Destrinchando o ofcio curatorial

Autor: Nirlyn Karina Seijas Castillo1 Orientao: Gilsamara Moura Robert Pires2

Resumo
Este artigo busca aprofundar o campo da curadoria de artes, de uma forma geral, e de dana, em particular, visando uma melhor compreenso desta rea, alm de estabelecer hipteses e propiciar reflexes abertas. Foram consultadas fontes bibliogrficas relacionadas com crtica, anlise e curadoria em artes visuais e, especificamente, em dana, para vislumbrar o que se entende por curadoria, quais so as qualidades e habilidades dos curadores e qual a funo da curadoria no mundo da arte e contemporaneidade. Este artigo ressalta e valoriza o papel do curador dentro do sistema das Artes, apontando para vrias atuaes deste curador como: gestor cultural, programador e mediador, devido sua posio de articulador fundamental entre o mercado (patrocnio, governo, mecenato), o artista, o consumidor/ espectador/ pblico e a complexidade em relao s questes de seu tempo. Palavras-chave: Curadoria. Crtica. Artes. Dana. Sistema das artes.

Abstract The purpose of this article is to get deep into the realm of art curation in a general manner, and into the realm of dance in a particular manner, targeting a better comprehension of this area in addition to establishing a hypothesis and facilitating open reflections. Diverse sources versed in visual arts curetting, analysis and critique, specifically in dance, were consulted in order to unveil that which is understood as curating, curators qualities and skills, and their function in the world of the arts in its context. This article highlights and values the curator-s role in the arts system, outlining his or her varied functions as a cultural director, coordinator and mediator due to his function as main link between the market (government, sponsorship), the artist, the consumer, audience and the complexities with respect to the worries of the time.

Nirlyn Karina Seijas Castillo, artista, criadora, licenciada em Dana pela Universidad Experimental de las Artes, Venezuela. Especialista em Estudos Contemporneos em dana pela Universidade Federal da Bahia. Produtora do Grupo Gestus. Coordenadora Geral e curadora da Plataforma Internacional de Dana. 2 Gilsamara Moura Robert Pires,Coregrafa y bailarina. Diretora artstica do Grupo Gestus (Araraquara, SP). Doutora em comunicao e semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Professora Doutora da Universidade Federal da Bahia. Vice-coordenadora do programa de ps-graduao em Dana da Universidade Federal da Bahia.

A Curadoria um territrio inexplorado?

A curadoria um campo de conhecimento que tem sido apropriado por seus fazedores, em geral, de maneira emprica. As pessoas que desenvolvem esta funo renem certas qualidades e habilidades que os colocam neste papel, mas no existe manual, tcnica, roteiro, que guie este ofcio por um caminho especfico, inclusive muitos curadores s se inteiram de que pertencem a este mbito muito aps de terem iniciado. Ainda no Brasil, esta realidade se acentua pela falta de oferta suficiente de escolas, cursos e formaes formais na rea da curadoria, e depois pela dificuldade de acesso s referncias (bibliogrficas, registros, documentos) sobre este ofcio na lngua portuguesa, sobretudo porque no tem sido traduzidas e porque ainda no Brasil no temos podido parar para escrever aprofundadamente, os curadores esto descobrindo no fazer como isto da curadoria e geralmente no esto tendo tempo de parar e sistematizar, registrar, deixar em papel esta infinita quantidade de conhecimento que produzem. No caso da curadoria de dana, ainda tem um agravante por conta de que o formato de mostra de espetculos que demandam o trabalho curatorial muito recente, uns 30 anos, e no Brasil, talvez menos...uns 15, e isso nos coloca em um campo absolutamente recente, inspito, desconhecido. Por diversas razoes este tema tem me interessado, inclusive uma das principais que trabalho faz 2 anos na Plataforma Internacional de dana, que dentre outras coisas se prope realizar uma mostra artstica bienal, na qual era preciso, ou chamar um curador j reconhecido (restringindo as opes bastante, pois estes curadores reconhecidos no so exatamente acessveis pela quantidade de trabalho que j realizam nas suas iniciativas), ou conformar uma equipe de profissionais de dana que estudasse e exercesse este fazer curatorial em relao com as questes que a PID prope. Decidimos o segundo, e eu fiquei com o dever de casa de correr atrs de organizar esta equipe, estudar o tema, buscar referncias, fazer milhes de operaes que desconhecia para realizar uma curadoria que atendesse as necessidades da PID e da especificidade da dana que promovemos. Como pesquisadora e produtora fiz deste tema o motive destes ltimos 2 anos. Desta forma, no guarda-chuva da PID organizamos um grupo de estudo PID (fev-agost 2010), uma Jornada de curadoria (jul-2010), uma residncia sobre curadoria (abril-jun 2011) e realizaremos em novembro 2011 a segunda jornada internacional sobre curadoria. Dentro dos meus estudos acadmicos, fiz a monografia de especializao (UFBA) sobre curadoria (dez-

