Introducere

Epoc plin de contradicii, suscitnd vii dispute estetice i teoretice,evulmediueuropeanreprezintpentruartamuzicaloepoc plindeadncisemnificaii.Cadrulistoricdesprecaresaafirmat,nude puineori,creprezintuntimpntunecat,aflatsubimperiulbrutalitii i inculturii, a fost, de fapt, o epoc rodnic sub aspectul gsirii mijloacelordeexprimarenmuzic. Nscutdintradiiilecelemaiviabilealeantichitiigrecoromane, muzica medieval european motenete nu numai cntecul, versul, ritmul, ci i principiile naintate ale artei i filozofiei antice, cuceriri tiinifice de prim ordin cum ar fi cele ale lui Pytagora, Aristoxene, Aristotelialii. Nruirea puterii Imperiului roman sub loviturile puternice i implacabilealepopoarelormigratoarecebteaulapoartaistorieicernd un drept la existen i un loc pe harta european, a condus la transformri de mare adncime n nsi structura socialpolitic a continentului. Aceasta determin, apoi, o nou viziune asupra vieii, arteiinultiminstanastilului!Dar,cumstilulnsemneaz,ntre altele,itotalitateaunormijloacetehniceexpresive,acestea,larndullor determinforme,tipare,nnecontenitmicareievoluie. Naterea unor state i popoare noi, consolidarea i rspndirea cretinismului, luptele pentru neatrnare ale popoarelor contopite de expansiunea Islamului (Peninsula Iberic), rzboaie pentru cucerirea independenei(Frana),cruciadele(cutoateconsecinelelornegative,dar i pozitive), instituia cavalerilor, instalarea feudalismului ca ornduire social preponderent, relaiile complicate dintre seniori i vasali, iat doar cteva aspecte ale cadrului istoric n care se nate i se dezvolt muzica european apusean, purttoare a attor cuceriri pe planul formelormuzicaleiamijloacelordeexpresiealearteisonore. ncercnd o delimitare a acestei importante epoci, cercettorul se izbetedeuneledificultiprovenitedinpuintateadocumentelorscrise ce au izbutit s strbat pn la noi, ca i de unele inadvertene dintre creaiamuzicaliceadinalteartecumarfiliteraturaiarteleplastice.

n acestea din urm, primele vestigii provin dintrun timp ce coincide

aproape cu instalarea noii ere istorice. Arhitectura, scrierile filozofilor

 (Augustin, Hyeronimus), epopeile eroice, iconografia, sculptura, sunt artecareauinut,ngeneral,pasulcuevenimentele. Dac se consider arta muzicii n sensul ei strict de compoziie efectuatdepersoanespecialpregtitenacestscop,atuncievulmediu, frndoial,ifaceapariiamultmaitrziu.Primeledocumentescrise care s ateste un proces compoziional propriuzis dateaz abia din secolul al IXlea al erei noastre. Despre arta antic i compozitorii ei, tiriledecaredispunemsuntattdesrace,nctnusepoateafirmac se cunoate ceva cu adevrat precis i concret despre metodele componisticealeantichitii,maicuseamc,nepocarespectivpoezia i muzica mergeau mn n mn. Revenind la epoca medieval, aceasta, sub aspectul problematicii muzicii, parcurge mai multe stiluri, dar ntre acestea se pot stabili corelaii strnse care se menin, practic, pnnpreajmaRenaterii,alctuinduncorpusstilisticrelativunitar. nainte ns de nchegarea primelor forme incipiente de compoziie, a produs n muzica evului mediu european cel mai importanteveniment,cuvaloareincalculabilpentruevoluiaulterioar antregiimuzici:alctuireaAntifonaruluidatoritpapeiGrigorecelMare (ctre 540604) cuprinznd fondul elementar, primordial, al cntrii liturgice. Aadar, un compendiu de melodii vocale sistematizate care constituiebazantregiimuziciculteatimpului.Nuestelocul,aici,dease stabili cu exactitate rolul papei Grigore n procesul ntocmirii antifonarului i nici dac acesta a compus sau nu melodii1. Importana cntrii gregoriene const n rolul ei pe care 1a jucat n decursul ntregului ev mediu, i mai trziu, n dezvoltarea unor forme muzicale de prim importan. Intonaia gregorian a avut un rol unificator n stilistica muzicii medievale timpurii (culte) i a unei pri din creaia evuluimediutrziu,maialesaceleidefacturpolifonic.Marilecolide compoziiemonodicsuccedatepnlaapariiaepociiArsAntiqua(sec. XII): roman (italian), de la St. Gallen, francez i german, au adus adugirifonduluiprimordialalarteigregoriene. Dinmonodiagregorianipostgregorianvaluanatere,apoi,una din cele mai nsemnate cuceriri pe care geniul uman a aduso
1 Vezi disputa dintre Amde Gastou i Gevaert. A.Gastou: Arta gregorian, Ed. muzicalaUniuniiCompozitorilordinR.S.R.,Bucureti,1967,p.24.Altesursecitatela aceeai pagin: dom Morin: Les vritables origines du chant gregorien. Maredsous, Belgia,iA.Gastou:Originile.

 patrimoniuluicultural:polifonia,caunfenomendevenitcontient,dup ce ea sa manifestat n sensul de improvizaie, la mai toate popoarele europene i extraeuropene. ncadrat n reguli i legi de compoziie, polifoniaaparecodificat,constrnsasesupuneunornevoideexpresie iesteticsonor.Pebundreptate,culturaeuropeanipoateadjudeca mndriadeafielaboratacestnoucod,frdecarenuarfifostposibil realizarea genialelor capodopere ale muzicii simfonice i de camer din secolele XVII, XVIII, XIX i, a celor din zilele noastre. Pornit din monodiile cntului liturgic european, polifonia cult a generat un important numr de forme, a nvemntat monodia i a condus la mbogireageneralaarteimuzicii. Alte cuceriri importante ale muzicii i teoriei muzicale medievale aufost:inventareanotaieicasistemdenlimi,valoriiposibilitiale acestora de diviziune, teoria privind relaia dintre durate i metrica versificaiei, stabilirea unei prime etape n evaluarea conceptelor de disonan i consonan, muzica ficta (legat de ideea cromatismului i de unele noiuni de transpoziie), nceputurile instrumentalitii ca o modalitatedembogireicolorareamuziciivocale. Este de notat faptul c, inventarea unei notaii din ce n ce mai precise,anlesnitnsitransmitereapatrimoniuluigregorianiniialscris nvechileneumedenotaiediastematicivehiculareaacestuianspaiu itimp)2. Totepocamedievalesteceancareaparprimelescrierideteoria muzicii. Acestea se refer cu precdere la aspectele notaiei, la sistemul modurilor,alritmiciiiprolaiei,latipuriledecntareliturgic,precum i la unele probleme ale relaiei sunetcuvnt. Boetius, Cassiodorus, Isidor de Sevilla (sec. VI), Alquin, Amalar (sec.VIIIIX), Franco de Kolonia (sec. XIII), Johannes de Grocheo (sec. XIII), Philippe de Vitry (sec.XIV)suntnumedevenitecelebreprincontribuialorladezvoltarea teoriei i tehnicii muzicale, avnd i rolul de adevrai cronicari ai realizrilormuziciidintimpullor. Pe planul tiparelor i formelor muzicale, se poate arta pe bun dreptate c evul mediu european, prelund vechi i trainice tradiii
...............o notaie liniar exist de la Guido d Arezzo, deci de prin sec.XIIXIII. Se consider ns c i manuscrisele neumatice fr linii descriu aceleai melodii... Ewald Jammers,DerMittelalterlicheChoral.Ed.Schott,Meinz,1954,p.7
2

