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JULIO ESTRADA

ixsriruro oi ixvisricacioxis isriricas, uxax


Silvestre Revueltas
Periodo de las cuerdas (0(Q(!0(JQ)
E
ste ensayo empez en una conferencia-concierto, iniciativa del mdico
y entraable amigo Roberto Kretschmer, quien se propuso presentar en
la Academia Nacional de Medicina los cuartetos de Silvestre Revueltas
adems de los Cuatro pequeos trozos para dos violines y violonchelo con
el Cuarteto Latinoamericano e ilustrar con mi breve anlisis la bsqueda musical
que emprendi el compositor.
:
Para ubicar al Revueltas de los cuartetos de cuerdas es obligado referirse a
la bsqueda de un nuevo lenguaje en ese terreno, durante el primer tercio del
siglo xx, cuando los sistemas nacientes rompieron y renovaron una tradicin
originada en el clasicismo europeo. Las races del cuarteto remiten al modelo
vocal polifnico, cuya escritura casi siempre a cuatro voces explora los recur-
sos de una combinatoria cmoda para percibir la densidad sonora. Desde sus
inicios en el Renacimiento tardo, el cuarteto de arcos fue un laboratorio para
la creacin sonora ajena al texto literario al concentrarse en la representacin
de aspectos tan variados y bsicos como la afinacin y sus sutiles alternativas de
cambio, la amplificacin de los registros de las voces o la factura de la articu-
lacin instrumental, todo lo cual se traduce en un nuevo modo de pensar e
imaginar conducente a la nocin de msica abstracta. El cuarteto de cuerdas tra-
dicional se instaura desde finales del siglo xviii, contina la revolucin iniciada
:. La citada sesin puso en evidencia los resultados de la labor tesonera del violinista fundador
y director musical del Cuarteto Latinoamericano, el uruguayo Jorge Risi, quien contribuy al
rescate y difusin de los cuartetos de Revueltas en conciertos y en grabaciones, :, y :,o, de
inimitable calidad.
ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTTICAS, NM. ,c, :cc;
:,
:,c ; uii o isriaoa
por Beethoven e ingresa al siglo xx, cuando las incursiones de Debussy, Ravel,
Schnberg, Berg, Webern o Bartk despliegan el ms rico abanico de sistemas
musicales de que se tenga memoria. El desarrollo moderno del cuarteto le con-
fiere una jerarqua paradigmtica similar a la del piano en el romntico, gracias a
una exploracin armnica y tmbrica que, obligada a una escritura transparente
al concentrarse en instrumentos de la misma familia y en pos de una apertu-
ra auditiva y estructural, alcanza una sustancia musical indita: concepciones
meldicas y armnicas que desbordan la combinatoria de la escala diatnica
modalidad, cromatismo, polimodalidad, politonalidad, atonalidad, dode-
cafonismo, prdida de la nocin de tema o del esquema meloda-acompa-
amiento, una rtmica y una mtrica que rompen con el orden y la simetra,
el hallazgo del color armnicos, pizzicati, glissandi, ponticello, legno; todo
ello originado por el disloque de formas rgidas que impedan aproximarse a
la libertad del imaginario.
Compositor-violinista
Justo al principio de su dcada ms productiva y en la que consolida su estilo,
en un periodo de tres aos, :,:, a :,,:, Revueltas intuye y busca concentrado en
el cuarteto de cuerdas; incorpora sus aportes de violinista experto y los de Bartk
y Schnberg y su escuela; se relacionaba con el cuarteto como el medio natural
para explorar su msica, una faceta poco conectada con su obra temprana y que
puede esbozarse por el recuerdo de colegas como el compositor y violinista ucra-
niano Jacobo Kostakowsky, hombre de izquierda exilado en Mxico.
:
Segn
Lya Cardoza Kostakowsky, la entraable amistad de su padre con Revueltas le
haba permitido tocar en algunas ocasiones en cuartetos de cuerdas en trans-
misiones en vivo de la estacin de radio xew. Revueltas se reuna con amigos
msicos, extraa en plena charla una flamante partitura que les invitaba a estre-
nar e incluso si la obra estaba en ciernes, les peda a sus colegas participar en una
ejecucin donde l improvisaba algunos fragmentos.
:. Julio Estrada, Jacobo Kostakowsky, :,,-:,,,, Unomsuno, sbado :: de marzo, :,:,
p. ,. Texto tambin publicado en Julio Estrada (ed.), La msica de Mxico, Periodo nacionalista,
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :,,
vol. IV, pp. ;;-;,. Vase tambin Jacobo Kostakowsky, ficha de Olga Picn, Mxico, Universidad
Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas-Biblioteca Justino Fernn-
dez-Archivo de Msicos Disidentes Mexicanos.
si ivisrii iivuiiras :,:
El procedimiento citado es la manifestacin de un proceso ldico cuya din-
mica estimula la creacin de soluciones sobre la marcha, para despus precisarlas
por escrito. He ah una simiente del Revueltas compositor e intrprete que forja
parcialmente su obra en la prctica, situacin que lo coloca como un creador
ajeno a la rigidez de los lenguajes musicales. Revueltas debi interesarse en cono-
cer y compartir con otros compositores sus bsquedas, lo que hace suponer
que, adems de Kostakowsky, su tambin amigo y camarada de ideologa, el
compositor y violinista Higinio Ruvalcaba (:,c,-:,;o), pudo compartir con
l la experiencia de ejecutar en cuarteto.