2010), e estarei propondo um projeto sobre curadoria para dana para minha seleo de mestrado. Assim tambm estamos com um novo projeto que junta a equipe de curadoria da PID e a equipe do Acervo Mariposa, num blog de textos curatoriais sobre vdeos-registros de obras de dana recebidos pela PID em 2010. Haja vista este caminho percorrido, este artigo ento o compartilhamento de questes e impresses, que so em parte fruto deste tempo de pesquisa e em parte residuais de questes ainda no respondidas e que provavelmente s a pratica e o deambular neste espao iro respondendo de maneiras inusitadas.

Curadoria na histria.

Parece interessante comear esta viagem pelo campo da curadoria com algumas noes do que vem sendo a curadoria desde seu aparecimento. Esta retrospectiva poderia servir como uma ncora para compreender as novas prticas e pensamentos sobre o tema. Devemos lembrar que a curadoria (como noo) esteve vinculada, at faz pouco tempo s artes plsticas e visuais. Foi s com a apario da arte contempornea e alguns formatos de mostras de outras artes, que este termo comeou a ser aplicado tambm para as artes cnicas e performticas. Por isso quando pesquisamos a histria do termo e do ofcio, nossas referencias apontaro principalmente para artes plsticas. Infelizmente este no um artigo escrito exclusivamente pensando na dana, mas sendo eu uma pesquisadora da rea da dana e sendo meu interesse esse campo, claro que todo o que trago neste artigo o que me parece mais aplicvel curadoria de dana, o que serve a ns, o que se aproxima. Sugiro ao leitor pensar junto, se minhas hipteses de aplicabilidade so, em sua opinio, certas ou no. Si nos aproximamos origem do termo curador, vemos que este provm do latim curatore que significa cuidar, curar, zelar, e diz respeito funo de zelar pelos interesses dos que por si no o possam fazer. Tambm implica uma noo de tempo, onde o curado requer um tempo longo de proteo, seguimento, cuidado. Ento o curador, ao p da letra, seria aquela pessoa que cuida dos interesses dos artistas, nos universos nos quais eles no o podem fazer, e por outro lado quem os acompanha por certo tempo com a finalidade de conhec-lo profundamente a fim de cur-lo com eficincia.

Segundo esta concepo, podemos pensar que o curador, para cuidar dos artistas e das obras, mantm uma comunicao fluda e profunda entre eles e os consumidores (espectadores, colecionadores, fruidores), garante um espao cuidadosamente criado para as obras serem mostradas e preservadas, dirige e organiza as exibies. Mas este trabalho no s operativo seno que est cuidando os interesses da arte, dos artistas, das obras. Todo seu trabalho articular para oferecer espao para a arte se desenvolver. No sculo XVII, quando iniciaram os sales parisienses, o ofcio do curador estava relacionado pessoa que cuidava do acervo e organizava as obras no salo. Em Paris, as exposies tinham a herana das mostras de curiosidades e acervos pessoais, onde todas as coisas eram colocadas umas ao lado das outras, quase ignorando o espao entre elas. So impressionantes os registros que temos destas exposies porque, dista muito da estrutura de museu que temos hoje, parece mais com uma loja de antiguidades, pois se mostravam muitas coisas diversas juntas. Essa forma de organizao (que dependia dessa figura que hoje chamamos curador) das obras dentro da sala foi mantida por sculos, at a realizao dos primeiros sales alemes e a chegada da modernidade que revolucionaram a forma de organizao do espao e onde podemos dizer se comea a especializar o ofcio curatorial no sentido de ser algum que pensa e estrutura uma boa relao espacial das obras com seus espectadores a fim de facilitar a apreciao. At hoje esta tarefa de organizar as obras para garantir uma adequada apreciao, acompanha o papel do curador. Foram os curadores alemes que comearam a pensar que cada obra devia estar num contexto parecido de sua criao, e para levar cabalmente essa idia, criaram salas especiais para colocar as obras de acordo com tema, origem, perodo, luminosidade, etc. Isso demonstra um primeiro intuito de considerar que sala e obra pertenciam ao mesmo espao, evadindo a antiga crena de que a obra estava contida apenas dentro do seu quadro, e modificando o jeito acervo pessoal de mostrar a obra de arte. Tendo salas especiais para cada seo da exposio, eles comearam a pendurar as obras de forma cartesiana, umas ao lado das outras na linha visual do espectador e mantendo uma distncia considervel entre elas. Na seqncia, o sculo XX traz a construo de museus com galerias diversas, painis divisrios, estruturas para pendurar obras, etc.

