Reglas de Composicin Fotogrfica Qu es la composicin? Componer es crear.

. La mayor parte de las buenas fotografas han sido creadas; por tanto, si se quieren crear fotografas hay que familiarizarse con algunos principios de la composicin.

Qu es la composicin? La verdadera fuerza de una buena imagen radica en la combinacin de un motivo y una composicin vigorosa. Lo que se decide dejar fuera de la imagen es tan importante como lo que se incluye en ella. Qu es la composicin? En esencia la composicin es, como se ha indicado, la seleccin y colocacin de objetos en el rea fotografiada. Cuando mires a travs del visor, procura ver la fotografa que hay realmente y no otra que hayas visto antes. Intenta seguir experiencias nuevas y buscar las formas ms expresivas de mostrarlas a los dems.

1. El encuadre 2. 1.1. Ver y fotografiar el motivo. El ojo humano observa un espacio sin lmites, pero en la cmara el encuadre est limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario elegir lo que se quiere incluir y lo que vamos a excluir desde nuestro marco fotogrfico,( es decir dentro de nuestro fotograma), y tomar la posicin respecto de los dems.

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

El encuadre Para acercar y aumentar un motivo, hay que usar un teleobjetivo. en cambio si se desea ampliar el campo de visin, utilizaremos un gran angular. Este es til al mismo tiempo cuando se necesita mucha profundidad del campo. 1. El encuadre

Teleobjetivo: Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a los 60 milmetros, por este motivo reciben el nombre de teleobjetivos, pueden ser de hasta 2000 milmetros. Pueden acercar un motivo por muy lejano que este se encuentre. Su ngulo de visin es ms estrecho, solo podemos encuadrar una pequea parte de la toma real que estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo es muy reducida. Un teleobjetivo nos da la impresin de que los elementos se encuentran ms cerca unos de los otros de lo que percibimos con los ojos. Los teleobjetivos son muy adecuados para realizar fotografas de deportes, competiciones y otras actividades al aire libre.

Teleobjetivos

El encuadre

Gran angular: Estos objetivos son ideales para fotografiar un rea muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo. El ngulo de visin que alcanza este objetivo es superior al de los 45 .Ofrecen una mayor profundidad del campo. Esta clase de objetivos, en ocasiones, pueden crear una ilusin ptica llegando a distorsionar el tamao real y verdadero de los objetos. En la visualizacin o toma a travs de este objetivo los objetos ms cercanos se aprecian exageradamente grandes, mientras que los ms distantes parecen trasladados o empujados hacia atrs y ms pequeos de como son realmente.

Sper gran Angular u ojo de pez: Se trata de un objetivo gran angular extremo con un ngulo de toma de 180 o ms. El ojo de pez forma una imagen muy distorsionada, circular, cortada por el formato de la pelcula a un rectngulo o un cuadrado salvo en los objetivos ms extremos, en los que conserva la forma circular. La zona central de la imagen aparece muy ampliada, sobre todo si el motivo se ha fotografiado a corta distancia, y el resto retrocede hacia los bordes, ms o menos como ocurre en un espejo convexo.

Encuadre simple Encuadre simple: Podemos aadir un elemento extra en una composicin, encuadrando el tema principal dentro de una forma del primer plano o del fondo. Un buen procedimiento, es disparar nuestra cmara a travs de una ventana o similar, lo que aumenta la profundidad y el equilibrio de la composicin, llegando a eliminar detalles innecesarios y cubrir cielos o primeros planos vacos.

Otra forma o posibilidad, sera colocar el elemento principal en el primer plano de forma que, exponiendo para un fondo mucho ms luminoso se forme una silueta. Estos encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineacin entre un primer plano y el fondo.

Encuadre compuesto Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una imagen dentro de otra. Es decir, en la misma composicin, un elemento se encuadra con otro dentro de la misma fotografa, hacindola destacar dentro de la misma.

El corte del encuadre

El corte del encuadre: Tambin el formato de la foto condiciona la imagen. Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno vertical, la magnificencia.

Angulacin del encuadre Un motivo puede encuadrarse desde diversos ngulos, acercndose o alejndose de stos, desde arriba o desde abajo, las proporciones y el fondo modifican la composicin. Los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos: 1. Toma a Nivel 2. Toma en Picada 3. Toma en Contrapicada Toma en Cenital Toma a Nivel Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado, ni por encima ni por debajo de l. Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural" u "objetiva".

Toma en Picada Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo. Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se ve disminuido en tamao. Cuando se utiliza sobre personas puede connotar en algunos casos, poca importancia, debilidad o humillacin.

2.3. Toma en Contapicada 3. Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara. 4. Debido a la perspectiva que se genera, el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Toma en Cenital Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo, en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una toma en picado. Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.

La regla de oro y sus tres leyes La ley del horizonte (primera regla fotogrfica): Se indica, que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y con una afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la zona secundaria. La ley del horizonte

La ley del horizonte Generalmente, la amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma, hasta reducirse la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es muy destacado. La ley del horizonte Es importante destacar, que esta regla no solo se aplica cuando esta presente el horizonte, sino en toda imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida a la composicin en dos espacios significativamente diferenciados.

La ley de la mirada Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la toma

Incluso podemos recortar del borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la cmara o si es de dimensiones muy grandes.

La ley de la mirada Siguiendo la pauta de esta ley, concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo principal, (el individuo, personaje o plano) segn la importancia del campo que tengamos delante, siempre y cuando sea directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio que nos ocupa.

Regla de los tercios La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Las lneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estticamente adecuados para situar el centro de inters, con lo que evitamos que ste, al estar situado en el centro de la imagen resulte esttico.

Regla de los tercios En el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin.

Regla de los tercios Los puntos en los que estas rectas se cruzan son los vrtices de un rectngulo central en la toma, denominado zona urea.