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2007

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Stylistique du franais moderne.


Plan 1. Lobjet de la stylistique, ses mthodes. 2. Les notions essentielles de la stylistique. 3. Les ressources stylistiques de la langue franaise. 4. Les styles fonctionnels du franais moderne. 5. Les tropes et les figures. Lobjet de la stylistique, ses mthodes. Bibliographie: 1. .., .. . . . ., 1970. . 7-9. 2. .. . . ., 1984, . 29-64. 3. . . ., 1986. . 6-71. 4. Guiraud P. La stylistique. P., 1967. En dfinissant lobjet de la stylistique on peut dire quelle tudie le style et le style cest le choix. Donc, la stylistique sintresse au choix que lon peut oprer tous les niveaux de la langue: niveau phontique, lexical, grammatical. Ex.: phontique: niveau je ne sais pas je nsais pas jsais pas [chai pas] une giffle (standard) - niveau lexical: une claque (fam.) - une baffe (pop.) - O habite-t-elle?(recherch) niveau syntaxique: O est-ce quelle habite? (parl) Elle habite o? (fam.)

Cest o quelle habite? (pop.) O quelle habite? (pop.) 1) Il est parti en voiture (standard). Comparez encore: 2) Il a pris la route en automobile (soutenu). 3) Il sest tir en bagnole (fam.).

Dautres exemples encore :


1. Permettez-moi, chre Madame, de vous prsenter Mme Galliot. (soutenu) 2. Permettez-moi de vous prsenter ma femme. (standard). 3.Vous connaissez pas ma bourgeoise? (fam.). 4. Avec un geste dsinvolte du pouce par-dessus lpaule: a, cest ma rgulire! (pop.) 1. Puis-je esprer, Mademoiselle, que vous me ferez lhonneur de maccorder la prochaine valse ? (soutenu) 2. H! La Juliette ? Tu viens en suer une ? (pop.) 1. Je men souviens (banal) 2. Je me le rappelle (pdant) 3. Il men souvient (potique) 4. Je men rappelle (vulgaire)
Sous le pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours. Faut-il quil men souvienne ? La joie venait toujours aprs la peine Vienne la nuit, sonne lheure, Les jours sen vont, je demeure. (Apollinaire)

Chaque fois que nous parlons, nous devons oprer un choix dans le matriel que nous offre le systme gnral de la langue. Jules Marouzeau crit: Le style est lattitude que prend lusager crivant ou parlant vis--vis du matriel que la langue lui fournit. (Prcis de stylistique franaise. P., 1959, p.10). Les facteurs dont dpend le choix des moyens langagiers sont nombreux: cest le niveau culturel du sujet parlant, son origine sociale, son tat psychologique, ce sont les conditions dans lesquelles se droule la communication, etc. Ainsi, la phrase O que tu vas? est typique pour les personnes mal instruites. Elle est considre comme populaire (= ). Le pass simple sera

dplac dans le langage parl, tandis quon ne saurait sen passer dans une uvre littraire. Le verbe mourir est le mot neutre. Il reflte dune manire objective le fait correspondant de la ralit et peut semployer dans nimporte quel acte communicatif. Son synonyme dcder se rencontre dans une sphre beaucoup plus limite. Cest un terme officiel, administratif qui est employ dans des actes juridiques, dans un ncrologue. Par contre, les termes calancher, clamcer, crever sont traits comme populaires, grossiers. Une nuance oppose est observe dans les mots disparatre, steindre, partir qui peuvent fonctionner comme synonymes du verbe mourir. Ces termes voquent dans notre esprit une atmosphre leve, solenelle. Employs mtapho-riquement, ces verbes dsignent le fait de la mort dune manire euphmique. [A ct des synonymes stylistiques le
verbe mourir possde des synonymes idographiques, smantiques comme par exemple, prir, tomber qui sont tudis par la lexicologie. Citons galement les synonymes stylistiques du verbe russe : , , , , , , , , , , , , , ..]

De ce qui prcde on peut tirer cette conclusion que la stylistique tudie le choix, la variation des moyens linguistiques provoqus par des facteurs sociaux, psycholo-giques, communicatifs. Elle sintresse la couleur stylistique des variantes tudies, leur fonction stylistique dans le discours. La stylistique (la linguostylistique la diffrence de la stylistique littraire) soccupe de deux problmes essentiels: 1) ltude des ressources stylistiques dune langue, 2) ltude des styles fonctionnels. Ltude des ressources stylistiques est le domaine traditionnel de la stylistique qui sappuie sur les notions de couleur stylistique, de norme, de variation. A chaque niveau de la langue, comme nous lavons dmontr plus haut, il existe plusieurs formes, plusieurs variantes entres lesquelles on peut choisir. Ces variantes diffrent par leur couleur stylistique (neutre, familier, populaire, argotique, etc), semploient dans des conditions bien dtermines tant dplaces dans dautres situations.

Le deuxime problme de la linguostylistique celui des styles fonctionnels est relativement nouveau pour la stylistique. Il soulve beaucoup de contreverses surtout parmi les stylisticiens franais qui utilisent une terminologie assez htrogne pour dsigner ce domaine de recherches stylistiques: niveau de langue, stratgie discursive, tage, registre, dialecte fonctionnel, etc. La stylistique fonctionnelle tudie le fonctionnement du langage dans les diffrentes sphres de la communication qui correspondent telle ou telle autre activit de lhomme. Dans le code crit on distingue: style officiel (administratif), scientifique, des mass mdia, des belles lettres; dans le code oral: style familier, populaire, argotique. La stylistique est troitement lie avec les autres sciences linguistiques. Sans lappui de la grammaire, de la phontique, de la lexicologie, etc. qui lui fournissent des donnes exactes sur le systme de la langue elle ne saurait obtenir de bons rsultats. A la diffrence des autres sciences linguistiques, la stylistique na pas de niveau spcial. Elle sintresse, comme il a t dj not, au fonctionnement des diffrentes units linguistiques tous les niveaux de la langue, leur aptitude de satisfaire aux besoins de la communication, leur couleur et fonctions stylistiques. Si la grammaire ou la phontique nous enseignent de parler correctement, sans fautes, la stylistique nous apprend nous exprimer bien, adapter notre langage aux conditions de la communiation. La stylistique est galement lie lhistoire de la langue puisque la couleur stylistique des formes linguistiques change avec lvolution de la langue et tous les styles fonctionnels ont subi une longue volution au cours des sicles. En outre la stylistique se trouve en contact avec de telles disciplines non linguistiques comme la psychologie ou la sociologie puisquelle sintresse aux effets produits par le langage sous linfluence des facteurs affectifs ou la diffrenciation sociale de la langue nationale. Comme toute autre science la stylistique dispose de toute une srie de mthodes qui lui permettent de procder lanalyse des faits dexpression.

En premier lieu cest la mthode de comparaison qui est lune des plus universelles. La comparaison est lessence de lanalyse stylistique. Grce cette mthode on arrive dterminer les diffrentes nuances stylistiques que possdent les variantes dgages tel ou tel autre niveau de la langue. Cette mthode sapplique galement avec fruit ltude stylistique compare de deux ou de plusieurs langues. La mthode de comparaison est souvent accompagne de la mthode de substitution, qui consiste remplacer un des lments du contexte donn par un autre lment pour tablir lquivalence ou la diffrence stylistique entre les units. Ex. Membre de lAcadmie royale de Belgique et de lAcadmie Goncourt, grand-officier de la Lgion dHonneur, Colette steint en pleine gloire le 3 aot 1954. En substituant au verbe steindre dans cet exemple les verbes mourir, partir, crever etc. nous arrivons prciser les nuances dcrites plus haut. La mhode suivante est la mthode distributive qui suppose la ncessit danalyser les lments du contexte qui peuvent accompagner le mot en question (ou une autre forme tudie). Ainsi pour comprendre la diffrence stylistique entre les mots bte et animal il est trs utile dtudier les contextes typiques pour chacun de ces termes: lamour des btes, une sale bte, pauvre bte, brave bte; animaux domestiques, sauvages, la classification des animaux, animaux disparus, etc. Lanalyse de ces contextes montre que la valeur de bte est plus affective que la valeur de animal qui est neutre. Une des mthodes les plus rpandues dans les recherches stylistiques est la mthode statistique. Elle consiste dterminer la frquence dun mot ou dune autre forme linguistique dans tel ou tel contexte, dans tel ou tel style fonctionnel, chez tel ou tel auteur. Souvent cest lemploi plus ou moins gnralis dune expression par telle ou telle catgorie dusagers qui cre sa valeur stylistique. Ainsi, les mots azur, firmament sont traits comme potiques puisquils se rencontrent plus souvent dans la posie, beaucoup plus souvent chez les potes que chez les prosateurs. Les adjectifs de relation du type prsidentiel, ministriel sont

caractristiques surtout pour le langage des journalistes, etc. On peut constater avec Pierre Guiraud que la statistique est un des instruments les plus efficaces dans ltude du style (La stylistique, p. 107 ). Enfin on peut mentionner la mthode componentielle ou smique qui commence pntrer ces derniers temps dans les recherches stylistiques. (voir: .. . . . . 101-105). Comme on a vu plus haut, toutes ces mthodes (et dautres encore) ne sont pas appliques isolment mais saccompagnent et se compltent les unes les autres. En guise de conclusion on peut dire que la stylistique moderne soccupe de deux grands problmes. Dune part, elle tudie les ressources stylistiques dune langue nationale tous ses niveaux et, dautre part, elle sintresse au fonctionnement du langage dans les diffrentes sphres de lactivit humaine, cest--dire aux diffrents styles fonctionnels. La stylistique est lie toutes les sciences linguistiques et certaines sciences non linguistiques et dispose de toute une srie de mthodes permettant de procder lanalyse stylistique des faits dexpression.

Les notions essentielles de la stylistique. Plan 1. La notion du style (style fonctionnel). 2. La notion de la norme. Le systme des normes du franais moderne. 3. La couleur stylistique et ces composants. 4. La notion de la variation. La synonymie. Bibliographie: 1. .. . . . 64-219. 2. .., .. . . . 10-13,122,123. Les notions essentielles de la stylistique sont la notion du style, de la norme, de la couleur stylistique, de la synonymie, de la variation. La notion du style est propre non seulement la stylistique de quoi tmoignent les expressions suivantes: style nergique, style militaire, meubles de style anglais, des robes dans le style de Second Empire, style dun courreur, etc. Ce qui est commun tous ces emplois du mot style cest quil est toujours li lhomme et dautre part au choix. Dans chaque cas lhomme choisit tel ou tel mode de shabiller, telle ou telle manire de se conduire, telle ou telle faon de parler.
Utilisant une mme langue (le franais, le russe, langlais, etc.) nous en faisons un emploi diffrent dans des circonstances diffrentes. Le style,- crit J.Marouzeau - revt des aspects diffrents suivant quon parle ou quon crit, quon sadresse des intimes ou un public, quon est ignorant ou cultiv, suivant quon vise la simplicit ou lartifice, quon saccomode de la monotonie ou quon recherche la varit, quon imite ou quon veut tre original, quon a un tour desprit analytique ou synthtique, intellectuel ou affectif, concret ou abstrait, conservateur ou novateur. Les vers ne se disent pas comme la prose, une tragdie ne se dbite pas comme une comdie, ni un discours acadmique comme une simple causerie. (Prcis de stylistique franaise, p. 14).

La langue nous offre des possibilits immenses pour varier notre discours, pour le rendre plus adquat, plus conforme aux besoins de la communication, aux circonstances donnes, aux normes correspondantes. Le langage dune personne exprime non seulement ses penses. Les moyens phontiques, lexicaux, grammaticaux choisis par le locuteur traduisent aussi ses sentiments, son humeur, son intelligence, sa culture, ses rapports avec lauditeur. Comparons les phrases suivantes: Le pain! Passe-moi le pain! Passez-moi le pain, sil vous plat. Voudriez-vous me passer le pain. Auriez-vous la bont de me passer le pain, sil vous plat. Oserai-je vous prier davoir lobligeance de me passer le pain. ( . , . 19) [Cf.: Madame, ce mest une gloire si grande de me voir assez
fortun pour tre si heureux que davoir le bonheur, que vous ayez eu la bont de maccorder la grce de me faire lhonneur de mhonorer de la faveur de votre prsence. (Molire)]

Si la premire phrase de cet exemple reprsente un ordre adress un infrieur, la dernire phrase est pleine dune politesse exagere et mme de servilit.
[Dans lantiquit il tait dj question de composer son discours non seulement selon les rgles grammaticales mais aussi de sorte quil soit capable de correspondre aux circonstances et au but de la communication. Les stylisticiens ou, plus prsisment, les rhteurs antiques (la stylistique comme science est ne au dbut de XX sicle) distinguaient dj trois styles: le simple, le tempr, le sublime. Nous retrouvons cette classification un peu modifie en France au XVIII sicle. LAcadmie franaise distingue les styles suivants: style lev (tragdies classiques, odes) style moderne (romans, nouvelles) style simple (comdies, farces, fables) Les sphres du fonctionnement de la langue dans la socit moderne se sont sensiblement largies et le nombre de styles, de styles fonctionnels a augment. Lexistence dun riche systme

des styles fonctionnels est caractristique pour les langues littraires dveloppes qui remplissent diverses fonctions sociales dans la vie dune nation.]

Le style fonctionnel cest un systme de faits dexpression, qui rsulte du choix du sujet parlant ou crivant en fonction de la sphre communicative et des circonstances donnes. [Quand les moyens choisis ne sont pas conformes la situation
donne cela ne reste pas inaperu par les interlocuteurs. Cf.: , : , . .]

Une autre notion fondamentale de la stylistique est la notion de la norme. La norme est un mode habituel de parler adopt par une collectivit donne. Cest un standard, un modle de la communication. Dans chaque langue il existe tout un systme de normes qui doit constituer la base de lanalyse stylistique. Le systme de normes du franais moderne comprend: la norme de la langue, la norme littraire, la norme interne dun style fonctionnel, la norme neutre, la norme communicative. (voir: .. . . . 64 . )

La norme de la langue. Cest laspect historique de lvolution dune langue qui rgit llaboration de cette norme. Sont conformes la norme de la langue tous les faits du systme linguistique dans une priode donne. Sont condamns par cette norme les formes linguistiques tombes en dsutude ou bien des nologismes qui ne sont encore pas adopts par le systme de la langue. Comme la langue volue constamment la norme de la langue ne reste pas la mme pour toutes les tapes de cette volution. Elle est continuellement revue, prcise, complte. Ex.: Au XIX sicle le verbe partir devait semployer seulement avec la prposition pour: partir pour lItalie, pour la campagne, etc. La norme du franais moderne ne connat plus de pareilles restrictions et le verbe partir peut semployer avec plusieurs autres prpositions: partir au front, en voyage, pour lAmrique
[ I . , , . , , . .]

