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IES FRANCISCO DE GOYA.

MOLINA DE SEGURA

TEMA 12: LA ARQUITECTURA BARROCA :BERNINI Y BORROMINI

Historia del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento de Geografa e Historia.

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I.EL ARTE BARROCO: CONTEXTO HISTRICO La denominacin de arte barroco aparece en el siglo XVIII para designar aquellos fenmenos artsticos sentidos, conforme a la teora clasicista imperante, como desmesurados, confusos y extravagantes. La revalorizacin del Barroco como estilo artstico no llegar hasta el siglo XIX. el arte barroco supone un cambio formal con respecto al arte renacentista, los valores clsicos y el equilibrio es sustituido por el movimiento y la libre expresin de los sentimientos. Este nuevo estilo responde a un cambio de mentalidad tanto en la Iglesia tras la Reforma de Lutero como por la aparicin de las monarquas absolutas. Durante el siglo XVI las ideas protestantes se fueron extendiendo por toda Europa, Roma perda su hegemona poltica y religiosa. La divisin que se produce en la Iglesia requera una reafirmacin de la Iglesia catlica y el arte Barroco ser el vehculo ideal para propagar y reafirmar el dogma catlico. El arte Barroco tambin se convertir en el instrumento de propaganda de las monarquas absolutas que se afianzan en Europa, su lujo transmitir al ciudadano la sensacin de poder de sus reyes (Ej: Versalles y la monarqua de Luis XIV) El arte barroco es pues, un arte de propaganda, su riqueza, monumentalidad y lujo no son sino la expresin del poder y de la autoridad, tanto del monarca como de la nacin y de la Iglesia Catlica. Finalmente hay que destacar la importancia del urbanismo barroco que hereda los esquemas tericos del Renacimiento. Aparecen as espacios de disfrute pblico como paseos, plazas y jardines; edificios de servicios como hospitales, escuelas, universidades etc.. Si Italia tuvo la fortuna de encontrarse con el Renacimiento, primero Florencia en el siglo XV y despus Roma en el siglo XVI, ahora en el siglo XVII no va a perder el tren de la innovacin artstica gracias al Barroco. Nuevamente ser la asociacin de la ciudad de Roma con el mecenazgo de los Papas el factor desencadenante del nuevo estilo, del Barroco. No solo se embellece el Vaticano con la Columnata de Bernini, sino que hay que embellecer toda la ciudad con grandes avenidas y amplias plazas, como la

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Piazza Navona, pues Roma se convierte en el primer centro de peregrinacin de la Cristiandad. Los ideales religiosos del Vaticano, plasmados en el Concilio de Trento, quedarn patentes tanto en la arquitectura como en las artes plsticas, convirtindose stas en un autntica arma propagandstica en Estos ideales tendrn como objetivo el fomento de la fe catlica, siendo Caravaggio, Velzquez, Ribera y Ribalta algunos de los propagandistas de estos ideales mientras que en escultura destacan el propio Bernini, Gregorio Fernndez, Pedro de Mena y el murciano Francisco Salzillo. Junto a un Barroco catlico surge un Barroco ligado al poder de los Reyes absolutos. Luis XIV y Versalles son el arquetipo pero casi todas las cortes europeas de la poca dan muestran de un nuevo gusto artstico que ensalce el poder y la fuerza de las monarquas. Pero no todo es uniformidad en la cristiandad pues Holanda o Inglaterra separadas de Roma con la Reforma Protestante tendrn su propio Barroco, tan rico como el de la Europa Mediterrnea en cuanto a la calidad de sus maestros (Rembrandt, Frans Hals y Vermeer de Delft entre otros.) II.- LA ARQUITECTURA BARROCA: a) Caractersticas Generales: Frente a la armona, equilibrio y sentido esttico que haba predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de penumbra). Igualmente se impone un inters por el movimiento tanto en las plantas y alzados como en los propios elementos aislados. Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y ahora son ovales, mixtilneas, etc. Siguen utilizndose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva: plantas elpticas, circulares y mixtas Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de lo
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curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica. Respecto a la decoracin juega ahora un papel destacado, multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre de decoracin (horror vacui). Se produce una simbiosis plstica entre arquitectura, escultura y pintura. El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores. Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos. La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde termina lo otro. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores. La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos. Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan
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de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento. Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la decoracin escultrica. Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer al caminante. La interconexin y reciprocidad entre el espacio interno y el externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de ese dilogo. Ampliacin del campo arquitectnico a nuevos edificios. En arquitectura la cronologa del barroco se fija entre 1.630 con las obras de los grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini y 1.750, momento en que cede paso al Rococ y a las primeras manifestaciones del Neoclasicismo b) Arquitectura Barroca en Italia: Bernini y Borromini En la evolucin de la arquitectura barroca italiana pueden distinguirse dos momentos principales: a) Entre 1580 y 1624. Destaca la figura de Carlo Maderno a quien el Papa Paulo V le encarga la transformacin de la iglesia de San Pedro. Realiza as la definitiva Planta de San Pedro del Vaticano: Maderno prolonga la primitiva planta de cruz griega que diseara Bramante por los pies transformndola en una planta de cruz latina. Tambin es obra suya la Fachada de San Pedro del Vaticano: la concibe como un gran frontn clsico. Tiene ocho grandes columnas y cuatro pilares que dividen la superficie de la fachada y que sostienen un tico con balaustrada. Sobre ste se levantan las estatuas de Jess, el Bautista y de los Apstoles. Al prtico se accede por cinco entradas. Maderno termina la fachada en 1607. b) El Pleno Barroco: Los autores ms importantes de este periodo son Bernini y Borromini y ocupa el resto del siglo XVII.