,
El Revueltas violinista en compaa de
compositores instrumentistas remite a los orgenes clsicos de esta formacin,
cuando se reunan a tocar Franz J. Haydn y Karl D. Dittersdorf, primero y
segundo violines eventualmente participaba Leopold Mozart, Wolfgang
A. Mozart en la viola y Jan Vanhal al violonchelo.

,. Julio Estrada, Higinio Ruvalcaba (:,c,-:,;o), Humanidades, nm. ::, , de octubre de


:cc:, pp. : y :. Originario de Jalisco, Ruvalcaba es el gran violinista del pas; fue concertino de la
Orquesta Sinfnica Nacional y primer violn del prestigiado Cuarteto Lehner.
. Dictionnaire Mozart, H. C. Robbins Landon y J. Dennis Collins (trad. del ingls al francs),
Pars, Clatts, :,,c, pp. , y ;o.
:. Silvestre Revueltas, Chicago, :,:-:,:,.
Fotografa de autor desconocido.
Archivo Fotogrfico iie-unam.
:,: ; uii o isriaoa
En general, la importancia que cobra la escritura para las cuerdas en Revueltas
se observa desde sus primeros pasos:
Andantino, cuarteto de cuerdas (:,:,)
Andantino, violn y piano (:,:,?)
Primer estudio en sol menor, violn y piano (:,:,)
Tierra palas macetas, violn y piano (:,:c-:,:?)
El afilador, violn y piano (:,:,)
Cuatro pequeos trozos, : violines y violonchelo (:,:,)
Cuarteto de cuerdas nm. : (:,,c)
Madrigal, violn y violonchelo (:,,:)
Magueyes, Cuarteto de cuerdas nm. : (:,,:)
Cuauhnhuac, versin para orquesta de cuerdas (:,,:)
Cuarteto de cuerdas nm. , (:,,:)
Msica de feria, Cuarteto de cuerdas nm. (:,,:)
Tres piezas, violn y piano (:,,:)
El lenguaje tradicional del Andantino, escrito en plena adolescencia, no aporta
mayores datos, pero ya en las obras tempranas se detecta el odo que imita el
pregn popular en Tierra palas macetas con el violn o con el piano, y la flauta
de pan en El afilador. Despus de varios aos de estudio en Texas y en Chicago,
Revueltas escribe los Cuatro pequeos trozos, punto de partida para el Cuarteto
nm. :, justo al ao de su regreso definitivo a Mxico e inicio de la bsqueda sis-
temtica del estilo con los cuartetos, anuncio del trnsito a un nuevo periodo. Es
aqu cuando, al consolidar su conocimiento del gnero musical abstracto, per-
fila y logra una escritura como la de Msica de feria para, ms tarde, abordar
la Tocatta, para violn solista y conjunto de cmara (:,,,). Esta ltima apoya
la idea del Revueltas que surge del periodo de las cuerdas y que, al enfrentar
exigencias de la tradicin, puede jugar a su manera y colocar al violn en pri-
mer plano. La personalidad de Revueltas como violinista y compositor se forja
dentro de una msica cuyo descoyuntado tono popular salpica con la broma
iconoclasta una tocatta que titula sin fuga. Esta obra reafirma al carismtico
compositor, violinista y emergente director de orquesta, quiz su faceta ms
conocida como intrprete, que revela al ser intuitivo, autor de msica vario-
pinta, de humor, accin poltica y mensaje solidario que ofrece tanto en el cine,
el ballet o en la manifestacin callejera, un nuevo fondo y frente al escenario
artstico mexicano.
si ivisrii iivuiiras :,,
Textura del cuarteto
Revueltas calcula con los cuartetos el mtodo ms apropiado para desembocar
en la autonoma de su estilo, hace una bsqueda que evita adherirse a cnones
inflexibles y se abre a las nuevas alternativas que presenta la escritura musical.
A grandes rasgos, sta tiende a alejarse del antiguo orden temtico, armnico o
contrapuntstico y a expresarse, en cambio, a travs de texturas hechas del con-
traste entre motivos, microformas, ritmos o sistemas parcialmente expuestos.
La idea misma de textura es en aquel momento un artificio para construir el
desorden en la forma por medio de una miscelnea de elementos yuxtapuestos o
superpuestos. Destacan aqu tres de los principales recursos tcnicos que utiliza:
Mtrica: el contraste que produce la yuxtaposicin de elementos motvicos o
temticos, no necesariamente primordiales, enfatiza la discontinuidad discursiva
y provoca la percepcin de una msica hecha de varias tipologas, como ocurre
con el recurso del collage comn a la poca. En este caso Revueltas arma el des-
orden secuencial a travs del cambio sucesivo del comps, un hecho que puede
observarse casi al inicio de Magueyes cuando la msica transita constantemente
entre compases de
:
/,
,
/ y

/.
Ritmo: empleo de varias subdivisiones de una misma unidad, como ocurre al
dividir una misma duracin entre, por ejemplo, cuatro, cinco, seis o ms partes
superponindolas en una textura granulada, un procedimiento que refleja la
Ejemplo :: Magueyes, Cuarteto nm. :, I. Allegro giocoso, fragmento, violines I y II. Cambios de comps.
