Porque saber tcnica vocal Sempre houve e sempre haver a necessidade de um aperfeioamento vocal, para todos que utilizam-se

da voz como profisso. Todo lder vocal entende a tcnica como: ? ? ? ? Valorizao da qualidade vocal; Educao tanto na parte falada como cantada; Desenvolvimento vocal; Unir postura e respirao no auxlio vocal.

Postura ? Ps um pouco afastados, dividindo o peso do corpo ? Joelhos no centro (nem pra frente, nem empinada) ? Ombros no centro (nem deprimido, nem soldado) ? Cabea no centro, evitando que o queixo fique abaixado, ou a cabea levantada ? Sentado: peso no centro, coluna reta, ps na mesma direo dos joelhos na vertical, de preferncia sentar na ponta da cadeira ? De p: sempre imaginando uma linha vertical no centro do corpo Fisiologia Audio: Para cantores necessrio uma memorizao do som. Algumas pessoas j nascem com uma grande capacidade auditiva, outros adquirem com um tempo. Quando ouvimos um som, primeiro pensamos depois reproduzimos. Os trs processos para esta finalidade so: ? Ouvir: oua com ateno o som que o cerca ? Pensar: pensa em altura, intensidade e durao ? Emitir: emita o som que est em sua mente Aparelho Fonador O conhecimento da fonao e do aparelho fonador de grande valor. Fonao a produo da voz, cujo rgo principal a laringe, onde se acham as cordas vocais. o processo de produzir som pela vibrao das cordas vocais e ocorre quando elas se jun tam e a presso do ar aplicada. Aparelho Respiratrio ? Fossas nasais: duas cavidades existentes no nariz, por onde o ar penetra no corpo ? Faringe: a garganta ? Laringe: a parte anterior da garganta onde se localizam as cordas vocais; faz conexo da faringe com a traquia. Quando se processa a respirao conservada aberta, permitindo a passagem do ar. Quando se processa a deglutio fechada por uma espcie de tampa, deixando livre acesso ao esfago. ? Traquia: o canal que em continuao da laringe, conduz o ar at os brnquios. ? Brnquios: os dois canais que partem da traquia, onde iniciam os

pulmes. ? Pulmes: os dois rgos principais do aparelho respiratrio, onde acontece a inspirao e expirao. ? Diafragma: um msculo chato, largo, ligado a superfcie interna das costelas inferiores, separa a cavidade abdominal, o principal msculo controlador da inalao. Respirao Entende-se por respirao a entrada e sada de ar do corpo humano trabalhando com os pulmes. Sendo esta um processo natural inconsciente em nosso corpo. Precisa ser controlada para utilizao do canto, obtendo timos resultados ao cantar unida a tcnica vocal. Vejamos trs estgios respiratrios: ? Inspirao: uma tomada de ar, que na prtica do canto deve ser controlada entre rpida e lenta, dependendo dos espaos de tempo oferecidos para respirao pela msica. ? Sustentao: usado com grande importncia no canto aps a inspirao, para colocar o tom em seu devido lugar. ? Expirao: a liberao de ar dos pulmes. Deve ser controlada para no soltar grande quantidade de ar desnecessria, ou segurar o ar de uma forma que prejudique a arte do canto, envolvendo o apoio, complemento de frases e um corte perfeito. O som se inicia com a expirao, por isso a responsabilidade de controla-la. Exerccios Prticos ? Inspirao: inspirar pelo nariz e soltar pela boca ? Expirao: soltar o ar em forma de sssss Respirao de Apoio Estamos tratando aqui de um msculo que se localiza entre a cavidade torcic a e abdominal separando-as, chamado diafragma. A respirao diafragmtica o tipo ideal de respirao para o cantor ou orador. Todo apoio vocal depende dele. Ao contrrio da respirao clavicular, o ar apia-se no diafragma, proporcionando apoio e fora no flego, podendo alcanar alturas agudas e proporcionar apoio tambm nas notas graves. Analisando o processo respiratrio completo devemos entender a funo de cada rgo do aparelho respiratrio, incluindo o diafragma que exerce essa importante funo de apoio respiratrio. Lembrando que, com a respirao diafragmtica temos maior capacidade de armazenamento de ar devido a utilizarmos partes mveis da regio respiratria. Ligao entre postura e respirao So duas reas que esto ligadas entre si. Uma boa postura favorece a respirao. Se uma postura est incorreta, ela pode fluir no espao respiratrio, trazendo assim, problemas para o cantor e toda atividade fsica est ligada a respirao e ao oxignio. Sem esquecer que a postura incorreta influi negativamente no s na respirao, mas tambm na fala ou no canto. Ex. encostar o queixo no peito para obter sons graves ou estivar o pescoo para obter sons agudos, so posturas incorretas, pois provocam ten so nas cordas vocais e com essa alterao trabalhar de forma incorreta.

