El Realismo Mgico o Real Maravilloso.

Similitudes y diferencias en la obra de Gabriel Garca Mrquez y Julio Cortzar Lo fantstico no nace de una tcnica, no es un simulacro literario, sino un imponderable, una realidad que sin premeditacin sucede de pronto en un texto literario. Roger Caillois La literatura latinoamericana en sus distintas etapas y con sus respectivos exponentes, desde Jos Hernndez (argentino), pasando por Vicente Huidobro (chileno) , Juan Zorrilla de San Martin (uruguayo) o Machado de Assis (brasileo) , adquiri su mayor renombre recin a mediados del siglo XX con lo que muchos llamaron el Boom latinoamericano. En esta poca naci el Realismo Mgico o Real Maravilloso como nuevo gnero literario, exponente claro de la sociedad local con sus realidades contrastantes y excesos ridculos para los forneos europeos, que en ese entonces continuaban en la vanguardia literaria. En este nuevo movimiento contrastaban dos concepciones, la cultura de la tecnologa (claramente europea y norteamericana) y la cultura de la supersticin. Esta novedosa y vibrante literatura fue en muchos casos la voz crtica a la realidad que se viva en ese entonces, ya que surgi en pleno auge de los gobiernos militares de facto en Amrica Latina y a su vez en plena poca de liberacin hippie, donde se respiraba un entusiasmo revolucionario y en el caso local, una autoafirmacin del ser latinoamericano. Surgido a partir de otros gneros literarios, e incluso inspirado por escritores anteriores, tales como Borges, promotor del cuestionamiento a la realidad unnime, el realismo mgico funde en s elementos reales, cotidianos y maravillosos o fantsticos. De esta manera, se unen caractersticas de la vida cotidiana y de la supersticin o religiosidad local, que el resto del mundo parece no entender o ve con ojos llenos de escepticismo, dando lugar a un estilo moderno, inspirado por relatos de tradicin oral propios de los latinoamericanos. Los protagonistas de este movimiento fueron, Mario Vargas Llosa, Julio Cortzar, Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo, entre otros. En este trabajo se realizar un anlisis comparativo entre dos de los ya nombrados, J. Cortzar y G. Garca Mrquez, de nacionalidad argentina el primero y colombiana el segundo; personajes que marcaron un hito, un antes y un despus y que son ejemplares pues comparten caractersticas en sus estilos, pero cada un con un toque personalizado que lo hace distinto y digno de un careo intensivo. Por tanto este proyecto monogrfico consiste en una bsqueda de similitudes y diferencias ente Gabriel Garca Mrquez y Julio Cortzar. Al escuchar Realismo Mgico, muchos podran pensar que se habla de un gnero literario sin ningn tipo de hilo conductor, descontrolado y sin disposiciones fijas a seguir. De hecho, dice Cortzar que en sus cuentos la creacin espontnea precede casi siempre al examen crtico (Cortzar, 1973: Pg. 6) y es lgico que al hablar de cosas mgicas o fantsticas nos liberemos de la crtica y nos dejemos llevar por nuestro lpiz, al margen de la voluntad propia. Igualmente es l mismo quien dice que existen constantes [] que se aplican a todos los cuentos, fantsticos o realistas (Cortzar, 1973: Pg. 6) . No debemos pensar que Cortzar se refiere tan solo a los cuentos (l se consideraba cuentista), sino que se refiere a la literatura fantasiosa como gnero aparte.

