que influenciou a criao de cidades O alargamento da zona vulgarmente considerada como Baixa Pombalina foi um dos aspectos salientados por Maria Helena Ribeiro dos Santos, investigadora e arquitecta da Direco Regional de Lisboa do Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico (IPPAR), na visita guiada Baixa, no ltimo sbado. Integrada no ciclo de visitas Baixa depois da Baixa (um organizao da Seco Regional Sul da Ordem dos Arquitectos), o passeio demonstrou, no terreno, esse alargamento. Esta nova cidade a concretizao maior da escola urbanstica portuguesa que influenciou a construo de um grande nmero de novas cidades, na frica, sia, Ocenia e Amrica, vrias delas j classificadas como Patrimnio da Humanidade, l-se no documento de 2004 Pedido de incluso na lista indicativa para a candidatura a patrimnio mundial. Zona ribeirinha sem proteco Os limites desta nova cidade, que correspondem ao plano de reconstruo aprovado em 1758, integram a Baixa entre a Praa do Comrcio (antes do Terreiro do Pao), at colina do Chiado, e a freguesia de So Paulo, na zona ribeirinha. Foi este, justamente, o percurso da visita. Um caminho pela zona mais prxima do rio que, em grande parte, no est classificada nem protegida, disse Maria Helena Ribeiro dos Santos. O plano tinha instrues claras para definir a altura das fachadas, a presena de comrcio ao nvel das arcadas ou o nmero de pisos. Proposto pelo engenheiro-mor do reino, Manuel da Maia, e concretizado pelos engenheiros militares Eugnio dos Santos e Carlos Mardel, criou novos arruamentos (uma grelha de oito ruas no sentido sul-norte, entre o Rossio e o Terreiro do Pao, cruzadas por nove ruas orientadas no sentido este-oeste). Mas tambm redesenhou a cidade a partir do que existia.

Um pombalino subtil... o caso da Igreja da Conceio Velha (na Rua da Alfndega). Hoje a entrada faz-se pelo antigo portal lateral, que se destaca pelo estilo manuelino, aproveitado dos escombros de 1755 tal como duas igrejas manuelinas, um baixo-relevo e a capela do Santssimo Sacramento, j do sculo XVII, adaptada a capela-mor. A primitiva igreja (de Nossa Senhora da Misericrdia) tinha sido uma das maiores mandadas construir por D. Manuel. Se bem que o estilo metdico adoptado no plano pombalino seja estandardizado e parea repetitivo, a verdade que a Baixa Pombalina mais subtil do que parece. As ruas obedecem a uma hierarquia conforme a sua importncia, os largos e outros pequenos enquadramentos urbansticos (em volta de igrejas, por exemplo) nunca so deixados ao acaso e o tipo de coberturas no uniforme. H uma regra, mas no h uma receita, segundo Maria Helena Ribeiro dos Santos. ...a pedir investigao verdade, por outro lado, que as edificaes de linhas sbrias e padronizadas tiveram de se adaptar acidentada topografia da cidade. E tiveram de respeitar os titulares das propriedades e respectivas dimenses dos terrenos. S por mero acaso, num conjunto de prdios consecutivos, se acharia o mesmo nmero de vos, sublinhou a arquitecta durante a visita. Um paradigma desta situao o prdio pombalino da Rua Nova do Carvalho, que enquadra um dos lados do Largo de So Paulo, num dos limites da zona proposta para ser classificada como patrimnio mundial. Construdo por familiares do Marqus, o prdio tem 15 vos de um lado e 16 do outro sem que parea ter existido um problema de espao que impusesse esta assimetria. apenas uma das subtilezas que leva Maria Helena Ribeiro dos Santos a qualificar a Baixa Pombalina como complexa, densa e rica. E a reclamar que ela necessita uma investigao apurada. Outro exemplo que tem a ver, tambm, com o regime de propriedade, com os declives acentuados em que os prdios se fixaram ou com o desenrolar da Histria o facto de podermos encontrar, para l dos vos, uma realidade completamente inesperada.