VI
VII
:, ; uii o isriaoa
liberacin del ritmo y crea un rompimiento al interior del orden que, no obs-
tante, da el pulso, pero que a su vez dificulta la percepcin detallada de cada
parte. Un claro ejemplo de este procedimiento se observa en el tercer Allegro del
movimiento nico de Msica de feria, donde aparecen superpuestas tres distin-
tas subdivisiones:
o
/:o,
,
/:o,

/.
Sistema: alternancia entre distintos sistemas musicales por medio de una
transicin sin fronteras entre eventos, donde pueden encontrarse acordes y
melodas tonales, modales, cromticos o atonales, y que por medio de un dis-
loque en la escritura refuerza el sentido de utilizacin del material por encima
del desarrollo temtico o la estructuracin armnica o contrapuntstica; el
asunto remite de nuevo al collage, aqu en cuanto a convivencia entre materia-
les dispares y, en lo perceptivo, de sorpresa, tolerancia y opcin auditivas, tal
como lo presenta Msica de feria a travs de una constante yuxtaposicin de
sistemas (vase ejemplo 3).
Breve parntesis: es importante considerar la posibilidad de que la escritu-
ra misma presente dicha yuxtaposicin de sistemas a travs de la ortografa de
Revueltas, que frecuentemente recurre a una notacin nada ortodoxa y que crea
intervalos meldicos y armnicos poco comunes. Vanse, en el caso del ejemplo
antes expuesto, varios casos bastante llamativos que permiten ilustrar lo ante-
rior: el ltimo acorde del primer comps presenta una escritura que provoca un
par de intervalos extraos: violines I y II, fa#-reb (tercera aumentada), violn II
y viola, reb-re# (octava subdisminuida); a su vez, el tercer comps tiene algunos
Ejemplo :: Msica de feria, Cuarteto nm. , Allegro, fragmento. Obsrvese en el segundo
comps la superposicin de tres distintas subdivisiones entre las partes:
o
/:o,
,
/:o,

/.
VI
VII
Va.
Vcl.
si ivisrii iivuiiras :,,
otros intervalos extraos: violn I y viola, sib-la# (enarmona), fa-la# (tercera
aumentada). En algunos momentos la escritura intenta dar curso a la tendencia
meldica de cada voz, como ocurre en el primer comps, aun cuando es eviden-
te que el autor no recurre a ese tipo de soluciones en el tercer comps, donde se
oponen fa y fa# entre la afinacin del violn I y la de la viola y el violonchelo.
En esencia, puede observarse la dicotoma del problema cuando sabemos que
Revueltas es violinista, al mismo tiempo que dicha ortografa presenta un obs-
tculo para la correcta afinacin de los instrumentos de cuerda. El tema de la
ortografa musical de los cuartetos no se aborda aqu y slo en escasos momen-
tos se sealan las contradicciones de la ortografa, ya que el asunto exige un
anlisis extenso de los materiales escritos del compositor para permitir establecer
un juicio cuidadoso respecto a si se trata de simples errores de ortografa, de
una rebelda del autor respecto a la escritura de la tradicin, de un ensayo poco
Ejemplo ,: Msica de feria, Cuarteto nm. , Allegro, seleccin de los compases
iniciales de una secuencia hecha del collage secuencial de distintos tipos
de escritura. Los tipos de msica tienden a ordenarse gradualmente hasta
el momento en que el material meldico y armnico llega a un reposo tonal.
:,o ; uii o isriaoa
desarrollado de crear una escritura experimental o, incluso, de errores de edicin
hiptesis bastante improbable en la mayora de los casos.
Cada una de las directrices hasta aqu sealadas se suma a la estrategia de base
que Revueltas adopta en la escritura para el grupo, parte de una propuesta est-
tica que ensaya armar el engranaje y la articulacin que pongan incesantemente
en jaque al odo. A pesar de ello, son singulares algunos cambios continuos de
velocidad aceleracin y desaceleracin al interior de un mismo movimien-
to, parte de un procedimiento que compensa la gran discontinuidad mtrica,
rtmica o sistmica que se propone; al borrar rupturas abruptas o, al menos sua-
vizar hasta cierto punto la relacin entre texturas adyacentes, da mayor fluidez a
la secuencia temporal, algo que ilustra el vaivn del tempo en Magueyes.
Ejemplo : Magueyes, Cuarteto nm. :, I, Allegro giocoso, fragmento, violn I y violonchelo.
Relacin entre texturas distintas con apoyo en cambios continuos de velocidad.
VI
Vcl.
si ivisrii iivuiiras :,;
Cinco obras para cuerda
Este ensayo aborda cinco de las obras para cuerda de la produccin de Revueltas e
incluye, adems de sus cuatro cuartetos, los Cuatro pequeos trozos para dos violines y
violonchelo, el antecedente ms claro de este periodo, que dura cerca de tres aos.
Cuatro pequeos trozos, para dos violines y violonchelo (:,:,)
I. Lento
II. Deciso
III. Larghetto
IV. Allegro non troppo
La composicin, cercana a los cinco minutos, finaliza con un pasaje que enfati-
za el registro agudo del segundo violn y justifica dicha eleccin por encima de
un tro para cuerdas. La forma A-B-A-B evidencia sus vnculos entre los trozos
ms lentos, el primero y el tercero, que predominan en la obra, de un tono por
lo general abstracto. El ltimo trozo es el de mayor contraste; contiene un sor-
presivo final que rompe por su estilo y mayor libertad con la estructura de los
trozos que le preceden y anuncia ya el caracterstico ostinato revueltiano.
