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Introduccin: Durante el tema, veremos a grandes rasgos lo que fue la evolucin del hombre por medio de herramientas y utensilios, que hicieron mas eficiente, cmoda y productiva la vida de los primeros hombres, durante el paleoltico, desde herramientas de caza, hasta generar fuego y refugios que los protegieran de las amenazas cotidianas. Abordaremos temas como el origen de las primeras pinturas rupestres, la arquitectura temprana y como se desarrollaron cronolgicamente los primeros avances del diseo de objetos y utensilios.

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INDICE TEMTICO
I.

Origen del Paleoltico pg. 4.

II.

Algunos hitos tecnolgicos prehistricos pg. 5-6

III.

Arte en el paleoltico pg. 7

IV.

Pintura pg. 8

V.

Escultura pg., 9-12

VI.

Joyera pg. 13 14

VII.

instrumentos sonoros pg. 15 18

VIII.

Arquitectura pg. 19-20

IX.

Industria Ltica pg. 21-22

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Orgenes Del Paleoltico En el PALEOLTICO o Edad de la Piedra Antigua es la etapa que va desde la aparicin de las primeras herramientas de piedra, hace 2 millones de aos, hasta la invencin de la ganadera y la agricultura, hace 11.000 aos. Dentro de sus principales caractersticas los seres humanos comenzaron a fabricar herramientas de piedra, golpeando una piedra contra otra, y luego de madera y hueso. Inventaron distintas herramientas con diversas funciones: cuchillos para cortar, buriles para agujerear, raspadores, agujas para coser, propulsores para cazar, arpones para pescar, etc. Se alimentaban de la recoleccin de frutos, plantas y races, y tambin de la caza y la pesca. Los grupos humanos eran nmadas: no vivan en un sitio fijo, sino que se iban desplazando donde hubiera ms alimento. Habitaban en cuevas dentro de las montaas o en cabaas al aire libre. Descubrieron como encender el fuego, y lo utilizaban para cocinar, calentarse, asustar a los animales o para cazar. Enterraban a los muertos, pues crean en una vida despus de la muerte. Comenzaron a crear obras de arte, como estatuillas de mujeres o animales y pinturas rupestres (en la pared de las cuevas). Los cambios ms importantes en la evolucin humana fueron: Caminar en posicin vertical y sobre dos pies.

Desarrollar el cerebro, con lo que fue aumentando la inteligencia. Utilizar las manos para fabricar y usar herramientas.

Descubrir cmo utilizar el fuego para calentarse, cocinar y ahuyentar animales.

Los humanos de esta poca llevaban una vida comunitaria, asocindose en grupos y hordas. Vivan generalmente en cuevas, las que a su vez les servan como lugar de enterramiento y de cultos. Con la aparicin del arte rupestre estas cuevas se convirtieron en santuarios, volvindose en el centro del universo familiar. Cabe mencionar que es en esta poca cuando comienza una diferenciacin entre las labores de hombres y mujeres: las madres se quedaban a cuidar a las cras, mientras que los padres obtenan el alimento de la caza de animales.

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Algunos hitos tecnolgicos prehistricos Muchas tecnologas han sido inventadas de modo independiente en diferentes lugares y pocas. Las ms antiguas invenciones tecnolgicas son: Armas y herramientas de piedra: Hechas de piedras toscamente fracturadas, fueron usadas por los primeros homnidos hace ms de 1.000.000 aos en Africa. Las armas permitieron el auge de la caza de animales salvajes, ventajosa para la alimentacin por su mayor contenido en protenas. Las herramientas facilitaron el troceado de los animales, el trabajo del cuero, el hueso y la madera produciendo los primeros cambios sustanciales de la forma de vida. Encendido del fuego: Aunque el fuego fue usado desde tiempos muy remotos, no hay evidencias de su encendido artificial, seguramente por friccin, hasta alrededor de 200.000 A.C. El uso del fuego permiti: protegerse mejor de los animales salvajes, que invariablemente le temen; prolongar las horas de trabajo til, con el consiguiente incremento de relacin social; migrar a climas ms fros, usndolo como calefaccin para las moradas; cocinar los alimentos, hacindolos ms fciles de digerir y masticar. A esta ltima caracterstica atribuyen algunos antroplogos la modificacin de la forma de la mandbula humana, menos prominente que la de los restantes primates. Cestera: No se sabe con certeza cundo se inici, por ser un material
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de fcil descomposicin. Se presume que fue anterior a la alfarera y la base de sta cuando los canastos de fibras o varillas se recubrieron con arcilla para impermeabilizarlos. Las cestas fueron probablemente los primeros recipientes y medios de transporte de alimentos y otros objetos pequeos. Alfarera: Alrededor del 8.000 A.C. (comienzos del Neoltico) en Europa. Los hornos de alfarero fueron la base de los posteriores hornos de fundicin de metales, es decir, de la Metalurgia. Metalurgia del cobre: Alrededor del 7.000 A.C., en Turqua. El cobre fue, en casi todas partes, el primer metal usado por encontrarse naturalmente en estado puro. Aunque es demasiado blando para hacer herramientas durables, las tcnicas desarrolladas dieron las bases para el uso del bronce, primero, y del hierro, despus. Tejidos de fibras animales y vegetales: Hechos con telares rudimentarios hace aproximadamente unos 5.000 aos, en Anatolia, el Levante Mediterrneo y Egipto. El enorme tiempo necesario para el hilado y tejido manual de fibras fue el gran problema que resolvi la Revolucin Industrial con la invencin de los telares mecnicos. Los materiales difciles de conseguir, como la seda, las elaboradas tcnicas de teido y de decoracin de vestimentas, hicieron de stas, smbolos de estatus social. Este fue probablemente, junto con la disponibilidad de armas de metal, uno de los primeros usos simblicos de las tecnologas (riqueza e indestructibilidad, respectivamente). Carro con ruedas: La ms antigua representacin de un carro con