A igreja desaparecida A jornada de sbado proporcionou a visita de um local que est fechado ao pblico e que quase impossvel de adivinhar do exterior: a espantosa igreja do antigo convento de Corpus Christi, entre as ruas de So Nicolau e dos Fanqueiros. Hoje profundamente abandonada, a igreja fez parte do Convento de Corpus Christi, fundado em 1648 no local onde, no ano anterior, houve um atentado (falhado) contra D. Joo IV. O convento foi construdo para celebrar o milagre da salvao rgia. Maria Helena Ribeiro dos Santos diz que o Convento desapareceu duas vezes: com o terramoto e com a extino das ordens religiosas, que implicou um conjunto de remodelaes para os novos usos laicos. As fachadas do quarteiro (o convento ocupou um quarteiro inteiro) apresentam um pombalino puro e duro parecendo pouco alterado, segundo a investigadora. No meio do quarteiro pombalino, h aquela fachada com um fronto de linhas quebradas e aquele zimbrio, nicos sinais de que oculta um tesouro de grande interesse cientfico. No interior, mesmo atafulhada como um velho armazm de coisas inteis e degradadas, o espao da igreja revestida com mrmores brancos, rosas e negros abre-se ao espanto dos visitantes. A igreja, que se julgou perdida, um espao tpico do sculo XVII, o que permite especular se no se est perante uma estrutura base que, tendo sobrevivido catstrofe, apesar da derrocada da abbada, subsiste ainda. O paradoxo seria mesmo se, tendo conseguido resistir ao terramoto de 1755, viesse a tornar-se invivel para ser contemplada na actualidade.

27 Maio 2006 Raquel Henriques da Silva, Da Baixa s Avenidas Novas A Baixa complicada Visita ao Chiado na evocao dos 250 anos do terramoto A Baixa 'complicada' A Lisboa actual teve trs momentos fundadores: o primeiro foi provocado pelo terramoto de 1755; o segundo, pela abertura das chamadas avenidas novas; e o terceiro coincide com o tempo de Duarte Pacheco, ministro das Obras Pblicas. um paradoxo, mas ter sido o terramoto que preservou a cidade antiga. Quando a rainha D. Maria I, filha primognita de D. Jos, ascende ao trono de Portugal (1777), apenas cerca de um tero da Baixa pombalina estaria edificada. Os lisboetas s conseguiam ver, nessa altura, a parte oriental do Terreiro do Pao e a Rua Augusta reconstrudas. Complicada, alterada Ao contrrio da opinio do mestre Jos-Augusto Frana, a historiadora Raquel Henriques da Silva diz que o plano pombalino [de reconstruo de Lisboa] continuou a ser aplicado no tempo de D. Maria cuja chegada ao poder coincide com o afastamento do Marqus de Pombal embora com muitas alteraes. Raquel Henriques da Silva guiou, no ltimo sbado, a quinta visita do ciclo Baixa depois da Baixa, que decorreu sempre em torno do Chiado. A forma como a Histria marcou o plano pombalino seria uma boa definio do trajecto. Vamos conhecer a Baixa complicada. O tempo entre a chegada ao poder de D. Maria e a partida da corte para o Brasil (17771807) foi um perodo de extraordinrio desenvolvimento. um tempo em que se sente a positividade das polticas pombalinas, mas sem a sua carga negativa, de ausncia de liberdade formal, disse a historiadora, que intitulou o passeio de sbado Palcios, teatros, um museu e um caf. O Chiado mesmo construdo depois de Pombal, pombalino, assinalou Raquel Henriques da Silva, que definiu o plano do Marqus como uma resposta fantstica a uma grande catstrofe, impondo um estilo erudito e austero. Paradoxal, evocativa A antiga Rua Nova dos Ferros (Rua do Comrcio), eixo fundamental de Lisboa do Antigo Regime, a primeira testemunha das alteraes ao plano de Pombal, sem renunciar a ele. A primeira fuga ao pombalino a autorizao para construir o quinto andar. Tem a ver com um tempo em que o medo do terramoto est atenuado e preciso rendibilizar o espao. Ainda hoje o eixo definido pela rua uma descoberta quase imediata: de um lado, agora ocupado por imveis, est o antigo morro de So Francisco, do outro o olhar eleva-se S. O morro marca o local da antiga Igreja de So Francisco (que o Marqus, ciumento, apelidava como a cidade de So Francisco): uma rea alta da cidade, de localizao privilegiada, ocupando um grande quarteiro.