Cuarteto de cuerdas nm. : (:,,c)
A Carlos Chvez
I. Introduccin: Allegro enrgico-allegro moderato
II. Adagio (attaca)
III. Vivo grotesco
IV. Final: Andante (attaca)
Esta primera incursin del autor en el cuarteto mantiene un perfil abstracto, el
cual no permite pensar todava en la factura caracterstica de su msica sino en
lo eclctico de sus influencias, algo que puede detectarse en el siguiente pasaje,
el cual transita por una relativa atonalidad (compases primero y segundo) que
recupera luego el aire de cromatismo wagneriano (sexto comps) en un juego de
ritmos a contratiempo (cuarto y quinto compases), asociados al espectro de las
escalas de re mayor
,
o de mi menor (quinto comps), de la tonalidad extendida
(octavo comps) y de la modalidad (noveno comps).
,. A pesar de la enarmona injustificada entre fa# y solb en el acorde, ste abarca seis de los siete
sonidos de dicha escala.
:, ; uii o isriaoa
A pesar de las referencias a sistemas tan diversos, todas ellas tienden a ser
ensambladas por un mecanismo propio del autor, que ensaya unificar el todo
a travs de la microvariacin, ste ser su mtodo predilecto a la vez que agru-
pador de la diversidad de referencias musicales. Obsrvese, entre los elementos
del pasaje anterior, el segmento modal del ltimo comps del violn que, des-
pus de un bordado cromtico, crea un juego descendente con la escala por
tonos. Su microvariacin a lo largo de distintos momentos de la obra altera
partes minsculas de la clula meldica, con lo cual la informacin permanece
bajo apariencias tan distintas como la modal (oa), cromtica (ob), atonal (oc) o
tonal (od), lo que aproxima la variacin a un proceso evolutivo.
o
o. Este recurso es igualmente utilizado en el Cuarteto nm. : y se consolida en Sensemay,
Ejemplo ,: Cuarteto nm. :, I, Allegro enrgico, fragmento. Convergencia de influencias
en la escritura. Obsrvese nuevamente la tendencia a una escritura que busca ser experimental
ms que ajustarse a un equilibrio, incluso meldico, en cada parte; baste observar el movimiento
meldico del violonchelo, cuyo recorrido, en slo notas, pasa de un mib a un mi y a un mi#.
VI
VII
Va.
Vcl.
si ivisrii iivuiiras :,,
La variedad del color instrumental se observa, primero, en la combina-
cin entre articulaciones distintas pizzicato, glissando, arco acentuado, arco
ligado (;a) y, segundo, en una elaborada mixtura de pizzicati, arco ligado,
armnicos naturales y sordina (;b);
;
en ambos casos, apoyada por el empleo de
patrones de repeticin que contribuyen a la formacin de un ambiente estable
(en la viola y el violonchelo del primer caso y en stos junto con el violn I, en el
segundo caso, vase ejemplo 7).
donde he observado en otro escrito la existencia de personajes meldicos y rtmicos. Julio Es-
trada, Tcnicas composicionales en la msica mexicana de :,:c a :,c, en La msica de Mxico.
Periodo nacionalista, op. cit., vol. V, p. :,,.
;. El uso de la sordina es confuso en la partitura, pedida slo al violn I pero ms tarde indican-
do retirarla al violn II y a la viola.
Ejemplo o: Cuarteto nm. :, I, Allegro enrgico, cuatro fragmentos.
Microvariacin del elemento modal (oa) en tres versiones distintas (ob, oc, od).
6a)
6c)
6d)
VI
Va.
Vcl.
VI
6b)
Vcl.
VI
:oc ; uii o isriaoa
Magueyes, Cuarteto de cuerdas nm. : [:,,:]
A Isaura Murgua

I. Allegro giocoso, Lento


,
II. Molto vivace, Lento
III. Allegro molto sostenuto
El ttulo Magueyes
:c
parece referir al canto de los campesinos que extraen el agua-
miel, conocidos tradicionalmente como tlachiqueros nhuatl: tlachiqui, el que
raspa; tambin, tlachique, jugo del maguey.
::
Enunciada por el primer violn y acom-
paada por el violonchelo, cuyos pizzicati fungen como guitarrn, la meloda evoca
la entonacin popular al remplazar el fa# por un fa natural, lo que la hace sonar
como un lamento caracterstico del cantar campesino mexicano (vase ejemplo 8).
La meloda aparece de forma ms atrevida al interior del segmento Lento
del primer movimiento, en una textura homofnica en la que el violn primero
. Eduardo Contreras Soto menciona a Aurora, viuda de Murgua, segunda compaera de Re-
vueltas, con la que vivi en San Antonio desde :,:o y con quien lleg a Mxico en :,:,. Vase:
Contreras Soto, Silvestre Revueltas. Baile, duelo y son, Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, :ccc, pp. :; y ,,. Al parecer, Revueltas mantuvo esa relacin con la viuda de Murgua hasta
:,,c y Magueyes, de :,,:, le estara dedicado, si bien un ao antes el compositor se cas con ngela
Acevedo. El nombre de Isaura Murgua que aparece en el citado Catlogo podra provenir de un
error de lectura a nivel grfico debido a la relativa semejanza entre ambos nombres.