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1.-Gian Lorenzo Bernini Aspectos biogrficos Arquitecto, escultor y pintor barroco italiano (Npoles 1598-Roma 1680), quizs la figura ms grande del arte barroco de la primera mitad del siglo. Creador del barroco monumental y decorativo, Bernini, despliega sus capacidades sobre todo en la arquitectura, el urbanismo y la escultura. Prcticamente toda su labor se desarrolla en Roma y al servicio de los Papas. El cardenal Barberini, que posteriormente fue el papa Urbano VII (1623), le tom a su servicio, favor del que sigui disfrutando en los pontificados siguientes. Responsable de muchos de los monumentos romanos, Bernini dio a la ciudad eterna su fisonoma moderna. Educado por los jesuitas capta a la perfeccin las pretensiones del poder de la Iglesia. Bernini utiliza la arquitectura como un escultor, lo hace con fines expresionistas. Su conocimiento de la arquitectura clsica le hace utilizar con preferencia los prticos de columnas coronadas por un frontn; pero su gusto por los contrastes hace, que muchos de estos prticos se adosen a muros curvos y cncavos. Bernini, como arquitecto y escultor, logra una perfecta relacin entre ambas artes, en obras como el Baldaquino de San Pedro y la Capilla Cornaro con el xtasis de Santa Teresa, aunque son muchos los que consideran que su obra cumbre es la Plaza de San Pedro Su obra arquitectnica