Foi tambm na Alemanha onde surge outro aspecto prprio da curadoria, os chamados catlogos, que eram guias impressos para que o espectador pudesse ter algumas referncias sobre a obra e o artista que estava visitando assim como o roteiro da exposio, e s vezes algum artigo crtico e valorativo do que era mostrado. Estes textos se constituem como as primeiras materialidades da curadoria junto com a organizao espacial das obras, duas matrias que at hoje identificam e transparecem no pensamento e fazer curatorial. Nas artes performticas tanto o texto curatorial, quanto a organizao tem outras formas de materializar-se, pois como sabemos as obras no esto acumuladas num mesmo espao-tempo, nem so antecedidas por o texto que as explica. O texto, nas artes performticas, pode estar no material grfico que contem a programao, mas no tem o mesmo poder visual que tem nas artes visuais pois no est numa parede que inaugura a exposio, este texto na dana ainda est sendo desenvolvido e me parece que sua prtica ainda incipiente. Assim mesmo o discurso da programao, deve ser pensado de forma particular por varias razoes, por exemplo: porque difcil garantir um percurso do espectador por todos os dias da programao a fim de enxergar o tal discurso curatorial no conjunto das obras. Outro exemplo que a ordem de apresentao depende de aspectos to diversos que a organizao da programao pode ser muito mais complexa pois envolve, pessoas, espaos, pautas, horrios, etc, etc, etc. Em fim, estas duas materialidades das quais viemos versando, fazem parte dum entendimento mais contemporneo da prtica curatorial onde o trabalho entendido (no senso comum) como o estabelecimento objetivos e condies da mostra, a escolha dos artistas (que acontece de formas muito diversas) que participam, a reflexo e pratica da ordenao e programao do material, a negociao com todos os envolvidos (patrocnio, contexto, artistas) e tudo isso, geralmente, em relao a um eixo transversal que compreende as relaes entre a cultura, obra, tempo, ponto de vista e aposta poltica do discurso curatorial. possvel que esta forma complexa de entender a curadoria atenda as novas configuraes da arte e suas formas atuais de exibio, mostra, distribuio. No nosso tempo, vem se instaurando a exigncia de ter profissionais encarregados da tarefa de organizar estes espaos de mostra. Exigncia que tambm foi se repassando de uma linguagem artstica a outra conforme as fronteiras da arte foram se desvanecendo, dando

como resultado que hoje festivais de artes cnicas, mostras performticas e sales de exposies comportam e precisam curadores para realizar esta tarefa que se modifica de acordo com cada contexto, espao, objetivo, etc, mas que a grosso modo tem o objetivo de colocar um dizer curatorial no centro da reflexo sobre arte que cada espao prope e promove, sua reflexo tenta criar sentidos para alm do prprio contido em cada obra, dando mostra um baseamento terico que prope relaes determinadas entre as obras e seu espectador.

O curador como figura mediadora, de articulao.

