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?cuioc:el.c 1/ co:;,-..a-
El reportaje
El reportaje es el gnero mayor del periodismo, el ms completo de
todos. En el r"eportaje caben las revelaciones noticiosas, la vivacidad
de una o ms entrevistas, las notas COrtas de la columna yelrelaro
secuencial de la crnica, lo mismo que la interpretacin de los he
chos, propia de los textos de opinin.
Ms an, el reportaje se sirve de algunos gneros literarios, de
tal suerte que puede estructurarse como un cuento, una novela
corta, una comedia, un drama teatral. El reportaje permite al perio
dista practicar tambin el ensayo, recurrir a la archivonoma, a la in
vestigacin hemerogrfica y a la historia.
La versatilidad del reportaje, las diferentes formas que adopta
segn la clase de asuntos que lo motivan, dificultan el estableci
miento de una definicin que sintetice lo que significa e incluye este
gnero periodstico.
El origen etimolgico de la palabra, que proviene del francs,
entenderlo como un relato, como un informe; ms amplia
mente, como la exposicin detallada y documentada de un suceso,
de un problema, de una determinada situacin de inters pblico.
Su semejanza y su relacin con los dems gneros permite asimilar
con mayor claridad los distintos campos que abarca.
El reportaje profundiza en las causas de los hechos, expLca los
pormenores, analiza caracteres, reproduce ambientes, sin distorsio
MANUAL DE PERlODlSMO
CARlOSMARN
de fondo; estudiara los antecedentes, determinara las causas, reco
nar la in13Drmacin; sta se presenta en forma amena, atractiva, de
gera el criterio de los consumidores; sealara documentalmente
manera capte la atencin del pblico. '
con cifras estadsticas la crisis de la produccin nacional de frijol, el
Si en::-lla noticia nO aparece el periodista (ni debe aparecer), en. el -:"
monro de las importaciones; apuntara consecuencias probables y
reportaje'se matizan los distintos elementos que lo integran con las ;
pulsara con personas e instituciones especializadas las posibles so
'vivencias personales del autor, con sus observaciones, con detalles
luciones.
que otm .p uede no ver, pero que no deben escapar a quien lo escribe.
Noticia y reportaje, as imaginados, abordan un mismo hecho:
El n;portaje es una creacin personal, una forma de expresin
la primera para informar inmediatamente; el segundo para profun
period$rica que, adems de los hechos, recoge la experiencia
dizar en la noticia.
nal del nautor. Esta experiencia, sin embargo, impide al periodista la
El reportero que da a conocer la noticia cuenta con algunos mi
ms pel1!i "'Uea distorsin de los hechos. Aunque est permitido hacer "';"
nutos o con algunas horas pra redactar su informacin; el que ela
un reportaje na es, en sentidO estricto, una novela ni al:-
bora un reportaje dispone de mayor tiempo para investigar y
gn amo gnero de ficcin. El periodista, en el reportaje, es ante
redactar. Su trabajo se publicar das despus en el mismo diario o,
do un ii1aform dor que satisface el qu, quin, cundo, cmo, dnde:_ .
a ms probablemente, en una revista.
po, y nua qu del acomecimienw de que" ocupa.
b) La mayora de los reportajes contienen noticias.
Si al hacer un reportaje, por ejemplo, sobre el sistema de drenaje
El Y la noticia profundo, se descubre que las empresas constructoras pertenecen a
a) El tejportero puede abordar un suceso noticiOSO y entonces se ase-.
los funcionarios de la ciudad y se revela un ndice de accidentes
mej ar:it ;al gnero noticia, pero la forma de abordar ese suceso es.-;::
durante la obra, de los que nunca se haba informado, se estarn
tableCli!: la diferencia bsica. El reportaje sirve para complementar,
dando a conocer datOs desconocidos para la mayora del pblico. Lo
para aa:npliar, para profundizar, para dar contextO a una noticia. El
mismo sucedera si al hacer un reportaje sobre las colonias de mayor
evideone inters que despiertan numerosas informaciones
abolengo se indicara, entre otros muchos datos, que un 60 por
conveciiencia de un escriro ms amplio. T
ciento de los jefes de familia realiza con regularidad viajes de placer
StIP.?ngase que se produce una alza en el precio del frijol. Una
a Europa.
noticIs.informar escueta y rpidamente el hecho, tantO con los
Al revelar, pues, datOs desconocidos, el reportaje estar descu
mentGiS que se producen en el rea gubernamental como las
briendo y dando noticias.
raciomes de los comerciantes directamente relacionados con la dis
e) El mayor nmero de reportajes proviene de las noticias. Las
uibuciin Y venta del frijol.
. noticias sugieren, como en el ejemplo del alza del frijol, la elabora
Ese mismo suceso, sin embargo, podra abordarse en forma de
cin de reportajes.
repomaje. El periodista na se conformar con los datos oficiales y las
de los comerciantes, sino que investigara el problema
227
226
CARLOSMARN
El reportaje y la entrevista
a) La entrevista, como ya se ha dicho, frecuentemente es la base de-
la noticia y de casi todos los gneros periodsticos. EvidentemeOf;
est presente en el reportaje. Al ir reuniendo elementos para este-'"
gnero, el periodista se ve obligado a consultar expertos en deterrni-
nada materia; tambin a realizar entrevistas de informacin y oe
opinin. En ocasiones har tambien entrevistas de semblanza. Al
describir detalladamente un museo, valdra la pena retratar a los
personajes a cuyo cuidado se encuentra. La breve entrevista de s e ~ =
blanza de un cuidador sera uno de los varios aspectos que abordara
el reportaje.
b) El reportaje se asemejara a la entrevista de semblanza cuan
do el peso de su contenido recayera en un personaje, y esto ocurrira
aun sin entrevista. Es decir, el reportaje describira con detalle -a- la:
persona en cuestin y dara un retrato sustancialmente preciso. _Si
adems se realiza la entrevista, el resultado sera mucho mejor.
El reportaje y la crnica
a) El reportaje se asemeja a la crnica cuando relata la historia de un
acontecimiento y sigue para ello una relacin secuencial. La dit.
e

rencia principal sera que la crnica periodstica se ocupa de acont e

cimientos noticiosos, en tanto que el reportaje, como se ha apun
tado, profundiza en la informacin noticiosa, averigua sus causas y
adelanta consecuencias.
b) En su estructura, el reportaje puede contener un relato cro
nolgico o una crnica periodstica. En el supuesto de un reportaje
sobre el movimiento estudiantil de 1968, a propsito de un aniver
sario ms de la matanza de la Plaza de las Tres Culturas, el arranqe
podra ser un relato secuencial de las primeras horas b los primeros
das del movimiento, para despus dar una visin global de los su
228
MANUAL DE PERIODISMO
cesos y en seguida pasar a la actualidad (entrevistas con los que fue
ron dirigentes, imgenes de los lugares donde se desarrollaron mti
nes y marchas, revisin de bibliografas sobre el conflicto, opiniones
de historiadores), y, en el momento en que los entrevistados hablen
de la matanza, una crnica pormenorizada del 2 de octubre. El re
mate se dara con algn elemento de la actualidad.
