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LIVRARIA
J.
8,

ACADMICA GUEDES DA SILVA

,

MRTIRES

''ORTO

DA

LIBERDADE,

12

TELEFONE, 25988

The John

Crter
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Brown Library
11

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PURCHASED WITH THE ASSISTANCE OF A DONATION FROM

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Ladislaus von Hoffmann

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J.

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TRATADO DA GRAVURA
A
A<3UA FORTE
^O
,

A BURIL

EM MANEIRA NEGRA COM

DGCE.

MODO DE CONSTRUIR
E DE IMPRIMIR

AS PRENSAS MODERNAS,

EM TALHO

ABRAHAM BOSSE
GRAVADOR
IlEGIO,

POR

NOVA EDI A TRADUZIDA DO FRANCEZ

DEBAIXO DOS AUSPCIOS E OBDEl^

DE

SUA ALTEZA
-o

PiEAL,
^

NOSSO SENHOR,
POR
PRESBYTERO M ARIANJ^EKSE.

prncipe .REGENTE,
\

JOS JOAQUIM VIEGAS MENEZES

LISBOA.
KA
TYPOGJlAPIrA

CHALCOGIIAPIIICA, TYPOPLASTICA E EITTERARIA TO ARCO DO CEGO.

AI.

ECCCI,

^
LIVR
J.

,-^^

SENHOR

XI constante alternativa e mtuos e -proporcionados soccorros ,d cjue propendem todos os membros que ajustadamente con,

sentem com a sua cabea , se observa a har-^ moniosa conducta da Natureza e se fun,

da o intimo

respeito

com que chego Au,

gusta Presena de V\ A, R. para dedicarlhe o pequeno trabalho de que me encarreguei afa^or da Gravura Portugueza Ira-duzmdo do Francez o Methoclo de cravar agua forte buril , e em maneira'' negra ; pois alem da necessidade que ha de huma instrucqa methodica para a boa execuo, desta Arte (ao que satisfaz o presente Tra^ tado \) parece que se cdmformia a minha of jerta com o zello e feliz acerto cem que \K* A:M'- se tem dignado pronmver y e aper^
,

y.

O
LIVR
J,

feicoar a Gravura pela hrlhante Direco da Officina Calcographica na Caza Littevaria desta Corte onde influindo os fai)Q-* raueis Auspicios da Real Beneficncia, pfos^ peraniente se tem aberto esta Flor, que, ainda apouco, envolvida ?io i^essiccado'yer^ me da indolncia , existia entre ns la poiCO conhecida y ou pelo menos ta pouco cul;

tivada

Ali\ Quanto lie feliz y Seilior , quanto he feliz qualquer cmprcza que affoula^ mente conta em seu faiior o interessante, aniuaro de hum Sob Dcranol lauto mais se,

gura, deste abrigo rompe aniuiosa as diffifhyfes (lo seu pnncipio , coui valor arrostra os obstculos do seu progresso' e cada
,

passo

que avana

he

hum

certo

penhor
i:,\y-

do seu triunfo.

Esperava pois
las Artes pela

esta mimosa Flor das BeU Quadra risonha e d' abun,,

dncia
Qjeis

providente cjue par da escolha reluz sempre nas respeita,

em

cjue o espirito

intenes de V, A. Retomando em vista a creaa de hunias , oaugmento de outras

,

a perfeio de todas
ella

applicasse tam-

hem para

huma
\

nas Contemplaes

parte das suas Sobera{delicioso plen , cjue

a todas fertilizai)
Chegou
fuialinente

a poca productiva
,.

renasce a arte da Gravura entra logo a ser cultivada pelo louvvel capricho dos seus Amadores e proseguindo vantajosarnente as indispensveis leis da formalidade j nos segura cpie daqui a pouco florecen-^
,
,,

do

se revestira daquele

porte airoso

da--

quelle

quelle ar icpres^ sivo ciue tudo parece animnr quanto apresenta nos seus traos, Euta gostaremos de a contemplar na sua perfeio e reconhecend.o neste auge o
(jUelle
,

tom de

helleza

cUa se far uni prazer da sua existncia que beijar a Augusta Ma vezes digna de reproduzindo-se de mais a mais a suscitou e na fecundidade dos seus differentes ramos,
,

far accrcscer outros tantos monumentos que eternizem na futura idade as hericas
,

Qjirtudes

do seu Excelso Bemfeitor,

Assim ser sempre plausvel a feliz Me-moria de V. A. R. assim tera sempre os lindouros mais ajfastados hum permancnto objecto de admirao de respeito c de saudade assim serei tambm contente , se me,
,
;

re-

recendo o meu trabalho a Benvola Aprovao de V, A, JFl, ^ for ta venturoso cjue me considere de algum modo cooperar para o fiel desempenho dos seus mesmos cuidados. Deos guarde a K* A, R, e o conserve por dilatados annos na pacica Moderao dos seus Estados para a consolao de toios os cjue y tem a gloria de ser como eu ^
, ,
,

De

r. A. R.

SENHOR

Q mais

obediente e humilde vassalo

Jos Joaquim Viegas Menezes*

r^
:y.

l\\
J.
8.
,

POI'

-.

..^-

PREFACIO DO EDITOR.

que Mr. Bosse fazia consistir a Arece maior dificuldade e o principal mrito da ^Gravura a agua forte n'iiuma exacta imitao da do burii elle acertou perfeitamente aine suas obras 110 objecto que se propoz da que muito"^ avanadas a agua forte tem com tudo a mesma limpeza daquella^ que sa puramente a buril. Tambm lie verdade que a firmeza do verniz duro / de que elle usava ,contribuio muito para isso. Com tudo , tem-se abandonado na s o verniz duro de que se servia quasi todos os Gracomo ainda mesmo vadores do seu tempo de que elle fazia tanto apreesta limpeza o e que de algum modo se evita presentemente porque ella conduz a tiuma certa dureza de talhos e a liuma fria ordem do trabalho, que na he do gosto moderno. Esta mudana de gosto ( se com effeito se deve julgar do sentimento dos Gravadores do tempo de Mr. Bosse jyelo seu ) he funda-' da 3obre a experincia e admirao ^S^^,
,

r^-K

se

m
h-

ir

c
LIN
J.
8.
i

se tem coiicebklo por delias cousas que tem apa^ epdo depois de Mr. Bosse e que elle iici cie^ou a ver por se terem feito muito tempo depois que elle publicou esta obra (*). Toda via nao se v, que Gerardo Audra 7^, que por justo titulo pode passar pelo mai^ exelleute Gravador de Historia que tem aparecido procurasse esta extrema limpeza nem este servil arranjamento de talhos que he essencial Gravura a buril. Bem longe disso por Imma mistura de traos livres , e de pontos sem ordem na appareicia mas com hum gosto inimitvel elle deixou posteridade exemplos admirveis do verdadeiro caracter em que a Gravura de Historia se deve tratar. As suas obras , a pezar da grossaria do trabalho que em algumas se v e que na parecer bem aos ignorantes fazem a admirao dos conhecedores , das pessoas de bom gosto. Estevo LaBelle que se pode respeitar como modello de perfeio para a Gravura em pequeno muito preerivel C///o/ pela gentileza do seu trabalho em huma palavra que lie no seu gnero o que Gerardo
,

Au(

primeira Etiirau <leste Tratado

tia

icTte,
se ez
gunii

Gravura

a<-na

foi

Impressa

em

Pariz

depois da morte do Autor

nem u^mciuo

om 1643. A secunda EdiracV em 1701, sem njudancaa-

consiieravel.

:.\ic.

III

'Audran he em grande , no se obrigou tane arranjament to a esta excessiva firnieza que Mr. Bosse com tanto de bellos tailios cuidado recommenda. Pelo contrario o seu hum composto de pequenos nietliodo lie tallios curtos e misturados com hum gosto , e he de admie hum espirito inexplicvel elle servindo-se de verniz duro rar , que de hum modo ta dcil , e pudesse gravar qne se percebe nas evitar a inflexibilidade obras de seus predecessores. Na he porque a limpeza, e a bella ordem dos traos na faa hum maravilhoso effeito , quando he empregada a propsito , e misturada com outros trabalhos mais lie o caracter vres, segundo o gosto da obra das cousas que se quer representar isto lie a mesma perfeio da Gravura e esta oppcsia de differentes trabalhos na serve mais, que de augmentar o seu valor. Na ha exemplos mais bellos dos felizes successos da limpeza do buril em obras coineadas agua forte, do que os pedaos admira.veis gravados por Cornellio Vischer , onde ao mesmo tempo se v o que o mais delicado buril tem de lisongeiro , unido agua forte a mais
,
, ,
;

expressiva.
~

ba

Pode-se logo dizer que se o buril acae aperfeioa a agua forte ^ elle recebe
, ,
.

tam-

VI
i'

o obrigi a mostrar com maior cuida<Io tudo ainda as menores cousas que elie descobre na Natureza porque disto lie que muitas vezes depende ailel semelhana. Tendo finalizado a cabea com huma tal exactido elle lie obrigado a terminar proporcionadamente o resto do contrario , na pareceria mais , que hum esbosso em comparao da cabea. Eis-aqui a ultima e precisa execuo que perfeitamente se pode dar pela limpeza do buril ; em lugar de que a liberdade do pincel de Historia se riianifesta melhor pela afbuteza , e licihdade da ponta a,
olhos
, ,

forte. Pode-se dar por exemplo os pedaos de Historia gravados por P. Drevet o filho que sa admirveis pelo mimo e delicadeza do trabalho mas tambm muito perfeitos para o caracter da Historia o que fez dizer a muita gente de gosto que certaiiente o trabalho era mui bllo jwrm muito mal empregado e que s servia j:)ara fingir que as figuras era de bronze. Pode-se ver tambm a familia de Drio gravada por JRdellnK, cuja Grav^ura ainda que perfeita pe!o buril, he muito menos conveniente em semelhante pedao, do que a ^ Gerardo \Audran, Por esta causa se observa que muitos Gravadores a buril alias bem hbeis entre outros Bolswert tezido de gravar peda,
,
,

agua

os

jfc-

W4

.#-

, ,

VII
cos de Historia
,

fazem por imitar , quanto desordem pintoresca , e pode o buril que a agua forte trabalho esta mistura de produz com tanto acerto. Deixemos pois brilhar a Gravura buril na execuo dos retratos onde a agua forte na he t feliz e reservemo-la para a Historia onde ella espalha mais gosto e facihdaa que de e para o trabalho em pequeno deella d hum espirito e hum caracter de senho , que o buril teria bem difficuldade a imitar. Em lugar de tomarmos por modelgravando agua forte estampas a buril lo de huma grande limpeza ( como aconcelha Mr. Bosse ) o que s nos poderia causar medo ; tomemos antes em vista os Quadros dos de que temos falado , excellentes Mestres
,

esta

ou ainda mesmo das aguas fortes puras dos Pintores que tem gravado como Benedicto de Castilhona Bimhrant Berghem etc. ou ainda dos nossos Pintores modernos dos quaes muitos tem gravado com hum tal es,
,

que os mais hbeis Gravadores a penas poderia igualar. Porque ainda que o Gravador deve guardar muito mais ordem do que na ha nesta quahdade de obras, em que est de por causa da necessidade
pirito
,
,

terminar as suas aguas fortes com o buril, com tudo a affouteza c%m que alii trabalha Hr<-K p,

Vll
i'

arrebata-lo e faze-lo pro- duzir os rasgos felizes , que os bons conhecedores preferem infinitamente huma lim* peza sem gosto. arranjo , e a igualdade dos talhos he o que se aprende mais depressa , sendo o que he mais importante na Gravu* ra porm o mais d^fficil e o que j mais se na sabe , he o bom gosto de huma Gravu- ra macia e a correco das formas. Terminaremos este Prefacio por huma comparao bem capaz de fazer sentir a differena que caracterisa os dous modos de gravar de que temos falado. A Gravura a biu^l pode-se comparar a huma Dama de hum talhe e de huma belleza regular , cujos vestidos sa de hum pano rico e precioso e de que o amanho e arte fazem valer at os menores encantos que ella possue , em huma palavra os attractivos mais lisongeiros porm seu semblante magestoso est sempre
,

pode algumas vezes

armado de huma serieade a mais severa. Ah Quanto he cara a felicidade de possuir

!

e dos cuidados mais terriveis O caminho que vai t^r a sua presena , he semeado de espinhos e dificuldades na se pde l chegar , se na depois de ter feito huma longa e penosa
, ! ,

os seus favores custa das vigilias

carreira.

Gravura

agii forte pelo contrario

he

..;3'.

IX
lie

huma
,

natural

Donzella galante e encantadora sem affectaa nos seus gestos

sabe tirar menos partido de tosimplicidade dos seus encantos. dos os seus certo dezalinho cheio de arvestidos he hum te , que na descobre sem muito propsito

mas que na

o que
vel
,

ella

tem de

attractivo.

Sempre

affa-

e de fcil accesso , seus amveis caprichos anima quelles que a procura , e lhes da hum anticipado gosto do prazer de participar dos seus favores.

Ella parece facilitar o caminho da sua morada , e se nelle se encontro alguns espinhos , suas pontas esta embotadas pelas Mo-

que ella tem o cuidado de semear na em fim ella sabe accommosua passagem dar-se ao humor, eaos differentes gostos de e ainda que cada hum dos seus Corteses
res
,
:

a sua verdadeira posseaN^eja ta rara , e ella tem ta difficil como a de sua Ir^a com tudo o talento de entreter a todos quelque a seguem , na ida lisohgeira de seles rem do numero dos seus favoritos.
, ,

MO-

tfnltt

Cl

i
L,-l

ti

.-^^

MODO DE GRAVAR
A

AGUA FORTE,
DAGRAVURA
A

E A

BURIL.

PRIMEIRA PARTE
VERNIZ DURO.

iNTRODUeCA,
duas sortes de verniz , e tambm duas que em seu lugar descreverei. O verniz da primeira sorte estando frio tem a consistncia de leo graxo , ou de xarope transparente, e avermelhado, e, sendo applicado cha-* pa de cobre , nella se secca, como adiante se dir , de modo que fica duro , e por isso se chama verr

V^ONHEO

de agua

forte

niz duro. verniz da segunda sorte , estando frio , c em massa de huma consistncia quasi de resina , ou cera negra, e sendo applicado chapa, s se trata

ou embranquecello , sem o sec, depois direi, de modo que conserva toda a sua moleza e por isso se chama verniz mole. A primeira sorte d'agua forte se faz de vinagre, rerdete , sal ammoniaco e sal conimum fervidos
car
,

de enegrecello

como

juntamente, e como na se vende, eu darei o mor do de a fazer. A segunda sorte he feira de vitrolo e de salitre , e algumas vezes tambm de pedra hume do
,

IO-

MododeGravak
,
; , , ,

e segundo, a arto rochn, distilados jiintamente que se servem os Piefinndores, p ra separar o a que eiies chaina uio da prata , e do cobre d'oMtro modo a^in de pnrtir\ es'es e outros a vendem e por isso na descrevo a sua receita. Esta agua foi te ou de parth',, assim distilada, s serve para o verniz mole , e na para o duro,
desta he
,
,

pojc|ut; o disolve.

A outra, -que^ he somente fervida, serve ignalpor isiO inente para ambas as soites de verniz
,

mesmo,

cjue os n-i dissolve.

Ne'ite Tratado serei mais extenso sobre o

;
,

mo;

do de gravar a verniz duro que a verniz mole porque o primeiro me parec^e digno de preerencia

trmbem o modo de gravar a verniz mole, que prova bem eni .muitas occasies como depois se ver ; por quanto a minha tetia

com

tudo

darei

me

nesta obia he expor ao Publico os meios, de cpie sirvo para gravar, como eui taliiO doce, po' meio
,

da agua

ibite.

Ouseri^acaot
J se na nsa do. verniz duro ;' pois tem sidtS para se servir do verni? inteiramente abandonado mole, df) que Mr. Bosse ta pouco pertende falir por na ser ainda muito usado no seu tinpo com tudo deste Verniz he que mais diffusa mente se 'Ina dei tratar nesta nova ei^ia,- aqui se achar o meio dt se servir delle, pira gravar vigua fOrte , e deScr^ pro com tnt cuidado , como fez ]\]r. Boss do vr-^ niz duro; alai disto se acharo tambm os princ^^ que ficilitara aos Principiantes pios da gravura s meios de se aperfeioarem na pratica dtsta bel'
,

,'

laAne.

hi.
r,

tu^au^

.1

ab ob

Mo-

,^

;--^-

A Agua Forte, e a Buril.

W:

Modo

de Jazer o verniz duro para ^ra/var a Qguct forte sobre o cobre vermelho.

Oma-se 5 onas cie pez Grego , ou, na sua falou de Borgoaia 5 onas de resina ta, pez grnxo de l'yro, ou colofnia, ou tambm na sua fr<l ta resina commum. Derrete-se tudo junto a fogo brando em hum vaso de barro novo bem vidrado e limpo ; depois de derretido, e bem misturado, se lhe
,
:

T,

ou de li4 onas de bom leo de nozes nhaa ; mistura-se tudo muito bem sobre o fogo depois se daixa cozer esta mistura por meia hora at que, pondo-a a esfriar, e tocando-a com o dee como hum xarope bem espesso do faa fio viscoso. Tira-se enta o vaso do fogo , e , estando se passa por hum pano o verniz hum pouco frio de linho novo para huma vasilha vidrada e se guarou em da depois em hum^a garrafa de vidro grosso qulquer outro vaso , que na embeba, e se possa tapar bem. O verniz feito deste modo se pde cone cada vez ser melhor. servar por vinte annos O f lecido Mr. Callot me certificou que todo o seu verniz lhe vinha de Itlia , onde os Marcineiros o Bszem , para ejivernizar as suas obras de mae o chama ojemice grosso de lignaioli elle deira me deu huma pora deste verniz de que eu me tenho servido a muito tempo e agora me sirvo daquelle que acima descrevi. O melhor nos vem de
ajunta
,
;

Veneza

e de Florena.

Ohs ervacao.

O
cripa

de que Mr. Bosse deu a disverniz duro , he sugeito a muitos inconvenientes o de Cailot, A 2
, ;
.

4
Callot
cil a
,

Modo
,

de

Gravar

em
J.
(

c[ue se segue, he muito melhor, e mais fempregar. Eis-aqui o modo, porque elle se faz Florena e em Veneza.

Verniz duro de que usaxia Callot chamado com*^ Tnutnmente verniz de Florena^
,

clae feito de bom oieo de linhaa semelhante ao de que usa os Pintores , faz-se aquentar em huma panelia nova vidrc.da , e ajunta-se-lhe depois huma

Toma-se hiima quarta de leo graxo ])em

,

ro

quarta de almecega em lagrimas pulverizad mexe-se tudo muito bem a que inteiramente se tenha derretido. Passa-se enta toda a massa por hum pnnno de linho fino e limpo para hun)a garrafa de boca larga que se tapa bem para a conservar melhor , e servir-se delia , como depois se dir.
i

Modo

brir as

de fazer a niistiira de sebo e azeite para co chapas 7ios lugares (jiie se na querem muito profundados pela a<^ua Jorte.
,

huma porca de azeite em huma pavidrada grande, ou pequena segundo a quantidade que se quer fazer da mistura, pem-se ao fogo e depois de bem quente o azeite , ajunta-selhe o sebo; estando este derretido , toma-se hum |)Ouco com hum pincel e deixti-se cair algumas gottas delle sobre qualquer couza dura e fria, por
Lana-se
,

liella

exemplo, huma chrpa de cobre; se as ^ottas se toina niediannamente duras he prova de que adoze de sebo e azeite foi bem proporcionada porque bem se v que , estando a mistura muito liquida he porque tem muito azeite. Tendo-n pois feito de boa
,
;

iiorte , deixa-se ferver por espao de huma hora , para que se misturem, e liguem bem ambas as matrias at que a mistura se faa verni-dlia , ou quasi vermelha ^ porque de oulra sorte sa sujeitas a
,

se-

^t

.^m^

'

A Agua Forte
freparar-se,

e a Buril.

quando
,

se empreg/i a mistura.
,
,

raza

de se ajuntar azeite ao sebo he s para que este Eque mais liquido e na se endurea ta depressa; pois que, se se fizer derreter somente sebo, ainda bem se na ter applicado o lugar competente, quando j elle estar dnro. No Inverno he preciso ajuntar sempre mais azeite.

Modo
sal

de fazer a agua forte para

o verniz duro.

J dice, que esta agua forte se faz de vinagre, sid commnm , e verdete. O vina, gre deve ser do melhor o mais forte e mais paliete; o branco he ordinariamente o melhor. O sai ammoniaco deve ser bem claro transparente e lim-

ammoniaco

comraum deve tambm ser bem hmpo. O verdete, que seja tambm puro secco sem raspas de cobre e sem os poszinhos de eaixos de
po
sal
,

uvas^ que costuma trazer.

Composio da agua forte

Toma-se 3 canadas de vinagre ,6 onas de sa! 4 onas de verdete ou de tudo a proporo que se quizer fazer mais ou menos agua forte, piza-se miudamente estas matrias e mettem-se todas n'hum vaso de barro bem vidrado e

commum,
,

sufficiente para conter

que

em

fervendo

maior quantidade de modo na tresborde por fora o que

,
,

est dentro ; cobre-se este vaso , e leva-se a hum fogo forte, para lhe dar prompamente duas ou trs fervuras , e na mais ^ e descobrindo-o sempre

ao

tes,

em que elas vem a subir, e na an^ mexe-se com hum pequeno po tendo sempre cuidc;do em que na deite por fora porque, d*ordinario quando esta agua comea a ferver se empola, e sobe muito; por isso ,Le que eu re-. commendo que o vaso seja grand.e. Ten-^
ponto
, ,
,

Modo

de

Gravar
:

LI'

PO;,

Tendo pois dado duas ou trs fervuras, tira-se o vaso do o^o , e deixa-se esfriar coberto depois que se deixa de frio despeja-se em huma garrafa repousar por hum ou dous dias para enta se servir da agua forte , que elia contm. Se, applicando-a chflpa se observa, que elJa Jie ta forte, que eramas^a os talhos fazendo estalar o verniz deitando-llie hum na teni mais que moderalia copo ou dous do vinagre de que eila se fez. O vinagre distdaclo he o melhor para fazer esta agua forte , e na he ta sugeito a fazer estalar o verniz.
, , ,
,

Meio

Agua Forte

e a Bcril,

'cio

de conhecer o bom cobre , de o reduzir a lhe chapas y de o polir e desenf^raxar antes de

,

appliear o ueniiz.

ha para a gravura assim a burii como a agua forte o qual o amarello, que tambm se chamn hiti he ordinriamenre miH agro chuo de p rt.es estrataubcm o ha veimeho com e iniil linspo tihas se deestas ms quaiid des, que por cdnsequeiicia que e tanto mais , porque a obra ve regeitar , pareceria aspem, e mk. Tombem nelle se fizesse que he quasi ta braudo como o anarece algum chumbo; e este iin he ainda da sorte , que s
, ; , , :

Cobre vermelho

foi

sempre

lido

pelo melhor

porque deiraiido-se-lhe a agua for e lia o profursda pouco gravado te depois de em muito temipo e (o que he peior ) estala o verpara m.e explicar iiiz, e faz os crrios mal limpos melhor, he como, em comp.aaa, se se fizessenl com pena e tinta aigiuis riscos ern papel passento e confusos hims 'ssim fica os traos pouco limipos eom os outros o^que na admira visto que a agua e achsndo o cobre ta branforte estala o verniz do, e ta poroso, eila o corroe e facihiienie se infazendo-o deixar o troduz para baixo do verniz
deve
procur'1
; , ,
,

estava applicndo. taiibem cobre coii) hum.as certas veias m.o-l que he cheio de pequemos bules e agras ; outro

lugar,

em que

Ha

racos, chnmado cinzento ; outro cheio de mr.nchaschamado tinhoso. zinhrss, que he preciso brunir Mas o bom cobre vermelho he cheio, e tapado; o que se. pde conhecer, gravando nelk com o buril; porque se for agro sentir-se-ha dificuldade e ringido em abrilio e se for brando, parecer que se corta chumbo; peio conaaiio, sendo bom.
,

<^

IMDODEGnAvAn
,
,
,

o buril o corta sem sendmeiuo de rangido nem de moJpza mas com liuma pequena fora e Iiuma resistncia cheia e doce, como quando* se coria o ouro e a prata em comparao dos outros metaes.

Modo

de estaquear e polir o cobre,

Na he absolutamente necessrio ao que quer saber gravar, o snber trimbein estaquear (i) e polir elle mesmo a sua chapa mas como se pde achar em parte, onde na hnja cobre se na no estado, em que os Caldeireiros o compra; julguei conveniente ensinaJlo e isto mesmo poder servir para se conhecer se est bem poUdo e capaz de nelle se fazer huma gravura limpa. Estando seguro da boa qualidade do cobre da&e ao Caldeireiro a medida da grandeza e grcssura,de que se quizer a chapa.
, , , ,

chapa do tamanho que os officiaes cha^ de meia folha e que he pouco mais ou menos de doze polegadas de hum lado e nove de outro, deve ter quosi a grossura de huma linha, e a proporo para os outros tamanhos. riecommenda-se que seja bem estaqueada , ou applanada a frio, porque sendo assim , o cobre se faz muito menos poroso, e isto he de muito grande consequncia. Toma-se depois a chapa assim estaqueada escoUie-se o sen lado mais igual, e menos escamoso e assenta-se sobre huma taboa inclinada pondo-lhe de encosto pela parte debaixo dous pequenos pregos para que ella mo escorregue o se conserve firme sobre a taboa. Enia para comear a empomesalia (2) toma-se

Huma

ma

hum
(1;

Estiqiioar

termo

conli^cido o

para explicar o mesiio que aplainar 011 hater a Vio. Assim se di/. crpralrnenle da acra de eslrc^^ar as clwpas 2) ae cobre com tijullo ou ouira semeliianie matria que possa
,

adoptado pelos

Arlisias

A Agua Forte a Buril;

tijolJo , e pgua limpa , e com firme , e igualmente a chapa liunia vez por todo o seu comprimento, e depois peat la sua largura , molhando-a de vez em quando que nao aparea mais cavidade, nem sinal algum , ou mossa de marteJlo nem algtins buracos , ou escamas , ou outra sorte de dezigualdades depois do que se lava muito bem. Toma-se agora a pedra pomes bem escolhida, esfrega-se com ela a dita chapa, deitindo-lhe tambm agua, assim como se fez cOnx tijollo pelo comprimento e largura , tantas vezes e com tanta fora e igualdade at que na

liTim grniide

pedao de

isto se esYega

bem

ftparea mais traos , nem raio algum do tijollo , sendo outra vez bem lavada. Toma-se a fazer ainda a mesma operao com huma pedra macia de afiar , e agua, para desvanecer os traos da pedra pomes : esta pedra de ffiar he ordinariamente azulada, e se acha tambm da cor de azeitona ; e vermelha. Feito isto , lava-se outra vez a chapa com agua clara, de sorte que fique bem limpa. Enta se tomar hum carvo dos que se tem e queimado do modo seguinte : a saj escolhido ber trs ou quatro carves de salgueiro bera macios, grossos, e cheios, sem fendas, e de que os ourives commummente se servem para soldaT ; raspa-se bem a sua casca, mettem-se juntos no fogo: e cobrem-se depois com outros carves acesos , e
,

com huma quantidade de cnza por cima

que a
hi possa ficar
,

de

modo

sem receber muito ar, por liora e meia pouco mnis ou menos segundo a gi 0'sura dos carves en^re tanto he preciso que o fogo os tenha penetrado at ao centro e que iies na reste vapor o\i iiu/rudade alguma por isso he B
,
,
,

aplfiinar a sua

Si^uuidades

como

superfcie, desgastando, com moderao as de- eopecialineute La a ^)ew.ra pomes.

IO
Jje
c
JTit-ll.cr
;

Modo
ttillos

de
,

Gravar
,

no fogo mais
ji.l^/i'
,

c!(

jo
cie

e-jinisdo se

<ji:c

liics tbii ei)i

esL.do
v.ji-

li
LI'

5e

fuaido luyu
laua-ae os ap

iaiu-a-oc a^iui

tin liunui
;

lha siiiitieiite p.ia os cciini

fciUa
fl^ua
cri.ie

todob

J.;

assiia
g.;i
,

iiiesuio

em

e tijiiido-os ba.^a jm dj a
;

j.ara

servem de ctci.o, que a agua he d.i mesma soite boa. Qieiendo agora sorvii-se destes cai voes pnra ^acabar de yvui coiii elles a ciiapa escoilie-se hum deJles, ou Jiuin j)eda(0 Cjue &t}n gu&so e irme, e (jue se teiiii sustentado no fogo sem se rachir;
se
,

aigmis Ijm , e deixar esiiar ouiiiia em liigii de n^ua , niascu

e i|>oiindo hum dos SLLis cauLOi. ou aiigiilos sobre acbapa esfVega-se firiiieiiente com eile para tirak os riscos da pedra; iia iuiporta cpre seja p^ra esta ou para afjueia parte f com tanto que todos os riscos se apaguem. Se acontecer que o carva na fia mais que escorre gnr sobre o cobre sem azer-ilie r.li^unia itiordicaa, he sign.il de que elJe na he bom , pelo que deve-se escolher outro , que tenha esta qualidade , e que , logo ao eslregalio na chapa com agua , se sinta spero, e que eiie a desgasta , fazendo hum sendo assim , passase sempre na brando rugido mesma diieca sobre a chnpa huma e muitas vezes at que n.^ aparessa mais em toda ella risco

segura-se

bem com

a inn

palla ou buraco por pequeno que seja. algum Se por acaso, como muitas vezes se encontra , o carva he algum tanto mais spero, e rijo e des^
,
, , ,

gasta o cobre tro , que seja a passnr com

Tendo

escolhe-se ouhum pouco mais Ijrando , e torna-"e agua sobre o polimento do primcio. e feito todo o possivel com o carva

com muita

aspereza

aparecendo a chapa bem lisa isto he sem ris<:^os profundos nem buracos, lie preciso tomar hum in'^e redondo ou chato trumcnio de ao bem poiitlo cm ponta pehis dua= extremidades em forma de cou!(jaO chamado irunidor ; g tendo esfiegndo a cha, ,
,

A Agua Forte e a Bmit.

lium pouco de
.izeife

clinpa
cini
i

com

o brunidor, apoiando-o

com

/faz-se passar por bra sobre o co-

bre.

melhor modo de brinur huiua cliapa be de

iia passar

o brunidor sobre o seu comprimento, liem sobre a Inrgura , mas sim de esguelha , isto be diagonalmente,, de*burn angulo a outro , o que tira muito melhor os riscos ouinancbas, qne o carr \a fez. Assim se brunir toda a chapa de modo que ique por toda a parte luzente como hum espelho. Se per acaso lhe hca ainda depois disto alguns riscos, he preciso repassar o brunidor somente por esse lugar em rliorabo sobre os riscos at que elies totalmente se apaguem. Os caldeireiros ordinariamente na brunem as menos que expressamente se lhes na enchapas e que por este trabalho se lhes nad commende eis-aqui porque o Grapngue mais alguma cousa vador he muitas vezes obrigado a fzelio em seu ludo contraria gar , o que elie na deve desprezar ou estam<pas que se tirassem depois a as provas agua forte ter comido , fjcaria todas manchadas , e cheias de riscos. Estando assim pois bem polida , lava-se coni' agua^ limpa , e chega-se ao fogo pela parte de traz que tiver ficado para lhe consumir toda a agua em cima ; e estando seca , esfrega-se com hum pano de bnlso bem limpo. Para estnr seguro de qu ella na contm cou a algunsa de gordura esfregatendo raspado sose coui miolo de pa tambm esfrega-se murtas vebre a dita ch.pa greda fkia zes com hum panobianco, e depois lii!;pa-se. rsiuito ben de modo, que lhe na. fique [a , nem greda , nem ourra furdquer ccusa. A chapa ne<re estado est proirpta para se lhe
,
,

pppl:ai o vf-wz.

to de

Ainda se pude fazer outra cousa pp; a es! ar cerque a chapa e-. bem polida e he n.aJidaSli paia que iiie de iuao Impressor de aiho ^^v^^ ta , JB a
.

IMoDo DE
,. ;

Grava

ro-Tio ?e GstrVesse

Jeii.
i\\r\
,

em
.*

1/
Llf
J.;

(.

ifia
ii

t j.i

e tire hurm prova , se a chapa estiver Ijch poO pa; ci ii.icl j>erdei d.i Siia iiuipeza e bumlii.i *depoii> lie pttcso ter uuilO cuidadauD npaiia bem , que lhe na iqne .il^iiina r)i:ite

grnvada

papel Jimpo
I

tin;.i

de clwO uv iiiipreSOr

ngm ouua

al-aiiia

puiciia.

ifo^

t^ .'->

Agua Forte e

a Buhil.

i3

Modo

de applicar chapa o verniz duro

de o

Eitamp,

1.

liiStanclo a cliap^ perfeitamente dezngordnr da e erxLita, como teiiiiO dito, .'^ssenta-se em Imiii rescaido , que teiih-i .lgum pequeno fogo , e quando
tila estiver iiiediaiianente
fre

quente , tJra-se e toma> ou oudo diio veiniz ccin hum pequeno po e tiia-se d^iie com a tra qurJqner cou&a limpa e rocctnj)Oiita (lo dedo hurna pequena qn nridad*do ligeitaii( i>te a chapa por niuiias vezes com esta se apjiicai o dito verniz com a ponta do dedo iii; ior igualdade possvel por pequenos toques Die> diados de di^ttneias quasi iguaes , conjo rnesira a igura supeiior da Estampa assignalada O. Haja o o cuidado de na deixar m> is em liunia parte , que lia outra, e se a chapa se tem esfriado, ser preciso tornhlla a aquentar, como antes, tenao sem^ pre o cuidado de que iie na as^nre aJgum p, ou sisco. Depois disto tfndo enxugado bem a paique corresponde ao lja, ou ^artt carnuda da ma dedo mnimo, bate-se com ella por toda a cbapa, et que todos os pequenos toques de verniz cu bra bem igual cunidamente toda a exteni da sua
, , ,
,
,

face polida.

Torna-se enta a passar ainda a mesma palma da ma sobre a cliapa , com.o enxug.^ndo ou corlendo sobre o verniz j estendido, a iini de o fazer mais unido, e mais luzente; esobte tudo se deque lisj; nurito \e cuidar em duas cousas; huma pouco verniz sobre a cliapa; outra, que na es< ja a iiia suada j porque ^ liumidade do suojr >e appe,

'

\\

u
{\

lyi

o D

15

Orava
;

e em seifiiido fogo , ferve e. deixa , turaquMis , qu isi iiupeicepliveis iia esf:e cuid do ,- a agua forr fria nelles o ii;- vendo mesmo erfeito., que far n:i obra , que assim se tiver ^rivadj.

ao verniz

]>v;:fjueno's

OLs eriHLcao.

O ?T50<lo de npplicnr e estender o verniz sobre chnpa com palma da ina he siigeiro muitos como bem observa Rir. Bosse inconvenientes por^jue a m da inconimid .de de se qneinuir neste trabiiio, o que se n<i pde evitar tambm iccntece muitas vezes suar a ma e este suor occasionnr pequenos buracos imperceptveis no verniz de modo que, quando se vi a profundar a obra por meio da agua forre, esLa se iiitioduz pelos ditos buracos e vai fazer niancbas na chapa em muitos lugares. Por tanto para evitar estes accidentes iie preciso estender o verniz com liunia pequena ponceta de tafet novo cl eio de algodo, coiio se co.^tuHa fazer ao verniz mole. Ounni.o ao modo de enegrecer o verniz he o excepto que em mesmo que IMr. l>os^e ehsina lugar de liiima candeia be melhor servir-se de Lum pedao de arciiote ou de liinn rolo de ceia dobrado em trs ou quatro (Uibias pnra dar lium fumo niiis espe^-so, Fni h)gar de susfentar n ;!iaja
,

com
in;o

ma, o que
,

lie
,

nuiiio custoso,

qiiando e!ki

lie grari.le
,

e f z

(ju
,

licates
311

wAo lie ou toriiuhos

que jjiaias vz't^e queime a pequena, Sfive-se de Iiu^j ou tais

j)e<pien()s
vv;r tio

is

commodamenre. Pode-sq

para a -usteilar o qre dizermos

,

fob'e esta matria noaiiigo

veiniz.
1.

vtMiii/, 11'Ole

ii-

do esta opera<. a mesma paia

ar.ibasi
:,:;'5

fi^

sp les
i.^b

de

rr;-)

tMulo pois o veiniz r.ssii-n bem, i^iv^dmenre ftsteniuo uuvo a chapa o uk-io do o L\jiiiar nt;,

410

A Agua Forte, e a Buitl,

gro he
,

i5

.tonnr hum pedico e arclsoie , oii rrlo \->'. dobiado, como acitua dice e teiido-o ace-so yiicA- boi)e a sua chaj^Jia a face envemizrda da cluieiico8tar)do parede li uuj dos seus cantos, co1) mostra a figura int^^iior Estaiispa i. lendo li. o ii<6 cuid.do , em que os dedes, que a segur:. tojuetn o venijz, o que ippiic; iido a luz ci.apa , seja sempre de modo, cjiie o morra a n toque;
y

e 'ssim se iir applicaiido por toda a exteric a do \viiiiz, at que tile fique bem negro , alicUido-a de tempos em tempos , para que possa expcdii m:liior

o iximo.

Feito isto, he preciso cozer, ou seccar o dilO verniz, como vou a dizer; e*eni retinto he preciso ter a chapa assim euvern;5ad4 d< modo , que 11x0
iiu caiu pocia.

