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Ritmo: empleo de varias subdivisiones de una misma unidad, como ocurre al
dividir una misma duracin entre, por ejemplo, cuatro, cinco, seis o ms partes
superponindolas en una textura granulada, un procedimiento que refleja la
Ejemplo :: Magueyes, Cuarteto nm. :, I. Allegro giocoso, fragmento, violines I y II. Cambios de comps.
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liberacin del ritmo y crea un rompimiento al interior del orden que, no obs-
tante, da el pulso, pero que a su vez dificulta la percepcin detallada de cada
parte. Un claro ejemplo de este procedimiento se observa en el tercer Allegro del
movimiento nico de Msica de feria, donde aparecen superpuestas tres distin-
tas subdivisiones:
o
/:o,
,
/:o,
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Sistema: alternancia entre distintos sistemas musicales por medio de una
transicin sin fronteras entre eventos, donde pueden encontrarse acordes y
melodas tonales, modales, cromticos o atonales, y que por medio de un dis-
loque en la escritura refuerza el sentido de utilizacin del material por encima
del desarrollo temtico o la estructuracin armnica o contrapuntstica; el
asunto remite de nuevo al collage, aqu en cuanto a convivencia entre materia-
les dispares y, en lo perceptivo, de sorpresa, tolerancia y opcin auditivas, tal
como lo presenta Msica de feria a travs de una constante yuxtaposicin de
sistemas (vase ejemplo 3).
Breve parntesis: es importante considerar la posibilidad de que la escritu-
ra misma presente dicha yuxtaposicin de sistemas a travs de la ortografa de
Revueltas, que frecuentemente recurre a una notacin nada ortodoxa y que crea
intervalos meldicos y armnicos poco comunes. Vanse, en el caso del ejemplo
antes expuesto, varios casos bastante llamativos que permiten ilustrar lo ante-
rior: el ltimo acorde del primer comps presenta una escritura que provoca un
par de intervalos extraos: violines I y II, fa#-reb (tercera aumentada), violn II
y viola, reb-re# (octava subdisminuida); a su vez, el tercer comps tiene algunos
Ejemplo :: Msica de feria, Cuarteto nm. , Allegro, fragmento. Obsrvese en el segundo
comps la superposicin de tres distintas subdivisiones entre las partes:
o
/:o,
,
/:o,
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otros intervalos extraos: violn I y viola, sib-la# (enarmona), fa-la# (tercera
aumentada). En algunos momentos la escritura intenta dar curso a la tendencia
meldica de cada voz, como ocurre en el primer comps, aun cuando es eviden-
te que el autor no recurre a ese tipo de soluciones en el tercer comps, donde se
oponen fa y fa# entre la afinacin del violn I y la de la viola y el violonchelo.
En esencia, puede observarse la dicotoma del problema cuando sabemos que
Revueltas es violinista, al mismo tiempo que dicha ortografa presenta un obs-
tculo para la correcta afinacin de los instrumentos de cuerda. El tema de la
ortografa musical de los cuartetos no se aborda aqu y slo en escasos momen-
tos se sealan las contradicciones de la ortografa, ya que el asunto exige un
anlisis extenso de los materiales escritos del compositor para permitir establecer
un juicio cuidadoso respecto a si se trata de simples errores de ortografa, de
una rebelda del autor respecto a la escritura de la tradicin, de un ensayo poco
Ejemplo ,: Msica de feria, Cuarteto nm. , Allegro, seleccin de los compases
iniciales de una secuencia hecha del collage secuencial de distintos tipos
de escritura. Los tipos de msica tienden a ordenarse gradualmente hasta
el momento en que el material meldico y armnico llega a un reposo tonal.
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desarrollado de crear una escritura experimental o, incluso, de errores de edicin
hiptesis bastante improbable en la mayora de los casos.
Cada una de las directrices hasta aqu sealadas se suma a la estrategia de base
que Revueltas adopta en la escritura para el grupo, parte de una propuesta est-
tica que ensaya armar el engranaje y la articulacin que pongan incesantemente
en jaque al odo. A pesar de ello, son singulares algunos cambios continuos de
velocidad aceleracin y desaceleracin al interior de un mismo movimien-
to, parte de un procedimiento que compensa la gran discontinuidad mtrica,
rtmica o sistmica que se propone; al borrar rupturas abruptas o, al menos sua-
vizar hasta cierto punto la relacin entre texturas adyacentes, da mayor fluidez a
la secuencia temporal, algo que ilustra el vaivn del tempo en Magueyes.
Ejemplo : Magueyes, Cuarteto nm. :, I, Allegro giocoso, fragmento, violn I y violonchelo.