El reportaje y el artculo o el ensayo
En reportajes orientados al anlisis de problemas de inters perma
nente (el hambre, la delincuencia; la contaminacin), el periodista
se ver obligado a establecer conclusiones, a sealar errores.
En tales casos y a semejanza del artculo periodstico, ejercer su
facultad de emitir opiniones. Sus razonamientos sern semejantes a
los de quien escribe un artculo o un ensayo. Sin embargo, en el
reportaje no es la opinin del periodista la que ms importa sino la
de sujetos involucrados directamente en los temas que se tratan. Lo
ideal es que el lector pueda sacar sus conclusiones. Si en el artculo
yen el ensayo prevalecen las opiniones del autor, en el reportaje las
opiniones deben ser expuestas con la vivacidad del testimonio, de la
entrevista, de la cita textual de los mejor informados. En el repor
taje "veremos" y "oiremos" a los protagonistas. Todo esto lleva a la
-_ conclusin de que el reportaje es siempre una exposicin viva de los
acontecimientos; en ello estriban sus principales diferencias con el
artculo y el ensayo.
El reportaje y el cuento
La significativa "viveza" del reportaje lo asemeja en ocasiones con la
narrativa: con el cuento o con la novela corta. Los tres tiempos ca
ractersticos de estos gneros literarios -planteamiento, trama y
desenlace- suelen estar presentes en ciertos reportajes.
229
CARLOS MARN
El reportaje trata de ser ameno como el cuento o la novela
corta; mantener en ascenso el inters del lectOr; dibujar personajes,
describir lugares, plantear y sostener una intriga. La diferencia es
triba en que el reportaje no trabaja con situaciones imaginarias ni'::-
con personajes de ficcin, sino con hechos y protagonistas reales.
En resumen, el reportaje participa de algunas caractersticas de- o
otrOS gneros periodsticos o literarios; se asemeja a ellos. Suele con-:=
tener noticias, entrevistas, documentos, dilogos, descripciones d e ~
lugares, datOs estadsticos e histricos, consideraciones subjetivas:.
del periodista, observaciones.
El reportaje se practica para demostrar una tesis, investigar un
acontecimiento, explicar un problema; para describir un suceso,
para narrarlo; para instruir o para divulgar un conocimiento cien."=
tfico o tcnico; para divertir o para entretener. De acuerdo con t O d o ~
estO, se pueden establecer, aunque no de manera rigurosa, diferen
tes tipos de reportajes.
CLASIFICACIN DEL REPORTAJE
1. Reportaje demostrativo. Prueba una tesis, investiga un suceso)' ex
plica un problema. Tiene semejanzas con el artculo, con el ensayo-y
con la noticia.
2. Reportaje descriptivo . Retrata situaciones, personajes, lugares o
cosas. Suele tener semejanzas con la entrevista de semblanza, la
estampa o el ensayo literario.
3. Reportaje narrativo. Relata un suceso, hace la historia de n
acontecimiento. Tiene semejanzas con la crnica, con el ensayo his
trico, con el cuentO o la novela corta.
4. Reportaje instructivo. Divulga un conocimientO cientfico O
230
MANUAL DE PERIODISMO
tcnico; ayuda a los lectOres a resolver problemas cotidianos. Tiene
semejanzas con el ensayo tcnico o con el estudio pedaggico.
5. Reportaje de entretenimiento. Sirve principalmente para hacer
pasar un ratO divertido al lectOr, para entretenerlo. Tiene semejan
zas con la novela corta y con el cuento.
FASES DEL REPORTAJE
A semejanza del trabajo periodstico que implica una. entrevista, se
pueden distinguir cuatro fases en la elaboracin de un reportaje:
-Preparacin
-Realizacin
-Examen de datOs
-Redaccin
Segn la clase de reportaje, cada una de esas fases merecer un
tratamiento especial. La preparacin que amerita un reportaje de
~ mostrativo es necesariamente distinta de la de un reportaje descrip
=-- tivo. Asimismo, ser diferente un examen de datOs para un repor
taje instructivo que para uno de entretenimientO.
PREPARACIN DEL REPORTAJE
. Cualquiera que sea la motivacin de un reportaje -sugerencia de los
funcionarios de una publicacin, orden del jefe de informacin, ini
ciativa del reportero-, la idea de llevarlo a cabo suele provenir:
a} De la lectura de peridicos. Ya se habl de que muchas infor
maciones sugieren la conveniencia de realizar un reportaje
que ample una noticia importante.
231
CARLOS MAlN
Desarrollo
Ya nada queda de la antigua soberbia de quienes durante ::
Remate
tantoS aos gobernaron al pas.
Remate de sugerencia o llamamiento: en el que se aconseja o se su-
giere a los lectores o a un determinado sector asumir una posicin
ante lo expuesto. En un reportaje sobre una contienda electoral, poi -:
ejemplo, el remate podra ser: . -:>
Toca a los votantes decir la ltima palabra.
Remate rotundo: es el que se concluye con una o ms frases, las
menos posibles, que de manera sinttica Y rotunda reflejen el sen
tido de todo el reportaje. Puede lograrse con la combinacin de
elementoS objetivos y de la conclusin del propio periodista.
Ejemplo:
En un acto que parece culminar la escalada de prepotencia
Entrada
empresarial, un grupo de hombres de negocios
principios de abril pasado una ofensiva para lograr a COftO
plazo un obi
etivo
concreto que, en los hechos, significa-la
adquisicin del pas como mercanca.
Desarrollo
Como dicen los empresarios a quienes comanda fulano de
Remate
tal, si el gobierno se decide, ellos estn dispuestOS a "reacti- .
var nuestras inversiones a la mayor brevedad posible". p: ro
258
MANUAl DE PERlODlSMO
sin arriesgar. Quieren comprar sobre seguro: 380 empresas
en funcionamiento. La mitad de la economa del pas.
Remate de detalle: a semejanza de la entrada de detalle, el remate
de este tipo concluye el reportaje con una ancdota, con una pe
quea escena. Un reportaje sobre el zoolgico podra concluir as:
A la salida del zoolgico aparecen otra vez las pequeas colegialas
tomadas de la mano, en parejas. Slo una de ellas, ojos oscuros y
ademn travieso, tiene el atrevimiento de romper a escondidas el
orden de la profesora, para regresar al corral de la jirafa y poner, sobre
la lengua gris del animal, un cacahuate.