 antice ale popoarelor din bazinul Mrii Mediterane n special, aduce o contribuie de seam, stabilind adevrate modaliti de mbinare a prilor cu valoare de arhetip formal. Noiunea de succesiune n lan, prezent adesea n cntarea gregorian, postgregorian i popular, fenomenul simetriei prilor din vechile Ballate, Virelai, Sonus, alternana dintre cuplet i refren caracteristic rondourilor de diferite tipuri,relaiacupoeziadndnateretiparelorspecificecumarfiacelaal Barului, legtura dintre strofele poetice de factur simetric i cvadratura incipient a unor morfologii, simetria pailor de dans cu profunde implicaii n aceeai cvadratur a structurii n simetriile formelor,iatdoarctevadincelemaiimportantecontribuiipecarele aducemuzicaevuluimediu. Lumeasonoramelodiilortimpuluieste,evident,unamodalcare le confer i un colorit specific. Nu trebuie uitat, ns, c, tot acum se insinueaz,cumaimaresaumaimicputere,germeniicarevorconduce la nchegarea tonalitii funcionale majorminore de mai trziu, nc n epoca Ars Nova acest fenomen devine vizibil datorit sensibilizrii subtonicelor modale i aducerii unor elemente cromatice pe parcursul desfurrii melodice. Tot acum se impune i procedeul imitaiei ca un mijloc de lucru ce va intra, cu tot mai mare putere, n componena discursuluicontrapunctic. nceputurile evului de mijloc sunt o epoc a monodiilor. Ulterior ele vor da natere marelui uvoi al formelor polifonice care au la baz teoria antic a consonanei i disonanei motenite de la Pytagora. Scolasticavremii,puternicancoratnmotenireateoreticaantichitii, preferopreluaretalequaleaacesteia,fraosupuneunuiexamen critic. Aceasta este i cauza pentru care modalitile de compoziie medievaleconferoatmosferattdeparticularlucrrilorscrisenacel timp.Afostnecesarscurgereauneianumiteperioadespreaseajunge treptat la reconsiderarea i reevaluarea teoriilor i regulilor, pentru a se schimbaiambianasonoramuzicii. Revenind la problema periodizrilor, este necesar a se arta c muzica medieval se ntinde pe toat perioada ornduirii feudale, atingnd n timp primele manifestri ale unei ornduiri bazat pe ridicarea burgheziei, pe afirmarea oraelor ca centre de producie manufacturieri,nacelaitimp,decultur. Stilul muzicii medievale, cu toate c pstreaz, n linii generale, o anumit unitate, este suficient de divers, totui, pentru a putea fi

 subdivizat ntrun numr de subcomponente cu o individualitate proprie,binedefinit.Vafisuficientaseartac,dacsecolulalVlllea reprezint fixarea cadrului general al monodiei gregoriene cu tot specificul ei, abia ncepnd cu secolul al IXlea se poate vorbi despre o producie muzical componistic bine individualizat, cu reguli i metode de lucru, cu conturarea unor coli ca de pild cea de la St. Gallen,NotreDameetc. n consecin se poate formula propunerea unei periodizri stilisticemuziciimedievalenEuropaapuseandupcumurmeaz: Epoca monodiilor postgregoriene i laice (implicnd un proces componisticpropriuzis,maimultsaumaipuinindividualizat),sec.IX XI. Epoca nceputurilor polifoniei, concretizat stilistic prin denumireacaracteristicArsAntiqua,sec.XIIXIII. Epoca polifoniei medievale evoluate i a unor forme specifice cunoscutsubdenumireaArsNova,sec.XIV. Epoca nceputurilor polifoniei imitative i a definitivrii unor formemaivechi,precumiadispariieianumitortipare.nacelaitimp, seproduceapariiagermenilorunuinoustil,aunorformeceivorgsi cristalizarea deplin n epoci ulterioare. Toate acestea se produc n secolulalXVleaalcolilorfrancoflamande(sauneerlandeze)cucarese incheiestilisticvorbindmuzicamedieval. Dinceledemaisus,sepoatevedeac,istoricete,evuldemijlocn Europa (se ntinde ntre secolele V e. n. XVII, cu subdiviziunile: ornduirea feudal timpurie sec. VXI, feudalismul deplin conturat sec.XIIXV, feudalismul trziu cu fenomene de decaden sec. XVI mijlocul secolului al XVIIlea) nu corespunde exact cu perioadele stilurilormuziciicreiaiadatnatere.Totastfel,arhitecturagotic,att de caracteristic evului mediu, ca i artele aferente: pictura i sculptura goticului, nu vor influena, sensibil, periodizrile mai sus amintite. Evident,ntremuzicirestularteloraexistatiatunci(cantotdeauna) o legtur cauzal bine determinat (de spiritul ornduirii sociale), n caresepotrecunoatetrsturicomunefoartegenerale.3Muzica,avnd
3Muzicologul Szabolcsi Bence face o legtur direct ntre ogivele arhitecturii gotice i valurile imitative ale muzicii medievale trzii, care se succed asemeni ogivelor susintoare ale navelor de biseric. Szabolcsi Bence: A meldia trtenete. Zenemkiad,Budapest,1957,p.7273.

 unspecificaparte,imijloacedelucrudiferite,unmaterialartisticdivers, estefirescsnusepliezecuexactitatetuturorfluctuaiilorstilisticeale sistemului general al artelor timpului. Ea este, totui, o important component a acestui sistem, fr de care cultura medieval european arfideneimaginat.

I.STRUCTURAIMORFOLOGIA NMELODIAMEDIEVAL
Muzica evului mediu fiind de la nceput esenialmente melodic, iar apoi n formele polifoniei, de un liniarism declarat, este necesar o incursiuneteoreticianaliticnstructuramonodiilorvremii. Musicamotusestvocum(muzicaestemicareavocilor)artan scrierile sale Guido d Arezzo. 4 n consecin, din aceast micare va rezultaiconfiguraiamicroelementelormelodiei,pietreledeconstrucie din care aceasta este alctuit. Cu toate c unii teoreticieni de mare erudiie cum ar fi, de pild, Dominicus Johner, susin c motivul muzical nu este complet strin coralului (gregorian n. n.) 5 totui componena preponderent a monodiilor medievale este de esen figural celular. Aceasta, mai cu seam n cntarea plan unde noiunea de ritm (n sensul actual al cuvntului) lipsete, sau este subordonataccentelortonicealevorbirii,maialesalelimbiilatine.Mult mai trziu, n momentul nchegrii notaiei liniare i a diviziunilor ritmice (prolaiile) care se asociaz succesiunilor intervalice, va putea fi vorbadeapariiadiviziunilorritmicomelodicecuaderenlaideeade motivmuzical.Acestavagenera,larndullui,articulaiimorfologicede natur mai mult sau mai puin simetric, de o anumit simetrie provenitdincntecsaudans. n consecin, melodia medieval se poate divide sub raportul structuriiinternendoucategoriiprincipale: a. Melodia de esen figural celular avnd un caracter general asimetric cu un aspect preponderent de evoluie i variaie continu a celulelor componente. Uneori se produc, ns, i aici, repetri mai mult saumaipuinvariatealeseciunilor,deundeioarticulaiemorfologic aflatnstadiuincipient. b. Melodia cu simetrii interne n care intervine noiunea de diviziunemorfologiciapartenenalaostructurinternapropiatde ideea de motiv. Ca i n categoria precedent, este posibil i chiar adeseori prezent o anumit apropiere a diviziunilor motivice de
4P.DominicusJohner:WortundTonimChoral,VEBBreitkophHrtel.Leipzig,1953,p. 57. 5Op.cit.p.64.

 sistemuldezvoltriidetipcelularfigural. Aadar, ntre cele dou categorii enumerate, exist puncte de interferencaredeterminzonedemaimicsaumaimareapropieren ceeacepriveteconstruireastructuriiinternemelodice. Natura figural a melodiei promoveaz ca fundament al dezvoltriieiliniareexistenauneiasauamaimultorcelulemelodicecu aspect de figur. Teoria contemporan a formelor muzicale atribuie figurii sensuri noionale complexe. Considerat ca o valoare tectonico morfologic,figuraceamaisimplarticulareaplsmuiriimuzicale... este o prim piatr de construcie... nu este o succesiune intervalic luatlantmplare...figuraesteunnceputnvestitcuposibilitile evoluiei 6 . Aceast evoluie i are i ea diferite grade, multiple posibiliti de realizare tehnic, privind mijloace ca: repetiia, transpoziia,variaiaintervalic,diferiteipostazedeprezentaredirect, inversat, recurent, precum i unele modaliti de lrgire a cadrului ei iniialprinsuneteadugate. Ceeacedevineimportantnacestprocesdecontinuvariaieeste faptul c celula (sau celulele) n transformare permit, totui, urechii i ochiului analitic recunoaterea i detectarea acesteia n decursul desfurriimelodice.Figuramuzicalpoatesuferitransformri,fra ncetaprinaceastasfierecunoscutpentrueansi7. n snul marii familii a melodiilor de esen figural se desprind dou mari categorii, n funcie de numrul, alctuirea i modul de manipulareacelulelor(figurilor): a. Structuri figurale izomorfe unde predomin o singur figur supus travaliului structural, sau, eventual apar figuri derivate; b. Structuri figurale plimorfe sprijinite pe un numr mai mare, saupeopluritatedefiguri,afiliateprocesuluivariaional. Structurile izomorfe cunosc o mare varietate a tipologiilor i mijloacelor de dezvoltare. n cadrul unor melodii gregoriene sau post gregoriene mai scurte (avnd uneori funcia de exclamaie) apare o singurfigurdebaz,putndfidezvoltatprinmijloacesimplecumar
Apud:S.Todu:FormelemuzicalealebaroculuinopereleluiJ.S.Bach,vol.2,Editura muzical,Bucureti,1973,p.8688. Idem: Helmut Degen: Handbuch der Formenlehre. G. Bosse, Regensburg, 1957, p.59: Figuraestenceputilegenacelaitimp. 7PiusServien:Estetica,Ed.tiinificiEnciclopedic,Bucureti,1957.p.204
6

 fi succesiunea prin secvenare transpoziie i repetarea variat intervalic: MelodiedinGradualulII

nexemplulcitat8ntreagadezvoltaremelodic,desenscobortor, se axeaz pe repetarea figurii a n transpoziie, repetare cu ajutorul schimbrii intervalelor (2 asc.,4 desc.) i adugare a unei formule tricordaledencheiere). O posibilitate mai evoluat a dezvoltrii se produce atunci cnd, ntromelodie,formulamelodic(figura)debazestesupusnunumai repetriisecvenialeivariaieiintervalice,dariunortransformricare fraialteraconinutuloprezintnipostazeca:inversarea,recurena i recurena inversat. Toate vor rezulta din complexa dezvoltare a celuleiunice: Versus

n acest exemplu, cursusul melodic permite decuparea celulei de baz a n ipostazele amintite, formnd ptratul magic ce expune: figura,inversareairecurenelerespective: a arecurent

arsturnat

arecurentrsturnat

n afara acestora, se mai pot distinge i inversarea transpus a figuriia:

8

VeziSzabolcsiBence,op.cit.,p.68.

precum i prezentarea ei ntro variaie mai ndeprtat (ca sens al intervalelor):

Toateacestefenomenenualtereazsensulprimordialalfiguriide baz,conferindmelodieioremarcabilunitatestructural.Estedesigur, un fenomen cei va gsi ulterior o larg utilizare n tehnica elaborrii ciclicedetipclasicsauromanticichiarnmuzicaserialdodecafonica luiAntonWebern.9 Structurilepolimorfealemelodiciimedievalerezultdinutilizarea unui numr de mai multe figuriformule melodice, supuse amplului travaliu al continuei variaii. Din aceasta rezult o ntretiere i ntreptrundere a acestora dnd natere unor turnuri relativ noi ale melodiei: Veniredemptorgentium (fragmentdeimnambrozian397dinBibliotecaTrivulziandinMilano) Principalelefiguriceintrnconstituireaexempluluisunt:oscilaia inferioar(exprimatprindenumireadeporrectus):

oscilaiasuperioar(torculus):

Mersultreptatsaufragmenteletricordale(nurcareicoborre)cu derivatele lor, eventual constituite n fragmente de scar (iniial figurile declimacusiquilisma):
9

VezicelebraserieaConcertuluiop.24:

Apud:RomanVlad:Storiadelladodecafonia,p.125.EdSurviniZerboni.Milano;1958.

ichiarfiguriimplicndsaltul(scandicus,pressus):

Prezena acestora, ca i modalitile extrem de variate ale ntrebuinriilor,confermelodiilorastfelalctuite,omarecomplexitate destructuri,nacelaitimp,orealvarietateatipurilormelodice. Articulaiimorfologicesuntposibile,fieprinsuccesiuneanlana unor fraze sau segmente asimetrice (cazul cel mai frecvent), fie prin diviziunebistroficsauchiardetiptripartit.Aceastadinurmseobine prin repetare identic (avnd funcie conclusiv) a unui segment ce precedeopartemedian: Antifon(Ibuntsancti) Theudoaldussec.VII(Psalm83,7)

Monodia cu simetrii interne i o anumit cvadratur a morfologiiloresteprezent,maiales,atuncicndintervincorelaiintre sunet, cuvnt i succesiunea regulat a unor grupuri silabice ncadrate ntrun anumit picior metric cum ar fi: iambul, troheul etc. Este cazul unormelodiideimnncareacesteelementemetricesescandeaz: Imn12(fragment) Augustinus

Deuscreatoromnium...................... ncitatsaprodusodivizareaacestuifragmentndousubuniti simetrice schind dou fraze ce se subordoneaz ntregului. Astfel, segmentul, interpretat prin prisma metricii moderne alctuiete o perioadde8msuridivizibilendoufrazea4msurifiecare.Evident, lipsa unor cadene melodice bine definite sub raport tonal i a unei nvemntriarmonicefuncionale,facecaaceastinterpretaresdevin relativ. Totui,arfiimposibildetrecutcu vedereaimportanaunorastfel

 de posibiliti de interpretare a morfologiei care dobndete o valoare incalculabil n procesul de plmdire a perioadei clasice. Element componentalunuintreg,luatnsensuldetiparmuzical,fragmentulde imn medieval citat, este chiar un astfel de exemplu premergtor i pregtitor de drum. n muzica trubadurilor i truverilor aceste morfologii cu rdcini n cntec i mai ales n dans, vor deveni caracteristice i deosebit de importante pentru viitoarele drumuri ale muzicii.

II.FORMEALEMONODIEI POSTGREGORIENE
Metodeincipientedecompoziienmuzicamedieval
Odat cu stabilirea ordinarului missei care cuprindea principalele cntri pentru uzul liturgic, acesta rmne o baz permanentpentruntreagapracticmuzicalcultavremii.Muzicienii, interprei i teoreticieni, aveau ca principal sarcin conservarea i rspndirea amintitului patrimoniu muzical, ferirea lui de influene nedorite, mai ales de cele ale muzicii populare laice. Cu toate acestea, timpul, adaug noi cntri celor existente, stabilinduse reguli de compoziiecarespermitmeninereastiluluiiafuncionalitiilorn cadrul serviciilor religioase ce aveau loc cu diferite ocazii. Primele intervenii pe care leau efectuat compozitorii epocii au fost de esen literar i, numai ulterior de o natur muzical propriuzis toate practicate, la nceput, asupra cntrilor deja existente. Aceste schimbri duclaalctuireaunorformencareversiuneainiialacnteculuiapare, mai mult sau mai puin, transformat, primind denumirea general de Tropi(grecesulTropos=schimbare). Astfel, ctre anul 850 la mnstirea Jumieges din Normandia se practicaadnotareacusilabeleunuinoutext,amelismelordinaazisele cntri aleluiatice (care cuprindeau aceast exclamaie specific). Prin intermediulrzboaielor,practicaamintit,caiantifonarulastfeladnotat ajung la mnstirea St. Gallen din Elveia, intrnd n posesia stareului acesteia,Notker. n aceast mnstire procedeele artate se generalizeaz i se diversific,acionndasupraunuimarenumrdecntri,stabilinduse, astfel, diferite tipuri ale tropilor i o gradaie treptat a mijloacelor de lucrucareseexercittotmaimultlanivelulmuziciipropriuzise. nfunciedeimportanaipondereaschimbrilordeordinmuzical intervenite n melodica tropilor, se pot stabili urmtoarele tipuri fundamentale: 1.Tropuldeadaptare.Acestanumodific,nc,nimicdinmelodia cntrii iniiale ci adaug un text literar nou ce se adapteaz melismelor(textulseintegreaz,desigur,coninutuluiisensuluiliterar

 primordial): KYRIE FonsbonitatisEd.XVIaMissei(Vatican)

Kyrie.eleison Kyrie,fonsbonitatis,pateringenite,aquobonacunctaprocedunteleison

nfragmentulcitat,cuvintelesubliniatesuntceleiniialeiartextul nesubliniat (adugat) reprezint intervenia compozitorului, alctuind tropulpropriuzis(maiclar:ntreagamelodieastfeladnotatreprezint, defapt,tropul). 2. Tropul de interpolare. Aici, printre noile cuvinte adaptate silabelor melismatice se interpoleaz i idei muzicale moi. Deci, o primi,ncdeajunsderudimentarinterveniedeordinmuzical: Kyrie Cnteculiniial

Tropuldeinterpolare

Totui, se poate remarca n cadrul exemplului dat, o anumit unitate a intonaiilor din ntregul Trop, rezultat din dezvoltarea celor dincntareapropriuzis. 3. Tropul de ncadrare. Acesta rezult din ncadrarea unei melodii liturgice cu dou idei noi, asemeni unui preludiu i postludiu. Evident,semeninenambele,strnsaunitatedeintonaiecucnteculpe carelncadreaz.Uneoriintroducerea,alteorincheierea(postludiul)se afirm ca pri detaabile devenind, cu timpul, de sine stttoare. Procedeulvariaieimelodiceestentroastfeldeform,imaievident: DILECTUSISTEDOMINI.. Tuotilo