ruedas es la del cuenco de Bronocice. Data de alrededor del 3.500 A.C., en la regin del Cucaso. No se sabe con certeza si su funcin como arma de guerra precedi a la de medio de transporte. Escritura: Alrededor del 3.300 A.C., en Sumer. La escritura cuneiforme sobre tabletas de arcilla se usaba para llevar inventarios y controlar el pago de impuestos. Con la invencin de la escritura se inician el perodo histrico y los procesos sistemticos de transmisin de informacin y de anlisis racional de las tecnologas, procesos cuya muy posterior culminacin sera el surgimiento de las ciencias.

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Arte en el Paleoltico El Paleoltico es la etapa que ms dur en la historia del ser humano. Durante este perodo, nuestros ancestros vivan de la caza y de la recoleccin de vegetales, se asociaban en tribus y sus herramientas eran de piedra tallada, madera y hueso.1 El arte nace en el Paleoltico Superior, poco despus del ao 40000 a.C., cuando los seres humanos modernos poblaban prcticamente todo el globo terrqueo. Sin embargo, sus manifestaciones fundamentales, por no decir casi las nicas, parecen reducirse a Europa, al sur del lmite que marcaran los hielos durante la glaciacin de Wrm. Es ms, el arte mural de las cuevas (llamado Arte Parietal) se concentra muy intensamente en ciertas regiones francesas (Dordoa, Pirineo s franceses, Corrze,Charente, Loira, H rault, Lot y Garona...) y espaolas (Cornisa Cantbrica, Pirineos,Costa Mediterrnea y algunos puntos de la Meseta Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente puede aparecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y poco ms. No se ha averiguado el motivo que explique por qu no se han hallado restos de arte paleoltico parietal en el resto del mundo. El Arte Mobiliar (definido en el artculo como objetos decorados que pueden ser transportados) es ms abundante, extendindose no slo por Francia y Espaa, sino tambin por los valles del Danubio, del Don y
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la cuenca del Baikal, ya en Asia. Hay restos espordicos en el resto del mundo, como se indica al final. Arte mueble Tambin llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos artsticos que se pueden transportar, mover... Y que aparecen en su contexto arqueolgico (es decir, en excavaciones). El arte mueble es una manifestacin artesana de ajuares domsticos o personales, quiz ritual, quiz suntuaria. Por ejemplo, colgantes de piedra, hueso o concha... A menudo, objetos de utilidad prctica o votiva decorados, como puntas de arpn, puntas de lanza hechas en hueso (es decir azagayas), los llamados bastones perforados, etc. Estos utensilios suelen tener dibujos, figurativos o abstractos, grabados (tal vez, en otro tiempo, tambin pintados). Pero igualmente hay objetos meramente ceremoniales, mucho ms que simples adornos. Por ejemplo, las pequeas estatuillas femeninas llamadas Venus paleolticas, plaquetas grabadas (como las de Parpall), o estatuillas de animales como el famoso bisonte de hueso de La Madeleine, cuya funcin es, sin duda religiosa.

