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Arte y revolucin: una recopilacin parcial

JORDANA MENDELSON

Durante la Segunda Repblica, la prensa tuvo un papel esencial en la transmisin de las ideas artsticas, sobre todo porque estableci un modo de comunicacin directo entre los artistas, los crticos y sus pblicos.1 Parece que, a la hora de teorizar esa relacin, tanto los artistas como los crticos siguieron la lgica de la prensa su distribucin potencialmente amplia y la extendieron a las bellas artes. Eran muchos los que en la prensa de izquierdas consideraban que el arte tena una conexin implcita, y a veces problemtica, con la poltica, el gobierno, las instituciones y la autoridad. Para algunos, las artes tenan el poder de desaar a la autoridad y de celebrar la independencia, sobre todo en la prensa anarquista. Otros, en particular quienes escriban en la prensa pro-comunista, consideraban que el arte era un compaero necesario de la poltica y atribuan una gran responsabilidad al papel del artista como educador. Muchos de los libros publicados sobre el papel social del arte en la Espaa del siglo XX han estudiado esos importantes debates,2 entre los que se incluyen la polmica en torno a La deshumanizacin del arte, de Ortega y Gasset (1925), y el problema del arte puro frente al arte social De todas las controversias que surgieron durante ese periodo, una . de las que se citan con ms frecuencia es el intercambio epistolar entre el artista grco Josep Renau y el pintor Ramn Gaya, que tuvo lugar en la revista Hora de Espaa, y entre el mismo Renau y Alberto Snchez, en Nueva Cultura. Renau era un artista prolco, y su activismo en la esfera pblica se vio ampliado por su uso de la prensa,3 pero no fue ni mucho menos el nico artista que comprendi que escribir sobre arte era una herramienta tan til como el propio arte, sobre todo cuando se trataba de crear un discurso sobre el arte y la poltica que deniera el nuevo papel que haban de tener los artistas tras los cambios polticos y sociales que supuso el advenimiento de la Segunda Repblica. En esta recopilacin me propongo dar a conocer una seleccin de artculos que hasta ahora no han aparecido en ninguna antologa. Los autores de los mismos son variados y van desde artistas y crticos muy conocidos, como Renau y Francisco Carreo, hasta otros que publicaban con pseudnimo o incluso annimamente. La longitud de los textos vara; hay artculos de una sola pgina y otros que ocupan bastantes; y todos ellos aparecieron en la prensa popular y de izquierdas, incluso en revistas como Tierra y Libertad, Tiempos Nuevos y Estudios, que tuvieron una larga vida. Muchas de estas revistas reproducan en sus portadas obras de artistas. La portada del nmero de la revista Espartaco que incluye el artculo Ensayos sobre un arte proletario es una ilustracin de Mauricio Amster. Los lectores reconocern en estos artculos muchas de las opiniones sobre arte y poltica que se repiten a lo largo de todo el periodo, pero al verlas de nuevo en su forma original (en reproduccin facsmil) se pone de maniesto la energa que pretendan transmitir estos textos a sus lectores originales. Idealistas en sus concepciones y en su tono, resulta difcil no ver el atractivo de ciertas armaciones, como la de que todos los artistas son revolucionarios de Aragons, , o no desear respaldar al autor de El arte y la autoridad cuando arma que el arte es la medida fundamental de la libertad, porque es algo fundamentalmente,