UUUU(transcrierearitmuluiimetrului,nsensmodern) FormamuzicalpecareoschieazunastfeldeTrop,esteunan landetipulABCsau,inndcontdecaracterulelvariaional: AvAAv Aadar, primul moment de variaie precede tema sau cntarea delabazatravaliului,iaraldoileaosuccede. 4. Tropul de dezvoltare denumit i Secven (lat. Sequentia = urmare, succesiune) sau Proz, reprezint o etap nou, mult mai evoluat, a ideii de variaie melodic. Pornind de la un fragment de cntare liturgic, sau de la o anumit formul de cntec, melodia se structureaz n segmente (secvene) care se succed dup o anumit regul,deobiceifiecareserepetdedouori,schindurmtorultipar: ABBCCDDEEFF............... Dei unele tratate mai vechi de Istoria muzicii 10 consider Secvenele drept forme aparte fa de Tropii propriuzii, datorit faptuluicacesteapornesctotdelaobazanterioardecntecliturgic pecareocomenteazitransformpeparcurs,elesuntnrealitateTropi deofacturmaicomplexdectceiamintiianterior. Secvena Notker

OvariantaschemeloramintiteesteiSecvenacuDaCaponcare
10 n acest sens este util consultarea studiului lui Jacques Chailley: Musique post gregoriennedinHistoiredelaMusique,Vol.I,Ed.Gallimard,Paris,1960,p.722724.

 fiecnteculiniial,fieanumitesecveneinterne,saugrupuridesecvene sepotrepeta,schindrudimentealeprincipiuluiderepriz. Schemaposibilaunuiastfeldetipar: A(A)BBCCDDBBCC..............etc. nmuzicaevuluimediusepotamintictevaSecvenecelebrecum sunt: Victimae paschali laudes scris de Wipo capelan al curii de Burgundia, sau Lauda Sion, Dies irae (sec. XIII). Travaliul variaional, ca i schema la care ader vechile secvene, fac din ele precursoarealeunorformedemaitrziu:dansuri,suite,formenlan. 5.Tropuldecomplementar(VersussauVerset).Ianateredintrun Tropdencadrareprindetaareauneiadinideilenoicarestaunpreajma cntecului iniial. Prin lrgire i ctigare n amploare se obine o pies liricindependentceseplaseazntredoucntrialedrameiliturgice (prialeserviciuluireligios),devenindpiesadugat.ntructoastfel de form dobndete i un text neliturgic, adesea de circumstan, cum ar fi Jerusalem mirabilis din timpul cruciadelor, el arat o deschidere spretematicalaic.SevanumiuneoriiCntecdeConductusputndfi polifonizatntehnicauneiastfeldeformecontrapuncticemedievale. 6. Tropul substituire. Acesta apare ca o compoziie propriuzis menit s nlocuiasc una din prile componente ale missei, att n coninutul literar, ct i ca muzic. Dac, de exemplu, se elimin cu o astfel de pies cntarea Benedictus, atunci textul tropului care o substituie, va trebui s aminteasc de vechiul text prin aducerea unei exclamaiinspiritulacestuia.benedicamusDomino. Din enumerarea tipurilor de Tropi, reiese o continu strdanie a compozitorilormedievalideacristalizamodalitiledecompoziie,dea lelrgiidiversifica.Tropiiapar,deci,caprimeformencareseafirm ideea de compoziie muzical propriuzis, elaborare a structurilor i tiparelorincipientealeuneimuzicidincencemaidesprinsedeformele cntuluigregorian,aacumafosteltransmisdatoritAntifonarului.

III.FORMELEMONODIEILAICEMEDIEVALE
CnteculTrubadur,TruverialMinnesngerilor
n muzica medieval epoca melodiilor trubadure a nsemnat unul dincelemaicaracteristicemomente.Hrnindusedinpoezie,abordndo tematic predilect cavalereasc sau erotic, aceast art a nsemnat i achiziiaunornsemnatemijloacedeexpresieitipareformale. Artatrubaduriloranfloritnceadeadouajumtateasecoluluial XIlea, a cunoscut perioade de autentic miestrie, hrninduse din viziuni realiste i trind n poezie, ca la finele secolului al XIIIlea si anune crepusculul. Patria acestor opere... a fost sudul Franei,... Ramificaiile frumosului nfptuit de aceti oameni..... sau resimit n ItaliaiSpania,precuminbtrnaiveselaAnglie....nGermaniani seprezintsubtitluldeMinnesngeri.......11. Tropatores, Trovatores, Trouvres, nume cu strveche etimologie, cuvntul trobar care nseamn a nscoci, a inventa, trdeaz ocupaia acestor artiti. Perioadele n care se subdivide epoca lordeactivitate,avndsemnificaiistilisticeiinflueneasupraformelor practicatedeeiestenecesarafireamintite: I.Natereaidezvoltareaarteitrubadure,anii10901140. II.nflorireaarteilor,anii11401250 III.Crepuscululcntuluitrubadur,anii12501290. Legturaorganicdintremuzicipoeziencreaiatrubadurilori truverilor, se poate observa i din marea importan pe care o au genurilepracticatedeacetia.Principaleleaufost: 1.Cnteceledeistorie(istorice) 2.Cnteceledramatice(practicatenspectacolelevremii) 3.Cntecelededans 4.CntecedeMai(Reverdii) 5. Pastorale (cu subiecte din viaa pstoreasc, avnd anumite nuaneerotice) 6. Cntecele zorilor (Matinale) cu o tematic apropiat de genul precedent
11

DoruPopovici:Artatrubadurilor,Ed.muzical,Bucureti,1974,P.7.

 7.Cntecepioase(denuanreligioas). Toate acestea influeneaz puternic modul de construcie al formelorei,estesemnificativfaptulc,primelepiesealetrubadurilornu seintituleazcntece(Chansons)ciVers.Fenomenuldestrnslegtur dintre stroficitatea poeziei i diviziunile ce le determin n morfologia cntecelor, au adnci implicaii i n alctuirea formelor muzicii. Dup opinia lui H.Davenson12poezia andaluz din secolul al IXlea cu rimele dispuse n simetrie alternativ a avut o hotrtoare influen asupra ntregului univers al cntecului trubadur. Astfel, n cntecele lui Marcabru apare o form prescurtat a acestui gen de poezie, avnd schemageneral: A A A B Tot sub influena poeziei, mai precis, a metricii versului, se produce n cntecul trubadur un nceput de organizare ritmic. Transpunerea picioarelor metrice n grupri corespunztoare de valori (conform notaiei timpului) are drept rezultat formarea Modusurilor, corespondentmuzical alacestorpicioaredevers,motenitedinmetrica poezieieline:

Din juxtapunerea acestora ntro anumit ordine se vor obine modurileritmicesauManieriile.Acesteavoraveaomareimportann structurarea ritmic a pieselor, ct i a unor forme mult mai complexe, cum ar fi, de pild, cele polifonice ale evului mediu. Trebuie ns specificat faptul c, n respectarea valorilor unei manierii oarecare, se punea uneori necesitatea contragerii sau unirii mai multor sunete pe o singursilab,deundeifenomenulnumitechipolensauechivalen.
12

l.H.Davenson:LesTroubadours.Bourges1961,p.124.

 Era, aadar, un element melismatic necesar respectrii periodicitii succesiuniivalorilordininteriorulmanieriei:

n totalitate se cunosc astzi un numr de ase manierii obinute prinrepetareadiferitelormodusuri:

Forme i tipare. Cntecul trubadur cunoate dou importante categorii de forme, alctuite n funcie de ritmica pe care o ntrebuineaz: a. Forme cu ritmic de cntare plan unde stroficitatea este de natur asimetric, apropiat de structurile n lan (cu elemente de variaiecelularfigural): Cntectrubadur GuirautdeBorneil(pela1200)

Conformnlnuiriistrofelor,acestexemplurealizeazocatende

 frazedetipul:abcd.Aspectedevariaiemelodicifacapariian ultimeledoustrofe,astfeltiparulpoateficorectatdevenind:abc cv.Ritmicaplanare,deci,oputernicinfluenasupraformei,aliniind otiparelorpracticatedecntareagregoriansaupostgregorian. b. Forme cu ritmic mensural. Acestea sunt foarte rspndite iar succesiunile ritmicomelodice devin acum generatoare ale unor morfologii simetrice ptrate, prevestind perioada muzical baroc. ncadrareanlumeamodurilordiatonicemedievale,cadeneleinsuficient conturate melodic i funcional, prezena frecvent a subtonicelor modale, fac ca aceste morfologii periodice s fie nc doar n stare primar, insuficient nchegat. Totui, n unele exemple ale timpului se potntlniformaiuniapropiatedeperioadamuzicaldin8respectiv16 msuri,atuncicndmelodiaaderlaalctuireasimetric: Cntecdemai MoniotdArras

(ncadrareametricefectuatconvenional!) Nendoielnic, aceast periodicitate este determinat de doi principali factori: stroficitatea cu simetriile interne ale versurilor i rimelor poeziei i aderena tot mai pronunat la modurile de stare major n care cadenele melodiei se articuleaz cu ajutorul notelor sensibilizate ce conduc spre tonic (finalis). Astfel, i n exemplul anteriorcitat,cele16msuridincaresecompunefragmentulperiodic,se pot divide n dou subuniti de tip frazeologic a 8 msuri fiecare. Unitateanntregulei,vadobndischema:16=8+8,deundeA=a+a, ambelefrazeconinndunmaterialcomundifereniatdoarlacadene. Astfeldeconstruciisentlnesctotmaides,influenndputernic nsistroficitateaformelorcnteculuitrubaduritruver. Este semnificativ faptul c, din poezie va lua natere cntecul, iar formaacestuiavaavea,lanceput,formansiapoezieicarelagenerat. ntrenumrulversurilor,modalitiledemperecherearimeloriforma muziciiexistostrns,indestructibillegtur.