Nas runas da Igreja de So Francisco, chegou a pensar-se edificar o Teatro Dona Maria, mas o que l est um imvel de grandes propores, distinto pela balaustrada. Mostra uma execuo do plano pombalino com muito -vontade. Do outro lado, a S estabelece uma marca paradoxal: a catstrofe do terramoto ter contribudo decisivamente, ao obrigar reconstruo da Baixa, para a preservao da cidade medieval. Adaptada, escondida Isso e a enorme falta de verbas no sculo XIX. Houve muitos planos para civilizar a Alfama e a Mouraria e nenhum foi em frente porque as finanas estavam de rastos. Aqueles aglomerados eram vistos como colmeias de doenas e pestilncia, incompatveis com os princpios higienistas da sociedade burguesa. Como o pergaminho que se escreve e se reescreve por cima, a Baixa sobrepe-se de marcas antigas e adaptaes. Alm dos andares suplementares ao plano pombalino, a Rua do Comrcio esconde uma igreja dentro de uma estrutura. a Igreja de So Julio, que se conforma com o prdio existente, entrevendo-se a torre por entre os imveis. Subindo a Calada de So Francisco, possvel ver um muro que delimita um quarteiro sem construo. Isso seria, de modo geral, impossvel com o Marqus, porque os espaos deveriam ser todos ocupados. mais uma marca da expanso da cidade depois de Pombal, que evidencia um forma menos impositiva de cumprir o plano de reconstruo. Na esquina da Rua Vtor Cordon com o Largo da Academia de Belas-Artes, o nmero 1 do prdio (de duas fachadas com uma balaustrada cermica encimada por urnas) um vo fechado que denota uma preexistncia. Apalaada, descontnua Possivelmente, restos da antiga Igreja de So Francisco. H uma pequena ironia ligada ao prdio: foi comprado por um galego chamado Iglesia. Os exemplos multiplicam-se. Do outro lado da calada, est um prdio de base clssica, mas mais ecltico. De influncia romntica, uma obra do arquitecto Giuseppe Cinatti. O mote Palcios, teatros, um museu e um caf refere-se a imveis que marcam o Chiado. Vrias casas apalaadas esto no trajecto do Chiado, caso do Palcio Farrobo, diante do Teatro de So Lus. O Teatro de So Carlos, projecto de Jos Costa e Silva, ainda hoje uma sala de referncia que manteve o largo disponibilizado pelo Baro de Quintela. O largo funciona como antecmara do So Carlos, por um lado, e interage com a construo contnua do quarteiro pombalino. Mais abaixo, o Museu do Chiado, cuja recuperao do arquitecto francs Jean-Michel Wilmotte vale a pena conhecer, outro testemunho da atribulada histria de Lisboa. O espao foi ocupado por antigos armazns construdos por frades, por uma fbrica de po de um judeu ingls e uma antiga litografia, comprada pelo Estado. O Caf A Brasileira, de Manuel Norte Jnior, com a fachada rasgada por um arco redondo com portas envidraadas, to clebre como o Martinho da Arcada [de onde saiu a visita] est muito desqualificado e sujo. Instalado num imvel pombalino, comeou por ser um caf modesto e sem decorao. A primeira decorao Arte Nova (final dos anos 20 do sculo passado).

Bonita, feia Segue-se a presena dos pintores modernistas (Almada, Pacheko e outros) que faziam do caf o museu de arte contempornea da poca. Foram substitudos por outros pintores, cujas obras no esto devidamente preservadas. As pessoas gostam de Lisboa, diz Raquel Henriques da Silva, por causa de locais como o Largo do Picadeiro. um caso de qualidade urbana, onde funes antigas puderam permanecer. E o encanto explica-se pela pequena escala de uma cidade no muito erudita com uma ligao especial paisagem: a arquitectura de ferro das escadas guarda-fogo do Teatro de So Lus, o fecho do Jardim de Inverno do mesmo teatro com uma interveno moderna ou as vistas para o fundo da Rua dos Duques de Bragana (o rio) exemplificamno. Esta modernizao pombalina a meia haste (e a crnica pobreza) configura a ideia de que Portugal falhou as sucessivas modernizaes territoriais de que falou recentemente o historiador Paulo Varela Gomes? Ele diz que, por causa desse falhano, o pas muito feio e desordenado. Lisboa, escreve, se no fosse to miservel e mal estimada, seria to atraente como a Europa de Paris. Mas, acrescenta, seria muito menos monumental.