De cette faon tout ce qui est largement employ dans la langue moderne (y compris les expressions populaires, grossires ou vulgaires comme salaud, dgueulasse, etc.) est conforme la norme de la langue. La norme littraire. Cette norme apporte beaucoup plus de restrictions dans le fonctionnement de la langue que la norme prcdente. Il sagit cette fois de la langue littraire, cest--dire du meilleur modle de la langue nationale. La norme littraire est propage par la radio, la tlvision, la presse. Nest pas conforme cette norme le langage populaire qui abonde en expressions grossires, de toute sorte, en vulgarismes, en formes incorrectes. [La norme littraire nest pas
respecte par ex. dans les phrases suivantes: Quest que ce double mtre? (= qui est cet homme de grande taille?) Attaque-moi sur le fil vers dix plombes. (= tlphonemoi vers dix heures.) ( ... . ., . 74)]

Il importe de souligner que la notion de la langue littraire ne concide pas avec la notion de la langue des belles-lettres. La langue de la littrature, des crivains est un phnomne beaucoup plus large que la langue littraire. Les crivains peuvent pour des raisons esthtique, pour mieux peindre leurs personnages employer dans leurs uvres le lexique qui nest pas conforme la norme littraire cest--dire des mots populaires et mme argotiques. La norme littraire nest pas fixe une fois pour toutes. [Comme la norme
prcdente elle volue. Comme exemple de cette volution on peut citer le mot mousse qui avait autrefois une signification vulgaire (excrment). Aujourdhui mousse a perdu sa nuance ngative et semploie dans le franais littraire. ( .. . 31)]

La norme interne dun style fonctionnel et dun type de texte. Toute varit fonctionnelle de la langue, que ce soit en communication crite ou en communication orale, implique lexistence dune norme interne qui rsume les traits caractristiques de ce mode dexpression et le distingue des autres styles langagiers. [Cette norme impose plus de restrictions au choix et la mise en uvre des moyens
dexpression que la norme de la langue et, mme, la norme littraire. Cest ainsi que tous les styles crits (style administratif, style scientifique, style des mass mdia, style des uvres littraires) sont conformes la norme littraire, ce qui constitue leur trait commun. Mais chacun de ces styles est rgi en plus, par sa norme interne qui le distingue des autres styles crits.]

Voyons de ce point de vue un titre de journal: Les Palestiniens, trs jeunes en tte, manifestent. Larme isralienne tire: un mort, des blesss. Ce titre est compos, selon Chovanskaa,conformment la norme interne du style de la presse.(. ., .82) Il paratrait trange et dplac dans une uvre littraire ou dans un ouvrage scientifique, car il scarte de leurs normes internes. Non seulement un style langagier dans son ensemble, mais aussi ses genres, ses types de textes sont rgis par une norme interne propre chacun deux. Cest ainsi que dans le style de la presse des genres diffrents (article de fond, ditorial, communiqu, commentaire politique, faits divers, pamphlets, etc.) prsentent tous leurs normes internes qui ne se confondent pas, tout en se recoupant partiellement.

En communication orale les normes internes sont diffrencies tout dabord selon leur conformit ou non conformit la norme littraire. Si le style familier ne scarte pas de la norme littraire, le langage populaire dans son ensemble et largot sy opposent, se trouvant au-del de cette norme. Divers types de relations entre les normes internes (inclusion, exclusion, croisement) maintiennent et dveloppent la richesse stylistique dune langue nationale dont lunit est assure par la norme littraire. La norme neutre. Elle est reprsente par un mode dexpression neutre quon trouve dans la pratique langagire sous forme dlments privs de toute valeur stylistique. La norme neutre est la plus troite. Elle est aussi la plus conventionnelle et se rapproche le plus dune abstraction scientifique. Cette norme sert de point de dpart pour rvler et tudier les moyens dexpression stylistiquement marqus. Cest ainsi que lanalyse de la srie synonymique bagnole, guimbarde, tacot, chignole etc. devient possible grce au terme didentification voiture appartenant la norme neutre. La norme communicative. Cest la norme la plus large: elle est reprsente par un mode dexpression accessible aux interlocuteurs. Cest la perception adquate du discours en communication qui sert ici de critre de normativit. Tout lment linguistique, tout mode dexpression sera conforme la norme communicative condition dtre intelligibles, cest--dire dtre interprts par le destinaire en conformit avec lintention du sujet parlant.
[Par ex. John sest fait nationaliser franais contient une faute lexicale (nationaliser/naturaliser) et viole la norme de la langue. Cependant, comme le fait remarquer R. Martin, cet nonc est intelligible tout le monde et donc il est conforme la norme communicative. Cette norme nest pas observe dans des expressions absurdes, comme Les ide vertes dorment furieusement. Il sagit dans ce cas de dformations logico-rfrentielles.

Dans dautres cas les violations de la norme communicative sont dues aux transgressions de certaines rgles psychologiques de la parole: Le rat que lechat que le chien a mordu a poursuivi a pris la fuite.]

En guise de conclusion il faut souligner que la catgorie de la norme doit tre conue non comme un seul standard, fig et extrmement astreignant, mais comme un systme de normes indpendantes. Transgressant une des normes le fait de style reste en mme temps conforme aux autres normes. La dviation dune norme ne doit tre considere comme une violation de langage. Scartant dune ou de plusieurs normes telle expression peut rester conforme toutes les autres normes. La prise en compte dun systme de normes et non dune seule norme rigide et archasante est une condition obligatoire de toute recherche stylistique. Elle permet dviter une interprtation simpliste, parce que trop troite, des phnomnes stylistiques, de saisir leur rle dans les rapports dialectiques du gnral et de lindividuel en langage. La notion de la couleur stylistique. La couleur stylistique contient trois composantes: axiologique (affective), image et symbolique. I. La composante axiologique (affective). Il est important dopposer laxiologie (lapprciation) affective et rationnelle. Bien que les mots peur, joie, amour, haine, amiti etc. se rapportent au domaine notionnel des motions, sentiments ils peuvent sactualiser sans exprimer ni provoquer chez le destinataire de phnomnes affectifs. Pour dgager un caractre axiologique affectif dans la smantique du mot, il faut dfinir le degr de son intensit et de son importance informative dans la structure de la signification lexicale. Dans les mots solard, pochard, soiffard, vachard, rossard les caractres axiologiques jouent un rle prpondrant au niveau diffrentiel, ce qui nest pas le cas des mots ivrogne, mchant, cruel. Il sagit donc dans le premier cas dapprciation affective, dans le second dapprciation rationnelle.

On observe la mme diffrence dans les paires de mot suivants: paresseux - feignant, flemmard; peureux - dgonfl, foireux, trouillard. Dans paresseux et peureux lapprciation est rationnelle et porte un caractre trs gnral ce qui en fait des dnominations neutres. Leurs synonymes cits expriment lapprciation affective et reprsentent les variantes stylistiques. Lapprciation affective est due lintensit de la qualit et sa dprciation contenues dans les mots cits. Ces deux composantes sont, en plus, accentues par la marque familire ou populaire de ces synonymes et par leur forme interne apportant une composante image. On peut donc conclure que des deux composantes axiologiques - rationnelle et affective - seule la dernire fait partie de la valeur stylistique. Laxiologie affective se combine gnralement avec une composante image et/ou une composante symbolique. II. La composante image. Le caractre imag dune dnomination est toujours associ sa forme interne. La forme interne est une composante image mise la base de la dnomination et saisie comme telle par les usagers de la langue en raison de la spcificit formelle et smantique du mot assurant ses rapports avec lunit motivante. Lintensit avec laquelle se manifeste la composante image de la forme interne dpend du degr de son incompatibilit logique avec le noyau conceptuel de la signification. Plus cette incompatibilit est vidente, plus limage est vive. Comparons trois dnominations populaires de lagent de police: cogne, hirondelle, vache roulettes. Dans le mot cogne la composante image (cogner pop. - battre, rosser) nest pas en contradiction logique avec son noyau conceptuel: les fonctions officielles dun agent de police nexcluent pas lapplication de la force physique. Voil pourquoi la composante image se manifeste ici avec peu dintensit. Cest laffectivit et la dprciation qui jouent le rle principale dans cette dnomination.

Dans le cas de hirondelle, vache roulettes la composante image se manifeste avec beaucoup plus dintensit parce que limage dune hirondelle et celle dune vache se mettent en contradiction avec le noyau conceptuel de la signification de ces termes. Voil pourquoi cest limage, et non la composante axiologique, qui prdomine dans la smantique de ces noms. Limage initiale quon trouve lorigine de ces dnominations ajoute leur smantique des smes supplmentaires qui participent aussi lidentification de lobjet: rapidit du dplacement, caractre inattendu de lapparition dans lhirondelle; mode de dplacement et aspect extrieur comique dans vache roulettes (cf. agent cycliste qui est neutre). Dans tous les cas la composante image se combine dans la forme interne avec une composante axiologique. Tandis que la composante axiologique peut exister sans image, indpendamment de la forme interne. Dans ce cas elle sappuie sur la troisime composante de la valeur (couleur) stylistique - sur la marque symbolique. III. La composante symbolique La composante symbolique est un sme signaltique indiquant les conditions situationnelles demploi des units lexicales quelle marque et sassociant une composante axiologique dans leur structure smique. Cette notion correspond celle des effets par vocation de Ch. Bally. Seules les units lexicales neutres, employes dans toutes les sphres communicatives sont prives de sme signaltique. Tous les autres types du lexique contiennent cette composante qui prcise la sphre et les conditions communicatives dans lesquelles ce lexique est gnralement employ. Il sensuit que sa fonction est non seulement symbolique mais aussi rgulatrice, car cette marque dicte, pour ainsi dire, certaines rgles demploi du lexique. La composante symbolique est saisie par les usagers grce lopposition des mots neutres aux mots stylistiquement marqus: enfant - mme, mourir dcder, etc.

La composante symbolique se ralise travers une des deux composantes prcdentes ou toutes les deux dont elle a besoin pour subsister. Elle est de nature plus gnrale et se situe presque toujours au niveau catgoriel de la structure smantique. Elle nest presque jamais la composante dominante. Les composantes de la valeur stylistique sont enregistres dans les dictionnaires de la langue franaise: composante axiologique: iron. - ironique, pej. - pjoratif, plaisant (), ou encore: terme de tendresse, laudatif etc.; composante image: fig. - figur; composante symbolique: cour. - courant, fam. - familier, pop. - populaire, vulg. - vulgaire, arg. - argotique, enfant. - enfantin, pot. - potique, litter. littraire, admin. - administratif, techn. - technique, sc. - scientifique. La notion de la variation. Le style repose sur le choix conscient des moyens dexpression. Selon le stylisticien franais F. Deloffre Le fondement de la thorie de lexpressivit est la notion de choix. Cest pourquoi il nous est presque impossible de faire du style dans une langue dont nous navons que des notions sommaires. ( .. . ., . 25) Il existe deux sortes de synonymie: synonymes idographiques et synonymes stylistiques. Les premiers se distinguent par des nuances de sens (mourir, prir, tomber) et font lobjet de la lexicologie. Les seconds diffrent par leur couleur stylistique ayant une mme valeur lexicale (mourir, trpasser, dcder, crever; lit, grabat, plumard, pucier, pieu). Les synonymes stylistiques constituent un paradigme stylistique qui comprend, ct dun terme neutre, des lexmes effets stylistiques varis. Dautres exemples :
Synonymes idogr. : regarder, dvisager, contempler, fixer, observer, examiner, consulter (dvisager - , = Regarder (qqn) avec attention, avec insistance. fixer. ; contempler - , =Regarder avec attention.; consulter Regarder (qqch.) pour y chercher des claircissements, des explications, des renseignements, des indices. Consulter un manuel, un trait, un dictionnaire; toiser = Regarder

avec dfi, ou plus souvent, avec ddain, mpris. elle le couvrit de son mpris en le toisant des pieds la tte (Balzac))

Synonymes stylistiques : regarder (neutre), viser, gaffer


(viser - . = Trs fam. Regarder. Vise la gueule du cuisto - . , ( Dorgels); gaffer = , = Fam. Regarder attentivement. zieuter. Gaffe un peu la fille! viser .; zieuter =, VAR. zyeuter Fam. Jeter un coup d'il pour observer (qqch., qqn). regarder; lorgner, reluquer. La mme en tient [] Zieute-la. Tu t'rends compte (Carco ).; reluquer - , = Fam. Regarder du coin de l'il, avec intrt et curiosit. lorgner. Reluquer les filles. Il la reluqua : Vous tes bien nippe- (Dabit).; bigler - , loucher - , fam. bigler (cf. fam. Avoir un il* qui joue au billard et l'autre qui compte les points; un il qui dit merde l'autre; les yeux qui se croisent les bras). Loucher lgrement (cf. fam. Avoir une coquetterie dans l'il). 2 Loc. fam. (1896) =Loucher sur, vers : jeter des regards pleins de dsir, de convoitise sur (qqn ou qqch.). guigner, lorgner. Respellire louchait sur le buffet (Aragon).

Il est noter que la notion de la variation est plus large que celle de la synonymie. Les mots synonymiques appartiennent une mme partie du discours. Pourtant pour exprimer une mme ide on peut utiliser non seulement les mots de la mme partie du discours mais des formes trs varies: jaccepte, je veux bien, je ne dis pas non, daccord etc. Ce phnomne qui dborde les cadres de la synonymie prsente un intrt indiscutable pour la stylistique puisquil sagit toujours des variantes entre lesquelles on peut oprer un choix. De cette faon on peut conclure que la stylistique comme toute autre science a labor au cours de son volution son propre systmes de notions dont les plus importantes sont: la notion du style, de la norme, de la couleur stylistique, de la variation. Ses notion sont souvent traites diffremment par divers stylisticiens.

Les ressources stylistiques du franais moderne.