Garca Mrquez por su lado, no lo explicita de este modo, pero es evidente que en sus obras el sigue una estructura coherente para atrapara al lector. sta no significa seguir un orden cronolgico permanente pues se ve, en el caso de Garca Mrquez que apela al recuerdo de los personajes y en sus historias vuelve al pasado o al futuro, segn la ocasin. Por lo tanto podemos sacar a luz una similitud importante; ambos escritores escribieron en momentos de turbulencia social y cultural y supieron conservar las reglas de la escritura tradicional, y almagamarlas con nuevas caractersticas como el desorden, el libertinaje y lo salvaje para as dar lugar a un nuevo gnero literario: El Realismo Mgico. Al hablar de realismo mgico, hablamos de una simbiosis de elementos normales y sobrenaturales. Lo distintivo es que los personajes dejan que estos elementos aparezcan y vivan en su mundo, observndolos como meros objetos de la vida diaria. Aqu puede aparecer una diferencia entre Garca Mrquez y Cortzar. Quizs por ser argentino y adems, porteo, uno siente que Cortzar escribe ms sobre la vida diaria, uno se siente ms acorde a todo esto y es ms difcil reconocer los objetos que escapan de la realidad. Un gran ejemplo (para un argentino) que se encuentra en el cuento de los Cronopios y famas dice: [...] deseosos de escuchar los boletines as como los anuncios del Geniol y del Aceite Cocinero que es de todos el primero. No es esto un clsico para uno?, no lo hace atrapante? En las obras de Garca Mrquez, en cambio, se ven fantasmas que los personajes toman de manera natural, hay un respeto superior a las supersticiones, surgen cosas como epidemias de insomnio, cosas ridculas que de algn modo pasan ms desapercibidas en los cuentos de Cortzar. Esto no significa que Cortazar no apele a este tipo de elementos. En Autopista al Sur, es ridculo ver como suceden episodios en un embotellamiento que dura das, qu son cronopios y qu son famas? De todas formas siempre respetando ese nexo entre la realidad cotidiana y lo surreal. Uno puede sentir que Garca Mrquez no apela del mismo modo, que va directamente a relacionar lo sobrenatural con lo normal. Visto desde otra ptica, el da a conocer ms bien al latinoamericano en s y no tanto a una minora local como as lo hace Julio Cortzar. Garca Mrquez parece querer imprimir en el lector el sentimiento latino compartiendo las caractersticas de las personas de los pueblos americanos, haciendo las distancias y los tamaos inconmensurables, creando un ambiente de supersticin y de religiosidad absoluta, de cuentos que parecen imposibles de realizarse. Es curioso ver la necesidad del drama, de muerte y de sangre para demostrar estas cosas. En Cien aos de Soledad, Aureliano Buenda termina siendo sanguinario, las muertes llegan a ser tragicmicas, haciendo efectiva esa mezcla de lo absurdo con lo sensato, se dice que Jos Arcadio Buenda tarda 27 meses en llegar de la Riohacha a Macondo (ciudad que l funda) en busca de la costa, las relaciones son extraas y hasta orgisticas y miles de otras caractersticas que ayudan a definir la locura de esta obra. Se puede decir que Cortazar llega a mostrar esto en La noche boca arriba, donde cumple con esa falta de respeto al tiempo, pues un indio suea ser porteo al borde de la muerte, gracias a los sacrificios que las civilizaciones antiguas deban rendir a sus dioses. Es peculiar tambin ver otra importante semejanza entre los cuentos de Cortzar y algunos escritos (entre ellos sus pocos cuentos) de Garca Mrquez. Conociendo poco la obra de este ltimo, podramos decir que su obra es ms personal, que poco tiene de otros autores quizs anteriores a l y que es ms bien Cortzar el que logr fundir sus

ideas con obras de Katherine Mansfield o el misticismo de Arthur Conan Doyle en obras como Llama al telfono, Delia o Circe, claros exponentes del Realismo Mgico. Sin embrago, hay un cuento en particular de Garca Mrquez que nuclea tambin estas caractersticas, y ese es La siesta del Martes obra en la que describe a la mujer casi de la misma manera que lo haca la escritora de origen anglosajn e imponiendo una atmsfera digna del espiritismo de Conan Doyle. En cuanto a la forma de relatar las historias, para Cortzar, es indispensable una primera persona en su narracin porque se irritaba con los relatos en que los personajes tienen que quedarse al margen mientras que el narrador explica por su cuenta detalles o pasos de una situacin a otra. (FALTA CITA) Cortzar crea que para atrapar a su pblico, este deba sentirse parte de los sucesos y para eso, segn l, no hay mejor que el uso de la primera persona que hace creer al lector que es l quien relata la obra. Cuando usa tercera persona, Cortzar lo hace parte de la accin o lo hace cercano a ella pues es una vanidad querer intervenir en un cuento con algo ms que un cuento en s. Para Garca Mrquez es totalmente opuesto, el ejemplo esta en Cien Aos de Soledad donde hay prcticamente un abuso de la tercera persona pero ya como necesidad absoluta para hilar de manera comprensible la historia, a pesar de que no es el ideal necesario del Realismo Maravilloso. De todos modos, l s tiene escritos tales como Los funerales de la Mam Grande en los que apela a la primera persona o a un relator cercano a la accin para hacer del relato algo ms vivo para el lector. La crtica es clave en los escritos de estos autores. Basta leer Cien Aos de Soledad para entender las crticas tanto a los liberales como a los conservadores de Colombia, colocndose de algn modo ms a favor de los primeros que de los ltimos. Gabriel logra describir los excesos de sus protagonistas, los Buenda (todos liberales) pero a la vez, los errores de los conservadores y lo que los dos bandos tenan en comn, le necedad, las ganas de hacer de algo simple, una cosa complicada que precisa de intervencin militar. Por su parte, Julio Cortzar da a conocer su crtica en Casa Tomada donde muestra la irrealidad, lo absurdo, pero al mismo tiempo trazando una dura crtica a la poltica argentina. Es tambin en este cuento, donde apela (por ms que ya se habl) a la supersticin pues se puede interpretar como eso el miedo que sienten los propietarios de la casa al escuchar ruidos extraos. Corto, pero no por eso menos importante, los dos escritores dedicaron tiempo a obras que nada tenan que ver con el realismo mgico. Gabriel Garca Mrquez con Relato de un Nufrago y Julio Cortazar con Torito, historia de un boxeador, en la que de todos modos apela al humor y a la idiosincrasia. Sin duda estos autores son claro ejemplo del Real Maravilloso. Las obras de los dos distorsionan la realidad, son aglutinantes, con temas tan vivos, tan actuales y que amalgaman tan bien la realidad cotidiana ya la religiosidad latinoamericana que hace que uno se sienta parte de la historia. Los dos logran una apertura tan importante para el lector que hacen que se ejerza una presin casi espiritual entre las palabras y el lector en la que, a pesar de que el cuento sea corto (en el caso de Cortazar) o que la historia sea un desorden cronolgico (en el caso de Cien Aos de Soledad), las imgenes son vivas