 Dintreformelemuzicalestroficentlnitenartatrubadurilor,mai frecvente sunt cele n cuplete, adic unde se produce alternana dintre douideiprincipale.Lanceputaceastsuccesiunevafi urmatdealte ideilundnateretiparecumarfi: ABABCDEF...... ABABAB.... AABBCC.... DinalternanaABAB,prinsimplificare,seobineunuldincelemai importantetiparemuzicalealevremii:formadeBARacreischemde bazvafi: AAB.Dinaceastaderivaltetiparenruditecumarfi: AAB sauformeaugmentatecaBARulmareavndschema: AAB aabaabaab(subdiviziuni) undefiecarestrofreprezint,larndulei,unBARmic.Maiesteposibil i inversarea schemei din care va reiei BAR ul invers (ntors) cu schemadebaz:ABB,ABB,subdivizibileiacesteanformedeBAR micdincarevarezultaBARulmareinvers. Form de esen poetic, BAR ul deriv din vechi tipare ale poeziei antice eline, iar strofele sale componente primesc o denumire specific german 13 : Stollen, Stollen, Abgesang. Adic, strof, strof repetat, strof conclusiv corespondentul acestora n limba romn este dificil de stabilit. Schema BAR ului era, aadar, ternar; primele doustrofe,identicenconinut,erauurmatedeunacuroldencheiere: CnteculluiRichardInimdeLeu (pela11931194)

TiparulmuzicalesteaiciBARulsimbluaabundeprimastrof (cea repetat) primete o pronunat simetrie structuralmorfologic. Divizibilndousubunitidecte4msuricuconinuttematicdiferit (ab)acuzndmorfologiidefrazmuzical,aceaststrofdobndeteun

13Pentru lmuriri mai ample vezi: S.Todu, Formele muzicale ale Barocului, vol.I, Ed. muzical,Bucureti,1969,p.71.

 pronunatcaracterperiodic.Dimpotriv,ceadeadouastrof,vafimult mai puin simetric, avnd o caden medie pe sol (subtonica) cu coroan. Remarcabil este faptul c n strofa No. l, tot subtonica circumscria cadena de mijloc a ntregii uniti. Ambele cadene conclusivesuntpefinalisulmoduluieolicncaresencadreazpiesa. Prin asimetria strofei secunde, ca i datorit scurtimii i tipologiei melodice, aceasta se nscrie drept o concluzie a ntregii forme de BAR. Sub raport ritmic se observ aderena la modus dactilicus, obinut, uneori prin fenomenul de echipolen ce nate, pe alocuri grupri melismatice din cele mai atrgtoare. Genul piesei face aluzie la cntecelecupersonajesaucnteceledeistorie. Una din cele mai importante forme strofice cu refren ale muzicii Trubadurilor este RONDOul (Rondeau, Rondellus, Rotundellus, Cantilena rotunda, Cantilena). Nscut din mbinarea dintre o idee de cuplet i una de refren. Rondoul este n acelai timp i o important formpoeticavremii,avndschemfixprecumiosavantmbinare derime,coninutpoeticirepetrideidei.Primeletiridespreexistena formei, sunt de natur literar, fiind transmise prin intermediul unor romanealetimpuluicumarfiLeRomandeGuillaumedeDolencarese amintete despre o poezie cntat care se dansa n cerc, uneori n jurul unui copac. Evoluia formei o urmeaz pe cea a poeziei. La nceput n secolulalXIIleapredominaRondouldinaseversuricurimeledispusei a A a b A B, pentru ca n secolul al XIIIlea s apar o form din opt versuricurimelensuccesiunea:ABaAabAB.nambelecazuri,literele mariindicconinutulliteraririmcomun,pecndliterelemicidoar rimecomune,nuiconinutidentic. ntructformadeRONDEAUsencadreazngenurilededans,un comentariu mai amplu al acestuia se va efectua la capitolul Forme de dans.

IV.FORMELEPOLIFONIEIMEDIEVALE
Ideea de polifonie, cntarea pe mai multe voci, fr a fi necunoscut n antichitate, sa transmis muzicii medievale europene n sensul unei practici improvizatorice, mai mult sau mai puin utilizat. Tratatele de contrapunct semnaleaz prezena polifoniei improvizate la un mare numr de popoare aflate nc n stadiu primar de dezvoltare, saunfolclorultradiionaldinrirelativavansate. Marele merit al muzicienilor medievali a constat n stabilirea de reguliscrisenvedereanotriiriguroaseapolifoniei.Deasemenea,ideea de evoluie de la simplu spre complex a acestora, conduce la stabilirea unor forme tot mai ample, influennd tiparele muzicale ale vremii. Tehnicile de contrapunctare nruresc asupra conducerii vocilor determinndconstruireaunorstructuriarhitectonicecarepermitanaliza attpeorizontaladesfurriimuzicale,ctipevertical. Dei modalitile de polifonizare i formele lor nu constituie obiectul unui curs de Forme muzicale, o enumerare succint a lor, cu semnalarea posibilitilor tehnice care influeneaz articulaiile formale, aparenecesar. AstfelseprezintprimelenotaiiscrisedepolifoniedinsecoleleIX XI, datorate unor teoreticieni cum au fost Hucbald (Tratatul despre Muzic)sauOgier(probabildinLaon)denumitecutermenulgeneralde ORGANUM.Esteopolifoniederivatdinmonodie,apoitreptatadusn stadiul de form polifonic, constituit pe baza succesiunilor de consonanaacumleconcepeateoriatimpuluicarepreianoiuneadin teoria antic emis de Pytagora. Evul mediu, prelund tale quale un numr de idei transmise de antichitate, valorific i consonana pytagoreic n vederea stabilirii regulilor de conducere a vocilor. Scolastica timpului pune accentul mai cu seam pe aspectul raional matematicalnoiunilor deconsonandisonaninupeceeaceauzul selecteaznacestsens.nconsecin,intervaleledeprim,octav,cvint i cvart erau socotite consonante, iar restul disonante, fapt cu importanteimplicaiinprocesuldeevoluieapolifonieiiformelorsale. ORGANUM,aparenurmtoareleipostaze: micareparalellaoctave(aunuicntliturgic) micaredecvinteparalele micarencvarteparalele

 micarecombinataultimelordouposibiliti aducndoarhitecturla3vocii: 8va 5ta 1ma Organum rotunjit n care se pornete de la intervalul de prim, vocile se desfac n evantai pn ce ating cvarta sau cvinta, evolund un timp n acest fel, pentru ca la sfrit s revin treptat la unison: la2a3a4ta 3a2daIa sau: 2a3aIVa 3a2a IaIaIa.. IaIaIaetc. EsteoformpecareodescrieJohannesScotuspelaanul867e.n. Formeleposibilentoateacestetipuriincipientedepolifonieorganal nu se abat de la tiparul cntecului liturgic pe care sunt cldite. Sunt preferateschemealctuiteprinsuccesiuneanlanarndurilormelodice dincnteculdebaz(Tenor,Voxprincipalis):ABCDEF.... Problememaicomplexe,punformeleevoluatedeOrganum,acele n care se efectueaz o diversificare tot mai pronunat a vocii de contrapunct (Vox Organalis) datorit melismelor sau ornamentrii bogate a acesteia. Este vorba de tipuri cunoscute sub denumirea de ORGANUM LIBER i, dezvoltat din acestei ORGANUM CU PEDALE practicatdeArsAntiqua. Fr a intra n detaliile care in de un curs de Contrapunct, este necesartotui,aseartac,trecereadelauntiplaaltulsaefectuatprin organizarea ritmic a vocii organale (pe baza manieriilor cunoscute). Dac Organum liber avea vocea organal improvizat melismatic cu respectarea consonanelor i disonanele pytagoreice, Organum cu pedale, prin notarea riguros ritmic a ambelor voci, devine pragul formelorevoluatedemaitrziucumarfiMotettus. FragmentdeOrganumcumelisme(liber):