EL REPORTAJE DEMOSTRATIVO
Mediante el reportaje demostrativo el periodista descubre proble
;:mas, fundamenta reclamos sociales, denuncia lacras. Va siempre al
fondo del asuntO, no se queda en la superficie ni se entretiene en
los aspectos secundarios, sino que profundiza en las causas bsicas,
--,LOn el propsito de dar un panorama lo ms completo y exacto po
...
- sible. Generalmente, el reportaje demostrativo parte del estableci
'miento de una hiptesis que el propio periodista formula. La in
'vestigacin, la recoleccin de datos, lo han de llevar a confirmar esa
hiptesis.
Cifras y entrevistas de oPinin
'.puede decirse que un reportaje de esta ndole es una especie de en
sayo, un estudio, en el que necesariamente abundarn cifras demos
trativas y datos documentales, sin los cuales es imposible apoyar
259
CARLOS MA!N
conclusiones vlidas. Adems de las cifras, el gnero exige entrevis
tas de opinin con personas autorizadas que ayuden a exponer y a 'f' -:
comprender el problema abordado. -
Objetividad
El hecho de que el periodista se convierta aqu en un investigador,::
en un estudioso del problema, no significa que le est permitido ==.
exponer toda clase de consideraciones Y juicios personales. Aunque
el reportaje demostrativo tenga ciertas semejanzas con el estudio, el
ensayo, el artculo, pertenece bsicamente al periodismo informa-
tivo y por esta circunstancia debe tender a la mayor objetividad.
Se comprende que entre ms objetivo sea un reportaje, entre=
ms imparcial se muestre el periodista al exponer los datos, mayo
validez tendrn las conclusiones. Slo son admisibles las .
del reportero que se desprenden lgicamente del contenido de la_
investigacin, Y aun en este caso deben ser externadas con mesura Y ,
ser lo menos numerosas posible.
Hay casos, sin embargo, en que el periodista expresa con
concisin y brillantez las conclusiones quiz dispersas y poco claraS
de los entrevistados. En estOS casos, la eficacia del reportero,
dones literarios y profesionales contribuyen a una mejor atencin y=
comprensin de lo expuesto por parte del pblico.
Es necesario hacer sentir a los lectores que ellos acompaan al
periodista en la investigacin Y llegan, juntO con l, a las conclu
siones finales. De ninguna manera stas deben ser impuestas, sino
que deben estar derivadas, como antes se apunta, lgicamente de
los datos.
Con frecuencia, cuando la investigacin ha sido deficiente, la in
tromisin subjetiva del periodista suele aparecer. Con opiniones
personales, con juicios imperativos, se tratan de cubrir
260
MANUAL DE PERlODISMO
o inconscientemente- aspectos del problema que no fueron bien re
porteados.
Debe tenerse presente, siempre, que el mejor de los juicios del
periodista nunca vale en el reportaje lo que una cifra, lo que un
dato, lo que un hecho objetivo.
La humanizacin del reportaje
De acuerdo con lo dicho, podra creerse que el reportaje demostra
tivo es un trabajo impersonal, donde se cede la palabra a las esta
dsticas y a las opiniones "fras" y donde el asunto se presenta en sus
ndices y manifestaciones globales, sin particularizaciones.
Ciertamente, la frialdad, la densidad, suelen ser inevitables en
esta clase de reportajes. Son escritos realizados para hacer pensar a
los lectores y que exigen de ellos esfuerzo y atencin. A pesar de lo
cual, el periodista debe tratar de amenizar el reportaje demos
. trativo. Lo consigue cuando hace intervenir en l "el elemento hu
mano".
Los lectores comprendern mejor un problema cuando se ejem
plifica, cuando se traduce la exposicin fra y objetiva de los datos y
se aade la presentacin de casos concretos, humanos, que se ven
afectados por el problema.
As, un reportaje demostrativo sobre la economa se vera en
riquecido con la descripcin viva de sus implicaciones en la rutina
de un ama de casa de clase media o baja. En un reportaje sobre la
escasez de vivienda, el lector querr "ver" casos prototpicos. Pero
en los reportajes demostrativos la inclusin del elemento humano,
de los casos vivos, es un recurso lateral; no es parte central del re
portaje; sirve como ilustracin, nicamente. Lo verdaderamente
importante es que el problema sea presentado de manera global,
con la mayor amplitud necesaria. La presencia del "elemento hu
261
CARlOS MAIN
mano" es una de las diferencias notables entre el ensayo o el
y el reportaje.
Estruaura
Aunque no de manera definitiva -ya que todo reportaje puede
sarroll de muy diferentes maneras-, es posible establecer la
arse
trUctura tpica de un reportaje demostrativo:
a) Entrada sinttica o panormica: muestra panormicamente el
problema por abordar y da a conocer la hiptesis de la inves?
tigacin.
b) Desarrollo por temas o fuentes periodsticas: expone ordenada
mente los diferentes aspectos del problema.
c) Remate oconclusin: contesta a las interrogantes del asunto
porteado y expone las conclusiones lgicas y que confirman 'O
rebasan la hiptesis establecida.
Ejemplo, publicado en Milenio Semanal, en mayo de 2001:
Yo, PUTIN
Por Lili Luna
Qu ser lo que tiene Putin? Sus ojos de pez? Su imagen de espa
hermtico Y calculador? Su caminar de cisne? Su mirada burlona?
O quiz su sonrisa enigmtica de personaje de los Expedientes X?
Sera difcil precisar qu ven de especial los rusos en su presidente,
pero lo erto es que Vlaclimir putin, cuya popularidad ha demostra
do estar a prueba de guerras y naufragios, es el favoritO de escultores,
gobernadores, escritores y museos. Adems, para terminar de tener
las todas consigo, ahora aparece como el primer sex symbol del pas;'"
Hace exactamente un ao que lleg al poder el nuevo presidente.
Desde ese momento de tradicin cambi el Kremlin, despus de
262
MANUAL DE PERlOD1SMO
dcadas de domingo de vetustOs y achacosos mandatarios, como
Breznev, Chernenko y, sobre todo, Boris Yeltsin, estrenaba un roStro
diferente. El jefe era un hombre joven de facciones angulosas y bue
nos msculos, ms atractivo an por la aureola de misterio que des
prenda su mutismo.
El 26 de marzo de 2000 tuvo lugar la eleccin del segundo pre
sidente de la Rusia postsovitica, y las reformas econmicas y po
lticas, consideradas por los analistas como la primera prioridad de la
poltica interior del pas, parecieron ser la preocupacin menor del
electorado ruso, que Opt por el hombre y despus por las biografas.