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esencialmente inquieto La mayora de los artculos escritos, supuestamente, por . tericos o crticos reivindican el papel positivo, liberador y pedaggico del arte en la sociedad. En ellos se entiende invariablemente que el arte es un antdoto contra la inuencia corruptora del poder del Estado y del control institucional. Los artistas, y la obra que producen, son elevados al papel de agentes del cambio, unos agentes que tienen la capacidad y la creatividad para ejercer un impacto profundo en la vida cotidiana: La autoridad pasa; el arte permanece . Sin embargo, los textos escritos por artistas incluidos en la presente recopilacin muestran el lado opuesto de ese optimismo generalizado con respecto a la capacidad del arte para dejar un impacto positivo en el mundo que caracteriza a los articulistas y crticos de la prensa de izquierdas. Aunque en algunos de dichos textos se describa el arte como una fuerza de resistencia, revolucionaria y utpica, en general se observa la ambigedad, la lucha y el pesimismo que tambin acompaa a la prctica artstica y los peligros que sta entraa en momentos de crisis poltica. ngel Lescarboura, Les escribi una crtica feroz , contra los artistas y la inuencia negativa de las ilustraciones satricas y caricaturas utilizadas en la prensa y en la propaganda poltica durante la I Guerra Mundial. Ilustrador l mismo, durante la Repblica y la Guerra Civil colabor con numerosos dibujos y fotomontajes en varias revistas, y en su crtica acusaba a los ilustradores de formar parte del problema: ms que protestar contra el patriotismo triunfante, sus dibujos contribuan a la violenta retrica de la guerra. Dnde estaba la crtica social? Dnde estaba la prensa independiente? Pese a sealar las similitudes entre el clima que se haba vivido durante la I Guerra Mundial y la situacin de Espaa en ese momento, Les observaba que, en 1933, al menos los proletarios tienen sus editoriales, sus literatos, sus artistas Ms circunspecto an se muestra Jos Gutirrez Solana en El arte . y la revolucin una melanclica reexin sobre la destruccin de Madrid en la , que el artista reconoce el valor del hroe annimo y su propia incapacidad para pintar la guerra, al menos mientras la est sufriendo. Y contina diciendo que la pintar ms tarde, cuando estando ms lejano el estruendo de la guerra, vea ms claro y con mayor serenidad . De todos los artculos escritos por artistas en defensa de un estilo artstico determinado, el ms largo es Entre la vida y la muerte de Renau. Se trata de , un texto posterior a sus escritos ms polmicos y deja ver cmo sus ideas, anteriormente expresadas en un tono ms estridente, han sufrido el impacto del Realismo Social sovitico y la dureza de la guerra. Publicado en La Vanguardia en 1938, el artculo est ilustrado con obras de los artistas alemanes Ernst Kirchner y George Grosz y del espaol Salvador Dal. En este artculo, Renau deende la obra de arte como testimonio y registro de la guerra: no hay ms tremenda crtica, ni ms mordaz denuncia que la fotografa periodstica, la imagen literal de los hechos o su correspondencia en palabras Pero, al mismo tiempo, arma . que lo que necesita el pblico en un periodo de guerra son imgenes heroicas y monumentales, que muestren la sensacin de hallarse en una interseccin entre la vida y la muerte . La seleccin de artculos recopilados proporciona diferentes lneas narrativas para comprender el papel que tuvo la prensa en la forja de un dilogo entre los artistas y sus pblicos, entre el arte y los movimientos polticos de la calle. Cuan-