,. La edicin en que se basa este texto, Southern Music, est plagada de errores, aun cuando
debe corresponder a la versin final de la obra, dado que se publica en :,,,: contiene tres movi-
mientos y no indica el ttulo Magueyes, declarado en uno de los manuscritos de la composicin.
En Silvestre Revueltas. Catlogo de sus obras, Roberto Kolb (comp.), Mxico, Universidad Na-
cional Autnoma de Mxico-Escuela Nacional de Msica, :,,, aparece dicho ttulo pero se
incrementa la forma de tres a cuatro movimientos. El Lento ubicado en el primer movimiento
de la edicin estadounidense es considerado en el Catlogo como un segundo movimiento; no
obstante, el material temtico de dicho Lento pertenece al primer movimiento, Allegro giocoso. Al
mismo tiempo, en el segundo movimiento de la edicin Southern reaparecen, de manera clara
y no por ello inusitada, los materiales temticos del allegro y del lento del primer movimiento. Al
no aclarar esta situacin confusa, el Catlogo aumenta el enredo sobre la estructura de la obra.
El parecido entre el primero y segundo de los tres movimientos de la edicin crea un extrao
paralelo en la forma, donde el segundo movimiento parece un ensayo de la misma idea, lo que
puede resumirse como A-B-A-B-C, caso que podra en ltimo trmino interpretarse no como
tres o cuatro movimientos, segn Southern o el Catlogo, sino como los cinco arriba sealados.
:c. El nombre de la planta proviene de Las Antillas y fue implantado en Mxico durante la
Colonia.
::. Diccionario de la Lengua Espaola, Madrid, Real Academia Espaola, Espasa Calpe, XXII
edicin, :cc:, p. ::,.
si ivisrii iivuiiras :o:
y la viola a distancia de doble octava adoptan elementos de la meloda
principal; sta es enunciada por el segundo violn y por el violonchelo, ambos a
distancia de doble octava; sin embargo, el violonchelo slo imita parcialmente y
dispersa el inters en el tema, creando en el conjunto un triple relieve meldico
hecho de desfases y de equvocos (vase ejemplo 9).
El segundo movimiento explora brevemente una textura nueva, hecha de
dos glissandi sincrnicos a distancia de trtono
::
que dan un ambiente jocoso a
la reaparicin del canto tradicional. El glissando refleja el juego que el autor hace
desde el inicio de este movimiento con la extensin de la tercera menor a mayor,
::. El segundo de los glissandi en el segundo violn parece un error de edicin, donde el re de-
bera ser re bemol.
VI
VII
Va.
Vcl.
Ejemplo ;: Cuarteto nm. :, II, Adagio, dos fragmentos. Variedad del color instrumental.
La unidad del color est lograda por el ajuste de lo diverso que ofrece la repeticin, de una
manera que puede emparentarse al ensayo exploratorio de sistemas hilados por el mtodo de
microvariacin motvica que busca mantener partes intactas de la informacin.
VI
VII
Va.
Vcl.
7a)
7b )
:o: ; uii o isriaoa
para hacerla ms elstica y de mayor amplitud. El conjunto crea un provocati-
vo juego de sonoridades que remite a la potica estridentista (:,::-:,:o), aqu
con el pintoresco tema popular. En el fragmento que se reproduce enseguida,
los ltimos dos compases del violonchelo remiten, quiz involuntariamente, al
motivo inicial de la Quinta sinfona de Beethoven, siempre dentro del movi-
miento continuo del pasaje (vase ejemplo 10).
Revueltas escribi en la partitura un breve texto introductorio que vara un
poco del primer al segundo manuscritos conocidos de la obra:
Ms :: Pudiera decir, un sketch mexicano. (Puede serlo, si gustan). Pero no tiende a
ser folklrico, ni serio, ni trascendental.
Ms :: Pudiera decir un sketch mexicano, pero sin trascendencias folklricas. Ms
bien una fantasa. Tiene por base el fragmento de un canto popular. No tiene nada
de Folklrico, ni serio, ni tracendental [sic ].
:,
:,. Roberto Kolb (comp.), Silvestre Revueltas. Catlogo , op. cit., p. ,,.
:. Planta de maguey de donde se extrae el pulque. Fotografa de Luis Mrquez Romay en la que
se observa a un tlachiquero. Archivo Fotogrfico iie-unam, Coleccin Luis Mrquez Romay.
si ivisrii iivuiiras :o,
Ejemplo ,: Magueyes, Cuarteto nm. :, I. Lento, fragmento.
VI
VII
Va.
Vcl.
Ejemplo : Magueyes, Cuarteto nm. :, I, Allegro giocoso, fragmento inicial. Meloda.
VI
VII
Va.
Vcl.
:o ; uii o isriaoa
La aseveracin de Revueltas refuerza la idea de que cada movimiento sera un
apunte distinto de una misma intencin, donde el tercero de ellos adquiere ma-
yor distancia respecto a los dos primeros. La meloda popular, al transformarse
en un tema contrapuntstico, revela uno de los escasos pasajes de carcter imi-
tativo en la obra de Revueltas. A pesar de retener la referida diferencia entre el
fa# y el fa natural del tono de lamento, ste adquiere un aspecto duro hecho de
fuertes acentos y de un ritmo simple y sostenido, elementos que acaso sugieren
la estructura puntiaguda y espinosa del maguey (vase ejemplo 11).