Propriedade do Som O som possui suas caractersticas ao qual vamos destaca-las em quatro par tes: ? Altura: a caracterstica do som ser grave ou agudo, neste ponto vamos abandonar a linguagem de fino para definir agudos e grosso para definir grave. O som no sendo grave nem agudo, chamaremos de mdio. ? Intensidade: a caracterstica do som ser forte ou fraco ? Durao: a caracterstica do som ser mais longo ou mais breve. Longo podemos chamar de demorado e breve podemos chamar de rpido. ? Timbre: atravs do timbre que identificamos a origem do som. E pela cor do timbre (claro ou escuro) que sabemos de olhos fechados quando o som de uma pessoa falando ou um motor de automvel, se a voz masculina ou feminina, se o som de um violino ou um violo. Aquecimento Muitos erram ao pensar que ao cantar utilizamos apenas a voz. Na verdad e suamos o corpo inteiro e nesse caso h uma necessidade de aquecimento muscular de nosso c orpo. A palavra aquecimento refere-se literalmente ao aumento da temperatura das fibra s musculares, que se aquecem ao esforo fsico. Cantar exige uma controlada e exata vibrao tonal e isto requer rpidas e precisas contraes e relaxamentos musculares. Msculos aquecidos trabalham em tempo rpido, que o necessrio para o controle vocal. Deve-se comear o aquecimento dos ps a cabea, comparando o cantor com um atleta. Tem que haver aquecimento muscular para evitar danos e fato comprovado que nos dois casos o aquecimento muscular aumenta o desempenho. O aquecimento deve ser feito de forma lenta e progressiva para que no haj a um estiramento nas fibras musculares. Relaxamento: podemos encarar este pinto de uma forma mental atravs dos aquecimentos musculares. Aquecendo o corpo estamos tornando-o relaxado fsico e mentalmente. A parte mental da conscientizao dos exerccios no auxlio vocal. Aquecimento vocal O aquecimento vocal necessrio para que haja aproveitamento total da voz e para que no corramos o risco de um estiramento vocal, assim como muscular. Comeamos com exerccios leves e soltos. Um leve murmrio em tom confortvel, em boca chiusa (fechada) mantendo o tom durante pelo menos cinco respiraes seguida s, para que haja tenso nas cordas vocais, gerando um leve aquecimento. Com auxlio da respirao apoiada, nesse mesmo exerccio, vamos subir e descer escalas para que haja alongamento das cordas vocais. Para haver um aproveitamento melhor nesse exercci o, mantenha o tom em boca chiusa e depois abra as vogais, uma de cada vez. Faa vari ando de intensidade, mas lembre-se que mais vale meia hora de exerccios concentrados d o que duas horas de exerccios dispersos.

