NOES BSICAS DE TEORIA MUSICAL

1. ELEMENTOS FUNDAMENTAIS; PAUTA; CLAVE DE SOL E DE F.

MSICA a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo dentro do tempo. composta por trs elementos fundamentais: MELODIA combinao sucessiva dos sons HARMONIA combinao simultnea dos sons RITMO a alternncia de diferentes duraes dos sons.

SOM a sensao produzida no ouvido pelas vibraes de corpos elsticos. A vibrao regular produz sons de altura definida, chamados sons musicais ou notas musicais. Exemplo: som do piano (afinado). A vibrao irregular produz barulhos. Exemplo: som de uma exploso. As quatro caractersticas principais do som so: ALTURA determinada pela freqncia das vibraes, do grave ao agudo. DURAO determinada pelo tempo de emisso do som. INTENSIDADE determinada pela amplitude das vibraes, do volume baixo ao alto. TIMBRE combinao de vibraes determinadas pela espcie agente que a produz.

Usamos a Pauta ou Pentagrama para escrever msica:

As notas musicais podem ser escritas tanto nas linhas como nos espaos da pauta, e assim podemos saber qual nota est sendo representada. As linhas devem ser contadas de baixo pra cima (do mais grave ao mais agudo) e o primeiro espao encontra-se entre a primeira e segunda linha. As notas so colocadas da esquerda para a direita.

Clave um sinal colocado no incio da pauta que d nome s notas. importante observar o tipo de clave para poder ler as notas.

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H vrios tipos, porm as mais comuns so: A Clave de Sol que usada por instrumentos que emitem notas agudas como o violo, o violino, a flauta, o trompete e o clarinete, e pelas vozes Soprano e Contralto.

E a Clave de F que usada por instrumentos que emitem notas graves como o baixo, trombone e violoncelo, e pelas vozes Tenor e Baixo.

2.

POSIO DAS NOTAS NA PAUTA, LINHAS SUPLEMENTARES.

Nosso sistema de msica tem sete notas, nesta ordem: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. Ou em cifras, respectivamente, C, D, E, F, G, A, B. Correspondem s teclas brancas (naturais) do piano:

No exemplo abaixo, podemos ver as notas representadas por cada uma das linhas e espaos da pauta com a Clave de Sol. A primeira linha corresponde nota Mi (E); e o primeiro espao, nota F (F). Em outras palavras, as notas na pauta (linha-espao-linha...) seguem a ordem natural (D, R, Mi, F, Sol, L, Si). Veremos mais adiante as Linhas Suplementares.

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Alm dos espaos e linhas da pauta podemos tambm adicionar linhas extras chamadas Linhas Suplementares Superiores ou Inferiores para poder escrever notas mais agudas ou mais graves, respectivamente.

A nota D (C) na primeira linha suplementar inferior, corresponde ao D Central de um piano que se localiza prximo fechadura da tampa do instrumento.

No exemplo, as notas esto representadas por cada uma das linhas e espaos da pauta com a Clave de F, incluindo linhas suplementares.

A nota D (C) na primeira linha suplementar superior, corresponde ao D Central do piano.

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3.

FIGURAS E PAUSAS, PONTO DE AUMENTO, LIGADURAS

As Figuras ou Valores Positivos nos permitem especificar a durao do som.

O valor depende de qual compasso uma determinada msica. Mas tomando como base a semnima, temos semibreve = 4, mnima = 2, ... etc

Figura

Nome Semibreve

Valor relativo 4

Mnima

Semnima

Colcheia

1 2 1 4 1 8 1 16

Semicolcheia

Fusa

Semifusa

Conforme se pode observar, o tempo de uma figura o dobro da nota seguinte e metade da anterior. Por exemplo, neste fragmento podemos notar a combinao de valores distintos, o som mais alto formado por 4 semnimas e o som mais baixo por 2 mnimas. Assim sendo, ouvimos duas semnimas para cada mnima.

OBS: Quando escrevemos colcheias, semicolcheias, fusas e semifusas, costuma-se agrup-las usando-se linhas horizontais (substituindo os colchetes) para facilitar a leitura.