Les styles de prononciation. Plan 1. La norme orthopique du franais et son volution. 2. Les diffrentes classifications des styles de prononciation. 3. Les particularits du style recherch. 4. Le style moyen. 5. Le style familier. Bibliographie: 1. .., .. . , 1977. 2. .., .. . ., 1990. 3. .., .. . . 4. Warnant Z. Dictionnaire de la prononciation franaise. Gembloux. 1968. 5. Lerond A. Dictionnaire de la prononciation . P., 1980. 6. Lon P. Aspects phonostylistiques des niveaux de langue. .: . ., 1986. Chaque langue a sa propre norme orthopique, cest--dire lensemble des rgles de la prononciation correcte. Cette norme nest pas fixe une fois pour toutes, remarque qui est trs importante surtout pour le franais moderne qui, comme le souligne A. Sauvageot, est en pleine volution phontique. (Franais crit, franais parl, p. 153.) Les plus grands changements sont observs dans le systme vocalique. Ainsi, la diffrence entre le [] postrieur et le [a] antrieur sefface aujourdhui. Le [] postrieur disparat peu peu et devient plus antrieur de faon que les Franais ne font plus de diffrence entre les mots patte/pte, tache/tche, rat/ras, pale/ ple,

moi/mois etc. La neutralisation de cette opposition est confirme par diffrentes enqutes. Lopposition entre le [o] ferm et le [
]

ouvert se maintient seulement dans la

position accentue et disparat dans les syllabes inaccentues. Dans le systme consonantique on observe la tendance prononcer les mots du type million [lj] et milliard [lj] comme [mij], [mijar]. La consonne [ ] est presque partout remplac par le groupe consonantique [nj]: vignoble, montagnard. On pourrait multiplier ces exemples qui posent le problme suivant: quest-ce qui doit tre considr aujourdhui comme norme orthopique? Cette norme existet-elle? Qui tablie cette norme? Lexistence dune norme nexclut pas la possibilit des variantes dans la prononciation. Dautant plus que, tout en souffrant certaines variantes, la norme connat des limites quil est interdit de franchir. Ainsi la prononciation du mot obscur comme o(b)scur ou se(p)tembre au lieu de septembre est svrement blame par les rgles de la prononciation. De mme la prononciation a(v)oir, meub(l)e, rhumatis(m)e est traite comme incorrecte et vulgaire. Par contre les variantes peut-tre et [ptt] sont toutes les deux admises par la norme. On peut dire la mme chose de puis/p(u)is, il y a/[ja] etc. Lexistence des variantes phontiques conformes la norme orthopique conduit les phonticiens la ncessit de les classer puisque stylistiquement elles ne sont pas pareilles: lune tant plus soutenue, recherche et mme solennelle, lautre plus relache, la troisime neutre. Il existe plusieurs classifications des styles de prononciation. Lacadmicien .. distinguaient deux styles seulement: le style plein (soutenu) et le style parler (familier). Une classification plus dtaille est propose par Pierre Fouch qui distingue 4 styles de pronontiation appels dbits: 1. le dbit de la conversation familire; 2. le dbit de la conversation soigne et de la lecture;

3. le dbit de la confrence ou du discours; 4. le dbit de la diction des vers. La plus rpandue est aujourdhui la classification des styles de prononciation en trois grandes catgories: style recherch (soutenu), style moyen, style familier. Le style recherch. Cest le style de toutes sortes de discours prononcs devant un auditoire que le sujet parlant cherche convaincre, toucher, impressionner. Les traits de ce style sont galement prsents dans la rcitation des extraits de prose littraire. Dans tous ces cas on articule pour atteindre au maximum de distinction entre les phonmes. La prononciation des voyelles et des consonnes reste distincte mme dans les syllabes inaccentues. Les [] caducs sont prononcs en plus grand nombre, souvent mme la dtente consonantique de mot (veulent, monde, parade). Il est important de souligner que la prononciation des [] caducs prte au discours un ton solennel: Au nom du prsident de la Rpublique et en vertu des pouvoirs qui me sont confrs, je vous fais chevalier de la Lgion dhonneur. Le style recherch se caractrise aussi par un grand nombre de liaisons: on fait toutes les liaisons obligatoires et un grand nombre de liaisons facultatives. Labsence dune liaison facultative peut sexpliquer par le besoin de lexpressivit: la liaison est remplace dans ce cas par le coup de glotte.(, . 77 De Gaul: Cest dans la / lgalit, que / moi-mme et mon / gouvernement, avonsassum, avons assum le mandat exceptionnel dtablir un projet de / constitution / nouvelle. La prononciation des [] caducs, le grand nombre de liaisons ainsi que la prononciation des cosonnes doubles dans le style recherch sexpliquent, selon P. Lon, par linfluence (attirance magique) de la forme crite, de la graphie toujours considre comme une sorte didal. (, 77) Parmi les caractristiques prosodiques du style recherch il faut mentionner en premier lieu son dbit ralenti. Dautre part, le style recherch se caractrise par un grand nombre de pauses inattendues, inhabituelles, par une grande quantit

daccents dinsistance, par laugmentation des carts mlodiques et par dautres phnomnes encore. Style moyen. Cest le style des speakers de la radio et de la tlvision dont la prononciation reflte lusage moyen, sans recherche (pour plaire au grand public) et sans familiarit excessive ( cause du micro). Cest la prononciation standard - comme le dit P. Lon, cest le modle propos longueur de journe des millions de Franais et celui qui a plus de chance de triompher un jour. (,73 ) Le style moyen cest aussi la prononciation des partenaires dans une conversation officielle et soigne ( lcole ou luniversit, par exemple). Larticulation des phonmes reste assez nette dans ce cas. Pourtant dans les positions inaccentues on observe la confusion du timbre des voyelle opposes: [] - [e], par exemple (maison = [mez]), etc. On observe dans le style moyen une tendance supprimer beaucoup de liaisons facultatives et d[] caducs: je n(e) peux pas ravis d(e) faire vot(re) connaissance ds l(e) dpart, etc. Cest le dbit rapide qui prdomine dans le style moyen. Le rythme est caractris par une distribution assez rgulire des accents et des pauses. La mlodie suit gnralement la ligne normale utilisant quatre niveaux de tons. Style familier. Cest le style de la prononciation employe dans une conversation entre les amis intimes, les camarades de travail, entre les membres dune famille, etc. Il reflte un tat spontan, dtendu et une absence dautocontrle qui est propre aux styles moyen et recherch. Le style familier rpond au besoin de brivet et dexpressivit. Ce fait dtermine lamussement non seulement d[] caducs mais de bien des autres phonmes et mme syllabes. Pourtant lellipse des phonmes concerne des groupes de sons bien prcis et se produit dans des conditions

dtermines. Cest l un critre important qui permet de sparer la prononciation familire des personnes cultives de la prononciation populaire qui nest pas conforme la norme orthopique. Ainsi lamussement de [b] dans obstin est considr comme vulgaire tandis que la chute des phonmes dans lexpression p(eu)t t(re) ne choque aucune personne cultive. Il y a donc des limites que la convention interdit de franchir. En gnral la chute des phonmes est possible dans des mots monosyllabiques valeur grammaticale qui sont caractriss par une haute frquence: - dans les pronoms sujets ou complment: t(u) as, i(l)s ont dit; - dans les prpositions et conjonctions: m(ais) enfin; - dans les verbes avoir et tre: c(es)t assez [sase]. Les consonnes samussent dans les groupes insparables tr, br, bl, pl o la chute des sonantes est provoque par leur position finale: vot(re) fille des autres lves [de z od z el:v]. Frquente est la chute des semi-consonnes: p(u)is, voil [vala] [vla]. Il faut souligner que lamussement des phonmes en style familier nest jamais mis en relief. On articule dans ce cas trs lgrement et vite. Une autre particularit du style familier est la tendance supprimer un trs grand nombre de liaisons: je suis all a doit tre de plus en plus. Une autre tendance qui se manifeste dans le style familier cest la tendance accentuation expressive. Au niveau prosodique le style familier se caractrise par les pauses et les phnomnes dhsitation. Souvent les pauses sont remplies par euh. Le rythme est le plus souvent rapide, lintonation est trs expressive.

Rsum. Les variantes de la prononciation sont tudies par la phonostylistique dont les fondements ont t creuss par le linguiste russe N.S. Troubetsko. La norme orthopique volue constamment, admet certaines variantes, mais impose des restrictions, des limites quon ne peut pas franchir. On considre aujourdhui comme norme orthopique la prononciation des speakers de la radio et de la tlvision. La classification des styles de la prononciation la plus rpandue distingue trois styles: recherch, moyen, familier. Chaque style diffre des autres par larticulation des sons, par le nombre de liaisons et de [] caducs, par les caractristiques prosodiques.

Les caractres stylistiques du vocabulaire. Plan 1. La classification stylistique du lexique selon la norme de la langue. 2. Les catgories des mots franais dtermines par la sphre de leur emploi. 3. La classification du lexique selon la norme littraire. 4. Lopposition: lexique neutre/lexique color. Bibliographie: 1. .. .. . . .,1997. 2. .. . . ., 1978. 3. .., .. . . 4. .. . ., . 95-176. 5. . .: 1981. 6. Duneton Cl. Le guide du franais familier. P., 1998. 7. Merle P. Dictionnaire du franais branch suivi du Guide du franais tic et toc. Editions du Seuil, 1989. Le niveau lexical est stylistiquement un des plus riches. Comme le dit P. Guiraud le lexique est la chair du style (Le stylistique. P., 1963, p.61). Comme il a t marqu plus haut, trs souvent le franais possde toute une srie de mots pour dsigner un mme objet, une mme qualit, une mme notion qui se distinguent par leur couleur stylistique dont les composantes sont: la composante axiologique (affective), image et symbolique. Il existe plusieurs classifications possibles des synonymes stylistiques. Une de ces classifications se base sur la norme de la langue et oppose le lexique usuel aux archasmes et aux nologismes. Cette opposition met en relief la

diffrence entre les mots largement utiliss aujourdhui par les usagers et les mots rares, employs dans certaines conditions bien limites. Le lexique usuel constitue le fonds essentiel de toute langue. Les mots usuels, courants sont bien connus et largement employs dans toutes les sphres de la communication par les femmes et les hommes, par les ouvriers et par les savants, par les artistes, les ingnieurs, les paysants, les enfants, par tout le monde. Ce sont par exemple: travail, ville, blanc, jeune, devenir, parler, beaucoup, loin, etc. Par contre les archasmes sont de vieux mots, tombs en dsutude. Ce sont, par exemple, le mot vlocipde remplac aujourdhui par bicyclette ou vlo, le verbe partir au sens de partager. On passe pour dmod et ignorant de lactualit si on parle dun voyage en aroplane, ou dune course en taximtre. On peut rencontrer les archasmes dans certaines sphres de la communication notamment dans la jurisprudence (avancement dhoirie), ou chez certains crivains ou journalistes qui utilisent des mots vieillis pour des fins stylistiques diffrentes. Les nologismes sont au contraire des mots nouveaux crs par telle ou telle personne (crivain ou journaliste, par exemple) mais qui ne sont pas connus pour tous les usagers. La cration des mots nouveaux sexplique par le besoin dexpressivit ou par la ncessit de dnommer de nouveaux phnomnes ou objets. Parmis les crivains franais cest Herv Bazin qui invente beaucoup de termes nouveaux: gratte-grisaille = gratte-ciel qui est souvent gris cause de la pollution; tre talonn haut = porter des talons hauts; tre embecque de carmin = mettre du rouge aux lvres avec une certaine nuance ironique, etc. En gnral on cre beaucoup de mots nouveaux, mais ils ont trs peu de chance de devenir usuels et pntrer dans les dictionnaires. Un des exemples est le mot bla-bla invent par le journaliste Pierre Bnard. Ce mot a pntr aujourdhui dans les dictionnaires et possde mme ses drivs: blablater, blablateur.

Le lexique usuels soppose dautre part la terminologie spciale. A la diffrence des archasmes et des nologismes le lexique spcialis est assez largement employ mais dans un domaine bien limit. Il existe la terminologie scientifique; administrative, sportive, etc. Chaque style fonctionnel crit possde sa propre terminologie: terminologie scientifique: phonologie, prosodie, tube lectronique, neutron, cathode, etc; terminologie administrative: ratification, plnipotentiaire, parapher, protocole, code pnal, etc.; terminologie des journalistes: adepte, dmocratie, dictature, la une, etc. A la diffrence des mots usuels le terme possde le plus souvent une seule valeur bien dtermine ce qui contribue la clart des textes spciaux. Chaque terme semploie dans une sphre de communication bien dtermine. Ainsi les termes scientifiques sont frquents dans des monographies, dans des articles scientifiques, dans le discours des savants, dans la bouche des professeurs et des tudiants luniversit. Lemploi de ces terme dans une conversation familire sera par contre dplac. La terminilogie spciale ne reprsente quune partie du vocabulaire de tel ou tel style crit ct du lexique usuel et dune troisime couche quon pourrait appeler lexique livresque. Cette troisime couche est commune tous les styles crits contrairement au langage familier. Cf.: lexique livresque: incurie lexique usuel: lexique familier: ngligence laisser-aller demeure drober maison baraque voler piquer parfois quelquefois des fois alin fou piqu

Les mots livresques se distinguent du lexique familier dune part et du lexique usuel dautre part par leur caractre plus soutenu, plus recherch. Ceci permet de procder une classification stylistique du lexique quon pourrait appeler verticale.

Elle se base sur la norme littraire. Le niveau le plus lev sera occup dans cette classification par les mots livresques, soutenus. Les deux niveaux infrieurs comprennent le lexique usuel (courant) et familier. Ce dernier occupe une position plus basse la limite de la norme littraire. Bien que moins recherchs que le lexique livresque ou usuel les mots familiers restent conformes la norme littraire. Au del de cette norme nous trouvons les termes populaires et finalement argotiques. lexique livresque lexique usuel lexique familier lexique populaire lexique argotique Illustrons chacune des oppositions possibles de cette classification: lexique livresque lexique usuel norme littraire

option - choix objurgation - reproche hypothse - supposition chtier - punir conjoncture - circonstance poux - mari

lexique usuel

lexique familier

enfant - gosse (mme) se promener - se balader dormir - roupiller argent - fric agent de police - flic ami - pote

arrter - embarquer beau - chouette beaucoup, trs - vachement

Les mots populaires la diffrence des termes familiers violent la norme littraire cause de leur caractre grossier et vulgaire. Pourtant il nest pas facile de tracer une frontire nette entre le lexique familier et populaire. En outre la couleur stylistique des mots (plus haut nous avons constat que la couleur stylistique
contient trois composantes: axiologique (affective), image et symbolique qui sont enregistres dans les dictionnaires de la langue franaise de la faon suivante: composante axiologique: iron. - ironique, pej. - pjoratif, plaisant (), ou encore: terme de tendresse, laudatif etc.; composante image: fig. - figur; composante symbolique: cour. - courant, fam. - familier, pop. populaire, vulg. - vulgaire, arg. - argotique, enfant. - enfantin, pot. - potique, litter. - littraire, admin. - administratif, techn. - technique, sc. scientifique) varie avec le temps. Les mots

qui taient autrefois perus comme vulgaires peuvent perdre au fur et mesure leur caractre grossier et devenir familiers et mme usuels. Ecoutons ce propos la dfinition du verbe bouffer par Claude Duneton: Grossier au XIX sicle, vulgaire jusquen 1950, il est devenu simplement familier, mme dans la bonne socit. (Le guide du franais familier, p. 336). Il faut souligner que le franais familier gagne du terrain aujourdhui. Il pntre activement un peu partout: dans la littrature, sur les pages des journaux, sur les crans de la tlvision. Cest le souci dexpressivit, daffectivit qui pousse les gens remplacer les mots usuels et neutres par les mots familiers qui sont plus expressifs. Cest le mme souci qui explique les emprunts que fait le langage familier largot et au franais populaire. Le langage populaire - crit Henri Bauche, pntre peu peu le langage des hautes classes sociales auxquelles il se mle pour former la langue nouvelle. Le langage populaire passe de loffice au salon, des ateliers de lusine au bureau du chef dindustrie, de la vendeuse du grand magasin la cliente riche. Ainsi, comme le remarque H. Bauche, toute la France comprend aujourdhui le mot gonzesse.

Loin de rejeter priori et dans son ensemble le langage populaire, on devra, continue le mme H. Bauche, - en tirer tout ce qui peut enrichir, prciser, dvelopper et renforcer la langue (, . 99, 101). A. Sauvageot fait remarquer quil serait dplac demployer devant les gens cultivs lexpression Je men balance qui est tout fait naturelle devant les familiers. Tandis que lexpression neutre Cela mest indiffrent est perue comme anormale dans cette dernire situation (, . 90). Lauteur cite dautres expressions intermdiaires: je men moque, je men fiche, je men fous. La dernire expression est grossire selon A. Sauvageot, mais frquente. Le franais familier prfre selon A. Sauvageot lexpression banale Cette nuit il a dormi profondment la phrase plus expressive Cette nuit il en a cras. Au lieu de dire Il a plu on dira Il a flott, etc. Analysant tous ces exemples lauteur dit: Ce nest pas proprement parler de largot, cest du langage plus pittoresque que la langue normale (, . 87). Le niveau le plus bas est occup dans notre classification par le lexique argotique. Le terme dargot possde trois valeurs diffrentes. Premirement largot dsigne le langage secret des malfaiteurs, du milieu, comme on dit encore. Largot a t invent par les malfaiteurs au XV sicle pour ne pas tre compris par des non-initis. Selon J. Arnal, il existe dans largot 40 dnominations des diffrents types de vol.1 (Largot de police. P., 1975.) Ds la fin du XIX sicle les mots argotiques commencent pntrer dans la langue commune. Aujourdhui une grande partie de largot a perdu son caractre secret et semploie largement par les Franais, comme nous lavons vu plus haut. Cette couche spcifique dorigine argotique dans le vocabulaire des Franais est aussi dsign par le terme dargot. Cest la deuxime valeur de ce terme. (lourde porte, loupiot - , loufiat - ). Finalement ce terme sapplique aujourdhui toute sorte de langages professionnels: on parle de largot militaire, de largot des coles, de largot du thtre, de largot des aviateurs, etc.
1

.: .. . 1986, .133.