Vocalizes Vocalizes so exerccios vocais utilizados para desenvolvimento vocal e para aumentar os limites de uma voz, auxiliados por uma boa respirao e proporcionando b oas condies de ressonncia. Vale lembrar que as vocalizes auxiliam no fortalecimento e preservao da voz. Vocalizes no so canes, so exerccios que geralmente so usadas na escala de D, tendo o cuidado de no exagerar nas tonalidades (graves e agudos), fazendo sempre de acordo com a capacidade vocal do grupo e sem pressa. Tem que haver concentrao nos exerccios. Vejamos alguns vocalizes: Figura 2 Regio Vocal Ns trabalhamos com nossa voz em certas regies enquanto cantamos. Vejamos: ? Regio Mdia: aquela regio vocal em que cantamos de maneira confortvel, normalmente onze sons independentes se esta regio grave ou aguda. Varia de pessoa para pessoa. ? Extenso: so notas que ultrapassam a regio mdia. So notas que cantamos com um pouco de dificuldade, sendo necessrio um apoio vocal mais concentrado no diafragma e uma fora a mais (intensidade) da voz. ? Falsete: significa voz falsa, normalmente homens imitando voz feminina ou vice-versa; alguns dizem ser proibida a sua prtica, mas pode ser utilizada sim e com grande xito, porm devemos tomar cuidado para no forar demais as cordas vocais, trazendo danos as mesmas. As trs reas podem ser trabalhadas dentro de uma mesma msica pelo cantor. O melhor que cantemos dentro da regio mdia da voz, evitando assim desafinaes ou danos as cordas vocais. Cuidados com a voz Este um ponto um pouco polmico porque nem todos os conselhos so iguais para todos. necessrio que os cantores conheam a si mesmos e saibam analisar o que bom ou ruim para seu desempenho. A vo algumas prticas para voc analisar e tentar se enquadrar. ? No tossir, para no calejar as cordas vocais; ? Nunca cantar fora da regio de sua voz. ? No tomar gelado e logo aps algo quente; Higiene vocal: Sade da voz Aumentar a capacidade de resistncia das pregas vocais, desenvolver o alcance dos tons graves e agudos. ? Inicie sua vida de cantor(a) evitando os excessos em todos os sentidos; ? Alimentao balanceada: diminuir quantidade e aumentar qualidade; ? Comer bastantes frutas, legumes e verduras, por serem nutritivos e leves; ? Diminuir massas e carnes, pois so alimentos pesados que causam desconforto; ? Comer bastante maa. timo para a mucosa da laringe e pregas vocais. ? Comer uma maa antes de cantar.

? Ingerir alimentos que contm vitamina C, para aumentar a resistncia fsica. ? Tomar bastante gua. As cordas vocais precisam de uma boa hidratao. ? Evitar cigarro. O fumo limita o potencial da voz, dificulta a respirao, causa perda de tons agudos, gera pigarro, tosse, resseca a mucosa da laringe, causa edema nas pregas e aumenta o risco de contrair um cncer. ? Evitar bebidas alcolicas. O lcool desidrata as pregas vocais, causa anestesia dando impresso de que fcil cantar, levando ao abuso. Quando o efeito acaba a voz est rouca e cansada. ? Cuidado com a automedicao atravs de gargarejos, sprays, bolinhas e pastilhas refrescantes. Com seus vapores gelados podem causar danos s pregas vocais, alm de serem anestsicos. ? Moderar os alimentos gelados e quentes. Coloque pequenas quantidades na boca, permanea por alguns segundos e depois engula, para evitar e choque trmico . Em seguida tome gua natural. ? Deve-se evitar o uso inadequado da voz falada, como: falar alto, rpido demais, gritar, falar em shows, jogos e competies. Tudo isso agride as pregas vocais. Deve-se falar baixo, com volume, impostando a voz. ? Modere os chs, cafs, laticnios, doces e chocolates. Esses alimentos produzem o muco (secreo), causando desconforto. ? Previna-se contra a gripe. Ela causa indisposio, principalmente no aparelho respiratrio e fonador. ? No pigarrear nem tossir. Faa trrrr . um timo exerccio. 50% do incmodo ser suprido. ? Cansao na voz, rouquido, dificuldade de falar e ao cantar, ardor por mais de ms, procure um medido (otorrino) ? Evitar stress fsico, emocional e vocal, mofo, poeira e corrente de ar frio. ? Recomendam-se momentos de repouso na higiene bucal. ? Uma simples irritao na mucosa das pregas vocais pode transformar-se em calos, edemas, ndulos, plipos, problemas um tanto complicado e desagradvel o seu tratamento. ? Tome gua sempre antes e depois de cantar. ? Quando estiver com tosse tomar xarope de mel ou uma pitada de sal. Ressonncia: A ressonncia um ponto importantssimo no canto. Para isso, temos que ter um bom ouvido e reproduzir o som de maneira agradvel. Temos em nosso corpo ressonad ores que so cavidade onde o ar vibra. Utilizando esse recurso valioso alcanamos sons e timbres variados de acordo com o que pede a msica. Muitos agem de maneira antiprofissional, fazendo apenas o que lhes convm. Somos funcionrio da msica e precisamos analisar o que ela sugere. s vezes pede um som mais aberto ou fechado e temos que estar prontos para realizar esses sons usando nossos ressonadores, tra balhando com graves e agudos. Vejamos os principais ressonadores: ? Boca: contm vrios recursos com sua abertura ou fechamento, auxiliada pela lngua e pelos dentes. ? Nariz: com o ar concentrado nessa regio temos um som anasalado, procurando com zelo no anasalar as palavras com til e algumas consoantes. ? Garganta: mant-la aberta, sem tenso para livre passagem do ar. Podem alguns graves soar na parte de traz das orelhas ou prxima ao queixo. ? Peito: usado nos sons graves, vibrando o peito, sempre buscando a