Pintura

Las pinturas prehistricas estn realizadas con colorantes naturales pulverizados y mezclados con aglutinantes por ejemplo grasa animal. Los pigmentos rojos y amarillos usados estaban compuestos por minerales de alto contenido en xidos de hierro (hematites y ocre) y el pigmento negro fundamentalmente por carbn vegetal. Los artistas ejecutaron las figuras mediante distintas tcnicas, destacando el trazo lineal continuo y la tinta plana. Con frecuencia aprovecharon resaltes de la roca u otras formaciones naturales para acentuar o representar determinadas figuras. Mientras la pintura se aplicaba con el dedo, con un pincel o soplndola sobre la pared por medio de huesos vaciados, los grabados se efectuaban a base de buril. Tambin existieron otras tcnicas como por ejemplo digitaciones sobre soportes blandos como la arcilla. El tema predominante del arte rupestre paleoltico es la representacin de animales, realizada con un naturalismo, una viveza y una riqueza colorstica muy notables. Ignoramos si el hombre paleoltico basaba sus realizaciones en piezas cazadas que le servan de modelo o en una memoria visual muy aguda, pero, en todo caso, su capacidad, de observacin resulta sorprendente. A lo largo de toda su historia y puede observarse una evolucin bastante
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clara desde una primera fase en la que las figuras tienen un carcter estilizado y abstracto hasta otras ms tardas en las que el realismo y el naturalismo de las representaciones son mucho ms fuertes. En las primeras obras el realismo de las representaciones es limitado y los rasgos que caracterizan el conjunto del animal una curva dorsal muy acentuada en forma de S acostada oblicuamente y una parte delantera muy sobresaliente, como si los animales estuviesen proyectados hacia adelante revelan una cierta abstraccin. En una segunda fase, a la vez que el hombre paleoltico va dominando la tcnica colorista, pobre o nula en la primera etapa, los rasgos anatmicos del animal se atenan y suavizan, su actitud se hace ms natural y reposada y adquieren riqueza en detalles corporales, musculatura, crines, rasgos de la cabeza, etc. Con el paso del tiempo las formas de los animales representados son ms realistas y sus figuras ofrecen gran detallismo y naturalidad. Las especies representadas son, por orden de importancia numrica, las siguientes: caballos, bisontes, mamouts, cabras salvajes, jabales, ciervos, renos, osos, leones y rinocerontes. Algunos pjaros y peces y prcticamente nada ms.

Escultura

El estudio de la escultura prehistrica ha quedado tradicionalmente algo relegado en relacin con la pintura, en un discreto segundo plano con respecto a ella, dada la espectacularidad de los conjuntos pictricos conocidos. Sin embargo, los que Leroi Gourhan llamara en su da los primeros artistas de Europa fueron tambin diestros escultores cuyas obras ponen ante nuestros ojos todo un repertorio de recursos y tcnicas con las que el hombre se aventur a representar, por primera vez, la tridimensionalidad. No podemos olvidar que la concepcin pictrica del Paleoltico estaba muy relacionada con el espacio tridimensional que le sirvi de soporte tcnico, ya que, como sealbamos en la primera parte de este trabajo, el volumen dado por muchas de las representaciones pictricas no era algo fingido, sino real, un volumen aprovechado con sutileza de las oquedades y de los salientes de las rocas. El grabado fue, en cambio, expresin tcnica de un arte concebido como bidimensional, anlogo a las siluetas pintadas, con las que tantas veces comparti espacios. En ocasiones, el grabado sirvi como complemento de la escultura, en la que era aplicado para ofrecer detalles de carcter pictrico o decorativo, siempre en aras de un mayor realismo en las figuras. El grabado puede obtenerse con trazos digitales o con incisiones,
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necesitando en este ltimo caso de instrumentos lticos afilados para tal fin. Como es bien sabido, los tipos de trazo pueden ser simples, mltiples o estriados. Tcnicas escultricas. Las tcnicas escultricas empleadas en la poca que nos ocupa fueron tanto el relieve (con diferentes variantes) como el modelado y la escultura exenta propiamente dicha. La tcnica del altorrelieve fue muy utilizada por los artistas de las cavernas; gracias a dicha tcnica, la realidad y el naturalismo, esos ideales estticos buscados, se hacan verosmiles. El caprichoso volumen de los bloques ptreos excitaba la imaginacin de los escultores ms diestros que, con pocos toques, generalmente desbastando quitando el material sobrante- podan convertir sus deseos de creatividad en realidad tangible, en verdad tridimensional, con la que compartir su propio espacio vital. Por lo general, la tcnica consiste en ir excavando en el soporte ptreo hasta llegar al plano ms rebajado (plano de fondo) sobre el que se destaca la silueta de la figura representada; dicho volumen de se obtiene manteniendo el plano inicial del soporte, que ha sido rebajado por el escultor en funcin de la forma deseada. Se trata pues, de un trabajo puramente escultrico, salvo en contadas excepciones en las que se acude a la tcnica del modelado, tambin un recurso plstico, pero que est, tcnicamente, en las antpodas de la esencia de lo escultrico. No olvidemos que esculpir es siempre