Quelques exemple de largot scolaire: scher les cours (), antisch (), plonger (), exam, exo (exercice), rdac (), bouquin (livre), colle (punition). Largot du spectacle: les planches (scne), rpte (rptition), casserole (), tte lhuile (), saucisson ( , ). Largot na pas de grammaire ni de phontique spciales. Cest au niveau lexical quil exerce son activit. Largot cre des mots nouveaux paralllement au lexique courant. De cette faon il double la langue commune par son vocabulaire.Au lieu de loreille largot emploie coutille, esgourde, tiquette, feuille, portugaise, etc. A ct de largot il existe aussi diffrents jargons. Selon la dfinition de J. Marouzeau, le jargon cest une langue artificielle employe par les membres dun groupe dsireux de ne pas tre compris des non initis ou au moins de se distinguer du commun. Tel est le jargon des jeunes: une nana (une fille), manque de bol (pas de chance), tre fourrs ensemble (tre toujours ensemble), avoir les boules (tre en colre), craquer pour (tre sduit, attir par), un boudin (une fille laide), ne pas pouvoir voir quelquun en peinture (dtester, ne pas supporter qn.), etc. Un autre exemple du jargon est reprsent par le franais branch, langage trs la mode dans certains milieux des journalistes et des intellectuels. Il se compose des mots et des expressions provenant des banlieues, des zones bruyantes de la musique rock, des cours dart dramatique, du showbiz, de la pub.(Merle, p.10 ) Beaucoup de mots sont emprunt langlais, une certaine partie au verlan, trs la mode aujourdhui.[Une professeur de franais de Moscou ma
parl un jour de son stage en France. Elle vivait dans une famille et quand les enfants de cette famille invitaient des amis, elle ne comprenait rien de leur conversation. Ce qui la consolait un peu cest que les parents, eux non plus, ne comprenaient pas le langage des jeunes. ]

Verlan (= lenvers) est le langage bas sur linversion de syllabes. Si le rsultat nest pas facilement prononable, on modifie phontiquement le mot obtenu: laisse tomber laisse bton, les keufs les flics, les femmes les meufs, branch chbran.

Quelques exemples du franais branch: caller [kole] = tlphoner, canon = belle fille attirante, flacher = avoir un coup de foudre, etc. Un grand nombre danglicismes dans le franais branch, mots lorthographe exotique et la prononciation inhabituelle a permis R. Etiemble de parler dune nouvelle langue quil a appele le franglais. En voici un petit exemple: Ctait un meeting avec tous les VIP, vraiment le top, quoi... Le big boss voulait nous briefer au sujet du timing du prochain planning. Il fait du forcing.

Lettre en franglais Dear Josphine, je tcris dun snack [snak] (), o je viens de me tasser un hot dog en vitesse, tandis que Charlie, ct de moi, achve son hambourger. Charlie , cest Charlie Dupont, mon nouveau flirt. Un vrai play-boy, tu sais ! En football, un crack [crak] (.). On le donne comme futur coach des Ioung Cats, leader des clubs srie F. Cest te dire si jentends parler de goals et de penalties ! Je me suis lasse de Johny Durand, trop beatnick avec ses blue-jeans et son chewing-gum. Bon veek-end Etiemble.

Revenant la classification stylistique du vocabulaire franais signalons une dernire opposition importante, celle entre le lexique neutre et le lexique color. Les termes couleur stylistique zro sopposent dans ce cas aux mots stylistiquement colors cest--dire possdant une ou plusieurs composantes stylistiques tudies plus haut: composante axiologique affective, composante imag, composante symbolique. Cf.: voiture - bagnol (fam.) groupe - clique (pej.) figure - frimousse () (fam.), gueule (pop.) synonymes idogr.: salaire ouvrier appointement employ traitement fonctionnaire gages domestique honoraires mdecin solde officier prt - soldat navire = bateau fort tonnage bateau = nom gnrique btiment = bateau de fort tonnage paquebot = grand navire de commerce principalement affect au transport vaisseau = vx , , , , ,

Les ressources stylistiques de la morphologie. Plan 1.Les catgories grammaticales du substantif. La dtermination. 2. Ladjectif et ses quivalents stylistiques. 3. La valeur stylistique des pronoms. 4. Lemploi stylistique des formes verbales. Bibliographie: 1. .. . . 2. .., .. . . 3. Marouzeau J. Prcis de stylistique franaise. P., 1959. A la diffrence du niveau lexical le niveau morphologique est beaucoup moins riche en variantes stylistiques. Le plus souvent il sagit de lopposition binaire: pass simple/pass compos, pass antrieur/pass surcompos, je peux/je puis, etc. [On observe le mme phnomne en russe: / , /
, / , / ..]

Je vous rappelle que la stylistique sintresse au niveau morphologique au choix possible entre les formes grammaticales qui sont identiques smantiquement mais diffrent par leurs nuances stylistiques. La catgorie du nombre des substantifs. Certaines classes de substantifs ne possdent pas de pluriel: les noms abstraits, les noms de matire, etc. Pourtant dans le langage spcial il devient possible de former le pluriel de ces noms: lhuile les huiles lacier les aciers. Le pluriel acquiert dans ce cas une certaine nuance stylistique: il est peru comme un terme technique et sert dsigner diffrentes espces de la matire en question ou des articles fabriqus de cette matire.

Parfois au contraire la forme inhabituel du pluriel peut avoir une nuance populaire comme dans lexpression dpenser des argents fous. (Cressot) En outre il faut signaler que le langage populaire emploie souvent des formes incorrectes du pluriel: des chevals, des journals, des hpitals ou au contraire un cheveau, un hpitau. F. Brunot cite dans son livre un pisode comique: linstituteur demande un lve pourquoi il est en retard: Dame, msieu, jai men boire notre chevau! On dit cheval, animau. (Brunot F. La pense et la langue. P., 1936, p. 102 ) La catgorie du genre des substantifs. Certaines professions ntaient accessibles aurtefois quaux hommes. Cest pourquoi les noms qui dsignaient les personnes exerant ces mtiers navaient quun seul genre: le masculin (docteur, peintre, avocat, ingnieur, etc.). De nos jours, quand ces professions sont galement accessibles aux femmes la langue nous offre trois possibilits pour nommer ces dames: - lemploi du nom au masculin (Cette femme est professeur. Madame le docteur); - les tours analytiques du type (une femme crivain, une femme mdecin); - a cration des formes spciales au fminin laide des suffixes (doctoresse, avocate, peintresse, etc.). Si les deux premires variantes possdent plutt une nuance officielle, les formations du troisime type sont perues souvent comme familires, bien que beaucoup dentre elles aient pntres dans la langue normale et figurent dans les dictionnaires, comme par exemple avocate, aviatrice, championne, etc. Pourtant, comme le fait remarquer M. Cressot, on dsigne en franais avec ironie les dames par le feminin du titre donn leurs maris: prfte, prsidente, mairesse, colonelle (Cressot, p. 67 ). J. Marouzeau signale dans son livre que les mots fils et gars sont des mots honntes, tandis que leur fminin fille et garce sont des termes dinjure; les mots

du masculin matre et courtisan sont neutres, par contre matresse et courtisanne sont dprciatifs. (Marouzeau, p. 111). Ironiques et populaires sont beaucoup dautres formations du type fliquesse (de flic), ministresse, chefesse, typesse, notairesse ( partir de notaire), etc. En gnral la formation du fminin des noms de mtiers pose beaucoup de problmes pour le franais moderne. Comme le remarque Josette Rey-Debove, la France connat deux tentatives de la fminisation des noms de mtiers pour les femmes (celle de 1986 et celle 1998) condamns comme des nologismes abusifs par lAcadmie franaise. Le problme nest pas rsolu dfinitivement jusqu prsent. (Fminisation de la langue: une affaire d usage. In: Le franais dans le monde, n 304, 1999, p. 59 ) La dtermination du substantif. La valeur stylistique de larticle est souvent exagre. Le plus grand effet est li lemploi de larticle l o il doit tre omis: devant les noms propres, les substantifs en apostrophe, etc. Selon les rgles grammaticales les noms propres de personnes semploient sans articles sauf quelques cas bien dtermins: a) quand larticle fait partie du nom: La Fontaine, La Rochefoucault; b) au pluriel pour dsigner les membres dune famille: les Dupont, les Rezeau; c) devant les noms des actrices clbres ( la mode italienne): la Patti, la Callas. Cependant la langue populaire ajoute larticle dfini aux prnoms pour exprimer une nuance de familiarit intime: La Jeanne, Le Louis. En outre, le franais populaire forme laide de larticle dfini les noms de femme (ou de fille) partir du nom de mari (pre): Maheu - La Maheude Pierron - La Pierrone Thnardier - La Thnardire. En dehors du style populaire cet emploi se caractrise par une nuance pjorative.

Le franais familier emploie rgulirement larticle dfini devant les noms en apostrophe qui selon la norme grammaticale doivent semployer sans article: Salut, les gars. Les enfants, les enfants, o tes-vous? Toi, la nice, pousse-toi un peu. Fais une place au capitaine. Labsense darticle peut constituer la marque du style tlgraphique: Congrs inopinment prolong. Ne serai maison que mardi. Tout va bien. Bises. Jacqueline. (Cauvin) Larticle manque galement dans les critaux, les enseignes, les titres de livres, etc: Entre. Prcis de stylistique. Dans les proverbes larticle manque comme tmoignage des rgles grammaticales archaques: Pierre qui roule namasse pas nousse. Comparaison nest pas raison. Pauvret nest pas vice. Sant passe richesse. Ladjectif et ses synonymes stylistiques. La fonction dpithte qui est lune des principales pour ladjectif peut tre assume aussi par un substantif prpositionnel (table de nuit), par un substantif sans prposition (costume sport), par un adverbe (un garon bien), par un infinitif (machine coudre), par toute une subordonne, etc. Trs souvent tous ces diffrents moyens se distinguent par leurs nuances stylistiques. Si on compare une action du gouvernement et une action gouvernementale, larrive du prsident et larrive prsidentielle on peut constater que les expressions avec le complment du nom sont usuelles tandis que lemploi de ladjectif dans ces constructions est caractristique pour le langage des journalistes.

On observe la mme spcialisation des adjectifs de relation dans le style scientifique o ils acquirent une certaine valeur terminologique face lemploi synonymique du complment du nom: les fleurs estivales cf.: jour dt; les peuples septentrionaux cf.: les peuples du nord; le sommeil hibernal (lat. hibernalis) cf.: les plantes dhiver; les races bovines cf.: la queue du boeuf; On peut supposer que cette nuance spcifique des adjectifs de relation mentionns est due leur tymologie, leur origine latine. Lemploi du substantif sans prposition dans la mme fonction dpithte porte plutt une nuance familire: un costume fantaisie, un costume sport, la socit peuple, une allure province, les choses nature. Le tour substantif frappe davantage que ne le ferait une pithte normale (cf.: un costume sport et un costume de sport, un costume sportif; une allure province et une allure provinciale, etc.) et donc il rpond plus au besoin de lexpressivit recherch par le style familier. Pourtant la construction en question N1+N2 nest pas homogne ni stylistiquement, ni grammaticalement. Assez frquentes dans le franais daujourdhui sont les expressions o le deuxime substantif joue le rle dapposition: une main amie, une classe pilote, un modle standard. Cette construction est surtout utilise pour marquer les diffrentes nuances de la couleur: une cravate cerise, un tissu chocolat, une robe abricot, etc. Un tout autre statut doit tre attribu aux construction elliptiques du type bire bouteille, rayon maquillage, spcialiste batteries, coiffage mmoire 8 semaines, etc. Les formations de cette espce appartiennent au langage de la publicit. Il y manque partout une prposition, le plus souvent de, en, , pour: bire en bouteille, rayon de maquillage, etc. Certains adverbes trs usuels peuvent aussi jouer le rle dpithte: cest un garon bien, une voiture vite. Cet emploi est concidr comme familier.

Le langage familier affectionne en outre un tour spcial trs expressif du type une drle dhistoire qui consiste invertir les rles de lpithte et du mot dtermin (une histoire drle). Le premier mot de ce tour est un adjectif substantiv ou un nom valeur apprciative: une chouette de question, un diable dhomme, cet imbcile de docteur Pdmay, quelle chienne de corve, cet amour denfant. Finalement il faut mentionner que le franais populaire peut utiliser les formes incorrectes de ladjectif: Ce devoir est encore plus mauvais que le prcdent. Cest lui le plus meilleur de tous les autres. La valeur stylistique des pronoms. La premire personne du singulier sexprime en franais par le pronom je qui peut tre remplac dans cette fonction par dautres moyens, et notamment par les pronoms nous et on. Nous semploie au lieu de je dans deux cas. Premirement cest le nous de majest qui est propre au style lev et est cens tre la marque de la dignit du sujet parlant, de limportance de ses fonctions: Nous, Louis quatorzime du nom, roi de la France et de Navarre. Nous, procureur gnral de la rpublique. Deuximement cest le nous de modestie qui est caractristique pour le style scientifique. Le moi est hassable disait Pascal, voil pourquoi les savants prfrent dans leurs ouvrages le pronom nous au pronom je: Nous esprons avoir dmontr dans cette ouvrage que... En franais populaire je peut tre omis: chais pas. Lomission de je est caractristique galement pour le style tlgraphique: Tout va bien, ai reu envoi. Tendresse. Pour sadresser une personne en franais comme en russe on a le choix entre deux pronoms tu et vous. La diffrence est la mme dans les deux langues: vous suppose une barrire sociale ou psychologique, il marque la dfrence et les relations officielles entre les interlocuteurs. Tu sadresse un gale, un ami

intime, un parent et marque la familiarit. [Cette diffrence a t trs bien dcrite par
Pouchkine: , . . . : , : .]