Durante todas estas instancias de reflexo e estudo nas quais tenho estado envolvida, tem sido muito forte a idia de pensar ao curador como uma figura de articulao, uma figura mediadora, que tem principalmente a competncia de pensar e atender diversos interesses, expectativas e objetivos. Esta capacidade de articulao se acentua quando o contexto o exige, como no caso de um sistema de artes to complexo e precrio como o brasileiro. Os curadores que trabalham no Brasil tem uma ampla capacidade de negociao, articulao, de muita anlise, de muita observao e muita escuta. Eles, servindo de termmetros para as preocupaes dos artistas e da arte em nvel local e mundial, articulam a realizao de mostras artsticas que se relacionam com as necessidades (sempre num recorte especial) da cultura, do pblico, do patrocnio e outras muitas nuances que s na pratica e num analise muito minucioso possvel identificar. Tentaremos mais adiante, nos debruarmos em algumas destas questes, mesmo sabendo que ser uma tentativa que no dar conta da complexidade da prtica. Em condies ideais, uma mostra de arte envolve um trabalho extremamente coletivo, dado que envolve uma equipe de pessoas que trabalha em conjunto, onde o curador (como zelador da qualidade artstica e o discurso da mostra) funciona como diretor e articulador dessa orquestra. Na maioria das nossas mostras artsticas, de oramentos reduzidos e atrasados, de planejamentos modificados e condies precrias, os curadores assumem grande parte do trabalho de organizao, programao, apoio produo (quando no exerce esse papel tambm) e zela e pensa a mostra como produtora de sentidos, armando-a atravs de vrias

camadas de trabalhos de negociao, alguns operativos (patrocnios, espaos fsicos), outros mais investigativos (acompanhamento de artistas, escolha de obras, recortes e discurso curatorial), mas em todo caso vai flagrando a mostra na articulao de vrias informaes e canais. No Brasil, e agora pensando unicamente no recorte de mostras de dana de configuraes contemporneas, observamos este curador multitasking com bastante freqncia. Geralmente uma dupla, realiza a direo geral, a curadoria, a captao de recursos e a produo geral. Sabemos que trabalhamos num mbito de poucos recursos econmicos, e ainda uma incipiente experincia no que se refere curadoria, produo e gesto de iniciativas como festivais, mostras, etc. Nesta lgica, os curadores transitam e tem caractersticas compartilhadas com vrios profissionais como os crticos, tericos, produtores, gestores, docentes, pois a curadoria de arte contempornea no Brasil (nas condies nas quais a maioria dos projetos so executados) esta envolvendo noes conceituais, reflexo, engajamento ideolgico, capacidades analticas e discursivas, envolve noes tcnicas de estrutura cnica, arquitetura, montagem, iluminao; envolve funes de captao de recursos, parceiros, contabilidade, execuo de projetos e envolve um conhecimento aguado do contexto, publico alvo, estratgias de divulgao e democratizao. Parece uma loucura pensar num profissional que realize todos estes trabalhos, mas, como j dissemos, bastante comum achar esta figura multitasking fazendo as mostras de arte acontecerem no Brasil. Isto complica nossa capacidade de reconhecer qual o trabalho real de um curador, pois na prtica varia tanto como exemplos de mostras tenhamos. Cada caso exerce e pensa seu prprio ofcio, mas consideramos importante generalizar o mais possvel a fim de compreender a dimenso e a complexidade desta prtica para a cultura no pas. Agora bem, se compreendemos este curador como um articulador, interessante ver quais so estes elementos que articula e ento parece pertinente me debruar fluidamente sobre algumas das camadas ou sistemas que temos conseguido reconhecer no trabalho dos curadores. Considero mais apropriado chamar estas camadas de sistemas, pois se estruturam como um conjunto de fatores, que vo modificando os uns aos outros, tornando todo movimento uma ao em cadeia ou em rede. A ordem que aqui utilizo meramente uma forma de organizar e no o intuito de apontar algum nvel de importncia das primeiras com as subseqentes.

Arte/Mercado/Discurso... sistema de relao da pratica.

Podemos comear a mapear o trabalho do curador atravs da idia de sistemas. Como j dissemos antes, o curador trabalha com e para a arte, desse modo um dos sistemas com os quais se relacionam gira em torno dos artistas, suas obras, o espao de exibio e a percepo da obra por parte do espectador. Esta negociao muito varivel e instvel, o curador desenvolve um estudo sobre os artistas, o que interessa a eles, o que instiga e movimenta suas criaes e nesse acompanhamento v tecendo redes de sentido entre estas obras e seus espectadores.