Anttesis del tiempo anterior.
El fenmeno Putin naca y, con ello, el culto a su personalidad. Y
aunque estas prcticas no son nuevas en Rusia -basta recordar las
reverencias de los rusos hacia los secretarios del pcus y, ms antigua
mente, a la guirnalda de los zares- siempre resulta interesante que un
presidente electO democrticamente, y en el siglo XXI, goce de tal
lujo, y en las proporciones en las que se baa el presidente. Y lo ms
sorprendente es que adems lo hace por voluntad y deseo propios.
EL CULTO AL GRAN JEFE
Llegada la hora de su estudio, el culto a la figura de Putin, que crece
junto con las flores ms afelpadas de mayo, parece escurrirse entre lo
curioso y lo banal. La admiracin por Boba, diminutivo de Vladimir,
no conoce lmites, ni contradicciones de clase. Pero no hay que olvi
dar que ste es un asuntO de poder y patriotismo y, tal vez, en ello re
sida que el lder, bajo los bellos velos de la discrecin, vea con agrado
y desde lejos a sus devotos.
Debe ser muy satisfactOrio para un jefe de gobierno, ex espa del
temible KGB, y al que propios y ajenos acusan de haber blandido la
263
CARLOsMJ\RN
espad::a-de su "dr:'tadura de la ley" contra las libertades de expresin y
prens.;.;!., ser de mltiples movimientos en honor a su persona y
cost1L-'"'Ilbres, potc lParte de sus compatriotas de mayor y menor edad.
etapa tr.1ls importante de la vida de nuestra pas, la investi-
dura ,de Putin",, :se lea con grandes letras en las pancartas que car
gaban el 7 de mnyo jvenes rusos, que llegaron hasta los barrotes de -::
la residencia ofiicial del jefe del Kremlin, para tomar parte del mitin
de apoyo ms grande que Mosc haya visto en los ltimos aos.
mon"'Yo: el primrer aniversario de Putin en la Presidencia.
Convencid\<zlS y enfundados en camisetas con la fotografa de su
los parriipantes del encuentro, bajo el lema "Sinceramente y
de tOOO corazO", celebraban ese mismo da el primer ao de vida de
la or:-l\anizacin juvenil "Vamos Juntos", un organismo regado por
todaJa Federain Rusa, que sobrevive con dineros del Kremlin y que-:
tiem<: la tarea elle inyectar en las nuevas generaciones los buenos mo
dales y costumibres de las personalidades ejemplares del pas, como
por supuesto, na del presidente.
La populalri<l.ad de putin tiene explicacin. Los rusos tienen ahora
a W:;\ lder salollliable, de musculatura atltica, a quien rendir culto
cucr::po y almat .. como si de un zar se tratase. La mayora de las
pas:;;roas de 10$ treinta encuentra en la figura del mandatario el con
cep1W del hombre ideal narrado por pushkin; no bebe, na fuma, prc:::..
tiCli el judo, elLesqu, no tiene amantes conocidas y, por si fuera poco,
se muestra afectuOSO con su mujer y sus hijas.
Tal es la Il'reminencia de Putin entre sus conciudadanas, que
cien:temente ::1 peridico rusa Komsomolskaya Pravda, basado en los
resaltados de I).lna macroencuesta, declar al presidente como el pri
me:r sex symboJ de Rusia, por delante del famoso cineasta Nikita Mi
jalko y del robusto cantante de pera Nikolai Baskov.
v
Pero par:7A los que se resisten al embrujo masculino del jefe del
264
MANUAl DE PERlODISMO
. Kremlin -iSlava bogy! iGracias a Dios!- todava queda su tajante lo
cuacidad, su estilo jovial y coloquial de hablar reilmente se distingue
de la atropellada y ahumada verborrea de los lderes soviticos del
pasado, de los cuales, slo uno se salvaba por su calidez: Gorbi. Lo
que no se dira del presidence Yeltsin, el catavinos hacedor de Pucin.
GRANDES CA;\1BIOS, PARA QUE TODO SIGA IGUAL
La popularidad de Putin, admirado dentro de Rusia y machacada en
Occidente por la campaa en Chechenia y el hundimiento del sub
marino nuclear Kursk, se circunscribe como un caso particular de un
tema de mayor importancia histrica para el pas: la veneracin del
jefe, una aeja tradicin rusa siempre lista para ser revivida en el
momento necesario, pese a todo y concra todo.
Ni la Segunda Guerra Mundial, en la que la ex URSS perdi a ms
de veinte millones de sus ciudadanos, ni el hambre y miseria que la
sigui, ni los conflictos posteriores al colapso sovitico, como
tampoco el capitalismo salvaje de la Rusia moderna, sirvi de vacuna
para el ms anciguo padecimiento de los rusos, su subordinamienco y
fervor al nachalnik, al "jefe" grande.
De los aos de poder de Nicols 11 surge una frase que encaja
bien al fenmeno Putin y ayuda a encender la insistencia de la socie
dad rusa con el respeto a las cabezas benditas del Kremlin: "Nosotros
(los rusos) padecemos menos las humillaciones del zar, que las veni
das de la masa, porque finalmente l es quien manda sobre todos."
Mosc y el resto del pas se mancienen fieles a la tradicin. Basta
dar un vistazo a las escuelas primarias rusas para toparse con libros de
texto gratuitos con ttulos como El pequeo Boba y Boba en su infancia,
mismos que ya hasta se venden.
OtrO caso son los retratos del presidente. Si se camina por las ca
265
CARLOSMARN
lles de este inmenso pas, la foto de putin se encuentra en sus
variados formatos, tamaos y precios, segn la importancia del in::_
teresado.
Pero el proyecto de proyectos es una idea nacida en San Peters-- ..
burgo, tierra natal del venerado, donde se . ha propuesto esculpir eri
bronce el busto del presidente, con un peso de ocho kilos y una altuci.
de 25 centmetros. De encontrarse el dinero necesario para sellar el
proyecto, Putin se convertira en el segundo mandatario esculpido-en
bronce en vida, despus de! sovitico Stalin. -=
Alguna vez e! escritor ruso Vladimir Nobokov dijo, haciendo un
ademn de reprobacin: en Rusia no est prohibido amar al presidente.
U na frase que debe tOmarse en serio: el taller ruso de Producci
de Ideas Lderes, aprovechando que los juegos de computacin llenan
ahora las cabezas de adultos y nios, lanz al mercado un juego de
"estrategia poltica de masas" bajo el singular nombre de Pmidet
Patriot. Los jugadores se dividen en dos comandos: "Los patriotas
rojos" y "los enemigos blancos"; tambin existe un
te" de tonalidad tricolor rusa.
