LA PROSA MEDIEVAL CASTELLANA EN EL SIGLO XIV.

DON JUAN MANUEL

1. INTRODUCCIN En el siglo XIV, la produccin en prosa se incrementa notablemente en Castilla, con nuevas traducciones rabes y crnicas histricas. Al mismo tiempo, la prosa se enriquece con la aparicin de nuevos gneros narrativos: los libros de caballeras, los libros de aventuras, el auge del gnero histrico y la obra de don Juan Manuel. Por supuesto, contina la ingente labor iniciada por Alfonso X el Sabio, con la aparicin de traducciones, ampliaciones y glosas de obras rabes, latinas y griegas. Con respecto a los libros de caballeras, se trata de una literatura idealista llamada tambin como materia de Bretaa por estar protagonizada en sus orgenes por caballeros bretones, prximos a la corte del rey Arts (Arturo) y de sus caballeros de la Tabla Redonda. En Francia destac Chrtien de Troyes en el siglo XII, quien consagr el gnero con obras como El caballero de la carreta (Lanzarate del Lago). El protagonista de estos libros de caballeras es el famoso caballero andante, el hroe esforzado que llegar hasta don Quijote. Entre los principales libros de caballeras espaoles destaca Amads de Gaula.

2. DON JUAN MANUEL Es el primer autor literario en castellano que muestra plena conciencia de su condicin de escritor. La prosa de don Juan Manuel sigue ms los modelos latinos que los orientales. Se caracteriza por una expresin sobria y concisa, procurando siempre una claridad y un realismo acordes con la intencin didctico-moral de su obra. Utiliza una prosa sencilla con la que intenta captar el inters del lector y ofrecerle enseanzas comprensibles como modelo para su vida cotidiana.

2.1. OBRA Es sabido que don Juan Manuel escribi muchsimas obras; pero el incendio del monasterio de Peafiel, donde se guardaba el cdice de sus obras, es la causa de que se perdieran algunas. Junto a El conde Lucanor, figuran en su produccin varios tratados de carcter didctico-moral que, siguiendo la tradicin cuentstica oriental y medieval de los espejos de prncipes (modelos de conducta para la educacin de los hijos de los nobles), revelan sus inquietudes polticas, morales y religiosas. Entre sus obras principales destacan El libro del caballero et del escudero, el Libro de los estados, el Libro infinito y el Libro de las armas. Pero entre todas

ellas destaca sobremanera elLibro de los enxiemplos del conde Lucanor et de Patronio, conocido como El conde Lucanor.

2.2. EL CONDE LUCANOR Se trata de la obra ms original de don Juan Manuel. Escrito entre 1334 y 1335, consta de dos prlogos y cinco partes. La primera parte, la ms extensa y conocida, est formada por una coleccin de 51 cuentos o ejemplos. Las cuatro ltimas secciones del libro recogen en sentencias de origen culto un parecido contenido moral al de los cuentos ESTRUCTURA La estructura de cada cuento suele ser muy similar, mantenindose fijas las siguientes partes: el marco narrativo, el ejemplo y los versos finales. En el marco narrativo, que precede y sigue a cada ejemplo, un narrador general presenta al joven con Lucanor y a su consejero, Patronio, conversando. El conde, ante un problema que se le plantea, pide consejo a Patronio, y este le responde con un relato, el ejemplo, aplogo o fbula que contiene la solucin al problema planteado al conde. Una vez finalizado el relato, Patronio aplica la enseanza contenida en el ejemplo al problema del conde dndole un consejo sobre su problema. En este momento aparece el narrador general, quien nos advierte que al conde le pareci bien el consejo de Patronio. El cuento termina con dos viessos o versos finales pareados que resumen el contenido moral del cuento en el que se insertan y que sirven de moraleja.

ACIERTOS Por encima de todo destaca la caracterizacin de los personajes. El autor presenta a los personajes con una dimensin psicolgica desconocida para la poca en la narrativa Por supuesto destaca tambin el enfoque humorstico o irnico en el tratamiento de algunos personajes. Todos los estamentos sociales tienen cabida en la obra, a partir de la presencia de una gran variedad de tipos humanos. El autor, incluso, surge en la obra como uno ms de los personajes.

LA CELESTINA 1) EL AUTOR: Fernando de Rojas Naci en la Puebla de Montalbn, cerca de Toledo, hacia 1475. Perteneca a una familia de cristianos nuevos. En 1484, Rojas vio a su familia sometida a un proceso pblico ante la Inquisicin en Toledo. En 1488, con 12 aos, detienen a su padre, quien ser quemado en auto de fe. Rojas estudi Leyes en Salamanca durante seis aos, y, en la ltima dcada del siglo, durante unas vacaciones escribi La Celestina. En 1507 se instala en Talavera de la Reina. All se cas con Leonor lvarez, tuvo seis hijos y se dedic a la abogaca. Muri el 3-4-1541.

2)

AUTORA Rojas se encontr el Acto I, acto que atribuye a Rodrigo Cota o a Juan de Mena. Decidi darle continuacin y escribi la obra en quince actos, formalizando la Comedia de Calisto yMelibea. Ms tarde aadi ms actos, constituyndose la obra en Tragicomedia de Calisto y Melibea, obra escrita en 21 actos.