y contagian el sentimiento latinoamericano. Ellos logran que uno se siente efectivamente parte de toda esa realidad. A modo de conclusin, se puede decir que esto es Latinoamrica. Una sntesis del mundo; costumbres de pueblos originarios con un toque de mafia italiana, platos de origen asitico preparados con ingredientes locales, la religiosidad cristiana relacionada con la pachamama. Julio Cortzar y Gabriel Garca Mrquez supieron dar a conocer al mundo nuestra sociedad tal cual es, con toques del mundo mismo. Es ms, ellos son reflejo de esto pues toman estructuras, ideas, imgenes y todo tipo de cosas de viejos autores europeos para darle su toque local en obras que pusieron sus nombres en placas de bronce y los de sus pases en el mapa literario mundial. Bibliografa

http://es.wikipedia.org/wiki/Realismo_mgico Cortzar, Julio, 2006, Cuentos Completos/1, Colonia Suiza, Uruguay, Alfaguara Garca Mrquez, G., 1973, Los Funerales de la Mam Grande, Buenos Aires, Sudamericana Garca Mrquez, G., 1967, Cien Aos de Soledad, Buenos Aires, Sudamericana Cortzar, Julio, 1973, Algunos aspectos del cuento, Sobre el cuento, Resistencia, Instituto de Letras, Facultad de Humanidades, Universidad del Nordeste. Cortzar Julio, 1969, Del cuento breve y sus alrededores, Ultimo Round, Mxico, Siglo XXI, Pg.35-45.