quitar material, sacar la figura del interior del bloque, mientras que modelar es agregarlo; la talla resulta siempre ardua en su realizacin y debe ser precisa, puesto que no es fcil enmendar un error en ella; por el contrario, el trabajo del modelado es susceptible de modificaciones o arrepentimientos de ltima hora. La escultura exenta, como veremos, est representada por obras de pequeo tamao, realizadas en piedra o hueso preferentemente, en los que tambin el artista primitivo supo sacar los perfiles y volmenes buscados con inigualable maestra. En muchos casos, las obras presentan signos de gran uso, por lo que podran ser interpretadas como manifestaciones de lo sagrado, en relacin con el mundo de las creencias arcanas. Los relieves rupestres. La plenitud de la escultura prehistrica tuvo lugar en el perodo Magdaleniense; con anterioridad, en el perodo Solutrense, existen, no obstante, ejemplos que prepararon el camino a tal plenitud formal. Los ;relieves solutrenses que hoy conocemos son de dimensiones modestas; de ellos, merecen destacarse los abrigos rupestres abiertos de La Chaire Calvin y Le Roc de Sers, ambos en Charente (Francia). El friso esculpido de La Chaire Calvin, descubierto y excavado por P. David, en 1926 bajo los niveles magdalenienses, pone ante nuestros ojos las representaciones de yeguas en estado de gravidez, asunto que nos remite, una vez ms, a la fertilidad y a
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las ceremonias rituales en relacin con ello.

Friso de Sers En el abrigo de Le Roc de Sers fue hallado, en 1927, un friso esculpido en un bloque de piedra que ha sido fechada, asimismo, en el perodo Solutrense; algunos de los relieves pertenecientes al citado friso estn actualmente en el Museo de Prehistoria de Saint-Germain-en Laye y son verdaderamente asombrosos. Este abrigo fue, quizs, otro santuario de la fertilidad, en el que abundan las representaciones de caballos y bisontes (asociacin que, como se ha visto, fue muy recurrente). Sobresalen, sin embargo, las figuras de dos bices enfrentados, ejemplo magnfico de simetra primitiva y de fuerza plstica exenta de todo detalle anecdtico. En el extremo izquierdo del mismo friso escultrico destaca otra escena en la cual merece sealarse el sentido de la composicin, tambin simtrica, aunque algo ms compleja que la anterior: dos figuras humanas, desnudas, sirven para enmarcar un espacio en el que han sido representados varios animales; en el flanco izquierdo la figura humana all situada (vuelta de perfil, hacia su izquierda) parece conducir la pausada marcha de dos caballos, que

avanzan tras ella. El espacio central de la citada composicin, que plsticamente funciona como eje de simetra, ha quedado vaco; mientras, en el lado derecho, un monumental toro aparece en actitud de embestir a la figura humana sita en la citada margen derecha (vuelta hacia la derecha, y en lgica actitud de huida). La compensacin espacial est perfectamente lograda, as como la sensacin de movimiento dada por la flexibilidad de algunas figuras. El extremo derecho del friso que nos ocupa presenta tambin figuras muy interesantes por su iconografa, nuevamente en relacin con la fertilidad; nos referimos a la imagen de una yegua preada que sigue a un bisonte hembra (con cuerpo de bisonte y cabeza de cerda), hecho para el que, hasta la fecha, no se ha dado una explicacin satisfactoria. Sea cual fuere su significado, el friso de Le Roc de Sers es el ms importante de los ejemplos fechados en el perodo Solutrenses que conocemos hoy; sus figuras destacan poderosas sobre el fondo ondulante, aunque la talla no sobrepase los seis centmetros sobre el fondo. La obtencin de efectos lumnicos es muy efectiva y, pese a que el tamao de los animales es modesto, el resultado es de una soberbia monumentalidad. De la zona de les Eyzies procede, tambin (como en el caso de la pintura rupestre), la mayor densidad de ejemplos de escultura prehistrica conocida hasta la fecha. El yacimiento de Le Forneau du Diable (Dordoa) es uno de esos santuarios significativos del que proceden varios
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bloques ptreos con figuras esculpidas en altorrelieve. Entre ellas, sobresalen las representaciones de varios bvidos esculpidos en un bloque exento, que hoy se conservan en el Museo Nacional de Prehistoria de Les Eyzies. El conjunto fue hallado por Perony (1924) y la estratigrafa concreta de su descubrimiento ha permitido una filiacin cronolgica bastante exacta, correspondiente al Solutrense final, en torno al 15.000. Las dos figuras mejor conservadas han sido representadas de perfil, en actitud de marcha hacia el lado izquierdo, donde se sitan otros bvidos de menor relieve. La anatoma de los animales es muy correcta, aunque, en plena correspondencia con el Estilo III de Leroi-Gourhan, la cabeza y extremidades resultan algo pequeas en relacin con el poderoso volumen de sus cuerpos, especialmente en la zona ventral de los animales. Algunos autores han interpretado este hecho como una representacin de la gravidez del animal, lo cual debe tenerse en cuenta en un posible anlisis estilstico. De estos dos ejemplares, el de la parte inferior presenta una ligera animacin en las patas para indicar el movimiento, y su figura oculta las patas del segundo animal situado tras l, en un muy bien conseguido segundo plano. Consideramos ciertamente significativa la consecucin de la perspectiva de la representacin, en la que debe valorarse este citado logro de dos planos sucesivos, siempre difcil de conseguir en los relieves.

