LA COLMENA NDICE Introduccin................................................................................................................3 Su concepcin de la vida y del arte......................................................................3 Trayectoria literaria..............................................................................................4 La Colmena..................................................................................................................5 Protagonista colectivo...........................................................................................5 Temas....................................................................................................................6 Estructura..............................................................................................................

.......7 Recursos temporales.............................................................................................8 Los espacios..........................................................................................................8 Narrador y estilo...................................................................................................9 Conclusin...................................................................................................................9 Bibliografa................................................................................................................10 1. Introduccin Camilo Jos Cela Trulock nace en Iria Flavia (Padrn, A Corua), en 1916. Inicia estudios de Medicina y Derecho pero no los acaba. Enfermo de tuberculosis desde 1931, vive temporadas de descanso en el sanatorio del Guadarrama. En este perodo lee la obra de Ortega y Gasset y los clsicos de la Biblioteca de Autores Espaoles y empieza a escribir poesa mientras asiste a las clases de Fernndez Montesinos y de Pedro Salinas, a quien considera su maestro. Cela le presenta sus primeros poemas y Salinas, tras presentarlo a Menndez Pidal, lo introduce en la tertulia de Mara Zambrano. Desde entonces son constantes sus vnculos con personalidades del arte y de la cultura: Buuel, Picasso, Mir, Maran, Ochoa, Ortega y Gasset, Prez de Ayala, Aleixandre, Alonso, Hemingway, Neruda, Garca Mrquez, Octavio Paz... Durante la guerra, lucha en el frente con el Ejrcito Nacional en Logroo y resulta herido en 1938. De vuelta a La Corua, vive all el final de la guerra. En 1940 publica su primer artculo, Fotografas de la Condesa de Pardo Bazn y a ste le siguen otros publicados en las revistas El espaol, La Estafeta Literaria y Fantasa. En 1942 public su primera novela, La familia de Pascual Duarte, que marca el punto de partida de la nueva novela de posguerra y que le catapulta hacia la fama. Es entonces cuando decide dedicarse por entero a la literatura. En 1957 ingresa en la Real Academia Espaola. En 1984 es Premio Nacional de Literatura y en 1987, Prncipe de Asturias. En 1989, el Premio Nobel corona su carrera y seis aos despus, en 1995, el nico premio que se le resiste, el Cervantes, pone colofn a toda su carrera. Fallece el 17 de Enero de 2002 en Madrid. 1.1. Su concepcin de la vida y del arte En su obra queda reflejado su concepto negativo del mundo, de la vida y del hombre y, por lo general, la actitud que toma es la del transente desolado que mira a su alrededor con impotencia, aunque en ocasiones asome el vitalismo o la denuncia implacable. En cualquier caso predomina en su obra el tono amargo a la vista de lo miserable que aflora en el ser humano y en la sociedad. La vida no es buena; el hombre tampoco lo es [...]. El hombre, en ocasiones, se

nos muestra cordial y casi inteligente. Pero no nos engaemos. No se trata ms que de la mscara... En el polo opuesto, Cela tambin es capaz de mostrar resquicios de ternura frente a los ms desprotegidos, de compasin ante el dolor humano. Por lo que respecta a su visin de la novela cabe decir que su idea consista no tanto en copiar la realidad y plasmarla en sus obras tal cual cuanto en inspirarse en ella pero deformndola al estilo de los esperpentos de Valle. Quizs difiera de quienes primero hablaron de un espejo que se pasea a lo largo del camino en [...] que la imagen que refleje sea [...] siempre deformada. Pero Cela no destaca slo por introducir el realismo social en la narrativa de posguerra, sino que adems lo hace con un dominio del idioma que lo eleva por encima de sus coetneos. Su vasto lxico y su manejo de la expresividad le permiten desenvolverse en registros tan variados como la amargura, la irona, la obscenidad o el tono lrico. 