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Exemplos:

= =

E as notas que forem escritas, por esttica, geralmente: a) at o segundo espao, as hastes devem ser pra cima b) na terceira linha, no caso o Si, a haste pode ser pra baixo ou pra cima c) do terceiro espao pra cima, as hastes devem ser pra baixo d) mista (por exemplo, uma abaixo da terceira linha e outra acima), pode-se colocar a linha (unindo os colchetes) pra baixo ou pra cima. Quando para cima, a haste tem que ser do lado direito; e vice-versa:

Cada Figura tem seu respectivo smbolo que representa silncio, denominado Pausa ou Valor Negativo e tem o mesmo nome que a Figura correspondente. Nome Semibreve Figura Pausa

Mnima

Semnima

Colcheia

Semicolcheia

Fusa

Semifusa

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Ponto de aumento: adicionando um ponto ao lado direito da nota, aumentamos em metade o seu valor. Exemplo:

Um segundo ponto aumentar em metade o valor do primeiro ponto, e assim por diante. Exemplo:

= =

+ + +

Podemos ligar notas adicionando uma linha curva que recebe o nome de Ligadura, a qual indica que no deve haver interrupo. No exemplo abaixo, vemos dois conjuntos de notas iguais, diferenciando apenas pela escrita.

Existem Ligaduras de: a) Prolongamento: colocada entre notas de mesma altura, somando-lhes a durao.

b) Expresso (ou de Portamento): ligao de notas de alturas diferentes e que devem ser executadas bem unidas, sem interrupes.

c) Frase (ou fraseolgica): indica os limites da frase musical.

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4.

COMPASSO

O compasso a diviso de um trecho musical em sries regulares de tempos, o agente mtrico do ritmo. Os compassos so separados por uma linha vertical, chamada barra de compasso (ou travesso), que atravessa todo o pentagrama, da quinta primeira linha. Para demarcar alguma mudana (de perodo, de tom, de compasso ou de andamento) usase barra dupla. E no final da msica a segunda barra mais grossa. Frmula de compasso: uma frao colocada no comeo de cada pea musical e indica o tamanho do compasso:

O numerador indica a quantidade de figuras que cabem no compasso e o denominador a espcie (unidade de tempo). Define-se unidade de compasso como sendo o valor que preenche sozinho um compasso inteiro. No exemplo acima, o compasso comporta no mximo 3 semnimas, portanto a mnima pontuada a unidade de compasso. Denominador Unidade de tempo 1 2

16

32

Conforme o nmero de tempos os compassos se classificam em: Unrio (1 tempo); Binrio (2 tempos); Ternrio (3 tempos); Quaternrio (4 tempos); etc..

Obs.: O compasso

4 2 (quatro por quatro) pode ser representado por , e por 4 2

O compasso se classifica tambm em Simples e Composto. Para ser um Compasso Simples, o numerador deve ser igual a: 2, 3, 4, 5 ou 7. E estes nmeros j indicam a pulsao: 2 (binria), 3 (ternria), ... 5 e 7 so os menos comuns e nesses casos, contamos os tempos usando duas pulsaes: 5 (ternria e binria) e 7 (quaternria e ternria).

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No caso do Compasso Composto, o numerador tem que ser 6, 9 ou 12. E para saber qual o compasso simples correspondente, divide-se a frmula do compasso (frao) por

3 . 2

Exemplo:

6 3 2 = (portanto, compasso binrio composto). 8 2 4

5.

TOM E SEMITOM

Semitom ou meio tom o menor intervalo adotado entre duas notas na msica ocidental (no sistema temperado). No Sistema Natural, fundamentado em clculos acsticos, define-se com preciso o nmero de vibraes para cada nota e as relaes entre elas. Existem tons longos (tl) e curtos (tc) e semitons longos (stl) e curtos (stc). Escala Natural:

d tl

r tc

mi stl

f tl

sol tc

l tl

si

d stc

O tom dividido em 9 partes, cada uma delas chamada coma:

5 comas d do# 1 coma r 4 comas 5 comas 4 comas r

Nota-se a diferena de 1 coma entre r bemol e d sustenido.