El clebre friso de los caballos de Cap Blanc (Dordoa) fue descubierto por casualidad en 1911 y pertenece al perodo de plenitud del Magdaleniense. Es un altorrelieve monumental, esculpido bajo un saledizo de la roca, con la citada tcnica del falso relieve, es decir, mediante la eliminacin de la roca alrededor de las formas, que resultan excavadas en el soporte. Una vez ms, el artista tuvo muy en cuenta la ubicacin de las figuras ya que la iluminacin cenital que reciben intensifica la plasticidad de los volmenes. El modelado de los animales, de gran tamao, es estilizado, somero, y no ofrece detalles de carcter pictrico, sino un conjunto de esencia puramente escultrica, monumental y libre de todo ornato superfluo. Su finalidad ltima, formalmente hablando, es la de mostrar el movimiento, por lo que podramos considerar este conjunto como uno de las primeras manifestaciones de un arte de carcter ilusionista. Estos caballos se funden, casi se confunden, con el soporte ptreo del que emergen: por todos los lados hay vestigios de la roca natural que dio la idea del animal. Las crines se funden de pronto con la piedra: el hombro y una parte del tronco no estn redondeados segn los cnones de la imagen naturalista, se aproximan a la forma natural de la roca, y ciertamente estn determinados por ella...(1). En este friso podemos observar una caracterstica constante al arte rupestre primitivo: los animales no han sido representados al mismo nivel, sino que cada uno de ellos
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ocupa un espacio propio, y la impresin general que ofrecen es la de movimiento constante, ilusin perfectamente conseguida; pese al esquematismo imperante en algunas de sus efigies, la sensacin global es de verosimilitud.

Joyera Las primeras manifestaciones del hombre prehistrico en relacin con su adorno personal y su primitiva industria se remontan a las pocas superiores del Paleoltico O sea de la piedra antigua sin pulimentar, aquellas eras distantes millares, acaso centenares de millones de aos, cuando el hombre habitaba en cuevas para buscar abrigo, cazaba con hachas de pedernal desconchado a golpes, renos, mamuts y bisontes, y se pintaba el cuerpo de colores. El prximo paso en procura de mayor vistosidad para su persona, conduce ya a los adornos colgantes. Por falta de instrumentos bastante afilados, el troglodita recurre en un principio a los objetos de fcil manipuleo, que la misma naturaleza les ofrece prdigamente: diminutos crustceos vivientes o fsiles, caracoles, vertebres de peces y dientes de animales de caza menor. Los pinta de colores simples, los provee de agujeros, los enhebra con cuerda de fibra o tendn y se los cuelga en las extremidades como collares. Los adornos colgantes caracterizan al cazador primitivo y forman parte del ajuar de las sepulturas prehistricas. A medida que perfecciona sus herramientas de piedra, el hombre de las cavernas utiliza tambin dientes
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de lobos y osos, con los cuales forman collares. Algunos de estos dientes los colorea y otros los gravan con toscas figuras geomtricas. Ya se observan ciertas diferencias en los dibujos, pero la composicin se restringe a las formas ms sencillas. Para el hombre troglodita estas cadenas significan a la par de un adorno y un recurso apotropeico, pero tiene adems valor como trofeo de caza, testimonio elocuente de su arrojo y su valenta, proporcionndole a la vez un destacado lugar en el orden social de las cavernas. Al ultimo periodo de cultura paleoltica los arquelogos le dieron el nombre de magdaleniense. El lugar que dio motivo para esta denominacin fue la estacin de la cueva de Madeleine, en Dordoa, Francia, lugar donde se ha descubierto el mayor numero de remanentes de esta poca. Los utensilios se han perfeccionado considerablemente, no siendo ya fabricados por golpes sino por presin. Una gran cantidad de slex, buriles, raspadores y punzones con bordes filosos nos muestran la perfeccin y la habilidad con la que el hombre de entonces sabia ya trabajar sus herramientas. Notable tambin es la tcnica y el refinamiento que se observan tambin en sus adornos.