1.2. Trayectoria literaria La obra de Cela, desde sus inicios, result demasiado crtica e incmoda para el gobierno de Franco, lo que retras la publicacin en Espaa de algunas de sus obras. Incluso fue expulsado de la Asociacin de la Prensa tras censurarle el primer borrador de La Colmena. Adems, los sectores ms conservadores de la sociedad y de la Iglesia Catlica le censuraron por su dudosa moral. Al separarse de la Espaa oficial, Cela se dedic a escribir unas obras crticas que no ocultaban el desnimo y la miseria econmica que cunda entre la sociedad tras imponerse el nuevo rgimen. No obstante, el testimonio de la Espaa de posguerra que suponen sus primeras novelas est revestido de una importante elaboracin literaria, evitando as que su obra se calificase de tendenciosa o panfletaria. Platas Tasende divide la narrativa de Cela en tres etapas, partiendo de un experimentalismo ms primario a uno ms complejo: La familia de Pascual Duarte (1942); Pabelln de reposo (1943); Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes (1944); La colmena (1951); Mrs. Caldwell habla con su hijo (1953); La catira (1955); Tobogn de hambrientos (1962). San Camilo 1936 (1969); Oficio de tinieblas 5 (1973); Mazurca para dos muertos (1983). Cristo versus Arizona (1988); El asesinato del perdedor (1994); La cruz de San Andrs (1994); Madera de boj (1996). Adems de la novela, Cela tambin cultiv otros gneros como los libros de viajes: Viaje a la Alcarria (1948), Del Mio al Bidasoa (1952), Judos, moros y cristianos (1956), Primer viaje andaluz (1959), Viaje al Pirineo de Lrida (1965) y Nuevo viaje a la Alcarria (1986). Asimismo, produjo dos libros de memorias: La Rosa, publicada en volumen en 1959 aunque empez a publicarse por entregas y con el ttulo de La cucaa en el Correo Literario en 1950. En 1993 se publica Memorias, entendimientos y voluntades, que tambin se public por entregas en Diario 16 a finales de 1991. Adems de sus poemas, cuentos, novelas cortas, artculos y ensayos, lo ms curioso de su produccin es el Diccionario secreto, libro donde se explican con detalle las palabras malsonantes del castellano, como los 2

insultos. Sin embargo, lo ms destacado de su obra sigue siendo la produccin novelstica, en la que aporta una gran variedad de construcciones y multitud de innovaciones formales, como se ver en La Colmena. La familia de Pascual Duarte, su primera novela, es ya un experimento con grandes dosis de violencia y de amargura. Su mrito consiste en hacer verosmil tal conjunto de atrocidades. Esta novela, que dio origen al llamado tremendismo, nos presenta de una manera crudelsima la concepcin del hombre de Cela, determinado, a la manera de Zola, por la herencia y por el entorno social. El propio protagonista se considera condenado de antemano, sobre l acta un oscuro destino que le desespera. 2. La Colmena La historia de la publicacin de la obra es curiosa: Fue escrita entre 1945 y 1950. En 1946 present una primera edicin de la novela a la censura, pero fue rechazada por inmoral. Una vez terminada, tuvo que ser publicada por la editorial Emec en Buenos Aires en 1951, aunque la censura del gobierno peronista tambin actu, mutilando la novela. A su xito fuera de Espaa en 1953 se tradujo al ingls y un ao despus se hizo una tirada de setecientos mil ejemplares en Nueva York le sigui en Espaa el veto, con lo cual se impidi su publicacin en una edicin oficial hasta 1963, aunque es cierto que la obra ya circulaba antes por ambientes literarios. La Colmena supone uno de los puntos culminantes de Cela y de la narrativa espaola de posguerra. No se trata de un documento sino que es una visin sintetizadora y con mucho significado que el autor tiene del Madrid de los aos 40. En el caso de esta novela experimental, la tradicional divisin en argumento y personajes resulta difcil, puesto que estos aspectos se entremezclan con la estructura espaciotemporal. No existe un argumento propiamente dicho sino que se hace un retrato de los personajes en distintas parcelas de sus vidas. 