Sistema Obra/Pblico

Um curador pode, potencialmente, orientar a fruio criando relaes e condies favorveis para que a experincia esttica seja frutfera e consiga os melhores resultados possveis da aproximao obra-espectador, pensando como esta se torna o mais contundente possvel para o espectador. o curador quem constri o espao/tempo da mostra artstica de um jeito diferenciado e responde tica e esteticamente (vrios outros campos inclusos) pela mediao entre as obras e o pblico. Isto no uma simples tarefa, pois para que estas relaes tenham sucesso, o curador deve conhecer muito bem o contexto onde insere suas propostas para idear formas diretas ou obliquas de estabelecer pontes. Precisa duma equipe operativa e tcnica qualificada que d conta das demandas que as obras e a curadoria propem. Gera formas e metodologias estratgicas que permitam aos espectadores diretos se relacionarem com a obra de maneira interessante, respeitando aos artistas e respeitando o pblico-contexto, e colocando-os em relao a fim de estabelecer vnculos mais duradouros entre o pblico e a arte. Os artistas e suas obras formam tanta parte deste tempo, desta cultura e destas preocupaes como qualquer pessoa da platia que aprecia tais obras. Os curadores reconhecem essa dimenso e podem, ento, propor que esta idia seja considerada, se

responsabilizando por entender que a arte apresentada, no est fora do campo de percepo do espectador no especializado, mas suportando a idia que este pblico sim precisa (no mais complexo dos casos) de uma mediao planejada e contnua que crie uma aproximao entre as poticas da arte e as bases de conhecimento (no amplo sentido da palavra conhecimento) que cada espectador traz para a experincia esttica; fazer essa vinculao um dos trabalhos mais potentes e complexos da curadoria.

Obra/Contemporaneidade/Discurso curatorial

Os curadores, por preocupao pessoal ou por experincia e tempo no mdio artstico, geralmente tem uma viso geral do movimento e as preocupaes da arte de seu tempo, e neste sentido, adquire a necessidade de tentar descobrir (no sentido de tirar a cobertura) o que de cada obra e de cada artista pode ser enlaado com a cultura do momento e que pode ser interessante de pr em questo. Este tipo de curadoria feita com viso pode ampliar o espectro que o pblico tem da arte e seu contexto. Assim, pela escolha, juno e colocao de umas peas com outras, a possibilidade de dilogo entre as obras, os artistas e os espectadores, mediado por este pensamento antenado do curador, gera uma plataforma que serve de termmetro sobre quais so as preocupaes do curador e seu discurso, usualmente em relao com o seu mundo. Os curadores podem ser fazedores de pontes, e atravs destas construir seu discurso. interessante, poder assistir uma mostra artstica e ver como o curador consegue evidenciar quanto h, nessa mostra, do seu prprio pensamento, fazendo que esta comunicao curador-espectador seja tambm um dilogo bem atrelado e bem sucedido, levando em conta que a realizao de um festival ou exibio, se configura tambm como uma criao (no no sentido artstico provavelmente, mas sim criativo) do curador, onde ele conjuga as concluses de suas anlises, a natureza e materialidade prpria das obras escolhidas, e seus prprios aportes ticos, estticos, ideolgicos e compositivos. Os curadores, na nsia de criar discurso curatorial, podem realizar um estudo que pensa detidamente nas relaes (qualidade, tipo de relao) que se estabelecem entre uma obra e outra, a ordem em que elas sero assistidas e que outro tipo de atividades ou objetos

podem acompanhar essa programao, talvez criando plataformas e atividades paralelas que garantam minimamente uma fluidez de sentidos para a mostra como um todo. Contudo, evitando interferncias desnecessrias ou inclusive contradies no premeditadas entre a mostra e seus espectadores. A curadoria estabelece uma sintaxe3, onde a suas operaes curatoriais determinam relaes de concordncia ou discordncia que potenciam a vivncia esttica. A curadoria pode provocar sentidos gerais que surgem dessas relaes que suscita entre as obras.