Sin cambiar de tempo, el tema que antes apareca en el Lento de ambos movi-
mientos precedentes presenta ahora un ritmo sincopado en los violines que da
un tono dionisiaco a la meloda. Ubicado justo antes del final de la obra, el
momento es de xtasis y la inexactitud rtmica de las ondulaciones de la viola y
el violonchelo parecen afianzar una gozosa sensacin de embriaguez.
Ejemplo :c: Magueyes, Cuarteto nm. :, II, Molto vivace, fragmento, glissandi y elemento
motvico del violonchelo.
VI
VII
Va.
Vcl.
si ivisrii iivuiiras :o,
Magueyes puede escucharse como un cuarteto dividido en tres apuntes ms o
menos parecidos sobre la meloda popular que le da nombre y de la cual Revueltas
extrae el sentido: dice que ste no tiende a ser folklrico, negacin que ensaya
afirmar desde un ngulo distinto al de sus contemporneos interesados en la crea-
cin musical de tono popular. Al responder que puede ser si gustan un
sketch mexicano, Revueltas se desmarca entre lneas de la corriente folclorista
que lleva el arte popular a las salas de concierto; a contracorriente y siempre desde
su fantasa, ensaya un fenmeno propio del canto mexicano: puede cambiar
la letra, incluso el idioma, el acompaamiento o el modo de cantar, pero la tona-
da, ms que la meloda, es en el fondo la misma. En ese sentido, Revueltas aplica
a la macroforma el mismo mtodo al que recurre su concepcin creativa de la
microforma. Este ltimo procedimiento se nota aqu a travs de cambios mnimos
al interior de una misma clula, como sucede en el cuarteto anterior y con lo que
devendr un hbito compositivo: modificar intervalos de altura o de ritmo y pro-
curar con ello una materia musical viva, en continuo estado de cambio.
Cuarteto de cuerdas nm. , [mayo de :,,:, Cuernavaca]
I. Allegro con brio
II. Lento (misterioso y fantstico)
III. Lento-Allegro
Este cuarteto vio la luz por segunda vez cuando la familia del profesor David
Saloma contemporneo de Revueltas y miembro del Cuarteto Clsico
Ejemplo ::: Magueyes, Cuarteto nm. :, III, Allegro molto sostenuto, viola.
Tema contrapuntstico derivado de la meloda popular.
Va.
:oo ; uii o isriaoa
Nacional que haba estrenado la mayor parte de sus cuartetos
:
encontr la
partitura despus de dcadas de permanecer aislada. El hallazgo providencial
revela la faceta musical ms ntima y menos conocida de Revueltas. Tres aspec-
tos principales de esta composicin son dignos de mencin:
Primero, un intento de conciliar el carcter polisistmico propio de su obra:
v primer movimiento: lo politonal aparece yuxtapuesto a elementos tona-
les sencillos.
v segundo movimiento: domina una cierta atonalidad asociada a un rico
colorido tmbrico.
v tercer movimiento: reintegra y vara el material expuesto en el movimien-
to inicial.
Segundo, el polimorfismo se presenta en las dimensiones vertical y horizontal
de manera ms sealada que en los dems cuartetos, lo que da mayor variacin y
complejidad a la estructura y puede apreciarse en dos momentos:
v La textura inicial propone escuchar simultneamente dos elementos contras-
tantes: uno de carcter meldico y de un claro orden rtmico violines, y
otro viola y violonchelo constituido por segmentos vigorosos cuya rtmica
rompe constantemente con el pulso del primer elemento (vase ejemplo ::).
Ejemplo ::: Cuarteto nm.,, I, Allegro con brio, fragmento inicial. Elementos
motvicos contrastantes.
VI
VII
Va.
Vcl.
:. Est documentado el estreno de la mayora de sus cuartetos con el Cuarteto Clsico Na-
cional, integrado por Ezequiel Sierra y David Saloma, violines I y II; David Elizarrars, viola y
Tefilo Ariza, violonchelo.
si ivisrii iivuiiras :o;
v El contraste entre elementos opuestos se reafirma en lo secuencial: al princi-
pio una monodia casi un canto llano seguida de la estridencia de melo-
das de ritmo colectivo.
Tercero, el segundo movimiento de la obra da un poderoso nfasis a la forma
a travs de un cantar interior que revela al Revueltas privado, expresionista,
un asunto sobre el que he insistido a lo largo de aos y que este cuarteto con-
tribuye a entender mejor: el tono dostoyevskiano que en ocasiones envuelve
trgicamente la msica de Revueltas.
:,
Ese mismo tono doloroso predomina en
el segundo movimiento:
v La indicacin Lento, que complementa la sugerencia misterioso y fants-
tico, remite al tono ntimo de la bsqueda, algo propio de una poca en
Ejemplo :,: Cuarteto nm. ,, I, Casi lento, fragmento. La secuencia evoca la
tonalidad de la menor al inicio, para continuar en un denso acorde de tnica
la mayor sobre novena disminuida de dominante.