Mo'

,,

i6

]M o D o

Gravar

Li''

Modo

de Jazer secar

e endurecer o verniz sobre

J.

a chapa
{^Estampa
2. )

e da forma dl mesma, chapa, porm de maior extena para a por em cima. Esca /)gura mostra, como se pde f.zer isto era lium foga com huma trempe para supportar a chaser bom atar ao alto, e antes de a pr ahi pa como BGD, hum leno limpo ou cousa semelhanque lhe para impedir te estendida sobre o fogo caia da ch/unin algurn sisco. Ea direi a maneira de preparar o fogareiro , porque ella he de consequncia, na obstante que
, , j , ,

cai voes, que nno estalem ao jaeimar svel, e piep<irar hum fogareiro cliato

preciso acender linma grande quantidade de se or pos,

sem explicao
tncia,

a sua figura possa dar a inteiiir

Primeiramente e>tando acceso o carvo de sorque nu') faa chama, nem estnle mnis he prete ciso airaij ilio de iinrna forma semelhante da chapouco porai com tudo maior quatro dedos y)a ou de cadi inai^ ou menos, em toda a extt-nca c muilado,' pondo nais biazas nns extremidades to poucas no meio.
,

Esr.uido pois assim di posto o fogo

,

ncenta-se a

chapa O com as costas sobi e a tr^nipe henj no mr.o como em P, e tendo-a consei vado do bgareio pouco mais ou ahi por e.^p.io de dous minutos meno-i pnncijjaJmente no inverno, se vei que enque este lu' e qiiantlo se vir tra a i;;nar Fumo mo se diininue , tira-sc u chapa de cima ^ logo
,
,

A Agua Foute e a Boril.

e

17
e pontu-

elle nao ca-se de novo com o posinho , e se deve-se tirar logo a o verniz sem se fazer fora Se o verchapa de cima do fogo e deixalla esfriar. he preciso lanar resiste muito ao po ,

e se elie do tocasse buma borda sobre o verniz , le levantar, ..chando-o amda mole^, acilmente o sobre o togo , como preciso pr outra vez a chapa hum pouco ,10e deixando-a ainda ahi por estava
;
,

com hum pequeno pedao de po ouro

tirar

niz

e.iriar piomaeua por detraz da chapa , p ra a fazer que o seu calor endurea muipamente, temendo, e o queime. to o verniz a Lembre-se sobre tudo , em quanto estiver venha alguma chnpa sobre o fogo, de impedir que verniz ; porque cinza , ou qualquer cisco sobre o depois se ns poderia tirar ; ella se appegaria , e endurecido nao ma'* quando elle se tem totalmenie temer e se lhe cahir alguma cousa, ha nais que espanando ligeiramense poder riralla, soprando, ou e macio , ou cousa hum pincel prprio com
, ,
;

porm

te

Cosido assim o verniz , e npparecendo manchas pardas, ou quasi cinzentas , e sem lustro, e,^l:refzem-se negras e lustrosas , como o mais pouco de selhes a ponta do dedo com hum e ndo tocando ligeibo, ou com a mistura , que direi , com ramente com isto sobre as ditas ndoas depois esfregando em todo o sentido esses a palma da ma
, , ;

equivalente.

com

lugares.

Uo^

i8

Modo
de desenhar

de

Gratar
estarsir o

Modo

on

desenho sobre a

chapa,

X i A dous meios de mostrar, o que se quer fazer, sobre a chapa envernizada a verniz duro. O primeiro lie , ter muito bom hpis vermelho bem macio, e em p subtil; mas he muito difficuhoso achallo ra bom, que na fassa raios ou riscos no verniz ; por isso he que eu me n.i in-, clinarei para este meio, e acho conveniente o servir-se delie s por necessidade , como quando de-, pois de ter estarsido o desenho , como vou a dizer, se qaer mudar ou se tem esquecido estarsir ahi alguma cousa na fallarei pois sena do segundo meio , que he fazer , e aperfeioar bem correctamente a ljpis , a pena ou a pincel o desenlio em bom papei, e esfregallo depois por detraz com
, , ,
,
:

o dito p de lpis de modo que fique bem ,e igu.lmence vermelho por todo esse lado enta sopran". do fora o superiluo se passar por sima desta parte pulverizada a palma da ma por sete ou oito vezes a fim de que o tal p se a peque bem ao papel, e assim na possa sujar o verniz e se por acaso for necessrio olear, ou envernizar o desenho como muitas vezes succede , que eJe est para a direita, e por consequncia, tendo-o gravdo, ficaria a impresso para a esquerda n.i ou tambm o querendo sujar com o p do lpis por detraz, toma-se htim papel muito ino do tamanho do mesmo desenho , esfrega-se de hum lado com o dito
,

p como acima dice e applica-se este mesmo lado sobre a face envernizada da chapa acenta-fe depois sobre este papel o desenho que fique bc;ui mjido sbre 4 chapa o papel avermelhado de modo que
,

.,

:\\

A Agua Forte k a Buril*

,

^9

que na possa fazer variao ou mudana de modo aigum e para maior segurana , se ajunta com ou cousa semeihante. cera
;

-M'-

e encahallas^ JModo de conhecer as hoas agulhas para serem prprias a gra^var^

,

Avendo agulhas de todas as grossuras , destas se escolherii as que se quebram direitamente, sem se cui var , e que seja de iiuma gr fina / e tendo
enta pequenos pos redondos do comprimento de meio p, e da grossura de liuma pena de escrever, de iiuma madeira ou mais grossos alguma cousa se introduz na exrija e na sujeita a rachar-se tremidade de cada hum delles liuma agulha, das que se tem escolhido de sorte que lhes fique de fora do cabo qu <si o mesmo comprimento que se mostra em hunia figura da estampa que se vai explicar; e quando se tem encabado trs ou quatro de como vou diversas grossuras segue-se o aguailas
, ,
, , ,

li

dizer.

For"

ao

BloDo BE

Gravar
e

Forma

^ue se cle\^e

dar s pontas das agulhas

as a^uar
3.

mudo de
(

Estampa

He

preciso ter duas qiialld.ides de instrumentos pnra gravar sobre o verniz , Inira a que eu chiiuoponta, e outro chopa ; na figura siipeiior daesfnm-pa se v a representao das pontas, e na inerior a das chopas. Tendo encabado as agallns de differentes grosreseivao-se surns, GOmo estas figuras representii
,

as grossas

para fi7.er delias as cliopas , e as finas,. e means para as pontas. Para as pontas agua-se trs ou quatro de differentes grossuras, e pontudas quasi como o ordinrio das agulhas de cozer excepo das gros,

obtusamensas, cuja poma deve ser aguada vnais ' que. te ; na figura superior se representa da sorte

eu quero di/.er. j j-c Amola-se depois duas, ou trs tnmbem de dit-* chata ferentes grossuras, de sorte que a ponta seja e mesmo quasi em forma de huma ou de gume chopa de ourives, ou da face de hum buril, como para as amose v na figura inferior. Nota-se que
,

lar,

que na desgaste muito a fim de lhe poder dar hum corte bem vivo ; porque quando a pedra heigualspera, e de.\^asra multo , nunva o faz com deixa rebarb-is ao redor das pontas, que e dade
,

he preciso

ter

huma pedra

deafiir

com

azeite,

sa muito prjudiciaes he preciso sobretudo,

ja

amoladas
6e

em

gravando sobre o verniz : as agulias pontudas se-, ponta bem redonda, pnraqueconv
,

que

facilidade

possa mantar ^

em

todos os sen: idos

so-

A Agua Foite e a Bukil.

porque nn sendo sobre o cobre e o verniz. bem se v que ellas na correro semp^e da sim ddficuitoso luesmo modo sobre o verniz , e ser q;ue se quanto s chopas conduziilas voutade para grossos talhos , ua se lhes deve Udestina obJiqua, zer muito comprido o ovai ou face pouco saSe , depois de ter trabalhado hum ou chopas se sente, que as pontas bie a chnpa, tempera daa na corta limpamente he porque a na presta para esta obra , e nao se contiaculhas anromie mais a usar delias porque seria preciso lallas a cada talho , que se fizesse. de Besta dizer o modo de aguar o ponteiro sobre o verniz. estarsir para contratirar os desenhos Toma-se huma das pontas means , e amola-se que ella posna pedra de afiar cora hum tal geito partes no papel,. sa ao depois correr para todas as pontusem o esfarpar; por quanto, se ficar muito sovindo a voltar de huma ou de outra parte da papel, segundo os contornos que compem bre o esfarpar ;e he a o desenho, ella na deixaria de o ella hque raza porque se deve amolar de sorte que para correr hvre e romba , e pohda hum pouco nem esfarpar a papei sem romper
as-^
, ; , ,
: ,

docemente quando for mais carregada.

,

Eu

fao ver

tambm na

figura inferior desta

pello de gris,

estampa a forma de hum grosso pincel servindo como de que se deve ter sair ^ escova para tirar de cima o verniz que delle quando se grava, e mesmo o p que lhe tiver caisto se pode fazer tambm com a bido em cima barba ou phima de huma pena porm acho melhor lium semelhante pincel.
,

feito c\&

21^

3MD0 DE

Gravar
estarsir o

IS/Ioo

do contratirar , ou

desenho sohre a

dmpat

A' se dice cma o modo de applicar , e segurar sobre a clinpa o desenho , que ahi se quer gravar; eis-aqui agora o modo de o contratirar ou es,

tarsir.

Estando o desenho bem fixo sobre a chapa , toma-se hum ponteiro de estarsir, para o passar sobre os contornos das figuras que ahi houverem, c; rregando forte, e iguaLiiente sobre tudo, quando ha dous papeis ; porque se o desenho he avermelhado por detraz na he preciso carregar tanto , como quando ha dous papeis ou seja Jmm delles oleado ou na mas se o desenho na he avermelhado pelas costas e o vermelho vai subposto em outro papel, j sa dous papeis que se tem debaixo do ponteiro e por consequncia he preciso carregar mais, do que se fosse s hum , quero dizer , o desenho avermelhado. Feito isto deve-se saber , que todos os contornos do desenho , sobre os quaes se tem passado assim o ponteiro estaro marcados , impressos , ou estarsidos no verniz da chapa. Enta se o desenho he avermelhado por de,

traz

tira-se

com

geito levantando-o direitamente

de cima da chapa, sem que elle a esfregue de modo algum e se se tiver avermelhado outro papel tira-se primeiramente o desenho e depois levanta-se e como tenho dito o papel avermelh;;do tendo descuberto o verniz, bate-se coui a polpa da ma aplumo sobre os traos vermelhos que apparecerem limpando de teuipos em tempos eui lium pano o p que se tiver apegado mao , a hm de o
;

,11

Agua Forte

e a Buril.

25

o na transportir de huma para outra parte da cliapa ; e tendo assim batido por toda a parte se ver que os contornos, que era vermelhos , se torna esbianqueados e por este meio estaro irmemenr te unidos ao verniz. Toma-se depois o grosso pincel , de que fallei
, ,

ou ainda mesmo a pluma de huma pena, e passase por todo o verniz limpando , ou espanando de sorte , que na hque p algum , e para se trabalhar, o melhor he pr a chapa sobre huma estante, ou outra cousa de igual coinmodidade

acima

Mio^

24

Modo

de

Gravar
->M

Meio de conservar
do

o 'verniz sobre

a chapa

(juan^
j

se est

cravando.

tiStando a chapa soLre linma estante , pem-se sobre o verniz hiima folhi de papeJ do mais fino, branco: e sobre esta folha outra de pimpei p rdo ou sa para se assentar ntilies a rii^ , estes pnpois quando se trabalha , e impedir , que eila toque o verniz , e para assentar sobre elles huma parte da rgua, quando se tem de traar linhas direitas , a fim de que tambm ella na toque o verniz. He preciso sobretudo acautelar, que na haja algum ciico entre estes papeis e a chapa, porque, verniz, se o houvesse , na deixaria de ron per o fie fazer-lhe raios logo que se pozesse a ma , e e se zesse qualquer movimento sobre os papeis apegar-sefosse sebo, ou ou:ia cousa de gojdur,. entraria pelos hia ao verniz , e, o que he peior por traos ou pontos , que j se tivessem feito tanto he muito preciso acautelar todos estes suepor me cessos. Eu na quiz dar liuma fi-ura disto parecer desnecessrio, alm de qne n'outra p.irte ,
, ;

yppresento huma Ci^tampa , que mostra claiamente dous Gravadores que trabalho , hum a agua brr te , e outro a buril.
,

Mo-

U
A Agua FoAte e a Buril.
W.r

25

Modo

de gradar sobre o verniz,

JL/Evem-se considerar na gravura muitas cousas, a saber linhas , e traos , crusados de differentes grossuras, direitas e curvas, etc. assim j vemos, que para fazer os mais delicados , se deve usar deliuma ponta delgada, para os mais grossos tambm liuma ponta mais grossa , e assim proporcionadamente para os outros ; mas he preciso notar, que com huraa ngulha grossa aguada em ponta curta, na se podem fazer os traos grossos , se na de trs modos. O primeiro he , carregando-lhe com fora ; e sendo a ponta curta e grossa far sim huma passagem mais larga , mas se se attender bem a estes
, ,

modo,
po
,

ver-se-ha que na pde sahir hum trao limentretanto , que o redondo da ponta na corta o verniz mas antes o entranha , esmagando-o. segundo he , fazendo muitos traos juntos huns aos outros por muitas e repetidas vezes , mas isto he
,

terceiro he , fazendo e expollo por , mais tempo a aca da agua forte porm aqui ha mais que dizer, como hxei ver em seu lugar.
difficil.

muito dilatado e
trao

hum

medianamente grosso

Ora, pela experincia que fao todos os dias, acho , que as chopas sa mais prprias para os traos grossos , do que as pontas , porque ellas corta pelos lados o que as pontas na fazem e depois que eu dicer o modo de trabalhar com as pontas naquellas cousas, para que ellas sa prprias direi tambm o modo de trabalhar com as chopas nos lugares, em que eilas se devem preferir s pontas; por onde conheceremos que he este o meio de
,
; ,

fazer os traos grossos

com

toda a limpeza.

fr:

Mono

DE

Grava
,

Observao.
Haverla muitas cousas

que ajuntar ao que

diz Mr. Bosse neste artigo , e nos seguintes a respeito das pontas , e chopas , e do seu uso , segundo a naturesa das difFerentes obras , que se tem de fazer ; mas como isto obrigaria a interromper muitas vezes

como alm como aqui

o discurso por notas ou observaes , e o modo de gravar a verniz duro , disto julgou-se se trata, j na est em uso conveniente reservar tudo o que se houvesse de dizer de mais , para o introduzir na segunda porte, e onde se que pertence gravura a verniz mole por isso enviamos patrata a fundo desta matria ra, ahi o Leitor.
,

aitiht

ii

A Agua Fortb e a Buril.

^

Modo

de goDemar as pontas sobre a chapa^

C

Estampa

4,

que as pontas de fica dito ser aguadas bem redondamente, para que se possa voltar com liberdp.de sobre a chapa e que alm disto devem ser bem agudas a fim de cortar limpamente o verniji; e o cobre em todo o sentido , e nchando-se , que eilas na va com docilidade para todas as p^artes , que sequer, he por-

J A'

sabemos pelo que

gravar

devem

que na sa bem redondas na extremidade. Hora havendo-se de fazer linhas ou traos com ou seja re* igual grossura de huma outra ponta ctas, ou c urras como mostra as duas linhas AB^ que he preciso ( fig. sup. ) o senso natural nos diz em todo o seu comprimento carregar sempre a ponta com a mesma igualdade. Se se quer fazer huma de grossura desigual no seu comprimento, como as que he preciso duas signaladas a b logo vemos carregar mais fortemente comeando em a, e sempre menos ao chegar a^, aliviando continuamente segundo se quizer, a ma de huma ponta outra que seja de desigual grossura em todo o seu com como as duas a b, nos priraento. Se se c|uer fazer reprezenta e de que a parte mais grossa he para G deve-se comear mui levemente do lado a e depois ao contrario das outras carregando de mais a mais at G, e fazendo de G at b como se tem
, ,

feito

imitando
,

SOS e inos

que traos, que podem ser seis differentes linhas, bas-? tapara toda as formas de riscos , que se podem

se tera os traos grosr como mostra a dita figura a b. tenlio ditq sobre estas trs sortes de
a
,

figura b

Da

ea-

3^

Modo
B
,

dr

Gratak
, ,

encontrar , assombrando com elles o desenho tal qual pde ser ; porque bem se v , que a linha reque he curva sa de cta e a sua adjunta igual grossura de huma extremidade outra e que a curva compreliende em si todas as sortes de curvaturas geralmente e quanto s outras duas , a differena na consiste mais que nos seus inos e
, , ,

grossos.

Para mostrar \ que o numero dos traos con-, venientes gravura na he mais que huma reiterao de ambrs estas sortes de linhas eu repito cada huma delias muitas vezes nas figuras m7i^ op ^ jgr e para mostrar tambm, que quando se cruza os primeiros traos , na he mais , que reiterar a mesma cousa eu fiz estas trs sortes de traos cruzados, a saber, t, e, u, para os lugares, em que se tem de fazer traos direitos , ou curvos de igual grossura ou que diminua por huma ponta , ou por ambas e por maior que seja a sombra, ainda mesmo para representar a noite , j sabe-i mos que he sempre a repetio de qualquer das
, , ^
;

ditas linhas.

Querendo-se que esta gravura se assemelhe do buril j he preciso carregar com mais fora nos lugares , em que os traos devem ser grossos e pela mesma raza carregar menos , onde elles de* vera ser finos , porque deve-se notar , que neste caso, a obra he feita em huma chapa envernizada, e que , quando se lhe applicar a agua forte ella penetrar com mais violncia e prcunptida aquelles traos , em que se tiver carregado mais fortemendo que os outros em que a penas se tem lete vantado o verniz ; advertindo que he preciso ain-. da nisto portar-se como direi depois tratando da applicaa da agua forte ; para que por este meio venha a ficar a obra , segundo a inteno. Digo mais , que depois de se ter gravado com huma ponta delgada , se se quizer ainda engrossar
,

mai$

\\\

A
,

Agua

Frt e a Buril,

fi^

mais o trao he preciso enta repassallo com ouconforme a grossura que tra ponta curta e grossa e com esta ponta carregar fortese lhe quer dar assim mente nos lugares mais grossos dos traos que se fizerao com a ponta, como prindaquelles cipalmente dos que se tiverem feito com a chopa e por este meio as chapas imprimem muito mais. Resta agora tratar do modo de trabalhar com as quaes as pontas amoladas em forma de chopas servem quando se quer alargar , ou engrossar os
,
,

que seja preciso ou fazellos ta grossos , abandonar as pontas o que na se deve fazer com tudo sena em grande extremo , porque as pontas entra mais vivamente no cobre , do que as ditas porm a excessiva grossura dos traos , chopas que convm fazer segundo as oecasies , obrigar muitas vezes a servir-se das chopas e o que se deve fazer como acima dice , he , que depois de ter feito esses grossos traos com a chopa he preciso tomar huma das pontas curtas e grossas , e com ella repassar fortemente pelo meio dos ditos traos, principalmente nos lugares , que devm ser maifi
traos
, ,
,

largos.

Mo^

5o

Modo

t>E

Gravar
w.

"Modo de fazer os traos grossos com as chopas , e o meio de as ter , e manejar sobre a chapa en'vernizada.

Estampa

5. )

J-/Eve-se considerar na figura seguinte Iiuma das chopas como hunia pena de escrever , cujo oval

ABCD

seja a abertura, e a parte vizinha a

:

Cobi-

'{

o que escreve quanto ao modo de pegar na dl* ta chopa he semelhante ao da pena , excepo ou aparo he voltado pira a de que nesta o talho nia , e na chopa o oval ou face corresponde ao dedo polegar como mostra a figura 3. na he porr que se na possa voltar, e manejalla em outro sen-: tido , como por exemplo se o oval fosse voltado para o dedo mdio como se v na figura 4. mas porque me parece mais commodo o primeiro modo e porque assim ha melhor disposio para carregar com mais fora e segurana. Agora para conhecer o modo de fazer os tra- os grossos, e profundos, e quanto a chopa he prpria para isto veja-se as duas figuras 1. e 2. que eu fiz muito maiores, que o natural, a fim de se perceber melhor, o que quero dizer sobre isto. se v , que a figura ABCD Primeiramente ora se se podeslie a face ou oval da chopa se carregar na chapa a ponta da chopa at a linha BD que he a mais e.xrensa da sua largura ella daria hum trao da largura , que BD tem de comou primento e que no seu meio seria cavado profundo do comj)rimento de OC\ c se na se carrefaria hum trao lar-, gasse a chopa ta fortemente go c profundo, como mostra a figura 2. hodc. Por
,

A Agua Forte b a BI.

For este meio j se v , que carregando muipouco, o trao ser menos fundo, e por consequncia mais estreito, como se v no exemplo dos traos, que a nia do meio figura 3. tem feito, os quaes se mostra em r7is , onde se v , que tendo carregando de rnais a comeado levemente ein / mais at n, e daqui saindo, aliviando a m,a ates,
,

to

se

far hum trao igual a jris , e assim dos mais. de fazer ver hum oval em ta pe difficuldade queno , me obrigou a representar a chopa entre os dedos das duas mos muito mais grossa , do que mostrando-a da mesma grosi ella deve ser , isto he sura do cabo , em que parece deveria estar crava, ,

Pela figura 4' estando a face da chopa virada para o dedo mdio , he preciso comear os traos por m, e acabalios em n, com a mesma fora, e o mesmo alivio que na outra. Querendo fazer-se mais finas as extremidades destes traos, na tem mais, do que largar a chopa , e acaballos com huma ponta , como nos dous traos da figura 5. carregando hum pouco , como em , e aliviando at o resto p e o mesmo da ou? tra parte ; e para maior commodidade he preciso , quando se trabalha voltar a chapa em todos os sentidos, que convierem aos talhos do instrumento. Alguns artistas ha , que tendo gravado com a ponta, vem a acabar, ou repassar com a chopa , a lim de engrossar os traos , onde he preciso , o que mas agora eu praticava tambm em outro tempo acho, que o melhor he principiaiios primeiro com quanto B chopa , e depois acaballos como j dice mais que a ponta trabalha mais facilmente no trao da chopa do que est no da ponta , e os seus>
da.
,
, ,

traos sa muito mais limpos.

Os que sabem valer-se do buril ; elle engrossar os ditos traos , depois

profundai a obra pela agua forte
j

podem

corri

de ter feito e isto melhor he>

wm

32

IVIoDO DE

Ghavar
,

do que pelo sobredido meio traos muito mais limpos.

;

porque enta

fica o

Creio ter explicado bem o modo de manejar as pontas, e as chopas com tudo eu direi ainda aqui se me he de passagem , para que nada reserve que , quando se gravar , he preciso ter possivel e a plumo o as pontas, e chopas sempre direitas e que os prinmais que se puder sobre a chapa cipiantes se acostumem a manejaiias com franqueza a fim de que os seus talhos seja mais limpos , e mais firmes, para o que nunca j mais se dever sem que esteja trabalhar com estes instrumentos bem amolados e por melhores que elies seja he preciso amolailos muitas vezes. Ainda advirto mais o traar as brandas som,
,

e todos os longes que se aproxima luz , do quadro, com pontas bem hnas , apoiando-as levemente e com alguma fora nos lugares, que der a fim vem ser mais sensveis como as sombras de que se possa cobrir , ( como depois direi ) a maior parte das brandas sombras e dos longes, tudo de hum golpe; porque he bem certo que as ponque tem feito os traos visinhos luz ou lutas tem muito pequena aca sobre gares esclarecidos o cobre e ta pequena que quasi lhe na lira mais que o verniz, de tal sorte que applicando-se a agua forte, os seus traos sera muito menos profundaque aquelles , em que se houver carregado dos com mais fortaleza por isso tendo cuberto de hum golpe os longes, os lugares firmemente tocados panisto consiste que os outros recero mais fortes huma das principaes indicaes da arte da gravura a agua forte. E para dizer melhor se com huma mesma

bras

ponta se tiver gravado hum longe carregando igualassim da luz , como da mente por toda a parte sombra; est claro, que vindo a cubrir tudo jun-.
,

to,

A Agua Fortje e a Buhil,

35

to , parajlie ydar,a.agua forte, nao poder a obra ter mais que hurna mesma ora por toda a pr.rte ; e o mesiiio lie das meias tintas que se quizessem, praticar a respeito das mais fortes , o que de ne*
,

modo parecer bem. Ora outra vez recomendo o ter cuidado de tempos em tempos de tomar o pincel grosso on
iihiiiii
,

hiima pena para espanar as raspas que as pontas tem tirado, do verniz e do cobre durante a gravura , para que se na apeguem aos traos , porque poderia riscar o verniz quando se movesse o papel, que se lhe ps em cima para o conservar, e preservar dos toques das mos; tambm se ter cuidado em que o cabello do pincel na toque em cousa salgada , ou de gordura j Q
falta delle
,

eja isto dito pela ultima vez.

Q9

j^iittej8rri;^MiB".P'

Moi

wm

.54

Modo
"^

de

Gravar
j^eceber

if-l-

Modo

de a apromptar a chapa para

forte,

a agua

0'^oj:. '^^:a o

".

ciso ter rriuito sentido em alguma dentro dos traos

,

T.Enclo-se

acabado de gravar
;

!f)

guns traos de mais semelhantes que sena queira sugeitar agua for-, te, como ainda as bordis da chapa, que de ordinrio na sa bem envernizadas por toda a parte em raza das differentes aces porque tem passado para se coser, e enegreceV o verniz, e conhecer, se tocando-o com hum posinho, cobremest cosido todas essas faltas do modo que vou a dizer. se He preciso fazer aquentar, e derreter a compoque se tem feisia ou mistui-a de sebo e azeito
,
, ,

huma chapa he preque lhe na iqiie cousa se acaso houverem alou outras cousas ou r/.ios
,

to*

antes; e depois tomalla com hum pincel grosso que se quer coou fino a proporo dos lugares appiicalla bem espessa aos traos ou faltas, brir e
, ,

que

se quer defender da agua forte. toma-se huma broxa de sedas da Feito isto porco , ou cousa semelhante ; e tendo-a molhado se esfrega com ella as costas da na dita mistura para que a agua forte a na siiccnve por chapa o que na faria tanto mal chapa coessa parte mo agua forte, que por isso se enfraquece. Note-se bem que a mistura na seja muito liquida ; porque de contrario quando se lanar a agua a que e deixar o lug.r forte, esta a fr^r correr por isso he preciso q ue elLi se tinha applicado azeite seja composta, como tenho dito, de sebo e applicada proporcionados de modo, que depois de apj
, , ,
; , , ,

ella se

appegue com alguma firmeza. Quanto a mim, depois Je a Ler applicado,

costu-

A Agua Forte e a Buuil.

,

35

turno , logo que a chapa entra a esfriar polia de tem-^ pos em tempos sobre a ma esquerda , principailieute no inverno, para que no cmtanto o calor da ma entretenha sempre a mistura mais derretida o que me parece niais coramodo do que istar se-mpre que a contm, a derreiella na vasilha Name esquecer dizer, o 'que me temacon e principalmente com o vertecido muitas vezes niz mole; e he que deitando-ihe a agua forte, ella levantava r/hum instante todo o verniz ; procuran' do eu descubrir a causa deste aecidnte , aconte-; ceume n'hum dia que fazia hni frio hmido qUe^M depois de ter trabalhado achei levantando a minli'> chapa de cima da meza que -ella estava toda mocomo poderia estar hum prato^ lhada por detrs que cobrisse hum a panella a ferver isto me fez pensar que poderia muito bem haver entre o verniz,^ o que me obrigou %> e o cobre alguma humidade fazer huma experincia , que foi , trabalhar em duas chapas envernizadas da mesma sorte , e antes de lhes deitar a agua forte , cheguei huma das ditas chapas ao fogo para lhe dissipar a humidade no ca-; so que a houvesse, e por tanto fui feliz com estaf^^ pelo contrario na outra , que na tinha chegado ab^iogo ievantou-se logo o verniz como eu tinha pensado por isso he que, principalmente no inverno, havendo de gravar a agua forte , se deve chegar de tempos em tempos a chapa ao fogo para lhe fazer evaporar a humidade , sobre tudo ao ponto de se lhe deitar a agua forte j isto he de grande impor;

',

tncia.

bom he que

outra cousa difficil a prever , mas poucas vezes acontece e vem a ser , que o cobre algumas vezes he de sua natureza un^ ctuoso em certas partes, o que faz que o verniz; se na apegue a elle , ainda que parea ter-se apeado e isto na se reconhece , se na quando se kQ deita 0gua forte i porque se ella e tem lanado por .3
,
,
;

Ha tambm

^
se

IMODO DE GrAVAB.
, ,

por sete ou outo vezes nos lugares unctuosos ^ onde tem gravado o cobre parece mais vermelho que onde elle ria he unctuoso e nos outros lugares succede que nestes lugares o verniz he sugeito a para isto na tenho achado outro remdio estalar do que acabar de fazer profundar a cbnpa mais com outra agua forte, feita de bom vinagre distiliado este accidente me tem succedido trs ou quatro vezes no espao de dez ou doze annos. A priestava meira vez que. eu percebi estalar o verniz a minha obra j meia profundada pela agua Ibrte julguei que a falta vinha da agua forte , que pcdia e de mais, que estar muito misturada da antiga o vinagre era muina ultima, que eu tinha feito para poder salvar a mito corado ; isto me obrigou nha obra deste naufrgio a lavar a chapa com agua commum bem limpa,, e depois enxugalla muito beiu e tendo feito a a^ua forte com viao ar do fogo nagre distillado acabei de profundalla dois dias desendo nepara que pois. Quiz fazer este aviso se podesse utilizar da mesma lembrana. cessrio Eu vou expor o modo de fazer huma espcie de maquina para ter a chapa em estado de se lhe o que na impedir a quem qui-. deitar agua forte zer mandalia faaer de outro modo sua von- o
, ,
:

tade.

Ma-,

A Agua Forte e a Buril,

57

M.aqinna que he preciso ter para por conimoda-i mente a chapa em, estado de se lhe deitar agua
,

forte^

(^Estampa

6. )

Jjj

primeiro Iiig-r fiqiiel]es que deseja ser sofrivelmente fornecidos de utenslios , esta figura

que n pea he hiinia pia de po iiicei, de altura quasi de quatro pollegadas, e quasi seis de largura ; debaixo desta est hunia terrina' de barro vidrada B na qual se deita a agua forte,' para a ir tomando dahi e lanaila sobre a chapa : no fundo da dita pia ha hum buraco defronte de por onde a agua forte torna a cair na terrina lie liuma taboa rodeada por cirna e pelos lados , de Iiuma borda pouco mais ou menos de duas polegadas para impedir que em se lanando a agua forte ella na caia por fora a dita taboa est encostada em declivio a huma parede ou outro qualquer corpo, e entra na abertura da pia de modo, que a agua forte que se lana sobre a chapa , que est em cima da taboa , torna a cair na pia , e dahi pelo buraco , que est no lugar mais concavo delia passa terrina B que fica por baixo C, he a chapa sustentada por duas cavilhas de po, assentada na dita taboa: .ndvirta-se que a taboa as cavilhas devem ser breadas , ou e a pia elcatroadas ou bem espessamente oleadas com alguma tinta moida a leo de nozes bem graxo a fim de resistir agua forte: , he huma bilha de barfO, ou de faiana, com a qual se toma a agua fore se lana por toda a chapa C, te na terrina i5 como mostra a figura , e a penas se tiver acabad
mostra
,

rissa

A MNOP
^

de
W-

38

Modo
, ,

de

Gravar

quando logo he preciso oiura vez de a despejar e lanar assim continuad& meneiichella na terrina te sobre a chapa, at hum certo tempo. Por baixo da terrina meti a fj^ura de huma
taboa grossa , ou estrado para a elevar nu-is a citendo manpois que o que na foi sem causa dado fazer os ps da pia de Luma altura commoda de sorte que , o que lanasse a agua forte estives-. se assentado, e vendo que a terrina, estando apare a agua forte cahia de muito alto tada da pia saltava por fora delia , e de mais se tornava quasi toda em espuma, como agoa de sabam batida; ise quanto to me obrigou a levantar mais a til terrina mais poder ser , melhor : para este effeito se podem fazer differentes sortes de maquinas , todas simplices, e fceis de conceber. que se deve guardar para Passemos ordem fazer correr a agua forte sobre a chapa , e ao mocom a mistura do de cobrir, quando he preciso de azeite e sebo os traos delicados da gravura , co-

ma,

mo

sa os longes

as luzes, etc.

0/>

X Agua Forte e a Buril*

59

Ornin aue se deve segriirpnra deitar a agua forte e?n e para cobrir os traos fliana chapa gravada delicados das luzes dos longes etc,
,
,

Estampa

e 8. )

Em-se visto o modo de accommodar a cliapi para receber a agua fone; resia ngora seguir por orporque a{)plicar por vezes he preciso Innalia interpoilada mente pelas razes abaixo deduzidas. Tendo deitado hum a suficiente quantidade da agua forte na terrina, delia se ir tomando com hum pcaro de barro, ou de cousa semelhante , e lanando sobre a ciiapa peia parte superior , de modo que se possa espalhar e correr igualmente por to;da a sua extenso sem se liie tocar com o pcaro em parte alguma. Depois de ter despejado por outo ou dez vezes o pcaro cheio sobre a chapa na posio que moslra a estampa , he preciso voitaila em por exemplo , sentido differente do que estava como mostra a igura supperior da estampa 7, e assim lanar-lhe tambm dez ou doze vezes agua forcomo na figura debaixo, da depois vokalla te mesma estampa e lanar-lhe do mesmo modo outras tantas vezes ngiia forte , continLinndo assim regularmente por outo minutos, pouco m.ais ou menos, segundo a fora cia ngua forte , ou a qualidade do sendo este agro ^ he preciso lanar 'Cobre ; porque agua forte menos teiDpo e pelo contrario mais, sendo macio e como nem todos podem conhecer perfeitamente a fortaleza da agua , nem a precisa qualidade do cobre eu direi o como se podem reconhecer, paraque nesta operao possa cada huai

dem o tempo de em muitas obras

lli'a

o D o

B E

R A V A R
,

ou Jelkadezn , regular mais seguramenie a fora quer dar sua gravura; porque alguns ha , que , rue asdho s^eeundo a dlff^rente maneira do seu tr.>b fora o sim devem tambm dar-lhe mnis ou menos rus OLitrs; aindi que tambm ha commummente mais obras qn tia requerem traos mris grossos e nem mais delicados ou mais brandos , que firmes, desta obra. f-quelles v. g. di estampa do fronlispicio natureza Para reconhecer pois do modo possvel a para acertar forca da agua forte e a do cobre no seu procedimento , se lanar pnnieiro a agua mifone, como acima dice por espao de quatro pgua nutos tirasse depois a chapa , e deita-se-lhe cmmum para a lavar de modo que nada lhe hque porque a na ser assim em se fazen, , ,

d'agua force nao do seccar, aparecer o verniz todo verde , e chega-se enta a chapa ao ar a obra teixar ver sem derreter a mis-de hum.fogo brando, para que, estando tura faca seccar a agua que lhe restar pequeno pedao de carvo ,e secca, toma-se hum onde tom elle se esfrega o verniz em algum lugar, brandos, e achando-se que a agua orliaia traos faz-se assentar a chat'e'os teiii^j assas profundado em hum cavalete de Pintor, ou cousa semelhan-: pa na dita miste, ecom hum pincel prprio molhado como quetura hum pouco quente se ir cobrindo ,
,
;

rendo pintar os lugares que se querem menos fordescuberto com tes, como Lambem o que se houver sempre carvo, advertindo que he preciso incorpar ainda que o pmcel osse estas cobertas ; porque na bastaria s passalio sobre os traos mas ^rosso quando se seria necessrio mesmo cobriilos, como a mistura pinta, carregando-os de cor , para que
, ,

se introduza por elles.

lie Depois aquecendo hum pouco a chapa , se torno inverno, para lhe seccar toda a humidade,
, ,

como e continua-se na-se a po-la sobre a ta boa espao, pouco d'antes, a lancar-ihe agua forte por

A Agua FKTE a Boiul.

,

/fi

meia hora voitando-a lambem niiis ou menos, de tor feito isto dito de vez em quando , corno ka a lavar ainda com agua coiniriuai , e se enia-se deixar corxuga ao ar do fogo como d*antes , sem preciso grande cuida io). rer a mistura C "o que he para se na expor a perder o trabalho. Estando a chapa bem secca; pem-se outra vez

mistura se sobre o cavalete , e com o dito pincel e mesma orte os traos, que se seguem cobriro da depois dos mais fracos , que se lem coberto. Julguei a propsito fazer liuma estampa de muipara que melhoK tos e diversos toques de brandura, conheca a ordem , qne devem guardar em cobriina acha ainda los direitamente , aquelles que se avanados nos conhecimentos desta arte. Veja-se a

estampa 8. Agora se ver que com rnza falando do modo de manejar as pontas e chpas, eu dice sempre onde se quique era preciso apoiailas com fora zesse fazer os traos grossos, e abrandar ou ailiviar chegando' s extremidades dos mesmos tra-a ma o que se ahi houvessem de ser mais finos os por exemplo , se se tiajuda muito a agua forte vesse coberto com a mistura peia primeira vez a pane, que contm a linha ABCD , que faz huma espcie de oval , e da segunda o espao que ha endeixando correr a agut tre as linhas ABC, e isto faria certaforte por cada vez o dito tempo
, ,
,

EOT

estampa hum brao de Eu mplher para mostrar pela linha pontuada abe d, e o modo porpela outra mais chegada sombra que ordinariamente , costumo cobrir o delicado dos traos por duas vezes , ainda que por huma bastaria.* Tambm na parte inferior da mesma estampa figurei quatro pequenas vistas de terrassos hum signalado immn que foi o primeiro coberto, outro nnn. depois outro ooo ^ e hnalmente o outro mais
,

mente o

effeito pertendido. figurei no alto desta

<>c/^nTT

?>.