1.Plaza de San Pedro (1660).(Selectividad) Identificacin: Nombre: Columnata de la plaza de San Pedro del vaticano Arquitecto: Bernini,Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680). Cronologa: 1656-1667 Localizacin : Roma (Ciudad del Vaticano) Estilo: Barroco Materiales: piedra, mrmol.
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Dimensiones: 15 ms (altura de Las columnas) y 340 x 240 ms (superficie de la Plaza) Tipo de edificio: Arquitectura urbana con simbolismo religioso. Anlisis: Estructura: Su obra cumbre es la Plaza de San Pedro en Roma: de forma elptica y con gran columnata. Las columnas nacen de la fachada de la baslica como dos grandes brazos que acogen a la Humanidad. Bernini toma como punto de partida un eje central y sobre l disea una de las plazas ms impresionantes de occidente. Traza dos brazos rectos desde los extremos de la fachada y que convergen hacia el eje, produciendo as, un engao ptico que da mayor dimensin a la fachada principal. Estos dos brazos rectos estn constituidos por una magnfica columnata dricoromana que remata en un entablamento coronado por estatuas. Esta columnata se curva describiendo una elipse, y sita dos fuentes en sus extremos. La columnata curva consta de cuatro hileras de columnas de cuatro rdenes distintos y proporcionan un total de 296 columnas que, sobre el entablamento, sostienen 140 estatuas de santos. No puede decirse que haya un punto nico de observacin, el bosque de columnas parece no acabarse nunca sea cual fuere el punto de vista elegido; La visin de la fachada de la baslica desde el eje central queda truncada por el gran obelisco situado en el centro de la elipse, un obelisco egipcio de 40 metros de altura, obligando a desplazar el punto de vista hacia los lados. Bernini se preocupa especialmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad. En la plaza procura que el templo nos produzca la impresin de encontrarse lo ms al fondo posible. La importancia de este recinto peda ser tratada de manera diferente al resto; era necesario aislarla de alguna manera para que el peregrino la contemplara en todo su grandiosidad. La columnata cumpla esa funcin de aislarla de los barrios vecinos sin establecer una barrera continua para que, una vez sobrepasada pareciera ms grandiosa. Simbolismo:
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La plaza ovalada significa el mundo reunido en torno al Papal La disposicin en planta de la columnata acentuaba la perspectiva de la fachada, la haca ms alta y adems le daba un significado de brazos abiertos a la iglesia ms representativa de la cristiandad. Al poner en prctica su plan, Bernini tuvo en cuenta las ceremonias de la bendicin Urbi et Orbi y la de los peregrinos desde la ventana de uno de los aposentos del Papa. Adems se necesitaban recintos cubiertos para las procesiones y una forma simblica que envolviera a los peregrinos que all acudan. Eligi la forma oval de la plaza para no ocultar la cpula de Miguel ngel. 2.Baldaquino de San Pedro (El Vaticano). (selectividad) Identificacin: Nombre: Baldaquino de la Baslica de San Pedro del Vaticano Arquitecto: Bernini,Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680). Cronologa: 1624-1633 Localizacin: Roma (Ciudad del Vaticano). Bajo la cpula de Miguel ngel Estilo: Barroco Materiales: Bronce Dimensiones: 14 ms (altura de Las columnas).29 ms altura total Tipo de edificio: Arquitectura religiosa commemorativa. Anlisis: Construido entre 1624 y 1633 cubre el altar situado sobre la tumba del Apstol y con l Bernini lanza el manifiesto del nuevo estilo arquitectnico. Bernini parte de los antiguos altares con ciborio (del latn ciborium = copa; estructura sobre columna que corona el altar o tabernculo en la antigua baslica) y erige un baldaquino de dimensiones colosales, realizando en bronce lo que antes se haca de madera. Le dio a la construccin un carcter estable y majestuoso, conciliando inmensidad y ligereza. La construccin se levanta sobre cuatro pedestales con columnas salomnicas, inspiradas en la que se conserva en el mismo Vaticano, y que se supone en esta poca que procede del templo de Salomn, de gran influencia posterior, y capiteles corintios; sobre ellas un
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armazn, adosado con volutas, en direccin a la cpula. Todo el conjunto, inseparable ya de la imagen de la baslica, est trazado con ligereza para no romper la organizacin de la perspectiva. El color oscuro y dorado del bronce contrasta con el blanco de los pilares que sostienen la cpula, y la rectitud de estos se opone a los fustes helicoidales de las columnas del baldaquino. Divide el fuste con anillos horizontales en tres parte. La inferior decorada con estras, las otras dos con tallos y hojas. De los anillos como de la base salen hojas de acanto. 3.Iglesia de San Andrs del Quirinal.(Selectividad) Identificacin: Nombre: Iglesia de San Andrs del Quirinal Arquitecto: Bernini, Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680). Cronologa: 1658-1670 Localizacin: Roma Estilo: Barroco Materiales: piedra, mrmol Dimensiones: Tipo de edificio: Arquitectura religiosa Anlisis: Planta El movimiento en esta planta queda determinado por el muro cncavo que tiende el abrazo al espectador y recoge la vista. Luego un prtico convexo crea un impulso hacia delante. Su planta es ovalada con capillas alrededor. Fue construida para los jesuitas., orden influyente en Roma desde el siglo XVII. Fachada La fachada es un alto prtico con pilastras lisas y frontn triangular. Las lneas de la fachada encuadran una arquivolta, bajo la cual dos columnas adelantadas sostienen un baldaquino. Toda la organizacin de la fachada es simple; no hay en ella contrastes violentos. La planitud de la pequea fachada se rompe con este prtico adelantado que a la vez le da