Une maman sadressant son enfant peut remplacer tu par je ou par il: - Est-ce que jai t gentil? - Il a t gentil? Il aime toujours les bonbons? Le pronom vous possde aussi sa variante qui se rencontre dans un restaurant ou dans une famille riche o les servantes sadressent de cette sorte leurs matres: - Si, Monsieur veut bien me suivre? - Madame a sonn? (cf.: Vous avez sonn, madame?) - Mademoiselle dsire? Il existe en franais un moyen expressif pour remplacer les pronoms de la III personne (singulier et pluriel): cest le pronom a: Les femmes, a bavarde. Les hommes, a naime pas les malades. Cet emploi de a est affectif et permet dexprimer ses sentiments, son attitude envers le(s) personnage(s) en question. Tantt cest le mpris, le dgot, tantt lironie, le ddain, lindignation etc.: Vous bougez beaucoup, les crivains, les journalistes, tout a, a bouge beaucoup. (Daninos) Ces sales ouvriers ont encore choisi un jour o jai du monde. Allez donc faire du bien a. (Zola) Compar aux autres formes des pronoms dmonstratifs (ce, ceci, cela) le mot a est trait comme familier et le plus courant dans la langue parle.

a va tre gai. Si a ne vous plat pas, vous navez qu partir. Un des traits les plus originaux du franais est le pronom on. Lusage en est commun la langue cultive et la langue familire. On peut remplacer nimporte quel autre pronom personnel en apportant diverses nuances stylistiques. On se substitue au pronom je surtout dans le langage familier: - Alors, ce rhume a va? - Comme a, monsieur. On tousse encore. En remplaant je le pronom on peut exprimer divers sentiments. Il peut servir selon Cressot, mnager le pudeur dune femme qui parle de son amour: ...Et ne mritez pas lamour quon a pour vous. (Molire) (Cressot,74) (cf.: que jai pour vous). On peut marquer la distance ou mme le ddain comme dans cette phrase adresse par la matresse de maison sa bonne: On vous avait dit de descendre 7 heures, on ne vous le rptera plus. Employ dans un ordre comme substitut de vous on apportera une attnuation discrte: On prparera pour demain tel passage de Racine. La phrase On est pri de sessuyer les pieds est plus polie que Vous tes pri. Dans une phrase interrogative on a une nuance dsinvolte: Eh bien, comment va-t-on? Alors, on ne rpond pas? Employ au lieu de il, elle le pronom on peut avoir une nuance ironique. Dun homme qui sest ruin par de folles dpenses, on dira: On avait auto, domestiques, villa la montagne et maintenant on est sur la paille. En remplaant nous le pronom on marque souvent lorgueil: On mange bien chez nous.

En franais familier on englobe souvent le sujet parlant et celui qui on sadresse ou de qui il est question: Eh bien, on y va, nous deux? Avec mon frre, on a t la chasse. Lemploi stylistique des formes verbales. Le systme verbal franais se caractrise par lexistence de deux sries de formes smantiquement identiques mais stylistiquement opposes. Les unes ne se rencontrent gure que dans les styles crits. Ce sont le pass simple, le pass antrieur, limparfait et le plus-que-parfait du subjonctif. Leurs quivalents smantiques dans la langue parle sont respectivement le pass compos, le pass surcompos, le prsent et le pass du subjonctif. De nos jours, le pass simple a compltement disparu du langage parl. Cest seulement lcole que les enfants apprennent cette forme verbale. Le pass simple ne semploie pas dans le style administratif, napparat que trs rarement dans les journaux et les ouvrages scientifiques. Cest surtout le temps de la narration suivie qui ne se conserve que dans les uvres littraires o il reste trs vivant. En comparant le pass simple et le pass compos lcrivain M. Pagnol crit: Le pass compos est un temps imprcis, mdiocre, bte et mou. Nous avons t rveills par la fusillade.... Nous avons t... Bon, et alors? Lhistoire est finie avant davoir commenc. Tandis que: Nous fmes rveills par la fusillade... Tu vois! Tu as dress loreille. Tu attends la suite. ( : .. . ., 1986. . 164)
[Retir du franais parl le pass simple, pierre dangle du Rcit, signale toujours un art; il fait partie du rituel des Belles-lettres (Roland Barthes, Le degr zro de lEcriture. Paris,1953, p. 46)] [Le pass compos est plutt le temps de la langue parle (temps du discours) et de tous les genres crits o la prsence du locuteur saffirme, en particulier la lettre, le journal intime, le thtre, etc. Le pass simple est en gnral le temps de lcrit (temps du rcit). Cest le temps du rcit historique classique, du conte ou du roman, du rcit journalistique, etc.

Ces deux temps sont trs vivants dans la langue. Ce nest pas une plus ou moins grande distance dans le pass qui dtermine leur emploi mais la manire dont les vnements voqus sont considrs par le locuteur. Labsence de rfrence au moment de lnonciation, caractristique du pass simple, entrane un effacement du locuteur (celui qui parle) et du rcepteut (celui qui lon sadresse). Il nest pas donc tonnant de constater que les deux premires personnes de la conjugaison ne sont plus employes et quelles paraissent comiques si, par hasard, on les utilise. Enfin, les journalistes de la presse contemporaine font souvent alterner dans le mme article le rcit informatif des vnements et une participation subjective leur droulement. Dans ce cas, on trouve le pass simple et le pass compos dans le mme texte qui indique une situation particulire de lnonciateur par rapport ce quil rapporte: - le pass simple est un temps de rcit ; - le pass compos est un temps du discours. (Bonne route 3) ]

Il faut ajouter que la diffrence entre le pass compos et le pass simple est non seulement stylistique mais aussi smantique. Si le pass compos marque une action passe lie avec le prsent, le pass simple rapporte les faits loigns du pass nayant aucune consquence pour le prsent. Dans la narration suivie le pass simple peut tre remplac par quelques autres formes verbales, et en premier lieu par le prsent dit prsent historique. Il sert marquer une action passe acheve et constitue un moyen trs expressif utilis surtout par les crivains aux moments dcisifs ou culminants de la narration. Le prsent historique prsente une action dune faon plus vive, plus pittoresque comme se droulant sous les yeux du lecteur: On ma habill en femme. Comme je sortais de prison et passais devant les gardes de la dernire porte, lun deux a maudit les carbonaris, je lui ai donn un soufflet. Poursuivi la nuit dans les rues de Rome aprs cette imprudence, blaiss de coups de baonnette, perdant dj mes forces, je monte dans une maison dont la porte tait ouverte; jentends les soldats qui montent aprs moi, je saute dans un jardin; je tombe quelques pas dune femme qui se promenait. (Stendhal. Vanina Vanini).
[Lexemple suivant tir dune fable de Krylov montre que le prsent historique est propre aussi la langue russe: ,

, . , .]

Cette forme nest pas rare dans la conversation spontane: Lautre jour, il tombe sur un Amricain qui distribuait des chewinggum ... . Le petit russit en avoir un. Il rentre avec a dans la bouche. (Stil.) L, Ggne na pas tort! Je vais vous dire, les gars. Je reviens, cette nuit, du pays. Jai caus avec les gens, chez moi, et dans les trains, les gares, partout. (Bloch). Le deuxime substitut possible du pass simple est limparfait pittoresque. Il apparat dans la prose franaise au cours de la deuxime moiti du XIX sicle. Ctait dabord les romanciers naturalistes qui substituaient limparfait aux autres temps narratifs. Plus tard ce mode dexpression pntre dans la presse, dans la prose scientifique. Seule la langue parle nen fait point usage. Cet emploi de limparfait nest possible quavec les verbes terminatifs (arriver, mourir, clater, entrer, trouver, etc.) Leffet stylistique rsulte du contraste entre la valeur terminative du verbe et le sens de limparfait qui doit marquer une action inacheve. A partir de ce moment, Jean fut trs malheureux; il mourait lanne suivante, le jour de son anniversaire. Ctait le 1-er juillet 1958. A la soixantime minute, Pel prenait le ballon, vitait trois dfenseurs et marquait le but de la victoire. Il existe en franais encore un moyen expressif de marquer une action pass: cest linfinitif stylistique ou linfinitif de narration. Ainsi dit le renard - et flatteurs dapplaudir. (La Fontaine) Linfinitif de narration met en relief la vivacit, le caractre prcipit dune action ou dune suite dactions. Il est introduit par la conjonction et qui le reprsente comme raction ou consquence dune action antrieure.

Elle voulut savoir ce quelle avait, et si sa jolie petite Agns ne serait pas un jour impratrice dArmnie ou dautre chose. Elle la porta donc aux Egyptiens; et les Egyptiens dadmirer lenfant, de la caresser, de la baiser avec leurs bouches noires, et de smerveiller sur sa petite main. (Hugo) Les femmes commencent crier Partons! Et de faire les malles, puis de courir vers les gares dOrlans et de Lyon. (Ohnet) Le roi, furieux, le convoque. Scoggan dexpliquer alors que jamais il ne se serait permis de dsobeir un dit royal. (NdF) Le domaine essentiel de lemploi de linfinitif de narration est la littrature. Comme moyen trs expressif il pntre aussi dans la presse. Mais il ne se rencontre pas dans le langage familier.
Limparfait attnue ce que le prsent pourrait avoir de trop brutal ; ainsi exprime-t-il la discrtion, la politesse : Je venais vous demander un service. On remarquera que cet imparfait ne se rencontre que dans un contexte spcial qui nadmet quun nombre restreint de verbes (vouloir, venir). Limparfait se rencontre galement dans un certain nombre de constructions destines exprimer la tendresse, la gentillesse : cest limparfait quon trouve dans le discours adress aux enfants ou aux animaux : Comme il mangeait bien sa sousoupe, le bb ! (=comme il mange bien...) Il tait beau le chiechien, il avait de grosses papattes ! Par cet imparfait, appel hypocoristique , , le locuteur tche de se mettre au niveau de lenfant auquel il sadresse et dont lunivers est, ses yeux, hors du domaine du rel. (GSLF, 106) Le bb aimait bien son nounours . ! Je venais vous demander de largent.

hypocoristique [ipCkCYistik] adj. et n. m. 1893; gr. hupokoristikos, de


hupokorizesthai parler avec des diminutifs Ling. Qui exprime une intention affectueuse, caressante. Diminutif, redoublement hypocoristique. N. m. Chouchou est un hypocoristique.

En finissant la description stylistique des formes verbales il faudrait encore ajouter que le franais familier ne fait pas la concordance des temps, obligatoire dans le langage littraire: On ma dit quil est malade. Il ma dit quil maime. Le langage populaire connat beaucoup de formes incorrectes. En qualit du verbe auxiliaire on nemploie dans ce style que le verbe avoir: Je mai tromp. Je mai fait mal. Quand jai arriv. On peut rencontrer en franais populaire beaucoup dautres formes qui violent les normes grammaticales: javons; je boiverai; je vas; je voirai. Qu que tu veux que jen fassions ctheure. (Maupassant) Pour imiter le langage des personnages mal instruits les crivains utilisent ces formes dans leurs livres.

Les ressources stylistique de la syntaxe. Plan 1. La variation stylistique au niveau des groupements des mots. 2. La stylistique des propositions interrogatives. 3. Le rle stylistique de linversion. 4. Les particularits de la syntaxe du franais parl. 5. Les propositions motives. Bibliographie: 1. .. . ., . 150-229, 242-264. 2. .., .. . ., . 229-241. 3. .. . ., 1970. 4. Guiraud P. La stylistique. P., 1968. Le niveau syntaxique est lun des plus riches en variantes stylistiques. P. Guiraud crit Si le lexique est la chair du style, la structure de la phrase en est lme. (La stylistique. p. 61 ) Cest par leur syntaxe que se distinguent surtout les styles crits et les styles parls. La syntaxe offre des possibilits presque illimites de varier le discours pour exprimer les moindres nuances smantiques ou affectives. Puisque la syntaxe soccupe des units plus grandes quun seul mot, la stylistique sintresse ce niveau au choix quon peut oprer entre les groupements de mots, les propositions, les phrases proches smantiquement mais stylistiquement opposs. Les groupements de mots diffrent stylistiquement surtout par leur rection. Ainsi ct de lexpression neutre aimer faire qch on trouve la variante plus recherche, plus leve aimer faire qch; tandis que aimer de faire qch est la fois affecte et vulgaire. La diffrence stylistique entre obliger , sefforcer dune part et obliger de, sefforcer de, dautre part, porte un autre caractre: la premire variante est courante, usuelle, la deuxime est qualifie comme vieillie, archaque.

Le franais moderne, la diffrence de la langue russe par exemple, se caractrise par la diffrenciation stylistique trs marque des propositions interrogatives. Examinons les variantes possibles des propositions interrogatives avec un mot interrogatif: fr. pop fr. fam. fr. soutenu
1. O tu vas? 2. Tu vas o? 3. O est-ce que tu vas? 4. O qutu vas? 5. O cest qutu vas? 6. O quest-ce que tu vas? 7. O vas-tu?

36 12 8 26 3 6 -

46 33 12 4 3

10 25 3 47

( .: .. . ., 1986. . 128). Ce schma montre que la variante la plus frquente dans la langue soutenue est celle qui se construit avec linversion du sujet. Par contre linversion nest pas typique pour le langage familier et encore moins pour le franais populaire. La 1-e et surtout la 2-e variante pntrent aussi dans le franais soutenu mais elles sont propres surtout pour le langage familier et populaire. Les variantes 4,5,6 sont incorrectes et vulgaires donc tout fait dplaces dans le langage des personnes cultives.
[ Citons encore un exemple: Qui est venu ? Qui quest venu ? Qui qu cest qui est venu ? Qui cest-il qui est venu ? Qui cest i qui est venu ? Qui est-ce qui est venu ? exemples dHenri Bauche]

La question sans mot interrogatif possde elle aussi ses variantes stylistiques:

1. Partez-vous ce soir? 2. Vous partez ce soir? 3. Est-ce que vous partez ce soir? 4. Vous partez-ti ce soir? La premire de ces variantes contenant linversion du sujet appartient au style recherch, littraire. La 3-e est plutt neutre en franais moderne, tandis que la 2-e est familire. Enfin la dernire variante avec la particule interrogative populaire ti appartient au bas langage. La proposition nonciative en franais se distingue par lordre des mots direct et progressif. Cet ordre des mots peut tre viol pour des raisons esthtique, dans la posie. Par exemple dans ce passage de la Marseillaise: Contre nous de la tyrannie ltendard sanglant est lev. (= ltendard sanglant de la tyrannie est lev contre nous). Dans certains cas, on observe dans les propositions nonciatives linversion du sujet. Elle se fait si la proposition commence par les adverbes peine, aussi, encore, en vain, etc. A peine fut-elle entre que le comissaire fit un signe. Sans doute le pouvait-il faire aisment. Ce tour, comme le fait remarquer la grammaire Larousse du franais contemporain, passe pour une lgance. (p.67) En franais familier et populaire cette inversion ne se fait pas. Parfois on y voit apparatre aprs ladverbe initial la conjonction que: Sans doute quil peut le faire. Peut-tre quil viendra. Linversion se fait rgulirement dans la proposition incise avec les verbes dire, penser, rpondre, affirmer,etc.: Excusez-moi, mademoiselle, dit-il. Venez, fit-elle. Le parler populaire rtablit dans ce cas lordre direct en faisant gnralement prcder le sujet de que:

Alors, quil me dit, vous avez causer Marie? - Oui que je dis, que je lai vu, cette femme. Dans la bouche dun petit enfant cette absence dinversion acquiert une valeur stylistique particulire comme le montrent les exemples suivants tirs du Petit Nicolas de Semp/Goscinny: - Papa, jai cri, regarde la belle montre que mm ma donn. Alors, il a dit le Bouillon, quest-ce qui se passe ici? Le verbe peut tre plac en tte de la proposition. Cette spce dinversion sappelle linversion absolue. Le prdicat est ordinairement un verbe de mouvement (venir, arriver, entrer, paratre, suivre, passer, etc.). Vinrent les jours o il lut par hasard un livre rcemment paru. (Mauriac) Les phrases de ce type permettent de mettre en relief la fois le verbe qui occupe une place inhabituelle et le sujet qui se trouve dans la position finale, donc accentue. Linversion absolue est frquente dans les indications scniques: Entre le comte. Arrive le marchand de savon. Ce type dinversion se rencontre aussi dans le style administratif: Sont reus les candidats suivants... Lexemple suivant est tir du code pnal: Article 121. Seront, comme coupables de forfaitures, punis de dgradation civique, tout officier de police judiciaire, tous procureurs gnraux ou de la Rpublique, tous substituts, tous juges, qui auront provoqu, donn ou sign un jugement, une ordonnance ou un mandat tendant la poursuite personnelle ou accusation, soit dun ministre, soit dun membre de lAssemble Nationale... Linversion prend une valeur affective accentue dans les propositions commenant par un adjectif-attribut:

Innombrables sont les camarades qui payrent de leur vie la parution et la diffusion continue de lHumanit. Il sagit dans ce cas dune double inversion, puisque non seulement le prdicat prcde le sujet, mais au sein du prdicat lattribut prcde le verbe copule. Ces constructions double inversion appartiennent surtout la littrature et la presse politique. Quelques particularits de la syntaxe du franais parl. Examinons lexemple de Charles Bally: 1. Quant moi, je nai pas le temps de penser cette affaire. 2. Du temps, voyons! Est-ce que jen ai, moi, pour y penser, cette affaire-l. La deuxime variante qui appartient au langage parl est beaucoup moins plate, plus expressive, plus dynamique, plus affective. Cette expressivit est due lemploi des interjections, la segmentation de la 2-e phrase qui reprsente une question rhtorique. Donc la diffrence entre les deux variantes cites est surtout dordre syntaxique. Les crivains tachent de reproduire dans leurs livres le langage des personnages, mais comme le remarque Chigarevskaa le texte dune pice, les rpliques sont souvent modifis par les acteurs. (. . . 16): Voil le mot magique. a, cest le mot magique. Remarquez bien, monsieur le Prsident, que personnellement, je la trouvais charmante. Remarquez que moi, personnellement, cette petite souris, javais fini par la trouver charmante. J. Marouzeau souligne quon ne peut pas reproduire par crit les insuffisances, les liberts, les fantaisies de la langue parle. (p. 207 ) Les particularits essentielles de la syntaxe du franais parl face la langue crite se rsument de la faon suivante: 1. La syntaxe du franais parl est beaucoup plus simple que la syntaxe du langage crit. Les phrases sont plus courtes. On recourt trs rarement la

coordination ou la subordination. Cest la juxtaposition qui prdomine dans les phrases complexes: Je ne suis pas sorti hier: il faisait trop froid (parce quil faisait...) Je suis malade: je ne peux pas sortir. 2. Un grand nombre de phrases du langage parl sont incompltes, ce qui sexplique par le caractre situationnel de la communication orale qui se droule sous forme dun dialogue accompagn des gestes, de mimique, par le contact immdiat entre les interlocuteurs: - Monsieur cherche quelquun? - A quel tage habite M. Pluvignec? - M. le snateur? Cest au premier. - Gauche ou droite? - Face. (Bazin) 3. Beaucoup de phrases restent inacheves pour des raisons diffrentes, mais essentiellement cause du caractre spontann de la conversation. 4. Le franais parl se caractrise par la tendance lordre des mots direct: linversion ne se fait plus mme dans les propositions interrogatives: Ton avion est quelle heure? Je peux compter sur toi? Vous vous appelez comment, monsieur? 5. Le trait le plus original du langage parl est peut tre sa syntaxe segmente accompagne de la reprise et de lanticipation. La phrase normale Marie aime ce film possde dans le langage parl familier les variantes suivantes: Marie, elle laime, ce film. Ce film, elle laime, Marie. Marie, ce film, mais elle laime! Ce film, Marie, elle laime. Elle laime, Marie, ce film. Elle laime, ce film, notre Marie.

( : .. . ., 1986. . 93). Grce la segmentation la syntaxe devient plus souple, plus dynamique et plus expressive. 6. Enfin, le langage parl se distingue par lemploie frquent de diffrentes modalits que Chigarevskaa appelle particules fonctionnelles: Vous vous appelez bien Yvonne? ( , ?) Enfoncez-moi cette porte, Ricart! (- !) Et toi, quest-ce que tu as fait, raconte un peu. (... -.) Tu peux bien mattendre, quoi? ( .) La syntaxe du langage crit est beaucoup plus complique, puisque le sujet crivant a toutes les possibilits de rflchir sur le contenu et la forme de son discours, de marquer explicitement les liens entre les propositions au sein dune phrase complexe ou entre les phrases. Le texte crit abonde en phrases longues, souvent complexes avec plusieurs propositions coordonnes ou subordonnes. Cest le ct logique, intellectuel qui prdomine dans le style crit, tandis que la langue parle est daprs sa nature beaucoup plus affective. En finissant la description des ressources stylistiques du franais moderne on pourrait dire, en guise de conclusion, que ce sont les niveaux syntaxique et lexical qui sont les plus riches en variantes stylistiques. Les ressources stylistiques des niveaux phontique et morphologique sont plus restreintes. Le choix entre les diffrentes variantes tous les niveaux permet au sujet parlant ou crivant, de mieux adapter son langage aux conditions et aux besoins de la communication.

Les propositions motives. Cest surtout la syntaxe qui permet de traduire les motions du sujet parlant. Il existe plusieurs espces des propositions motives en franais.: 1. Les propositions formes par diffrentes interjections: Ae! Vous me faites mal. Comment vous portez-vous? - Hlas! 2. Les propositions exclamatives inverties, parfois segmente: Est-il heureux! (Combien il est heureux!) Es-tu bte! (Que tu es bte!) Beau pays, cette Auvergne! Excellent, ton caf, Marie! 3. Les propositions motives intoduites par quel, que, quest-ce que, ce que, combien, comme, etc. Que de monde! Quel parfum! Quil danse bien! Comme il vous aime! Combien je souffre! Oh! Ce que je vous dteste! Ah! Merde alors, ce quil a d se marrer. 4. Les propositions contenants des substantifs abstraits (adjectifs substantivs) prcds de larticle indfini: Vous tes dune ngligence! La robe est dun bleu! Jai une de ses soifs! 5. Le modle: et + pronom (nom) +qui introduisant une fausse subordonne relative: Et moi qui ne lai pas vu depuis un an! 6. Les propositions avec les verbes penser, parler la deuxime personne du singulier ou du pluriel:

- Et dans les placards, demanda-t-il, il y en a, de ces btes? - Tu parles! Il y en a partout! Il faut souligner que grce lintonation nimporte quel autre espce de proposition peut devenir motive.

Les styles fonctionnels du franais moderne. Plan 1. Les critres de la distinction des styles fonctionnels. 2. Les styles crits a) le style administratif (officiel) b) le style scientifique c) le style des mass mdia d) le style des belles lettres. 3. Les styles oraux a) le style familier b) le style populaire, largot Bibliographie: 1. .. .. . ., . 10 - 122. 2. .. . ., . 53-55, 189-208. 3. . ., 1986, . 96-111. 4. .. . ., 1991 ( ). 5. .. . ., 1991. La thorie des styles fonctionnels est depuis longtemps btie par les savants sovitiques et russes. Cest lun des aspects les plus importants de la stylistique dans notre pays. [ Les linguiustes franais, selon Chovanskaia, utilisent dans ce cas une terminologie
trs htorogne: style, langue, langage, dialecte fonctionnel (Gauthier), tage, registre, niveau de langue (Debivre), type expressif (Marouzeau), usage, type de communication (Vanoye), stratgie discursive, technique de lexpression (Baril) (p.55)]

Dans notre pays les styles sont tudis comme des types de la communication dtermins par les conditions dans lesquelles se droule la communication dune part et dautre part par les facteurs purement linguistiques. Ce sont l deux types de critres qui se trouvent la base de la distinction des styles fonctionnels: les critres extralinguistiques (sphre de la communication, type socio-culturel des

communicants, but de la communication, circonstances de lacte communicatif) et les critres linguistiques (forme de la communication (orale ou crite), traits stylistiques, types de la parole et formes compositionnelles du discours). Les critres extralinguistiques. 1. La sphre de la communication. Cest tel ou tel domaine de lactivit humaine o lon se sert de la langue. La notion de la sphre communicative est trs large, puisque notre langage nest pas le mme luniversit ou au magasin, en famille ou lusine, au jardin denfant ou au thtre. Il sagit dtablir les sphres les plus typiques dont chacune exige des moyens linguistiques spciaux. Ds le premier abord ces sphres peuvent tre divises en deux grands groupes: sphre de lactivit professionnelle et sphre de la vie courante. Une classification plus dtaille tient compte du type spcifique de la mentalit dans chaque sphre de lactivit de lhomme telle que droit, science, information, art, etc. 2. Le type socio-culturel des interlocuteurs. Ce facteur a t profondment tudi encore par Ch. Bally qui avait analys linfluence du milieu social ou professionnel sur le langage des hommes qui dpend du niveau de linstruction, du mtier exerc, du niveau de vie, etc. 3. Les circonstances de lacte communicatif ou spcificit situationnelle de lacte communicatif. Ce facteur se manifeste dans un ensemble dindices plus particuliers: ) Lambiance type. Il sagit de latmosphre dans laquelle se passe lacte de la parole. On distingue deux ambiances types diamtralement opposes lune lautre: ambiance familire propre une communication spontanne et ambiance officielle lie une communication daffaires ou solennelle. b) Laspect interpersonnel de lacte de la parole. Le choix des moyens dexpression dpend des relations qui existent entre les communicants, de leur tat psychologique au moment de la parole. On parle de faon diffrente son chef ou ses amis, quand on est calme ou mu, etc. Ainsi les membres dune famille qui utilisent entre eux le langage familier peuvent, en cas de brouille, passer au style officiel, ostensiblement froid.

c) Lentourage matriel de lacte communicatif influence directement la forme linguistique du discours dans la communication orale. Ainsi la prsence de lobjet de la parole permet de raccourcir les phrases en omettant les formes qui lauraient design dans la communication crite. Les ellipses propres au langage familier sont, pour une large part, dtermines par cet indice situationnel. d) Lindice suivant cest la prise de contact qui peut tre directe, immdiate ou indirecte, mdiatise ce qui diffrencie sensiblement les types de discours. La conversation entre les communicants o le contact est direct et immdiat ne ressemble pas la communication orale effectue par un canal tchnique (dialogue par tlphone, certains mass media, comme la radio, la tlvision, le cinma) o la communication crite. e) Le nombre de communicants et leurs rles spcifiques. Cet indice permet dopposer une conversation de deux personnes une intervention publique devant un auditoire de masse. Entre ces deux ples se situent des types de communication tels que causerie amicale de quelques personnes, table ronde, runion professionnelle, etc. Ce nest pas seulement le nombre des participants qui varie dans tous ces cas mais aussi leurs rles. Dans la conversation orale entre deux personnes tous les deux participants sont actifs, la communication a un caractre bilatral. Dans une intervention publique cest le confrencier qui a le rle actif et le rle du public est relativement passif ce qui nexclut point certaines manifestations actives de sa part (questions, rpliques, etc.). En cas de contact mdiatis (radio, tl) le rle actif du confrencier augmente sensiblement car il na pas moyen de suivre directement la raction du public et doit la prvoir davance. 4. Le dernier facteur extralinguistique sest lobjectif communicatif type. On distingue quelques objectifs gnraliss qui rgissent lorganisation compositionnelle du discours et la mise en uvre des moyens linguistiques appropris: reproduire objectivement et impersonnellement les faits ou, au contraire, agir sur le destinataire, mme au prix de leur dformation; argumenter de manire purement logique les thses postules ou juger les faits, exprimer des motions, des ractions volitives ce propos, et ainsi de suite.

Lanalyse des styles langagiers doit tenir compte de la mise en jeu de tous les facteur communicatifs, aucun deux ne suffisant, lui seul, pour les dcrire. Caractres linguistiques des styles fonctionnels. Ce sont les proprits intrinsques des styles fonctionnels. 1. La forme de la communication qui peut tre orale ou crite. La forme de la communication exerce une trs grande influence sur le choix des moyens linguistiques. Selon R.A. Boudagov la diffrence entre la langue crite et la langue parle est la plus importante, la plus universelle pour toutes les langues nationales. Lminent linguiste franais J. Vendryes affirme que le franais crit et le franais parl sont si diffrents quon peut dire que les Franais ne parlent jamais comme ils crivent, et crivent rarement comme ils parlent. La communication orale se fait laide de la voix, des sons, de lintonation, etc. Elle nest pas fixe graphiquement ce qui explique son caractre linaire et prospectif, tant sur le plan de la production que sur celui de la rception du discours. Le locuteur ne peut pas revenir en arrire, ni corriger ce quil a dj dit, do tout un systme de rattrapages dans la chane parle; divers types de rptitions facilitant la mmorisation. La communication orale se caractrise aussi par les ruptures de constructions, des reprises pronominales, les modes dinterrogation et les formes de ngation spcifiques. On observe dans la com-munication orale certaines tendances et notamment la tendance linvariabilit grammaticale (cest dire lunification des formes), tendance lconomie des moyens dexpression qui se manifeste dans la suppression de certains lments (il ne faut pas faut pas), dans les troncations lexicales (professeur prof). La forme orale de la communication prsente certains avantages au sujet parlant qui peut faire des effets de voix, articuler lentement, nettement, avec complaisance, ou au contraire prcipiter son dbit; parler daffile sans reprendre haleine, ou au contraire pratiquer les pauses, les silences, les suspensions, donner de la voix ou descendre jusqau chuchottement, il prononce avec intensit une sillabe, un mot, une phrase ou il glisse et escamote; il dispose de lintonation, quil fait attendrie, pathtique, ironique, convainquante, douleureuse. Enfin les gestes viennent son

secours, jeux de physionomie, de la bouche et des yeux, gestes de la tte, des mains, des doigts, de tout le corps pour souligner, ponctuer, prparer un effet de voix, de forme ou de pense. Il est impossible de reproduire par crit toutes les insuffisances, les liberts, les fantaisies de la langue parle. Mais le sujet crivant a ses avantages lui aussi. Il a tout le loisir de procder lentement, de se relire, de se corriger. Il a tous les moyens pour soigner la forme de son discours. Outre la forme orale et la forme crite de la communication il existe encore une forme mixte que les linguistes franais appellent crit oralis ou pseudo-oral. Cest la transposition des caractres propres lexpression crite, en premier lieu ses varits travailles, soignes dans la forme orale ce qui est propre au discours pendant une confrence scientifique, une intervention publique, etc. 2. Les traits stylistiques. En dcrivant des modes dexpression Ch. Bally en dgageait toujours ce quil appelait leurs caractres gnraux quil considrait, juste raison, comme dterminants par rapport au choix et la mise en vre des moyens linguistiques. Cest ainsi quil a tabli les caractres gnraux suivants de la langue parle de tous les jours: spontanit, tendance lconomie des moyens dexpression et affctivit. Aujourdhui les linguistes parlent des traits stylistiques qui reprsentent une caractristique importante des styles fonctionnels. Le style administratif par exemple se caractrise par son objectivit, sa nettet, sa simplicit, sa clart logique, une certaine solennit, etc. 3. Les types de la parole et les formes compositionnelles du discours prdominant dans un style fonctionnel. Tout dabord il faut distinguer entre deux types principaux de la parole dialogu et monologu. Dans la communication orale spontane cest le dialogue qui prdomine. Dans lexpression crite cest le type monologu qui prdomine.