2.1. Protagonista colectivo El nmero de personajes, segn Caballero Bonald quien, recordemos, aadi el Censo de Personajes en la edicin de Noguer seran 296 (adems de 50 personajes reales). Sin embargo, no todos adquieren un papel de cierto relieve. Segn Nora, en La Colmena stos son unos 45. El proceso que sigue en el tratamiento de cada uno de los personajes consiste en presentar al personaje y dar algunas pinceladas de l para pasar a un nuevo personaje y retomarlo ms adelante. De entre los personajes que adquieren un papel relevante destaca por encima de todos Martn Marco, un escritor que parece encontrarse al margen de ese ambiente de podredumbre general, pero basta con seguir su evolucin para ver que tambin desfallece y acaba por estar dominado por sus miedos y sus mezquindades. Sobre l gira el captulo final, que acenta la sensacin de incertidumbre de toda la novela. Otros personajes con un peso especfico son: Doa Rosa, la despreciable duea del caf; Filo, la hermana de Martn Marco, que refleja el sacrificio que conllevan los problemas econmicos conjuntamente con su marido, don Roberto, que est pluriempleado; se presenta tambin el retrato de una familia entera, los Moiss: la madre, doa Visi, es una mujer beata que no presta atencin a su alrededor; su marido, el alborotador don Roque, y sus hijas Julita, quien se rene con su novio en la casa de citas, Elvira, una buscona condenada a la soledad y Victorita, que sufre por su novio tuberculoso y no duda en venderse para llevarle medicamentos y comida. Otros personajes con un papel ms secundario son el sablista, el poeta, el guardia, el prestamista, el mdico, el vividor, el impresor adinerado, los msicos, el gitano... Por lo que se refiere a las mujeres, las hay de diferentes clases: beatas, prostitutas, dueas de las casas de citas, criadas, la alcahueta, la nia vendida a un anciano, la castaera... 3

Por lo general se trata de gentes mediocres y, a menudo, de baja talla moral y vulgares, especialmente entre los adinerados, que destacan por su profundo desprecio hacia los dems. Sin embargo, tambin se entrecruzan personajes que nos conmueven por el abandono que sufren inmerecidamente. En cuanto a la tcnica de la caracterizacin de los personajes hay que decir que los personajes se van definiendo con sus palabras y sus actos, generalmente. Hay tambin retratos que en ocasiones sintetizan el pasado del personaje. Es el caso de los personajes poco desarrollados, como Dorita a principios del captulo VI, donde se aprecia la precisin con la que Cela quiere describir a sus personajes, destacando rasgos muy concretos de cada uno de ellos, con lo que se acerca a la caricaturizacin. Es cierto que el dilogo ocupa un puesto preeminente en la caracterizacin de los personajes. En sus palabras se revela su crueldad o su ternura, para lo cual se suceden frases hechas, tpicos, giros y vulgarismos, pero tambin se debe prestar atencin al tono y al lxico que cada personaje emplea en cada caso. En los dilogos se expresa el habla de cada estrato social. 2.2. Temas Sobejano seala el tema global y lo define como la incertidumbre de los destinos humanos, dado que los mismos temas se repiten en casi todos los captulos: la pobreza, el hambre, el recuerdo de la guerra, el sexo, las apariencias, la violencia, la monotona y la soledad, la suma de los cuales suponen para el individuo la carencia de libertad causada por una forma opresora de vida. Pero no faltan la compasin, la caridad y el amor. Todos estos temas confluyen, segn el autor citado, en una idea: la alienacin. Las notas comunes al mundo de La Colmena son la insolidaridad, la impotencia y la no accin. Nadie parece rebelarse, aunque los personajes de Martn Marco y Mauricio Segovia en algn momento parecen estar a punto de hacerlo. Junto al reflejo de la sociedad madrilea se presentan la denuncia y la protesta del autor aunque sin esperanzas de cambio. En esa desesperanza reside, para Sobejano, el amplio alcance existencial de La Colmena. Los personajes son seres que, a menudo, no son siquiera conscientes de su desdicha. 2.3. Estructura La novela se compone de 6 captulos y un Final. En cuanto a la extensin hay que decir que los 5 primeros captulos son unas cuatro veces mayores que los 2 ltimos. Los captulos se integran en una serie de secuencias separadas por un espacio en blanco y de una longitud variable. Cada secuencia se centra en un personaje o en varios relacionados entre s. A menudo se efecta una composicin simultnea: varias secuencias transcurren en un mismo momento. El ttulo pretende hacer un smil entre esas secuencias, 213 en total, y el conjunto de las celdillas de una colmena. Como resultado se nos frece una visin polidrica de los personajes, puesto que los personajes