Ma

Modo

de GuAVAtt
:

Mas dir algum pnrece que se tivessem feiponta , Ioto os Liacos coin^igual fora e a mesma
ga que fossem assim cobertos, ao que effeito dozejado. Ora
,

f.^ria

for deste
,

agua forLeo parecer ,

respondo que
tal
,

isso

na seria ta bom

porque

em

caso se faria muito visivel o procedimento das o que bem se conhece na figura 2. que cobertas de propsito fiz para mostrar esse inconveniente , onde pelas divises i,2,3,4, se vem os lugares, em que se deo a mistura, como sucede em muitas estampas de certos Gravadores agua forte: iogo por esta fora somente , dada ao instrumento quan* do mesmo se tirasse o verniz sem ter applicado a agua forte claro est que elle faria hum trao como o do buril , a e^icepa de ser pouco fundo pa,
, ,
:

mais a agua forte , tendo ra imprimir em negro sido applicada por algum tempo , faz que as duas separaes cobertas na possa ser ta sensiveis ,
, ,

ao que tambm a vivacidade com que se manejaro as pontas ou chopas tem ajudado efficazmente. E quanto mais que fazendo enxugar ao fogo a agua, com que se tem lavado a chapa ,, poderia in-. advertidamente acontecer que a mistura se derreque se queria aintesse , e corresse para os traos da profundar e sendo assim primeiro se deveria e cora enxugar esse lugar com hum pano macio o miolo de pa esfregallo bem at ficar perfeitamente desengordurado e ainda esta remdio era em extremo ; porque na se poderia de tal sorte desengordurar, que se na podesse impedir a agua pa-, forte de obrar bem; haja pois muito cuidado, ra que isto na acontea Tornando ao modo de acabar de profundar a segunda -chapa, que temos coberto da mistura peia a por 'vez: depois desta segunda coberta se tornar se lhe deitar ainda agua a chapa sobre a taboa , e lava-se outra forte por boa meia hora. Feito isto e fciz-se seccar como daiivez com aeua commum, ^
,
,
,

'

tes5


A AiGuA Forte e a Buril.
45

tes; e depois pela ultima vez se cobre com a mis* porque bem tura o que ainda parecer conveniente se sabe que, segundo os desenhos e a valentia da obra que elies contm be que ha tambm mais depois lana-se tamou menos branduras a fazer bm pela ultima vez a ngua forte em cima , e he enta que se deve Inncaila por mais tempo, segun- se na grado a qualidade da obra por exemplo vura bouvereni traos ou sombras , qne se deva fflzer beiti fortes e profundos, e por conseqiieneia mais negros , be preciso s desta ultima vez iaiiar-lhe agua fone m^ais de Imma Jiora e absim proporo dis utias obras ; porque be bem certo que se na pde prescrever hiuna regra gernl de cobrir sempre a propsito , nem hum tempo determinado para cada vez que for preciso lannr a agua forte ; mas devo advertir que Mr. Callot nunca lanou tanta agua forte nas obras pequenas como nas grandes. J acima dice como de tempos em tempos se pde descobrir com o carvo alguns lugares a. c^apa, para ver se a agua forte tem penetrado bem, ou na. Begulem-se tambm os tempos durante os quaes se tem de lanar a agua forte pela quantidade de obras que houverem a fuzer-se quanto a esta ultima boa hora., advirto que he para dar a mesma fora que tem as estampas, que apresento neste livro entre outras a do frontispcio, qiie iz quasi comosqui tenho escripto, com tudo be preciso ir sempre com moderao e advertncia; todos os cobres, nem todas as aguas fortes, na tem sempre igualmente a mesma qualidade e natureza huns , que os outros. l'endo pois a chapa recebido ultimr.mente a agua Forte, torna-se ainda aiavalla; mas na ser preciso mais fazela seccar como antes quando se queria reiterar a profundaa; basta polia assim molhada, como estiver ,'"-ao ar do fogo at que a mistura se tenlia derretido toda^, e-enxugaila depois muito bem pelas cosias e por diante com hum pano de linho. F 2 Meio
;
,

'

44
1\

i>

R A V A R

Meio de que usava Mr. le Clerc para agua forte

(

applicar a sua

Estampa

9.

jVlu.

applicava a sua agin forte de hum simples e mais hcI. lle tinha huma caixa de proporcionada grandeza , cujas bordas era, pouco mais ou menos , de trs ou quatro polegae bem das de oltura e de hum po muito delgado juncturas era forradas por fora compacto; as suas com tiras de papel; e toda a caixa pintada a leo,
le Clerc

modo mais

para na absorver a ogua forre. quando se quer Praticando pois, como elie desengordnra-ce a superhcie applicar a agua forte da chapa e pondo-a no fundo d:i caixa, se cobre de figua forte a altura de huma ou duas Imhas hum brando faz-se depois balanar a caixa com movimento fazendo' passar a agua forte , huma pessoa , e muitas vezes por cima da chapn. A que lhe d este movimento, tem a caixa sobiehum ou , se esta he grande a pem dos seus joelhos em equilibrio sobre huma me^.a por meio de iium grosso, ou outra qualquer cousa ,
; ,

po rolio

ebem

5obre que possa baianalla. i j r da caiSe a chapa na assenta bem no undo precjso xa , e lhe passa por baixo a agua forte, he pregos untados [Irmalla com alfinetes ou pequenos

tambm de

mistura.

con.sera chapa para a lavar , escorrer a va-se inclinadi eai parte , onde possa por agua forte e se lhe vai lanando brandamente

Tirando depois
,

experincia, cimaaqtia limpa, a qual , mostra a Los-e, de ako, como eiu^ina Mr. que sendo dciuda

A Agua Foiite e a BuRii*

muitas vezes o verniz , que depois na resis^ e salta fora , antes e multo tempo agua forte , chr>pa bem gravnda. de estar a Depois de lavada assim a chapa , deixa-se pondo-a sobre huescorrer por hum instante , e estende-se-lhe por cima huraa tolha de
balla

ma meza

a qual , depois papel pardo ou de m impresso , batido, e apertado brandamente, se tide se ter substituindo-lhe Outra , que acarar com geiro
,

e que restar ainda be de absorver a humidade por hum instante a chapa ao ar dO depois se leva
,
,

fogo para a seccar inteiramente.

46

IMDO DE

Gravar
-^
\
da.

Modo

da tirar o

^^erniz

chapa depois que a

ejJeito,

agua forte tem produzido o seu

j^

Jii Scolhe-se hum carva de salgueiro sem o queimar., se lhe tira a casca

bem mnco
;

4epo3

em

agua limpa, e
,

molhando-o mesmo deitando na cliai-

se esfrega com o carva sobre pa algumas goras o verniz, sempre em Iiuin mesmo sentido ,. como quando se puie o cobie e isto far sahir o verniz. Haja muilo cuidado em que lhe na caia eiita alguma areia, e que o carva na tenha plgum n; que seria porque faria riscos e mossas na chapa bem difficultoso tirar., princip; imente nos toques brandos e nos longes pelo que na se deve usar do carva, que tiver servido para pulir porque a nem tr. pouco do que na for pagaria estes traos requeimado porque muito pouca ou nenhuma mor,

dicaa faz sobre o cobre. Tirado o verniz, fica a chapa de huma cr de que tem sngradavel por causa do fogo e da [gu obrado sobre ella e para dar ao cobre' a sua cor toma-se a agua forte , da que usa os ordinria Piefinadorcs e Ourives, "^e ainda muitos Gravadores, que trabalhi em verniz niole ( de que tratarei dese ella he pura, com os dous pois ) e ajunta-se toma-se depoiS teros de agua commum ou mais hum pedacinho de pano amolhundo-o nesta agua misturada, esfrega-se com elle toda a superfcie da
; , ,

chapa e logo se ver , que ella se torna hel]a e lirnpa, e de cr ordinria do cobre. Enxugando-a enta promptmente com hum pano de linho secco ,
,

de sorte que I!ie na fique pora alguma da agua e deilando-lho hum faz-se aquecer hum in.^-.lante esfrega-se com hum rciaiho de pouco de azeite
,
,

cha-

A Agua Forte e a BunL.

4f

ihapeo fino, ou cousa semelhante, para enxugar com tanto que na seja o 3epois ccni huai panno 3ue srvio para enxiignr a sobredita agua. Enta se ver claramente se he necessrio recomo de ordinrio acontece printocalla a buril que devem ser muito escipalmente nos lugires curos; porque quando ha muittl)S traos Jums sobre e por Ds outros , pouco verniz resta entre clles consequncia a agua forte levanta muitas vezes esse pouco, e comendo por baixo delie , pe tudo ern
, ,
,

pasta.

Quando assim acontea, he preciso immediatasendo mente cobrir esses lugares com a mistura do que depois mais fcil retocallos ainda a buril d'a agua forte ter ahi feito huraa cavidade tal, que ir certamente produzir huma pasta negra sobre a estampa, e que depois de algumas impresses a faz cada vez mais branca a proporo que a tinta seno pde conservar nesse lugar. Tendo pois coberto a tempo esta falta do verna resta mais do que profundar com o bu niz como se ensina na ril os traos para os fortificar terceira parte , que' trata do modo de gravar a bu,

ril

e de retocar as chapas.

Fim da primeira -parte.

I
t

MC^'

MODO DE GRAVAR
A

AGUA FORTE,

U R

I L.

SEGUNDA FARTE
DA GKAVUPvA A YERNIZ MOLE.
1

T,

Composio do

'verniz inle

como ensina

JVIr,

Bosse,

A Oma~se ona e meia de cera virgem bem branca e limpa huma ona de almecega em lagrimas bem limpa e pura; meia ona de espalto calcinado piza-se bem a nbnecega e o espato e faz-se derre;
.*

em hum vaso vidrado. Quando estiver inteiramente derretida, e bem quente , salpica-se pouco a pouco com o p de aliiiecega , mecliend-a de vez em quando com lium pequeno po, para que esta se encorpore mellior com acera. Salpica-se depois esta mistura com o espalto do mester a cera

mo modo

que se

fez

com

almecega

mechendo

tudo ao fogo, at que o espalto se tenha bera misturado com o mais, o que se poder f.zer em quatro ou sinco miinutos tira-se enta do fogo para esfriar, e tendo deitado agua limpa em hum prato, lana-se dentro o verniz , e amassando-o com os dedos, se formar em rolo de pouco mais ou menos
:

5o

]\10D0 DE GrvAv
,

nos Iiuina. polegada de diam.etro on tambm em pequenas 3ol.S, que se devem cobrir de tafet, para servirem , coii se dir depois. No inverno ser presecporque ficaria c.^jO ajinitar-lhe mais cera co com a doze dioa que convm no vera.
;

mm

//,

T^erniz branco de Rimraiit.

Toma-se huma ona de cera virgem meia oii* ca de alinecega, e meia ona de espalto calcinado ou de mbar. Piza-se separadamente a almecega eo lana-se pouco a pouco deste p na cera espalto que j esLar ao logo derretida em liuai vaso vidrado e novo, mechendo sempre, at que tudo esteja bem misturado, e neste' estado se despeja em agua limpa, para formar huma bolla que S guardar para servir quando for preciso. Aqui se deve i, na aquentar muito a clia^ advertir trs cousas pa quando se quizer envernizalla i. applicar-lhe a menor quandade possivel deste primeiro verniz afim de se lhe poder ao depois dar o verniz bran3. co por cima sem fazer grossura considervel na enegrecer este verniz com o fumo , como se faz ao verniz ordinrio, mas antes, deixarrdo-o esfriar , nioe-se muito bem hum pouco de aivniade fino des-aancha-se- este p em agua gomnda que na fique mniio espessa , e depois oom hum pincel se passa iguaimente pof toda a su perficie da chapa envernizada huma cama desta aguada. Deste modo envernizava Pmbrant as suas chapas.
;
;

'

///.

Verniz mole tirado de CaUot:

hum

inanuscripto de

meia Toma-se meia quarta ds cera virgem quarta de mbar ou do melhor espaho calcinado Jiieia cjurirca do almecega, sendo d vera, porque
;

A Agua FoiVTE e a Buril.

,

Si

algum mao elh endurece o verniz e o preserva de a se na acca de gravar se lhe assenta successo , inverno bastar huma ona ou ma em cima ; de pezmenos ainda toma-se tambm huma ona de ona de pez commum , e meia ona reziaa 'huma de ter meu tina. pem-se ao Estando promptas escas matrias, lume acera em huma paoella nova, e estando dero pez retida se lhe vai ajnnrando pouco a pouco desde outros ps mechendo sempre e depois os que ahi se. tiverem lanado. Estando tudo muito bem e desderretido e misturado', retira-se do lume ,^ forpeja-se em huma tijella cheia de agua limpa mando enta com os dedos pequenas bolas desta matria que se guardar para o usov em huma boceta ao abrigo do p.
:
,
, , , ,

IJ^.

Outro

Qjerniz

mole traduzido de

hum

livra

Toma-se huma quarta de cera virgem uarta de espaito huma ona d mbar,
o
^
, ;

meia.

e hurna.

ona de almecega. A preparao he a mesma quea o fogo na deve ser ramto violendo*precedente porque see este verniz s serve para o vera to
;

ria

muito duro para o inverno.

'verniz mole , de que presentemente se servein muitos Gravadores em Fariz.

V, Excellente

Toma-se huma ona de cera virgem ; huma ona de espaito, ou pez grego; meia ona de pez nepiza-se o duas oitavas de pez de Borgonha gro espaito em hum almofariz; derrete-se a cera afoe ajinua-se-lhe go brando em huma paneiia vidrada mechendo enta pouco a pouco os ingredientes at que tudo essempre com hum pequeno po e tendo toda a attenteja derretido e bem misturado a
:

Ga

^^
ci

Modo
comas
nios
,

de Gravak.

da

em o n-A deixar queimar. Lana-se depois toesta mistura em hum vaso de r.gua fiia, e amasse formaro pequenas bolas, tafet novo, para sew
>{

sando-a

que se devem embrulhar em virem, como depois se dir.

T. P^erniz de Mr. T,

Toma-se duas onas e meia de cera virgem onas de pez de Borgonha; meii ona de paz reziua duns onas de espaito, e meia ona de termentina a preparao he a mesma que sentem des;

trs

cnpto.

He muito bom
T^^II.

este verniz

e experimentado.

Outro 'Verniz mole.

;

Toma-se duas onas de cera virgem duas onas de espalto calcinado; meia ona de pez negro
e meia ona de pez de Borgonha sendo de vera se lhe ajuntar tambm meia ona de pez rezina ou arcansa. Derrete-se a cera e o pez em huma pa-. nella vidrada, e ajunta-se-lhe pouco a pouco o espalto moido, mechendo tudo, at que esteja bemligado / lana-se em agua tpida bem limpa e amassa se com as mos para o misturar melhor. Na esquea escolher o pez de Borgonha mais limpo , e mecher com muita velocidade as drogas , quando se lhes ajuntar o espalto, e deixando-as aboborar por hum quarto de hora ao fogo, se lhes ajuntar enta o pez rezina mechendo sempre com hum po. Para conhecer se o verniz est bem cosido, na tem snais, que levantallo com o mesmo po e obser, var, se deixa fio: deixa-se enta esfriar hum pouco , e lana-se em agua tpida coaio iica dito para o amassar e formar as bolinhas.
;

f^IIL

A GtJA FRTS A Bunil,.

5S

\
li

r^iit

T^erni^

mole~dE hirmr excellente Gravado. moderno,

Azem-se derreter em vaso vidrado duas onas de cera virgem , meia ona de pez negro e meia ona dB pez.de Borgonha ajuiua-se-lhe tambm pouco, a pouco duas onas de espalto em p. Deixa-se coser tudo, at qoe fazendo cahiriuma gota olXe em hum guardanapo , esta se possa quebrar dobrando-a entre os dedos f, que he o signiil deestar bem cosido, Tira-seenta do fogo para esfriar hum pouco e lana-se em agua tpida para formar as pequenas bolas , que se cobrem de tafet novo pa,
;

ra. 'Uso.

'.

,,;.!

;,

.;-"

preciso notar, i. qne o fogo dev^ s,er bran do, para na queimar o verniz; 2. que em quan>4^ to se lana o espalto , e mesmo depois de o ter ajuntado , se mechera eontiiioamente as drogas

He

com hum po
ta

; 3. que a agua , em que se lana escomposio , esteja quasi no mesrno gro de calor, que tiverem as drogas para evitar hum certo choque, que acontece, sendo elia de todo fria. Este verniz deve ser mais duro no vera que no inverno e assim ser deixando-o coser mais, ou ajuntando-lhe maior doze de espalto ou hum pouco de pez. A mencionada experincia da gota fria determinar o gro de consistncia mais accommodada ao tempo , em que se houver de servir
,
:

delle.

1:%

u
Modo
,;o

IV1'0

DE

Gravar

de appUcar chapa o uerniz mole.

a chipa , e passado por todadU brunidor, como se dice a paginas i3 depois de ^ Hespater desengordurado com o cr ou branco de envolvido em Tiha, appiica-se-lhe o verniz mole bem tafet novo que n seja muito tpado, nem muitd ^'O raro, para na deixar passar demasJado verniz. Assehta-se eiita a chapa em bum rescaldo pegando-lhe para se na queimar, com hum torninho ou dous e mesmo com quatro, como depois severa, quando elia he grande ; e apertando-os nos cantos caem parte, a que na chegue a gravura,

XEnd -sei 'polido

o.

^ '

hum se conservar a chapa no rescaldo, ar adquirir que possa derreter o vt rniz , logo que gro de calor ihe seja applicado assim meFmo envolvido no tatet , esfregnndo com elle em linha recta toda a superfcie polida da chapa cm quanto est quente para a co*
,

brir dai

menor quantidade .pcssivei do mesmo, verniz',

Feito isto
,

como

fica advertido.

haver knrait esp,

cie de almofadinha, (iponceta^)

que

ligeira e

levemente sobre a parte envernizada, em quanto est ainda o verniz faido. Paia unir ainda melhor, e dar-lhe huma gram mais fina, tn\t-se por hum instante a chapa do fogo, e continua-se a bater por toda ella com a ponceta, em quanto na tsinar e parando logo que eslriar; e endurecer o verniz porque enta a ponceta o levantaria todo. Toina-se pouco a aquecer a chapa para que o verniz este^ja bum todo o fluido quando se quer enegrecello havendo cuidado .de o na deixar queim.ar o que ff.cibnente lormar se conhece logo que entia a deitar fumo, e a grumoi, a semelhana de argueiros. pequenos
,
,

da envolvido

em

tafet

novo

com

se faz deaigo'a qual se bate

-A-A!^tA
^v-

FkTE

BtJRtt;!-''^

Modo
vUandp bem
vinizad'o
"a

de enegrecer o ^verniz mole.

,unida e delicidaraente se tein,

rlrlioie

enegrecer o verniz accsb oa cousa semelhante., que fazendo grande cliamma , de tambm bas-' raTite frfmov para -if mais depressa e ria deixar esfriar o veniz podendo ser em quanto se enegr ce. Para maior commodidade se poder pregai' n^ tecto da casa hum gancho, e pendurar nelie huma co;da de quatio pontas iguaes ria extremidade, teu do cada Hum delias Irnma argola de ferro poico mais 'u menos de trs polegadas de dimetro ,me:era-s6 nestas argolas os quatro torninhos; que S apertf^ ids cantos da chapa a qual ficand6 assim suspensa com o lado do verniz para baixo., facilmente se pd^, enegrecer mas isto he somente para as grandes qu custaria a sustenrallas muito tenipo\, sem esta inyen4 a. Haja cuidado de na aproximar muito o archote, p'assando-o por baixo da chapa , para que o morro nau toque o verniz o que certamente ihe faria man chs e riscoSo 5e se v que o fumo na tem penetrado o verniz assenta-se outra vez por hum poico a chapa no rescaldo, e logo se observa que o ve comeando a derreter-se se une com o neero aue aparece em cima e igualmente se enegrece por toda a parte. Ora he preciso obre tudo , nestas operaes^ haver o cuidado de ter sempre bum fogo moderado , e mover munas vezes acha pa e mesmo mudalla de 111 igar, para que o verniz se derreta igualmente tod ella , e nao se queime todo este tem em. quanto a chapa na estiver inteiramente fria he
cBajia', se passar a

com ham

coto d

preciso tambm evitar que caia algum argueiro ou p sobre o "verniz porque elle se lhe apeg.iria , e deita
;

ria a

perder a obta.

Mo-

^
Modo

Modo

de

Gravar
verniz.

de calcar o desenho sobre o

JUL A' muitos modos de expor sobre a chnpa envrnizada, os traos de qualquer desenho ou piri tura , que se quer gravar.

Querendo-se iuma gravura do mesmo tamanho, mesmo sentido do seu original he preciso pri-. meiramente pregar sobre este hum papel fino envernizado com verniz de Veneza, bem secco e transe|no
,

parente marca-se com hum lpis sobre este papel e cI-, os traos, que se percebem ao travez delle ca-se depois estes mesmos srnos sobre a chapa, envernizada do seguinte modo. Assenta-se sobre ella somente o papel em que se tem marcado os traos , mettendo entre ambos outro papel , cujo lado correspondente chapa tenha sido bem esfre(ido com p de lpis vermelho; e passando depois l um estilete por cima de todos os traos, estes se ira imprimindo e signalando em vermelho sobre o verniz. Isto se faz do mesmo modo, que com o verniz duro , a excepo de na ser preciso carregar tanto no estilete; porque enta se apegaria o papel avermelhado ao verniz , e lhe faria algum damno. Tambm se poderia esfregar o p;'.pel com o lpis, em lugar do verordinrio da mina de chumbo melho , e enta os traos apareceiia brancos no
; ,
,

verniz.

Mo-

A Agua Forte e a Buril.

'.^'.

67

Modo

de contratirar o desenho sobre a chapa en

uernizada.

JlV Avendo-se marcndo os traos

como tambm com

nizado
,

tiiancliado

em

em papel envero Inpis escuro , ou a tinta feita de Inpis vermelho destoma-se hum papei branco do igua
fica

dito,

com

mesmo tamanho do desenho, anticipadamente moe lhado como para se imprimir huma estanipa molha-se tambm o desenho por detraz com iiuma
,
,

esponja hum pouco embebida em agua limpa , tendo o cuidado em que esta na passe ao lado do desenho , porque isso o impediria de contraprovar. Estando assim humedecido o desenho toma-se huma chapa de cobre pelo menos do mesmo tamafciho , para que na sobeje papel nas bordas ; assen* ta-se esta chapa sobre a raeza do torculo , cobriido-a com hum papel limpo e humedecido, para evitar, que ella possci hianchar o desenho , o qual se deve pr sobre a chapa , com a parte desenhada para cima cobrindo-o tambm com o papel branco , [}ue se tem preparado a receber a conrpiova e pondo-ihe por cima alguns pedaos ou folhas de papel pardo tambern humedecidas , estende-se cuidadozamente sobre tudo vrios pannos de lya , ( como depois se ver, fallando do iiodo de imprimir), e Faz-se passar tudo isto entre os cylindros huma , e muitas vezes sufficientemente cirregados ou apertdos , para sahir mais forte a contraprova levantando enta o papel branco, se achai nelie im^ pressos todos os traos do desenlio , e sem o deitar seccar , torna-se inimediatarnente a passalio en:re os cylindros, virado sobre a chapa envernizada
, ,
, ;

pa-

S-

IMODO DE GrAVAPv

para claix.ar nella os mesaios traos , que tem recebido. O Torculo eleve enta estar bem apertado e lie preciso voltdlo igualmente ecom brandura, para qne o lpis se imprimi melhor sobre o verniz , passando hnma vez somente para na duplicar os traos. Acabada por tanto esta manobra, be achar o desenho contraprovado sobre a chapa do mesmo era que est no orimodo, e no mesmo sentido ginal; porm com mais garbo , do que se poderia fazer, calcnndo-o com o estilete. Para bem ajustar sobre a chapa o papel contraprovado he preciso que haja primeiramente a advertncia de mnrcar sobre o desenho , com traos fortes e capazes de calcar, os quatro meios dos seus lados; que se fir traando sobre elie duas linhas que se cruzem em ngulos rectos no centro do mesmo
, , ,
,

desenho.
trao

Marca-se igualmente com

;

hum pequeno

nas bordas da chapa envernizada os quatro meios dos seus lados e os do desenho, tendo sido contraprovados juntamente com os outros traos
pica-se com hum alfinete , sobre o papel branco para que, ^assentando depois este papel sobre a chapa se possa ver pelo reverso aonde fica os ditos para os acertar com os marcados na mesBieios ma chapa. A contraprova deve ir pregada com cera nas para que ao passar pelos cyhnbordas da chapa dros, na suceda variar, ou redobrar os traos nos lugares, que se tem de gravar. Ouer<.'ndo-se huma gravura em ponto menor que traa-se levemente com o lpis sobre o origi'^''^^ a pintura ou desenho hum certo numero de toda e precisamente quadradinhos em forma de grade em huui papel o mesmo nuuKro de quadrados po,

>

rm menores proporcionadamente
se

reduca que

quer

lazer.

, -

A Agua Forte e a Buiul.

Copia-se enta neste papel o original
,

,.

obser-

vando sempre o mostrar cada huma das suas parque lhe corresponde sobre o pa- tes no quadrado pel. A isto se chama reduzir por gradicula, Mr, Lan.glois , artfice de instrumentos raatLe-

ma ticos

incelebre peia sua grande habilidade , ventou ou aperfeioou luima certa maquina basto. temente commoda para reduzir os desenlios de grane para os de a pequeno, e de pequeno a grande copiar em qualquer ponto, ainda mesmo na se sabendo desenhar. Este instrumento he chamado /77/2tographo oli luacaco em raza da propriedade que tem de imitar toda a sorte de quadros e dese-, nhos : felizmente podem usar delle os que nao sa,

bem

deseriiiar.

se pode recorrer ao livro intitulado Regnis do Deponho cnde se acharo muitas invene muitos es para copiar , ou reduzir estampas discursos sobre o desenho lpis e cores que na
^
;

Tambm

ser inteis aos Artistas. Sendo necessrio que a estampa saia no mesmo sentido que n pintura ou desenho original , ( o que sempre ser , quando nelle houverem figuras com aces prprias da ma direita, e que gravadas no mesmo sentido sahiria esquerda > , he preciso enta contrr-provar todo o desenho sobre a, chapa 5 sem o calcar primeiro em papel branco devendo neste cso ser traado como acima dice
,

o lpis de mina de chumbo , que marca melhor o verniz, ainda que o nn faa ta bem sobre

com
zes.

o papel
tido

alm de na poder contraprovar duas veDeste modo sahir a estampa no mesmo senmas he necessrio enta gravalla do original
,
;

espelho^ como depois direi. Quando se quer fazer o mesmo calcando s o mesm.o desenho originrd sobre a chapa sem ser na tem mais que traobrigado a contraprovnjlo alio em papel envernizado , e assentailo com a
,

II

par-

nm

6o
/'
I

Modo

de

Gratar
,
,

1^]
L
''

metteiido entre pirte desenhada sobre a chapa esfregaambos, cowio ica dito, hiiin papjl fino do no reverso coTi o p de lpis vermelho: calcase depois com o estilete os traos do desenho assim volt ido em sentido contrario, para que a final a estampa saia no sentido do seu original. quando o desenho foi Para gradar a espellLO
,

deve o Grasentido opposto vador ter diante de si hum espelho , e apresentarlhe o original de modo que o possa ver direitamene inclinando mais ou menos te no mesmo espelho qualquer deiles pira huma ou outra parte pira que hum apanhe a melhor luz, e outro reflita commodamente ver enta no espelho o original em senque tie correspondente ao calco tido opposto ver feito sobre a chapa. Isto ordinariamente s se porque seria muito pratica gravando em pequeno quando se houvesse de gravar huma incomraodo chapa grande. De qualquer modo que sejri , he precio sempre que se tiver calcado hum desenho sobre o verniz, f izello se^undu vez derreter para se na apagarem os traos do calco, o que se fir aquecendo a chapa com papel, que se lhe queima por baixo, e mudando-a sempre de posio , para que se na esquente mais em humi que em outra p.irte , e o verniz se na queime, retirando a chapa a esfriar, logo que estiver igualmente derretido. verniz mole se trabalha com as mesmas pontas de que falei tratando do verniz , duro
calcado na chipn
,
;

em

Em
,

excepo das chopns, de que muitos se na pdeni bem queellis sejr. com servir para o verniz mole tudo muito oommodas principalmente para gravar architecturas. Fica escolha dos Gravadores o serconforme lhes parecer mais virem-se delias ou na
,
,

Com mo do.
Ob^.

Agua Foute

e a Buri,*

Ol serva es sohre as pontas e eh opas*

O que Mr. Bosse clice a paginas 21 tra Lindo das ponras que servem para gravar a verniz duro , requer iigunia explicao. Ainda que se poderia servir, como elle diz, de aguliias de coser, com tudo as melhores sa as que se fazem de pontas de buris usados , que o ciueleiro accomirioda para este fim: ao menos devem serquando se grava alguma cousa vir estas grossas maior, encabadas em pequenos pos torne;idos , e guarnecidos de huai annel ou canudinho de cobre cheio de lacre derretido , para alii se introduzir a agulha. Quando esta pela continuao se gasta, e fica curta, nn tem mais que, aquentar o annel at e tiralla para a estender , ou derrete-se o lacre substituir-lhe outra. He preciso haver liumas poucas de trs ou quatro differentes grossuras , gradualmente seguidas at chpa , que deve ser a mais grossa. Todas eiias primeira vez se devem aguar gasta-se depois a ponta das que igualmente fmas se quer hum pouco mais grossas , azendo-a mais curta , segundo a inclinao , que se d ao cabo amolando-as , e conforme Sd quizerem mais ou menos grossas. Por este meio todas ellas feiir hum pouco o cobre, sem que pela sua grossura impea ver o lugar em que assenta, o que he de consequncia, principalmente gravando em pequeno. Sendo difficultoso o fazer-se huua ponta peradvirto que na extremidade feitamente redoida da pedra de amolar se pde fazer huma espcie de pequeno rego, onde introduzindo a dita ponta, se possa amolar redondamente, esfregando-a pelo seu comprimento, e voltando ao mesmo tempo o cabo entre os dedos. O uso da chopa a verniz mole he muito bom para cousas que se devem gravar de hum modo grosseiro, como terraos , troncos de arvores, paredes j
, ,

^m

62
,

INIDO DE

GrAVA

etc. qne demanrla fora, e hum trabr lho vades garoso e rcicerado, como direi depois. Aqui se deve observar , que supposto este instrumento s parea prprio para grossos frdlics pde-se cciii tndo servir lambem delle para Inzer os rrnos inais inos tiazendo-o sobre o h;do em qne cile e delicados he iiais esLieiLo peio que ba vendo bem pratica da
, , :

se poder s com el!a prepf:rar iiiLeirair.enmais oa te huma ch.tpn pnra agm forte , vohando-a menos , segundo a grossura dos tritos que se quer

chopa

fazer.

n\

He preciso hum grande cuidaio para conserpor ser muito fvar o verniz mole sobre a chapa coipo, cil em ceder a qunlcjuer impresso de outro que o esma^^a e risca, ainda io mais leve tooue ou roamento ; mas isto se ])de evitar por muitos V. g. havendo hunta espcie de estante , modos
,
, ,

sobre que se ponha a chapa, o que tenha de c; da lado huma rgua fixa servindo como de cavaletes para sustentarem huma taboa delgada, que cobre a e onde descana as mos do Gravador. chapa Deste modo se pde preservar toda a chapa , na descobrindo mais, que a parle que se quer gravar. Outros ha que trabalho assentando a cJi.pa ii'hum cavalete a maneira dos Pintores. Eu aprovaria porm poucas pessoas se poder antes este uso
, ;

costume he estender sobre huma meque tenho justamente a maneira de estuue, huma folha de papel branco ou pardo; ponlio sohum bre eUa a minha chapa e dobrando em quatro guardanapo de pano adamascado sem orela nem por ser nais macio pobainha c j de bom uso nho o assim dobrado sem a mais pequena ruga soserve esie pano p-aia assentar sobre bre a chapa as folhas elle as mos quando trabalho; bem como

acostumar a

elle.
,

O meu

za

d(

commodo

papel para o verniz duro. Este meiliodo he mui pdc tambcm u^ar ; e em lugar de pano se

de

Agua Forte
c :rneiro

e a uril,

63

de

buma
,

polle de
asseuL.iiiclo

azeite

sobie

ou pelica passada em o verniz a piiLe mais

,

macia.

Todas as vezes que se levantar do tralonlho he prrn eviuir preciso deixar seinpre coberta a chapa o p, oii outro aceideute ; nau lhe encostando j iTiais o brao com os botes da manga ou da c imiza , de Hiodo que possa einiagar, e romper o verniz , pois deve o Gravador ter seirpre a provilen cia d acautelar tudo aquiJlo que for c^priz de produzir algum desmancho na sua chapa. Acontecendo poiin riscai-se por algum acci dente o verniz , lie preciso ter veriiiz de Veneza , vujgarmciue cliarnado ^verniz de Pintor e tonando-o com hum pequeno pincel , desmanchallo com hum pouco de negro de fumo para com esta misque se houtura cobrir os riscos ou falsos talhos verem feito. Esta inveno ainda desconhecida porque o tal he bastantemeote utii Mr. Eosse verniz consente gravar-se ainda sobre elle , e recete a agua forte com a mesma segurana que o prprio verniz da chapa. Para corrigir pois algum desmancho , ou traos de mais, ou em differente sentido, se poder usar deste verniz, com tanto que na seji muito anti'^ go porque enta se torna espesso, e na pde ta perfeitamente cobrir o que se quer emmendar antes porm seja novo, e bem misturado com o negro de fumo para cobiir exactamente o que for preciso , ria se lhe pondo tambm logo em cima sobre que descana as mos , a pelle ou pano para o na saern quanto na estiver bem secco nem tamfar e espalhar por onde lie escusado bm deixando cahir-liie o p , ou algum cuta^ que depois de appegado impediria grav.if sobre eile
, , ,
',

limpamente. Logo que se comear grosso pincel de pello de

gris

gravura haver hum ou outro do mesmo

,

torn

64

IMoDO DE
,

Gravar
;

tom, que sirva como de espanador , pnm limpar sendo presena eh pv do verniz, que or s..iiindo que lie precisa para conte a dobrada atcena motivo , servar o verniz mole a respeito do duro porque Mr. Dosse abandonou aqnelle especialmente .ln de que os trapara obras de longo trabalho os boleados se azem mais livremente em verniz resispois que a sua mesma consi^^tencia 5uro fiiz que esta convenlia tindo aigum tanto ponta na dueca que com proporcionada fora lhe d o Gravador ficando assim os seus traos mais rane mais semelhantes na limpeza camente puxados
,
;

que pessoa nmito mais iia sendo da profisso o azeite, a manteiga e outras cousas gordurosas devero tambm aastar-se da cha. p t, para que alguma delias lhe na caia; porque em tal caso s, sendo o verniz duro he que com hum pano fino ou miolo de pa se pedeiia limpar. Se o verniz ao rompello com a ponta estalla isto se sena traa limpamente, como acontece no inhe verno he prova'de estar muito secco : he preciso ento cobrir esses traos com o sobredito verniz de Veneza e metter entre a meza e a estante, sobre que deve estar a chapa hum pequeno fogo ou rescaldo para entreter o verniz mole e pegajoso. Quanto aos que trabalho em verniz mole, tendo a chapa em hum cavallete, na sa ta sugi^eitos a esma,

aos do buril. Evitar-se-ha

quanto
:

for possvel
,

alguma toque na chapa envernizada

gar lhe o verniz nem a espanalla tantas vezes ;])orque estando quasi a plumo deixa por si mesma caiiir todo o verniz que sahe proporo (jue se vai gravando. O cavalete he mesmo como o dos Pintores e na ha aqui outra difi^erena niais, docpie trabalhar com a ponta , ou com o pincel devendo tambm o Gravador conservar sempre a sua ch^pa beu fiiuie, piinci})almente quando lhe he prtriso carregar mais paia Jazer os grossos talhos. Deste modo se diz que Callot
,

tra-

A Agua Forte e a BuniL.

65

triblhava , para conservar a sua sade , qoe d alterava , estando elle alguma cousa inclinado.

Principios da Grauura a agua forte necessrios todo aquelle , que se quer aperjeioar nesta Arte.

Epois de todos os preparativos , que Mr. Bosse acaba de prescrever sobre o modo de gravar a ver** niz duro, e verniz mole, do qual no presente mais se usa, nn sei desacerto ajuntar tambm huma espcie de tbeoria que possa facilitar aos principiantes todos os meios de se aperfeioarem nesta
,

Arte.