Chiado, um raro lugar urbano Visita de 27 Maio explica particularidades de Lisboa Chiado, um raro lugar urbano Os acontecimentos dramticos parecem ser o nico modo de planeamento urbano em Lisboa. Foi assim com o terramoto de 1755 e foi assim com a extino das ordens religiosas em 1834. A desocupao de todos os conventos masculinos transformados em bens nacionais () foi o agente de modernizao da ambincia urbana, segundo Raquel Henriques da Silva 1. A historiadora, que vai guiar uma visita a 27 de Maio integrada no ciclo Baixa depois da Baixa, exemplifica: a Faculdade de Belas-Artes, o Museu do Chiado e o Governo Civil ocupam o antigo Convento de So Francisco; o Centro Comercial do Chiado era o Convento oratoriano do Esprito Santo da Pedreira. O Quartel do Carmo est num antigo convento; toda a Rua da Trindade fazia parte do Convento com o mesmo nome o nico que foi demolido nesta zona lisboeta. E o Tribunal da Boa Hora tambm se instalou noutro convento. Esta secularizao radical muito contribuiu para o ar do Chiado: os conventos determinaram os loteamentos em redor. E novas construes dotaram-no de uma particularidade em relao restante cidade. o caso, segundo Raquel Henriques da Silva, do Palcio Quintela Farrobo (na Rua do Alecrim) e do grande lote que serviu de entrada para as carruagens que chegavam ao palcio, o Largo Baro de Quintela. O largo criou uma interrupo da malha predial naquele ponto da rua () enriquecendo-a, imagtica e funcionalmente, com um stio de paragem.

Algo semelhante se passou no Largo de So Carlos e, depois, no Largo Cames, criando espaos entre o estrito urbanismo pombalino em que se inserem. O edifcio do Teatro de So Carlos (para alm da questo do largo) marcou mesmo o ritmo de um cosmopolitismo burgus que queria afirmar-se e foi uma espcie de lugar de consagrao dos novos poderes. um pouco volta destas questes que a visita de 27 de Maio se far e estas questes estaro volta do Chiado, um raro lugar urbano que era o prprio corao de Lisboa, com uma rede impressionante de teatros, as melhores lojas da cidade e as mais famosas livrarias, os modernos hotis e restaurantes e os clubes de admisso restrita. 1 So Carlos e o Chiado, Cadernos do Teatro de So Carlos 3 Junho 2006 Gonalo Byrne, As transformaes ocultas da Baixa Visita s transformaes ocultas da cidade americana Gonalo Byrne no ciclo Baixa depois da Baixa Visita s transformaes ocultas da cidade americana

Gonalo Byrne pensa que o repovoamento da Baixa de Lisboa s poder fazer-se se no houver fundamentalismos quanto ao estacionamento. O arquitecto afirma defender a regenerao das cidades custa de estratgias globais e no de opinies. Na visita guiada do ciclo Baixa depois da Baixa, Gonalo Byrne nunca se referiu polmica do parque subterrneo para 270 automveis do Largo Baro de Quintela um projecto da sua autoria fortemente contestado pela historiadora Raquel Henriques da Silva (convidada anterior deste ciclo de visitas) e por associaes cvicas.