Relacin entre texturas distintas con apoyo en cambios continuos de velocidad.
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Cinco obras para cuerda
Este ensayo aborda cinco de las obras para cuerda de la produccin de Revueltas e
incluye, adems de sus cuatro cuartetos, los Cuatro pequeos trozos para dos violines y
violonchelo, el antecedente ms claro de este periodo, que dura cerca de tres aos.
Cuatro pequeos trozos, para dos violines y violonchelo (:,:,)
I. Lento
II. Deciso
III. Larghetto
IV. Allegro non troppo
La composicin, cercana a los cinco minutos, finaliza con un pasaje que enfati-
za el registro agudo del segundo violn y justifica dicha eleccin por encima de
un tro para cuerdas. La forma A-B-A-B evidencia sus vnculos entre los trozos
ms lentos, el primero y el tercero, que predominan en la obra, de un tono por
lo general abstracto. El ltimo trozo es el de mayor contraste; contiene un sor-
presivo final que rompe por su estilo y mayor libertad con la estructura de los
trozos que le preceden y anuncia ya el caracterstico ostinato revueltiano.
Cuarteto de cuerdas nm. : (:,,c)
A Carlos Chvez
I. Introduccin: Allegro enrgico-allegro moderato
II. Adagio (attaca)
III. Vivo grotesco
IV. Final: Andante (attaca)
Esta primera incursin del autor en el cuarteto mantiene un perfil abstracto, el
cual no permite pensar todava en la factura caracterstica de su msica sino en
lo eclctico de sus influencias, algo que puede detectarse en el siguiente pasaje,
el cual transita por una relativa atonalidad (compases primero y segundo) que
recupera luego el aire de cromatismo wagneriano (sexto comps) en un juego de
ritmos a contratiempo (cuarto y quinto compases), asociados al espectro de las
escalas de re mayor
,
o de mi menor (quinto comps), de la tonalidad extendida
(octavo comps) y de la modalidad (noveno comps).
,. A pesar de la enarmona injustificada entre fa# y solb en el acorde, ste abarca seis de los siete
sonidos de dicha escala.
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A pesar de las referencias a sistemas tan diversos, todas ellas tienden a ser
ensambladas por un mecanismo propio del autor, que ensaya unificar el todo
a travs de la microvariacin, ste ser su mtodo predilecto a la vez que agru-
pador de la diversidad de referencias musicales. Obsrvese, entre los elementos
del pasaje anterior, el segmento modal del ltimo comps del violn que, des-
pus de un bordado cromtico, crea un juego descendente con la escala por
tonos. Su microvariacin a lo largo de distintos momentos de la obra altera
partes minsculas de la clula meldica, con lo cual la informacin permanece
bajo apariencias tan distintas como la modal (oa), cromtica (ob), atonal (oc) o
tonal (od), lo que aproxima la variacin a un proceso evolutivo.
o
o. Este recurso es igualmente utilizado en el Cuarteto nm. : y se consolida en Sensemay,
Ejemplo ,: Cuarteto nm. :, I, Allegro enrgico, fragmento. Convergencia de influencias
en la escritura. Obsrvese nuevamente la tendencia a una escritura que busca ser experimental
ms que ajustarse a un equilibrio, incluso meldico, en cada parte; baste observar el movimiento
meldico del violonchelo, cuyo recorrido, en slo notas, pasa de un mib a un mi y a un mi#.
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La variedad del color instrumental se observa, primero, en la combina-
cin entre articulaciones distintas pizzicato, glissando, arco acentuado, arco
ligado (;a) y, segundo, en una elaborada mixtura de pizzicati, arco ligado,
armnicos naturales y sordina (;b);
;
en ambos casos, apoyada por el empleo de
patrones de repeticin que contribuyen a la formacin de un ambiente estable
(en la viola y el violonchelo del primer caso y en stos junto con el violn I, en el
segundo caso, vase ejemplo 7).
donde he observado en otro escrito la existencia de personajes meldicos y rtmicos. Julio Es-
trada, Tcnicas composicionales en la msica mexicana de :,:c a :,c, en La msica de Mxico.
Periodo nacionalista, op. cit., vol. V, p. :,,.
;. El uso de la sordina es confuso en la partitura, pedida slo al violn I pero ms tarde indican-
do retirarla al violn II y a la viola.
Ejemplo o: Cuarteto nm. :, I, Allegro enrgico, cuatro fragmentos.
Microvariacin del elemento modal (oa) en tres versiones distintas (ob, oc, od).
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Magueyes, Cuarteto de cuerdas nm. : [:,,:]
A Isaura Murgua