Cortzar. Cuentos completos Tomo 1

Realismo mgico
El realismo mgico es, por as decirlo, un gnero metalingstico y literario de mediados del siglo XX. El trmino fue inicialmente usado por un crtico de arte, el alemn Franz Roh, para describir una pintura que demostraba una realidad alterada. El trmino lleg a nuestra lengua con la traduccin en 1925 del libro Realismo mgico (Revista de Occidente, 1925) pero ms tarde, en 1947, fue introducido a la literatura hispanoamericana por Arturo slar Pietri en su ensayo El cuento venezolano.[1] Seala slar: Lo que vino a predominar en el cuento y a marcar su huella de una manera perdurable fue la consideracin del hombre como misterio en medio de datos realistas. Una adivinacin potica o una negacin potica de la realidad. Lo que a falta de otra palabra podr llamarse un realismo mgico.[2] El crtico venezolano Vctor Bravo seala que la nocin de 'realismo mgico' naci casi de manera simultnea con la de 'real maravilloso': "La formulacin inicial de una y otra nocin --como referencia a un modo de produccin literaria latinoamericana-- se hace casi de manera simultnea. En 1947, Arturo slar Pietri introduce el trmino "realismo mgico" para referirse a la cuentstica venezolana; en 1949 Alejo Carpentier habla de "lo real maravilloso" para introducir la novela El reino de este mundo".[3] Como referente literario previo al uso del trmino realismo mgico por parte de slar Pietri debe citarse a Massimo Bontempelli quien, en 1919, "conquista gran popularidad al publicar sus novelas del ciclo la 'Vida intensa', inicindose en una literatura -segn nota de Nino Frank en el 'Dictionaire des Auteurs', de Laffont-Bompiani- que sacrifica la corriente convencional de la poca, a la manera de Anatole France, convirtindose en una especie de apstol de lo que se conoci como realismo mgico".[4] Se considera que es la novela Doa Brbara, de Rmulo Gallegos, la iniciadora de esta corriente literaria. Entre sus principales exponentes estn el guatemalteco Miguel ngel Asturias y el colombiano Gabriel Garca Mrquez, ambos galardonados con el Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padres del realismo mgico a Juan Rulfo con Pedro Pramo, Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Jos de la Cuadra, Pablo Neruda y otros. Jorge Luis Borges tambin ha sido relacionado al realismo mgico, pero su negacin absoluta del realismo como gnero o como una posibilidad literaria lo pone contra este movimiento. Laura Esquivel de Mxico, con Como agua para chocolate, y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prlogo al Reino de este mundo, definen llur escritura inventando el concepto de real maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el realismo mgico de Gabriel Garca Mrquez, no debera ser asimilado a l. El realismo mgico se desarroll muy fuertemente en las dcadas del '60 y '70, producto de las discrepancias entre dos visiones que en ese momento convivan en [[Hispanoamrica]: la cultura de la tecnologa y la cultura de la supersticin. Adems, surgi como modo de reaccionar mediante la palabra ante los regmenes dictatoriales latinoamericanos frecuentes en esa poca. Esta ltima idea es un poco peregrina. Sin embargo, existen textos de este tipo desde la dcada de 1930, en las obras de Jos de la Cuadra, en sus nouvelles --por ejemplo, La tigra--, y tambin sera desarrollado en

profundidad este estilo de escritura por Demetrio Aguilera Malta ("Don Goyo", "La isla virgen"). El realismo mgico se define como una preocupacin estilstica y el inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. No es una expresin literaria mgica, su finalidad no es suscitar emociones sino, ms bien, expresarlas, y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. Una de las obras ms representativas de este estilo es Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez. El realismo mgico comparte ciertas caractersticas con el realismo pico, como la pretensin de dar verosimilitud interna a lo fantstico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo. Una vez Gabriel Garca Mrquez dijo: Mi problema ms importante era destruir la lnea de demarcacin que separa lo que parece real de lo que parece fantstico. Porque en el mundo que trataba de evocar, esa barrera no exista. Pero necesitaba un tono inocente, que por su prestigio volviera verosmiles las cosas que menos lo parecan, y que lo hiciera sin perturbar la unidad del relato. Tambin el lenguaje era una dificultad de fondo, pues la verdad no parece verdad simplemente porque lo sea, sino por la forma en que se diga. [cita requerida]

Aspectos destacables del Realismo mgico

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico, pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin lula otras obras pertenecientes a otros gneros pueden presentar algunas caractersticas similares.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados. Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. Se puede apreciar en el contenido de la novela, representaciones de mitos y leyendas que por lo general son latinoamericanas. Incluso, en el libro Cien aos de soledad, se hace alusin al mito de la humanidad, en el momento en que Adn y Eva se marchan del jardn del Eden. Contiene multiplicidad de narradores (combina primera, segunda y tercera persona), con el fin de darle distintos puntos de vista a una misma idea y mayor complejidad al texto. El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la racionalidad moderna. Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado. Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias "sobrenaturales" o "fantsticas". Preocupacin estilstica, partcipe de una visin "esttica" de la vida que no excluye la experiencia de lo real. El fenmeno de la muerte es tomado en cuenta, es decir, los personajes pueden morir y luego volver a vivir.

Planos de realidad y fantasa: hay hechos de la realidad cotidiana combinndose con el mundo irreal, fantstico, del autor, con un final inesperado o ambiguo. Escenarios americanos: en mayora ubicados en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica, an es "vida real". Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos o no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran. Se refiere a la novedad de los personajes irreales que siempre actan sin actuar, es decir, que la copiosidad del personaje se ve reflejada en cada letra de la novela.

Caractersticas del realismo mgico

Personajes
Los personajes presentes en las obras de esta corriente suelen tener viajes, no slo de tipo fsico, como los que sufren los personajes de las obras criollistas, por dar un ejemplo, sino que stos cambian de espacios y tiempos desde sus pensamientos y su estado onrico.

Tiempo
Encontramos 4 posturas:

Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos).(La noche boca arriba de Julio Cortazar) Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera, en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer", "Se hizo la noche", entre otras.