Discurso Curatorial/Mercado

Propomos aqui que se pense no mercado como o sistema econmico no qual parte das decises respondem a objetivos e limites impostos pela autoridade central, sendo esta criadora de valores, demandas, ofertas que estabelecem certa lgica no mercado que obriga aos praticantes a se sujeitar. Nas artes, lgica mercadolgica depende muito do contexto, pois se insere num sistema maior que perpassa pelos territrios legislativos, em quanto s leis que determinam as formas de financiamento para as artes, cultural, em quanto a que se relaciona com os gostos, costumes e preconceitos da sociedade, meditico, na medida em que a mdia pblica e privada tem o poder de mobilizar o senso comum. possvel, que dependendo do contexto, estes territrios, aumentem, mas considero que estes so os mais gritantes. No Brasil, por exemplo, o sistema das artes est bastante sujeito as lgicas do mercado, porque para garantir patrocnios e apoios deve criar uma relao muito prxima com os departamentos de marketing de empresas, investidores, e em muitos casos governos (editais, secretarias de educao e cultura) que no esto atualizados nem interessados no desenvolvimento das artes per s. Diante deste panorama, o curador (quando cumpre o papel de buscar financiamento para suas mostras de artes) tem a misso de impedir que os contedos das obras tanto quanto o contedo da exposio sejam regidos somente pelos interesses daqueles, que sabendo das
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No dicionrio Houaiss aparece: (1) componente do sistema lingustico que determina as relaes formais que interligam os constituintes da sentena, atribuindo-lhe uma estrutura; (2) parte da gramtica que estuda as palavras enquanto elementos de uma frase, as suas relaes de concordncia, de subordinao e de ordem. Desta forma, trago esta palavra para descrever esta capacidade de falar criando sentido, com diversos elementos que pertencem a um todo.

lgicas de mercado, desconhecem as lgicas artsticas. So os curadores os que tm que negociar com os patrocnios as formas de garantir a qualidade artstica, mas j sabemos que ao mesmo tempo ter que gerar discursos mercadolgicos que faam este produto cultural realmente achar seu financiamento. intil num pas com este sistema de financiamento pensar que se totalmente livre das formas de patrocnio, mas condescendente demais deixar que s esta lgica determine quais so os interesses artsticos que devem ser colocados em uma determinada mostra. Por outro lado, a arte e obliquamente os curadores, tem outra relao com o mercado que vai para alm da dependncia financeira e tem a ver como uma capacidade de propor dilogos com a hierarquia do consenso, tentam rever as formas de poder, de propor novas maneiras de organizao que possam pr em questo o pr-dado, criando novos universos de sentido, de conhecimento, de discursos possveis, contribuindo para o assentamento de valores que nem sempre coincidem com os do mercado. (ALVES, 2010, p. 45) Os artistas e as mostras tentam instigar o j instaurado. uma qualidade bem tpica nas obras de arte, e desta forma tambm esto dialogando com o mercado contextual onde se insere. Ento, criar um dilogo que preserve os verdadeiros contedos das mostras e continue estabelecendo um dilogo saudvel com os consumidores seria o equilbrio ideal para esta relao mercado/curadoria, mas para isso, ele precisar saber negociar com a mdia e com os capitais, propondo que a qualidade seja priorizada antes do mercado massivo, espetacular, aceitado, tradicional, etc.

Poder curatorial/Discurso poltico

paradoxal que justo aps comentar sobre a capacidade questionadora da curadoria e da arte, queira chamar a ateno para o poder que se tem instaurado envolta da figura do curador e o poder que exerce s vezes de formas perversas, antiticas, ultrapassadas, etc. No estou interessada em fazer reflexes sobre as formas individuais de se confrontar com o trabalho da curadoria, mas sim me interessa apontar certas escurides que me parecem no esto muito discutidas nem argumentadas.