 FragmentdeOrganumcupedale:

n ambele exemple Tenorul era silabic iar vocea organal melismaticsauincazulaldoileacuuntextnoucecomenteazpecel al vocii de baz. n ambele forme se pun i probleme de structur melodic a contrapunctului, ale crei intonaii se pot raporta adesea la vocea tenoral. Tiparele generale, rmn tot cele strofice n lan, cunoscutepnacum. Descinznd din Organum i respectnd cu strictee consonanele de tip pytagoreic, forma Discantus (sau Diafonia) aduce un plus important prin ideea de conducere a vocilor, unde micrile partidei organaleeraufiecontrarii,fieoblicefadeprofilulTenorului.Uneori se produceau i paralelisme de cvart sau cvint, tip Organum. Se remarc i caracterul silabic al celor dou voci, de unde i termenul de punctus contra punctum ce indic o opoziie intervalic simultan a unorvaloriritmiceegale. Vocea organal va fi, deci, un derivat prin rsturnare (mai mult sau mai puin liber) al celei tenorale, un plan melodic nou. Obinerea acesteia se produce cu ajutorul unor reguli cuprinse ntro disciplin a vremii, denumit ars discantandi, adic arta de a conduce vocile de contrapunct. Ea va dobndi o mare importan n elaborarea formelorpolifoniceevoluate. Discantus (Cunctipotensgenitor)fragment

 Tiparulformaldepindea,inacestcaztotdeschemacnteculuipe care l contrapuncta vocea de discant. Prin ideea de independen a vocilorcaidatoritregulilordecontrapunct,formaDiscantusmpreun cu cele de Organum alctuiesc o familie de modaliti polifonice incipiente, la baza crora sttea noiunea de consonan i disonan pytagoreic. Unaltgrupdeforme,celencareapreauexcepiidelaregula stabilit de Pytagora, l constituia Gymel (Gantus gemellus) i Faux Bourdon(Basulfals).Aici,paralelismeledeter(nGymel)succesiune de disonane, conform teoriei n vigoare i combinaiile de tere cu cvarte (n Faux Bourdon) adic consonane i disonane simultane, constituiau modalitile de baz ale artei polifonice. Tiparele formale rmn, i n acest caz, cele tiute din formele anterior enumerate. Se reine,ns,tendinadeemancipareaterelorisextelor(acceptatedeuz cafiindconsonantefaptstabilitncdinantichitatedeAristoxene),care vor intra tot mai mult, n componena discursului polifonic al formelor demaitrziu. O dat modalitile incipiente de contrapunctare cristalizate, se trecelaonouetap,ceaapolifonieipetreivoci.Earespectngeneral, regulilepytagoreicednd,nacelaitimp,amploarediscursuluimuzical i tiparului. Una din formele mult utilizate, cldite pe trei voci era: CONDUCTUS derivat prin contrapunctarea unui Versus (Trop complementar), iar ulterior formnd o compoziie de invenie proprie. Textulera,decelemaimulteorilaicsaucuelementepronunatprofane. Vocea principal o constituia partida superioar (discantul) iar restul formau contrapunctul. Ritmica era, n general, silabic, aducnd egalitateanvaloriatuturorpartidelor.InsecolulalXIIlea,laPerotinus (Ars Antiqua) forma Conductusului alctuia o compoziie cu partide libere, dependente de regulile contrapunctice ale vremii, n care cea superioar se distingea prin expresivitate i rol preponderent. Forma strofic,structuratnrndurimelodice,sealiniaadeseanlan:ABC DEF........... Conductusul evolueaz, apoi, ca un gen aparte, unde prile silabice izoritmice, alterneaz cu seciuni melismatice (care puteau fi adeseaintonatedeinstrumente),constituinduntipardecatenconform schemei:

 A
(silabicizoritmic)

melisme

B
(silabicizoritmic)

melisme C
(silabicizoritmic)

n anumite cazuri, melismele ncadrau rndurile melodice ale textului muzical, asemeni unui preludiu i coda, asociate cu scurte interludiicumarficeledinschemaanterioar.nsecolulalXIIIlea,pela anul 1240 i fac apariia n forma Conductusului, unele elemente de imitaieiprocedeedecontrapunctreversibil(dublu). Exempludeconductus(fragment) Quidtuvides,Jeremia Anonim

n fragmentul dat apare vizibil nsuirea de baz a formei, adic izoritmia vocilor, preponderena expresiv a discantului i subsumarea restului partidelor n sensul de linii complementare ale celei de sus. Toate acestea datorit respectrii principiului consonanei i disonanei pytagoreice.DacnexempleledeOrganumcupedaleseprofilaudou planuri sonore cu un nceput de independen (ca i, de altfel, n Discantus) la exemplele de Conductus pe care ni le ofer literatura

 muzical a timpului aceast difereniere a planurilor se estompeaz, tocmaidatoritsubsumriivocilordecontrapunctcapartidesecundare. n analiza formelor de Conductus va fi, aadar, necesar stabilirea articulaiilormorfologicealevociisuperioarei,numaiulterior,indicarea structurilor intervalice de la celelalte voci. De remarcat, ntotdeauna: respectareaconsonaneipytagoreicepetimpiiaccentuai. Importana tehnicii de Conductus rezid i n faptul c multe din formelestroficesaudedansaleevuluimediu,caialtegenuridelucrri, sunt construite conform regulilor Conductusului. (Vezi capitolele ce urmeaz). MOTETul medieval este, fr ndoial, cea mai evoluat form polifonicatimpului.Denumireasacomportdiscuiifiindatribuitfie derivaieidinlimbalatin(motus=micare),fiedinceafrancez(mot= cuvnt). Nu este exclus nici o combinaie a acestor dou cuvinte, din sintezacroraapututsrezultedenumireaformei. Exemple de forme evoluate ale Motetului se ntlnesc n manuscriseledatnddinsecolulal XIIlea.Aa,pelaanul1200,ntrun astfeldemanuscrisgsitlamnstireaSaintMartialdinLimoges,apare motetul intitulat Benedicamus Domino, poate cel mai vechi exemplu cunoscutpnacumalacesteiformecontrapunctice. ElementelecareauconduslaconturareaicristalizareaMotetului medieval,sepotconcretizanurmtoarelefaze: 1. Transformarea i ritmizarea tenorului cu ajutorul teoriei modurilor de durate (Manieriilor) i rsfrngerea acestui procedeu asupra vocilor organale. Prolaiile (diviziunile) de ordin ternar, specificeteorieimuzicaleavremii,auavutaiciunrolhotrtor.Tenorul este adus n valori mari, pe cnd vocile de contrapunct dublum, triplum(derivatedinvocileorganalealeOrganumuluilatreivoci), suntscrisenvalorimicideduratpstrnd,cuconsecven,oanumit manierieritmic. 2. Individualizarea tot mai pronunat a vocilor, nu numai prin intervaleiritmic,ciiprinutilizareatextelorprofanecaresecontrapun Tenoruluiliturgic. 3. Laicizarea Tenorului nsui, cu suprapunerea textelor bi sau trilingve, conducnd spre Motetul laic sau Lied Motet i spre unele formedinepocaArsNova.TotacumsenregistreaziMotetecuTenor ul cntat de instrumente i partidele contrapunctice de voci, sau chiar Moteteinstrumentale:Motettussinelittera.

 nformasaceamaicaracteristic,Motetulmedievalapreacao arhitecturpolifoniclatrei(uneoripatru)voci,undepartidaprincipal eraTenorulliturgicamplasatcavocemediesaudebas.Articulaiile formeieraudate,nprincipal,decelealeTenoruluicareerastructurat perndurimelodicesuccedatenlan:ABCDEF..........nunele piesescurteseproducearepetareaunuifragmentdeTenordupschema: AAAA............ Motet(Agmina)fragment (coaladelaNotreDame)

Una din caracteristicile de baz ale acestei forme era dat de subdivizareaeindouplanurisonoredistincte: planul Tenorului cu articulaiile sale morfologice i structura sa intervaliciritmic,generatoareaunitiiintonaionaleapieseii, planul vocilor de contrapunct (dublum, triplum, eventual quadruplum),derivatdinintonaiilevociidebaz,cuoritmicdistinct itexteadiacente. Noiuneadeplansonor,cuunnceputdeindividualizare,primete o deosebit semnificaie n procesul de analiz. Aici se va ine cont, n mod obligatoriu, de ambele entiti sonore, fiecare avnd rolul ei n economiaformei.Seconstat,depild,nexemplulmuzicaldatanterior, c articulaiile Tenorului nu coincid ntotdeauna cu cele ale vocilor secundare care, i au un fel de existen proprie, independent. La fel, manieriile ritmice ale celor dou planuri difer: No. l n contrapunct i No.5nTenor.Pealocurisuntposibileisuprapunerialecadenelorla toate vocile, mai ales la sfrit de fraz, fapt care nu deranjeaz, ns, existenaproprieacelordouplanuriamintite.Semaipoateobservai respectarea cu mai mult, sau mai puin strictee a legilor pytagoreice privind consonana (pe timpii accentuai) i disonana (pe cei neaccentuai). Mersul melodic, intervalica din dublum i triplum este,nendoielnic,underivatdinprincipalelecelulealevociideTenor;n felulacesta,sevastabiliounitatedincelemaisemnificativenntreaga pies, premergnd ideea de unitate ciclic a muzicii de mai trziu, cucerireaveacurilorXVII,XVIIIiXIX.