El objetivo del juego es neutralizar al enemigo, el cual tratar po;
todos los medios de impedir a los patriotas colocar su bandera en cada
una de las regiones habitadas del pas. Las reglas parecen haber sido
copiadas de la vida real: e! presidente gozando de sus superpoderes
estar siempre liso para salir al auxilio de cada patriota.
U no de esos patriotas lleva e! nombre Mijail Anishenko, estu
diante, oriundo de la regin nortea de Che!iabinsk, quien compuso
a su dolo una oda: "Dime t, Rusia, contstame t a la pregunta:
Por qu crees en el presidente? Si lo miras no sientes lgrimas. Pero
el alma te duele por l". La grabacin de esta composicin se hizo
acompaar de los acordes de una orquesta pagada por el mismo
Misha.
266
MANUAl DE PERlODlSMO
El cultO a los jefes rusos no tiene lnites ni barreras de clase. En
Siberia, los agricultores de un sombro kolxos ho, hacienda colectiva,
decidieron rebautizar el lugar con e! nombre de "Pucin". En Pskov, el
asuntO casi toca el cielo, cuando los autOres de La biografa de un santo
aumentaron sus capitales tras la visita del presidente a la localidad.
EstOs hbiles camaradas organizaron una excursin-peregri
nacin de noventa minutOs para que los turistas visiten los sitios que
pis Putin en Pskov: "Aqu se detuvo ... aqu se quit e! saco ... En
esta cada de agua, donde figura una tablilla en recuerdo, se inclin
para beber". As de simples son las canonizaciones en este pas?,
seguramente se preguntan los funcionarios rusos, que ahora en mu
chedumbre intentan seguir la huella de "su santidad Vladimir".
Todo aquel bendito que ocupa el trono del Kremlin sabe que sus
adeptos lo seguirn hasta el cielo o hasta e! mismo infierno, as firmen
con ello sus propias muertes. La guerra en Chechenia, por ejemplo,
detOnada por una orden de Putin, ya suma centenas de muertos.
Desastres como la destruccin, en Mosc, de la tOrre Ostankina,
de ms de 540 metros, la ms alta de Europa, o del Kursk, que yace
desde hace un ao en las aguas del Mar de Barents, aparte de los con
flictOS en el Cucaso Norte, han mostrado la fragilidad del pas, in
capaz de sostener su costosa herencia, pero tambin probaron lo esta
ble de la popularidad del presidente. Se le cuelguen los muertos,que
se quiera: soldados, marineros, periodistas y hasta magnates.
RAs.,. PUTIN
Jugando irnicamente con la histOria, ya hay peridicos que llaman
Ras ... Putin al jefe de los destinos de Rusia, cuya conformacin como
presidente de la Federacin Rusa, un ao atrs, suscit la expectacin
internacional.
267
CARLOsMARN
Los ruSOS se decantaron por un dirigente poltico cuyas ideas y
personalidad haban crecido bajo la sombra macabra del KGB, para la
que trabaj en Alemania. Pero Putin, experto en forjarse una imagen ...:
amable y carismtica, consigui, como lo hizo en su carrera presi
dencial, acabar a una velocidad meterica con todo y con todos los
~ ... _ '_-'1.
que mtentaran opacar su arranque.
El ducho estratega Putin, con 47 aos, escogi como amuleto
para su ascenso en la arena poltica la promesa de devolver a Rusia su
antiguo esplendor imperial y su papel como gran potencia militar.
Mas 40 por ciento de los rusoS subsiste en condicio.nes de extrema
miseria, mientras las mafias controlan buena parte de los sectores de ~
la economa nacional.
Pero hay que reconocer que el hombre fuerte del Kremlin ha
dado el paso necesario para iniciar cualquier cambio: ha reconocido
que el pas necesita reformarse.
Dice Putin que le gustara que su pas fuera miembro de la
Alianza Atlntica, un verdadero integrante del G-8 y parte de la cul- ~
tura europea; es decir, que Rusia fuera amigo de Occidente. Un ~ ,
discurso atinado y agradable para los odos de su pueblo y de los l--:=':
deres occidentales, con los que las relaciones quedaron bastante enra
recidas tras la guerra de Kosovo de 1999.
El lder ruSO tambin ha saludado con cautela el anuncio del-.
despliegue de un escudo antimisiles de Estados Unidos, y hasta agra
deci al nuevo jefe de la Casa Blanca, George Bush, su disposicin
para discutir con Mosc, se, su ms anhelado sueo.
Lo que queda por saberse es cmo el egresado de derecho de la
Universidad de Leningrado, con el ttulo, adems, de candidato a
doctor en ciencias econmicas, podr tener todo lo que le gustara. "
Porque, aunque ha conseguido dentro de su pas el consenso, en el
exterior las cosas no pintan bien para Rusia, criticada por las atroci
268
MANUAL DE PERJODlSMO
dades de la guera en Chechenia, cuyo impulso ha venido de las manos
del propio Putin.
El jefe ruso debe su fama, sobre todo, al aparato propagandstico
estatal y a los medios de comunicacin privados de magnates rusos de
la talla de Boris Berezovski, antiguo mentor de Yeltsin y ahora perse
guido por el Kremlin, pero tambin a las Natashas y Svetas, que ase
guran que la fra mirada del lder .puede seducir lo mismo a sus "toba
rishis" que a sus enemigos.
"El peligro y el sexo van de la mano. Y Putin posee la misma ca
pacidad de seduccin de la boa, que paraliza a su presa con su sola
mirada", asegura Lena, madre de 36 aos.
"No me atrae fsicamente, pero me gusta cmo habla", asegura
por su parte Marina, estudiante de 18 aos de Mosc.
EL REPORTAJE DESCRlPTIVO
Se podra comparar al reportaje descriptivo con una pintura. Una
pintura literaria, periodstica, que "dibuja" personas, lugares u ob
jetOs reales. La finalidad del reportaje descriptivo es mostrar a los
lectOres algo que el periodista observa con profundidad. En la ob
servacin est la clave de este gnero. Yen saber poner a los lectOres
delante de una realidad, de tal modo que ellos sientan estar vin
dola, conocindola personalmente.
Cuando se describen personas, el reportaje descriptivo se ase
meja a la entrevista de semblanza. Con la diferencia de que, en un
reportaje descriptivo sobre una persona, no se entabla necesaria
mente un dilogo entre sta y el periodista. Incluso no se hace
necesario ver o entrevistar concretamente al sujetO del reportaje. Se
elabora la "semblanza" con lo que el reportero conoce de ella, la
269
1
CARLOS MARN
describe sin situarla en un momemo preciso, sin referirse a una
charla especial sostenida con ella. De este modo se pueden hacer
reportajes descriptivos con personas ya muertas o con aquellas que
el periodista slo conoce por sus obras.