aparecen y desaparecen del foco del narrador con lo cual le corresponde al lector construir el rompecabezas que es la novela. Son vidas paralelas que en ocasiones se entrecruzan. De esa manera se pretende dar una perspectiva amplia de la vida en sociedad del Madrid de 1943. La unidad de la novela se consigue a travs de las relaciones entre los personajes, pero tambin mediante la reproduccin de un ambiente social y moralmente plano, en el que todos los personajes aceptan sus roles con resignacin. Igualmente, el encorsetamiento temporal y espacial de la novela contribuye a dar esa visin general. El tiempo de la novela no es superior a poco ms de dos das del invierno de 1943. Sobejano y Asn sintetizan 4

as su disposicin: Cap. I: primer da, por la tarde. Cap. II: primer da, al anochecer. Cap. III: segundo da, por la tarde. Cap. IV: primer da, por la noche, y enlazara con el captulo II. Cap. V: segundo da, tarde y noche, y enlazara con el captulo III. En este captulo, adems, las secuencias no se ordenan por orden cronolgico. Cap. VI: segundo da, al amanecer, cronolgicamente entre los captulos II y III. Final: una maana, tres o cuatro das despus. Esta organizacin pretendidamente desordenada quiere dar la impresin de laberinto o caos humano. Segn Ilie, tan agitados cambios desplazan las usuales percepciones por el lector del tiempo como un fluir, preparndole para aceptarlo como un constante o eterno ahora. En el mismo sentido, se emplean una serie de tcnicas muy concretas en el uso que se hace de la temporalidad, como se ver en el apartado siguiente. Por ltimo, es importante sealar que la estructura de la novela corresponde al modelo de novela abierta, es decir, sin argumento y sin desenlace. Su final no nos adelanta la situacin de los personajes en el futuro, todo queda inconcluso. La incertidumbre de los personajes no acaba con el fin de la novela, sino que la trasciende. 2.4. Recursos temporales Dentro de las tcnicas concernientes a la temporalidad, la ms empleada en La Colmena es la analepsis. As sucede, por ejemplo, en los dilogos que mantienen en el captulo III Ventura y su padre. La prolepsis tambin se utiliza, aunque con menor frecuencia, y se centra casi siempre en mostrarnos la visin que tienen de su propio futuro las parejas jvenes: Ventura y Julita o don Roque y Lola, en sus reuniones en la casa de doa Celia. Cabe rescatar en este punto el uso que se hace del dilogo para ralentizar el ritmo de la novela. se es el objetivo de su uso abusivo (recordemos que en el dilogo, el tiempo de la trama y el del argumento coinciden). Por otra parte, se da relieve a la escena. De la misma manera, las digresiones del narrador llegan a acaparar secuencias enteras as como las descripciones de los lugares, del aspecto o de las actitudes de los personajes. Otra forma de ralentizar el tiempo consiste en el empleo de la frecuencia iterativa, recurso observable sobre todo en los captulos I y VI (Doa Rosa dice con frecuencia..., Don Jos pide siempre...) y que sirve para que entendamos que en la seleccin que hace el narrador de los hechos de la historia no importan las situaciones de los personajes, puesto que sus reacciones y sus comentarios son siempre los mismos. Una de las innovaciones de Cela es el constante uso que hace del presente. De esta manera se vuelve a conseguir que la trama avance lentamente y adems se sitan los hechos en la actualidad del lector, con lo que las denuncias lanzadas en La Colmena parecen seguir vigentes en cualquier poca. Otras tcnicas espaciotemporales son el simultanesmo y el contrapunto. En el captulo II, por ejemplo, se utilizan las tonalidades de la luz para advertirnos de que diferentes secuencias se producen en un momento determinado. El contrapunto, por su parte, sucede cuando hechos simultneos se oponen: por ejemplo, el atracn de doa Rosa frente al hambre de la seorita Elvira, que casi nunca puede comer. 2.5. Los espacios El ambiente de La Colmena es, sobre todo, humano: la suma de los personajes. Dentro de una geografa tan precisa, la del Madrid de posguerra, se nombran espacios exteriores, calles y plazas como Gran Va, 5