 nexempluldeMotetoferitanteriorsepoateconstatacuuurin un anume polimorfism structural al vocii de baz, fapt care se va rsfrnge i asupra complexului contrapunctic. n ideea de lan ce se contureazpotfiidentificate,uneoriirevenirivariatealeunorprisau celule,ntotalitateaexempluluidat,schemafiind:ABCDEBv CvDv. Alte forme polifonice cu o tehnic nrudit sau apropiat de cele amintiteanterior,darcuformedearticulaiespecificsunt: LAUDA,opieslanceputmonodiccutextereligioasedarnude esen liturgic. Deriv deopotriv din Secvene (Tropii de dezvoltare), cnteculTrubaduriloriunelesursealecnteculuipopularmedieval.Cu timpuldevineoformpolifoniclucratnstildeConductussau,uneori de Motet. Important rmne aici articularea melodiei principale care estetripartitcuschema: aAbbaA Aadar, ideile a A reprezint partea esenial denumit Ripresa carevareveniobligatoriulasfrit,cuuneletransformri.Eraposibili alternanadintrecor(nRipresa)isolo(nPiedi,adicparteademijloc bb). CACCIA (it. = vntoare) era o form polifonic pe dou sau trei voci cu texte ce abordau subiecte de vntoare, foarte iubite n epoca respectiv(asevedeaiaiciimportanaacordattextului,carestabilete genulmuzicii).StructurapolifonieieraceadeConductus,adicpromova ritmicamenzuralicaracterulsilabicalvocilor.naltecazuriseafirmau tendine spre orizontalitate, cu apropieri de Motet. ntro epoc mai trzie se puteau intercala i comentarii instrumentale cu denumirea de Ritornel, astfel c, aprea alternana dintre prile vocale i Ritornelul instrumental(it.ritornare=areveni,aserentoarce),conformschemei: ARitornel,ARitornel,ARitornel..................etc. Deci:oformbazatpeideeadealternan,apropiatdeprincipiul succesiuniidintrecupletirefren. x x x Conchizndasupraformelorpolifonicei,maialesasupraceleide Motet,sepotsintetizaurmtoareleidei:

 Polifonia cu voci de organizare ritmic i celular diferit promoveazideeadeseparareaplanurilorsonore. Separaia aduce independena acestora, cu necoinciderea cadenelor,dectnanumitemomente. De aici: apariia ideii de variaie continu, mai ales n planul vocilordecontrapunct,uneoriinTenor. Unitatea de intonaie a planurilor produce apropieri de ideea cicliciorganizaremetroritmicointervalic. ntreaga alctuire a polifoniei de Motet anticip viitoarele variaiunipeCantusfirmusipeBassoostinato. Conductusulprinizoritmieihegemoniaexpresivaplanuluide discant, ca i prin promovarea i diversificarea regulilor de Ars discantandi anticip formele polifoniei neimitative din secolele XV i XVI. Analiza morfologic a Motetului va ine seama obligatoriu de existenaplanurilorseparate,iarceaaConductusului,maialesdevocea dediscant. nfunciedetehnicapolifonicutilizat,formelededans,formele laice, poetice etc. ale evului mediu se vor analiza conform observaiilor anteriorformulate. Viitoarele tipare avnd preponderena tehnicii imitative, se vor raportamorfologicicareguldeconducereavocilor,lasurseleprimare alecontrapunctuluimedievaldelacareaupornit.

V.FORMELEDEDANSNEVULMEDIU
FormeleepociiArsNova
Cu toate c epoca medieval este cunoscut ndeobte ca o er a sobrietiiascetice,apredominaneispirituluimeditaieiicontemplrii, totui documenteletimpului ne atest prezena dansului ca o activitate, nu numai frecvent ci i de o importan socialreligioas. Stampele de epoc (uneori cu nuan de ironie) prezint dansuri macabre (unde alturi de schelete erau prinse n hor i nalte fee clericale), apoi dansurile morilor, dansurile Sf. Guy etc. n viaa de toate zilele a maselor populare, dansul nsoea diferite evenimente, era practicat la srbtori i cu diferite ocazii. Tot aa, biserica la anumite serbri religioase,teatrupios(Mistere,Miracole),procesiuni,practicaaazisele dansuri clericale (probabil rmie ale vechilor dansuri de templu pgn,alevestalelor?).Ctdespreviaadecurtecuprotocolulspecifical vremii, aici dansul fcea parte integral din activitatea diplomatic sau dinpetrecerilegalantecaresesuccedeauladiferiteocazii. nsemntateaformelordedansrezidnfaptulcelereprezinto importantsursaunoranumitecategoriidetipare.Simetriaspecifica pailor, rezultat din necesiti coregrafice, imprim muzicii de dans o anume simetrie interioar, att din punct de vedere structural ct i al morfologiei. Alctuirea simetric se va rsfrnge i asupra tiparului formei, iar acolo unde muzica are la baz un text poetic, constituirea strofelor acestuia (ca numr de versuri i dispunere a rimelor) va ntri considerabilsimetriaspecificaformelor. ncadrulpieselordedansseexercitunimportantprincipiu,acela alrepetiiei,generatoruladoufundamentalemodalitidedispunerea prilor: alternana i repriza (aceasta din urm imprimnd formei simetriamultordansuridemaitrziu). ntretextulliterariconstituireaformelorapare,aadar,oevident legturiinterdependen,caremergepnlalegturidemarefineei subtilitatearelaieitextmuzic. Unuldindansurilebazatepeprincipiulalternaneieste: CAROLul cu o origine semantic incert (Corona, Kyrie?) pies dansat i cntat alctuit din succedarea alternativ ntre cuplet

 (intonat de solist) i refren (cntat de un grup vocal). Schema tiparului formalestedeci: A B A B A B...................... Solo cor solo cor ...................................... Aceast modalitate de construcie influeneaz direct unele forme demaitrziucumarfiCnteculRegal.(nvog,maiales,nRenatere) i Ballata Italian a secolului al XIVlea. De notat: Carolul se dansa n cerciarntimpulintonriicupletuluidectresolist,micareacontenea. Altpiesdedanscaracteristicepociimedievaleera ESTAMPIA (Ductia, Stantipes) a crei schem formal pare puternic influenat de construcia vechilor Secvene (Tropi de dezvoltare), fiind o anumit replic laic a acestora. Forma se ncheag dinsuccesiuneadestroferepetateconformschemei AABBCCDD. ExemplulESTAMPIA(fragmentinstrumental)

n fragmentul citat apare cu claritate structura simetric de 4, respectiv 6 msuri a strofelor componente. Se mai remarc i similitudinea cadenelor pe finala do i la, n mod alternativ, reminiscen probabil din sursa vocal de unde provine exemplul (rimele versurilor erau ncruciate: ab ab ab ....), de aici i dispunerea amintit a cadenelor. Astfel, devine posibil i, uneori necesar, modificareaschemeitiparuluiprinincludereanotriivariaieicadeniale: AABBCCDD.... Oformatimpuluicustructuridenticsaufoarteapropiatdea EstampieieraLAIul(Cntecullaic)carenuera,ns,undansciopies vocal cu coninut profan, un fel de replic laic a Secvenelor. Tiparul AABBCCDD....sauAABBCCDD.......ieracaracteristic. DANSURILE CLERICALE aveau la baz cntece liturgice provenite din Antifonarul gregorian (mai ales Responsorii) sau piese specialeconceputenscopcoregrafic.Deaiciistructurareanlanuride frazesaurndurimelodiceaformelor,conformsuccesiuniiABCD

 .... sau alternanei AB AB AB ... cu posibile diversificri i amplificri. Epoca de nflorire a dansului Estampia era secolul al XIIIlea, dar unele ramificaii i forme derivate din acesta pot fi ntlnite pn n veaculalXVIleasaumaitrziu(nuneledansuridecurte).Ctdespre dansurile clericale, ele vor dispare treptat, aflndui locul n teatrul religios,pierznduiapoifunciainiial. Tot din Estampia va deriva i modalitatea de mbinare a dou dansuri,adicCupluldansant:unbinomalctuitdinDuctiaStantipesin secolul al XIIIlea important principiu, ce st la baza suitelor de mai trziu. Dintre dansurile cu o importan deosebit n contextul muzicii timpului trebuie citate cele cu text, n care se producea fenomenul de reprizuneoriconfundatcuideeaderefren. BALLATA,VIRELAI,RONDEAU Toatealctuiescotriaddeforme,nruditentrooarecaremsur prin tipar i principiile sale fundamentale de structurare, ca i prin strnsalegturdintretextimelodie. BALLATA(it.Ballare=adansa)constituiaopiescutextnversuri, underimeleidispunerealorjucauunroldecisiv.Primeledouversuri formau refrenul, considerat n sensul unei reprize, ntruct se relua n maniera da capo. La mijloc interveneau patru versuri cu coninut literardiferit,astfelc,ntreagapoezieprimeaunnumrfixde8versuri. Dominndmare partedin formele de dans icntec de dans aleevului mijlociu,BALLATAeraopiescaracteristicasecoluluialXIIIlea,mai complexchiardectrondoulincipientaltrubadurilor. Schemaversuriloruneiastfeldepieseeraurmtoarea: AB cc aa AB Refr. Texte diferite Refr. Coroboratcumuzica,oasemeneaschemsecompletadupcum urmeaz: Text: AB(Refr.) cc ab AB(Refr.) Muzica A B B A