Por este nioiivo eu passo a descrever alguns principios bem necessrios a aqi^elles , que deseja fazer o seu principal talento na Gravura , aprendendo por elles a preparar com gosto buma chapa para agua forte, de modo que facilmente a possa
retocar depois a buril. Os que na poderem ter com facilidade bons mestres , aqui acharo instruces , que os supra; e os que os tiverem, lera sempre com fructo este Tratado , que lhes apresenca aos olhos as mesmas lies , que elles tem recebido , e

que facilmente escapa memoria. Aquelles porm que querem gravar por seu divertimento , contentando-se s com o effeito da agua forte, sem usar do buril ainda que parea na serem ta obrigados a cingir-se a preceitos /e poderem gravar com mais licenas ; estes mesmos com tudo aqui acliara regras geraes qne lhes he essencial saber , e na desprezar. Supponhanios luima chapa j prompta , envernizada e em que j se tem mercado os contornos I do
,

66

Modo
,

oe

Gravar

do desenho as terminaes das sombras , e as meias tintas; tudo feito ou calcado pelo mesmo desenho, para Ficar o mais correcto possivci ; por quanto , ainda que seja fVcil corregillo depois na Gravura coni f.lm tudo melhor he segurar-se para na titobiar de que, quantas faltas involuntariamente escapn a pez.u' de hum grande cuidado, sem se expor ainda a fazello por negligencia? A Gravura differe do desenho era que neste se comea por brandas sombras para ao depois lhes dar por*cima os toques; na Gravura porm se da
,

\"

logo os toques e depois se acompanh i de sombras por isso mesmo que se na retoca os traos no verniz mole que na tem toda a resistncia para suster a ponta e impedir que escape do trao huma vez feito. Na he necessrio acabar logo da primeira vez com toda a fora os traos do que se
,
, ,

quer gravar antes das sombras ; porque pde bem succeder, que na continuao da obra se ache ter
feito alguns

em

certos lugares pouco

a propsito

por isso se deve ir traando levemente por pequenas partes quanto bastar para metter as sombras , marcando os toques principaes, e depois a parte da luz com huma ponta muito delgada ou mesmo com pequenos pontinhos; e sendo carnes, na fazer a b* que devem soluta mente trao algum nos lugares ser hum pouco ressentidos. He preciso tand^em acompanhar estes traos ou de pontos, se for em carnes, ou de pequenos* riscos, se for em roupas, para na parecerem magros e seccos estando ss. A Gravura he de si mesmo muito secca pela necessidade, que ha, de se deixar branco entre os por isso se deve sempre adoptar o gosto de talhos hum methodo o mais cheio, que for possivel. Como se na pde fazer hum grosso talho que na seja ao mesmo tempo mui negro; para imique os faz largos , tar o macio do pincel ou lpis muitos e com tudo brandos, he preciso servir-se de
,

tra-

A Agua Forte e a BimiL,

67

traos delgados unidos huns aos outros , ou de pequenos pontos , que ncompnnhem o que se tem traado, para lhe dar hum espao de sombra , que o adoce. Isto mesmo se observar nos toques das sombras ; e haja cuidado em que os talhos do meio de hum toque seja mais carregados , que os das extremidades , sendo as sombras em fim gravadas com talhos igualmente arranjados. Podendo-se considerar a Gravura como hum modo de pintar, ou desenhar, com traos , o methodo melhor e mais natural de os empregar he , imitando o toque do pincel, se for hum quadro o que Ora na ha certamente hum quadro feise copia onde se na descubra o manejo do to com arte pincel. Se for lium desenho , he preciso fazer os traos no mesmo sentido , em que se faria , se se copiasse a lpis isto he somente para o primeiro talho: quanto ao segundo, he preciso passallo por
: , ;

cima de modo que segure bem conjunctamente a forma com o primeiro e por meio delle fortificar as sombras , acabando-as de hum modo hum pouco espesso, isto he parecendo cortadas sem doura. Estas na se devem continuar nos reflexos quando elles sa brandos ; mas deixallas hum pouco mais claras do que devem ser depois de acabada a chapa reservando para o buril , que deve acabar a obra , o trabalho de allongar estes traos para escurecer os reflexos e tirar-lhes o transparente , que ,os faria mui semelhantes s obras de plena luz. Se assim as sombras como os reflexos houverem de ser muito fortes enta ser preciso gravalias a dous
,
, ,

talhos com os reflexos

hum
,

grossa ponta

e da

mesma

sorte

porm com huma ponta mais

fjna.

Dos

"

o D o

DE G

R A V A R

K^

I'
Dos primeiros
,

segiindos

e terceiros talhos.

l
?,/

S primeiros talhos fortes devem-se fazer grossos unidos ; os segundos hum pouco mais delgados e afistados e os terceiros ainda mais finos e mais distantes o que tudo se pde fazer com a mesma ponta carregando-a mais ou menos ou tambm -com pontas de diferentes grossuras quando a parr te, que se grava, requer limpeza e bella cor. Quando os talhos dobrados ou triplicados sa quasi de igual grossura , produzem huma cr escuquando pelo ra e pezada , que na atrahe a vista contrario sa desiguaes entre si, fazem hum trabalho mais beilo , e conveniente s partes illurnina tias s roupas, aos panos preciosos, etc. O primeiro talho na deve ser forte , elle ser ve para formar o segundo de algum modo para pine o terceiro para oftar, e interromper o primeiro fuscar certas cousas, a Hm de nac ficar toda a obra de
:e
;
;

'.

huma
tar as

belieza monotonica sombras fortes , que

;

tambm serve para empassem isto seria de huma

limpeza mui secca ; mas deve haver toda a discrio no seu uso. Se o piimeiro e o segundo forem quadrados, o terceiro deve ser lozango sobre huai dos dons e 6e estes forem lozangos ser o terceiro quadrado sobre hum deiies de rnodo que seja sempre lozango sobre hum,e quadrado sobre outro; isto faz huma Gravura macia e de muito bom gosto. Deste terceiro pouco ou nada se deve expor agua forte para haver dea fim de que a espois alguma cousa a fazer Iv.irii tampa venha de huma cor agradvel, e porque muitas \ezes succede penetrar a agua forte tanio estes lugares que vem d<q)oIs a ficar iuteiramenre negros por isso aqui na faiaremos niuis , que dos doas primeiros.
; ,

Das

A Agua Foute e a BtiRit,

69

Das

carnes dos

homens

e das mulheres.

Xj Segundo talho deve passar mais ou menos em lozango sobre o primeiro, segundo a natureza e caracter das cousas , que se grava nas carnes, por exemplo , devem ser meios loz.angos , para cpje o terceiro, vindo a terminallos , possa aiii fazer hum que iia faria se fossem quadrados, bello effeito Gravando-se agua forte , na se perca j inais de vista o modo , porque o brif a deve terminar e he mister h^go ao principio prever o effeito, que far o trabailio , que ahi se pretende empiegr r. Finalmente o mais ou menos lozango depende do caracter das carnes que se quer repreporque sendo cie homens musculosos , e pinsentar tadas de hum modo mais tocante na ha que temer o esbateiias por camas ou massas hum pouco em lozango em lugar de que as carnes das mulheres requerem hum trabalho mais unido, que possa representar adoara da sua pele , o que o outro trabalho de certo interromperia. Ha com tudo pessoas hbeis que sustenta o contrario que o lozango he mais prprio nis carnes delicadas , que nas ou' trs, que pedem mais cor, tendo experimentado, qnando queria dar toques mais vigorosos que elle se fazia muito incommodo. Ainda sendo assim he preciso evitar sempre os traos quadrados que .s para represei!;ar o po ou pedra, lie qtre sa W-m-., He verdade que se acha excellentes pedaos de Gj-avura , em que se vem nuiitos quadiados; mas isto na faz ,que este trabalho .<ij.*^i de sec sempre de mo gosto; nem he seguramente nisso, cjue elies sa admirveis; porque a m.neira de h.zango he incomparavelmente mais agradvel e niacia. Dis; ,

to

^1^

n
(f.

<^
to

M-oDO DE
,

Gravar

temos os melhores exemplos nns estampas de Cornelio Fischer cujo gosto de Gravura he , sem contradita, o melhor, que se pde imitar.

Das Koupagens,

roupagens devem ser gravadas , segundo os he preciso dirigir os traos de princpios modo que figurem bem as dobras e para este effeinao se violentar a proseguir ou continuar hum to que serviria bem para formar huma cousa , trao quando na for ta prprio para representar a seguinte valle mais deixallo , e fazer outro mais conveniente observando com tudo, que elles possa servir de segundo hum a outro, ou ao menos de terceiro. Se felizmente poder servir de segundo, podese-lhe enta passar por cima o outro com huma pone se unicamente poder servir de terta mais fina deve-se enta deixar para o buril o cuidado ceiro de o allongar, e finalizar docemente entre os outros. Em fim neste gnero de Gravura nada deve ser obrigativo: a continuao do mesmo trao s se e ainda mesmo uza nas obras puramente de buril nestas na he da maior necessidade. Bolswert , ta nunca se embaraou com isto. Com hbil como era tudo na seria iDom servir-se de talhos em sentido diametralmente oppostos no mesmo pedao de roupa quando as separaes cauzadas pelo jogo das dobras na fossem muito sensveis porque isto vicomo feita de diferentes ria a fingir huma roupa retalhos sem conexo alguma entre si. Esta mesma opposia de trabalho unida aos dfferentes gros de cr, qiie inspira o quadro ou desenho original, he que serve para distinguir duas diferentes roupagens,

As
,

mesmos
,

Agua Fout

e a Biiil.

1^

e mostrar que ellas iia dependem huma Pelo que sendo possvel sem violncia
,

da outra.
,

se fara

sempre qunsi do mesmo modo os diffeientes sentidos de talhos qne formaliza as dobras de huma mes,

reserv.indo o fazellos em sentido coiitiHrio para quando o jogo ou traado da roupa !! poiqu zer ver , e determinar differentes dobras enta esta dilTerena de talhos servir para fazer destinguir facilmente a parte superior, inferior, oula-

ma

roupa

teral da

mesma

roupa.

i,^

Os
do
as

talhos se

devem

voltear

docemente

,
:

segun-

eminncias e profundidade das dobras

nun-

ca ser

bom methodo

o formallas

com hum

s talho,

e passar depois outro direitamente por cima sem tortuosidade alguma , somente para dar hum toque mais escuro ser antes melhor, que todo o trabalho , que ahi se introduzir, tenha sempre sua inteno, e sirva para segurar as formas , que se quer representar;
;

menos quando

isto fosse de algumas cous^as , que se quizesse deixar indecisas , servindo de enchimento ou de apoio a outras quaesquer , como na de-, vendo atrahir a attena do espectador. Deve-se evitar , que os talhos, que va termi* nar aos contornos assim das dobras como dos membros , acabem fazendo com elles hum angulo recto ou mesmo unindo-se ; mas antes se va perdendo em lozango , e de hum modo menos sensivel, e mais macio. Para os talhos porm , que forma os esforos , he preciso algum conhecimento de Perspectiva , sem o qual he muito factivel o arranjallos muitas vezes em hum sentido opposto , ou em m con-: figurao.

Da$

wm

,,

;7a

MoD
Das

DE

Gravar

ineias tintas.

Epois de se ter fixado do modo, que fica dito a terminao das sombras se arranjaro os talhos que devem formar as meias tintas, com liunia ponta mais fina observando sempre o metter pouca obra ou menos escuro nas massas de luz para na interromper o effeito com trabalhos muito escuros ou inteis, que mancharia ns partes, que requer rera limpeza. Estes se fara de modo, que venha a ajuntar-se com os das sombras sendo porm hunia meia tinta mais corada que pede dous traos , se se na puder ajuntar o segundo com algum das sombras ao menos ser bom que ahi se possao ir perder, ou servir-lhes de terceiro. Na he necessrio canar-se em ajuntar os traos , que sa susceptveis de se ligarem pela agua forte , porque he arriscar-se a ter huma Gravura pouco limpa assim como se na tiverem huma bem ordenada distancia entre si, fara sintas negras, que he cousa dezagradavel o melhor ser reservailos para o buril que os faz mais limpamente, e sem confuza. Pode- se signalar com a ponta alguns traos finos junto aos claros mas he preciso que elles seja mais lar '03 q uero dizer, mais distantes huns dos outros do que os das sombras. As luzes geralmente se devem deixar grandes e pouco sugeitas agua forte, para deixar alguma cousa a fazer pela dou-. ra do buril. As roupas brancas e outros panos ilnos e claros se prepara com hum s taiho para haver lugar de lhe passar em certas partes hum seri gundo trao de buril muito ligeiro e delicado.
,
;

Do

wtm

A,

Agua Forte

b a Buril.-

7^>

Do modo

de pontAlltar as carnes.

pontos, que fie mettem agua furte para fozer as meias tinias das cernes , se pccltm metter de vrios modos,- que todos iizem liuin eTeito muito feliz, quando sa ananjadoscom go.slo. Nas carnes de liomem humas vezes se l";;y.enj rdgum tanto compridos na extremidade , cu entre 05 talhos outrai vezes redondos, pata allcngdios depois coni o buril, ou deix-iilos mesmo assim entre misturados eom os conipridos, que se IVizeij ao retocar a chripa. Nas carnes de n)ulher , se fiizem s 'os iodondos agua forte, porque os compridos representaria iiinn trabalho niLii grosseiio ; raas para que elles xia fiquem peifeitamiente redondos, o que' seria hunia regularidade inspida, fazem -se com a ponta rdgunia cou;

vJS

sa inclin.idia.

Quando

se grava figuras grandes

he

preciso uzar de iiuma grossa ponta , que d tarnbem pontos mais cheios, lini }m os -ponros redondos se devem metter ijgua forte; isto iiies d huma certa: rudeza pictoresca , que, misturada com a limpe;a dos. pontos compridos buril faz hum melhor effeito que na faria estes mesmos pontos redondos feitos ponta secca simplesmente. Porisso he que nas bellas cabeas gravadas puramente buiil na se vem mais que pontos compiidos, porque os redondos s pareceriii ta bem, se fossem mettidos k agua forte. O seu arranjo he quasi bem semelhante ;io dos tijolos de hum muro, cheio sobre junto
, , , \

sobretudo deve haver nisto muita ordem porque ou seja })or engano da grossura co verniz, ou por outra quaU]uer cauza , succede , ao feiir o cobre que, apezar de toda a irregularidade, que ahi se teidia obcervdo , elles paiccem ainda mal arranjados; e
; ,
-

.se

fv
^5
se

M^

D o

BE Ghavar.

'V

na houvesse o cuidado de o remediar , tocando-os depois a buril, isto faria certamente hum rno efieito, e representaria huma canie , cheia de borbulhas.

Na se devem aproximar muito luz os pontos agu forte mas sim deixar lugar para os meue^ cada vez mais delicados, buril 'ou ponta secca insensivelmente era branco. Tambm alt acabar querendo representar panos mais grcs^
1
; ,

guma* vezes
SOS',

ou mais antes pontos compridos pequenas pontas de traos extremamente curtos: e pictoresca , que os p-.ra lhes dar aquelia aspereza ou mais outras obras niais unidas das
se

me tem
t

de-tineue talhos hum tanto trecheias he preciso dirigir os que lhes d hum tom muito agradvel , com midos o affectaa. tiuo que isto se faa sem ' Ouando se gravar alguma cousa em grande, na formar os toques das carse tei o cuidado de mos ou em outras ou seja nas cabeas, nr,s nes que a talhos ta perto huns dos outros com partes Lua forte os possa ajuntar e de muitose fazer s prounhum-isto produziria hum negro spero , .remediar pelo que se predo ^qu^eria dificnlfozo leveferindo para delicadamente as carnes , pra as poder acabar facilmente, inente o cobre ,
,
-

mm

-de
to

buma maneira^OG^'; ^-e^agr^adavel com >')::^'>

'M
.1

o buril.

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Ba

A Agua Forte e a Buait.

:v_-d-

^'

" ''

':

Da

degradao dos

objectos.

Ha t etpctiva,

bom seno e lu.ma regra geral fundadn no de unir c.d. vez ma.s es u ho . e quero d.zer seguado a degr.dna dos objectos ; .nter.ores do qatend.>se gravado na figmns n^re aos lo con. hnma grossa ponta ficando os <^sdo uuoo se gravaro e rasoavelmeiAc apartados, sobre hum piano do mesD.o quadro, que estiverem com huma ponta merros grossa , e mais distMite se houverem fazendo os traos mais concliegsdos nuais longe sobre In.u, t^'"' P '?;^ inda iguras 1 Jmnia ponta mais Itse fara da nxesnia sorte cora e """ / a, e traos ainda mais unidos "'{'J'^ sempte esta '^a de de at ao hoiisonte , seguindo ordinariamente secobieu. Ladaca. Poristo be que ainda de quartos traos Ss fundos de terceiros e escurece, o 'y'i>='l ' '.^ porque isto mancba , ou de perceptrve a ^ita bz por consequncia menos de gravar encobrindo os pequeeste modo
,

cW,

une murto que rest,4 entre os traos, pardas de trabaibo, e produz tambm fntas ,ais o fazem salur ^^ differentes toques, que "'^f niesdando-lhes ao <^^'f Urpas, e cheias de mais perto, deve valentia j ias este trabalho ^,o tempo maior agua forte. Os objectos rr autel do buril, que da com traos de diluenftonteiros se gravn tambm assim, sua representao tes larguras, segundo a mais unjdos , menos narfos finos com os traos CS que sao talhos quando .^e destina a receber enire panos de ^<^^^^^ mui prprios a representar os paos .^^^ metaes,,e outros corpos pulidos;
nos

raiF

cW,

rpuas, os traos tamberu mais kugos r.os mais grossos, com com ra<,os ser confuso e assombrado , ,o que deve

Iva

5*^

MJ) DK

Ghavar
, ,

mais unidos do.c|ue oque \)r vago e distincto e por coiistqiiencia nas scriibias, mais cliegndos que nos claros. Esta nlttiui nn d^-ve com tudo ser ta
^easivcJ, f|ne veuha os objectos de diante apnrecerein-e coin os do fundo.

Do/l

lojicres.

Ura offtito considervel da perspectiva Le que quanto niais os objectos parecem apartados e ao longe menos devem ser acabados: isto mesmo acontece na Natureza, quando se ollia para hum objecto distante, por exemplo huma figura vestida na te lhe destingue mais do que as massas geraes e , se perdem todas as feies, ou seja da cara , ou das dobras do vestido, e ainda mesmo as suas diffe* lentes cores. A Gravura , que na he mais que huina imitao da Natureza deve seguilla em todos os seus eifeitos , e mostrar os objectos tanto mais informes, qu.uito he maior seu apartamento. Pelo que gravando-se as figuras diyi;antes se evitar o deienhar as suas formas coii ti aos , e contornos muito sensveis em certos lugares que os faria assaz conhecidos antes pelo contrario se devem traar como hum esboo , e assombrailas por camas esbatidas, quasi do memo modo, que hum Escultor esboa huma figura de barro. O Famoso Gerardo Audraa disto mesmo deo inimitveis exemplos em todas as suas obras corno se pde ver entre na estampa de Pyrrho salvado , que elle outras gravou pelo desenho de Poussen onde elle mostrou de huma admirvel maneira o toque largo e plano o pincel nos longes e nos fundos. Isto parece bem fcil, mas coiu tudo s se acha nas obras
, , ,
,

da-

Agua Forte

jk

a Buril.

daquelles , que tem j iimltn pratica desta arte; assim he que a maior diticuidade das artes que tem por base o desenho , na consiste em fnrdizar , _e dcscrev^er pontualmente liumas tantas couzas , poriu sim em saber suppiimir a pioposiio o tiabaliiO SLipeillno p:\ra na mosrfr mais que o necessrio. IVIuitas ve^es siicceds. oue o Grav.-idcr seduzido pelo prazer de gravar hum pedao que , julga nuii bello , se eleva a finalizar a cabea da huma figura distante cora excelientes pontinhos arranjados com todo o cuidado e limpeza mas bem mal empregado vai o seu trabalho porque esta obra , que posta em outra parte , teria seu
,
,

mericimento
ta

lhe faz cometter

humn
e o

contra o senso desenho.

commum

bom

grosseira falgosto do

7^

o D o

Gravar
i

Da
V.S O

Paisagem

e cia Architectura.

-n-eno.
s

r-J;s .oncos d...;--.J^P,l.;'c:nr.ceno o,,-.ad,.^

CO,.,

rifle jr';n
ino lozango
i,.,:is

ex.

i^ paia T^e os iui..u , ,ip:p. ''^' ''^'g""'' ' jtl^^""^ maciezn os traos, qi.e ,^ conto.MOS que lormao dos inenos senfir a seccuia gravar com se podem s suas fll s. Os terrenos para que. as aber-

e lozangos e iorngulos os representem toscos, Furis de seus de trabalhos Ivres , que al>. .^dos no r toda a%orte " pontas -Kombas ou emo mui^^onvenientes. As que prprias a gravar a paisagem , \-A^^ sa mais ,ntrod.zindo-se pelo copo'^^^que estas as aguada as condu..r l ma a Uberdade de bre ''nl de xa que convm, sobre tudo na em todos os senados, architectura quadrada se d!,s arvores. A

pequeno sVh^s curtos

Grav

d -n
,'

PO
^ u

q, e

f,:;

deste geseraln.nte qualquer cousa n,enos susnfesu,o aquelhs . que sa

'se

e a.raiijo, com tanto u, hdad(> evitar que .'rat'. a lm

"i;e,s

de limpeza,

tra.-o.

das massas va interromper a igualdade porque nao s hnui spero escuro o rt.'a e. de na por grandes n.a^a, p:L aolrtar neste effcu'o , se
ciiie
:

devem g-v---P!:f ^^"^ que r-.to seja sem ---i"..- a f,,n

'

A Agua Forte e a BuriLo

unidas ou de sombra ou de cimo , avivndas entretanto com alguns toques nos lugares indicados no que se tem de seguir. A Giavurn foi semoriginal pre opposta hum certo tom de macieza que deve reinar nestes toques de escuro em raza dos peque lie preciso deixar quenos quadrados brancos entre os seus traos, sem, contar ainia a aspereza em algumas partes da tirita pela desigualdade delles , sendo.muitas vezes precisQenclier todos esquadrados com pontinhos para chegar ador-llie este toque que a Gravura em de igualdade. Daqui se segue para as onde muitas cousas se reserva grande retocar a buril, deve ser feita com muito gosto e limpeza que na ,se deve carregar muito nos toques e contornos., porque chegando a ngua forte a profundallos antes que mais, seria indispensvel o retiralla, sem ter ainda profundado as sombras com a
, ,

competente vantagem ou tambm sendo j demasiadamente profandos manchar a obra a fim de os acompanhar, e esbater e talvez m.esmo apagnllos inteiramente. Melhor he expor-se a fortificallos depois a buril; ainda quando, por mais cuidado, que
,
,

de dar os toques em seus prprios lugares se com tudo depois da aca da agua forte que s por esH e que lie preciso sempre rectificallos ta aca , quasi nunca adquirem iquella perfeita deciso, que se julgava ter-lhes j dado: portanto e os contornos convm sempre, que os toques se faa de modo , que facilmente se possa corrigir tanto dentro como fora, sem apagar cousa alr
iaja
,

acha

guma.

Das:

8o

MODO
Das

i>E

Gravar

dijferenles pontas,

e mais ordinnrio o sej.) mais antigo de gravar a agua forte com pontas aguadas e cjue ferem algum tanto o cobre, lia com tudo muique se servem de i)ontas , to hbeis Gravadores este uso parece ter mesmo luima tjue na corta vantagem relativa ao effeito da agua forte porque muitas vezes succede, que ao traar hum contorno, ou a f firmar qualquer toque com huma ponta,

A-Indi que

liso

que corta, a mesma justeza e perfeio, com que conduz insensivelmente a carse applica a fazellos
,
;

regar ni;iis a ponta, e profundar o cobre maisahi,que nas outras partes d'onde vem, que estes trae conlinur. a os, primeiro que todos, comea offrer com mais violncia o efeito da agua forte, como fica dito va produzir hue que por tanto ma aspereza nas estampas entieianto que as pontas , emassadas, na ferindo a chapa mais nhuina , que n'ou'tra parte, fazem tambm que a agua forsegundo a giadaa te profunde ign dmente tudo das pontas, de que se tem servido, e os seus traos vem a ter j)or consequncia lium tom mais vantajoso para se retocarem limpamente. Por ou, ,

tra p.u te se poderia dizer , que de feiir algum tanto a chapa , lesuka niais firmeza ao Gravador , do

que quando

que escorrega , a ponta he emossada e he miisdinicil sustentaila ])or isso he que, quando se trabalha em huma grande chapa, aonde deve n. ser dez^cerio o entrar muita obra de buril servir-se denas pontas, deix.ando as que corta pa,
;

ra

Gravura
,

bdho

em pequeno, que tem differente tra como depois se ver. He de notar, que,
,

quaudo ^

as ponias coita

he preciso carregnllas nos

tra-

A Agua Fortii e a
traos
,

Burii/.

que formn as massas de escuro , -sem o e por isso niesino que elles se faria delgados que o trao pniticipa da grossura da ponta , com que lie eito he necessrio introduzir no cobre todo contrario, tanto da a pnrte delia mais aguda como delgada. Tambm faria huma ponta grossa na ser nio introduzir muitos segundos nos cota Em de que ellgs tenha jk topos de sombra mado huma sufficiente cor, quando os toques foe que se possa tirar da agua rem profundados vantngem possivel para o prompto forte toda a porque hum simples traadiantamenio da chapa e levaria muito na produziria tanta fora o tempo a proundar-se , primeiro que adquirisse hum tom mais vigoroso. Finalmente cada hum poder seguir indifierentemente a maneira mais conforme ao seu gosto natural bem persuadida de que na he o instrumento , que caracteriza o mrito da obra mas sim a intelligencia do artista , que
,
,
;

o conduz.

pm

M
*>(:ir
-.

"O

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Grava
pequeno.

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'03

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oii

Jp Grauura

erif,

O! '101

^on'.?

A
k

Grrivura

sen principal TTierito e /totjada >m , e conio-as&im seja , bo pre^ Srnefito 'espifito e gV9a Viis',qe os 9eas traos tenha toda a lra e vi*veza , que se Ilies poder adnsinctrar com a pontOv que na Gravura em grinde podeiia Os toques perturbar o si-ti repcu^o, e igualdade , nesta faceia %oda a sua alma conserVrindo-lliC sempre aa masist declaros tenras e largas. Toda a si^a excelieii* cia depende da agua forte e o buril s iiie deve 'ajuntar alguns toques, hum pouco raais fortes e pois sendo. o, seu trabalho inui 'l^iglins adoamentos lie muito provvel lento, e frio que. diminua.^ ou que tire mesmo totalmente a alma, ea ligeireza, que a ponta de hum Gravador versado lhe tem podido conferir; por tanto delie se uznr com distnient<i.
i
;
^

em peqneno se deve da Gravura em grande. cens fite em ser dtiseiihada

tratcir

diffcren-

crio, e somente para ajudar o efteitc, e harmonia da mistura em algumas partes. He preciso pois ter mais vantagem da agua forte e que esta haja de trabalhar mais nas obias pequenas que nas grandes e que - com este sen bosquejo ella parea logo Siitisfazer iiUelligencia das pessoas de gosto, e que o buril s seji enqiregado p.-ra a tornar mais agradvel aos cliios do Publico , de que a maior parte na tem aqueJIe conhecimento necessrio para julgar , e sentir o que seja este espirito
, ,

de huma tnl Gravura. li,lle foi bem conhecido do celebre Piraic as suas primeiras obras menos caro possuem mais, que as ouregadas de trabcdho tras ; porm seduzido pelos aplausos da multido , elle se entregou depois a huma maneira pczada ,
:

A Agua Forte e a Bhril,

maior trnbnlho. Elle nn se contentou s com todo o espiito das suas cabeas gravadas , fora de as cobrir de pequenos pontos, mas passou ainda a carregar as suas roupagens de traos tremidos e sem gentileza ; a sua extrema paix.i pelo bem acab;'.do,cl>egou rnesmo a querer mostrar as differentes cores dos vestidos, o que em pequeno he a destruio de todo o gosto e bom effeito Suas producces, tr.nto tempo admiradfjs do vulgo (bem que de outra pnne muito estimveis pela bei^ leza , e extenso de seu gnio ) na ser j mais capazes de se comparar auiavel negligencia e La' Bella ao .TuimosQ toque de Le Clere nem ponta engraada e pictoresca de Glllot. Querendo-sc pois fazer iiuma obra d'agna forte animada e corn Vtntigem deve-se mudar muitas vezes de ponta nos objectos da frente e para dar mais caracter s cousas, que o deva ter , he pre*ciso gravv-dlas com talhos curtos > e dirigidos coin firmeza ao longo dos msculos ou roupas , qui^ elles forma porque os trdhos corupridos e unr- produzem hum todo frio e sem gosto. Quarc^ dos to mais apertados forem os talhos, mais bella parecer a Gravura, co^rn tanto que isto se faa com inteiligencia observando a degradao das cousas^ mais chegadas a respeito das mais distantes e dos objectos salientes para os que lhe servem de fun do. A Gravura seja iiia, e tapada para fazer huma obra agradvel, ou ao menos para se conformar ao gosto do presente sculo , em que a Gravura em pequeno na se estimi se ns proporo , que ella parece finamente gravada, como que se o verdadeiro mrito consiste em ter huma vista extreHiamente boa, e muita pacincia. Os contornos ser desenhados de huma mar neira hum pouco quadrada elles na devem sei;; equvocos, mas he preciso qmeseja ressentdos^^ter-se-ha todo o cuidado de os formar somente cil
tirar
, ^ ^
,

ede

;'

La

ta-

84
talhos
y

Modo
em

de

Ghavau
;

qne es representem esta maneira pde ser boa em grande, entre tanto que lie m em pequeno porque enfraquece muito os contornos. Ilu re,

pitirei

ainda
,

despique da moda e do mo gos-

oue a Gravura em j)oqueno deve conto de hoje servar hnma ida de esbosso , e que quanto mais mereci-, se. acaba , mais se lhe tira o seu principal mento , que consiste no espirito e franqueza do toque. Poucos pontos sa bastantes para terminar as'
:

que ahJs tem mecarnes ha obras em pequeno recimento mas que as carnes sa ta carregadas que os claros parecem luzentes como de pontos isto faz que as roupagens que sn de. o bronze differente trabalho, parea mais desalinhadas. Oi motivo do interesse , e a vontade de agradar s que na tem conhecimento algum do depessoas senho , he o nico, que pde mover a seguir hupois que tudo se pde fazer ma maneira ta m tambm com muito menos trabalho ; e nas artes , obra tem tanq.iie tem relao com o desenho, quahpier to merecimento, qunnto mais parece ser feita com
,
,

facilidade, e sem trabalho. Na Gravura em pequeno na he preciso applicnr-se a mostrar todos os grande; talhes ou feies das cabeas, como em pequenos toques dados com arte basta quaesquer nj;aipara formar caras expressivamente alegres , ou xonadas ainda melhor, que quanto trabalho se emplpebras, pregasse para representar os pomulos , as que isnarizes, e outras miudezas. He verdade os mais a admirao de ajgnns , ou daqueiles to a!;rrahe cuja habihdade' em ourtas Sciencias , faz sbios em huresneitar ns decises como imporcautissimas que elles emendem nada mas este ex,

despreimportuna , de que o habil artista se deve e incae s he bo:i para pessoas medocres , zar qualquer cousa sem muito tra^ pazs de fazer
,

ma^'rte,de tremo acabado

n,i

he mais, que

huma

escravido

balho.

^^

 Agtta Forte e a Bunir.

As

figuras

tio

imdo

e outras cousas

que

devem parecei ao longe se gravar quasi inteira* mente com a mesma ponta, exceproos toques branesta seja demnsiadamen; e na he preciso que aguda para qne os sens toques ferindo o cobre, na venlia a f.izc-u- bur?cos e asperezas, que dese sa inteiratroem todo o effeito em pequeno mente diflceis de concertar , pois para isto seria necessrio apagar alguma parte do que houvesse no redor o que j mais se na pede restabelecer ta

dos

te

bem com
he

o bui 11.
as
,

na carnes se tennina a buril cem acerto de pontos alongados, sem que estes seja bastantemente curtos, porque de outra sorte seria querer Ungir huma caine coberta de cabellos. Para a agua forte nunca se serve e somente as sombras se na de pontos redondos da carne he que se podem gravar com hum talho ou dous de pontos compridos. Tambm algumas vezes se podem aventurar terceiros traos , naquellas cousas , que se representa confusas e embrulhadas como nuvens , terrenos e outras partes que se fazein mais escuras para servirem de fundo a outras ; mas he preciso gravailas com huma ponta bastantemente finn , a fim de que ellas se profundem menos, que as outras. Em hm <leve-se obrar de modo que a cliapa seja inteiramente feita pela agua forte sendo possivel , para conservar todo o cst; pirito do desenho; porque quanto mais a obra se expomais seguramente se acertar , ser a agua forte com tanto que tudo isto se faa a ptoposito, e com gosto e que se na deixe profundar demasiadamente. Este he o meio de agradar s pessoas hbeis, e aos verdadeiros conhecedores , cujos pareceres sa os nicos lisongeiros que devem procurar os que se querem aperfeioar, e adquirir huma solida reputao. Finalmente o que at aqui se tem dito , na

Quando

fcil servir-se

re-

g5'

Modo

de

Gravar
:

tem-se tratado respeita mais, que aos piincipantes de lhes mostrar o <: anjinho mais breve, e mais seguro para os conduzir perfeio da sui Arte. Aqueou por huma expeles , que por maiores talentos rincia consumada, tem adquirido a reputra das pessoas lia beis sa superiores a estas regras. Seu toda a gnio he de algum lscdo a sua nica lei e s'orte de tr.ibrdho he bom debaixo da sua nia o fazem sempre ex-' que elles lhe applica gosto por mais que se apartem dos principies, ceiente com que ordinariamente se grava. Mas estas maneiras sa algumas vezes de huma tal natureza ta pouco susceptiveis da imitao que mais depressa^ poderia perder , do que aperfeioar nqueiles , que na po^3 quizessem seguir; porque degenerando derio ellas j mais ter algum mrito; e hum servil imitador, na podendo obrar com a mesma seiencia, e ni fazendo, por assim dizer, mais do que a carga pde adquirir huma ruim maneira, seguindo hum Bom original. Por tanto deveria o Gravador ter sem,
,
: ,
,

pre toda a attena nos seus principios em procupor exemtal he rar huma que na fosse -viciosa a de Corne/ lio Vischer; e ainda que bem pouplo co se attenda perfeio das obras deste grande homem com tudo a sua imitao conduziria sempre a hum gosto macio, e a huma exceliente ma:

neira.

OIJ

:;yniLiiii'

Mq'

A Agua Forte e a oril;

jMocIo de applicar a cera horda da conter a agua forte,

chapa

para

preciso Iiaver hunia pouca de cera auiarella stMauloHece muito bem entre as mAos;, e com eiiii.zer ao ledor da ckapa iuinia borda alta ,|)ou-D niais.ott:iaeaos de hunia polieg^da que sirva como de am[)aro ou parede, para tpie estindo a chapa bem nivelada enii plano , possa cotiter por; meio desta horda a agLta,.fotte,i,.,qe' se lhe deitar, 6ii* que esta, possa correr ,.iiem escapar por parte fllgiin;a para o que dever a cera estar rniiito bem unida chapa. Em hum dos cantos desta borda se faz huma goteira , ou pequeno bico que serve para despejar mais conmodamene a a^ua forte, sendo. para isso os doas lados, que a forma sempra nais altos, que o resto da borda, para na deits^K por fora a agua ao despejaila em hum vaso para is60 destinado. Muitos cobrem as bordas da chapa , onde est pregada a cera , com huma certa mistura' de varias drogas a.im de tapar melhor qual^ quer buraquinho por mde possa escapar a agua fofr mas este uso he pouco lirnpo , e suja as mos, te quando se quer ariassar a cera , para tornar a servir em outra chapa j o melhor he pregalia depoi de a ter abrandado , e mesmo aquecido ao fogo, e em quanto est ainda, .mole correr com firmeza q dedo ao comprimento do angido , que forma a cera unida chapa; assim se apegar mais facilment por toda a pane. Estando assim bordada a chapa toma-se a igua forte dos Refinadores, misturada com metade de agua comrnum posto que Mr. Boss manda jmtar-ihp s ham tero ., mas ainda mesmo com d
,.

XI E

qiie

'"',

nia

'

Modo

de

Gravar

se pratica , ella seria bascantenieiite Corte ; (*) lana-se brandamente soEnto sobre a chapa, at a altura de hum dedo. a obrar se observa , que ella comea promptamente quniito aos innis sobre os traos mais profundos a principio brnnos e da cr do cofracos parecem ta senbre , porque nestes a sua aca na he logo

metade como ordinatiainente

Passado algum tempo que a agua orte tenha comido com vigor nos uaos fortes e que comer deixaee a fazer o seu effeito sobre os brandas , se pde cose enta comer mui pouco; facilmente
,
, , ,

sivel

vista.

desnhecer se eila tem comido sufficieitemente maeubrindo o cobre hum pouco com lium carva como j o dicemos lalando, de sobre os lonjes cio pag. 4o Despeja-se enta a agua verniz duro
, ,
,

vaso vidrado , e lana-se logo sobre a que chapa agua commum para tirar, e extinguir o faz-se ento tiver ficado de agua forte na gravura; oo verniz seccar, como se tem ensinado, tratando preciso lembrar principalmente a respeiforte

em hum

e desta quahdade de agua forto do verniz mole a humidade , que pote o fazer evaporar no inverno de lhe haver entre o cobre, eo verniz, antes der
, ,

duro

he

secca a chapa , todeitar a agua forte. Depois de de que e cebo nia-se a mesma mistura de azeite principio do verniz duro , pag. 4 , se fallou no lugares mais cobrem-se com ella os longes , e os esta primeira e depois de se ter coberto brandos; agua forte, vez, lanca-se sobre a chapa a mesma por meio quarto se havia tirado , e se deixa que quer profunde hora , segundo os traos , que se lavasse a que se tira segunda vez

dar

chapa

depois do secca-se
,

e cobre-se o

que se houver ainda

o que

[
(*)

Haven'lo
-

agua forte

que

tenlia j
,

(lo

azulada ,.11 luf^ar em ln - Ia agua commum para misturar n propjrcioiadAmeate segundo a sua forca

Umente llTIf

se dislingue pela

sua cr

servir-se-l.a delia
agufl orie viva

com

Agua Forte e a Buril.

de cobrir. N. B. Como a mistura de leo e ce bo, de que odinnriimente se serve para cobrir na chapa os Jugares, que se quer poupar aca da figua forte , pede mui lo cuidado e sugeia sendo preciso cada vez despejrdia e depois iavalia , e enxugnlla ao fogo, o que gasta muito tempo, e retarda a aca da agua forte exaqui Luma nova mistura que tem a vantagem de se poder applicar com a poiua do dedo nas partes, onde for preciso, ao mesmo tempo que a agua forte rabaiha.
, ,

Mistura p^ia cohrir

despcji

ts

ch/ipas

sem

ser necessrio

a agua Jorte.

cera e de termentide azeite e de gordura de porco ; faz-se derreter ludo junto era hum vaso vidrado misturando bem estas matrias deixa-se ferver algum tempo, at se encorporarem humas comas outras. Sendo preciso cobjir alguma cousa na cliapa que tem agua forte toma-se na ponta do dedo, ou com hum pincel huma pouca desta mistura assim^ derretida , e estando mesmo a chapa com a agua forte, sem a despejar, se leva a todas as partes' que he preciso cobrir ; deste modo se apegar a mistura ao verniz , e impedir todo o cffeito da agua forte nesses lugares. Este uso he promptisimo e muito bom para obras de pouca consequncia ou em casos de maior pressa. Depois de cobertos os lugares que se quizer, conserva-se ainda a agua forte na chapa por meia hora segundo a fora da mesma agua e a natureza da obra enta se despeja , e se lava a chapa, como acima , aquenta-se para lhe tirar a borda de cera e lorna-se a aquentar
,

Oma-se partes iguaes de

,

na

ainr

pmm

'

^'

6'

MOT>CDE Gravar
,
, ,

e a misiura e asat derreter o verniz esfrega muito bem com hum pano sim quente se meHmpo e denois com azeite pp.ra acabar de tirarretofinaimente se enxuga pp.ra ser lhor o verniz; cada a buril, onde for preciSo. orAdvirto, que estando a chapei com agua

ainda mais

vez em quando hute, he necessrio passar-lhe de para broxa macia, ou a barba de huma pena, ma que se ajunt^a nos tra, verdete tirar o lodo, ou lhe em quanto opera a agua forte a fim de veros e tambm para ver se o 'sua aca facilitar a o que a fervura da em alguma parte
, , , ,

niz estala
feua

na deixaria perceber. que a agua forte do verniz duAdvirto mais verniz mole, pde servir igualmente bem para o o de a lanar e cobrir a chapa com e que a practica para qualquer dos a mistura he tambm a mesma deUa pode e se algum quizer servir-se vernizes ; ainda melhor para isto , que estar certo, que he alm o que na he sugeita a bxr Tl dos Refinadores; mais verniz, nem a outros accidentes
,

zer

estalar o

como por exemplo, ser prejudicial vista, isto ^e como he a outra mas aa obstante
;
,

e a sau^

use

Cvida

hum

da

c^ure quizei'.