O Sistema Temperado iguala os semitons em partes perfeitamente iguais, ficando cada um com 4,5 comas:
4,5 comas d do# 4,5 comas r

d 4,5 comas

r 4,5 comas do# = r

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O Sistema Temperado representa o abandono da perfeio da afinao absoluta no sistema natural em favor do uso do sistema cromtico; uma renncia aos clculos fsicos, acstica pura, para facilitar as projees harmnicas. A Escala Temperada consiste na diviso da oitava em doze semitons iguais. A nota L (diapaso) tem freqncia igual a 440 Hz. A freqncia de cada nota pode obtida multiplicando-se a freqncia da nota anterior por um fator constante. Se o intervalo for de 1 semitom, a constante vale aproximadamente 1,0595; se for de 1 tom, vale aproximadamente 1,1225. O primeiro msico a reconhecer as vantagens deste sistema foi J. S. Bach, que o consagrou na famosa coleo de quarenta e oito preldios e fugas O Cravo Bem Temperado (o cravo com o som modificado, alterado). Instrumentos temperados: so instrumentos de som fixo (piano, violo, etc.) que produzem as notas da escala temperada. Instrumentos no temperados: so instrumentos que no tem som fixo (violino, trombone, canto, etc.) e por isso podem produzir as notas da escala natural. Tom a soma de 2 semitons. Entre as notas mi-f e si-d h um semitom. Entre as notas d-r, r-mi, f-sol, sol-l e l-si h um tom.

As notas podem ser alteradas atravs de Acidentes: Acidente Nome Bemol dobrado bemol sustenido ou Alterao abaixa a nota natural meio tom abaixa a nota natural um tom eleva a nota natural meio tom

dobrado sustenido eleva a nota natural um tom bequadro anula o efeito do acidente (torna a nota natural)

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O acidente ocorrente colocado esquerda da figura e altera todas as notas de mesmo nome e de mesma altura que surgirem depois do acidente at o final do compasso em que se encontra. No exemplo abaixo o primeiro sol sustenido e o segundo tambm porque da mesma altura que o primeiro e esto no mesmo compasso. O terceiro sol natural pois no est no mesmo compasso que o primeiro.

bom enfatizar que se dentro do mesmo compasso houver uma nota alterada e depois dela houver notas iguais em oitavas diferentes, torna-se obrigatrio colocar os acidentes tambm nas notas oitavadas, pois o acidente ocorrente s afeta as notas de mesma altura.

sol#

sol

sol#

sol

Se estiver junto clave, isso indica que um acidente fixo, ou seja, seu efeito estende-se sobre todas a notas do mesmo nome, durante todo o trecho, salvo indicao contrria. No caso abaixo, todas as notas f e d, ao longo do trecho musical, sero tocadas meio tom acima, exceto quando houver o smbolo de bequadro que indica que a nota volta ao seu estado natural. O exemplo tambm mostra que na msica pode haver acidentes fixos e ocorrentes juntos.

Tem-se, ainda, o acidente de precauo, que colocado esquerda da figura, para evitar equvocos de leitura corrente no trecho. Atualmente evita-se coloc-lo entre parntesis. Os acidentes fixos tambm so chamados de Armadura de Clave, e seguem uma ordem: Os sustenidos: F, D, Sol, R, L, Mi, Si.

E a dos bemis, o inverso: Si, Mi, L, R, Sol, D, F.

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6.

ESCALAS MAIORES E MENORES

Escala uma sucesso ascendente ou descendente de notas diferentes consecutivas compreendidas no limite de uma oitava. Escala Natural ou Diatnica uma seqncia de 7 notas diferentes consecutivas (a oitava nota a repetio da primeira) tendo entre si o intervalo de 1 tom ou de 1 semitom. Escalas diatnicas principais: Escala Maior e Escala Menor. Escala Maior tem 1 semitom entre os graus III-IV e VII-I, e 1 tom entre os demais graus. Escala Menor tem 1 semitom entre os graus II-III e V-VI, e 1 tom entre os demais graus. Escala de D Maior (D M) I II III IV V VI VII I

Escala de l menor (l m) I II III IV V VI VII I

Escalas relativas so duas escalas formadas pelas mesmas notas e com as mesmas armaduras. Uma sendo maior e outra sendo menor. A tnica (grau I) da escala relativa menor coincide com o 6 grau da escala relativa maior. E a tnica da escala relativa maior coincide com o 3 grau da escala relativa menor.

Armaduras de clave das escalas maiores e menores Maior D M Sol M R M L M Mi M Si M F# M D# M Exemplo: Escala de R M menor l m mi m si m f# m d# m sol# m r# m l# m n susten. -1# 2# 3# 4# 5# 6# 7# Maior D M F M Sib M Mib M Lb M Rb M Solb M Db M menor l m r m sol m d m f m sib m mib m lb m n bemis -1b 2b 3b 4b 5b 6b 7b

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