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movimiento y acta como elemento de trnsito para evitar entrar directamente a la iglesia desde la calle. El conjunto se mantiene todava en una lnea un tanto clsica. Entre las iglesias proyectadas por Bernini, sta en Roma era su preferida, y refleja su estilo caracterizado por la aceptacin de las reglas renacentistas (clsicas) y por la incorporacin a las mismas de uno o ms hallazgos de gusto escenogrfico. 2. Francesco Castelli (Borromini) Aspectos biogrficos

Francesco Castelli, llamado Borromini. Arquitecto italiano perteneciente al periodo Barroco (Bissone, Lombarda 1599-Roma 1667). Siempre estuvo a la sombra de Bernini puesto que la mayora de sus encargos en Roma fueron para clientes menores al tener un estilo profundamente complejo que no fue apreciado en la poca. Lleg a Roma como alumno de Maderno para las obras de ampliacin y fachada de San Pedro. Profundo estudioso de las tensiones y los soportes, su estilo acab encarnando la esencia de la arquitectura barroca: las formas contrapuestas, las geometras complejas, las iluminaciones indirectas, los puntos de vista forzados; en general, una arquitectura que superaba ampliamente las formas clasicistas. Su obra arquitectnica

Sus principales obras fueron pequeos edificios a los que les sac un enorme partido compositivo. La iglesia de San Carlo alle quattro fontane (1634, fachada 1665); el 0ratorio de San Felipe Neri (1638), claustros y una biblioteca para los filipenses y para los jesuitas el palacio De propaganda fide (1662). Para el colegio de la Sapiencia edific la iglesia San Ivo (1642), donde plante un modelo de fachada y cpula relacionadas luego muy repetido y en 1653 se le encarg la iglesia de Santa Ins en la Plaza Navona . 1.San Carlos de las Cuatro Fuentes. (1640) (selectividad)
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Identificacin: Nombre: San Carlo alle Quattro Fontane Arquitecto: Borromini, Franceso (1599-1667) Cronologa: Iglesia y claustro: 1638-41, Fachada 1665-67 Localizacin: Roma Estilo: Barroco Materiales: ladrillo, estuco y sillares de piedra. Dimensiones: Tipo de edificio: Arquitectura religiosa Anlisis: Es una obra revolucionaria en la arquitectura religiosa. Es la primera obra en la que Borromini manifiesta su genio. Es una iglesia pequea en la que en un estrecho espacio consigui maravillosos efectos. En la fachada se yuxtaponen estructuras disponiendo partes onduladas, cncavas y convexas. Est organizada en tres calles y dos cuerpos. En la parte superior se sita un edificio convexo abierto por un ventanal, sobre el que dos ngeles sostienen un gran medalln. Una ascendente balaustrada dinamiza el perfil superior. Las curvas proporcionan un movimiento continuo a los muros. No cabe ms en tan poco espacio. En la planta (elptica y de cruz griega alargada) Borromini logra crear un conjunto de enorme complejidad espacial sin perder la coherencia. Su pequeo claustro es un ejemplo de la extrema libertad de su autor en el tratamiento de los rdenes arquitectnicos. El patio interior es un rea ovalada rodeada por columnas, las del piso inferior sin baco, sosteniendo dinteles y arcos de manera alterna, y las superiores con baco sostienen un entablamento. El edificio se corona con una cpula elptica que presenta un original diseo de casetones. Fuera de Roma destacan los focos de Venecia, con Longhena, que contina en la rbita de Palladio; Npoles con Juvara y Turn con Guarino Guarini.