Mas defendeu a regenerao da cidade atravs de estratgias inclusivas. Os problemas da cidade no so exclusivos do gegrafo, do historiador, do arquelogo ou do promotor. Mas s com todos presentes se pode ter uma estratgia. Sublinhando que, nesse sentido, a criao do comissariado da Baixa-Chiado o deixa bastante optimista (integra vrias reas, como a actividade econmica ou a do financiamento e dele faz parte Raquel Henriques da Silva), Gonalo Byrne disse que a cidade no se regenera com desejos, mas com um pensamento integrado sobre uma realidade que complexa e dinmica. Contudo, critica as opinies que no resultam do estudo nem do planeamento. Podemos desejar que a cidade retome a vida do tempo de Ea de Queirs. Estas opinies que so s opinies so, alm do mais, exclusivas: s se pode fazer assim ou assado. A visita orientada por Gonalo Byrne deixou bem vista as situaes mais transformadoras da cidade, que so os locais sem uso, merc da eroso e da runa, que provocam a sua degenerescncia ou as alteraes que no se vem. No primeiro caso, basta subir a Rua da Prata, onde os andares superiores s lojas esto quase todos abandonados ou olhar para o quarteiro da Pastelaria Sua quase todo devoluto e se observam os vidros partidos, as janelas abertas, tapumes vrios ou ervas a crescer nos beirados. No segundo, olhando o plano do cu da cidade, observa-se como stos, marquises e pisos acrescentados fomentam a irregularidade dos telhados de Lisboa. O plano dos telhados nada tem a ver com a regularidade das fachadas. uma subverso que escapa aos planos e constitui um conjunto de transformaes que ningum parece querer ver. Quer num quer noutro casos, preciso olhar para cima, para onde se faz o enquadramento do cu e da luz e para onde se percebem os cambiantes da cidade. Um caso e outro so o mote da visita que Gonalo Byrne guiou, as transformaes ocultas da Baixa, e dele fazem igualmente parte a construo de caves (muitas vezes clandestinas) ou o rasgamento de vos para colocar grandes vitrinas em lojas intervenes casusticas que alteram a estrutura pombalina. O problema fundirio um grande componente das transformaes ocultas da Baixa. Se um proprietrio no fizer nada ganha mais dinheiro do que se investir, porque o valor da sua propriedade sobe sempre. Mas o centro histrico de Lisboa (que em 70 por cento de privados) sofre a presso das periferias: Lisboa uma rea metropolitana com mais de trs milhes de habitantes que exerce uma presso brutal sobre o seu centro histrico. O resultado a desertificao do centro e a construo, na periferia, de grandes centros comerciais e de escritrios, servidos por vias rpidas. A acessibilidade baseia-se no automvel. Estas questes inscrevem-se na vulnerabilidade da cidade. Por vezes, exposta aos acidentes naturais (terramoto de 1755), outras incria (incndio do Chiado de 1988), que parecem ser os grandes motores da sua regenerao. As transformaes ocultas da Baixa do-se numa cidade construda nos ltimos 250 anos uma cidade americana em termos de antiguidade. As cidades americanas esto sempre a regenerar-se, a memria leve e a sua estratgia a da amnsia. Esta Lisboa americana seguiu o plano pombalino at o poder absoluto decair e depois adaptou-o sua maneira, uma coisa bem tpica dos portugueses. O Terreiro do Pao, lembra Gonalo Byrne, retrata o poder totalmente concentrado no rei. A praa um vazio

o espao de respeito pelo rei que s permite a animao e o trnsito sob as arcadas. Mas a restante cidade pombalina , por vezes, pouco de Pombal. outro vazio (o dos habitantes) que ela precisa preencher. Pode incentivar-se a habitao por meio de condomnios como o dos Terraos de Bragana que resolve o seu prprio estacionamento mas a Baixa no pode ser s condomnios. Os privados tm de ser associados regenerao mas com regras claras, em vez da ambiguidade do costume. H outro fenmeno a ter em conta, a tribalizao da opinio. Gonalo Byrne fala de uma lgica de conhecimento fragmentada, enquistada em pequenos grupos de opinio que, por vezes, parecem perder o sentido da incluso. Quando essa opinio desenvolvida nos jornais como se o Marqus estivesse vivo: tm quase sempre uma lgica de excluso, como o futebol ou a vida partidria: ou se est contra ou a favor. O arquitecto considera que o raciocnio inclusivo tambm faz parte da literacia. A polis tem a ver com partilha, com cidadania, deve discutir deveres e no pode morrer a discutir direitos. 22 Julho 2006 Nuno Grande, Re-habitar a Baixa Pombalina hoje. Visitas a espaos de residncia reabilitados de Manuel Aires Mateus, Pedro Gadanho, Pedro Reis (projectos dos prprios), Leonor Antunes e Srgio Taborda (projecto de Ricardo Carvalho e Joana Vilhena) Jornada pela Lisboa pombalina do sculo XXI Baixa depois da Baixa deixou a rua pela primeira vez Jornada pela Lisboa pombalina do sculo XXI Com um calor de corar paredes, as cinco casas particulares recuperadas na Baixa pombalina visitadas por cerca de trinta pessoas abriram-se curiosidade dos participantes do ciclo Baixa depois da Baixa. stima ronda deste ciclo, deixou-se a rua. Uma visita mais tcnica e que contou com um andar assptico. No passado sbado, o arquitecto Nuno Grande foi o cicerone da visita s casas dos seus pares Pedro Gadanho, Joo Felino, Pedro Reis e Manuel Aires Mateus e ainda casa dos artistas plsticos Leonor Antunes e Srgio Taborda. So imveis da Baixa pombalina, todos situados na zona que vai da Rua dos Fanqueiros Rua de So Mamede, todos requalificados segundo projectos de arquitectura dos prprios ou encomendados a colegas. Apenas uma das casas visitadas (de Leonor Antunes e Srgio Taborda) no pertence a arquitectos. A sua requalificao foi feita por Ricardo Carvalho e Joana Varela. Filhos, gato e co Trs dos imveis visitados fazem parte de um quarteiro cuja construo se deve ao promotor imobilirio Sebastio Jos de Carvalho e Melo (temporariamente desinvestido das suas funes governativas junto do rei). O dossi de projecto tem a assinatura Conde de Oeyras e, por isso, datvel da dcada de 60 do sculo XVIII, diz a historiadora Maria Helena Barreiros. Com reas dos 80 aos 600 metros quadrados, os imveis visitados espelham (alm do poder de compra), a diversidade das vidas no corao da cidade: da habitao para uma pessoa,