Mo'

A Agua Forte e a Buril.

Modo de

emhramjuecer sohre a chapa tanto o niz duro 5 como o mole.

'Ver-

bre a clinpa , em Ingnr de os fazer negros, e Jie , fjue depois de se ter npplicado o vemiz duro, sem fica dito a pag. 33 se hz seccsr ao fogo , e deixa-se esfriar : depois disto he o enegrecer ,

li A hum

meia de enbranqnecer os vernizes

so-

mo

preciso haver

em

agua,
,
,

derretida para fazer aquentar tudo toma-se enta vidrado deste branco sufficientemente raro com hum grosso pincel ou broxa de sedas de porco , e da-se sobre o verniz o menos espesso, e com a maior igualdade possvel , e deixa-se secear : se ao applicalio , huma ou lle na se apega ao verniz, ajunta-se4he dnns gotas de lei de boi, e mexe-se na mesma va:

hum pouco de alvaiade bem moido com liuma pouca de colla de Flandres levalio ao fogo em hum vaso de barro

silha

com

a dita broxa.
terii

Quanto ao verniz mole na

mais

do quQ

fazer-lhe o mesmo, depois de o ter estendido beiA com a ponceta de tafet sem o enegrecer ; e_ se algum me dicesse , que se antes de se applicar o branco , se enegrecesse a chapa , indo depois a gravar , apareceria os traos mais negros , e por tan^ a isto responderia duai to mais distinctos vista A primeira , que o branco na se apegaria cousas. chapa enegrecida , e em tal caso na seria bom carreg.^llo de fel de boi com medo de estragar o
, :

verniz. A segunda, que, ainda mesmo apegando-seIhe o branco nunca este icaria tal , menos que na fosse muito espesso /o que , sendo assim , era o mesmo que nada, pela difficuldade , e outros accidentes que occorreria para a gravura.
,

Ma

92

Modo
O

R A V A R
,

estarsido, cii cnlco sobre o verniz mole se faz com o Inpis vermelijo em p, como fica dito a png, i8. ou tambm e.srVegamio as costas do dese-

ou d'ontro papei corn o ia pis negro , quando se tenha embranquecido o verniz. Querendo-se lanar a agua forte na chapa gravada a verniz moie embranquecido se ihe deitar
,
.

nho

primeiramente iiuma pora de agua commum pouco mais de tpida e com iiuma esponja macia e iimpa , ou mesmo com as pontas dos dedos esfiegar levemente todo o branco para o liir amolecendo, e finalmente tiralio todo e depois enxaguar o vernia com agua limpa e azello seccar para enta se lhe deitar a agua forte do modo acima dito ora este verniz se pde conservar sempre branco em quanto se grava sobre eiie, mas he, tendo-ihe sempre em cima Imm pano de la bem macia em lugar de papel e querendo-se mais promptamente tirar o dito branco, deita-se-lhe hunja pouca de agua for a qual immete destemperada com agua simples e enta dea diatamente o amolece, e o consome se lhe torna a deitar agua commum^ pejada esta para lavar o verniz, e tirar-lhe de todo o branco, como fica dito; depois enchuga-se a chapa, e deit ta-se-lhe a agua Ibrte para a profundar.
, ,

.*

il/o:

A Agua

Foiitjs

e a Buril.

93

Modo

eido fazer

de gravar alguma cousa , jue teriha esquesL ou mesmo o cpie se qjiizer mudar ou aJiiJiCar depois (jue a cltapa tem j passado pela agua forte,
,
,

jXNtes de concluir esta segunda pnrte me lembrou dar hum meio de refazer peia agna bite alguma cousa dt novo, oii de mudana na Gravura , que como quando acontece gravar alguma cousa depois se cobrio da mistura para na ser mais profundada ou mesmo querer-se ajuntar alguns oina-; tos, e outras muitas cousas , que podem occorrer
, ,

nesta occasia

era tal caso pois se esregar

pri-

meiramente a chipa com azeite para tirar todo o negro, e immundicia, que se tiver entranhado ns
seus traos
;

esfrega-se depois

com

miolo de pa
,

ou alvaiade em p, de sorte que lhe na fique azeie depois de te algum dentro wQm. fora dos traos

bem

e limpa, pem-se a aquecer sobre as brazas se lhe d o verniz v estendendo-o com a ponceta , que fique tudo muito bem coberto , e enegrecen*do-o luz do modo ordinrio. Depois disto enta se grava o que se pertende refazer , 011 ajuntar e se lhe deita a agua forte para o profundar , advertindo porm que, antes de a deitar , he preciso cobrir da mistura todos os traos da primeira Gravura , porque pode ser, que na tenha iicado bem cobertos de verniz, e isto he sempre o mais seguro, para evitar algum desmancho da ngna forte sobre elles. Tendo profundado o tempo necessrio tija-se a agua forte e segue-se tudo o mais, que se tem dito, para tirar o verniz ^e limpar a chapa.
, , , ,

Fim da segunda

parte*

MO-

MODO DE GRAVAR
A

AGUA FORTE,
^

U R

I L.

TERCEIRA PARTE DA GRAVURA A BURIL.,

intil dizer,

bum Gravador o desta Arte ^ e que he necessrio a porque sem iGto riaosaber desenliar coirectamente hum depoder j mais imitar bem hum quadro , ou sua obra he feita por assnxi djzer , senho , pois que a
;

He

que o desenlio he o fundctmento

as npalpadellas

dado

,
,

poder sim fazella com muito cuimesmo huma Gravura macia , mas sem e&. e.
;

pirito

sem arte, e sem inteliigencia. Deixando em silencio a maneira de desenhar a do Pindo Gravador que deve ser a mesma que que eiie deve fazer hum diremos somente tor outrasgrande exercicio em desenhar ps mos, e do anpartes do corpo separadamente, copiando-as
,
,

tigo

e dos desenhos de do natural, dos quadros na deve desprezar ver as insignes mestres, e que e deestampas gravadas de, A8,ostinho Carrache que desenharo perfeita e facimerit& Villamene, que o Graiador estas extremidades. Diremos em fim as fazer adquirir por este meio huma liberdade de
,

copiar para de bom gosto, quando lhe seja preciso medocres , oii a Gravura alguma obra de Pintores deseniios na acabados.

96

Modo

de

Gua
,

A.

Mas' logo cjue se trata de copiar quadros de grandes iiiesires, Jie necessrio que o Gravador se afmste inteiramente da {)ropria maneira que no deria ter de desenhar, para se conformar com a quella das obras, que elle quer imitar; conservando-lhe o caracter, que faz destinguir as maneiras liunias das outras: para este effeito, se deve copiar muito, e com cuidado as pinturas de Ptaphael dos Carraches de Dofninquino y de Possen e outros, Na havendo occasia de copiar estas obras, mas smeJUe de as ver., he necessrio observar com atten.n todas as suas beilezas e entregaias a memoria por huma forte applicaa de espirito, e caprixar em conhecer a differena de cada hum no modo de traar o contornos. He muito necessrio a hum Gravador o saber Architectura, e Perspectiva: a Architectura , para guu-dar as propores que os liabeis Pintores algumas vezes na quizera ter o trabalho de terminar nos seus desenhos; sobre tudo, quando se grava. por esbossos ou por quadros mal acabados. APeis-. para as degradaes do clnro ao escuro, pectiva lhe dar muita facilidade para representar a fugida ou avano das figuras , e outros corpos que se acharem no quadro, que tiver de imitar.
,

/V-

A GUA FORTS

EA

BtJUI..

Preparatiuos para granar a

huril.

\J cobre vermelho lie, de que ordinariamente se serve, por ser menos agro, e por consequncia melhor para ser gravado a buril. Muitos se enga na em recozello , para o abrand.Tr , quando pelo contrario me parece, que elle se deve desejar hum pouco duro com tanto que ua chegue a ponto de para este effeito bastar recomendar a ser Pgro qae o bata hum pouco a frio, quem o aparelha mas que sejsi bem aplanado , sem covas sem panem gretaduras e de igual corpo. lha
,
.*

ainda que a Antes de traar cousa alguma chapa parea bem polida deve-se passar fortemen,
,

para lhe tirar os brunidor por toda ella raios que a pedra pomes e o carvo lhe tem deixado, pois que fazem ordinariamente o fundo da Gravura de iuma cor manchada. Todos os Gravadores sabem , que para os buris he necessrio escolher o ao de Alemanha o mais puro , e o melhor consiste a sua bondade , em que na tenha mistura de ferro que a grua seja fina , e cr de cinza; mas devem tambm saber que o official, que forja os buris , precisa entender perfeitamente da tempera.
te
,

hum

pequenos

ia

Quanto forma do buril he intil falar delque cada hum es escolhe segundo a sua ouvontade: huns os querem muito em lozango
,
,

pois

totalmente quadrados huns os afia sumraa*mente delgados outros grossos e curtos.

tros
;

Quanto amim parece-me que ser bom ter que a sempre hum buril de bom comprimento
,

sua

pm

98

MDo

i>i2

Gravaii

sua forma seja entre o lozango e o quadrado , cpie seja bem delgado para a poiUa , mas que tenha corpo para poder resisiir segundo a fora do trabalho ; porque se eile he muito delgado , e affindo de longe, dobra, e quebra todas as vezes que he preciso esforai Io. O Gravador deve cuidar em que o aparo do seu buril seja amollado bem chato , e que corte fazendo-o levantar hum pouco pa^ perfeitamente ra a extremidade da ponta , a fim de o dt^semtambm deve baraar mais facilmente do cobre ser advertido de na gravar j mais com bum buse quizer , qiie ril , que tenha a ponta rhomba a Gravura seja viva , do contrario parecer arra^
,
:

ahadav
1

Ma-t

A Agua Fortr e a

Btrait..

Modo faca
C

de saber afiar

hum

kuriU

Estampa

lo. )

Jr Ara maior intelligencia ponhairos mo altc> 4esfci estampa n forma de Imm buril eom ea cabo er senhvcio de vrios iiiodos para melhor 86 poderem sobre o que 59 conhecer as suas coii figura coes deve advertir, que os buris comprados .a .quem fax , tem a mesina forma , que depois de os tkar e alj ella he commummente em iozar^go aiiido sa quasi. quadiada , em Jozrango guraas vezes prprios ^ fzer bum tiaeo profundo < proporo na estampa se v que elies tem da sua largura quatro faces, das quaes s duas be preciso afiar e saber, na fig. 2. as faces ab , e para a Gravuja a bc-, depois acbatnndo-o na extremidade se faz ponta ou angulo b^ cjue entra no cobre; de modo e aguda que para ter esta ponta b bem viva
;

cortante, be necessrio ter afiado ta bem as ditas duas faces e do mesmo medo toda a grossura do para o que be necessrio haver buburil na ponta ma boa pedra bem plana qual , deitando-se-lhe azeite, se applica o buril per buma das suas faces, plano soV. g. a face ?/, e tendo-o firme , e de bre a dita pedra, appoiar sobre elle o dedo index, (como mostra a fig. 3. ) e esfregallo muitfis vezes com fora A^ b a para om, e de om para ba^ fazendo ouat que dita face esteja bem plrna comtro tanto do lado b c f^ sorte que a quina mum a estes dous Irdos sejn bem viva , e cortan, , , ; , , ,

te

no esRaco de bunia boa polegada

Na

ponco mais o^

H^ ^^

lOO

D E

Grava
,

ou menos. Depois se far a sua face como se v na fig. 4. esfregando com fora o buril sobre a pedra de /^, para c, e de c para/, de niodo que na varie, pois por pouco que variasse, nunca ella fi,

caria

bem

plana.
,

Sendo esta face muito larga he preciso aba ter bum pouco os dous lados ad^ e de fig. 2. principalmente a quina d^ por meio da pedra. Q)uaiido pela continuao de gravar sucede ([ue a ponta do buril se faz muito grossa e he custoso gastar sobre a pedra estes dous lados ad e dc^ se fais abater e gastar no rebolo de hum Cuteleiro, Pois est claro , que tendo assim aliado bem vivamente chatos estes dous lados do buril, ea sua
,
,
, ^

face da ponta , elle deve coitar bem o cobre ; entre tanto que tudo depende da sua ponta a qual custa a perceber s com a vista se est l3oa , e para a conhecer, costuma-se experimentar apoiaR* do-a na unha , paFa ver se pega com subtileza.
,

')rir.jb

lio

obaH\r.

Mo\

A Agua FonTfi c a
-4fa*
""

Bui^rr/.

.V. .-.

T"""^

'

Modo

de trabaUiar com o huril sobre a chapa.

(

Estampa

1 1

ma) que

na figura de cihe preciso pri, po da feia , meiro intiodnzillo pouco mais ou menos, que ahi se representa; mas depois de amolado se ihe deve tirar metade da bola ou parte mais grossa do seu cabo , que corresponde ao assento , e perpendicularmente ao angulo /> , e s duas faces ba, .e bc^ como meibor .se v nas figuras superiores da estampa ii. Todos Os Gravadores em talho doce corta ordinariamenEe esta parte do cabo, para que o sen buril melhor se possa introduzir de plano sobre a chapa , pegandosemihe do modo ^ que se v na Bg. i. assim pois ou angulo , que forma a ponta d pre a quina buril, dever ser voltada paia a chapa , quando se trabalha , sem que entfeanto haja de ficar algum dedo entre o mesmo buril e a chapai , como se v na dita fig. i. Por este modo ser mais livre , e fcil o manejailo em qualquer maneira sobre a chapa como, para^fazer hum trao grosso nomeio, e delgado nas pontas, ete;o qiie na se poderia fazer tabem se ficasse alguto dedo ou qualquer enchimen-

J^

Esta

mesma estampa
para se amolar

se v

hum buril em hum cabo de

to entre a chapa, e o buril, He preciso cuidr em ter sempre o mais grosso do Gibo encostadoao p da- conca vida de jdn ma , eo brao descanado sobre o cotovello , para vencer mais fieiniente por este meio a lesistencia do cobre , prinrip dmente quando se trata de fazef tra^ eos pi ofnp os e grossos bom seria mostrar lrn. bern agora a funca, e^ue entre tanto fazem os dedos p^i:

rdt

-o

o o

BB G

R A Y
;

A.

mas como s movimento do buril por figuras na se pde f.cliuente perceber, os que em pouco temse acharem perto dos Gravadores
ra coadjuvar o
,

po o prender<3 delles e coiitentar-me-he'S coto o lie preciso conduzir dizer, que, quando se grava que for sempre c buril o mais paralello cunoa porque alis, tendo os dedos por baixo, possivel para fazer qualquer trao, elle entraria cada vezmai ao i-ando, e deste modo na se poderia 1-evar de hu^ tna vez ao fim hum taJho grosso no meio, e delgado
;

nas extrendades, como se dice tratando do ver* nlz dni opa g,':^ ti 7^ ^' X^ Peio que he preciso primeiramente exercitari. se bem em fnzer traos rectos , e curvos , forcejando ou aliviando a ma segundo as occaw^s : para este effeito ser preciso tambm haver huvn coxim de couro bem forte qnasi semelhante s ai* de que usa as mulheres para terem inofadinhas o qual ter n^eio p de dia^ agulhas e alfmet-es e trs ou quatro polegadas de alto, estando xnetro
, , ,
,

bem cheio de areia fina. Pem -se este coxim em a im e sobre elle andar a chapa Ijuma mesa de s voltar commodamente segundo a necejisidade dos ;trO:os qu^ se houverem de fiizer, cujo moi vimento n se pode tambm por figuras represen^ tar perfeitamente; po6 bem se sabe quanto he difficii o descrever aqui todas as observaes necessrias para este fim; e s na pratica he qne cada hum conhecer, e observar melhor as -dificiildades., que cora leitura, e as estampas na pde cmprehenqne nenhum der ; e porque tambm me parece dos que querem praticar esta arte,- deixar de ter visto, ou na possa ver o modo de gravar a buril.; com tudo devo ainda dizer huma cousa , e he qua muitas vezes succede na gravura o quebrar-se * ou amassar-se a ponta do buril; quando porm alia so ou estala, he sjgnal de que a quebra limpamente sua tempera he muito rija; paia a abrandar , se
, ,

appiir

Agua Frtjp
(\

e a Bxjrv.

isspprando-.-^ semhiimi hra^a flppllc/^r P biuil at que este se h^a amarelpre para o acjnecer metelip logo em ^gua e chegando a este ponto lo o ao muito rijo, ser preciso deixylio selidb Via a avercliegar a uuuia cor de ceiej.i, que comea melhar ins se a ponta do buril se amassa sem s^ quebrar, enta he sigfialde que na presta. Ainda he preciso advertir , que depois de se raspar com a ter gravado alguns traos, devem-sc quina viva, ou coriaaie de outro buril, conduziria e desr do-o, paraiellamente' chapa, para ra^paf
,

barbar os ditos traos, sem fazer raios e pira ine^' Ihor se ver o que se tem gravado , costuma-se df ordinrio fazer huma espcie de rolio de letaliio^ de chapeo negro hum pouco embebido de aj^.eite , com o qual se esfrego os lugares j gravados , pa.j mais -visi^ ra denegrir os traos , e fazeilos assim que se fi? veis. Havendo por accaso alguns raix>s , raspar os traos, podem-se tifar ou apsy zessem ao sem com tudo o passar por gar coHv o brunidor mesmos traos porque isso enta os abar cima dos
;

teria

tambm.

Resta ainda fazer huma cousa depois de $& ter gravado, e retocado ^a dia pa e he iimaL-Jhe as bordas ,e bolear-lhe os cantos primeiro coviiihuma lie passarma grossa, depois cora outra mais fina Ihe em fim o brunidor para desvanecer os traos da estampa , g^ lt*rta, que na impiessa ma iicharia a
, , , ,
-

s deixassem ficar. Quando os Impressores sad curiosos nas fvua.s ^fevras, costuma aliviar deste trabalho os (Gravado^ Res, porm muitas vc&es elles imprimem as chapais mo mesmo estado , em q^ie as recebejn , e por tanto tenha sempre o G^avador este cy^idado , e quiz,e4f
.

ser

em

tudo curioso.

104

Mono
Das

DE

Gravar

difjerentes maneiras de gravar

A pessoas, que inostra no sen trabalho liuma, graide facilidade de buril, oaLras tem huma maneira caiiada ve-se que affecta de cruzar os seas talhos muito em lozaiigo , e- outras os fazem intei-. raraente quadrados. As maneiras mais fceis , de que ouo falar sa as de Goltziis , de MuUer ^ do hu* cas Ydlian , de Mellari e de alguns mais, que em muitas partes parecem ter somente tratado de mos*, trar , por hum volteameato de talhos , que elles era mui Senhores do seu buril, sem se metterem no trabalho da justeza dos contornos das expresses , nem do effeito do claro escuro, que se acha nos desenhos e quadros , que se quer representar,
; , ,

/ yVs que eu chamo canadas sa , por huma infnjdade de traos e de pontos confusos e sciij orde'm que mais prprios sa ao desenho, do que
, ,

Gravura.

Na se devem j mais crnsar os talhos muito lozango particularmente nas carnes porque elles forma ngulos agudos, que fazem hum engradamento ondeado muito desagradvel; O que priva a! vista do repouso , que se requer em toda a sorte dei obras; excepo de algumas nuvens, dos temporaes para representar as vagas do mar , das peles dos animaes gadelhudos , e rambem dafoliiagem das arvores, em que este trabalho faz mui bom effeito. A maneira entre quadrado e lozango me parece mais til , e mais agradvel aos olhos se bem que he mais difcil , por ser ahi mui seusivel a desigualdade dos traos e quando eu digo que seja entre huma e outra cousa, na quero dizer,Gue se faa inteiramente qijadrados, porque isto faria toda a representao de Oo pedia.

em

A Agua Forte e a Buril.

Do modo

de conduzir os talhos,

Jr Rimeirnmente se deve attender a acca das Hgurns , e de todas as suas partes com a sua redondeza observar como ellas avani, ou se affasta dos nossos olhos; e conduzir o buril, segundo as eminncias e cavidades dos msculos, ou das dobras, alargando os talhos nos claros, e fechandoos nas sombras , como tambm r>a extremidade dos contornos, at onde for preciso levar o buril , para hh fazer os traos mastigados , aliviando enti etanto a nia, para vir a acabar os contornos, sem os ffizer cortados nem duros podem-se ver exemplos disto mesmo nas obras de Edelink, que entre mui, ;
,
:

maravilhosamente esta parte. Ainda que se abandonem os traos no lugar dos msculos, ou seja por necessidade ou para os gurar e fazer mais commodamente o seu effeito, he preciso que eiles conservem sempre liuma certa unia, e encadeamento entre si de modo que o primeiro talho sirva muitas vezes pelo seu retorno, de )zer os segundos: isto indica liumacfrtaliberdr.ee; e a Gravura he tanto mais belia, quanto parece que se fez mais facilmente. Os talhos com tudo corra sempre com toda
tas p*ossuio
,
,

evitando rodeios extravagantes, que que de raza mas entretanto se evitar tambm o cahir naquelia rectido , que muitas vezes observa alguns , quando querem gravar limpamente, por lhes ser mais fcil levar os talhos do I uril pouco curvados do qve accomnodallos configurao dos msculos , que elies na entendem , por na saberem desenhar.
a
,

naturalidade

tem mais de capricho

i\

106

Modo
^^^^

R A

VA

-%-

Do

pelo

dos cahellos

da havia.

DEve-se

comocnr por

T.rinrioaes, e esbossav depois as sombras , querengrandes claros, que de resto se cobrem, deve ser r/ do-se, fit a extremidade. Esta maneira feita com negli'g, pouco leflectida, quero dizer ,
si
, ,

fazer as voltas cios toques dejxaiido

poucos trnos e mesmo desiguaes entre alguns traos ^ haver depois lugar de encher com que resuita da sua mes mais delicados os espaos ma desigualdade. Esta maneira me parece ser a bastantemelhor porque a de poucos cabelios he
, ;

para

mente

secca

Deve-se procurar
primeira vez o efleio

palmente
des
,

cannr-se a proiunpelo que na he preciso ; necessria: logo que elles tem a forca dallos metter alguns segundos da parte das e querendo se mais uniao com a sombras, para misturar , e dar
,

quando

as

aa quanto ior possvel princiqualquer talho de figuras na sa muito gran1 1

came,

seja

sempre muito delicados.

Da

A Agua Forte e a

Burii..

Da

Esculptura,

Uerendo-se represeiitnr Fsciilpiuras , nunca se negro porque estas obras f".i o nabliio nuiito ou mrmopedta sa ordinaiianiente loimadas de que lellectindo a cr de todos os ia. re biinco as outras mados, na produz, hum escuro, como
;

Os olhos das
brancos no
ris
,

ras , nem sohos , ou postar ao natural, para na pnrecerem que a Esc ui^ isto seria impor aquillo mesmo, tios ptura na pde fazer.
:

lguras na devem er pontoa se osseiii < epias de pjatijcabellos ea barba se devem represei. os

como

Dos

Estofos,

panno de linho deve-se gravar mais delicado e todo de imiii unido que os outros estofos ; pde ser ser somente em alguns pee a levar dous talho ou nas sombras, para dar unino, quenos lugares aspereza, que isto podena causar , e impedir huma ou sobre os pannos de laa achando-se defronte
,
,

muitos talhos. e outros corpos escuros cruzados de de la podem os talhos Se for panno branco
,

menor grossura do ser lareos, secundo a maior ou dous talhos somente. Podem-me estofo %ornT de talhos, mas objectar, que se tem Ysto j com trs que isso seria a procurai-shes a eu responderei , nos differena que se poder metter expedio.

io8

I\I

o D o

DE

Gravar

estofos

na verdade
tado.

tornar a obra mais agradvel^ andii que seja o trabalho mais penoso e dila-

Deve-se notar , que em todo o lugar , onde for necessrio cruzar os talho3 lie preciso que o eegundo seja mais delgado, que o primeiro; e o terceiro mais , que o segundo para adoar mais a obra. Veja-se sobre isto a pag, 74* Os estofos luzentes devem-se gravar mais tremidos e mais direitos, que os outros porque, ten,
,
,

ordinarinmente de seda, apresent dobras esquinadas e chatas , principalmente o setim que he duro por causa da sua goma elles se devem exprimir por hum ou dous trdhos , segundo as suns eres forem mais ou menos escuras entre os priKieiros tcilhos ser preciso meter outros mais delicados , a que chamamos entre-dous. Os veludos e os pannos se exprimem do mesmo modo com estes talhos s com a differena de que os primeiros talhos devem ser muito mais grossos que nos outros pannos e os segundos mais delgados , mas participando da grossura dos primeiros. ou do coOs metaes, como vasos de ouro bre, e peas de ao polido seguem a mesma ordem dos talhos entre-dous e o que produz o seu luzente he a opposica do escuro ao claro.
elies
,
: :

do

Da

A Agua Forte e a Buril.

n-

Da

Architectura,
,

os talhos, que forma os objectos fugitivos

,

perspectiva nos mostra que ha preciso

,

que
se es-

tenda ao ponto de vista. Havendo columnns inteiras seria convenienperte formallas, quanto fosse possivel por linhas pendiculares; porque, atiavessando-as i segundo a que se acha junto ao os traos sua redondeza fazem huru sendo oppostos aos da base capitel effeito desagradvel vista ; menos ^ quando se supque podesse posesse huma ta grande distancia
,

tornar os objectos quasi paralellos.

.%--

Da

Pa^sagem^

\J S que tem pratica de agua forte pdeni fazerparticularmente da folhagem das lhe os contornos arvores: isto he mais prompto, e na poder fazer mal, com tanto que haja a discrio de os na fazer muito fortes , e que acabando~os com o buril se na perceba mais agua forte \ porque de outro modo na teria a mesma doura. acho que Para bem executar este trabalho lie preciso conformar-se maneira de Agostinha mas Carrache , que o tocava maravilhosamente pode-se acahailo ainda mais , segundo a occasia^ Vlarrtene y e Joa S a deier iSmham. nisto fora O inassim (vomo Cornellio Corte , que gravou signes neste gnero muitos desenhos de Mucianno , bem dignos de eiviiem de norma pela sua beileza.
, , , ; ,

lio

Modo

de

Gravar
-K^

Dos Montes.

V_7S talhos devem ser frequentemente partidos os segundos IH formao dos lugares escarpados e acomp.uihados a em lozarigo talhes rectos he alguns pontos compridos: se forem rochedos preciso crusar os tailios mais quadrados e unidos, taiito mais , porque o calho he ordinariamente mais,
: ,
, ,

pulido.

Os objectos distantes para o horizonte devera. ser muito brandos , e pouco carregados de negro, como poderia ainda que. a maa parea escura succeder em algumas sombras suppostas por occasia de nuvens oppostas luz do sol ; entretanto que estas sombras , e estes claros por mais fortes que pnrea , sempre sa fracos em comparao daqueles, que se acha nas figuras, e outros corpos da frente do quadro , pela grande distancia , e ar, que se medeia entre estes objectos.
,

Das

A Agua Forte e a Buril.'

t>\

?'."

Ds

aguas.

Pgitanguas se representa em calmaria, ou domar, ou despeiixinaas das pelo vento, como as se como nas cachoeiras e cascatas. Em cahnana ao e paroleilos rauilo .direitos mostra por talhos com os e?i.Cre-dous mais delgados omiChorizonte claros nitertindo alenns lugares que- pelos seus tarabem pelos rompidos faui o luzente da agua e^iimesmos talhos mais ou menos fortes segundo a mesmo por alguns talhos per-" eencia das cousas, e rependiculares se exprime a forma dos objectos avanados em distancia sobre a agua, llectidos , e menos, ou sobre as bordas; os quaes sera mais ou segundo tambm a maior ou me^aor explicados do quadro. distancia, em que estiverem da rente hum conSe forem arvores devem-se exprimir por e chese agna he clara torno , principalmente que delgda frente, para que a representao como a mesma ias se faz seja ta bem explicada
,

As

cousa.

j Quanto s aguas agitadas, como sao as ondas^ talhos devem seguir a agitado mar, os primeiros

o das ondas,

e os contratalhos muito
,

em

lozan-

com rapideis |o. Quando porm ellas se precipila do alto de algum monte ou rochedo he preciso que
, ,

mistuos talhos siga a direco da sua queda e que os luzenentre-dous rando-ihe tambm os que se acharem nos lugares , onde bate a luz tes
,

plumo

seja

bem

vivos

principalmente se o-

rem chegados

frente.

Das

112

Modo

de

Gravar
-:*:

Das nuvens.

as nuvens parecem espessns e agtndas he botn liberalisnr o buril , voJteando-o segundo a foima, e agitna das mesni.ns nuvens se eilas tiverem sombras que obriguem a metter-lhes dous talhos estes sera cruz:idos ninis em lozango que nas figuras porque isto faz huui certo transparente que convm muito a estes corpos que na sa mais que vapores ; de modo porm que estes segundos talhos seja sempre dominados pelos
,
:

V^Qanrlo

primeiros.

As nuvens chatas

que insensivelmente va

a perder de vista com o ceo , se fu coni talhos pralellos ao lioiisonte hum pouco ondeados, con-

forme a espessura que parecer. Os segundos se forem precisos seja antes mais do que menos em lo/.ango e chegando s extremidades alivia-se tambm a ma para na fornar algum con,
,
,

torno.

Ma^

, ,

A Agua Foutb e a Buril,

il5

Mximas

geraes para a Gravura

buril.

Jt Ara conservar certa igualdade e unia nas obras he preciso esbossar grandes partes, intes de as acabar , por exemplo buma , duas, ou ires figuras sendo historia , ou se as figuras forem grupadas. Com este esbosso deve ficar Jogo o desenho i^ esbelecido,e firme , que perfeitamente se conhea todas as cousas , excepo da fora , que lhes como se se qulzesse ,q"e a obra ficnsse mesmo falta porque em deixar para o fira o desedesta sorte nho, he que muitos se acha enganados , na po* dendo mais acertallo , sem apagar alguma cousa; O que enta he muito contra a sua vontade pelo pezar que tem ,de destruir a limpeza do seu buril, em que pem todo o seu cuidado crendo, que toda a sciencia de hum Gravador na consiste mais que nisto ; daqui procede haver huma immensidade cujas chapas sa muito bem cortar de estampas
,
,

das

arte alguma. Se algum concluir daqui que he pois intil o gravar bem^; eu responderei, que he necessrio, quanto for possivel , ajuntar correco e jusmas na abanteza do desenho a belleza do buril donar inteiramente huma pela outra , e firmar o seu capricho nestes ltimos engodos , que servem muitas vezes de tornar a obra negra , inspida, e
,

mas sem

aem

vida.

no erro de

isto, que se venha a cahir fazer as obras pardas , antes pelo contrario desejo, que tenha fora; porque a fora de huma estampa na consiste no denegrido , mas

Na pretendo por

im

114

MODC
,

DE

GhAVAR

sim ^a diminuio , ou degradao dos claros e que se devein f.tzer mais ou menos viescuros vos , proporo da distancia, ou proximidade da por quanto se passar-mos a examinar as vista obras dos melhores mestres , acharemos que ellas na sa negras menos que o tempo as tenha reduzido a isso : eiles imitaro iehiieate a Natureza , que o na he principalmente nas carnes ex cepa de terem querido representar algnm objecto de noite esclnrecido pela luz de hum candieiro , ou de huma vela.
;

As pequenas obras pedem antes huma gravura delicada, do que grossa e com buris Inim pouco lozangos mas que o seu talho na seja rido e magro ainda que as figuras seja pequenas. Se a obra requer o ultimo ponto de ^cabada , nem por isso deve ser fatigada e opprimida de trabalho; mas pelo contrario ser antes tocada com arte, de modo que paressa ter sido feita com promptida e sem maior dificuldade ainda que com efeito tra-j balhada ^om todo o cuidado
, ; ,

Da

A Agua Forte e a Buril,

Da

Gravura em grande

s grandes obras , quero dizer , quando as figuras sa grandes e possantes , devem-se gravar hum pouco largas ; os talhos devem ser fir-

Uanto

e cheios, grandes, e continuados, quanto isto he , que na seja partidos sena nos msculos^ ou dobras , que precizamente o pedireni : deve-se esforar da mesma soite, como nas pequenas obras, em persuadir, que o trabalho nap foi penoso , mas feito com facilidade , como a pou-

mes

For possvel;

CO dice.

Sendo preciso reforar os talhos , o que sena pode deixar de fazer em muitos lugares principalmente nas sombras , quando se quer perfeitamente dar o effeito de hum quadro na sua fora e na sua uniad devem-se reforar ao contrario do sentido e com hum buril mais em que se tem esbossado lozango isto contribue muito para a vivacidade e
, , , ,
:

limpeza da obra. Na se deve fazer muito trabalho sobre os claros , antes porm passar-lhes ligeiramente poucos quero dizer que os claros ou as luzes setraos ja vagas e que as meias tintas , quando se houver de acabar ao ultimo , seja sempre muito claellas ras se pelo contrario fossem muito negras porque enexterminaria e impediria o effeito to nas sombras com muita difficuldade se poderia achar as meias tintas ou pardos para suster , e produzir a forca, e a redondeza. Se o trabalho for pedever estes ser antes gralos desenhos originaes vados com grandes luzes, e grandes sombras, tanto assim , que por mais acabados que elles se possa considerar, nunca podero ter tantos detalhes, CO, P 2
;

16

Mo DO DB Gravau

como

os quadros pintados , que requerem muito mais cuidado, em raza de suas diierenie cores. Talvez me objectaro , que he impossvel imivisto n:\ haver mais que o branco e tar as cores
,
,

Mas quando eu f.do em i/nitalias tendo fazer buma distincca do verde ao

preto.

iia
,

pre-

azul do amnrello ao vermelho , o assim das outras cores , mas somente imitar os seus toques, como feliznjcnte o praticaro Peaste r//i a ns , Bohu^ert e outros certo he, mais , que gravaro as obras de Piubens. que as obras assim executadas por hum Grav.^dor hbil e entendido, ser muito mais agradveis, e far mais bello effeito. He preciso pois, como acabo de dizer , que o Gravador seja huin homem inteliigente e hbil ; porque algumas vezes succede encontra rem-se cores claras sobre outras claras , que Ba fazem effeito, sena pela sua differena , e que causa o que ns chamamos hum corpo roto ou fu* rado , accidente , que se deve evitar , porque destroe a inteiligencia do claro-escuro. Tambm sena devera exterminaras principaes luzes , affectando com isto huma rigorosa imitao das cores , sobre tudo nas figurns da frente , porque isto mesmo impediria o seu ovanamento , e estorvaria de todo a inteno

esta parte da Gravura se poderia enquando se quizesse en tratado inteiro trar no detalhe de todas as suas partes , e dar conta de todrs as su.ts circunstancias ; mas eu na passo a esta extenso ; e o que fica dito , paiece-rae 5cr muito bastante para huma pessoa intelligeite alm de que o soccorro das estampas dos grandes mestres, que se tem citado nesta obra , e alguma pratica , a poder conduzir a huma maior pei feio. Acabaremos sim este tratado com huma particu-

do Pintor, S com
cher

hum

ar

maneira de gravar , chamada maneira ue^ra , tempos anda muito em moda, especialnente nos paizes estrangeiros, eda qual ningum ai aqui

que

tem

AfetlA

FRTB K A

BURIL.

e faremos depois ver o meio de de gravura Os quadros contrafazer dos grandes Pintores por iiuma nova msneira de imprimir em muitas cores , que imita muito l>em n Pininglez, passa por inventor desta tura. Mr, le Bloii

tem ainda

falado

com

esta espcie

pela qu<tl eiie cravou iraiitos retratos descoberta grande com todo o acerto, e mrito; tnescon^o em o d'lRei do Cardeal Fleuri ^ de Vandeick e algumas cabeas ^;ravadas em pequeno, que sa locadas com muita attena, e gosio ; estes sa sem contradita , os melhores pedaos, que tem aparecido nes*
,

te gnero

de gravura.

.w;

Da

Graiyura

em maneira

negra.

V^Omo esta mnneira de gravar he fcil, e prpria para os Pintores e outras pessoas de gosto , que sabem desenhar , jsdgo que parecer bem aos amadores , o expor-lhes aqui o seu mechanismo. Esta gravura tem a v^ntagera de ser muito mais expedita , que a de talho doce: he verdade, que a preparao do cobre he lojiga e fastidiosa , mas t;.m* bem*se pde descanar deste trabalho em pessofis , que se tem adestrado para isto ; e quando na hafacilmente se podeja ainda quem o saiba fazer r ensinar, fizendo sua vista a primeira passagem do instrumento sobre a chapa, e ningum haver, que o na possa concluir , pois paia isto nao he preciso mais, que hum pouco de cuidado,^ attena , e muita pacincia.