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c) Arquitectura Barroca fuera de Italia 1.- La arquitectura cortesana en Francia: Versalles El palacio de Versalles es el mejor ejemplo de arquitectura palatina barroca. Mandado a construir por Luis XIV a las afueras de Pars, el palacio se concibi como un conjunto que sirviera para glorificar al rey y para exaltar el poder de su reinado absolutista y de la hegemona francesa en Europa. Se construy en diversas etapas, comenzando en 1661 cuando el rey decide reformar lo que haba sido pabelln de caza de Luis XIII. A partir de 1668 continan las ampliaciones para convertirlo en la sede del gobierno y de la corte. Estas dos modificaciones fueron realizadas por Le Vau que, por deseo del rey, preserv el antiguo edificio al que rode con un nuevo edificio. Tras la muerte de Le Vau le sucedi Mansart, quien llev la tercera ampliacin, la replanificacin gigantesca de Versalles materializada con la construccin de dos alas laterales. Versalles consta de dos fachadas: la principal mira al centro urbano y la trasera se abre al jardn. sta ltima junto a las dos alas laterales forman un cuerpo de 600 metros de longitud dividido en tres niveles: el basamento; el segundo cuerpo caracterizado por la repeticin de pilastras y columnas jnicas gigantes que enmarcan inmensas ventanas y la cornisa coronada por trofeos. Sun concepcin es clsica, sobria y majestuosa. Un sistema de entrantes y salientes rompen con la sensacin de monotona que pudiera derivarse de la horizontalidad del conjunto dando movimiento y ritmo a la construccin. El edificio del palacio sirve de separacin entre el mundo urbanizado y la naturaleza humanizada. La concepcin d elos jardines, proyectados por Le Notre est cargada de simbolismo. Se inicia con una configuracin dominada por la mano del hombre con un trazado geomtrico que va liberndose a medida que nos alejamos hasta convertirse en naturaleza salvaje. El efectismo barroco explota las posibilidades del agua a travs de fuentes y lagos o canales. En el interior del palacio destaca la Capilla Real, obra de Mansart siendo una de las muestras ms impresionantes del barroco tardo
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francs, Tpica iglesia cortesana presenta una planta con tres naves terminadas en cabecera semicircular . Las naves laterales presentan dos pisos de altura y estn separadas de la nave central a travs de arcos de medio punto sobre pilares mientras que el piso superior, que comunica con las dependencias reales, presenta una elegante columnata. 2.- la arquitectura barroca en Espaa. Espaa comienza el siglo XVII con una corriente heredada del estilo herreriano, aunque poco a poco va recibiendo elementos plsticos y pictricos que conducen a una eclosin decorativa a comienzos del XVIII con los Churriguera como mximos representantes. En la primera mitad del siglo XVII cabe destacar a Juan Gmez de la Mora, de estilo sobrio y geomtrico, donde se deja notar la influencia de El Escorial. Como obras representativas de su estilo podemos citar el Colegio de la Clereca de Salamanca, que perteneci a la Compaa de Jess, y la Plaza Mayor de Madrid, un recinto regular de planta rectangular. En la segunda mitad del XVII y en el siglo XVIII, el barroco se enriquece con una decoracin abundante a base de guirnaldas, que dan ms movilidad a las fachadas. Las figuras fundamentales de esta etapa son los Churriguera, varios componentes de una misma familia que trabaja fundamentalmente en Salamanca, donde construyen su Plaza Mayor y el retablo del convento de San Esteban, entre otras obras. En Madrid destaca la figura de Pedro de Ribera, un artista de imaginacin desbordada.Destaca su Fachada del Hospicio de San Fernando. Otras obras importantes son el Transparente de la Catedral de Toledo, de Narciso Tom, la fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de Compostela, obran de Casas y Novoa, la fachada de la Catedral de Granada, obra de Alonso Cano y la fachada de la Catedral de Murcia, obra de Jaime Bort.