Fuencarral, Atocha, la Puerta del Sol... con lo que se pretende incrementar el valor documental de la novela y por tanto los efectos de verosimilitud. En cuanto a los interiores, destaca el caf de doa Rosa (inspirado en el Caf Europeo de la Glorieta de Bilbao), pero destacan otros cafs y bares, algunas casas particulares, comercios y casas de citas (como la de doa Celia, cerca de Chamber). Las tcnicas de descripcin de los espacios son variadas. En pocas ocasiones hay descripciones que van ms all del detalle, y en ningn caso son demasiado extensas. ste es el caso de la habitacin de la casa de citas o de la alcoba de Filo y Roberto. Como norma general frecuentan las descripciones sucintas con las que se procura complementar el clima oscuro de la novela. 2.6. Narrador y estilo El narrador de La Colmena es omnisciente, un narrador tradicional que sorprende en una novela tan llena de innovaciones. En ocasiones no se limita a presentar a los personajes y dejar que se retraten ellos mismos, sino que determina nuestro juicio sobre ellos y valora desde su comportamiento hasta su aspecto. En otras ocasiones el narrador se hace notar con comentarios humorsticos o ldicos, con el sarcasmo o con la aspereza que emplea al describir a ciertos personajes, y con la ternura que le inspiran otros, por lo que no puede hablarse de objetivismo en sentido estricto. Y aunque sus reflexiones suelan centrarse en los personajes tambin hay tiempo para las digresiones del narrador del tipo: A m no me parece que..., Digo esto..., Ya dijimos que.... Por otra parte, la actitud del narrador no es ms que la intromisin de Cela como un personaje ms de la novela. Con esto, nos est diciendo que su novela no constituye una copia de la realidad, aunque s que es un reflejo de ella. Por una parte es evidente que el autor debe llevar a cabo un proceso de seleccin, pero la limitaciones del realismo aparecen, de la misma manera que en Pascual Duarte, cuando se acumulan de una manera poco creble tal cantidad de aspectos negativos. Precisamente con el propsito de aclarar que La Colmena no es simplemente un plagio de la realidad, se dota a los personajes de rasgos propios del esperpento, como la animalizacin, la muequizacin o los contrastes. Esa deformacin de los personajes y su forma de presentarla es lo que ha hecho que se hable de tremendismo. En cuanto al estilo de Cela, est cuidadosamente trabajado. Sus usos ms caractersticos se encuentran en La Colmena: el uso de repeticiones, la exacta adjetivacin. Es cuidado tambin el uso de frases construidas con bimembraciones o plurimembraciones, buscando paralelismos sintcticos y efectos rtmicos. De ah una tendencia a la frase lenta, en las reflexiones o descripciones, en contraste con la rapidez de las frases puramente narrativas. Otro contraste lo produce la variedad de tonos que va desde el retrato demoledor de doa Rosa al potico final del captulo VI. 3. Conclusin Es evidente que La Colmena se considera un testimonio social gracias a que sus personajes pertenecen a diferentes estratos sociales: desde ricos que desprecian a los dems hasta miserables que pretenden aparentar un estatus que no poseen. Como tal testimonio, de entre los muchos temas que se tratan en la novela, quisiera destacar la vigencia (y no slo por el uso del presente en la narracin sino porque es una novela absolutamente intemporal) de algunos como la pobreza, el hambre, la degradacin del ser humano, la soledad o la hipocresa. Es cierto que el trasfondo de la novela es el Madrid de hace ms de sesenta aos, y que la situacin en Espaa es otra, pero el hecho de que la novela se pueda situar hoy da en numerosos pases de todo el mundo no hace sino que, al leerla, tengamos la misma sensacin que tena Cela cuando se decidi a escribir esta novela: la del espectador que asiste perplejo a las atrocidades que se siguen cometiendo en todo el mundo.

BIBLIOGRAFA Asn, R. La Colmena, Castalia, 1990, Madrid. Cela, C. J. Obras completas, Destino, 19621986, Barcelona. Ilie, P. La novelstica de Camilo Jos Cela, Gredos, 1978, Madrid. Nora, E. G. La novela espaola contempornea (19271960), II, Gredos, 1962, Madrid. Platas Tasende, A. M. Camilo Jos Cela, Sntesis, 2004, Madrid. Sobejano, G. Novela espaola de nuestro tiempo, Marenostrum, 2005, Madrid. Urrutia, J. La Colmena, Ctedra, 1988, Madrid. C. J. Cela, Obras completas, Destino, Barcelona, 19621986, XII p. 766 Cfr. 1, I pp. 534535 G. Sobejano, Novela espaola de nuestro tiempo, Marenostrum, 2005, Madrid, p. 81. A. M. Platas Tasende, Camilo Jos Cela, Sntesis, 2004. E. G. Nora, La novela espaola contempornea (19271960), II, Gredos, 1962, Madrid, p. 45. Cfr. n. 3, p. 78. R. Asn, La Colmena, Castalia, 1990, Madrid, p. 17. P. Ilie, La novelstica de Camilo Jos Cela, Gredos, 1978, Madrid, p. 114. 4