O mundo da teoria de arte que se constri a partir da crtica, nos ltimos tempos tem passado das mos dos crticos especializados s mos dos artistas que decidem cada vez mais argumentar, teorizar, escrever, criticar seus prprios trabalhos e os trabalhos de seus colegas artistas. Assim mesmo o poder que envolvia a figura do crtico parece agora recair mais sobre a curadoria, pois , na seqencia, a figura que decide de forma prtica os rumos da arte visvel (eles decidem o que circula, o que se mostra, o que se vende). Este poder tem potencial para ser transformador, pudendo ser utilizado para aportar de maneira prtica e concreta ao desenvolvimento de um pensamento-conhecimento cultural em determinada regio onde age, para modificar realidades, para criar discursos necessrios ao mundo de hoje, para fazer circular o conhecimento construdo coletivamente por artistas, ou (claro!) pode se constituir como uma simples estrutura de poder, onde arbitrariedade, o interesse pessoal, a repetio dos modelos impostos, etc, tem espao para continuar existindo de forma influente e radical na cena das artes. De qualquer forma, o que realmente importante salientar que a natureza da curadoria pode permitir uma transformao tanto da atividade da prpria crtica, quanto da prtica artstica e da relao com os espectadores, pois ela estabelece outros nexos com as materialidades das obras, suas apreciaes, avaliaes e localizaes. (FERREIRA, 2010, p. 47). O discurso curatorial tem a capacidade de falar sobre questes polticas e estticas que colocam ao curador num certo lugar de formadores de opinio, que permitem e promovem reflexes sobre a cultura de sua sociedade. Pode agir no seu mbito muito particular (a curadoria) como espcie de gestor cultural, de forma que pensa o que de seu contexto pode ser movimentado para obter outro resultado, cobrir uma carncia, fomentar certas questes, e ento agir na sua prtica com conseqncia a isto. Conhecer bem o meio onde se apresentar a exposio, ter uma posio sobre o que necessrio de ser apresentado e estabelecer o que queremos promover nesse meio, so elementos fundamentais para gerar uma mostra artstica que mobilize o senso dos espectadores para uma determinada direo. importante pensar no que faz falta em nosso espao e pensar como a curadoria de arte pode apontar para essas reflexes.

O curador assim como o artista, no est acima da realidade poltica: a sua liberdade no de modo nenhum imunidade, antes se realiza precisamente na fora e na clareza das suas intervenes. (ARGAN, 1995, p. 45). O curador deve pensar muito bem a quem est dirigindo o seu discurso, como aporta esse discurso a determinada realidade, e em que mbito est atuando pois, por exemplo, um festival internacional pode querer refletir sobre a complexidade das relaes culturais, revelando o potencial da pluralidade, e as relaes multiaxiais, explorando uma idia de cultura global; mas uma mostra local num bairro em situao de risco pode possibilitar discusses sobre a violncia, a responsabilidade social, as diferenas de oportunidades, promovendo sempre o dilogo entre uns artistas e outros e entre alguns pblicos e outros. As possibilidades so infinitas. Esta forma de criar discursos e questionamentos tem tanto a ver com o sistema geral da arte como com a idia local da produo e da vida em determinado pas, cidade, bairro, etc. No o mesmo questionamento que pode ser produzido na Amrica Latina e na ndia, nem o mesmo em Belm do Par e na cidade de La Paz (Bolvia). No que seremos bairristas no sentido mais retrograda, mas com certeza as questes so contextuais e sero mais potentes se temos conscincia disso. O discurso curatorial que aporta ao mbito do poltico, convoca a idia da curadoria como um dizer alguma coisa, como um manifesto que no s se gera atravs de algum texto que o curador possa publicar para acompanhar sua mostra, se no que um discurso que aparece tambm na materialidade da mostra artstica, na organizao das peas expostas ou apresentadas, nos recortes propostos, em cada obra mostrada, no estudo que se realizou antes, no acompanhamento de certos artistas, obras, tendncias, na capacidade da curadoria de ser um termmetro de diz qual a temperatura da arte e quais so suas propostas. O ponto chave da curadoria a forma como a mostra se apresenta, este o diferencial para este espao potencializar outros assuntos ou no. na montagem da grade programtica que o curador consegue expressar seu ponto de vista. Cada escolha pode refletir os objetivos, as condies e as ideologias da curadoria. No melhor dos casos, a organizao do espaotempo4 faz que o espectador perceba a clareza da informao que est em jogo, tanto das obras como unidades de sentido, quanto da exposio como unidade de contedos e sentidos culturais.
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Espao no caso das artes plsticas, visuais ou exposies onde o percurso do espectador contempla deslocamento no espao como condio principal; tempo ou programao no caso das artes temporais como a msica ou as artes cnicas.