melhor qualidade do som. ? Cabea: a expresso de cabea usada normalmente nos sons agudos, visando o tom l em cima vibrando a cabea. O correto nunca forar o seu ressonador. Usa-lo com leveza e com naturalidade, colocando a intensidade necessria e tomar o cuidado de no deixar o som se espalhar , ficando muito aberto ou fechar demais, tornando-o muito escuro. Concluso: Fazendo o uso de todos os pontos aqui tratados, voc conseguir um desempenho maior atravs da tcnica, lembrando sempre do seu limite vocal. No queira fazer algo s porque ouviu algum fazer. Lembre-se: sua estrutura vocal pode ser diferente e no lhe proporcionar o mesmo timbre. Valorize seu timbre seja ele grave ou agudo e trabalhe visando aumentar sua regio mdia. Tenha sempre em mente o desenvolvimento. Classificao vocal Registro mdio e tessitura A voz humana se classifica em quatro naipes (categorias) a saber: ? ? ? ? Soprano Contralto Tenor Baixo

Tambm existe a voz infantil que chamamos de voz clara e igualamos a voz feminina. Porm a voz feminina e masculina podero ser graves (escuras) de acordo c om o timbre, isto , a tessitura que constituda as nossas cordas vocais. Obs: Tessitura tecido que envolve as cordas vocais.

E para sabermos qual a tessitura de determinada voz, pedimos ao cantor para cantar uma frase de qualquer melodia, at mesmo um arpejo e da analisamos o timbre da voz, isto , se claro ou escuro, por exemplo, timbre claro (soprano) e escuro (con tralto). Na voz masculina de igual forma. Obs: Existem tambm o mezzo soprano que intermedirio entre soprano e contralto e o bartono (entre tenor e baixo); so vozes rarssimas no Brasil. Cores das Vozes: Podemos atribuir cores aos timbres de determinadas vozes, facilitando assim o trabalho de classificao vocal. Exemplos: a. cor rosa b. azul claro soprano ligeiro soprano meio ligeiro

c. d. e. f. g. h. i. j.

amarelo claro soprano de coral amarelo forte contralto verde musgo contralto azulo tenor marrom tenor verde escuro tenor roxo baixo preto baixo profundo

Classificar uma voz significa atribuirmos uma cor ao seu timbre e, separarmos de le para integrar o seu naipe, a qual pertence. Exemplo: Cor branca / voz soprano / naipe: soprano Obs: Naipe a maneira que achamos as vozes aps divididas em 4 categorias: soprano, contralto, tenor e baixo. Um coral formado por 4 naipes de vozes. 2 fe mininos e 2 masculinos. Timbre O timbre poder ser claro ou escuro. O contralto a voz escura da mulher, como o baixo a voz escura do homem. H duas formas de classificar uma voz. Pelo timbre ou pelo registro mdio. Geralmente uma confirma a outra. Exemplo: se a pessoa soprano: a) Sua cor de voz ser clara; b) Seus registros mdios sero sons mdios e agudos Registro mdio No porque uma voz consegue emitir sons agudos, por exemplo, que, podemos classifica-la em determinada tessitura. possvel nos enganarmos. Para no cometerm os um erro (anti-profissional) devemos analisar os timbres (cor) de cada voz, e a no resta nenhuma dvida quanto classificao. Quando se trata de cantar com facilidade de uma nota grave at uma aguda s em esforar as cordas vocais, estamos cantando no Registro mdio de nossa voz. Jamais confundamos tessitura com registro mdio ou extenso: Para maior clareza: Tessitura: permite reconhecer o timbre (qualificar) Registro mdio: regio da voz (geralmente 11 sons que emitimos com facilidade) Extenso: notas que emitimos com dificuldade. 13 sons aproximadamente. Figura 3 FORMAO DE SOLISTA Desenvolvimento de Palco ? Uso de microfones e pedestal