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La Fachada de la Catedral de Murcia. Identificacin: Nombre: Fachada (imafronte) de la catedral de Murcia Arquitecto: Jaime Bort Cronologa: 1742-1754 Localizacin: Murcia Estilo: Barroco Materiales: piedra sillar y mrmol Dimensiones: Tipo de edificio: Arquitectura religiosa Anlisis La Fachada principal se levant entre 1736 y 1754, a iniciativa del Cabildo, con la ayuda del cardenal Belluga y la intervencin de la Corona. El imafronte de la Catedral se proyecta como una fachada-retablo a la manera del teatro rococ alemn, Su autor, Jaime Bort, hizo una exaltacin de la Virgen y la glorificacin de la Iglesia de Cartagena y de la Iglesia Universal. Se compone de dos cuerpos, divididos por grandes columnas sobre pedestales y un eje central en el que destaca la hornacina, sobre la puerta principal, de la Coronacin de la Virgen y el altorrelieve de la Asuncin. Est coronada la fachada por un tico curvo que tuvo como remate la figura de Santiago. Dividida en tres partes, est flanqueada por dos cuerpecillos laterales con ventanas. Un juego de columnas corintias, grupos escultricos y un gran ventanal en el segundo cuerpo enriquecen este espectacular imafronte. En las calles que componen la fachada se abren las tres puertas, que corresponden a las naves del interior del templo. La Puerta del Perdn o central era la reservada para el acceso de los personajes reales, la del lado norte para el Obispo y la del lado opuesto para el Cabildo Municipal. El resto de los elementos que componen el imafronte son: smbolos y alegoras de las letanas, figuras de los santos ms caractersticos del Obispado, como los cuatro santos de Cartagena antes citados, la estatua de Fernando III el Santo, que porta la ciudad de Murcia, simbolizando la
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incorporacin del Reino a la Corona de Castilla, as como figuras de santos universales. Puede considerarse esta fachada como la primera en su gnero del siglo XVIII espaol. El buen nmero de estatuas que se prepararon con este propsito dio lugar a la formacin de una escuela escultrica paralela al taller de Salzillo. IMGENES DE ARQUITECTURA BARROCA. SELECTIVIDAD 78. Baldaquino de San Pedro

79. Plaza de San Pedro

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80. Planta de San Andrs del Quirinal

81. San Carlo alle quattro fontane. Exterior

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82. San Carlo alle quattro fontane. Planta

83. Fachada de la Catedral de Murcia

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Fue realizada entre 1736 y 1754 por Jaime Bort y ha sido calificada como un poema sinfnico de la religin cristiana, pudiendo decirse que viene a ser una exaltacin triunfal de las glorias de la Iglesia. Es sin duda alguna un gran retablo en el que la escultura no es ornamento de la arquitectura sino que la arquitectura presta ambiente a los relieves y a las estatuas. Tiene dos cuerpos, divididos por grandes columnas unindose los laterales al central por medio de grandes volutas o alerones, rematndose la calle central con una gran moldura curva que a modo de frontn forma un casquete de bveda con el grupo escultrico de la Asuncin de Nuestra Seora. En las tres calles que componen la fachada, dividida por pares de columnas de fuste estriado de orden corintio y compuesto respectivamente, se abren las tres puertas, que corresponden a las tres naves del interior del templo. La puerta del Perdn o central para el acceso de los personajes reales, est enmarcada por un baquetn acodado y una guarnicin de mrmol azul y jaspe rojizo. Encima de esta puerta, hay una hornacina con un grupo escultrico de la Virgen Mara entre los Arcngeles San Gabriel y San Rafael y sobre las cornisas, las estatuas de San Patricio y Lorenzo Justiniano. En la parte superior, entre columnas, se sitan las efigies de San Fernando y San Hermenegildo. En los zcalos, los bustos de los Apstoles; la estatua de San Juan Bautista y San Jos, en las puertas laterales; las de los cuatro Santos de Cartagena: San Isidoro, San Leandro, San Fulgencio y Santa Florentina, en los intercolumnios. Las estatuas del segundo cuerpo representan a San Gins, San Liciniano, San Poncio Bracarense y San Palucio. En los extremos laterales hay dos hornacinas con las efigies de Santo Toms y Santa Teresa y sobre ellas las de San Pedro y San Pablo. La acertada y delicada distribucin de ventanas, ornamentos, atributos religiosos y dems detalles, como tiaras, mitras, cetros e instrumentos msicos en las pilastras, completan este maravilloso retablo de la monumental fachada. Las otras dos puertas son la del lado Norte, de San Juan, para el Obispo, y la del lado opuesto, de San Jos, para el Cabildo Municipal, sobre las cuales acord el Cabildo colocar los escudos de la ciudad y del Cardenal Belluga.

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