3)

EL PROBLEMA DE LAS EDICIONES 1 edicin de la comedia fue impresa probablemente en 1499 por Fadrique de Basilea, en Burgos. No tiene textos preliminares, ni colofn, comenzando en el Argumento del primer acto de esta comedia... 1500, Pedro Hagenbach, Toledo, con versos acrsticos y colofn de Alonso de Proaza. 1501, Stanislao Colono, Sevilla, igual que la anterior. 1506. Tragicomedia de Calisto y Melibea, en Roma, completa y en

italiano. 1507, 1 edicin en castellano de la Tragicomedia de Calisto y Melibea.

4)

FUENTES LITERARIAS

Fuentes indirectas Comedias de Terencio.

Comedias que abundaron en los siglos XII y XIII, inspiradas en la mtrica de Ovidio y en la actualizacin realista de la comedia humana. Fuentes directas 1) El acto I se relaciona con algunos dilogos del Libro I de la obra De Amore, de Andreas Capelln. 2) La novela sentimental del siglo XV (especialmente las novelas de Rodrguez del Padrn y Crcel de amor, de Diego de San Pedro). 3) El Pamphilus, comedia latina annima del siglo XII, que goz de gran xito y cuyo eco fue ampliado en nuestra literatura por su inclusin, casi ntegra y adaptada a nuestra lengua, por parte del Arcipreste de Hita, en el episodio ms extenso del Libro del buen amor. Se aqu arranca el personaje de la alcahueta. Comedia humanstica que reinicia Tetrarca en el siglo XIV.

5)

TEMAS PRESENTES EN LA OBRA El tema principal es el amor. El amor corts, los sentimientos amorosos sinceros y la sexualidad mediante prostitucin, son absorbidos como motivaciones por Celestina, que ofrece siempre una misma solucin: el amor es el goce intenso del sexo. La intervencin de Celestina hace aflorar dos temas colaterales: - La codicia de dinero. - La muerte.

Temas secundarios: a) la brujera y magia; b) el ambiente de prostitucin; c) la vida urbana y los cambios sociales entre criados y seores; d) la fortuna; e) la reflexin sobre el sentido de la vida.

6)

DESARROLLO DE LAS ACCIONES Acto I: Planteamiento de las acciones.

Actos II-VI: Se produce el despliegue de los temas de magia, brujera y beneficios econmicos entre los criados y Celestina. Actos VII, VIII y IX: Hay un tiempo de descanso dramtico, con una recopilacin de temas, a la espera de los efectos del conjuro. Acto X: La accin se acelera con la confesin amorosa de Melibea.

Actos XI, XII y XIII: Primer encuentro de Calisto y Melibea. Muerte de Celestina y los criados Sempronio y Prmeno. Acto XIV: Calisto y Melibea consuman su amor. Reflexin de Melibea y su definitiva rendicin a Calisto. Monlogo de Calisto. Actos XV-XIX: Venganza tramada por Aresa, Elicia y Centurio, que culmina en el acto XIX con la muerte de Calisto. Acto XX: Discurso y suicidio de Melibea.

Acto XXI: Sin personajes principales vivos. Lamento de Pleberio, padre de Melibea.

7)

ESPACIO El huerto de Melibea.

Los interiores de las casas de Calisto, Celestina, Melibea y Centurio. Huerto y torre de Melibea. Ciudad? Qu ciudad?

8)

TIEMPO Tiempo de la accin: no excede de seis das.

Tiempo dramatizado: entre el otro da de Prmeno (acto II), el otro da de Melibea (acto IV), muchos y muchos das de Melibea (acto X), en un mes de Sosia (acto XVII) y gozamos casi un mes de Melibea (acto XX), todo esto nos hace pensar que el tiempo de los hechos ocupara un lapso temporal de un mes.

9)

ESTILO DE LA OBRA El dilogo se intensifica con los monlogos, que expresan una subjetividad aguda, en conflicto, y sirven a los personajes para reiterar sus pensamientos. Los apartes, que el resto de personajes no oyen, creando una complicidad irnica con el espectador, adelantndole informacin. El lenguaje de la obra funde el lxico culto y el habla popular. Los personajes mezclan en su discurso:

Las alusiones histricas, frmulas irnicas, vulgarismos y citas de autoridades y refranes.

ESTILO CULTO Y RETRICO

LO POPULAR Y LO ORAL

De esta mezcla resulta un estilo innovador para la poca y refuerza el efecto de realidad de la obra.

10) EL GNERO DE LA OBRA Novela? Debido a la articulacin tan especial del espacio y el tiempo. Teatro? Comedia humanstica.

Dilogo literario?

11) INTENCIN Intencin moralizadora? Intencin explcita: Rojas se quiso proteger con la intencin didctico-moral. Intencin implcita: Rojas hace una obra que denuncia los peores aspectos morales de la nueva vida urbana y annima. A pesar de todo, en la obra hay:

1) Elogio del goce sexual. 2) Solucin trgica que se impone a los personajes. 3) Pesimismo, egosmo materialista, soledad existencial.