Tambin se producen reportajes descriptivos el repor-
tero, sin necesidad de entablar dilogo, se sita frente a ellas como_
minucioso observador.
Cuando se describen lugares, el reportaje descriptivo exige que
el periodista no slo registre lo que se le presema a simple vista, o:.
" ro
sino, adems, tOdos los datos que concurren en el lugar y sirven-
para explicarlo (datos histricos, datos arquitectnicos, datos geo-
grficos).
Lo que se dice para los lugares tambin es valido para los repor- ;
tajes descriptivos de objetOs (una pintura, un documentO impor- -::
tante).
En los tres casos el registro del detalle es fundamental. El pe--
riodista tendr que ser minucioso en la descripcin y dar, con toda
exactitud, nombre a cada cosa de la que se ocupe (precisin).
Siempre debe darse a los lectores la impresin de que se en
cuentran frente a lo que se describe. No vale conformarse con
proporcionar una idea vaga o ms o menos aproximada. Debe pro
curarse, hay que insistir, que el lector se siema en el sitio sobre el-=--"
que versa el reportaje.
Ejemplo a propsitO de OtrO monumento, el de la Columna de
la Independencia de la ciudad de Mxico:
Una coleccin de monedas mexicanas, una lira peruana, retraros del
enronces presidente de la Repblica, general Porfirio Daz, y de miem
bros de su gabinete, junro con el acta de rigor firmada por el primer
mandatario con una pluma de oro, fueron colocados, el 2 de enero de
270
MANUAL DE PERlODISMO
1902, a las diez y media de la maana, dentro de un pequeo cofre
que pocos segundos despus habra de ser introducido en la primera
piedra del monumento a los hroes de la Independencia.
Ocho aos ms tarde -el 16 de septiembre de 1910- en la misma
cuarta glorieta del Paseo de la Reforma, el general Daz lo inaugur
solemnemen te.
LA IMAGEN DEL PUEBLO
Uno de los monumentos de mayor admiracin en la ciudad de M
xico es esta columna de 45. 16 metros de altura, construida bajo la di
reccin del arquitecro Antonio Rivas Mercado y con la colaboracin
del arquitecro Manuel Gorozpe y los ingenieros Gonzalo Gorita y
Guillermo Beltrn. El sabor francs de sus lneas contrasta con lo
sustancialmente mexicano que hay en los restos de quienes lucharon
por la patria independiente y hoy descansan en el interior del monu
mento.
Segn el informe proporcionado por Rivas Mercado el da de la
inauguracin, el dominante en la columna es la chiluca: "pie
dra de color gris azuloso que favorece los efectos del claro oscuro".
Tanto las escalinatas como las balaustradas y los cuacro obeliscos
que sostienen los faroles de la plataforma son de granito.
Las estatuas de Hidalgo, Morelos, Guerrero, Mina y Bravo estn
esculpidas en mrmol de Carrara; mientras que bajo de ellas las cua
trO mujeres simblicas de Paz, la Guerra, la Justicia y la Ley, y el
nio que conduce a un gigantesco len, imagen del Pueblo -fuerte en
la guerra y "dcil" en la paz- fueron fundidas en bronce en la ciudad
de Florencia. Todas ellas son obra del escultor Enrique Alciate, por
aquellos tiempos profesor de la Escuela Nacional de Bellas Artes,
quien hubo de trasladarse a Pars para realizar su obra.
271
CARLOS MAJN
LA vA RPIDA
Para ascender por los 175 escalones de aproximadamente 18 cen
tmetros de altura cada uno hasta el mirador en que remata el
.
de la columna es indispensable un permiso del D;partamento di!l"
Distrito Federal. Indispensable entre comillas, porque bastan algunos
billetes para ablandarle la responsabilidad al cuidador -una
persona de cabeza cana, tez colorada y apagada voz- quien accede-a
encender los 12 focos de 60 watts que alumbran la subida.
En el transcurso de ella y en las mismas paredes de! mirador, Cin
gis, lpiz rojo, navaja Y hasta tinta china, algunos visitantes han de
jado escrito su recuerdo del da en que subieron: "Elas y sus amigos
estuvieron aqu", "Too y Lupe se aman", "sta es la segunda vez q; e
subo".
Arriba, de pie sobre el estrecho corredor de 40
ancho, e! visitante se maravilla con la panormica de la ciudad que,
contemplada desde los cuarenta y cinco y medio metros de altura (Sin
contar los nueve que la columna ha sobresalido por el sensible nun
dimiento de la capital), parece una maqueta enorme.
A ms de uno, e! vrtigo de altura y e! afn de huir de los prOble
mas de la vida lo han impulsado a trepar e! barandal de acero
jarse al vaco, hacia la muerte.
La lista de suicidas es abundante. Se recuerda entre los ltimos el
caso de la muchacha que en 1947 se arroj de lo altO de la columna.
El impedimentO oficial al ascenso de curiosos, no obstante las
eventuales anuencias del cuidador, ha hecho que el nmero de sui
cidas y accidentes decreciera.
272
MANUAL DE PERlOD1SMO
Los CRNEOS DE LOS HROES
Por una estrecha puertecilla de no ms de un metro de ancho que
mira hacia el Paseo de la Reforma, se entra en el imerior del monu
mento. Ms adelante, dos puertecillas laterales de bronce -una por la
izquierda y otra por la derecha- dan acceso al pasillo que rodea el si
tio donde se hallan colocados los restos de los hroes, distribuidos en
tres lugares opuestos.
Detrs de la lmpara -siempre encendida gracias al gas
acetileno- y detrs de otra puerta de bronce con los nombres de
Hidalgo, Allende, Aldama y Jimnez, estn colocados dentro de una
urna de oro y cristal los crneos de las cuatro grandes figuras de la
Independencia. Por cierto que al crneo de Miguel Hidalgo se le de
sold el maxilar inferior y, tras de girar sobre s mismo, se encuentra
"de cabeza" sin que hasta ahora nadie haya tenido el cuidado de
ponerlo correctamente.
El segundo sitio mira hacia el sur y est destinado a guardar los
restos de Jos Mara Morelos, Nicols Bravo y Mariano Matamoros.
Es una especie de armario en la piedra, tambin custodiado por una
puerta de bronce, en dos de cuyas divisiones horizontales descansa un
par de hermticas urnas negras. Como la correspondiente a Nicols
Bravo fue sustituida por una de madera y cristal que el gobierno del
estado de Guerrero don y que no cabe en ese lugar, fue necesario
trasladarla al tercer sitio que mira al norte y donde con ms holgura
reposan los huesos casi completOs de Vicente Guerrero (en una urna
idntica a la de Bravo), Guadalupe VictOria, Leona Vicario y Andrs
Quintana Roo. Hay all, adems, una urna con restos de cadveres de
"hroes desconocidos".