ao casal sem filhos, ao casal com filhos, ao casal sem animais, vida com gato e sem co e vida com co sem gato. Espelham, igualmente, a heterodoxia que se esconde no interior dos quarteires pombalinos. Os arquitectos que abatem uma parede interior para ganhar espao, que repensam o chamado quarto independente (acesso a partir das escadas), ou que escalavram a famosa gaiola pombalina, esto a trair um esprito? E, ainda por cima, um esprito que quer ser Patrimnio Mundial? Nada sobre o interior As disposies rgias com contedo regulamentar e as peas desenhadas na reconstruo () que predeterminaram a face pblica e semi-pblica da arquitectura da Baixa, so omissas em relao organizao do espao domstico, lembra Maria Helena Barreiros, num texto escrito para a revista Monumentos. quase desconhecida a ocorrncia de plantas dos interiores pombalinos, diz, ainda, a historiadora, que foi uma das visitantes presentes na manh do ltimo sbado. Ainda no Caf Martinho da Arcada, onde comeam todas as visitas da Baixa depois da Baixa, Nuno Grande disse que os promotores precisam de estar atentos diversidade dos estilos de vida: H um perfil de compradores que no est estudado. como se tivesse dito que um certo lder religioso de fortes convices nunca poderia ser um bem sucedido promotor imobilirio: ele construiria e requalificaria indefinidamente habitaes necessariamente s para casais que, necessariamente, vo ter filhos. E, o que seria mais intrigante: chamaria a isso tradio. A Baixa pombalina seguiu uma tradio? Os seus quarteires organizaram-se em quatro pisos e guas-furtadas, seguindo o plano do arquitecto Eugnio dos Santos. Mas s porque no vingou a ideia de Manuel da Maia, o engenheiro-mor do reino que queria edifcios com no mais de trs pisos. E, j com o Marqus de Pombal longe do poder, da vista e do corao, ainda antes do fim do sculo XVIII os quarteires apresentam com frequncia cinco pisos, mais um andar de guasfurtadas, como relembra Helena Barreiros. Estes desvios no desmentem, contudo, um plano inicial com preocupaes de segurana e viradas para o bem pblico, de aspectos tcnicos e construtivos inequvocos estendidos s zonas comuns dos prdios. Mas quase nada de sistemtico se passou na compartimentao dos espaos domsticos. Morar na zona histrica Ainda bem. Sem problemas de conscincia, os novos proprietrios puderam projectar casas de banho (algo que estava fora da tradio da Lisboa pombalina) e puderam, de um modo geral, modernizar o espao sem, aparentemente, desqualificar algum do seu valor histrico. H mesmo uma casa que exibe restos de um capitel romano maneira de um coleccionador, o que no para menos. A casa situa-se nas imediaes do provvel lugar ocupado por um templo dessa poca (talvez dedicado deusa Cbele) e muito perto de um estabelecimento de termas de grande importncia (as termas romanas de Lisboa). Nuno Grande afianou que os proprietrios dos prdios visitados confessaram o valor cultural e histrico da Baixa como decisivo para a sua aquisio: queriam estar numa zona determinada do centro, fartaram-se de ver casas antes de encontrarem a sua, destacaram a vizinhana dos transportes pblicos e a prpria vizinhana est a ser, pelo menos para um deles, um elemento positivo: o pequeno comrcio variado (restaurantes, lojas) que se ocupa da sua rua e lhe d cor, sabor e cheiro, ou seja, uma presena forte e marcante.