Parmis les formes compositionnelles du discours (units transphrastiques en grammaire) on distingue: narration, description, rflexion et dialogue. Les trois premires formes (textuelles) se basent sur le type monologu de la parole. La prdominance dune ou de plusieurs de ces formes et leur agencement spcifique devient une caractristique importante des varits fonctionnelles de la langue et des types de textes. Cest ainsi que les styles de la communication quotidienne se servent du dialogue, le style scientifique recourt souvent la rflexion, une instruction technique - la description, une chronique historique - la narration, etc. En appliquant les critres mentionns on peut dgager en franais les styles fonctionnels suivants: dans la communication orale: 1) le style familier 2) le style populaire; dans la communication crite: 3) le style officiel (administratif) 4) le style scientifique 5) le style de la communication sociale et politique (des mass mdias) 6) le style de la communication littraire (de belles lettres) auxquels on pourrait ajouter le style de la publicit et des annonces. Les styles crits. Malgr les diffrences qui existent entre les styles crits ceux-ci possdent certains traits communs qui permettent de les runir ensemble et de les opposer aux styles parls. Premirement tous les styles crits ont un caractre plus soign. Cest le type de la parole monologu qui prdomine dans tous ces styles. Les sujets traits sont plus compliqus que dans la communication orale et les textes crits sadressent le plus souvent un large public. Le contact entre lauteur et le destinataire nest pas direct et immdiat. Chacun des styles crits a plusieurs genres.

Le style officiel (administratif). On a recours au style officiel dans les communications entre les ministres, les administrations publiques ou prives, les magistratures, les entreprises industrielles et les maisons de commerce. Ce sont les textes des lois et des dcrets, des arrts, des circulaires, des ordres et instructions, des avertissements, des traits et contrats, des procs verbaux, des lettres daffaire, des certificats, etc. qui sont rdigs en style officiel. Il sagit donc du langage de ladministration et des affaires. Le style administratif se caractrise par son objectivit, sa clart, son austrit, son caractre impersonnel. Ce style exclut toute affectivit, tous moyens dapprciation subjective. Le langage administratif est trs conservateur en tant quil favorise lemploi de certaines formules traditionnelles. La composition des textes officiels suit les rgles assez strictes. Le style administratif abonde en expressions figes et clichs de toutes sortes dont plusieurs sont archaques et ne semploient gure en dehors du langage officiel. Ce sont par exemple: le porteur dicelui qui contient la forme archaque du pronom dmonstratif celui; de par la loi avec deux prpositions de suite; prs le tribunal o manque la prposition de; Je soussign... avec le pronom je au lieu de moi; avancement dhoirie = hritage, etc. Les clichs du style administratif: dgradation civique ( ), flagrant dlit, mesures en cours dexcution, revtir de sa signature, dlivrer un certificat, etc. Le besoin de tout prvoir, de dcrire les faits dune manire objective et exacte expliquent un grand nombre de phrases complexes et parfois trs longues dans les textes officiels. Plus haut nous avons dj signal une autre particularit syntaxique du style administratif: cest linversion absolue qui permet dquilibrer la phrase, de mettre en relief la fois le sujet et le prdicat (voir lexemple p. 36). Quant la morphologie le style officiel se caractrise par lemploi de Nous de majest (voir p. 29), des constructions passives (il est statu par le ministre..., il sera cr des comits dtablissement, il est institu au ministre une commission, etc.), des tours participes (mandat tendant dissolution..., etc.) la poursuite..., dcret portant

Les textes officiels se composent selon les rgles bien dtermines et trs strictes. Il existe des clichs, des formules spciales qui doivent tre employs au dbut des traits, des contrats, des lettres daffaire. Le texte de ces documents est rdig daprs un plan dfini. Et lon doit trminer chacun de ces documents dune faon particulire. En franais, comme en russe, le style administratif est beaucoup critiqu. On lui reproche dtre trop lourd, difficile comprendre. Ren Georgin crit propos des textes officiels: Il ny a pas de textes plus lus et plus relus car on ne les comprend pas toujours du premier coup. (, . 104)
[Voil quelques parodies qui montrent que ce style exerce parfois une grande influence sur le langage familier: . . . . , , . . . ! , , -, . -, . , -, , ? , . ! , , , . , . . ]

Malgr tout, ce style subsiste et ne peut tre remplac par aucun autre puisque son objectif est de rgler les rapports entre les tats, les entreprises, les citoyens, ltat et ses citoyens, etc. Le style scientifique. Le style scientifique occupe une place de plus en plus importante dans le systme des styles fonctionnels des langues modernes. La sphre de son emploi slargit paralllement au dveloppement de la science et de la technique. Certains lments du style scientifique, notamment sa terminologie pntrent aujourdhui sur les pages des journaux, dans la littrature et mme dans la vie courante.

Le style scientifique se ralise le plus souvent par crit sous forme dun monologue. Il sert de moyen de communication aux savants, aux ingnieurs, aux professeurs et tudiants des universits. Les genres de ce style sont assez nombreux: traits, monographies, articles, thses, manuels, etc. Plus rarement le style scientifique se ralise sous forme dcrit oralis (les rapports des savants pendant des congrs ou des confrences scientifiques) ou de communication orale (une discussion non prpare des savants devant la table ronde). Les traits stylistiques du langage scientifique sont: son caractre abstrait et gnralisant, sa clart, son objectivit, son caractre logique et probant, son austrit. Un savant fait une description exacte des phnomnes de la nature ou de la vie sociale quil dfinit et explique, dont il cherche dcouvrir les mcanismes et les lois. Par consquent la mntalit et le langage des savants se caractrisent par un haut dgr dabstraction, par leur caractre logique. Le style scientifique est souvent compar et oppos au style des belles-lettres et lon cite ce propos les paroles de Blinsky: Ce nest pas dans le fond, cest dans la manire de traiter le sujet quil faut chercher cette diffrence. Le philosophe parle par syllogismes, le pote par images et tableaux, mais tous les deux disent la mme chose. Le savant conomiste arm de statistiques sadresse la raison de ses lecteurs ou auditeurs pour leur prouver que les conditions de vie dune classe de la socit se sont beaucoup amliores ou aggraves par suite de telles ou telles causes. Le pote arm dimage concrtes et pittoresques, sadresse limagination de ses lecteurs pour leur faire voir dans un tableau vridique que les conditions de vie dune classe de la socit se sont en effet beaucoup amliores ou aggraves par suite de telles o telles causes. Lun prouve, lautre fait voir et tous les deux persuadent; mais lun le fait par des arguments logiques et lautre, par des images. ( : .., .., .116 ) Quant au niveau lexical, ct des mots usuels et livresques le style scientifique emploie beaucoup de termes qui sont diffrents dune science lautre. Nombre de termes provenant dlments grecs ou latins portent un caractre international: hydrotechnique, hmophilie, pathognie, prige, etc. Le dveloppement rapide de

la science provoque le renouvellement perptuel de la terminologie scientifique. Chaque jour il nat des termes nouveaux. A ce point de vue, il est intressant de comparer la trminologie scientifique et administrative. La dernire, comme il a t dj signal plus haut, est trs conservatrice et archaque: les textes du code pnal franais de 1810 et de 1956 ne diffrent presque pas, tandis que la terminologie scientifique se renouvelle et se perfectionne constamment. Parmis les termes on peut trouver beaucoup dabrviations. Le langage scientifique exclue lemploi des mots familiers et populaires. Parmi les particularits morphologiques du style scientifique il faudrait mentionner en premier lieu la prdominence des formes du prsent de lindicatif la 3-e personne du singulier et du pluriel. Ce prsent ne sert pas dcrire les actions qui concident avec le moment de la parole mais les proprits des substances en question: Leau bouille 100C (= possde la facult de bouillir 100C). Il sagit donc du prsent absolu ou omnitemporel. En outre beaucoup de verbes perdent dans les textes scientifiques leur caractre autonome et commencent fonctionner comme verbes-outils, de sorte que cest lattribut exprim par un substantif ou un adjectif qui devient le porteur essentiel de sens. Voil pourquoi on parle souvent du style nominatif du langage scientifique. En comparant le rle des substantifs et des verbes dans le style des belles-lettres et le style scientifique le savant russe Kogina a dmontr que le verbe joue un rle beaucoup plus important dans les uvres littraire o il dcrit les actions des personnages, leur conduite, les vnements qui se succdent parfois dune manire trs dynamique. Le verbe est llment essentiel de la narration. Par contre cest le raisonnement et la description qui prdominent dans le style scientifique et le rle essentiel revient cette fois non plus au verbe, mais au substantif et ladjectif qui servent nommer les substances tudies, leurs proprits, les notions scientifiques. En tudiant les pronoms nous avons signal una autre particularit du style scientifique: lemploi de nous de modestie. Le niveau syntaxique du style scientifique se caractrise par sa complexit, par un grand nombre de longues phrases avec plusieurs propositions coordonnes et

subordonnes ce qui sexplique par le besoin dexposer la matire dune faon logique, avec esprit de suite, de marquer les rapports parfois trs compliqus entre les substances et les phnomnes en question. Des liens troits existent non seulement entre les propositions au sein dune phrase, mais aussi entre les phrases, les alinas, les chapitres dans les ouvrages scientifiques. Ces liens sont assurs par diffrents moyens anaphoriques et cataphoriques: articles, pronoms et dterminatifs possessifs, dmonstratifs, indfinis (autre, mme, tel ...), adverbes (premirement, deuximement, etc.) et par dautres moyens (dune part, dautre part, dcrit plus haut, plus bas, ce qui suit, etc.). Comme pour le style administratif il existe des rgles spciales de la composition des ouvrages scientifiques. Le texte doit tre divis en chapitres, en paragraphes qui doivent tre intituls ou dnots par des chiffres. Trs souvent un ouvrage scientifique contient des figures, des schmas, des formules, des symboles et mme des photos. Les lments indispensables dun ouvrage scientifique sont: une table de matire, une bibliographie et les rfrences aux ouvrages des autres savants. A la diffrence des journalistes ou des crivains, les savants recourent trs rarement aux tropes, aux figures et aux autres moyens expressifs. :
. ( , !) , , .. , . , . , , . . . , (!!) , . . , - .

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Le style des mass mdia. Cest le style de la presse crite, de la radio, de la tlvision, des films documentaires. On recourt ce style chaque fois quon traite les problmes actuels de la vie sociale et politique. Les fonctions essentielles de ce style sont: dune part, informer le destinataire, cest--dire apprendre aux larges masses des nouvelles venant de France ou de ltranger et, dautre part, exercer une certaine influence sur lauditoire, former sa conception du monde, propager les ides, les opinions de tel ou tel parti politique ou organisation. Par consquent les nombreux genres du style des mass mdia se laissent classer en deux grands groupes: genres informatifs et genres analytiques. Au premier groupe appartiennent: note, entrefilet, dpche, article informatif, reportage, enqute, correspondance, communiqu, interview; parmi les genres analytiques on trouve: commentaire, ditorial (= article de fond, article de tte), article polmique, pamphlet. Les traits stylistiques du langage des journalistes sont: accessibilit, caractre documentaire de linformation, caractre apprciatif, standardisation, expressivit. Cest la forme crite qui prvaut dans ce type de communication. Il nest pas rare pourtant quil se manifeste sous la forme dcrit oralis. Le niveau lexical du langage mdiatique se caractrise par lemploi de la terminologie spciale (dmocratie, dictature, coexistence pacifique, homme de bonne volont). Dans les textes de ce style on rencontre beaucoup de mots apprciatifs: clique, horde, corrompu, nfaste, tar, sans crupule, agression, politique belliciste). Le dsir des journalistes de communiquer la population telle ou telle information le plus vite possible explique un large emploi du lexique standardis, des clichs de toute sorte: ouvrir la voie , dresser les barires entre, chiffres astronomiques, proposition constructive, vive satisfaction, lessiver les cervaux, pays non engags, plan long terme, opinion publique, au cur de lEurope, sur lchiquier international, marquer du fil rouge, peser le pour et le contre, etc.).

Les textes du style mdiatique abondent en noms propres qui dsignent des personnes, des organisations, des termes gorgaphiques. Les journalistes utilisent beaucoup dabrviations (cigles ou troncation): CGT, ONU, SDF, SMIG, etc. Ils vont mme jusqu abrger les noms des hommes politiques ou artistes connus: VGE (Valri Giscard dEstaing), YSL (Yves Saint Laurent), etc. A partir des annes 60 les mots familiers commencent pntrer largement dans le style mdiatique. Aujourdhui on rencontre sur les pages des journaux beaucoup de mots familiers, parfois assez grossiers et mme vulgaires: Assez de salade, donnez-nous loseille. Quel pied! (, ) Dcidment Libration, cest bidon! (, ) A ct des mots du verlan (chbran, beur, meuf), des abrviations propres au langage familier (ado, colo, gym, manif) les journalistes crent aussi des nologismes: La dictatoresse philippine Mme Marcos. Et nos beaux PDJ et leurs pdjettes pourront aller se bronzer la bedaine deux fois par an au lieu dune aux Bahames. Au niveau morphologique le style des mass mdia se distingue par lemploi du conditionnel comme moyen grammatical de citer linformation dont on nest pas sr: Metz, janvier. Un avion dentranement raction sest cras vendredi matin dans la fort de Morley. Une avarie de racteur serait lorigine de laccident. La syntaxe du style mdiatique est trs varie et dpend du genre: pour les genres informatifs elle est plus simple, pour les genres analytiques beaucoup plus complique. En outre les journalistes empruntent volontiers les lments de la syntaxe familire: la dislocation, les structures incompltes, etc.: Juliette Grco, jadore. (titre). Nous approchons de Moscou. Brusquement les revoil, innombrables. Elles, les grues. Cest une de ces villes satellites. Vu la tendance du style mdiatique lexpressivit les journalistes exploitent largement les diffrents tropes (mtaphore, mtonymie, ironie, comparaison, etc.), les

possibilits expressives de la graphie. Les textes des journaux sont souvent accompagns de photos, de caricatures, de charges, etc. Il faut souligner que les journalistes attachent une grande importance aux titres des articles qui doivent attirer lattention du public. Tout y est mis en jeu: dimension des lettres, leur couleur, disposition, choix du lexique, syntaxe, tropes, calembour, etc.: Lloquent silence. Mme le buf senvole. Le style des belles-lettres. Plus haut nous avons remarqu quil ne fallait pas confondre le style des belles-lettres, la langue de la littrature avec la notion de la langue littraire. Un crivain peut utiliser dans ses uvres non seulement les moyens conformes la norme littraire (= meilleur modle de la langue nationale), mais aussi les faits condamns par cette norme (langage populaire, argotique) ncessaires pour mieux peindre ses personnages, leur milieu. De cette faon on peut constater que la fonction essentielle du style des belles-lettres est la fonction esthtique: tous les moyens y sont appels remplir cette fonction, crer un systme dimages. Ses traits stylistiques sont donc: caractre imag, expressivit, affectivit visant des buts esthtiques. Lexistence du style de la communication littraire est souvent conteste, notamment, parce quon peut y rencontrer les lments de tous les autres styles crits et parls. Pourtant, il serait faux daffirmer que ce style soit un style mixte. Tous les moyens emprunts aux autres styles y sont motivs par la fonction esthtique. En plus ce nest pas le style lui-mme qui est emprunt mais seulement certains lments qui en portent la marque. Le style des belles-lettres reprsente lui aussi un systme de moyens dexpression rsultant du choix conscient des crivains. Lcrivain met en uvre les faits de la langue choisis pour exprimer son ide par des images concrtes, par des tableaux. Pour lui, la langue est un instrument qui permet de peindre la ralit telle quil la conoit et de la transporter en images.