Una vea terminada la caza del da y satisfechas inmediatamente despus sus necesidades alimenticias, el cazador de renos no careci sin duda de algunos instantes de ocio y solaz que le permitan orientar sus pensamientos e inquietudes hacia una actividad artstica creadora. As empez a grabar o pintar las paredes de la cavernas, que le serva de hogar y santuario, escenas de su vida o animales que sola cazar, asumiendo la bestia representada un rol mgico; los retrataban con pocos trazos anchos, pero conseguan dar una imagen perfecta del animal, su posicin y de sus movimientos en forma casi impresionista que asombra al observador moderno. Igualmente embelleca sus enseres de marfil de los colmillos de mamut, materia apta para labrar esculturas, y los de huesos, astas de reno y lignita, grabando sobre la superficie de lo mismos, con buriles afilados, figuras de animales y hasta motivos vegetales. Las mismas sustancias recortadas en pequeos trozos y labradas les servan sin duda de adornos corporales. Ciertos objetos naturales lo fascinaban por su rareza y las dificultades que se le oponan cuando trataba de conseguirlos, y como no desea privarse de ellos, se ingenio para imitarlos. Los dientes de osos y lobos fueron copiados en otras sustancias mas fciles de labrar , como el marfil y los cuernos de reno o ciervo, conocindose tambin dientes de len imitados con mucha
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habilidad, pues los hombres del periodo magdaleniense fueron virtuosos tallistas. Mientras tanto, extenda el hombre de la poca Paleoltica el radio de sus incursiones, y vido de cuanto material extrao, raro o brillante poda obtener, recoga pedazos de cristal de roca, serpentina, jade, corales y otras piedras de colores vivos que podan utilizar para fabricar sus adornos o amuletos. De esta manera se explica como la caverna de un cazador de la poca cuaternaria, descubierta en Goyat, Blgica, daba casi la impresin de un museo paleontolgico, en otra cueva se encontraba celosamente oculto, un deposito de unas ocho mil pequeas conchas marinas teidas de rojo, la dcima parte de ellas provistas de perforaciones practicadas sin dudas para poder enhebrarlas. Pero la gran novedad de la cultura magdaleniense y uno de los objetos mas apreciados, fue el mbar, utilizado probablemente en su estado natural, y que en su era subsiguiente, la Neoltica, hallara una difusin muy vasta. Sencillos collares de huesos, marfil o mbar en formas similares a la de los botones de hoy, eran ya en aquel entonces adornos que gozaban de general favor, cuando el Paleoltico tocaba su fin.

instrumentos sonoros: 1.- ORIGEN DE LA MUSICA Y LOS INSTRUMENTOS MUSICALES El lugar y el momento en que naci la msica es uno de los misterios de la historia, pero se cree que es tan remota como el hombre y que surgi como una necesidad del hombre de expresar sus estados y emociones por medio de una expresin sonora,. Se cree que la msica y los instrumentos musicales aparecieron para imitar algunos sonidos de la naturaleza (canto de las aves, truenos, etc.) o para se comunicarse con sus dioses por medio de sonidos distintos a su lenguaje en sus creencias religiosas Estos sonidos los hacan con la voz y rsticos instrumentos por ejemplo para apaciguar la ira de los dioses o para alejar a los espritus malignos cantaban, bailaban y hacan toques con instrumentos primitivos. No se puede precisar cuando el hombre comenz a elaborar estos accesorios, que en un principio slo le permitieron producir ruidos y sonidos con un fin imitativo , mgica o ritual peo que despues se fueron convirtiendo en el medio para realizar msica. La idea de construir un instrumento para producir sonidos empieza con los ruidos o sonidos que el hombre hace con su propio cuerpo: la voz, el silbido, el entrechocar de palmas, el
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golpe con los pies sobre el suelo y el golpe con las manos sobre el trax, los muslos y en otras partes del cuerpo, son los primeros antecedentes de los instrumentos musicales. Despus, el ingenio humano fue creando y desarrollando una gran cantidad de instrumentos que desde los tiempos ms remotos, se fueron perfeccionando hasta alcanzar hoy un nivel de gran calidad tcnica y artstica. La enorme variedad instrumental provoc la necesidad de establecer un orden o clasificacin, la ms sencilla los divide en tres grupos: Instrumentos de Percusin Instrumentos de viento (o aire) Instrumentos de cuerdas Otra clasificacin los agrupa segn el medio o material con que se produce el sonido: Idefonos : el sonido es producido por el mismo material con que est hecho. Cuerdfonos. el sonido es producido por el rasguido de cuerdas Membranfonos:. el sonido es producido por una membrana Aerfonos: el sonido es producido por el aire

MSICA E INSTRUMENTOS DE LA PREHISTORIA Es casi seguro que el hombre empez en materia de instrumentos con la percusion y el aire, a traves del golpe con sus palmas y su propia voz, para comenzar a desarrollar sus primeros y rudimentarios instrumentos Msica e Instrumentos del Paleoltico El hombre prehistrico dependa de las fuerzas de la naturaleza para poder vivir porque le suministraba comida, agua, calor, refugio y lo provea de todo lo que necesitaba para su subsistencia. Para llamar a esas fuerzas naturales para que lo ayudara o para defenderse de ellas cuando se sentia amenazado, el hombre primitivo se vala de ritos mgicos, que acompaaba de cantos, toques de instrumentos y danzas sencillas. El hombre empieza a desarrollar la msica primitiva, acompaandose con su voz, con palmoteos, golpes en el suelo y tambin con los primeros instrumentos que su imaginacin les permiti crear. Los instrumentos musicales del hombre primitivo slo producan ruidos y su sonoridad estaba destinada a influir sobre los espritus atrayndolos o alejndolos segn las necesidades del momentos.