Recorreram a empreiteiros no muito especializados e as obras demoraram entre 10 meses e dois anos. Mas um dos arquitectos socorreu-se de um trabalhador especializado com cerca de 80 anos para conseguir recolocar painis de azulejos dos sculos XVII e XVIII nas paredes. Os imveis foram sujeitos a uma recuperao infraestrutural integral, tais eram as condies de degradao e instabilidade em que se encontravam. e fazer compras na Internet Nos vrios casos, observou-se que os proprietrios tentaram manter alguns elementos histricos das casas (o soalho, ferrolhos, tectos trabalhados) e tentaram fazer o aproveitamento de materiais antigos dando-lhes novas funes. Um dos arquitectos salientou mesmo a rudeza do soalho como elemento que valorizou a sua manuteno. Como elementos negativos do lugar escolhido, estes proprietrios indicam a poluio e a limitao do tipo de compras que pode fazer-se no chamado comrcio tradicional, factor que contornam recorrendo s compras on-line. Ao abrir casas particulares a desconhecidos (embora quase todos arquitectos o que, claramente, limitou a variedade das questes colocadas nas outras visitas da Baixa depois da Baixa), os proprietrios permitiram olhares sobre uma parte da sua intimidade. Os intrusos responderam entrando em pezinhos de l: munidos, nos ps, de proteces plsticas descartveis dadas pela organizao, afirmaram-se invasores inocentes e defensores da assepsia, vagueando por entre as paredes imaculadamente brancas de todas as habitaes visitadas. 16 Setembro 2006 Jos Adrio e Pedro Pacheco, O projecto de revitalizao da Praa do Comrcio

O projecto de revitalizao da Praa do Comrcio Os arquitectos Jos Adrio e Pedro Pacheco explicaram, no Terreiro do Pao, o seu projecto de revitalizao da rea, apresentado num concurso da Cmara Municipal de Lisboa, no incio da dcada de 90 do sculo passado. A visita ao local estava integrada no ciclo Baixa depois da Baixa. O projecto coordenado pelos arquitectos previa a construo de um edifcio subterrneo, onde se faria o estacionamento que ocupava, na altura, toda a praa e cuja cobertura funcionaria como pavimento do lugar central do Terreiro. Alm disso, acomodaria funes tcnicas que permitiriam o bom funcionamento da praa superfcie. Vencedor do segundo prmio do concurso de ideias para o Terreiro do Pao institudo pela Cmara Municipal de Lisboa, entre 19 concorrentes (o primeiro prmio no foi atribudo), nunca seria construdo. O jri ressalvou o valor cultural da proposta ( a ideia inicial era promover a animao cultural na zona das arcadas), mas apontou dvidas quanto s estruturas enterradas e achou que a interveno sairia cara ao municpio.