273
CARLOS MAIN
LAS GUARDIAS
El Departamento del Distriro Federal es la institucin que tiene a s
cargo la cusrodia, mantenimiento y guardias de honor de la Columna
de la Independencia.
-..
Todos los das, un promedio de cinco guardias se realizan en lis
escalinatas, por parte de instituciones civiles y militares, organizacio
nes sociales y escuelas.
Frecuentemente, tambin, y dignatarios extranjeros
montan guardia, en reconocimiento al carcter independiente de
nuestro pas.
La primera de esas guardias se efecta exactamente a las. docede
la maana.
Durante septiembre, la guardia de medioda est a cargo de los
representantes de cada uno de los gobiernos estatales, en riguroso or
den alfabtico.
Antes de momar guardia, los visitantes firman el libro de
rro, el primero de cuyos romos data de 1953.
Por la noche, las ofrendas florales son retiradas por trabajaaores
del Deparramenro del Disrriro, que se encargan igualmente de man
tener flamante el principal monumento de Mxico.
Este reportaje descriptivo, de tOno costumbrista, tiene la si
guiente estructura:
Entrada: histrica o narrativa. Se comienza hablando de -la co
locacin de la primera piedra del monumento y de su inauguracin
en 1910.
Desarrot!o: por temas. Se aborda la descripcin del monurilento
en orden a diferentes aspectos que conforman el asuntO: descripcin
arquitectnica: constructOres, materiales empleados, estatuas; as
274
MANUAL DE PERIODISMO
pecto actual y detalles externos: el cuidador, la escalera, las inscrip
ciones, el mirador; los restOs de los hroes; las guardias.
Remate: Remate rotundo.
EL REPORTAJE NARRATIVO
Al anlisis de documentos que caracteriza al reportaje demostrativo,
i= a la observacin directa y detallada que caracteriza a un repOrtaje
descriptivo se agrega, en el reportaje narrativo, el elementO accin.
la accin es la principal caracterstica de este tercer tipo de re
portaje. Accin entendida como movimiento temporal de los Suce
sos que se narran, de las historias que se cuentan, de las circunstan_
cias que se plantean.
Si se piensa detenidamente en 10 que es un reportaje descripti_
:vo, se podr comprender con mayor facilidad -por diferenciacin_
- eSta caracterstica bsica del narrativo.
Ya se dijo que el reportaje desc.riptivo es como una pintura que
S Orprende (en forma esttica, podra decirse) una realidad. El movi
,:miento que hay en un reportaje descriptivo es mnimo, nicamente
-lo indispensable para perfilar el aSunto que se aborda. Cuando en
. un reportaje descriptivo se regresa al pasado para explicar cmo era
-antes el lugar del que se habla, se da este saltO retrospectivo slo
Con el fin de apoyar la descripcin del presente. Nos ofrece la evo
e
lucin paulatina y cronolgica del lugar, sino que, por necesidad
documental, para fundamentar mejor la descripcin, se hace una
referencia de carcter esttico.
Su relacin con la crnica
Como en la crnica, en el reportaje narrativo la intervencin del fac
275
CARlOSMARN
tor tie.tIJ.WO es ta:m:bin determinante. Tal como en aqulla se narra
un hecm'i> .desde SUS comienzos hasta su culminacin, en el report;1j t
se torna un problema, un acontecimiento de inters
co, una II!ll1: ganizacin, un conjunto de personas, y se presenta su evo
lucin al uavs de un tiempo determinado. Es ms amplio, por 10=
el de la crnica periodstica.
No plasman escenas fijas, sino escenas en movimiento; no
persoruig estCo
s
, sino una etapa de la vida de stos cuando ocu:
es
rre Se entender por ello que, con ciertos tra:t a-
mient0!5., la historia puede considerarse como un amplio reportaje'
narra!li,}.
La reldcin con el mento
As cQ!lllOel reportaje descriptivO se parece a una pintura, el repo"
taje oaTJ:ativo se parece a una pelcula. Se asemeja de igual forma
al cuet:lYOO ; .
Eh cooento tiene una historia -una trama- que fluye ante
tor; cuanta algo, muestra los momentos en que sucede un cambig:
una Wil"!lsforman en la vida de uno o de varios personajes.
pre qUIE leemos un cuento percibimos en l accin, movimientO. La
misIDa <acci , el mismo movimiento que debe percibirse en un re-
n
portaje' narrativO.
Hafur enronces reportajes narrativos que tengan estructura Y
apariemc de cuentos y que nO pertenezcan al gnero cuento slo
ia
porque los personajes y situaciones que en tales reportajes se ma
nejan 5iOn reales, de identidad manifiesta y comprobable.
EILo no significa, desde luego, que todo reportaje narrativO deba
tener apariencia de un cuento. Puede o no tenerla, segn el asun
t.o que:.s trate y segn el estilo personal de cada periodista.
e
276
MANUAL DE PERIODISMO
Los dems elementos
La accin, determinante en el reportaje narrativo, no excluye los
elementos propios de otros gneros de reportaje. Tambin en el
narrativo se analizan documentos, se recogen opiniones de personas
autorizadas, se hacen descripciones de lugares u objetos, con miras
a estructurar una narracin global y dinmica. No es necesario,
pues, que la narracin propiamente dicha, lo que comnmente po
demos entender como accin fsica, ocupe todo el reportaje.
A veces habr slo una parte narrativa, a la que se aadir an
lisis de documentos, recopilacin de opiniones, descripciones. La
integracin de todos estos elementos llevar a clasificar el escrito
dentro del gnero narrativo cuando su estructura, su desarrollo,
haya conformado una narracin.
Narrar es contar, imprimir accin y vida, dar movimiento. Es
- encadenar secuencias de tal modo que el escrito fluya y que el in
ters progrese. En la narracin el lector est expectante, ansioso; de
sea saber lo que va a ocurrir. La lectura lo va llevando -fluye- hasta
el final.
Elasticidad del gnero
_ Con frecuencia, el tema y la finalidad concreta que persigue el pe
riodista determina la clase de reportaje que se va a realizar. Por lo
general, en la prctica no se plantea primero "hacer un reportaje
narrativo" y despus se elige el tema. Primero se escoge ste y luego
(antes o despus de la investigacin o dunlnte el examen de datos)
se decide el gnero de reportaje que habr de escribirse.