A mostra artstica feita atravs de uma curadoria, cria conhecimento, sentidos, cadeias. Teoricamente demonstra o discurso do curador atravs das relaes estabelecidas entre as obras, assim como o discurso deve estar contido na prpria materialidade dos trabalhos escolhidos; essa uma possvel lgica do dizer algo de um curador. O curador geralmente explicita de formas inusitadas, que tipo de relao est querendo propiciar com essa curadoria, manifestando seu ponto de vista, articulando as peas apresentadas com esse ponto de vista e garantindo que essas aproximaes sejam percebidas tambm pelo espectador. A realizao da mostra artstica se configura como uma criao do curador, onde ele conjuga concluses de suas anlises, os quais estaro em relao com o objetivo da mostra e algumas outras coisas ressaltantes, a natureza e materialidade prpria das obras escolhidas, seus prprios aportes criativos, ticos, estticos, ideolgicos e compositivos, configurando um espao para a defesa de ideias e apostas polticas curatoriais que versam sobre as obras, sobre o status da arte, sobre a contemporaneidade. Para isto, e j o tnhamos comentado antes, um curador deve ser um estudioso tanto da histria da arte e da cultura quanto da cultura e arte contempornea que se faz no seu tempo e regio. O curador pode ser um pensador da rea na que se envolve em funo de no sucumbir tentao de s fazer circular aquilo que gosta; muito menos quando se trata de dinheiro pblico. O curador exerce o direito liberdade de pensamento, mas faz uso pblico da sua reflexo sendo que esta deve estar em plena relao com a histria e a vida poltica. Talvez precise ter capacidades aguadas de reconhecer o discurso que vale a pena ser dito e buscar as peas, as equipes, as estruturas e fazer este discurso existir. fundamental pensar o espao da mostra de arte como um possvel espao de confronto, dilogo, confluncia e reflexo sobre onde estamos e para onde queremos ir. Nesse sentido, espera-se que o curador saiba relacionar as lgicas das obras de artes com a histria da arte e o contexto da sua realizao com outros trabalhos de arte que constituam um campo de conhecimento que esteja dentro da discusso atual. Compromisso gigante? Sim...

Cad o no dito...

Este panorama breve que rapidamente tenta dar dimenso ao trabalho da curadoria, s vale a pena se sabemos que ainda um caminho que precisa ser destrinchado e desenvolvido. Este trabalho tem uma responsabilidade enorme, uma potencia maravilhosa e uma operatividade complexa. Mas tudo vale o custo e o esforo quando pensamos que se a arte, potencialmente, pode modificar uma pessoa, pode modificar suas concepes, pode modificar pensamentos e percepes, quer dizer que provavelmente ela pode modificar decorrncias da cultura, pode modificar o curso do seu tempo e pode colaborar na construo do mundo no qual vivemos. Por isso algumas questes se mostram inevitveis: Como a curadoria de arte se envolve nesse processo? Como pode potencializar essa j dada capacidade da arte? E depois, qual o interesse atual da curadoria no Brasil? Como est modificando e aportando? O que compe como conhecimento? . Cada pargrafo deste texto pode gerar milhes de inquietaes e questes, o caminho desenvolver um a um para ir encontrando outras e outras.

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Artigo em meio eletrnico MORAYS, Liria. Sem Ttulo. Jornadas de discusso e reflexo sobre curadoria- PID. Salvador-BA, 2010. Disponvel em:

http://www.pidbahia.com.br/index.php?option=com_content&view=article&id=86%3Ajorna da-de-discussao-e-reflexao-sobre-curadoria-pid&lang=pt . Acesso em: 28 out 2010.

Links eletrnicos http://www.mundoanuncio.com/anuncio/especializacao_em_arte_critica_e_curadoria_sao_pa ulo_capital_sao_paulo_1176011975.html http://www.gridccsp.org/blog/2009/12/18/entrevista-com-alexandra-itacarambi-curadora-dedanca-do-ccsp/ http://www.pidbahia.com.br/index.php?option=com_content&view=category&layout=blog&i d=46&Itemid=64&lang=pt http://idanca.net/lang/pt-br/2010/08/02/panorama-sesi-tem-curadoria-compartilhada/15864