Los materiales de sus instrumentos eran de origen natural como piedras, palos, caracoles, huesos, fibras naturales y trozos de madera. Descubrieron que con trozos de caa podian producir nuevos y mejores sonidos y tambien es probable que el hombre primitivo al fabricar sus arcos para disparar flechas se diera cuenta que con la cuerda tensada produca un sonido particular y que cuanto mas corta era la cuerda mas agudo era el sonido, dandoles la idea de construir un instrumento musical (arco musical). Los instrumentos musicales del paleoltico fueron: Idefonos:Tambor de hendidura: Era un trozo de rbol al que se le haca una estrecha hendidura.donde se frotaba un palo o una varilla y produca ruidos. Se encuentra actualmente en muchas culturas tribales. Palos, Maracas construidas con frutos (calabazas), raspadores de madera , cascabeles (vainas secas) y sonajas. Membranfonos.:Tambores de un solo parche, que era un trozo de rbol ahuecado cubierto con una membrana de fibras vegetales tensada. Cordfonos: arco musical, construido como el arco de caza pero con cuerdas mas cortas

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Aerfonos: cuernos, flautas de caa sin agujeros, caracoles. Msica e Instrumentos del Neolitico En el ao 800 aC., el hombre se hace sedentario, conoce la semilla , aprende las tcnicas de cultivo, domestica animales y se libera de la naturaleza porque ve que puede enfrentarlas entonces tiene ratos libres que el hombre empieza alegrar con msica. Tambin existe una relacin entre la msica y la agricultura, porque realizaban ceremonias acompaadas de msica para pedir buenas cosechas, lluvias, o para agradecer el xito de las tareas agricolas. Muchos de estos ritos se realizaban cantando, bailando y acompaandose con instrumentos.A los materiales anteriores, agregaron las caas y las semillas como as tambin cueros y pieles, y algunos accesorios de cermica para la construccin de instrumentos. Los instrumentos utilizados en el neolitico son : Se agregan a los anteriores: Ideofonos Tubos de bamb, golpaedos contra el suelo Campanas naturales Litfonos, que eran instrumentos construidos con planchas de piedra de distinto tamao que se colgaban de un armazon de madera y se
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golpeaban con un palo. Es como un xilofn primitivo Membranfonos.:Tambores de dos parches, que era un trozo de rbol hueco y se le cubran con una membrana las dos puntas Mirlitn, que era un resonador construdo con una membrana que se colocaba sobre la boca y distorsionaba la voz Cordfonos: sigue el arco musical, Aerfonos:Flauta de caa con agujeros Flauta de pan: serie de caas huecas con el extremo inferior tapado y sujetas entre s , con los agujeros superiores donde se sopla. (siku) Flauta de caa con un solo agujero lateral parecida a la flauta travesera. Msica e Instrumentos en la era de los Metales Cuando el hombre adquiere la tcnica del metal aumenta su capacidad para realizar distintos accesorios y utensilios Musicalmente continuan las danzas y cantos en los ritos a los dioses y ahora tambien en los funerales, y le dan a la musica un fin liturgicoreligioso mas importante. La caracterstica de esta epoca es que aparecen los instrumentos de metal, que imitan a los que ya tenan pero mas perfeccionados. Tienen

mejor sonido y son mas faciles de ejecutar. Aparecen las campanas de hierro o bronce, los carrillones primitivos que son conjuntos de campanas de distinto tamao y sonido combinadas, cascabeles metlicos, tambien aparecen las primeras arpas y liras rusticas.

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Arquitectura Un menhir es la forma ms sencilla de monumento megaltico. Consiste en una piedra por lo general alargada, en bruto o mnimamente tallada, dispuesta de modo vertical y con su parte inferior enterrada en el suelo para evitar que caiga. Siendo construcciones funerarias, los grandes conjuntos megalticos seran necrpolis y los menhires habran desempeado el papel de lpidas vinculadas a la conmemoracin y el culto de los antepasados. Ciertos menhires podran haber sido tributos a las divinidades o, en el caso de los menhires esculpidos, representaciones de las mismas.

conforma una cmara y est rodeado en muchos casos por un montn de tierra de sujecin o piedras que cubren en parte las losas verticales, formando una colina artificial tmulo, distinguible como marca funeraria. Cuando al dolmen se le aade un pasillo que lo conecta con el exterior se le llama tumba de corredor a la manera de avenida para desfilar el cortejo funerario

Crmlech Estos crculos de piedras podan estar aislados, pareados con otro crculo de piedras o asociados a alineamientos de menhires. El crmlech ms conocido y ms importante es el crmlech de Stonehenge, en Inglaterra. Se cree que inicialmente los crmlech fueron slo monumentos funerarios que rodeaban a dlmenes o tmulos y que, ms tarde, pudieron convertirse en recintos sagrados y, en algunos casos, en una especie de templos