O Terreiro do Pao, cujo desenho reproduz o poder absoluto do Marqus de Pombal, tem sido objecto de frequentes propostas de remodelao. No centro das discusses est, quase sempre, a hiptese de transferncia dos ministrios que ainda ocupam grande parte do edificado na zona. Mais informao: Dossi Vazios urbanos, Um vazio informal sempre na berlinda. 21 Outubro 2006 (Integrada nas comemoraes do Dia Mundial da Arquitectura) Jos Sarmento de Matos, A Baixa como centro da cidade A difcil histria da praa do poder Baixa depois da Baixa A difcil histria da praa do poder Um grande sentido cenogrfico, um toque de esttica barroca e uma simbologia muito bem construda. Foi assim que o olisipgrafo Jos Sarmento de Matos descreveu o Terreiro do Pao: como centro do poder, um espao com o qual a cidade tem uma relao difcil. Para perceber por que razo o Terreiro do Pao ainda hoje mantm com o resto da cidade de Lisboa uma relao pouco amistosa (ningum parece saber que uso dar-lhe a no ser admir-la) preciso recuar at ao sculo XIV. Foi este o exerccio que Jos Sarmento de Matos props aos participantes em mais uma iniciativa Baixa depois da Baixa, organizada pela Ordem dos Arquitectos-Seco Regional Sul. Separada da cidade O historiador de Lisboa e consultor do comissariado Baixa-Chiado lembrou que, no sculo XIV, D.Dinis manda erguer uma muralha que passa da Torre da Escrivaninha (junto actual igreja da Conceio Velha) at Cmara Municipal. A zona foi sucessivamente aterrada e pode dizer-se que o desenho da praa comeou com a conquista da terra ao rio. Se a praa o ponto de diviso entre a cidade e o rio (a sul e a sueste), a muralha referida (mais a muralha fernandina que foi construda depois) separou-a da restante cidade a norte. A praa tinha uma relao complexa com a cidade, que se fazia por duas ou trs passagens. E no seria com a complexificao das suas funes que essa relao se alteraria. No sculo XVI, o rei D. Manuel faz novos aterros e instala o Pao da Ribeira e anexos (Arsenal, Armaria Real, Casa da ndia e Casa da Moeda). Ou seja, o rei medieval instalado no seu castelo d lugar ao rei mercador, nas palavras de Jos Sarmento de Matos. E manda, ainda, construir um novo edifcio para a Alfndega (lado oriental do T. Pao) e dividir a Ribeira em duas praas: T. Pao e Ribeira Velha. Lugar do poder H uma viragem da cidade em direco ao rio e a zona ribeirinha transforma-se no seu centro, diz Jos Sarmento de Matos. O Terreiro do Pao o lugar do poder real e econmico e, pouco a pouco, o Rossio que se transforma na verdadeira praa urbana onde o povo circula. De facto, como se poderia circular no Terreiro do Pao como se circula no Rossio ainda hoje? Num espao que, para representar o poder, desenha uma praa vazia onde apenas figura o rei (ao centro) demasiado longe dos olhares dos mortais confinados s arcadas?

D. Sebastio, por seu lado, quis acrescentar mais nobreza praa do poder. Mandou construir uma grande baslica (apenas iniciada no lado poente) que o rei espanhol Filipe II desdenha e cuja construo manda abortar. No lado oposto ergue um torreo a partir de um fortim herdado de D. Manuel I, com duas gigantescas salas de grande esplendor beira do Tejo. Este Torreo da Ribeira torna-se no elemento mais marcante do Terreiro do Pao (e mais simblico do poder do Estado) at ao sculo XVIII e fecha-o pela primeira vez. Com D. Joo V, o Terreiro transforma-se numa espcie de cidade rgia, acumulando funes e edifcios (o rei adquire o Palcio do Conde da Ribeira onde est hoje a CGTP-IN). O lugar cresce desmesuradamente. Um sentido teatral Em Abril de 1755, inaugurada a pera do Tejo, mas a praa do poder no resiste ao terramoto, maremoto e incndio de 1 de Novembro. o incndio que mina a maior parte das estruturas que ficaram de p e permite repensar o stio: uma praa do comrcio (assim referida pela primeira vez em 1759, na escritura assinada com mestres pedreiros e carpinteiros para a sua construo) em vez de um terreiro do pao, gizada pelos arquitectos da Sala do Risco das Obras Pblicas. Embora, como antes, fortemente definidora do poder real, vai passar a ligar-se restante cidade. A diviso entre o Terreiro do Pao e a cidade resolvida pelo rasgamento de trs grandes avenidas (Ouro, Prata e Augusta), lembra Jos Sarmento de Matos. O Pao a confluncia de todas as artrias de Lisboa. O torreo, smbolo da monarquia, duplicado. Tal como hoje reconhecemos o Terreiro do Pao, o rei passa a representar-se na esttua central ao mesmo tempo que, fisicamente, deixa o local para se instalar na Real Barraca. Com grande efeito cenogrfico, o Terreiro do Pao est numa espcie de barriga no esturio do Tejo. E nesta barriga que o centro do governo consolidado no perodo liberal. Uma barriga proeminente, que no bem uma praa para se estar mas um grande vestbulo da cidade.