Va.
Vcl.
:,. Eugenia Revueltas confirm mi planteamiento sobre la influencia espiritual de Dostoyevsky
en Revueltas, cuya psique obsesionada luch fatalmente por defender, con autenticidad, ideales
inalcanzables.
:o ; uii o isriaoa
la que surge de manera notable la exploracin de sonoridades expresivas
en los instrumentos de cuerda.
:o
Lejos del desarrollo temtico o armnico,
Revueltas crea una atmsfera de la que surgen, fragmentaria e imperceptible-
mente, discretos elementos meldicos.
v Los elementos meldicos se funden en un ambiente onrico logrado con ima-
ginacin en la escritura: sordina, ataques en sforzando seguidos de una cada
sbita de la intensidad, articulacin trmula asociada a melodas en pizzicato y
el color rspido del arco al borde del puente sul ponticello (vase ejemplo 14).
Revueltas elude los ritmos obstinados y frenticos, el humor y la irona que
le sabemos caractersticos casi siempre vinculados al del creador musical de
raz slo popular, para crear aqu, con una carga emotiva excepcional, un
momento cumbre donde su produccin alcanza la mayor aventura y desvela
un territorio ntimo similar al del modo menor en Mozart escaso y apreciado
en obras tempranas, como la Sonata en la menor, o el Requiem. Revueltas se
anticipa por momentos a Ventanas (:,,:), aqu abierto a un imaginario novedo-
so que no encubre la desnudez de su profundo duelo.
,. Retrato de Revueltas, dedicado a Jacobo
Kostakowsky, probablemente entre :,,
y :,c. Archivo Fotogrfico iie-unam.
:o. Recurdense, por ejemplo, los ttulos Meditacin y En secreto dos movimientos para cuar-
teto de cuerdas en cuartos de tono, de Julin Carrillo, compuesto en Nueva York en :,:o. Obra
de bsqueda cuyo contenido emotivo es inusual en el repertorio del de Ahualulco. Vase Omar
Hernndez-Hidalgo, Catlogo integral del archivo Julin Carrillo, Mxico, Gobierno del Estado
de San Luis Potos/Editorial Ponciano Arriaga, :ccc.
si ivisrii iivuiiras :o,
Ejemplo :: Cuarteto nm.,, II. Lento, fragmento. Carcter expresionista del movimiento central.
El primer comps del primer sistema podra contener un descuido del autor o un error del editor
si se observa que el violonchelo presenta al inicio un sib repetido, seguido de un tercer si sin indi-
cacin de alteracin y concluyendo con un cuarto si, anotado como bemol. Sera lgico considerar
que el tercer si fuese becuadro de comparar este momento con la secuencia del mismo violonchelo
al inicio del pasaje (tres compases antes del ejemplo), donde la meloda est en la menor y presen-
ta, junto con la armona, un si becuadro.
VI
VII
Va.
Vcl.
:;c ; uii o isriaoa
Fiel a la estructura clsica A-A-B-A-A" de la forma sonata, el ltimo movi-
miento sostiene el ambiente del primero y, de manera curiosa, recuerda el carc-
ter prudente del Cuarteto nm. :. Por momentos, ambos dan la impresin de
repetir la experiencia de imaginar una misma msica, aun cuando con distintos
recursos, como se ha visto en los distintos apuntes de Magueyes. Incluso el breve
Andante dentro del segundo movimiento del primer cuarteto, hecho de
armnicos y de pizzicati, guarda cierto parentesco con el segundo movimiento
del tercer cuarteto.
Msica de feria, Cuarteto de cuerdas nm. [:,,:]
Al Dr. Manuel Guevara Oropeza
:;
Allegro-vivo-lento-allegro-presto
El cuarteto se compone de un solo movimiento hecho de varios tempi cuyo orden
produce la secuencia A-A-B-A-A", unificacin que remite en cierto modo a la
forma singular de Magueyes, como se ha visto ms arriba. El autor consolida su
bsqueda de una estructura resistente a cambios abruptos, una continuacin de
la nocin de collage observada ya en los rompimientos del comps o del sistema,
ahora aplicada a la macroforma musical. Esta observacin refuerza la idea de que
el autor mantiene una bsqueda afn en varios de los cuartetos o una intencin
creativa similar si adems se consideran las similitudes que mantienen, como
la cercana en el diseo meldico, que puede variar del tono abstracto al inicio del
periodo para desembocar en un estilo ms prximo al canto local, o los rasgos de
identidad en cuanto a acentuacin rtmica. Comprense, por ejemplo, el tran-
quilo tema interpolado en el Andante del ltimo movimiento del tercer cuarteto
con otro tema bastante cercano, aun cuando ya de tono popular, que surge del
ambiente excitado de Msica de feria (vase ejemplo 15).
Algo bastante similar a lo anterior ocurre al escuchar el ritmo acentuado
del segundo movimiento de Magueyes confrontado con otro ritmo de carcter
parecido que acompaa la sonoridad algo inmaterial de los armnicos del pri-
mer violn en Msica de feria. En el primer caso, el ritmo es continuado por un
:;. El doctor Manuel Guevara Oropeza fue un distinguido psiquiatra mexicano que se cuenta
entre los que primero practicaron el psicoanlisis en Mxico. Fue docente de la Universidad de
Mxico en :,:o; en :,,; fund la Sociedad Mexicana de Neurologa y Psiquiatra, y fue miembro
de la Academia Mexicana de Medicina, cuya presidencia ocup en :,,c.
si ivisrii iivuiiras :;:
motivo meldico cuyo perfil, an acentuado, es compartido, en el segundo caso,
por el dibujo meldico del violn (vase ejemplo 16).