Un dolmen, que en bretn quiere decir mesa grande de piedra, es una construccin megaltica consistente por lo general en varias losas (ortostatos) hincadas en la tierra en posicin vertical y una losa de cubierta apoyada sobre ellas en posicin horizontal. El conjunto
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sobre pilotes clavados en el fondo de un lago o zona pantanosa, los cranngs, propios de Irlanda, habitculos lacustres a modo de islotes, sin dejar pasar el agua por debajo de ellas

Trilito: Un trilito, trilithon o trilith, es una estructura que consta de dos grandes piedras verticales (postes) el apoyo a una tercera serie de piedra horizontalmente en la parte superior (dintel). Pertenecientes a la primitiva arquitectura popular se conocen diversas construcciones que sirvieron de casa, o morada temporal, a nuestros antepasados desde los tiempos ms remotos. Tales son:

la cabaa o choza, formada por entramados de ramaje, la gruta o caverna, artificial o natural pero acomodada por la mano del hombre a sus propios usos,

los palafitos o habitaciones lacustres de madera levantados

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Industria ltica La industria ltica o tecnologa ltica es la produccin de herramientas lticas, es decir, herramientas de piedra (diferen tes tipos de rocas y minerales), por oposicin a la metalurgia. El hallazgo arqueolgico de industria ltica y del conjunto de utensilios que es su resultado, es una muestra clara de actividad humana, a pesar de que otros animales (chimpancs, nutrias, alimoches) utilizan ocasionalmente piedras como herramientas, dado que no llegan a fabricarlas (el que animales no humanos hayan desarrollado algn tipo industria ltica no pasa de ser una hiptesis). La industria ltica en la Prehistoria comprende los siguientes estadios:

pednculo y aletas), con puntas de micro lticos geomtricos (segmentos de crculo, trapecios, tringulos) y, sobre todo, la produccin de lminas pequeas que quedaban fijadas con resinas a las hoces primitivas hechas con caa, hueso o madera. El Neoltico (5.000 2.000) con la utilizacin del slex, el oro, la plata y el cobre, que iban perfeccionando a medida que su inteligencia y destreza manual mejoraban. Es la industria ms antigua que se conoce, los homnidos, al menos los ancestros del ser humano, han usado este tipo de herramientas desde hace por lo menos 2.800.000 aos.1 Se puede decir que las herramientas lticas constituyeron una adquisicin importante para el desarrollo de nuestra estirpe, ayudando en la

El Paleoltico (2.800.000 aos) con industria ltica de cantos rodados y objetos de slex.

adaptacin a nuevos ambientes al permitir modificar la dieta alimentaria (incorporando tubrculos o protenas procedentes de grandes herbvoros).

El Mesoltico (10.000 5.000), se fabrican herramientas para horadar (perforados, calados), con puntas de saeta (puntas con

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Tipos de tcnicas en la industria ltica Se distinguen varios tipos diferentes de tcnicas que se fueron desarrollando a travs del tiempo. Estas tcnicas, que en la actualidad nos sirven para datar los yacimientos, supusieron grandes avances en la capacidad de dominio del medio, su desarrollo fue muy lento y modific los hbitos de sus usuarios. Atendiendo a la tecnologa que utilizaron en su ejecucin se distinguen los siguientes perodos: Olduvayense

Los tiles lticos y tambin los seos, as como los restos de su elaboracin, son dentro del registro arqueolgico una parte fundamental, si no exclusiva, de la Prehistoria ms remota, para el conocimiento de las sociedades humanas que lo fabricaron. Estos restos materiales arqueolgicos se llaman industrias y nos proporcionan una importante informacin como: 1. Materia prima utilizada, que nos indican las fuentes de aprovisionamiento, el rea de captacin alrededor del yacimiento y los desplazamientos que realizaba el grupo humano. 2. Tcnica de elaboracin de los artefactos, que nos muestran el desarrollo tecnolgico alcanzado en cada poca y su relacin con otros grupos humanos contemporneos. 3. Disposicin espacial de los tiles dentro del yacimiento nos revelan lugares de trabajo. 4. Huellas de uso y morfologa, que proporcionan datos sobre su utilidad o sobre la dieta que seguan estas personas

Achelense

Musteriense

Informacin de los tiles lticos

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CONCLUSIN La conclusin, a la cual como equipo hemos llegado, es que el diseo fue una pieza clave, esencial y meramente relevante, en cuanto al desarrollo de las primeras culturas, as como a la evolucin del hombre desde sus inicios. Tanto es as, que la creacin tecnolgica de las herramientas y materiales utilizados por el hombre, marca las pautas atreves del tiempo, y gracias a esos vestigios que permanecieron durante miles de aos, hoy en da se nos permite conocer un poco, del tipo de vida, filosofa y costumbres que llevaba el hombre durante cierta poca.

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Bibliography
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