Si el asunto, los datos recogidos, la situacin que se observa e
investiga, "pide" ser contada en forma narrativa, se realizar un re
, portaje de este tipo tomando en cuenta los fundamentos y resortes
que integran una narracin. Pero, en cualquier caso, nadie debe
277
CAllOS MARN
obligarse a ceir un. reportaje forzosamente a una clase determina
da. La mesurada eSpIDmaneidad, la intuicin para dar a cada terna_el
tratamiento que amerita -de acuerdo con lo que el periodistn e
propone y el pblioo receptor- favorecer la realizacin de un ex
celente repmtaje, pertenezca al gnero que pertenezca.
El siguiente es \Un excelente reportaje publicado en mayo '(le
2001 en Milenio Semanal sobre el magnate y poltico italiano SilV1-o
Berluscooi:
UNA EQISTORlA ITALIANA EN CUATRO CAPTULOS
Por AleJJandro Gori
Hace wros das, Fabio, un periodista de treinta y tres aos, volvi6:a:su
casa en un puehfcl en e! norte de Italia. En el buzn se encontr6';con
un annimo y pesado paquete azul sin signo exterior alguno. Lo abri
y apareci un fantstico regalo: un libro de fotografas titulado-Una
-'"
storia italiana. Faibio no fue el nico en el pas que recibi el el
paquete lleg a E2 millones de hogares. No se trata de un errotiipo
grfico: se impriimieron 12 millones de copias, con un gasto
13 millcnes de dilares, para ser distribuidas en prcticamente todo el
pas de: 60 millones de habitantes.
U1'6ll storia J!ztliana no es otra cosa que la historia de la vida de
Silvio Berluscom, el candidato a primer ministro en las elecciones le
gislativas progra:madas para el domingo 13 de mayo, contada por l
misma para delciite de todos los italianos.
Alli:, Berlus{Joru relata cmo, comenzando de la nada, lleg a ser
e! hombre ms r::ico de este pas, la octava economa de! mundo, con
una foauna calculada en 13 mil millones del dlares. "Si consegu ha
cer fUflCionar tam bien mis negocios", propone el magnate, ;:'p
odr
hacer ID mismo con nuestro pas" . Adems, frente a la crruca corrup
278
MANUAL DE PERIODISMO
cin de la clase poltica italiana, presenta ouo argumento a su favor:
siendo tan rico, no necesitara robar.
L LAS SOMBRAS
El problema es que en la historia de Berluscoru no todo queda tan
claro como aparece en su libro de foros .
La figura de este emprendedor de 65 aos ha desatado en los
ltimos das reacciones nunca vistas antes, ni en Italia ni en Unin
Europea. En su edicin de! 28 de abril, la porrada del prestigioso
semanario britnico The Economist titulaba" Por qu Berlusconi no es
idneo para gobernar El texto central es ms contundente:
"En cualquier pas sera inimaginable que quien se presenta para ser
elegido primer ministro, haya sido recientemente investigado emre
otras cosas por blanqueo de dinero, complicidad en homicidio, co
nexiones con la mafia, evasin fiscal, soborno de polticos, jueces y
polica tributara". Y conclua lapidario: "Berlusconi no es apto para
liderar e! gobierno de ningn pas, menos an el de una de los de
mocracias ms ricas del mundo".
Las dudas sobre su legitimidad poltica son enormes. En marzo
pasado, con la atmsfera ya caliente por la precampaa electoral, el
actor cmico Danie!e Lunazzi convid en su transmisin Satyricon en
la RAl, la televisin estatal italiana, al periodista Marco Travaglio para
presentar el libro L'odon dei soldi. La obra ya estaba publicada desde
haca tiempo en Italia, pero haba pasado inadvertida, y nadie la ha
ba sometido a ninguna clase de juicio.
Ah, Travaglio se limit a preguntarse sobre la legitimidad de los
orgenes de la fortuna de Berlusconi y, a falta de Otras explicaciones
convincentes, utiliz el material de muchos juicios abiertos contrae!
Cavaliere , como se le conoce en Italia, en los que emergan contactOs
279
CARLOS MARN
ntimos muy sospechosos. U no de ellos trata el caso de Vittorio Man
gano, boss mafioso siciliano muerto el ao pasado en la crcel, quien
haba trabajado dos aos en la inmensa mansin de Berlusconi cerca - _
de Miln en la dcada de los setenta, poca en que ste era tOdava un
joven emprendedor que necesitaba proteccin. Oficialmente su cargo....:..
era de sta/liere, o sea la persona que cuidaba de los caballos de la fa =
milia.
Haba sido aconsejado por Otro siciliano, Marcello Dell'Ultri, uno.::'
-'-"
de los ms estrechos colaboradores de Berlusconi. El mismo Dell'UI-';

tri tiene varios procesos pendientes y algunas condenas, de momento
bloquedas gracias a su inmunidad parlamentaria por ser diputado por
Forza Italia, el partido de su jefe.
A finales de los setenta, Berlusconi resultaba inscrito tambin.en=
la clebre Logia Masnica P2, capitaneada por Licio Gelli, que prot"
goniz un escndalo de inmensas proporciones que sacudi en sus
bases a la sociedad italiana. Aunque esta historia se pudo probar) .
Berlusconi posteriormente la neg incluso bajo juramento delante
jueces. Pero no demand a nadie por difamacin.
Berlusconi consigui sentar las bases de su forruna precisamert(f
en los setenta, en plena expansin de la capital lombarda, edificando
por completO un nuevo barrio de Miln, llamado Miln 2.
ms, todava no se conoce cmo consigui la liquidez para financiar.eL
proyecto.
No hay manera de perderse en el juego de cajas chinas de las 22
sociedades holdings que Berlusconi constituy para hacer que le llega
ran a Fininvest, la firma que aglutina a tOdas las anteriores, miles de
millones de dlares de diferentes procedencias. Las huellas de estas
fabulosas cantidades se diluyen entre bancos suizos y amas de casa
prestanombres.
Ah estn las grandes preguntas, las mismas que le hubiera
280
MANUAL DE PERIODISMO
a Berlusconi el cmico Luttazzi si hubiera aceptado la invitacin que
le hizo para aparecer en su transmisin. Las mismas que The Economist
le envi y que l no quiso Contestar.
Seran tambin las que Francesco Rutelli, antiguo alcalde de
Roma y adversario de Berlusconi para premier, por la alianza izquier
dista del Olivo, indic que le encantara plantearle. Rutelli convid
una y otra vez a Berlusconi a un cara a cara en la televisin. Pero ste
siempre lo rechaz, afirmando que l no era el verdadero candidato
del Olivo, sino slo la fachada del lder, el ex premier comunista Ma
ssimo D'Alema.
El terremOto originado por la transmisin de Luttazzi casi acab
Con su carrera televisiva y Con los mismsimos principales cargos de la
RAJ. Berlusconi amenaz con no permitir que nadie de su coalicin
hablara en ninguna de las cadenas de la televisin del Estado.
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11 I
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