 muito importante saber fazer uso no somente de microfones e pedestais, mas tambm de toda aparelhagem a sua disposio. Vamos comear por um ponto de grande importncia que se inicia com a amizade entre o cantor e o tcnico de som. Crie um clima amigvel com o tcnico seja ele de g rande ou pouca experincia. Lembre-se: voc est nas mos dele. J vi tcnicos que ajudam o cantor de tal forma que at a distncia entre o cantor e o microfone ele controla, aumentando assim o desempenho do artista. Quando no h um relacionamento bom entre os dois o trabalho pode ser prejudicado. importante saber trabalhar com microfone. Existem preferncias quanto ao uso do pedestal. Ao se aproximar do microfone teste-o antes de cantar com palavras e no com pancadas. Agindo do modo correto, voc ter noo exata do volume e equalizao para fazer algum possvel ajuste na sua ferramenta de trabalho , alm de evitar possveis problemas com a cpsula do microfone. Evite encosta-lo totalmente na boca, para no prejudicar a articulao labial, perdendo a dico perfeita. A distncia entre voz e microfone depender da potncia da aparelhagem disponvel, mas uma longa distncia tambm no recomendvel. O correto esse detalhe conforme a intensidade dos trechos da msica, se aproximando fone em trechos de intensidade baixa e afastando-se em caso oposto, procurando ouvir com ateno o som que o cerca. O pedestal limita mais os movimentos do cantor, mas seu uso de grande importncia. Existem hoje no mercado, tipos de microfones e pedestais e sua utilizao acordo com a situao (palco, estdio, etc). ? Equilbrio emocional O autocontrole muito importante para o artista. A conscincia da desinibio (para muitos casos) o primeiro passo. A pessoa precisa ser espontnea, sem passar dos seus limites. Ao tempo que a pessoa acanhada deixa algo a desejar, a pessoa que n ao conhece seus limites e ultrapassa, acaba prejudicando outras pessoas com palavra s que ferem, crticas destrutivas ou com gestos que normalmente as pessoas no aprovariam. Existem pessoas que induzem os seus ouvintes a sentirem algo que no existe atravs de palavras e gestos, para casos em que a letra fala uma coisa e o cantor tenta forar algo totalmente contrrio, entrando assim em contradio com ele mesmo. Deve haver um a concordcia entre o que se fala e o que se canta. A comunicao muito importante e exatamente isso que o cantor faz quando est atuando. Sua letra comunica algo, seus gestos dizem alguma coisa. Para uma boa comunicao com o pblico exige autocontrole. Saber o que est dizendo exige um equilbrio emocional. ? Expresso Algo de grande valor para o artista. Expresso tambm comunicao. Existem formas variadas de expresso e realmente chama ateno de quem assiste algo quando o artista se expressa de verdade. At sua msica modifica. Cantar com expresso algo q