Modo
Da

d Gravar.
W

preparao da chapa.

Jri Avendo pois Iiuiiia chnpa bem policia e bruni-, da como se dice na pag. 14 serve-se , para a sua preparao , de hum instrumento de ao chamado her que se v desenhado na est. 12, ig. A, e B. Este instrumento tem de huma parte hun chanfro Cy sobre o qual esa gravndos os traos direitos a muito perto huns dos outros , e muito iguaes, A parte , que deve trabalhar sobre a chapa , he preciso que seja de huma forma circular , e que sobre tudo tenha os cantos bem relevados porque do contrario elies gravaria mais, que o meio , cisto causaria manchas , ou desigualdade de tinta na estampa. Amola-se sobre a pedra, arredondando sempre os cantos pelo lado d, onde na ha traos gra vados isto d hum fio muito agudo aos pequenos dentes b formados pelos traos o seu uso em fim he de ser conduzido sobre a chapa pela direco dos seus mesmos traos , balanando-o entre tanto , sem carregar muito. Exaqui a ordem , que se deve seguir para preparar igualmente huma chapa com o
,
, ,

bero,

Suppondo que a largura A C, ou B D (est. i3) he como o tero da largura do instrumento, cuja pora somente poder tocar na chapa, dividem-se
,

os quatro lados da mesma cliapa em outras tantas partes iguaes quantas eila tem de vezes esta largura C y como se v na dita estampa i3 : marcase com letras capites , e grossos talhos. Tira-se enta linhns horizontaes etc. e asseny tando o meio do bera no ponto , se vai balanando com elle , e conduzindo-o coin mediana fora pelo comprimento da linha AB, Assenta-se depois

AB CD A
^

 Agua Foute e a
)Os

BiniiL.

no ponfo 6\ e se conduz da mesma sorte pecomprimeiUo da linha CD fuz-se a mesma op;

peraa sobre as linhas EFy G ri etc. at abaixo da cliapa. Tirando depois linhas perpendiculares
^

conduz sobre ellas o bero do sobro as horizontaes. Tira se de: pois as diagonaes II F\ etc, e se pro cede mesma opperaa , a quai se repete ainda em sentido contrario sobre outras diagonaes, que se
etc. se

AN^ PQf

mesmo modo, qne

TD

GH,

mostra

em PC, RE^ TG,

etc.

Feita esta priiueira opperaa, se traa novos quadrados mais abaixo hum tero, que os primeiros , quero dizer , que tendo-se dividido a largura C, em trs partes igimes Aa ^ a i i 6*, se tiri novas linhas a, cd, c/y etc. marcadas com pequenas letras, e traos delgados na estampa i3, e sobre ellas se conduz o instrumento do mesmo modo , que nas outras. Isto mesmo se pratica sobre as perpendiculares no, p/f rs f etc; e depois sobre as difigonaes na^pc\ re , etc. e sobre as diagonaes oppos-

19-6, 17*^, i5/', etc. e esta he a segunda ope raa. TiezQ-^Q finalmente ao segundo tero da largura marcada na estampa i3 , pelo espao 1 C, e se tra.'i novas linhas sobre a chapa, como aqui se vem, distinguidas por linhas pontuadas, e cifras ia, 34, 56 , etc. e se conduz o bero sotvQ todas estas pontuadas assim horizontaes, e perpendiculares , como diagonaes de ambos os sentidos do mesmo modo, que lia dito, e se fez nas duas pri meiras vezes.
tas

AC^

ma

trs operaes se chaturno ; e para se preparar huma chapa que fique com hurna gram bem negra , e bem unida, lie preciso fazer vinte turnos , isto he , comear vinte vezes tudo , o que temos dito.
liinn
,

complemento destas

Todos

os traos, e li|ihas,que servem para a direc-

o do ^ercd sobre a chapa,devem-se traar ligeiramen-

ISO

Mono

DB

Grayr

te com o lpis fino , para a na riscar. Tambm s ter o cuidado de na carregar muito no bero , e de o conduzir de huma vez at o im da linha , sem fazer pauza no meio , p:ia evitar as manchas ou desigualdades de tinia , e para que a grani seja de hani veludado ignal, e macio por toda a parte pois
;

da sua igualdade e finura he que depende toda a beleza desta maneira. Estando assim preparada a chapa segue-se o calcar sobre ella o desenho esfregando-o pelas cosmas como este branco na tinge tas com o cr bem facilmente se apaga , pde-se depois tornar a desenhar com a mina de chumbo, ou com a tina tinta commum na he boa para ista da Ciiina porque se apega gram , e custa muito a tiralla. to
,

Explicao da estampa
,

12.

A, Bero que serve de preparar as chapas, B. Profd do bero. para lhe a. Linhas gravadas sobre o instrumento , firmar os dentes b. Chanfro sobre que esta gravadas as linhas, c. Pequeno chanfro , que se forma amolando na d. pedra o bero. lugares da C, Pequeno bero para reforar alguns
,

chapa,

D. Raspadeira para gravar, E. Profd da raspadeira.

cujas pontas servem F, Listnimento raspar ^ outra para brunir.
,

hnma para

Dos

,A

Agua Forte, e a BmuL.

H'}i\\'
'f^':

i^i"-

Trv^^*vi.Jei

Dos
-i

instrumcjitos que servem

para gradarem ma<yyfy^:'^

s

neira

negra,--^\i

'-i^-

';fl

Btl e>np

rnd

OEive-se de hum

instrumento liamado

><7};;^r7t'-

para -que o cnngulo, que elia Ixvz com js duas peqiienas faces da ponta , de raspa&eja sempre bem -VIVO, Serve-.se tanbein dres, e hrunidor^^ ,: assim coino na gravura em taniiis

m,

(est. 12, %. o plino da sua parte

E^a
lar^n

qiial
,

se aDvola sobre

lho doce

peqoeiios , para nr., inagapreciso , e forwarem goJpes de luz mais estreitos ^ sem tocar iio que ica dos
,

poinj

ruais:

lem, sena o que be

..^

lados.

, Esta gravura sea,z.j 'gastando ou raspando a de modo que s feita 'COn o /^-rro gram da chapa he p os toques mais brtes persevera intaclos ; que desenhar cora o branco sobre hum pamesmo luz, pel oegio. Gomeca-se prioeiro pelas massas de claro e pelas parles;, cfucressara geralreite em
,

,,'=::

sobre bum fundo mais pardo vai-se pouco a pouco aos reiexos , eprepara-se em lm ligeiramente o todo por grandes partes enta se enegrece a cJuipa com o rolo de cliapeo , para ver o efeito e continua-sedepoisa trabalhar, comeando sempre pelos
; ;
,

^.andes clarps,
r

,,

nap se aprespreciso ir ,om moderao raspar a gram ii a espera rica de^ aca5indo muito a avivalla .bar mais. brevemente ; porque ua he fcil

He

depois de a ter consumido principalmente nos claros; mas deixank)_sem||r9^ icnr por joda ^, P^ff^ hum, como pequeiio vapor a excepo das luz'es. Porm como pde succeder que se tire de mais em alguma parte, que na deva ser., be preciso ter muitos beros de vrios tamanhos , que sirva para
, ,

res*

ite'

M
Tl

DO DE GllATA
A
isrt>.a

^estatll-e^

-graitt;

figura se v na estam-

pa

12. fig.

Nem todos os objectos sa igualmente prprio para este geiera de gravura : o3 que requerem escurido como os efeitos da noiro, eu os quadros^ em que lia muita sombra como os de Rinraht ^ de e qilB Benedicto ef. sa os mais Fceis de. tratir prduzern nVlfior' ffito. (!rs retratos coliVm ainda iiilhor neste "geier, coltio se ptle vr no& t>eil<i^ teclaos de Sm /t e de G. White , qite 5a os mais ibeis Gravadores , que temos tido neste gnero. s pysagehs nn sa ta prprias para isto; e g* ralinite s objecfo's cliros ,'e de larga luz sa <s^,
^

nfiis

difficeis
,

saltar
tiiar

, e Iniiito pouco ou nada podeTi reepor ser preciso raspar muito a ciiapa para

o effeito, que les requisreni. O defeito desta gravura finr.imente ie , fa'ar-l^e a lrrieza ; pla maior parte esta gram> de qiie eJla se compem , H^e d huma certa molleza ^ que na lie facilmente sisceptivel de hunrtoqiie SBi , valeiite. Ella pinta de huma maneira mai^ iiga e mais delicada, que o talho doce ; d maior e lie capaz de hum maior lef'abundncia de cor feito pla unia e obscuridade, que deixa nas mas* e as mas o seu desenho he de menor espirito
,
, ;

na tmtda quella presteza" para a valentia de hum rI.vG ,. que a gravura agn.n Foilo pde rec<:'ber Em fim os que melhor 'ie hum hahil Desenhador. tem acertado na gravura em maneira iVegra napor
,

com 'dem receber o\ilroluVrs-6'iVao o Cuidado que elles a tem' tratado; mas de ordinano es'ie mesnio trato he sem viveza, ra por falta dos Gravadores , ni as peia ingratido deste gnero d^ grav-ura. \ que n' favorece s suas intenes.
i

Ofp jT^thcJOU

no

li
A AOU^ FpHTE, E
BUJIH.,

Ar

Do modo

de Imprimir,

qii^ .primir; pprpe as ip,zes,, os golpes de claro .4e,vee >s<3r bem lijiipos,, sa cavados,- e sendo, esatreitos, na pod-e o luipressor hitiD.duzir-Ihes a tna^, e^m o tem par a o s e n x u ga r bem , sem d e s po J u- a p
,,
,

iV

Gravura

111 ^iau eira

negra

he

difficil

de im-

po os lugares circumvisinhos. Peio que he preciso ^ ^pta servir-se de \\\im pequeno p'io aguado .envolvido em hum pano de linho humedecido, p^aonde na pde chegar a ma, ,ra alimpar os lugares -O paj>ei eni que sequer imprimir deve ser de liu/ina massa fina e macia, e molhado de alguip tera^po antes de servir, iromarse do melhor ne^ro de e se prjepaia a tiuta na mj^ito <?speiSAlemanha
, ,
, , ,

qual se deve carregar bera spbre a chapaj, barendo muitas ,ve7.es com a balJa (i) pnra a introduzir bem por toda a.gram; e depois limpallacoiii ma,, e na com. o- rodilha .Q?^j. Finalmente est/i .^gravura em poaco .t^mpo se safe * por isso na^pgu/ik dar hun grande nimiaro .de boas esxanipas,
,sa;,

'

Q
r
(i)

UtcmlHos que
, ^

beiv eoiheeem
j

os
i

Impressorts ;de es

j lampas

e e

a presenta - .aa est.

7A

I2r4

'

D'

'

Cf

R V A n

pa

Impresso

em

'muitas cores.

A.
ma

Maneira negra deo occasa de se inventar hu-

sarte de gravura colorida , que imita muito bem a-pin^tura. Fila se faz com mintas eh-Tiji-as ,"cjue H^em rpreseifar hum s objecto , e qiie s impr*jiem por vezes sobre o mesnio papei' com' fr particular a cada iiuma delias. Estas cures' pelos seus differentes gros , e por sua mistura jModiizem "toques bern'semelhantes aos dos quadros originaes,

'Para

chapas de cobre 'dt> e esquadrejadas de.modo, que- exactamente corresponda huma com estas sera gravadas, e preparadas como outra e em todas ellas se calcar para a maneira negra o niesmo desenho, sendo cada huma destinada, como fica dito para imprimir huma s cr isto he , hum pra azul , outra ^:/ara o amarello e a ternesta ultima se apaga toceira para o> vermelho dos aquelles lugares, em que na deve entrar esta tinta, como por exemplo a pupilla do olho, os paeste- ffeito''lVvernQ trs
,

aiisnV<S''tanianho

bem

igualadas

"rijs'

de outra cor ,' ele. Foriiia-se stnonte as pabeios tesV e^^i que domf:i' vermelho ,,como bs que na leva as outr^s , etc. e faces as mais, que fium leve toque avermelhado, como as deimas&as de sombra, e geralmente toda a pelie .xa-se4hes huma pequena gram tenra , e capaz de
,

outras cofazer somente , pela combinao com as se dezeja. res, hum toque misturado tal qual Na chapa do azul e apaga inteiramente todeidas HG cousas,, que na outra sa em vermelho , que devem somente mui brandas aquelias xando forlahza participar destas duas cores ; e com toda a mesmo se. pra-. ibrem inteiramente azues. as que
,
.

"1

tica

ha chapa detinada para o aaiarello,;;e se imprime sobre a mesmo papel ca^s |iM^, Bf chapas 'e*om a Gr,.'qii,ie lhe,:Ctn;vm.,^, ns- ,oift
,

depois

is.,

.,

.Qu^^litpr.r<5)ydm;*Kqi^;is,e. ideve, e^iyf.rP5F^,.^

.

mpresa destas tes .!cc)r;S r^r^^airia^ , segiuido , representar. Ue^ eeiicia do objectos, que se quer geral/^ que iie preciso ove-se saber somente em .e, .remecar pela cr, menos 'ai>arei,t; no quadro, uUiina;^.a.que.;f<?fi.aiv:iis.<ti/">ift^^.j.4jiservar para a chapas umas vezes he preciso mesmo gravar duas .que s^ q^er inos^tiar cem huma niesma cr para
^e?.;
)

casd-ge mpnme ento por ui porque elia timo esta segunda chapa da mesma cr , que assombrar, e lQrtau:cer a iia vai fazer mais, e sornbra primeira. Tambm se serve da terra de negro , para formar aa massas de somr mesmo de

mais' viveza

em

tal

bra

e dar-lhes mais valentia ^ que se emprega nesta im* as cores que,.appa.presso, devem ser transparentes, de sorte
,

Todas

recendo na estampa huma aq.trayez da outra.;, -^e.suka daqui hima mftw,a^ ,Que mais^ perfeita meif0 conser^a^ imita o coloridQ..de,hrm^4^';qv Paia e fazelias imitar metempo estas estampas mais estendilhor a pintara, colia-se sobre hum pano,
,
,

depois do em huma taboa delgada a qual se ia z ao de molduras ,par^j se .^ih^ entrar em huai quadro qi-^s^.^Pi dar por cima hini)>r beii>; verni^^. igualizai) .:,;.:'.' ;..::;./;.,'.!,.;-:.. 0/ rios ^uadrOSV iDintura he excellentp para imiEsta espcie que sa de huma cor 'inteira.,, tar aquelks cousas
-

^:

:>.

'

"!;'

p
,

os fiuctos , e os pedaos de ana-quanto porm aos- toques das carnes ,.:sa 'tomias orh postos de huina mistura iiiu to difficil, para qu-e

como

as pantas
:

''''

dos objectos de ili.soria para os-quaesna he prprio este gnero de gravura. Este invento poderia chegar a hum cerio gro '^ perfeio s algumas p^ssd^f. 'hbeis se^ qtii^e'
e,
,:

se possa esperar .deles jno hC' das paysagens ,

Wm

feliz siicces.o

.-o mes-

.'*

,.

.'

sexa

26

MVJid
,

)!E

GftAV

A.

R
j

sm exercitar e mpregar nelle o seu cuidado J)orqaant ainda ni: aqui na tem havido neste gnero
'de
,
,

3e .-Hguns netrato

sena cous?i6 muico medocres excepc gravados pelo' falecido' Mr, /e\f/o/z
aciha-Se falou
(

quem
,

pg.

ii4-0-

O defeito- prin-

que tem apcirecido em quasi todas as pro* ducos desta espcie , depois da morte deste Authbr ponto de se eneobrii Ire terem tanto azul (W' ^sta ^)d'3 as oAtas ^res .(ii)>
cipal
,
,

aiqiiil^

t :)J0

'ir'Vr,ir^,

Offre.D.Tl

oriooi

il

-'

S'.:

^Hicipiois

da Granira

iiciiji-:.'

e da impresso ta os rjuadros,
^

que

jh'

rrio

ab

a'.

P Ara
:''

dizei*

alguma cousa mais precisa e rasoavel

,

sbbre esta nova arte

referirei

aqui
,

hum
,

extracto

de durtVJivlo "b^stanteurente raro composto pot "Mr.te^^lohy C*)e impresso eiT Lftdi^e* potteo
e Frai'-^.'^

,.-^

eez;
r.;nd

(r) He. crivei que n empo de f^Ir, JJosse , coino elle Inesiiro diz , na frcives^e ainda cousa de inaior inerecinvento pois que taiiiliem o setj inven^hs espcie ^ c! IlunvihAf^i to era aindi , por assim dizer , de ])oucos di.-s , par.i ev Imm
,

progresso nuiis vantajoso: boje.porrni que as Aites m gorai pelo espirito de invenra se re*ni suliHniado , e que os jienios *rars de famosos Amadores tninto tem apurado foda a soriofe -^avura esta mesma taUn-z ter j chegado soha excedido., de .que .eaa se j)odcna leuiL<rar 'a esse Ijro de perfia seguiid,o as. e\el1enics. obras deste, giwesmO' Autlior Vojj: nero <|(JV present emente rtdn iramos .pela hua belley.a. f*J 'JacqiLs-Oiristo^iui le )oii. ,"Piiitor ," discit)ulo'cl C^r/of Martte ndsceo m Ftiirtcilit. Tettdo-p^UsiadoUutTa ^thde ipartc da soa vida em Jnj^lBterra 'iiiii deo luz, no anno de 17^0 o livro de que iqui Sc trata. Pnssou-se depois para , Frana com o desgnio de J publicar a Arte d.r ^tarara ,r o ila impresso ds cjuadfs j^ie que "Vif"er'a irtvclr. '^r consieijtrncia ; elle obteve do Hei em 1740, hum privilegio ex; ,

bz ; ntitulac.<!) , o ^olf^r^d^.-tP^^d^ }^xmr\k^ ^9 ^f^z [orido na Piau lura , re'<ilu'zkli a .pr;i>'Oft J^oft^J^^V^ *'^ '^* <^ '- .g ^ ^*' ? ^ ^^ P 3 a h um a 'pri.tiea m*t aii te npor uci^i Tis em c(>r., paia uciiitar a sua jiueUige Tac<^iu\s-Cliristova 1.& Bloa:, -era .4' ^ opi^^do de sia!
=

>

^-^

co estampas.

.u'

*--

,.

.-

i;:

.;

Mr.
tKDdos
.<i>s

Ic Mlon.., quer^aQ; Jixar,?! ver^a^fiirfi liar-

cores ua FintU)r , tpio.va uestelivi), ^% objectos sQp<>demii-ep'esertt.ar peias jtve cures, primitivas, a jaber o .vBirnelKp , ,o amardlo, e o azul: que com a mititura destas U-es cotes SJ podem compor todas 5 outras .aiuda .irvesmo 9 .negro ; o que se entende fts ct)r>? nva.teriqes, 4^ i^^^, se usa na Pintura ; porque -x mistura das cuiies prjft
nionici diis

mitivas contheudas 1103 raios do soi , Cqw^ ,elle chama cores impalpveis ) ^produzem pelo coptrario-p branco, como demonstrou Mr. iVdfr^o/? no seu trij.'* tado da ptica. Assim, segundo este pvipjpio , ,<> branco resulta da mistura, das cores iip<ilpaves , e na he mais , que huma coneentria , ou pxessg de luz: o negro pelo contrario ke huma privaca^Q ou falta de luz causada pela misi^a :d#is cores materiaes. Estas relex es conduziro f>a turajmen te eaite Author martelta de.repr^^n,ar todAS os objeGtos com.' sua cor natural porwieip^las tr,es jia|jajs gravadas, como fica diDo , ^^e das ti^-es ,c4>res .pr^rn^j^]^*
,

Vts.

Assim

se

tem

exeei^tado, sta b^lla -desciiberfa,^

da sua jiqvi, Arte. EiTe tenroo e cpri^ gue trabaeGeito consegu fornmr liumn escola (ie pGssofls hav pelos setis morlellos e inatructies - ms- at aquu :tetri havido sempre f^rande diLferria entre s sua&jbris ,r;e.a-flej^, edeta-e liomeri. ftlorrea em pams eJ" Maio de,,i24 ^^ idade: bfistanten)!nte avanada ; rags a sua pratica . os. seus escri|jtos; se^jQiTj conservado ,-e he digna de se ver a %e\\& explca^a ^os seus discursos nO livr nlituiadt) : Arte 'de 4mj^i;iniij?i4t^ 'tradros , orde/uula. segnnd& e>s escJiptos .^^es^if^es 9^s'k^clusivo pnra o exercido
,
,.

'

Paes

e,

Ja.c<juex-Ghristo\iO,a

g& fj^m. 8. com

figuras

impresas

^pr}4/\, 'f^l^uti^r ^^i^^fifiil^^jkY em Paris em. 1765..

28

Modo

ft

Gr

a v a r
^fi-

firdai', dtpms d^^ii^vsena

do taliVodocev^e

para ehegiir a. esta prfcca' }ti!gando-a mesmo impossivel, at que Mr. le Blon achou o meio de a publicar perto ue trinta annbs,por alguns pedaos do seu trabalho, que
^i^f^^.ivVitn^ tentati'v's driiteis

'}'"''/> ^r aparecer enta. s!;'firv'>, 'depois de tet' deterraDado o qu s quer representar e de t-er destrobjecto' buido os desenhos sobre cada chapa, 'segundo o que ella deve produzir sobre hum mesmo effeito papel grava-se estas chapas quasi inteiramente em maneira negra excepto as sombras mais brtes , e alguns contornos, qu sa'gravados a buril, do modo ordinrio, h go que o toque houver de ser irme. N se grava inteiramente o objecto sobre cada chapa , mas somente aquelia extena de cr , que "ada huma deve receber pnra concordar com e dar com ellas a pintuaa completn. s oVrxis duas -^ Por tanto a arte de estampar em cr se reduz %''"A"i-epresent!ar hum objecto, qualquer que seja , que s coni trs cores, e por meio de trs chapas, devem imprimir sobre o mesmo papel. . Afazer de moos desenhos sobie cada huma das trs chapas exactamente luuTi objecto. a-0 que se ajustem aFrnar 3','^ A gravar estas mesmas chnpas de modo, que na ordemdasua imp^oska discrepar huma da outra na A escolher as trs verdadeiras cores mapfssa. 4. teHaes primitivas, e preparallas em termos que se possa impriTiir, ter beiieza , e durar muito tempo. o ui5 ?,Ei:\i fim a tirar a^' trs chapas cn todo dado e destreza, para que s na perceba depois ^a ,: impresso o modo, porque ellas for a tiradas.

eilejfez. *'

Par'
,
'

"^^

primeiro destes artigos, que he omaiscon^ e os pertence , tlteoria -da inveno gideravel

ojutros oSft absplutamentel.iiecessarios

tica mechaiiica,,.

para; a prati-;
.-

de qu-ieppiifalaremps elles s,ap menor XiVi^daded^ tanta importncia, que pela

"^

A
falta

Agua Forte e a Buril.

deixar a execuo de ter o seu devido successo. Ajgumas vezes se pode empregar miis de ties chapas, quando a beileza , ou a dificuldade do
objecto o exigem.

Vratica da Gravura e da Impresso , que imita os

cjuadros.

x\ S cliapas destinadas para este gnero de gravura devem ser preparadas e granizadas , como para a maneira negra fazendo esti mesma giam ain,^ da mais fina, se for possvel. SeLve-se tambm da raspadeira ,e do brunidor, como se explicou j, fa^?r lando da Gravura em maneira negra ( pag. ij8.)Teni-. se o mesmo cuidado de conservar a giam ria sua viveza sobre os lugares que devem imprimir ^^ meias tintas , e apagalla inteiramente nos que de^vem poupar o papel, para que este possa foriiecer as luzes. Os gios mais ou menos fortes do abatimento da gram na se poderia prescrever pois s a pratica, e- as experincias sera capazes de ensi liar , corrigir , e aperfeioar os effetos da raspa, , ,

deira.

Ti

que se desenha he a que a segunda em amarello , e deve tirar em azul terceira em vermelho. Haver grande attena em iia aproximar muito os traos, que irma os contornos e reservar sempre lugar para os corrigir e quando pelas provas se vir , que a^ aperfeioar pliapas na conferem exactamente. Dirige-se a gravura de modo, que o branco do papel d como fica dito as luzes do qurdrp ; a
primeira chapa
,

chapa de azul os longes e os pertos ; a de amarello OS brandos e os rejflexos; e a de vermelho ai^i,

me'

iSo

Mono

GnAvAa

me

negro. a estampa, e fortifique os pardos at ao aparte Estas trs chapas concorrem quasi por toda bastaria fazer 'as sombras; muitas vezes para i^to duas, e outras vezes luimas; e quando ha sombras extremamente fortes , meteni-se-lhes alguns taThos de buril.

Facilmente se pde julgar, que os effeitos vem na s da unia das cores, como tambm de serem mais ou menos profundas as cavidades da chapa. reO buril he pois de hum grande socorro para que e na se deve pprehender forar as sombras duos traos cruzados nas sombras produz? o .lguma visreza ; ns temos estampas assim tocadas, que, bem tas cie huma certa distancia, representa muito
, ,

&- macio -do pincel. Para se estabelecer o ajuntamento de cores, logo que se tiver gravado algum tanto a chapa de azul, tira-se delia algumas provas , e fazem-se as correces a pincel. Para este effeito se meter hum pouco de aivaiade preparado coUa nos lugares da prova , que parecerem demasiadamente corados e hum pouco de azul nos que parecerem muito claros. Conpasjsultando depois esta prova assim corrigida , se sar tambm a raspadeira nos lugares da chapa , que sendo muito fortes , tem por consequncia muicom ta gram , a qual pelo contrario se augmentar bero nos lugares , que fora muito raso pequeno mas hapados , e que 'por isso sa muito claros vendo cuidado e attena se poder sempre eviEsta pritar toda a occasia de regranizar a chapa. meira de azul chegando sua pereia , fornecechar as provas, que servem para se conduzir na pa de amarelio. Exaqui o como. Examina-se as roupagens ou outras partes que devem ficar em 'azul puro , cobrem-se todas n prova com aivaiade , e raspa-se a segunda chap de modo que lhe fique para a sua cr de amarelio azul enu aquillo mesmo , que na prova se v em

'

Mas

A Agtja Foi\te e a

EuRIIi.

dar tudo o chapa de tizul na poder pelo que na pro^ flue a segunda pede de amareilo , ?anzul se ajuntar a pincel todo o ^^f ^^^^,/f ^''l ^e p^^-i^^ v ^ Pinai, isto lie o amareilo puro, o cor

Mas

supruido outro mais ou menos carregado , ^^f^J^^ que esta P^l^^f ^'^^ ^^%! amareilo pincel todo o trabalham o a e na poder mostrar , a fnn de que possa aquelia gunda peia prova da primeira nesta se representn. todo o ,'aiiaieiio, que a ter Com as mesmas precaue,s se trabaiba
,
,

ceira

em vermelho

pela

para julgar dos efleitos ^l''^'^.^,^'!^ tas de cada huma em particular por lhe feus Cl), mas todos imperfeitos , ^'''l^^'^^^^ seno ]^"^^~ partes, que sena podem achar as trs cores sobre a Lia impessa "'^f^^^f^JX cias se julgara ento ie p.-^pel. Depois de reunidas, parte. e meias tintas de todas as ^^^^^ tintas , f_ carregadas; e se passa nais ciaras, como as mais o pequeno Oer^ humas r , como acima dicemos em r , e em outras a raspadeira. ^ de se usa .1^ Para trabalhar com mais promptidao de todo pr.meira quatro chapas: carrega-se l^go a disfarar a uniloimio ne^ro da estampa , e para tom de maneira <3ade, que lhe poderia dar muito tambm pelas outras chae^ra, pde-se destribuir como de regm^o paf huma certa gram , que sirva primeira chane^ro. As meias tintas desta (2) sobre o pouco fracas, para que hum
, , ,
.
-,

segunda em r.niareiio , de cada chapa, ^^ tuao p

o.

pa devem sempre ficar outras chapas, a sua prova receba a cr dos

^'
""'^Es^iando pois a
,

sei

estampa em negro a segunda ser imprimir em azul, deve sempre chapa, que se

(O

Cmafeu

se di.

Oa Knu.ra

cm

Ivuma s c6r

pint.r

,m

=T.f T'oaaf

ver ;:='peU L^.lf.nea.de dei

.

ainda
,

Jl^oolZL^

-Iterao

bUo

que .e aypl.c..

i3:

D o

DE G

R.

A V A
,

de huma grain muito menos forte do que se se trblha-se sobie os primeiros principio';. Da mesma sorte a chapa do imareilo e a rio vermelho a penas sera mnis reForad:is narpielias partes, que di,

cisivamente houverem de imprimir ejii amarello ou em vermelho, ou ainda naquellas que, reunidas, produzem huma terceira cor; assim o azul, eo amarello juntos, produziro o verde; o vermelho sobre o azul dar o roxo, etc. A chapa destinada para o negro ser granizada em toda a superfcie e por isso nas outras se podem conservar grandes espaos , que Hcar polidos evitando assim o trabalho de as granizar, se poupar tambm aquelle que indispensavelmente se teria em raspar, e polir tudo, o que na houvesse de fornecer alguma cousa impresso. Huma vez que se tenha conseguido fazer hum modello ser isto hum grande avance porque , tenho por exemplo , de gravar hum retrao de cem tintas differentes. A estampa colorida de hum S. Pedro , v. g. que eu terei conservado com chapas que a imprimiro , vai certamente i; cidir de huma parte das minhas tintas: deste modo. Quero colorir a cinta do retrato; esta pela confrontao me parece ser da mesma tinta , que a cin ta do meu S. Pedro antigamente impresso. Examino as chapas do S. Pedro e reconheo, que ellas tem tanto de amarello e tanto de vermelho na sua gram : logo para a cinta do retrato reservo em amarello e em vermelho outro tanto , como tem as chapas do S. Pedro; e assim do mais. (*)
,
,
;

Exa-

As pessoas, que quizerem ter a curiosidado de se exerC*J citarem neste gnero de Gravura devem consultai' o lvro citado na riota da png. 12, <lond , se tiraro os detalhes deste artipro sobre a pratica da Gravura^ e impresso , que imit^ os quadros.
,

de Mr. de Montdorge

A Agua Forte e a Buril.

Exaqui pouco mais ou menos todo o fim desque seria bem fcil aperfeioar se algumas pessoas sabias no Desenho , e na Pintura se quizesseni encarregar deste trabalho porque sem se resLiiiiguir sties cores primitivas, que Mr. le Blon indica , se poderia usar de algumas terras pardas para fazer as massas de sombra como a ochre , a terra de sombra obistre etc. e empreonde fosse preciso sobre cada gallas nos lugares chapa, com huma pequena bala, feita de propsito, e que na servisse, sena para esta ou aquella cor. Deste modo se poderia muito melhor imitar a Pintura, do que pela dura, e mal entendida combinao das trs cores empregadas ta simplesmente como de ordinrio se pratica neste gnero de
ta arte,
,

trabalho.

i34

Mooo
^-

DE

Gravar

Da

Gravura em maneira de

lpis (*).

de lpis ha a arte de imina chapa de cobre os desenhos tar ou contrafazer modo de grafeitos a lpis em papel. O fim deste fazer huma iliusa a ponto de que o vervar he de difdadeiro conhecedor na possa primeira vista que fez em o desenho original da copia ferencar novo ggravura. Bem se v,que a utilidade deste de multiplicar os Desenhos nero de gravura he exemplares , que nos tem deixado os mais celebres mamestres, que possuia o que se cliama bella desenhar relativamente pratica do lapis neira de vantagem superior a todos os outros gneros de grado De-. vura para constituir bons alumnos na pratica senho. , , j Que soccorros na recebero desta nova desprincipiantes ? Quantos discipulos loncuberta os artes, que, ge das grandes Cidades, o centro das adquirir os desenhos dos Raphaees na podendo passao os dos. Bouchers , e outros dos Carraches annos de seus estudos a desenhar por esprimeiros isgravadas em talho doce, e adquirem por

Gravura

em maneira

ampas
to

huma maneira

de desenhar

com hum

arranjo duro ,

de lapls foi extraEste artigo de Gravura em inuieim Scicncias e as Artes da collecca de estampas sohrc as hido Hum Artista co cbre , e pratiLiv. A O artigo GRAVURA. nbondade de o er com neste gene?o de trabnlbo , qui., ter co das duas estampas, e de se encarregar da gravura
r*)

attenra

S^aqui

ajuntamos para

intellifcacia

do sesuuite discurso.

"^

A Agua
,

k)?iTE

r.

a Buril.

.35

ta contrario ao bom gosto do lpis ro , e secco e no efFeito da natureza ? Nada disto subsistir mnltiplicanmais para obstar aos seus progressos s tem aplainado-se os meios da sua instruca do as difficuldades da arte , fazendo-a mais acces.,

sivel, e

Este gnero de gravura na se executa com como a gravura em talho doce ; talhos de buril mas sim por huma variedcide de pontos misturados e sem ordem, como sendo mais prprios para imitar esta espcie de gram occasionada pelo lpis em hum papel mais ou menos macio: cada tra* o de lpis sobre o papel se deve considerar como e estes ponhuma infinidade de pontos reunidos na sa outra cousa mais, que as eminncias da tos gram do mesmo pnpel, sobre as quaes se deposita o lpis, passando por cima delias.
,
;

menos

difficultoza.

Pra*

i36

Modo

de

Gravar
-Vi

Pratica desta Gravura,

Obre a chapa que liouver de servir depois de polida brunida e envernizada como para a Gravura em talho doce lie preciso contraprovar o desenho que se quer imitar. Quando e&te desenho original sena possa contraprovar prega-se o seu calco lpis vermelho em hum papel enverni-. zado ou azeitado; e servir este calco de desenho para transmittir ao verniz todos os traos do original feito isto , se brmar os contornos a a Ao objecto, Cest. i5, fig. 14.) com pontos mais ou me-, nos empastados huns com outros segundo a fora ou delicadeza do oque de lpis indicado pelo original e para fazer estes pontos se usar das pontas 1 2 3. Estabelece-se depois todas as massas de sombras^ e os reiiexos, exprimindo logo todos os traos dominantes; como, por exemplo se houvesse huma massa de sombra semelhante fig. 11. da mesma estampa esta se deveria considerar debaixo de dous aspectos differentes 1. como os da ig. 12. representando os traos dominantes, que servem de indicar a perspectivado objecto; 2. como os da fig. i3 que na oferece mais que o fundo granizado, que serve nas massas de sombras
, ,

*-

para colorir, e ao

mesmo tempo

que intenomperia
tal

a tranquilidade,

esbater ostraos , que exige a to-

privao da luz.
,

As meias tintas ser feitas com traos formados de pontos ou por massas de huma leve granizaa segnndo mostrar o original e os toques mais vigorosos sera empastados por pontos confusos huns com os outros, A figura 14 da estampa i5 representa hum ebosso feito a agua forte, segundo a ordem das
, ;

A Acua Fonf e e a

Bui\ri/.

das opperaes, que acabamos de estabelecer. Esta;^oit de gravurla se pde pi ofundar por (palquer das duas aguas fortes / escolha do Artistas , de cortendo s o cuidado de deixar ou de partir rer profundar por menos tempo as partes vizinhas s luzes , assim <: orno por mais os toques mais vigo, ;

-fkDsos.

.pontos
dosj

que os mal, que nisto pde haver, lie que fotma os traos de iapis mais reforavcr.liF. a cravar-se hum pouco huns nos outros;
,
,

porm
e

disto

mesmo

resulta

hum

tremido singular,

huma desordem mais

,

afectada, e ao

mesmo temor-

:gilinl

granizar em todos es lugares , que disso forem susceptiveis, como^^ C hg. i5 ), o que se 'pde fazer com a ponta (fjg. i , est. 14 ), ou como buril', (fig.'^iiO da mesma est.) Se o primeiro trabalho he em geral nvui transparente nas massas de sombras,. ,usar-se-hardos pones de fosco ( ig. 5, 6, 7,) para espalhar por toda g. parte huma gram , que, absorvendo os pequenos brancos , produza toques mais ternos, ou assombrados. Da-se usando do buril, para era-; maior vigor aos traos var mais o trabalho' da preparao'. Procura-se em formando espcies de fira imitar a gram do papei pequenos rasgos que corta os traos do lpis ho,-

po mais verdadeira. figura 1 4 ua tendo todo oeffeito do

se tornar
a

risontai

como mostrar o ou perpendicularmente desenho originai, os quaes se devem exprimir por pontos feitos com pequenos golpes de buril ou coiu que representa fora de la ponta nos lugares
, ,
,

pis

e menos a ppa rentes porm menos sensveis nos pardos, e nos claros nos exemplos c, cl, (fig. 11. desta estampa ) e ,/, ( fig. ^5 da estampa i5,) se vem totalmente acabados estes toques em direces perpendiculares. Esta gravura deve ser desbarbada an-' bem com.o se desbarba tes de passar impresso as cliapas gravadas em talho doce. Na p^erteudemos por isto , que esta maneira de S
,

il

j58

Modo

de
:

Gravar
que

de opernr
trabalh.-i

seja geralmente adoptada por todos, os

cada hum seguir a que neste gnero lhe parecer mais conveniente, e expedito. Os instrumentos varia tambm , segundo a escolha do Artista.- huns se servem da carretiiiia (est. 14, /ig. 8,69) para offuscar as massas de sombras , os reflexos , e as meiis tintas, sem preparar a agua foros contornos , te mais , que os traos dominantes outros usa dos buris de e os toques mais fortes de que huma das ponfosco em forma de pones tas he guarnecida de huma certa quantidade de pequenos dentes agudos desiguaes em grossura elles batem com hum pequeno marrelio sobre a outra pon,ta deste buril, e o fazem mover por todos os luga^rcrs que querem fortificar. Todas estas variedades, ediffer entes meios concorrem para o mesmo fim, -e sa igualmente bons na ma de hum hbil Artista, com tanto que elle saiba cuidadosamente evitar no seu trabalho hum arranjamento servil , e muito si,
.*

mtrico

faz maior illusa

tvel.

porque a melhor maneira, isto he a que he aquella , que menos deixa perceber o mecanismo , e que mais parece inimi, ;

o
loq
iio
't

ii

il?.Ci'iq;i

R
iq

ii

Exf

 Agua Forte

e a Buril.