Msica de feria refleja un intento de sntesis y una definicin esttica primor-
dial que ha surgido en este periodo dedicado a los cuartetos y que va a adoptar
hasta el final de sus das una tentativa de integrar los tonos ntimo y popular. La
obra lo expresa cuando se escucha, en tempo lento, un antiguo son de la tradicin
del mariachi en particular el coculense, que evoca al guitarrn, instrumento
nacido en esa localidad jalisciense: justo antes de iniciarse el Allegro al centro
de Msica de feria, los violines tocan la meloda en armnicos y con sordina
ambos en terceras o sextas que hacen las veces de primera y segunda del canto
popular mientras que los pizzicati de la viola y el violonchelo aluden a la gui-
tarra y al guitarrn en un ambiente sencillo y tierno, cuyo color onrico es nos
talgia difusa, melanclica, intenso momento ntimo (vase ejemplo 17).
Contenido en una forma compacta, el Cuarteto nm. ofrece una sntesis
de la tendencia propia del periodo de las cuerdas: ir de lo abstracto cuartetos
Ejemplo :,: Cuartetos nms. , y , fragmentos; a) Cuarteto nm. ,, III, Andante, viola; b) Msica
de feria, Cuarteto nm. , I, violn I.
Va.
VI
15 a)
15 b)
:;: ; uii o isriaoa
Ejemplo :;: Msica de feria, Cuarteto nm. 4, I.
VI
VII
Va.
Vcl.
Ejemplo :o. a) Magueyes, Cuarteto nm. :, II, Molto vivace, violn II; b) Msica de feria, Cuarteto
nm. , violn : y violonchelo.
VI
VII
Vcl.
16a)
16b)
si ivisrii iivuiiras :;,
primero y tercero a lo concreto Magueyes y Msica de feria. Sobriedad y
euforia en la temtica son la dialctica que marca la personalidad del compositor
y que muestra, en Msica de feria, el primer retrato de su estilo.
La retrospectiva que ofrece en su conjunto la obra para cuarteto de cuerdas de
Revueltas es muestra de una bsqueda asctica y persistente, a lo largo de tres aos,
hasta consolidar una escritura eclctica y libre, sustento de una apertura estilstica
que devendr en la seal de una nueva voz. En la superficie, una msica de aspec-
to espontneo y ocurrente; en el fondo, exploracin de texturas que resistan el
polisistema que le deje seguir los rumbos que emprenda su imaginario. El todava
joven creador adquiere destreza constructiva y su mano responde mejor que antes
a la emancipacin de su fantasa, que no es por cierto el producto de algo slo
espontneo sino el resultado de un largo proceso llevado a cabo con esmero. En
apoyo a dicha idea puede observarse cmo Revueltas no vuelve a escribir msica
para cuarteto de cuerdas una vez que ha pasado el tnel de esta fase solitaria de su
formacin; sin embargo, este proceso creativo le conduce, al cabo, a la consecucin
de su singular identidad creativa. Amplifica una base hecha con paciencia para
incorporar sabiamente otros atributos que le dejarn volar lejos: una nueva trama
del ritmo que le es propio el ostinato, que abarca desde el nebuloso ambiente
dostoyevskiano hasta un tono pintoresco inconfundible y un color que perfila
lo osado de su instrumentacin esa dualidad que despus va a crear colisiones
entre flautn y tuba, donde las cuerdas darn una nueva fuerza a su mundo
musical genuinamente mexicano: telrico y estridente; doloroso y humorstico.
Revueltas alcanza a partir de su obra para cuarteto de cuerdas un punto de
escisin con toda su obra anterior y crea una seal nueva que, por vez primera,
afirma plenamente su originalidad. Aqu habita el Revueltas ntimo, no desve-
lado antes sino por sueos, aquel que al mismo tiempo rebasa la visin popular
del arte mexicano posrevolucionario. El autor forja con estas obras la voz que
apenas anunciaban breves escritos y que nace como nebulosa rebelde, aliada por
momentos al habla de su lejana provincia humilde. Articula su rbrica interior y
la inserta de forma generosa en una corriente social a partir de su individualismo
arcano. Entraa hecha de una intimidad densa que muestra el carcter que se
emancipa para, a partir de entonces, slo obedecer a s mismo.
N.B. Este mismo texto forma parte de un conjunto de cinco ensayos que aparecer publicado
prximamente en Julio Estrada, Canto roto. Silvestre Revueltas, Mxico, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas (en proceso).
Agradezco a Turcios Ruiz el haber coordinado las ilustraciones y a Patricio Calatayud, la copia
de los ejemplos musicales.
:; ; uii o isriaoa
Ediciones de msica
Cuarteto de cuerdas nm. 1, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.
Cuarteto de cuerdas nm. 2, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.
Cuarteto de cuerdas nm. 3, Mxico, Ediciones Mexicanas de Msica.
Cuarteto de cuerdas nm. 4, Nueva York, Southern Music Publishing Co. Inc.