voc acertar do micro sempre

varia de

ue prende os olhares e voc arranca elogios a seu favor. A voz seu instrumento e atr avs dele a expresso deve ocorrer com naturalidade. A melhor maneira de fazer isto se ntir o que est cantando. Se transportar para dentro da letra e deixar de ser guiado pel o ritmo. Como o prprio Laboriel: eu e meu instrumento somos um . Expressar-se bem comunicar-se melhor e significa tornar a msica mais interessante tanto para o cantor como para o ouvinte. ? Comunicao em grupo Este um ponto importante para o caso de voc no atuar sozinho ao palco. A comunicao em grupo de fundamental importncia na introduo, meio e final da msica. Existe casos que uma das pessoas do grupo resolve mudar alguma coisa, dec ide improvisar algo. Atravs de um simples olhar a comunicao pode ser feita e todo o caminho improvisado por algum pode ser facilmente entendido. A Comunicao em grupo vale para qualquer grupo, seja instrumental, acapela ou misto e em muitos grupos a improvisao freqente, exigindo um cuidado maior do grupo. Comunicar-se com o grupo tem seu valor inclusive para satisfazer seus ouvintes cantando e tocando algo que surgiu naquele momento. Algo que no estava nos plano s e nem foi ensaiado. Atravs de um bom entendimento entre o grupo, o ritmo de uma msi ca pode ser alterado com facilidade por todos, at mesmo atravs de uma expresso. O gru po pode entender o que est aconcetendo no momento e fazer algumas alteraes. s vezes para obter essa comunicao demora um pouco, mas algo que deve ser buscado com rapidez. ? Uso do play-back O uso do play-back no proibido, mas ser algo em que no ser feito alteraes de expresso pelos msicos por ser algo programado. H um perigo para o cantor que fa z uso de play-back, perigo esse que se houver falha prejudicar o cantor. Os perigo s mais comuns so atraso por parte do cantor, ou quando ele se adianta na msica. Com play backs fica difcil consertar o erro. preciso aumentar a ateno, pois se voc perde a introduo o aparelho no retornar ao incio para voc iniciar e se voc no se cuidar o play-back pode terminar primeiro que voc. O play-back lhe deixar mais independente, mas dobre sua ateno ao fazer uso dele. ? Vestimenta A vestimenta para algumas pessoas no tem importncia, mas ela tambm tem o seu lugar no palco. Alguns msicos adotam o sistema de se vestirem conforme o seu est ilo musical, outros se vestem conforme o ambiente em que vo se apresentar. Tudo uma questo de escolha. Existem tambm os acessrios que so usados normalmente como corte de cabelo, bons, etc. Muitas vezes reconhecemos um grupo musical pelo seu modo de vestir. Existem grupos que nem tem tanta expresso musical, mas chamam a ateno pelo

modo de se vestir e alguns criam at uma certa moda seguida principalmente por seu s fs. ? Repertrio Sempre haver a necessidade de organizao se voc vai entrar em um estdio ou palco para o pblico. Em ambos os casos o seu repertrio deve estar pronto. import ante saber sobre o seu tempo de apresentao antes de subir em um palco, para organizar s ua apresentao. Comunique-se com o organizador do programa sobre tempo. Em alguns casos voc recebe o tempo real, em outros em quantidade de msica. H uma importncia em relao a seqncia de msicas. Se voc quer comunicar algo, o ideal que coloque msicas que concordem entre si e sejam uma seqncia de idias, para que as pessoas entendam o que voc quer passar para elas. O repertrio algo que j deve ser programado no ensaio para que no haja imprevistos, para as surpresas desagradveis fiquem de lado. Principalmente em re lao ao que se fala em seqncia de idias. um assunto que deve ser pensado com calma, e dentro do tempo que lhe for dado, organizar uma seqncia. ? Maturidade ao ouvir crticas Saber ouvir crticas, seja construtiva ou destrutiva uma virtude que deve ser adquirida pelo artista. Nem sempre as msicas vo agradar as pessoas de um modo ger al. A mesma msica agrada um grupo e outro no. Toda crtica feita deve ser ouvida com ateno. Analisar o motivo pelo qual ela foi feita, pode ser o caso de realmente sua msica no estar agradando. Sua voz pode no estar na sua melhor forma e deixar falhas e esse tipo de crtica muito importante, pois algum pode pegar alguma falha que passou desapercebida por voc. ento o momento de analisar todo o esquema da msica e procurar o erro para que ele seja eliminado. importante no se abater pelas crticas, mas aprender atravs delas. Em relao s crticas destrutivas, no devem lhe causar danos. Elas tm que ser encaradas como um motivo a mais para continuar. Sempre haver pessoas que tomaro a atitude de lhe cr iticar, mesmo que no seja na sua presena que o mais comum. A esse tipo de atitude voc deve

se mostrar firme e at em relao s crticas destrutivas voc deve parar e analisar at onde aquela crtica pode estar certa. Tudo com maturidade. Bom canto para todos! Apostila gentilmente cedida por Will Lopes, vocalista da Banda "Sobre Impacto". E-mail: william_lopes@formsite.com.br