0:.j

^dcplcaea das figuras

relativas
lpis.

Gravura

erru

maneira de

Estampa 14,

e i5. )

1.

lg.

1.

Ponta, que serve de pontilhar os contornoi

e os traos na preparao agua forte, Fig. 2. Ponta dobrada. Fig. 3.-Pilta, com que se podem fazer trs pontos de huma vez. As pontas deste instrumento devem ser de differente grossura e hum pouco embotadas ; e o mesmo he das precedentes. Fig. 4. Pona para reforar a gram, nos lugares j preparados agua forte, que se quer empastar, vigorizar mais. Este instrumento fvz de huma vez dous pontos de differente grossura , e de forma irregular r.s suas pontas devem tambm ser hum pouco embotadas parn fazer menos spero o seu trabalho. Serve~se delle , batendo com o martello sobre a parte a, Fig. 5. Espcie de pona chamado de fosco. A sua parte b^ que tem a semelhana do fundo de
, :

lium dedal he guarnecida de huma inlnidide de pequenos dentes desiguaes embotados e sem ordem tambm se usa delle batendo-ihe com o martello e serve para dar huma ligeira gram , e para offuscar, ou assombrar mais os lugares , que a agua forte tiver deixado mui transparentes. Fig. 6. O mesmo pona de fosco com seu cabo. Deile se pde usar gravando agua forte para espalhar sobre os traos dominantes huma gi.ani y S 2
,

i4o

Modo
,

de

Gravau
,

gram
xos
,

que forma as massas de sombra

os refle-

etc.

p^ig. 7. A ponta de lium dos dicos pons representada em grande para melhor se poder conhecer o seu feitio. Este instnimeiuo deve ser de ao 'da forma, que aqui se v antes de-o tem|>erar , he preciso frmar-lhe os pequenos dentes ou eminncias agudas, que tern na superfcie c, o que se sem ore ali faz a golpes de buril dados aqui depois do que, se tempera ensimetria dem , nem to. Depois de temperado, se embotaro estes pequenos dentes , esiVegando-os levemente na pedra com azeite. Desta ultima operao resulta que os dentes mais corjipridos ica embotados , e os ouo que deve tros conserva as" suas pontas agudas formar a mist\na de pontos necessria para o trabalho , que este instrumento he destinado. Fig. 8. Rolete de ao temperado , que serve de fazer o fosco .ou seja na preparao agua forre , ou no trabalho buril, para lhe dar o elleito. Fazse este rolete , e os seus dentes do inesnio modo , que acima se dice para o pona de fosco.
,

mesmo rolete visto de hum lado. Fig. 9. que elle^ pde frse v hum ensciio de gram ai^ jnar, passando-o muitas vezes, e em difterentes o mesmo lugar. Esta gram ser mais recces sobre ou menos forte, segundo se carregar tambm mais

Em

ou menos no
pontos de
ril

rolete. Fig. 10. Buril ,

com que

se

huma

vez: deiie se serve

podem fazer dous como do bu,

craordinrio para fortiricar os lot[uGS por pontos vados huns nos cutros. cu oUus-, Fig. 11. Traos cruzados e esbatidos , fundo granizado. cado.s por hnm Traos cruzados , feitos inteiramente a
,

Fi^.

ia.

agua forte

Fig. i3.

com

differentes poutns. que se pde lazer grr.nizado >^ pontas de differente grossura, (ig. 1, 2;)

com

Fundo

t;un-

A Agua Forte

e-

a Buri^

tambm com o
e

rolete ou pona de fosco (fig. 6^1 mvj Esta ultima maneira seria mais expedita, esbossada agua for^l ^-'^^^ig. i4. CEst. i5.) Orelha todo o possvel poj. imt t.^ S"este tr.-jb^^o 3e iai de' mo^l turjseoin agua force o tom do origiiiaj as for-S' d<)',,que na reste aiaai, que dat-lhe depois ou coili os pontos do buril cravados huns nos cas
,

SO

iutros
^.
.

ou com os pones de fosco.

.

A mesma orelha acabada Gs traos lojca; metidos ef, que indicaO a trami do pnpel, est. .14*^)^ ^H depois com a ponta e do^pona (lgoUv
Fig. i5^;

Por esta maneira de gravar se pde amitar oss: desenhos feitos a lpis vermelho, e negro em pamais , qu gravarpei branco, na sendo preciso quero Qizeir>y^ chapas para o mesmo objecto duas huma para cada cor. Com trs chapas se chegaria igualmente a imitar os desenhos a lpis vermelho, e realados de branco sobre o papel azul e negro
, ,

ou pardo.
Observao,

a Mr. Frane Esculptura , e pala pensa estipulada parece , que eiie se deve ter por invencisco imitao do tor desta nova maneira de gravar e deu lpis. Mr. Demarteau a aperfeioou depois
,

Pela attestfia da Academia Real da Pintura

ao Publico pedaos muito estimveis gravados pemuito bem los originaes de ^^r. Boz^c/z^^r , imitando Mas ulos desenhos de lpis vermelho, ou. negro. timamente Mr. Bonet descobrio o meio de repreisto he a lapis sentar os desenhos dos dous inpis realado de branco em papel azul, ot parnegro do; o que at ao"presente sena tem podido lazer por falta de hum branco , que se podesse conser,

var impresso

sem amarellar

ou enegrecer. Estas
vaH-5

'

Modo
vantagens lhe
tar a pintura

de Gravai
facilitado o meio de represenEle acaba agora de dar

tem

em

p.istei.

Imma. prova disto pela execuo de buma cabea de mulher -copiada de outra em pastel de M/\ Boucher, que na verdade parece ter satisfeito a to"dos os amadores. Mi\ o Marquez e Marigny a quem esta obra foi apresentada com todas as chap.is,que fazia parte desta estampa, acompanhadas d huma instruca para cada huma delias tendo experimentado esta descuberfp houve por bem representalla a ElRei S. M.qgestade a vio com prazer e para dar ao Author huma' prova da sua satisfao alm de o honrar com Jmma gratificao lhe ordenou gravar o seu Retrato nesta maneira, pelo quadro de Mi\ Carlos Vanloo.
, ,
, :

-'

'

Dos

-%

A Agua Forte e a Buri^M

(10:
n.of
^(;^j[
.1

^t>

La

^l'j^A'ft\M

Camafeus

da Gravura que imita a amiad^i

,

Jr Ara na omittir. cousa, alguma do que pde in teressar aos amadores dos differentes gneros de Gravura , aqui daremos agmiia noa da que imi^ ta a Aguada, cujo gosto parece renovar-se pelas esque este nno se tem visto tampas ne.ste gnero no Sdia do PaD, Todos sabera que entre os che>
,
.

fes d' obras, de; Pintura. ,.Esculptura, e Gravrsira:, ex* poscas ao .^Publico peios Ai^tistas da Academia Pieal
,

da Pintura', e Esculptura ha entre outras vint^ e nove estampas gravadas pelo. ir^r//?*:'/);^ ... Pintor^ a imitao da aguada por bust proc.edim^elito parti*' cular a este Artista ^ o qu ,ile, se na dignou. aiiS! da inanifestar. :A rauito tempo ,qu& && pr.oeuDa? meio de mostrar bera a Gravura este trabalho, dk aguada, ou seja sombra ou tinta da China / e muitos Artistas o tem conseguido, cora depois di* remos, por differentes meras inas;prece , que a maneira empregada por J:7\ o Prncipe h.e superior a todas as que at aqui se tem ioiagimado ou seja pela sua grande facilidade ou pela promptida d:a sua execuo ou seja em fim pela justeza , com. que elie sabe imitar todas as sortes de aguadas.. Foi no principio do Sequio Xl cpie se ima-r ginou em Itlia e.Jia Alemanha a arte de imitarieiu estampas .os. desenhos aguados, e a espcie de Piur tura em huma s cor, a que os Italianos chama chiarosciiro ou claro-escuio que ns conhecemos pelo nome de camafeu. Com o soccorro, desta invei? a se chega a exprimir a passagei das sombras ^4 luz , e as differentes tintas ou toques da aguada, y) primeiro inventor desta sorte de gravura coroo afitr
,

ma

'Silibiano

foi

hum

Pintor Italiano

chamado

144

MoDC

r>E

GnAvAR
,

'HugOy.claCaiyi. Elle excogitou , ( diz_ este Author ) huma'maneiia de gravar em po por cujo meio as estampas saliissem como aguadas de claro-escuro. Para este effeito era precisas trs chnpas de hum as quaes se tirnva huma depois mesmo desenho da outra para imprimir huma s estampa. Elias eia j^Evads de iirdo , cioe huma servia; para os claros grandes-^hizes!', outra para as meias tintas , e a terceira para os contornos e sombras fortes. Deste gnero se vem excelieutes obras delie gravadas pelos de-senhoa j&- Raphael, :ra;iciscoMazziiolij cognominado, o Pqjrnesa se- appli^ouldepois a aperfeioar: :esta' espcie particulaL- tie. gtfavmra ,'6 delia se ervio 'felizmente para nuiicipiicar as suas pr,
'

y.

prias obras.
fieseiilios,

Na obra de Bloemart se aha muitos em cam/ifeus da inveno de Abraha

-^/D^Tzrxrv que fora- gravados nesta mneira por 'S.reeric:Q\%^\x.Si\\\o, N. '^LaJlemant trahflhou tambm sobre os mesmos prii^cipios nos primeiros dias do Reinado de Luiz XiV. Yrancisco Perrier , Pinconhecido pela tor originrio de ^raiichc-Com eolleca de estatuas antigas, que elle desenhou, e gravou pelos originaes , que se acha em Itilia , deo ao Publico, pouco mais ou menos, cento e triita annos, estampas tiradas em papel pardo hum cujos contornos e traos era impouco escuro e os realces em branco , tudo pressos em negro em forma de cama^^u e que enta pareceo novo e muito interessante para excitar* a curiosidade do Gravador Bosse. Aqui: se achar depois lO resultado das suas indagaes. Em im hum Pintor nglezchaAithnr Poind, publicou em Londres, aper, ,
,
,-

estampas to de quarenta annos , huma serie de 79. gravadas em claro-escuro miuito curiosa, iehabilmen* aguados te trabalhadas pelos desenhos , e esqaiissos de grandes mestres Italianos; e mesmo nos nosso de dias temos vistO' muitos desenhos da eolleca do gabinete de Mr. CV<?J2 gravados eim-.

Uiado

estampas

pressos deta maneira.

^^"

Agua Foute
Gravura

e a Buiul.

Como

em maneira

negra he o ge-

tiero mais prprio para representar o veludado da pin-. tura e da aguada, he muito provvel , que os effei tos desta gravura, combinados com os das trs chapas ejm po do mesmo desenho , de que falia Feiibiahno , fizessem nascer as primeiras idas da ar*
te

d imitar a nguada

com chapas de cobre

;
,

mas

ainda que assim seja , eis-aqni o procedimento que ensina Mr. Bosse para chegar imiaa dos camafeus por meio da Gravura, ou seja agua forte, ou
bu.nJ.

haver duas chapas de co=* certamente ajustadas huma sobre a outra : em huma deilas se pude gravar inteiramente o que se quer, e fazclla impriiiiir em nelie preciso ( diz elle)
,

Lre de igual tamanho

gro sobre

hum

papel pardo, e forte

,

depois disto, ten-

do envernizado outra chapa, e pondo o seu lado envernizado sobre a impresso que a primeira chapa
se passar da mesfez sobe esta folha estama sorte por entre os cylindros do torcuio folha deixar enta a sua contraprova sobre a chapa envernizada, fie preciso depois gravar nesta chapa os realces , e fazellos profundar bem com a agua forte: o mesmo se pde fazer buril , e talvez que melhor, e com mais facilidade. Ora , a maior difficuldade , que ha nisto ( con-^ tinua Mr. Bosse) he de achar hum papel ,e hum

gravada

que na fassa amarellar, nem avermelhar o branco: o melhor expediente he , teroeo.de nozes d-o mais branco e tirado sem fogo; miello em dous vasos de chumbo, e deixailo ao Sol , at se fazer; espesso proporo do oieo fraco r.dinario e para o leo forte deixar hum dos mes^mos vasos por '' mais tempo ao Sol. ^ He preciso depois liaver hum bom alvajade hiW' puro e limpo, e tendo o reduzido a p. s.u.bril , fapara o moer com delle se tomar zello seccar liuma muito pequena quantidade do oko fraco , e
oe
,
,

'

'

ajun-

i46

Mo>o DE

Gravar

ajunraliO depois com o mais forte, e mais espesso, se fez para moer o negro. Tendo -se j iraprinido em negro, ou em oiitia cor , sobre o papel pardo a chapa , que he inteiramente gr.wada , se deixar seccar a impresso por dez, ou doze dias depois deste tempo, torn.uido a humedecer as estampas, he preciso tingir do branco assim piepnado a chapa, eni qtie esta gravados os realces e endepois assentalia sobra xu|;*r.ila segundo o costume

como

a foiha j impressa em negro, ou em outra cr de sorte, que fique justa uiente introduzida na cavidade, tendo o que a primeira chapa ahi tem deixado sentido de a na por as avessas. Estando assim bem
, ,

segu^-se o fazella passar pelos cylindros ^ ; e deste modo se ter huma estampa colorida em camafeu, de que o pardo do papel far as meias tintas , e os reflexos a chapa inteiramente gravada dar os contornos, as fr iwas , os toques, e as massas de sombra , tudo na
ajustada
,

como

se fez primeira

.cr,

que se tiver empregado; e a chapa de branco fornecer os realces, e os golpes de luz. Por hum procedimento quasi semelhante se pde imitar a aguada , e mesmo fazella por meio

Gravador , Se huma s chapa como Mr. Bonnet de quem acima falamos, observou no froutespicio,
, ,

!B

outras estampa da collecca de cabeas de caia^

itu cter graiMLjs, pelos originaes de Leonardo de ci , ai quaes o S.f Jainbevt veio a dar huma nova e^icai, em que Mi\ Bonnet soube perfeita-

meio de huma s ch^pa de cobre ^ imita a aguada; quando pelo conedia tinha sido necessrio emhiEi.ga e outras de cobre papreg-ur miaiiS chapas de po ra o mesmo desenho, o que era bastantementc inm-euie dat, por
fptie

gravuras, trario na

Dos

A Agua Forte e a Burii.,

fr

j.

Dos

^)p.mtfeus

executados por meio da Gra^iir^ em po.

o que acabamos e dizer das estampas eni que se acsa na colleca de Crosat xecuiadaS por meio da Gravura em po poder excitar a curiosidade de alguns Artistas , dare~mo neste artigo hum resumo do mecbanismo deste trabalho, exirahido do iivro intitulado, Tratada his' torico da Gravura em po ^ por Mr^ Papitlori , em dous volumes com hum terceiro em forma de sup*

V_^Omo

camafeu

Mn
j,

pemento

de 1766.
,

Na Gravura em po as differentes tintas qu compem a sua impresso vem por outras tanta
,

chapas, que se eraprega para esse fim : os lugares do papei, que ica em claro, fazem na estampa o mesmo effeito , como se elles fossem realados de branco ; taes sa , pouco mais ou menos , as academias que se desenha em papel azul, ou pardo , realadas de branco nos lugares mais esclare eidos. Como a maior parte das estampas em camafeu sa destinadas a perpetuar os desenhos dos gran^

des Mestres assim da Pintura com^o da Esculptura , he preciso muitas vezes gravar os seus traos a agua forte em chapa de cobre , quando elles no original sa ta delicados que em po sena podem dar com a mesma delicadeza por toda a extenea da chapa. Mas depois as differentes tintas se fazem sempre pela operao da gravura em po. Ora como a belieza de huma tal estampa consiste sempre com especialidade na justeza das entradas de cada chapa, ou tinta j pde-se fazer, como na impresso das
, , ,

Ta

Modo

(j

R A V A n

das letras, por meio de muitos pontos em frasque* .'inta C0> ^^^ P^^ outros qu.aesquer reparos ,coino tigamente fazia os Gravadores em camafeu. Entrando pois na disposio desta yravuni lie e esquadrejar do me.sn\o tr.manho preciso acertir outras tantas chapas de pAo quantas forem ,^s dif^ de qu se quer servir. A (grossura ferentes tintas posto seja arbitraria , lovn tiulo o destas chapas escolhendo semt^-elhor he fazelia de quinze linhas pre para isto a- nreihor madeira. devero Ouerendo-se imprimiiias no torcido midsoii menos, huuia pojc^^.ada n>ris coirir ser, pouco pridas , e mnis Inrgs, , que o desenno. Foi com o lorculo que Nicolau .le Sueiw imprimio os bellos car inafeus j que gravou para a obra de Mr. Oosat assim como algumas m;iis da colleta de Leonardo de Linci, de que j fdlamos a pig. iSg e i4o. Quando pois se tiverem preparado tod .s as chapas destinadas para a gravura em camaffiu , se
,
,
, ,

com a pena sobre huma delias a ignra ou objecto, que se quer gravar ,, o que se far com a maior correco possvel e ficando bem no meio da chapa se pregaro quatro pontas em cada hum dos
desenhar
;

seus ngulos, se esta houver de ser impressn como na impresso das letras porque para as que quizereni imprimir com o torculo bastar o filete, que forma a margem da chapa , para servir de guia. Depois tira-se delia a!gude gravada e limpa a chapa masprvas para as contraprovar, em quanto frescas da maneira sesobre cada huma das outras chapas
; ,

guinte. ^

Em
,

Espcie de grade de qtie usa os ImpressoFrusqneta ho tmpano Ja prensa; e serve para segurar m fotempo que. lha de" papel, (pie se quer imprimh-, ao mesmo h?.ew <Jitsendo guarnecida de htun pergaminho cm que se serve lambem para impedir que a ferenles piques, e al)erto3 senaG nos lug.ires, q.ue aparecem pelos pifolha receba tiuta ques, e aberliiras do pcri^aaiinho.
(i)

res pe<Tada

A Acua Forte e a

itriI.

Em cada li uma destas cliapas se por lium prova do lado impresso, sobre a qual se tem passado antes huma ligeira rgiiada de goma com hum pincel ou esponja, para que o pnpel facUinente se conou serve seguro, sem escorregar sobre a chapa tambm, se o papel na for bera espesso, se poder passar esta agnada sobre a mesma chapa. Os quatro an/^ulos do iiete da estampa seri exactamejUe situidot sobre os quatro cantos do mesmo filete ,oti borda , que se tem traado sobte a chapa. Faz-se logo passar polo torculo esta chapa com a prova collada em cima, e esta deixar impressosiia chapa todos os traos do desenho. Assim se far imprimir o m esmo desenho pobre as outras chapas , que houverem de entrar huma depois da oupor meio de huma prova , que cada huma tra
:

delias se applica.

Tendo deixado seccar por algum tempo esta impresso , se cobrir em huma das chapas com hunt pincel da cor mais clara^ que o trao impresso o qu& no desenho deve ser menos carregado , e assim tambm na segunda cliapa. O mesmo se far pnra a tinta mais clAra ,ou terceira chapa ; e assim das mais^ por degradao de tintas, ou toques , segundo a quantid^de das chapas , suppondo serem mais de trs. Feitos estes ensaios vontade ,e no gosto desejado, se encher na segunda chapa com hurri pincel tu*'^ do , o que deve formar a segunda tinta , regulando-se que se houver corapela primeira prova ou chapa do. Passa-se depois a ver a primeira chapa, isto he em que esta os traos do desenho, e conx aqueila que se fizera todas as provas que tem seFvidp para para deK*a tirar, & contraprovar nas ontras chapas evacuar profundamente .todos aquelles traos , quehouverem nos lugares ou entradas , que a segunda chapa deve occupir. (*) Igualmente se subtrahir a
, ,

y.

esta

C*;

Ha camafeus, m

q.ue lie preciso conservar todos os

U-a?--

i>

iScf

Modo

Gravar

esta na s os traos , que restarem na pnmera , aquelles, que lhe devem ser tirados. Na terceira chapa em iim se tiraro da mesma sorte todos os traos do desenho, deixando-Ihe smen- te as massas que devem formar a tinta mais clara. JSestas massas be que se devem profundar os talhos,

mas lambem

ficar em branco na estampa para produzir os realces, ou os maiores toques de luz. Se nesta ultima chapa se fizerem contratalhos , deverd

que ha de

estes ser gravados da mesma maneira; de sorte que, depois de gravadas todas as clmpas na restir precisamente a cada liuma sena o que faltar a todng as outras e que as suas addies, entrando successiramente a reunir-se na estampa humas s outras por meio da impresso venha a formar todas juntas o corpo, e o objecto da estampa em camafeu, que se tem proposto a fazer. Eis-aqui todo o segredo, e a maior difficulda-r de desta gravura ella na exige muita delicadeza nos seus talhos mas simplesmente huma grande justeza na reunio de todas as partes, e huma grande regularidade nos traos do desenho, assim como na posio dos msculos. Naqueilas partes das chapas , onde na houverem traos se observar , que as massas da segunda e da terceira tinta seja exactamente do mesmo tamanho das partes, que ellas devem colorir como se restassem ainda os traos do desenho , que lhes fora supprimidos. Mr. PapWoii para melhor explicar a differena entie cada huma destas chapas, deo , depois deste discurso, hum exemplo de huma figura em camafeu por quatro chapas, impressas cada huma separadamente , comeando pela tinta mais clara e
,

de
e enta ser bom servir-se d.t clinpa de cobre > de que aciniA se f;ilou isto succede pni ticularmente quando sa quer imitar lium dosenlio trnado primeiro ponna com inti da China , ou o^utra , o depois ngudo cora huma cr differente.

cos por inteiro

X Agua Forte e a url. de que a ultima representa o trao, ou tinta mais carregada elle mostra depois a estampa impressa com as suas quatro chapas de sorte que por esta,s f iciltuente se pde perceber a differena de humas s outras; o que mostra com clareza todo o mechanismo de hum camaeii impresso por meio da gravura em po no livro citado ao principio deste artigo.
:
,

Dos

tallios doces

em duas

ou

trs cores,

X\ Esta-nos ainda fallar de huma

Gravura
,

nova tentativa

em

successo he devido ao 5'.'" Hoherto^ discipalo de le Blon, Ainda que aqui na haja mais que os effeitos da Gravura em talho doce, e a harmonia das estampas em cor achar-se-ha com tudo muitas vantagens particulares para a Anatomia a Geogpftphia a Historia Natural, etc. Nella se ganhar o tempo considervel , que se emprega no granizado da maneira negra , e suas chapas tiraro maior quantidade de boas provas , do que podem tirar as outras daquelia maneira. Duas chapas basta para esta impresso , as quaes podem ser gravadas agua forte, ou buril, como melhor parecer, A primeira imprimir o negro , a segunda o vermelho, e sahir a estampa cocujo
, ; , ,

mo hum desenho

de dous

lpis.

se lhe poderia ajuntar huma terceira ch^;pa , sempre em talho doce para dar, por exemplo, em Anatomia as veias em azul nos lu,

Havendo occasia,

gares devolutos das duas primeiras chapas. Em fim,para a perfeita harmonia das cores, se dever recorrer ao que temos ensinado acima , falando d^ Gravura, que imita os quadros.

Fim da

terceira Parte,

'SHSH^^-^S^H^BH-^XSH

MODO DE IMPRIMIR
E

TALHO DOCE E DE CONSTRUIR O TORCULO

,

QUARTA PARTE

ADVERTNCIA.
Jr Ertendia neste tratado ser bem pouco extenso sobre o modo de imprimir as chapas gravadas, como ma. teria alheia da minha proffissa porm varias pessoas me dera a entender que , para o contentamento de cada^ hum na seria intil expolla com alguma profuso mais para que aquelies que poderem gravar as suas chapas, e se acharem distantes dos lugares onde se usa esta sorte de impresso possa por este livro ter algum conhecimento de que
;

se utilizem , se lhes for necessrio. Alm de que , esta he huma arte , da qual at ao presente sena tem tratado por escrito , que eu saiba , e que he absolutamente necessria para fazer ver o effeito das chapas gravadas, tanto agua forte , como a bu-. ril, pois s para elias foi inventada. Isto por tanto me obrigou a entrar aqui na maior individuao possivei para representar todas as peas de hum torculo , isto he a prensa de imprimir em talho doce , por differentes figuras , e

ex-

[54
,

Modo

de G

R A

.V

A R

o melhor que pude , todas as suas pnrtlexplicar imculaiidades necessrias para fazer huma boa presso. 1 E como , tratando do modo de construir esta ajuntar e guarneprensa , de a montar , e de a tudo, o que lhe he necessrio, me foi precer de os rolos da mesma ciso fazer pnssar a chapa entre do prensa , antes de lhe dar a tntr, e de falar leo , de preparar o negro , de jiod de cozeir o que o discuretc. devo advertir inohar o papel vai depois explica todas estas couzas 60 , que modo que trata da construca do torculo e do os fazer passar a meza e a chapa por entre
-,

-,

do de

mesmos

cylindros delle.

0b 39

Ex-

"^

A Agua Fute e a Buril

Explicao das peas

ue compem Torcido
jg
20, e 21.)

^Est, 16, 17, 18

v_/A muitas as peas, que compem hum torculo ou prensa, para imprimir ns chapas gravadas bu-> ou agua forte nas seguintes estampas se mosril

aas tra todas as partes deilej e aqui a explicao, do is4 lets, (|e se assignala , para intelligencia ^ curso, e vem a ser. A. Os ps do torculo cavados por baixo no seu
.

comprimento
e.

para melhor assentarem sobre as

,

exr,

'"> tremidades B. Os dous plum.os ou pernas seguras aos pe& -' pelos dentes cavilhados ^ *. Os braos do torculo. C. D. Travesses seguros aos braos pelos para^

fusos n.

'
.

.i que sustenta os braos. as duasF. Coberta-, ou capitel do torculo unida pernas em cauda de andorinha e segura de cada

E.

Columnas

lado por dous parafusos g. G. Sommeiros ou travessas seguras as duas pernas pelos parafusos //. H. Cylindro inferior , que deve ser muito mais grosso que o de cima. Cylindro superior, que se ajusta a cruzeta .7.
,

ou manivella. K. Cruzeta que serve de voltar o cyimdro. L, Lugar em que se deve pr o Impressor
,

pa-:

ra marginar a sua estampa. j j 1 do M.- Meza do torculo avanada para o lado Impressor , para neila assentar a sua chapa.
.

iv:

6a
TV.

MDO
.

fiE

GllAVAB.

Chave para apertar os parnusos. Mecha- ciuadrada do cyiaidio superior, que entra na abertura quadrada do meio da cruzeta. P. Panno de la posto sobre o cyhn(ho superior para ao depois o estender sobre a chapa j as
O.
sentada e coberta de papel. A chapa posta sobre a meza do torcido , e Q. assentada na margem, 11. Lado do torcuio por onde o Impressor faz passar a chapa. 6". Retnlho de panno posto sobre a chapa que
, , ,

deve passar pelos cyiindros. T. Taboa ou banco, sobre que se pem as estampas , medida que se tira , depois de passa,

rem para
/^.

traz da prensa.

Outro banco para nelle

se

porem

as estampas.

posta sobre o capitel qnal se pem o papel em que se Y. Cordas estendidas no teclo nellas se estenderem as estampas a
,
.

^.

Taboa

Z,
cordas.

Estampas

que

secca

do torcuio, na deve imprimir. da caza para enxugar. penduradas nas

,

abccl. Pedao de taboa quadrado da grossura que serve de Fortalede huma polegada ou duas cero centro da cruzeta, onde se acha pregado por quatro parafusos a^ h^ c eh Extremidade dos ps do torcuio mais elevae. para lhes dar melhor assento e da que o resto
, , ,
,

firmeza.

Abertura nas taboas lateraes ou pernas do tor-. /. culo, onde entra as mexas, ou eixos dos cyiindros ,
e se pem as chomaceiras em que roda os mesmos eixos , e os crdos de papelo , que as conchega
,

mais ou menos.

Dons parafusos , que segura e prendem a cog. berta s pernas ou paredes do torcuio. h. Outros parafusos para segurar o travesso, que
, ,

prende por baixo as pernas do torcuio.

-%

A Agua Fokte e a Bumi-.

i.

Chpmaceiras

sobre queassenta, e roda os

Dvliridros.

Concavidade, ou interior das cliomaceiras guark. necida cie bronze polido por causa da frico dos eixos. Pedcos de pnpela cortados igualmente pa/. ra se meterem nas aberturas. m, Cavilba para segurar a cruzeta na mecha do
\

Dylindro superior.
77.

Parafusos

que segura as travessas aos bra-

os do torculo. Baila para dar tinta na chapa. o. Tinteiro, onde se pem a tinta p.

preparada
_

para imprimir.

Borda larga ^. tinteiro , onde se

, .

mais levantada
a baila.

que o fundo do

pem
,

/'.

e a

Faca para alimpar de vez em quando a baila , quando a tinta se tem enborda do tinteiro
fogareiro

iurecido.
.

com

brazas

q^e se mete debaixa

da grelha para aquecer a chapa. Grelha quadrada , e levantada sobre quatro ps t. da altura de oito at nove polegadas , sobre que o [mpressor pem a chapa para lhe dar a tinta. Esptula para mecher a tinta. u.

Taboa, que serve de meza onde o Impressor X. enxuga a chapa. sobre que se pem a dita taboa ou y. Caixa de enxugar; na qual se guarda os trapos de meza panno branco, os pedaos de papel pardo ^ o papel de fazer as margens, etc. Pequena baila, ou almofadinha de sarja enrolaz. da , para esfregar com azeite as chapas , quando s tem acabado de imprimir.
, ,

I^

i58
'**-

'

D E

R A V A R

-k

Hepresentaa geomtrica do torcido uUto de proJiL

{^Estampa

16.

E-se nesta estampa o ajuntamento das peas

, ,

que compem hum dos lados do torculo de sorte que , fazendo-lhe ainda outro que lhe seja igual em todas as suas partes, na resta mais/ que trs ou quatro peas, que prendem, e a ggiega estes lados pa* ra formar inteiramenteomesii torculo. Entremos
,

maior individuao. Ha duas peas, que se chama os ps do torculo , como as que se mostra em A. Elias sa hm pouco concavas no seu comprimento inferior, parajBrmar o torculo dando-lhe melhor assento sobre as extremidades ee. Outras duas peas, que se chama paredes, ou plumos sinaladas B tendo cada huma sua aberturay^, de 20 at 24 polegadas de comprido , e 5 at 6 de largo a qual passa de huma outra parte com ngulos rectos para receber os eixos dos cylindros as chomaceiras e os papeles. Quatro chomaceiras z guarnecidas de bronze polido na sua concavidade k para maior durao , e para resistirem- mais tempo ao esforo e frico d^s eixos dos cylindros , que roda entre ellas por fora destas chomaceiras se mete huma graude quantidade de papeles ou mesmo de papel pardo , para acabar de encher a abertura /, depois de encaixado* os eixos nas chomaceiras z. O cavado destas cliomacoiras deve ter huma por. a de circulo muito maior que a circumferencia dos
,
,

em

eixos

dos
disto

cylindros
,

Alm

deve

para lhes facilitar a rotao. haver o cuidado de engordurar

os

X Agxja FdnTS a a
,

BuhiiI/

.5g

os eixos para evitar a frico

adoar o movi1
l.

mento,

quatro peas 6, que iormao os dons bras os do torculo prezes de huma e de outra parte

Ha

^>

r
,

trav.essys Z>.

em

Qiiatrocblumriao E, para sustentar og braos, que eilas se encrava por cima e por baixo nos
;

ps do torculo.

que serve de segurar por baixo as duas pernas do torculo, fixada por dous parafusos /r. I que sa vistos de to, '; Os dous cylindros e por extenso na estampa sepo nesta estampa

A peaG,

guinte.

se costuma fazer semque superior / o tore alm disso quanto mai mais he proporcionadamente delgado o superior exactamente comprime a chapa, o que faz a impresso muito mais bella. Quando o inferior se emperajuntando4he outra crura, f z-se tambm voltar que para isso deve ter do zeta mexa quadrada mesmo trnnho , que a do superior , como se v na estampa 17. Por dous crculos de pontinhos se mostra a grossura dos cylindros para se ver a proporo, que deve haver entre elles , cujo dimetro ser maior* ou menor relativamente ao tamanho do

cylindro inferior
,

H,

pre mais grosso e mais culo roda assim melhor

rijo

torculo.

Para na confundir os dstihos , se escusou o marcar com algarismos a medida de cada pea , o que tambm seria difficultoso perceber nas figuras assombradas, e se suprio com hum petip no qual poder qualquer tomar com hum compasso s mjdidas proporciowadas de cada pea.
,

&3

l6o

M. o D o

DE

Gravar

Representao geomtrica da fachada do

(

torculo*,

Estampa

17.

JT Acilmente se percebe por esta estampa que as duas metades do torculo esta unidas pelo cripitel ou coberta F que segura as dsjas priedes B por cima por duas traveas que sa unidas nos quatro braos C do torculo e pela travessa G que segura por baixo as duas pernas B. Trata-e s de pr os cylindros a cruzeta e a meza. Para este effeito se corta papeles delgados ou papeis pardos do tamanho das chomaceiras z, ou da abertura das paredes; destes .papeles, se meter na abertura /huma quantidade, que iraca a grossura , pouco mais ou menos, de sinco polegadas sobre estes papeles / se por huma das chomaceiras, de modo que a sua cavidade que lie guarnecida de bron^ ze fique para cima: o mesmo se far outra pare-, de, e tendo posto os papeles e as chomaceira, s<^ me; ter o cylindro inferior de sorte que o eixo de cada lado assente sobre o concavo da chomaceira. Colocar-se-ha logo o cylindro supeiior sobre o debaixo; depois a chomaceira cuja cavidade entrar na redondeza do eixo ficando voltado para cima o fundo, para receber a quantidade de papeles que devfem: acabar de encher a abertura das pared,<s. ^eita,;*, mesma operao do outro lado, o torculo se achar montado, e capaz de receber a meza. Neua estampa se desenharo em grande as dais chomaceira >, que devem guarnecer hum dos lados do torculo, com os papeles , que as acompanha
, ,
;

D
;

.J/i

as-

Agua Forte e a BuRit.

,

x6i

a^sm por baixo

como por cima segundo o modo , para sustentar os porque esta postos na abertura dous cylindros. Na mesma estampa se v os cylindros postos em o seu lugar , e se observa por linhas pontua^ que entra na abertura das a redondeza do eixo lambem se v o modo porque a crudas paredes zeta K entra na mexa quadrada O do eixo do cy,
,
:

lindro superior / , como se representa em perspepara melhor se conhectiva na. seguinte estampa cer a forma dos braos desta cruzeta. se ter , Ao colocar~se o cylindro inferior
,

a attena de o pr de modo que fique pouco mais ou menos huma polegada mais acima que o travesporque de outro modo a meza roaria muiso passando por cima ao voltar o to pelo travesso cylindro, e at ficaria embaraida a ponto de ficair immovel , e impedir a rotao. deve ser mais comprida , que o A meza e torculo, pouco mais ou menos, seis polegadas ser precisa ter a mesma largura do seu interior somente deixar meia polegada de jogo de cada lado para que ella corra facilmente , sem roar nas' paredes. A grossura desta m.eza he de huma polegada emeia, e quando muito duas, fazendo-a adelpara poder entrar gaar nas suas extremidades
,

facilidade entre os cylindros. He preciso , que ella seja assim grossa para maior fortaleza,e para a poder aplainar de vez em quando , se ella se faz xiefeituoza , o que entre tanto a diaiinue na grossura. Todas as peas do torculo se devem fazer de carvalho bem secco e sam , excepto a meza e os cylindros, que devem ser de po de nogueira sec-

com mais

oo e sem entrecasca fazem-se tambm de lamo, ainda que na sa ta bons como os de nogueira , e na podem servir sena para os cylindros debaixo, He preciso , que tcdos elles seja feitos do quarto, ou acha X
,

1^2

Modo

de Gravar.

aclia , e nn da redondeza de hum po , e que seja torneados bem cylindrica , e paraleilainente. Se acontecer o rachar-se algum cylindro poder-se-ha remediar, circulando as suas extremidades com .arcos, ou argolias de ferro, tendo feito primeiro entnlhes no po be;n largos e profundos ,para fazer entrar ahi a argolia de sorte , que na exceda madeira.
, ,

Perspectiva

da

Cruzeta*
18, )

{Estampa
Elas
figuras
,

precedentes

e sua explicari se

que a cruzeta serve de fazer voltar o cyl indro superior, o qual carregando firmemente sobre a meza a vai puxando para si ao mesmo tempo que faz a rotao; a meza, que enta carrega
,

de ver

sobre o cylindro inferior contrario ao outro.

cylindros

o faz voltar

em

sentido

Note-se bem, que a meza, passando entre os deve apertar igualmente em toda a sua , superfcie, principalmente em cima por isso se requer que ella seja exactamente plana , e os cylindros feitos ao torno com a maior attena possivel de sorte que posto hum sobre o outro se na possa vr da outra parte a luz per entre elies. Para maior segurana de que o torculo aperta igualmente se pde traar com alvaiade huma linha recta pelo comprimento da meza, e outra pela sua largura cruzando a primeira ; e fazendo depois vol;

tar os cylindros

mem
ma

sem interrupo no de cima

prova da

se observar, se as linhas se imprio que ser hu, torculo se pde fazer sua exactido.
,

mais

A Agua Forte e a
mais apertado
,

Burijl

i65

metendo-se-lhe mais ou menos papesem com tudo meter mais em Jm, ma, que na outra parte, porque de outra sorte elie na apertaria igualmente nem a impresso seria boa. na estampa ''ornemos forma da cruzeta e a se representa duas, a de cima, que est s debaixo embutida na mexa quadrada O do cylnidro superior /; abe d he hum pedao de, po chato, e quadrado da grossura de huma polegada, que s serve para fortificar o centro da cruzeta, por ser esse o lugar, em que ella recebe maior esforo. Elle est pregado cauzeta por quatro parafusos ahcd, que entra nos quatro cantos desta pea. O profil se vio j na estampa precedente. Esta cruzeta depara que se posve estar segura s pela cavilha todas as vezes que for sa meter e tirar da mexa O necessrio. Ao depois se ver na estampa 20 o moa do porque o Impressor faz voltar esta cruzeta
lo de cada lado
,

qual se representa a qui com os braos algum tanto curtos, devendo-se advertir , que geralmente a cruzeta deve exceder altura do torculo , pouco mais ou menos , meio p , quero dizer , que para hum tor^ culo de quatro ps e meio , que he a altura ordinar ria , que se lhe costuma dar , deve a cruzeta ter

porque assim facilita mais o sinco ps dos cylindros.