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do se leen uno detrs de otro, estos artculos se pueden ver a modo de grco que trazara la transformacin del lector de crtica de arte de la Segunda Repblica en colaborador potencial de los murales de la Guerra Civil, su transformacin de receptor de ideas sobre las bellas artes en uno de los muchos productores annimos de cultura visual. Los ltimos artculos recopilados tratan todos del peridico mural que lleg a ser una de las prcticas periodsticas y artsticas , colectivas ms populares durante la guerra y sobre la que ms se ha escrito. Se lo consideraba una forma de adoctrinamiento poltico y una herramienta importante para la alfabetizacin, as como una demostracin de que la autora colectiva estaba por encima de la personal, aun cuando en las revistas que se distribuan en las trincheras se dieran instrucciones especcas para la realizacin y la evaluacin de los peridicos murales. Pese a ser un hbrido entre el cartel y la revista, ciertos crticos, como Francisco Carreo, lo reclamaron como un gnero en s mismo, y ciertos escritores, como E. Fornet, lo vieron como una forma de comunicacin politizada desde un principio y retrotrajeron sus orgenes al espritu de Mayakovski Aunque la espontaneidad y la novedad eran valores que se . apreciaban en los peridicos murales, tambin eran documentos elaborados y planicados en detalle. No es una casualidad que Carreo escribiera al respecto en el peridico militar Comisario, ni que hubiera exposiciones ambulantes que llevaran ejemplos tanto al frente como a la retaguardia. Aunque el peridico mural representa, por un lado, el arte en manos del pueblo y, por el otro, la prensa en manos de los propios lectores, tambin constituye un ejemplo bsico de esa relacin, tensa pero productiva, que se forj en los aos treinta en Espaa, entre lo popular y lo institucional (aun cuando la institucin fuese la guerra) y entre los artistas y crticos y sus espectadores y lectores. La prensa intermedi en estas relaciones al exacerbar, instruir, mostrar y censurar el discurso sobre el papel del arte que empieza a cobrar importancia durante la Segunda Repblica. En la heterogeneidad de la prensa durante los aos treinta, desde las revistas polticas y literarias especializadas hasta las revistas populares ilustradas, se deja or la voz de los artistas y escritores espaoles que luchaban por desarrollar un discurso que trasladara las particularidades del contexto local al marco de los debates internacionales de su tiempo, desde los ms banales a los ms radicales. Esta recopilacin no es sino un rpido repaso a las complejidades, y la idiosincrasia, de ese discurso, que sigue inspirndonos hoy igual que hace ms de setenta aos.

Notas
1. Sobre el papel de las artes visuales en las revistas espaolas, vase Arte moderno y revistas espaolas 18981936, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa-Ministerio de Educacin y Cultura, Madrid, 1997; Revistas y guerra 1936-1939, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa-Ministerio de Cultura, Madrid, 2007; y Jordana Mendelson (ed.), Revistas, modernidad y guerra, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa-Ministerio de Cultura, Madrid, 2008. 2. Vanse, por ejemplo, el estudio, ya clsico, de Miguel A. Gamonal Torres, Arte y poltica en la Guerra Civil espaola. El caso republicano, Diputacin Provincial de Granada, 1987; y ms recientemente, Arturo ngel Madrigal Pascual, Arte y compromiso. Espaa 1917-1936, Fundacin de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo, Madrid, 2002. 3. Adems de Albert Forment, Josep Renau. Histria dun fotomuntador, Afers, Catarrosa-Barcelona, 1997, vase Josep Renau. Fotomontador, IVAM e Instituto Cervantes, 2006; Miguel Cabaas Bravo, Josep Renau. Arte y propaganda en guerra, Ministerio de Cultura, Madrid, 2007; Josep Renau, 1907-1982. Compromiso y cultura, Universitat de Valncia y Museo de Arte Contemporneo, 2007.

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Documentos
01 Aragons: El anarquismo en el Arte, suplemento de Tierra y Libertad, Barcelona, Ao II, n 9, abril de 1933, pp. 119-120. 02 Les: Dibujantes de uniforme, suplemento de Tierra y Libertad, Barcelona, Ao II, n 13, agosto de 1933, pp. 289-292. 03 Sin autor: Ensayos sobre un arte proletario, Espartaco. rgano de Orientacin Marxista, Juventudes Socialistas, Ao I, n 2, agosto de 1934, pp. 44-48 y portada de Mauricio Amster. 04 Grard de Lacaze-Duthiers: El arte y la autoridad, Estudios, Valencia, Ao XIII, n 137, enero de 1935, pp. 49-54. 05 Francisco Carreo: Qu es y cmo se hace un peridico mural?, Comisario, Ao I, n 2, octubre de 1938, pp. 51-54. 06 E. Fornet: Cultura Popular trae a Valencia los peridicos murales de Madrid, Ayuda, Ao III, n 99, 31 de julio de 1938, p. 5. 07 Jos Gutirrez Solana: El arte y la revolucin, Tiempos Nuevos, Barcelona, Ao IV, n 1, 1 de enero de 1937, p. 19. 08 Jos Renau: Entre la vida y la muerte, La Vanguardia, suplemento de Arte y Arqueologa, Barcelona, 16 de febrero de 1938.

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