La langue de la littrature est un des aspects les plus riches de la langue nationale. Aucun autre style nemploie un vocabulaire aussi nombreux, aussi divers, une gamme aussi riche de structures grammaticales. Un crivain utilise largement tous les tropes existants qui sont pour lui un moyen efficace de peindre des tableaux de la vie, de faire les portraits des personnages, de traduire ses sentiments et susciter ceux du lecteur. Un bon crivain possde sa manire individuelle dcrire, son style. Il renouvelle les images, cre de nouveaux procds expressifs. Loriginalit du style est un des critres dune vraie uvre dart, dun vritable littrateur. Les crivains contribuent largement lenrichissement et au perfectionnement de la langue nationale. De cette faon, le style des belles-lettres occupe grce sa fonction esthtique une place part dans le systme des styles fonctionnels du franais. Les styles parls. Les styles parls sont ceux qui appartiennent la sphre de la vie courante et se ralisent sous la forme orale. Ce sont le franais familier, populaire et argotique. Et si le premier, comme il a t dj signal plus haut, reste conforme la norme littraire, bien quil se trouve la limite de cette norme, les deux autres sont en dehors de la norme littraire. Le langage familier est le style de la communication spontane entre les amis, les camarades de travail, les parents. Les relations entre les interlocuteurs sont amicales, intimes, non officielles. Ce style se ralise sous forme dun dialogue oral trs souvent accompagn de mimique et de gestes. Plus rarement il peut revtir la forme crite (lettre un ami, un parent). Les traits stylistiques du langage familier sont: caractre spontan, affectivit, expressivit. Le sujet parlant est libre dexprimer ses sentiments, ses motions, son temprament, son attitude lgard de linterlocuteur ou de lobjet en question. Au niveau phontique le langage familier se caractrise par in dbit rapide. Frquentes sont les pauses et les phnomnes dhsitation. Le rythme se distingue par une distribution irrgulire des accents: on peut trouver 9 ou 10 syllabes groups

autour dun seul accent, ou, au contraire, laccumulation de quelques accents de diffrente qualit dans certains points de la chane parle. Au niveau du ton la prononciation familire est caractrise par une haute frquence de changements mlodiques utiliss des fins expressives. Larticulation du franais familier est plus ou moins relche ce qui entrane toute sorte de modifications des sons. Le [] caduc, selon les statistiques, est omis dans 56 % de cas. Outre le [] caduc, on observe la chute de plusieurs autres voyelles et de certaines consonnes: tu as [ta] ils ont dit [zdi] vous tes [vzet] cette anne [stane] votre fille [vot fij]. Lamussement des sons, la rduction des groupes des consonnes peut avoir de grosses consquences pour le systme grammatical du franais. Ces phnomnes contribuent notamment: - la disparaition du 1-er lment de la ngation ne: Cest pas grave. J(e) peux pas. Cest rien. [Signalons que labsence de pas , au contraire, peut prter dans certains cas
la proposition une nuance recherche, littraire, ce qui est possible avec les verbes oser, cesser, pouvoir, savoir: Il faudrait parler mais il nose.];

- la perte du pronom il dans certains tours impersonnels: il faut faut il ne faut pas faut pas il y a ya. Frquente est la chute des semi-consonnes: puis [pi] voil [vla] bien [bn].

Plus haut nous avons signal la tendance du franais familier ne pas faire un grand nombre de liaisons, laffaiblissement ou la disparaition de certaines oppositions dans le systme vocalique. Il est important de souligner que le franais parl se distingue par une grande quantit dhomonymes: [s] = sans, sang, cent. Lhomophonie se trouve la base des calembours qui sont particulirement nombreux en franais parl: il est ouvert = il est tout vert une femme quil aime = une femme qui laime, etc. V.G. Gak remarque, juste titre, que si dans les autres langues le sens de lnonc se compose du sens de ses lments, en franais parl, au contraire, trs souvent le sens des lments dcoule (dpend) du sens de lnonc. Cest pourquoi il est souvent difficile de comprendre un message oral en franais. Cela peut paratre paradoxal, - continue V.G. Gak, mais il est plus facile de parler franais que de comprendre cette langue. (Gak, p.158) Au niveau lexical le franais familier affectionne quelques procds de la formation des mots nouveaux. En premier lieu cest la suffixation laide des suffixes diminutifs -et, -ette, -ot, -otte: maison maisonette, jardin jar-dinet, frre frrot, main menotte. Les mmes suffixes servent former les adjectifs diminutifs: propre propret, pauvre pauvret, ple plot, petit petiot. Pourtant la valeur stylistique du mot driv dpend souvent du mot de base. Parfois les drivs en -et, -ot acquirent une nuance dfavorable: parlotte (parlote) , . Le suffixe le plus productif est -ard, qui sert former des substantifs valeur pjorative: soiffard, chauffard, binoclard, richard. Un autre suffixe pjoratif est -aille servant former des substantifs collectifs: flicaille (= flic), pitaille, mangeaille, marmaille. Beaucoup moins productif sont les suffixes -asse, -aud: paperasse, blondasse, mollasse, salaud, lourdaud.

Le verbe dans le style familier se forme laide des suffixes -oter, - ailler, -asser qui prtent aux mots drivs le plus souvent une nuance dfavorable: vivoter (), pianoter (), rimailler ( ), crivailler ( ), rvasser (), bavasser (, ). Parmi les prefixes le langage familier affectionne surtout re-: revoulez-vous du caf?, rebonjour, reparler. Le rythme accler de la conversation familire, la tendance au moindre effort, lconomie des moyens linguistiques favorisent un autre procd de la formation des mots nouveaux: labrviation. Elle porte surtout sur les substantifs et se fait par le retranchement de la dernire syllabe (des dernires syllabes) ce qui sappelle apocope ou par retranchement du commencement des mots (aphrse). Les formations par apocope sont particulirement nombreuses: apro, cin, occase, perme, sana, prolo, etc. Plus rares sont les formations du deuxime type: cipal, ricain. Beaucoup de mots abrgs ns dans le style familier pntrent plus tard dans la langue commune: auto, mtro, photo, taxi. Le franais familier abrge aussi les noms propres: le boul Miche, Monparno, le Sebasto, etc. Une source importante de la formation des mots nouveaux en franais familier est la composition: brle-gueule (une courte pipe), pousse-caf (un petit verre aprs le caf), crve-la-faim, va-nu-pieds. Comme on le voit les mots composs familiers sont trs expressifs. Il est noter que les mots usuels peuvent acqurir dans le franais familier une nouvelle signification: faucher - fam. semparer, voler; raser importuner, ennuyer. Assez rpandus sont dans le langage familier (surtout dans la bouche des enfants) les formations du type dodo, pp, coco, bbte, chouchou, etc. Ce procd appel rduplication consiste en rptition volontaire dune syllabe et concerne aussi les noms propres: Ggne (Eugne), Mimile (Emile), etc. Le langage familier utilise largement des nominations mtaphoriques (un ne = trs bte, une pie = bavarde), des comparaisons imags (dormir comme un caillou, nu comme un ver, tre comme un poisson dans leau), des proverbes et des

dictions (couter les yeux de la tte, donner un uf pour avoir un buf), des expressions hyperboliques (je meurs de faim, il y a un sicle que je ne vous ai pas vu). En gnral, le lexique familier se distingue des mots livresques et des mots usuels comme moins soutenu, plus expressif, plus affectif. Grce cette expressivit les termes familiers pntrent aujourdhui sur les pages des journaux, dans la publicit, on les entend de la bouche des speakers de la tlvision et de la radio. Travail devient en franais familier boulot, ami pote, argent devient fric, beau chouette, beaucoup vachement, eau flotte, enfant gosse, homme mec, visage gueule, au revoir la revoyure etc., etc. (revoyure Fam.
LA REVOYURE : au revoir (cf. la prochaine*). Tu t'enttes? Je n'insiste pas. la revoyure (Aym).)

Le langage familier emprunte son tour beaucoup de termes au franais populaire et largot. Du point de vue morphologique le langage familier se caractrise par un large emploi du prsent des verbes. Ce temps marque non seulement les actions qui concident avec le moment de la parole mais aussi les actions futures ou passes: Il part demain. Hier il maborde et me serrant la main dit... Vous tes l demain? Une action passe et acheve sexprime en franais familier par le pass compos. La forme du pass simple ne semploie gure dans la conversation familire, de mme que le pass antrieur, limparfait et le plus-que-parfait du subjonctif. Comme quivalent du pass antrieur on emploie en franais familier le pass surcompos: Quand jai eu fini la lettre, je lai remise lemploy. Le futur simple est souvent remplac par le futur proche. Plus haut nous avons signal que les rgles de la concordance des temps ne sont pas observes en franais familier.

Quant aux pronoms le trait le plus original du langage familier est lemploi du pronom on qui peut remplacer nimporte quel autre pronom (voir plus haut). Les formes cela et ceci sont remplac par a. Les particularits de lemploi des articles, des adverbes, des adjectifs en franais familier ont t dcrit plus haut. La syntaxe du langage familier est beaucoup plus simple que la syntaxe des style crits. Les plus frquentes sont les phrases indpendantes ou prtendues telles: Elle sest dispute avec sa mre. Elle lui a dit ses quatre vrits. Aprs a, elles sont plutt en froid. Les phrases sont assez courtes, on utilise trs peu la coordination et la subordination. Parmi les phrases complexes ce sont les phrases juxtapposition qui prdominent. Il est noter que les phrases subordination ne sont pas stylistiquement homognes. Elles se distinguent en premier lieu par la valeur stylistique des conjonctions. Face aux conjonctions du style soutenu, livresque: afin que, lorsque, cependant que, au fur et mesure que on trouve pour que, quand, pendant que, mesure que qui sont neutres. Il existe en outre certaines conjonctions et locutions conjonctives qui sont qualifies de familires. Ce sont notamment: le temps que (face en attendant que), question de (face pour, dessein de), du moment que ( ct de maintenant que), surtout que (compare dautant que), pas que (face non que), malgr que (comapr quoique, bien que). Attendu que, vu que, tant donn que appartiennent surtout au style administratif, mais elles pntrent aussi dans le franais familier: Ex.: Je lentranai lextrieur de la bote, histoire de causer cinq minutes. (Express) Le temps quon aille qurir une autre raquette, vous aurez repris votre souffle. (Sagan) Malgr quil ait revu le maire, Arnov nen savait pas beaucoup plus queux. (Dabi)

La conjonction quand introduisant une compltive est traite de familire: Elle ma parl de quand vous tiez petits. (Aym) La nuance familire est observ aussi lorsque quand semploie avec des prpositions en qualit de conjonction: Cela nous servira pour quand nous partirons en voyage. Beaucoup de phrases du langage familier sont incompltes, elliptiques: les termes omis se devinent grce la situation, aux gestes, aux rpliques prcdentes. Le caractre spontann du langage familier explique un grand nombre de phrases inacheves. Encore un phnomne typique pour le franais familier est lanacoluthe (= absence de suite): Parce que moi, monsieur, il y a des maisons o je ne vais pas. Lordre des mots est essentiellement direct, linversion ne se fait pas mme dans les phrases interrogatives: Clairmont, tu connais? Le dernier film de Claude Sautet, tu aimes? Elle habite o? Cest o quelle habite? O est-ce quelle habite? Une autre particularit de la syntaxe familire est la segmentation. La phrase, comme le remarque V.G. Gak, se divise en deux parties: premirement on esquisse laide des formes pronominales un schma qui est ensuite remplie par des mots pleins: Tu y as t, toi, en Espagne, lt? Il lavait dj gagn, le Tour de France, lanne dernire, Bobet. (Gak. op. cit. p. 169) La syntaxe segmente est beaucoup plus souple, plus expressive et affective, elle permet de mettre en relief telle ou telle ide. Comme il a t dj not plus haut, le langage familier se caractrise par un large emploi des soi-disant particules fonctionnelles. Ce sont les quivalents des particules russes , , , etc. En franais on emploi pour ce but les mots dj existant mais qui acquirent dans un contexte

inhabituel une valeur spcifique: bien, moi, dj, quoi, un peu, seulement, quand, voir, etc.: Vous voyez bien que je suis presse. Est-ce que tu connais seulement le testament? ( ...) Quel malheur! Quand je pense que je lai vue avant-hier. ( . .) O veut-tu quil aille? ( ?) Chantez-la voir vos camarades. (- .) (voir ce sujet le livre de Chigarevskaa) Un des traits stylistiques du langage familier est son affectivit. (Voir p.39) ____________________________ _________________ Les deux autres espces de la langue parle, le franais populaire et largot ne sont pas conformes la norme littraire. Henri Bauche crit: Le franais populaire soppose la langue gnrale, officielle, littraire, dite correcte, employe par la bonne socit. Le parler populaire lui est aussi gnral cest--dire rpandu dans toute la France. Il est employ par le peuple. Il se caractrise par des fautes de grammaire, de syntaxe et de vocabulaire quon peut entendre partout Marseille, Lille, Nancy, Bordeau, Brest, Paris. A la diffrence de largot qui est une langue artificielle faite pour se comprendre entre soi sans tre compris des non-initis, le langage populaire est lidiome parl couramment et naturellement dans le peuple, idiome que lhomme du peuple tient de ses pre et mre et quil entend chaque jour sur les lvres de ses semblables. (, . 98) Il faut souligner que ceux qui parlent le langage populaire ne peuvent pas changer de registre et continuent de parler une mme langue partout, dans toutes les situations de communication. Exemple de la prononciation populaire:

entre quatz yeux, passque, jajte, chuis dParis, o(b)scur, cataplas(m)e, rhumatis(m)e, augus(t)e, meub(l)e, peu z peu. Les suffixes populaires et argotiques: -ouse: barbouse barbe, langouse langue, piquouse pique -oche: patoche patte, santoche sant, valoche valise -ingue: salingue sale, sourdingue sourd -mard: picemard picier, officemard officier Les mots populaire sont souvent grossiers et vulgaires: dgueulasse, moche, godasse, etc. Mon cochon, mon salaud sont des termes damiti. On entend frquemment dire cuir ou couenne pour peau, lard pour graisse, vler ou pondre pour accoucher, etc. avec lintention vidente de comparer lhomme et la bte. Les exclamations merde!, nom de Dieu! tiennent la place des signes de ponctuation. Au niveau morphologique la langue populaire se caractrise par lemploi dun seul verbe auxiliaire avoir (voir plus haut), par lemploi parallle des substantifs et des pronoms (Pierre y (=il) vient.) Au niveau syntaxique que remplace souvent les autres conjonctions: Ggne et lautre que sa femme est malade. (= dont la femme est malade) Linterrogation qui est venu? devient en franais populaire qui quest venu?, qui qucest qui est venu?, qui cest-il qui est venu?, qui cest i qui est venu? La particule interrogative populaire ti est trs rpandu: Tes ti l? Quoi cest i qutu veux? En guise de conclusion on peut dire que les styles fonctionnels reprsentent des systmes des faits dexpression spcifiques au sein dune langue nationale fonctionnant dans des sphres communicatives dtermines. Ces systmes se forment et se dveloppent au cours de lvolution de la langue. Chaque style est rgi par sa propre norme. La classification de ces styles se base sur deux types de critres: extralinguistiques et linguistiques. Les moyens linguistiques propre un style

fonctionnel ne semploient pas dans les autres styles o y sont trs rares. Les styles se distinguent aussi daprs les particularits de leur composition. Chaque style comprend plusieurs genres.
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