,

movimento

Re'.

164

Modo

de

Gravau

Representao e -perspecthra anLerior do torculo e prompLo para guarnecido das suas peas
, ,

IiJipririr.

Esta?npa

19. )

Endo-se j introduzido , e ajustado a meza no torcuio, o que se faz, appresentando entre os cylindros a sua extremidade mais delgada, e empurrando-a com ]rama.ma , entre tanto que com a outra se volta a cruzeta , at que ella se segure entre 03 cylindros ; a chapa estando j com tinta, como depois diremos ,. e prompta para imprimir, o Impressor se pem de p em L com a face para o meio do torcuio tendo a maior parte da meza corrida para a sua parte. Elle estende enta os seus pannos sobre a meza acamando-os de sorte, que o ultimo de cima fique j por baixo do cyiindro , para que este o possa apanhar, e logo os outros com iriais facilidade quando se volta a cruzeta ; pois bem se v, que estando assim os pannos arranjados por assim dizer, por camas o cyiindro , subir mais facilmente por eiles proporo que a meza for passando para a outra parte. Quando pois o cyiindro tem j anticipado sobre o ultimo panno o valor de huma polegada o Impressor volta logo todos juntamente para cima do cybiidro como se v em P; toma depois huma follia de papel do tamanho d.iquelle que elle tem j molhado para estampar e a prega logo sobre a n^eza para marginar com certeza sobre elia a sua estampa; pem sobre esta folha a cliapa gravada , que quer imprimir , arranjiindo-a , segundo a margem, que lhe quer dar, com a parte gravada para cima , como se v cm Q
,
,

-,

as-

A Agua Forte e a Buiut;

m
:
.

ssenta depois brandamente sobre de papel destinada para a estampa, e sobre ella outra folha de papel pardo molhado com huma esesta pfirte a folha

ponja, Elle volta Enalmnte coni brandyra sobre tudo isto os pannos , que tinha deitado para cima do cylindro , e voltando com moderao e ignaldade a cruzeta , faz passar tudo entre os cylindros para a outra parte, como se ver na estampa seguinte.^
r

0>.

'

id03

perspsctwa do torcido ^'isto de hinn lado , 07ide se representa o Impressor voltando a cruzeta,
-

(stampd 20.)
r^-tbf?

.,^^|,,o

^mz^m

si 'inoT'

Qui se v Impressor voltando a cruzeta com brandura, e na por saltos para que a estampa saia e sem dobras. Se a ci^pa na he toda de' limpa elle mete entre esta e a meza pe* igual grossura ^aos de papella delgado, a que cliama-alas core tadas, segundo a formadas ditas desigualdades quando a chapa tem assioi passado para o lado B. , de sorte que o cylindro na assnte mais sobre ella., mas somente sobre as extremidades dos pannos S elle vai pelo lado, /?. Levanta todos os pr^nnos jun^ e tira tos para cima do cylindro , como fica dito pondo-o sobre os mesmos pannos o papel pardo Depois disto, tendo enxugado os dedos no toma pelas doa$. avental , que tem diante.de si pontas a folha de papel de cima da chapa, e a ti-' ra com muito geito para que a tenacidade da tin-; e passando-ihe attentata na esfole a estampa mente os olhos por hum instante para ver se ficou tudo bera impresso, elle a pem, a seu lado &o,

,'

' '

'^

'
'

'

'

'

'

'

be

im
)re

M
,

o b o

D E

R A

'^

B:

e a tnboa ou banco T: toma depois a chapa a vai pr sobre a grelha para ihe dar novamente a
,
,

depois se dir. oiura vez tingido e enxugado a chapa, elle Volta a poia sobre a meza do torculo precizaiiiente no mesmo lugar , em que a poz da primeira vez, cobrindo-a da mesma sorte com outra foque c depois com o pardo lha de papel molhado j srvio, sem o molhar de novo , lana tambm como tinha feito e sobre tudo isto os pannos pondo-se do lado i^ , volta com -muita igualdade a cruzeta; faz repassar a meza , e a chapa pelos cylindros como da primeira vez. Torna depois a levantar os pannos, o papel pardo, e a folha impressa de cima da chapa, da-lhe outra vez tinta, e assim continua a sua impresso , seguindo sempre a
tint.i
,

como Tendo

qne para a comodidade do Impressor, deve haver de cada lado do torculo em

,

mesma ordem. Bom he advertir

lugar acommodado huma taboa levantada sobre seus da altura de hum tamborete, coberta com huma folha de papel pardo , sobre a qual ir pondo as estampas arrumadas humas sobre as outras, da mesma sorte que as tira da prensa ; entre tanto que sobre o capitel do torculo est huma taboa em que se acha o papel molhado , que deve servir para as estampas, como se v em J^. O Impressor tendo acabado o seu trabalho, estende logo noite , on ainda de manha cedo, em cordas limpas e bem tezas , as estampas , que tem tirado, deixando-as assim estendidas, at que o papel e a tinta esteja bem scccos. Neste estaarrurnando-as s ddo s tira enta das cordas e tendo-as para perderem a dobra da^ corda zias como em prensa por hum dia', s guardar depois sempre apertadas em huma caixa, porque isto faz avivar, e seccar perfeitamente a tinta. Antes de concluir este artigo , explicarei o
s
,

que

^a^,Agii,a

Forte.

^^

a Bumi^.

167

que

se entende por yyroT;^, e contraprova. Prova se ene terceira est^anipa , tende da primeira, segunda que se tira de Iiuma chapa nova, ou niesrrio de liur ma uzada que torna a servir. A comtraprova porm se faz desta maneira. Pem-se nas costas da. chapa huma prova , que se tem tirado de fresco, e sobre esta. prova huma folha de pnpel molhado, segundo o costume , e sobre este o papel pardo e cobrindo tambm humedecido com a esponja tudo isto com os pannos sobre a meza do torculo, para o fazer passar pelos cyd-se volta cruzeta lindros. Levante-se enta esta folha:, e se achar que ella tem recebido da prova huma imprespi, que he o avesso da estampa e a isto se chama coiir
, , j , ;

traprova.
Isto se faz ordinariamente para melhor se posendo a der corrigir , e retocar a chapa; porque contraprova do mesmo sentido , que o desenho e a chapa , e sempre mais fraca , ou menos negra, que a prova , hie por consequncia mais facii a cor,

reco.

,:

Mo"^^

tB^

MOC

DK GRAVAtt
ijuy.iy.')'

'

'^<fo 'de tingir

chapa, para
-'''

ci

.jya^jnGza
cbifiq i&^[^'H c' rT:.-o:>

dq. toTcio entre os

fazer passar sobri^ dous ylindros ,,

,

^
%.'

^-^^^

A^^Estmpa 21.)

Stando a chapa ja gravada iirnada certa prom pta para. impriiiir^ assentasse com o avesso sobre a grelha que teiir por baixo o fogareiro /'com brapara entreterem hum calor zas cobertas de cinza mais igual e durarem mais tempo. Deixando aquecer hum pouco esta chapa , pega-se por hum dos seu cantos com a m esquerda, tendo-a firme na mesma situao sobre a grelha; toma-se com a di^ reita a baila o , molha-se levemente no tiuteiro p^ para tomar huma suflcierite quantidade de tinta e com ella se vai esfregando apertando , e batendo em toda a superfcie gravada da chapa, para encher de tinta todos os seus traos; advertindo , que se for com traos de buril profunchapa nova e grande dos como pde ser o quadro ou bordadura da estampa ser preciso repassar ainda sobre elles a baimas la , e mesmo enchellos de tinta com o dedo isto basta que se faa primeira prova somente porque depois sempre nos talhos se conserva tinta para escuzar o mesmo trabalho de todas bastante as vezes que se tinge. Quando a baila , de que se serve he nova se faz preciso tomar tinta muitas que tem j vezes; o que na succede com outra servido e est toda coberta e embebida de leo. Esta baila deve estar sempre em lugar limpo , onde na apanhe algum sisco ou couzn que possa
,

ao depois arranhar a chapa

:
%

e o

melhor he polia sem-

A Agua Foute e a Buii.;

cuja borda sempre na parte anterior do tinteiro para evilie mais elevada, que o resto do fundo tar tambm, que a tinta se espalhe, e a suje toda.
,

Quando por se na haver trabalhado alguns dias , succede endurecer-se a baila por causa da tinta, que nella tem seccado, he preciso raspaila ou ti~ rar-lhe por baixo algumas lascasziuhas na superH-:
,
,

cie e continuar enta a servir-se delia , corno d'antes. Tendo assim pois feito entrar a tinta nos traos da gravura , e deixando a balk obre a borda do tinteiro , onde ella deve sempre estar , como ica dito , toma-se hum dos pannos mais grosseiros , e com elie se alimpa pelo maior a tinta da chapa, e o sujo, que se lhe tiver apegsdo sobre a grelha; deixando enta este prinieiro pau no sobre a meza cc que deve estar ao lado esquerdo da mesma grelha , e passando com ligeireza e habilidade a palma da ma pela superfcie da chapa , se ir tira pouco a pouco toda a tinta suprflua tendo o cuidado de limpar tambm a ma, que trabalha a pro~. poru que se lhe apega a tinta , a hum panno que se tem na outra ma , com o qual ao mesmo tempo se segura cuidadozamente a chapa, para que
, , ,
,,

na escorregue
da

ou escape

quando com
os

palma

sentidos para lhe na lcar mais, que a tinta necessria nos seus talhos, Na havendo pois mais que limpar , especialmente nos lugares, que na tem gravura, e qua por consequncia devera fazer os claros na impresso, bem como as margens do papel , he preciso enta limpar as bordas e a grossura da chapa ainda a meza, onde se trabalha, para que tudo esteja asseiado e pondo outra vez a chapa sobre a grelha", logo que estiver soffriveiraenie quente ," sa enxugar a ma a hum panno branco, e esfregando a palma em branco de Hespanha ou cr , com elii se limpai levemente a superfcie da chapa sobre
se-

ma

alinipa

em

:odos

170

Modo
:

de

Gravar

'^1

isto he muito bom para as chapas de retratos, e outras obras, que pedem mais delicadeza e cuidado, que o ordinrio. Deve agora haver todo o cuidido de na toenr mais na gravura da chapa , temendo 'zerIhe al^^iima mancha ; mas antes pegnndo-ihe pelas costas e pelos lados , se ir pr na meza do torcusobre a folha de papel, que lo como acima se dice ahi esta collada para servir de margem , e tendo enxugado os dedos no aventai , que se tem cinta , se toma huma folha de papel j molhado , e posto nia , e se estende levemente sobre a chapa; sobre ella o papel pardo , e os pannos , tudo na fr-:

bre a mez=J

ma

do artigo precedente.
,

Bom lie advertir aqui que se na deve enxugar a chcipa com a ma suada , e em tal caso melhor ser fazello com hum panno branco embrulhado como hoje fazem muitos Impressores nas chapas de arquitecturas, e outras, que na exigem tanta sugeia como as de retratos. Sendo assim , depois de ter deixado o primeiro panno sobre a grelha toma-se outro mais limpo com que em segundo lugar se enxuga a chapa sobre a meza; e estando enxuta, depois de se ter limpado tambm as bordas , a grossura e o reverso , se toma hum terceiro panno branco humedecido com agua commum , e com elle se esfrega toda a superfcie da chapa para acabar de limpar o qae deve ser branco. Pelo que fica diro se pde vr , que na he necessrio, que o primeiro panno seja fino, nem limpo , pois que s serve para limpar a maior parte da tinta , podendo servir muito tempo, com tanro que na esteja endurecido porque enta se deve deixar, e tomar outro. Quanto ao segundo panno, passar a serlogo que esfiver medianamente sujo vir de primeiro, e se tomar outro em seu lugar:
, , , , , ,
;

o terceiro porm ser sempre limpo , e fno e em estando sujo , passar para segundo , havendo j

Agua Forte e a BuRitr

,

outro terceiro humedecido como acima , sempre embeKia esponja , que para isto se tem _ bida , etc. Alguns Impressores se servem de ounna em mas isto he pernicioso s cfiapas, lu^^r^r de agua , pequenos burapo^rque ataca o cobre , fazejido-ihe e manchao o padepois recebem tinia cos que uso algum pa-: e assim delia se na deve fazer pel Alm dos sobreditos pnnnos deve o impresra isto. por cima dei!e sor ter diante de si bum avental , e bum pequeno pHuno branco atado tambm cintuquando he prera , para enxugar nelie os dedos, a estampar, e ti ciso tomar a folba de papei para estampad^. raiia da prensa depois de Tendo-se acabado de tirar a precisa quantidahe preciso logo de de estampas de huma cbapa pouco sobre a grelha , e deifazella aquecer hum para esfregar muito tar-lhe huma pinga de azeite gravura com hum panno de sarja ou bem toda a outro semelliV<nte enrolado , como se dice pegH nas 104, failando da gravura buril: deste modo se desmancha , e tira a tinta, que resta nos talhos, e para limpando-a denois com hum panno branco sua limpeza , se faz tirar huma proficar seguro d
liu,
;

com

va em papel pardo ou ordinrio molhado com a es-, ponja . e isto acabar de esvaziar perfeitamente a cie tinta da gravura. Com esta mesma prova depois secca, se embrulha a chapa, para a Hvrar do p, para se conhecer , e ficando a impresso por fora huma- se guarda onde na possa contrahir alguma
,

da de.

Se por

falta destas

precaues acontecer oh-!

as chapas encravadas com tinta endurecida nos seus talhos , o que faz ao depois huma impresso fraca como de huma chapa j cansada , ser preenta limpaila do modo seguinte. Metem-se es-

carem

ciso tas chapas

peneirada e soda

em hum tacho com agua

,

e cobrem-se de cinza suffcieiue para as co-

bnr,

172
brir
,

Modo

de

Grava
lume para ferver por
,

e pem-se assim ao

ai*

gumas horas; depois

se tlra

e lava

em

hunia ca-

mejla de agua fria para lhes tirar a cinza , e pemse a esgotar encostadas a alguma coiiAn , tendo muio cuidado em as enxugar, e limp: r bem para que , lhe na fique alguma areia ou cinza, que possa liscar o cobre.

Havendo
,

s
,

na sendo muito pequena

sobre a grelha

huma chapa a alinip.r peni-se com o rev^rso

,
,

decida

com agua

e tendo-a coberto de cinza humea altura de lium bom dedo acf;en,

de-se-ihe por baixo fogo bastante pnra a aquecer por toda a parte e deixa-se ferver docemeete a cinza molhada; pasf^ado algum tempo elia ter destrudo e attrahido toda a tinta da gravura ; eiita se tratar de lavar a chapa com muita agua , que se deita, at que na tenha mais cinza nem areia. Muitas observaes resta ainda a fazer sobre o modo de imprimir em talho doce , mas os que lerem com attena este tratado poder suppriilas com huma pouca de reflexo , principalmente na pratica desta Arte. Direi somente que ha canos, em que se deve pr sobre a meza do torculo primeiramente os paonos depois o papel pardo a folha de papel, carta ou outra cousa em que se quer imprimir, e enta a chapa com agravara para baixo e finalmente dous ou trs pannos por cima , para que a chapa sena curve, e estrague o cylindro quando se volta a cruzeta , e para que tudo passe, e se imprima como fica dito. Assim lie preciso fazer em vrios casos, como na impresso das
,
,

estampas

em

seda, ou

tambm quando sequer

ti-

rar de huma vez muitas chapas pequenas em huma s folha de papel, e quando se he obrigado a imprimir em carta , ou em papel ta espesso, que ao travez dellc sena pde perceber a chapa , o que lie essencial para ajustar a margem. Tambm se y)dem imprimir as chapas com

outras muitas

sortes de cores

bem moidas

e n)istU:

jL

Agua Forte e a

Buril.
,

173

e com turadas com o mesmo leo , sendo esniris puiiicado e dezengraxado, outro leo espesso
, ,

sendo

claras.

liuin dia nesta maneira, percebi que havia diculdade tm se appegar o negro sobre o ouro e a prnta appJiou outra cousa ; cados antes ao papel , carta o luas quando isto succeda tambm aos outros poder remediar ajunando a huma parle da tinta, por exemplo a grossura de hum ovo , meia colher de fel de boi misturado com huma gora ou duas de vinagre e huma pedrinha de sal commum; advertindo porm que sena deve temperar deste modo a tinta , sfna em quantidade , que se possa
, , ,

Lembro-me que fazendo imprimir

empregar no tempo de duas horas^ porque

se perderia passado este tempo.

ell^

I74

Modo

de G

"R.

a.

r x

tl

lllumin-aes muito mais hellas que as que se fa." zeni ordinariamente.

,

Jr Azendo alguma reflexo sobre as estampas ou imagens impressas em muitas cores, eu me -resolvi a fazer o contrario do que ordinariamente pratica os lUuininadores porque em lugar de applicar, como eu me lembrei as cores sobre a impresso elles de que esta fosse sobre as cores. Supponhamos por exemplo huma chapa graque se quer vestir de duas vada de huma figura ou mais cores v. g. o chapeo pardo os cabellos hum pouco escuros , a capa vermelha o vestido de huma cor os cales e as meias de outra etc. Hav ver primeiramente huma chapa de cobre, polida, limada, e justamente do mesmo tamanho daquella, de sorte que , posta huma sobre a outra , confira exactamente de todos os lados. Envernizada esta
;

com o verniz branco, descripto paginas 93, tomase huma prova ainda fresca da chapa gravada pemse sobre a meza do torculo, precisamente no mesmo e sobre elia a chapa lugar, em que foi impressa
,

tendo feito primeiro estender dous envernizada pannos por baixo da prova e estendendo agora outros dous por cima da chapa ; passa-se tudo pelos cylindros, e deste modo se far sobre o verniz huma contraprova da mesma estampa. Com huma ponta bem fma se passar enta a dos gravar simplesmente os contornos do cliapeo Cbellos, da capa, etc. e fazendo-os profundar muitira-GO o verniz da chapa, to pouco com agua forte e com elia se faz imprimir a quantidade, que se quer
,

X Agua Forte e a Buril,

,

.75

e passado por quer de estampas em pnpel forte hum banho de pedra buuie, como idiante se dir ou em carta muito delgado e batido, e que se tenha
,

imprensado por alguns dias entr papeis molhados. Depois de feitas as estampas, e o papel ou carta bem secco, he preciso metter-lhe as nuvens 011 pasque se tem determinado, tas de cores nos lugares como o vermelho em tudo o que. for capa, a som^ bra 011 bistre no chapu e assim o mais.
,

Feito isto , torna-se a humedecer este papel j assim colorido , estende-se alguns pannos sobre a meza do torculo , pem-se sobre elles huma destas estampas com o colorido para cima , e tendo dado tinta na primeira chapa , que he inteiramente gravada , se por com a gravura sobre a estampa no mesmo lugar , que a chapa dos contornos tem j feito , depois os pannos por cima etc. e se faz passar pelos cylindros. Descobrindo enta a estame sombras da gravupa, se acharo os traos ra todos impressos sobre as cores , o que as faz mais transparentes, e muito mais bellas , que as outras iliuminaes ordinrias.
,

M^'

76

Modo

de

Gravau

Explicao das cousas necessrias para a impreS"

sa

em

talho doce.

(^Estampa 21.)

Dos pannos,

vJs pannos devem ser de li um panno de la bem epizoado ha Impressores curiosos que tem alguns pannos de sarja fina para os por prinjeiro sobie a chapa e depois sobre estes, dous ou trs dos outros communs. Estes pannos devem ser brancos sem ourelia, nem bainhas, e maiores duas ou trs vezes, segundo a chapa e o papel em que se quer impri" mir, E como pela continuao de passarem pelos cyelles se aperto , e se fazem duros, ou muilindros he preciso cuidar em assoalha-los to molhados e de inanha antes de principiarem a sertarde embrulhallos e esfregalos para se torcellos vir fazerem mais macios. Devem tambm haver de sobrecellente , para se poderem lavar os que se endurecem pela muita goma que tem coiitrahido dos papeis molhados que
; ,

com

elles se

imprimem.

Do$

.A

Agua Fq^tetE/A

B^f^iu

177

Dos pannos de

limpar,

preciso haver lium bo prvisi de pannos de linho velhos que servem huns pira ahnipar as chapas da maior parte da tinta outros mnis limpos para nelles se enxugar a ma medida que coni ella se esfrega a chapa , para limpar o resto da tinta

Xl E

4ft^u|)rficie
: -It)

como
,

v\'A^ :(0

.:

sb dGe.a|!f<ginas lg e seguinte, -a^A nua \h > >

^k
.

'f'*"^.

Modoyde^.yazierj^ hqlla,

bom -|3-nmad., linho mei^ huma sufficiente quantidade deste porm panno como quem enrola huma atadura muito mais apertado porque nisso consiste tambm
baila o
:

he

feita ide!

usado

enrola-se

muito a sua bondade, hcando quasi

maneira de

huma

como mostra a figura o. molleta de Pinter Toma-se depois hum pouco de fio dobrado ou barbante , e'*-hma' espcie de 'svella,Oon -a qual se va fazendo vrios furos ao travez do corpo da baila, e passando entre tanto por elles o fio , -s^vai-,cozen*d^ ^;apertaii;do mais 'o pa.nnlo de modo qii %ie^:Qdu2iiio; gro&spra l^Are^.^pokgadas de dia t^ metro ^..e d,e sinco ou seis defaliya_, ,j).pu-cp;;mais,<>i^ menos; estando assim cozida, corta-se transversalmente na sua extremidade mais larga hum pedao, como quem corta huma roda de paio, que he para fazer-lhe hum assento mais igual ; ena outra ponta mais delgada se dar alguns pontos arrematando-a em figura redonda para servir, como de cabo , em que se pegue com segurana e comodidade para dar
,
,

a tinta na chapa.
..,.'..

(luar.

"

17^:

DE G

% A V A H

eonnGq sb

CzQii^iidade

d&

tijia j^egra,

,-jg

;:[

de que se serve para imprimir V>/ Melhor negro escampas, he o negro d' Alemanha que vem de
, ^

belleza e bondade consiste em hum certo veludado da sua cr , e em desfazer-se entre os dedos brandamente , como a goma de amido crua. falsificado ou contrafeito na he ta bom em cr , e em lugar de o sentir macio entre os dedos, he, pelo coitrario, spero , e cheio de areia , e por isso desgasta muito as chapas. He
Frincort
;

a sua

feito

de borra de vinho queimada.

P^aso ou marmita para cozer o leo,

Jn E preciso haver huma marmita de ferro gran^ de com ua tampa bem justa porque assim \^^ jireciso para se cozer o leo como vou a dizer.
;

Qua\

A Agua Forte e a

BtfUiL.

79
.

L[
^r
;

'?rOK^?ti^^J.

^
cpz^er^

Qualidade do leo de nozes , e modo de o ou queimar.

!^

f.\\( b mil Ana-se huma grande quantidade de bom e p*ro leo de nozes na marmita acima mencionada , deixando vazia a altura de quatro ou cinco dedo acende-se depois hum e cobre-se com a sua tampa bom ogo e pendura-se sobre elie a marmita conservandoa ahi at que o leo sem o deixar subir era quanto ferver, pelo grande perigo qiie hf. pelo que he de se atear o fogo por toda a parte preciso ter toda a cautella em mexeilo quasi de continuo com buma esptula ou ulher de ferro de jnodo que estando bem quente, o fogo se Itie introduza mesmo por si brandamente , o que tanibeirt se pde fazer lanando dentro na marmita hum pelogo que o leo chegar a dao de papel acceso este ponto de calor. Estando o fogo dentro he preconti ciso tirar logo a marmita polia no cha Huando sempre a mexer o oieo em quanto se que> ma , o que deve durar, pelo menos meia hora ou para fazer o primeiro chama do fraco era comniai^ parao do forte, que depois se deve fazer. Quei^ndo apagar o fogo de dentro da marmita na teiii ou cobrilla mais que por4he em cima a tempa
,

para ^Ihe privar a communicaa doar, e logo se apagar: deixa-se enta esfriar imm pouco o leo , e se despeja em huma vasilha lim* j)a , e prpria para o guardar. Feito isto , torna-se a knar na mesma marmita outra pora de oleo cru , para se fazer o leo forte, continuando tudo o mais , como para o fra excepo de que depois de tirar do fogo a co marmita he preciso deixar queimar por mais tempo
,

com hum panno

Z a

^^

MvJOf Eo'v

30

iet/Glh a v a

o oleo,_jTi.xendp-ocle vez emc^iiand^ at que se cie sorte que, faa 'Bem espesso, e gluthioso fa-: zerido esfriar .algumas gotas em luirn guardanapo ou
;

cousa semelhante / se experimente que fnz iosmaneira de hum xai*opbm' forte : ha oficiaes

'

que o fervem com

de

pam

liunia cebolia ou huma cdea a Fim de lhe extrahir melhor a parte gor
,
'
'

durosa.

Se acontece entrar violentamente o fogo na seria preciso deitar-lhe ainetade de meio marmita e para evitar algum <acciden. quirtilho de leo a te do fogo ;, melhor ser c-ozello sempre em hum pateo, ena dentro em casa., Para moer a tint. he
,
;

preciso haver

huma grande pedra de mrmore

,

Jhuma -boa.
et
':

niolleta*;

..

tk

"T.'.'.

ff:

3-^
tinta

o:u^

'^

Modo\l moer a

para imprimir,

Stando muito hem. limpa a pedra e a molleta ^ toma-se a pora de negro que se quer, e, moendo-o primeiro em secco se lhe ir depois ajuntando pouco a pouco ametade de meio quartilho de leo ou ainda menos , por exemplo para; meia lifraco e na mais ,: continuando, .sempre a bra de negro pisa-lo com a moUeta at que todo O negro ;se tenha embebido e cncorporado coin o leo i estalido ajunta se toda a tinta para hum canto da assim pedra ou para outra vasilha, donde se ir tirando em pequenas pores .para-, a moer perfeitamente^^ e com mais facilidade, e ajuntando no outro canto que se forem mo-, ou em outra couza as pores endo. torna-se outra vez a chegar tuJp ao Feito isto meio da pedra c , como tornando a moer , se lhe
,

.>

ajuii;

As

AgU-V-FRTB E AhEcRJIiti

i8i

aiuntftr tanto

como
se lhe

se continuar a mexello o misturar e ligar bem.

linraa colher de leo forte , e com a mesma molleta para

Passa-se depois para

,

hum

vaso vidrado, que

deve cobrir com hum papel ou na deixe entrar o p e dahi outra cousa, que tirando para o tinteiro a quantidade necessse ir
ria para a impresso.

preciso advertir que para as chapas usadas gravura pouco profunda na deve a tinta ser ou de _ ta carregada de leo forte. O Impressor ter sempre o cuidado de escomuito beni lher o melhor negro , e de o moer porque , na sendo bom , ou mal moido , alm de na boa impresso, eile estraga, e arruina as cha-

He

fazer

e eni: pas os seus leos que seja bem queimados, consistncia de xarope; porque na sendo as^. loa' gravura , q sim , ficar todo o negro entranhado na leo sujo , O papel ser somente impresso de hum por na ter a impresso se tem separado que na a, viscosidade necessria para trazer com sigo toda
,

!.

uiiiil

loq obifqyq

Dimiecb

m.

Fogareiro para ter as brazas cima.

com huma grelha por

X E

hum fogareiro ou de ferro ou de que de tamanho proporcionado grandeza barro hurna espcie de podem s vezes ter as chapas grelha de ferro quadrada t, e levantada por quatro ps da mesma altura do fogareiro qae est por baixo, a qual serve para sustentar a chapa, em qunnto se aquece para receber a tinta. As brazas devem
preciso haver
,
:

produzir

hum

tuma

cobriilas

calor moderado de cinza.

e para isso se cos-j

^

lA

MOD
*-

DB

GrATAR
->:(

Modo

de molhar o papel para as estampas,

Jr Ara molhar o papel he preciso haver huma vade po ou de cobre em forma de quadrado oblongo] do tamanho pouco mais ou menos de hu* ma folha de papel de maior marca ; as suas bordas devem ter a altura de oito at nove pollegadas para conter quatro ou sinco de agua limpa xim desm vasilha havero duas grossas taboas, pouco maiores que a dita folha de papel bem desempenadas a lizas em huma das quaes se far pregar dous sarrafos nas* costas para servirem como de ps, qu tenha algum tanto levantada do lugar em que estiver posta com o papel em cima a fim de que mais
silha
: ,

se lhe possa pegar , para a transr portar outra parte sendo preciso. Toma-se pois cinco ou seis folhas de papel destinado para impresso , e pegando por hum dos seus lados com ambas as mos , se fara passar todas juntas pela dita agua trs ou quatro vezes , segundo a fora e goma do mesmo papel; e deixando escorrer h^jfn pouco a agua se far estender direitamente e sem rugas sobre a taboa , que tem por baixo os sarrafos ; desta forma se molhar todo o
,

commodamente

hum sobre o assenta-s depois a outra taboa sobre e]le com algum peso em cima , conservando-o assim at ao outro dia para que melhor se deixe penetrar da fegua saindo ao mesmo tempo a suprflua pela mes,
:

papel ouir

arrumando-o do mesmo modo

ma

compresso.
;

Molhado o papel tarde, pde estar de manliaa f^rompto a ser impresso e quando por se ter mohado maior quantidade sbeja algumas folhas; estas ser outra vez molhadas e pDta3 -em cim d*
, ,

iuaiS|

A Agua Forte e a
mais
,

Burii.

i83

ma no

para serem Jogo as primeiras que se imprioutro dia ; advertindo que o papel forte e muito gomado , e o que houver de servir para a3 obras gravadas a buril deve estar mais tempo molhado do que o outro. O Impressor he algumas vezes obrigado a molhar o seu papel em hum banho de pedra hume, o que lhe az desmanchando-a em agua quente , deixando-a esfriar , para enta passar por ella o papel do modo que iica dito.

M.

-cvl

rnazerz B*iqV, ?jcr?i

v^2 T

r.f
;>

i85
y'

-'^-1l-#*4?-#*^5-#^^#^

ndice
DO QUE CONTM ESTE LIVRO.
A Ntroduca. Modo de fazer
,

P^g* o verniz duro -para gravar a agua forte sobre o cobre ^vermelho. T^erniz duro Callot <r/e que usaxia charitadX) communiTueTite 'verniz de Florena. l^odo de fazer a mistura de sebo e azeite para cobrir as chapas nos lugares , que se na
,

querem muito profundados pela agua forte, "Medo de fazer a agua forte para o verniz duro, Composio da agua forte. J\deio de conhecer o botn cobre de o reduzir a chapas , de o polir , e desengraxar antes de lhe applicar o ueniiz. JSdodo de estaquear e polir o cobre, Modo de applicar chapa o verniz duro , e de
,

ibid.

5
ibid,

n
8
i3
i6
i8

o ennegrecer,

de fazer seccar , e endurecer o "verniz sobre a chapa, Modo de desenhar ou estarsir o desenho so*
^

Modo
re

a chapa.
,

de conhecer as boas agulhas e encab alias para serem prprias a grauar, Forma , que se de<,-e dar as pontas das agulhas o modo de as aguar. Modo de contj^atirar , ou estarsir o desenho
,

Modo

ig

20
22

sobre a Meio de quando

chajja.

conserojar o i}erniz sobre se esta gravando.

a chapa

24

Aa

Mo'

i8^

ndice
^

Modo Modo Modo

Pag. de s^rawir sobre o -verniz. de governar as pontas sobre a chapa. chode yazer os traos grossos com as e manejar sobre e c meio de as ter vas a chapa envernizada. Modo de apromptar a chapa para receber a
,

2^ 27

5o 34

Maquina que he preciso ter , para por coirt^ niodamenCe a chapa em estado de se Uie dei,

asiia forte.

tar amia forte. Ordem^que se deve

\.

37

seguir para deitar a a ^ua em huma chapa cravada., e para coforte traos delicados das luzes., dos lonbrir os
s;es etc.

, ,., t applicar Meio de que usa^a Mr. le Clerc para a sua agua forte. Modo de tirar o verniz da cnapa depois que a aoua forte tem produzido o seu cffeito. verniz mole , como ensina I. Composio do

39

44
46

Mr. Bos-T.e. JI Verniz branco de Rimbrant. hum manuscripto jil. Verniz mole tirado de
.

49 5o
ibid.

de CaJlot, de IV, Outro Verniz mole traduzido

'

hum

Li-

j.

5i Inglez de que presenteExcellente verniz mole Pariz. ibid, mente se servem muitos Gravados es em 52 VI. Verniz de Mr. T. ibid. verniz mole. VIL Outro excellente GravaVIII. Verniz mole de hum
-vro
,

dor moderno. Modo de applicar chapa o 'vcrniz mole. Modo de ennegrecer o verniz mole. verniz. Modo de calcar o desenho sobre o a chapa Modo de contratirar o desenho sobre envernizado. Observaes sobre as pontas e eh opas. necessaPrincpios da Gravura a agua Jorte
^

55 54 55 56
^1 6i

rios

I
tios

K D
,

3,

S7

I
a todo
aqiielle

que
,

se

quer

eiper/e-

coar nesta Arte,

Dos primeiros segundos Das carnes dos homens Das Roupagens.

,

Pag, e terceiros talhos^ e das mullieres^

65
68 69 70 73 75 75 7^ 7B 80 8a

Das meias
Dos

tintas,

Do modo de pontdhar as carnes. Da degradao dos objectos,

longes.

Da
Das

Paisagem

e da Architectura , dijferentes pontas.

Da

GraDura em pequeno,
,

de applicar a cera horda da chapa para conter a agua forte. sem ser ne* JVlistura para cobrir as chapas cessario despejar a agua forte. JVlodo de embranquecer sobre a chapa tanto o verniz duro como o mole. qi le tenha JSodo de gravar alguma cousa ou mesmo o que se qui^ esquecido fazer zer mudar ou ajuntara, depois que a diapa tem j passado pela agua forte. Da Grai-ura a buril. Preparativos para grai)ar a buril. Modo fcil de saber afiar hum buril. Modo de trabalhar com o buril sotre a chapa. Das difjerentes maneiras de grauar. Do modo de conduzir os talhos.
,
, ,

Modo

87
89
9^

Do

pelo dos cabellos Esculptura. Dos Estofos, Da Architectura^

,

da barba.

Da Da

Paysagem.

Dos Montes. Das aguas. Das nwvens.

Mximas geraes para a Gravura a f)a Gravura em grande.

Aa
2.

buril,

tm
\
i

N D

l.

preparao da chapa. Explicao da estampa 12. Dos hutrumentos rjuc ser-vcm para gravar em m a n eira n egra Do J7zodo de Imprimir, Da Impresso' em muitas cores. que Princpios da Gravura^ o da impresso
,

Dn Da

Gravura em maneira

negra.

Pg.

118 120
121

123 124 126

imita aos quadros. Pratica da Gravura e da Impresso , que imi' ta os quadros.

Da

Gravura em maneira de

lpis.

Pratica desta Gra^mra, Explicao das figuras relativas Gravura em maneira de lpis. Dos Camafeus e da Gravura que imita a
, ,

129 i34 i36

139 143

agaad.a.

Dos Camafeus executados por meio da Gra^

a)ura

em

po.
,

147
i5i

Dos
-

talhos doces em duas ou trs cores. e de ConsJSIodo.de Imprimir em talho doce truir o torculo. Explicao das peas , que compem o Torculo,

i53
i55 i58

"Representao geomtrica do torculo visto de

profL Representao geomtrica da fachada do Torculo.

Perspectiva da Cruzeta, Representao e perspectiva anterior do torculo guarnecido das suas peas ^ e prom^ pto para Imprimir. Persvectiva do torculo visto de hum lado , onde se representa o Impressor voltando a
,

160 162

164

cruzeta.

i65

Modo

de tingir a chapa para a fazer passar sobre a meza do orculo entre os dous cy
indros.

168

N B

K
,

189
rjiie

Jllinninaes muito mais hellas se fazem orinat^ameite.

as que

174

Explicao das cousas necessrias para a impresso

em

talho doce.

Dos pannos de limpar

176 177
ibid.

Modo

de fazer a halla

(Qualidade de tinta negra.

178
ibid.

Vaso ou marmita para coser o leo. Quantidade do leo de nozes ^e modo de o

zer ou queimar,

co-

de moer a tinta para imprimir. Fogareiro para ter hrazas com huma grelha por cima. Modo de molhar o papel para as estampas^^

Modo

179 180
181 18a

ER^

ERRATA
Lirt,

S,

Erros.

Emendas,
Rimbrant
traos derreter-ss
se

.Vil.

20
10 14 20

Bimbrant
sraos deriete-se
se p-deria

55
61

64

poderia

33 3/

mercado
irregularidade

marcado
regularidade a parecerem-

Vs 78 79 80
103

4
3
16 17
9

aparecerem-se

quadro que mais

emassadas
e gosto pag. acide 27. esbelecido

quadrado que mais

emossadas
e pelo gosto'
esta'jelecido

ii3 122 123

12,7

12 6

5o
3

cuidado

pelo cuidado

37

devendo (na Nota

talorge

Mondia-

devem Montdorge
diafan cidade

ijr
IJ2 i38 143 149 158
177.

(na Nota 2 ) fanedade

37
J

('na
as

Nota^ 124

expedito

2^ 10
11

que

sobte

ii

formar locemeet

127 expedita nas que sobre irmar

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