 Exemplu: Cestlafins(Ballata)

Sec.XIII

n esen, aceast form apare, astzi, ca aparinnd tiparelor tripartitecurepriz.Pentrutimpurilencareaaprut,eaeraconsiderat dreptundanscurefrenacestaintervenindlasfrit,attcatext,ctica muzic.Nusepoatendeajunssubliniaimportanauneiastfeldescheme pentrudezvoltareaulterioaratuturorformelorcurefren.Abiasesizat identitatea refren repriz, existena formelor de rondo cu un singur cuplet din epoca barocului, devine posibil i explicabil prin prisma dezvoltriisaledinformelemedievale,cumesteiBallata. n ballata Cest la fins se simte cu claritate simetria formei i a structurilor din interiorul componentelor sale. Refrenul n 4 msuri constituie ideea muzical de baz, subdivizibil n dou uniti de cte doumsuri.Parteacentral(numitiPiedi)eradin2msuri(repetate conformtipologieidebaz).Schemastructuralantregiipiesedevine: A(Refr) b b A(Refr) 4ms 2 2 4ms (2+2) (2+2) Apartenena la un mod doric (lipsit ns de caracteristica sext doric)devinecert,datoritfinalisuluipesunetulreiasubtoniciido. VIRELAI(Chansonballade)eradenumireagermanifranceza Ballatei. Schema versurilor sale este apropiat de a modelului anterior amintit,fiindconsiderattotoformcurefren. AbbaA(cuposibilerepetiiialentreguluitipar) Rimele erau aici simplificate iar muzica pstra, de cele mai multe orialctuireadinBallata:ABBA.Aadar,onrudirecertacelordou tipare. RONDEAU,danscutextpoeticnformfix,afostdejasemnalat n muzica trubadur i truver. La nceput avea 6 versuri, cu refrenul plasatlasfritulpoeziei,formatdin2versuri.Schemapoeticera: aAaBAB(Refr.) Rimele A, A, erau identice iar versurile AA cu coninut poetic identic,ntimpceversurilebBcurimcomunsedeosebeaucatext.Un

 astfel de exemplu de rondo incipient ni1 ofer Romanul lui Guy de Dle,undesedauversurile,darnumaimuzicarefrenului: LaBelleAeliz 1.MainselevabelleAeliz a 2.Mignotementlavoivenir A 3.Biensepara,mienssevesti a 4.Desozleraim b 5.Mignotementlavoivenir A Refren 6.Cellequejaim B Refrenul muzical acoper doar cele dou versuri ale refrenului literar,constituindofrazmuzicalsimetricdin4msuri:

MignotementlavoivenirCellequejaim DacoastfeldeformincipientaRondeauuluieracaracteristic muziciisecoluluialXlllea,nveaculalXIIIleaifaceapariiaoschem mbogitncarepoeziaeracompusdin8versuri.iaiciexistaudoar dourime,nschimbRefrenuleraamplasatattlanceput,ctilafinea pieseidupcumurmeaz: ABaAabAB(undeABeraRefrenul) Deobservat:versurilenotatecuA,aprimeaurimecomune(avnd coninut literar diferit), tot astfel i cele notate cu b, B. n schimb, versurile cu litera A A i B B, aveau nu numai rime ci i coninut identic. Ensivaquiamours... (RONDEAU) Versuri: Rime: 1.Ensivaquiamours A 2.Demaineasoncommant B Refren 3.Aquiquesoitdolours a 4.Ensivaquiamours A 5.Asmouvaisestlangours a 6.Nousbiensmaisnonporquant b 7.Ensivaquiamours A 8.Demaineadoncommant B Refren Muzicaacesteipoezii,deomaresimplitateiingenuitate,amintind

 cntecele de copii, se divide n dou fraze a cte 4 msuri posibil a fi notateculiterelexiy.Pentruversurilecurimaa,Asevacntafrazax, iarpentrucelecub,B.frazay:

nacestfel,cntreiiseghidaudupformapoeticfix,intonnd frazamuzicaliversulcurimacorespunztoare.Exemplulmuzicaldat, prezentntrunmanuscrisdelaBibliotecaBoldeiandinOxford,devine caracteristicpentruntreagaliteraturdeRondeauuriaveaculuialXIII lea. Se remarc i tendina limpede a sensibilizrii sunetului ce precede tonica (finalisul), rezultat al unei tendine de trecere spre ideea de funcionalitatetonal. La nceput o pies poetic de dans monodic, Rondeauul devine cuolucrarepolifonicrealizatnstildeConductussauMotet,aacum apare pe la anul 1200 n creaiile lui Adam de la Halle, care a ntrebuinat,maialestehnicadeConductus,undevoceadiscantuluiera datdemelodiacutextdeRondeau. x x x ARS NOVA i ARS SUBTILIOR 14 sunt denumirile sub care este cunoscut muzica veacului al XIVlea. Discuiile specialitilor privind instalareanouluistil,nopoziiecucelvechi(Arsantiqua),sepoartatt n jurul unor date ct i al ctorva mutaii stilistice care sau produs concomitent15. Acestea au condus apoi la anumite schimbri n lumea formelormuziciicaresecerconsemnateicomentate. Chiar dac transformrile de ordin tehnic produse de stilul Ars
DenumireaprutinlegturculucrareaSpeculummusicaedeJacobusvonLttich pela1330.Vezi,PeterGlke:Mnche,Brger,Minnesanger,KoehlerAmelang,Leipzig, 1975,p.203. 15 Suzanne Clercx: Primul punct ce trebuie examinat este cel al naterii Ars Novei Documentele ce ne furnizeaz actul sau actele sale de natere sunt Ars Nova a lui PhilippedeVitryctre1320,leRomandeFauvel(1316)...bulapapeiIoanalXXIIlea...ne indicfaptulclafineaprimuluisfertalveacului,aceastArsNovaeranplinnflorire ... pentru muzica secolului al XIVlea era un termen consacrat prin practic........ Vezi: LesColloquesdeWgiment,II1955ed.LesBellesLettres,Paris1959,p.60.StudiulluiLeo SchradeiCronologiaArsNoveinFrana.
14

 NovanuinattdeuncursdeFormeMuzicalecteleaparin,maimult, Istorieimuzicii,pentrumaibunanelegereaformelorseciteazcelemai importante:diversificarearitmuluiianotaieisale,dezvoltareatotmai complex a polifoniei cu apariia sporadic a imitaiei, extinderea i mbogireaelementuluiarmonicvertical,apropierideideeatonalitii funcionale major minore prin sensibilizarea frecvent a subtonicelor modale, mbogirea cromaticii, amestecul de voci umane i voci instrumentale. Toate acestea influeneaz stilul i formele muzicii secolului,darelesuntdeja,oprezenncdinultimulptraralveacului precedent16; n felul acesta, data de 1320 indicnd naterea noului stil aparemaicuseamdreptunpunctdesosireinuunuldeplecare. Formele epocii Ars Nova nu se deosebesc esenial de cele precedente, ele poart aceleai denumiri, dar se mbogesc i uneori cunosc evidente creteri n amploare. Una din caracteristicile timpului eratransformareaunorpieseiniialmonodice,nlucrridetippolifonic. Sau, mai exact spus: polifonizarea monodiilor n cadrul crora se menine vie amintirea cantabilitii formelor iniiale, stilul omofon influenndpecelpolifon. LAUDA secolului al XIVlea are n componen att voci de structur monodic ct i partide contrapunctice cu caracter general melismatic.nacestfel,ifaceacumapariiaunelementdestildeosebit depreios:coloraturacarevajucaunimportantrolinformenoicumar fi Madrigalul. Este posibil apropierea acestui fenomen de contrapunctare melismatic a unei voci principale, de forma Organum uluiliber(cumelisme),careparesfigeneratacestprocedeu. Forma de LAI a timpului i, mai ales cea din creaia lui G. de Machaut, pstrnd structurile cunoscute se va caracteriza prin estura vocal extins, cntarea n registre extreme i amestecul de voci cu instrumente.Aadar,omuzicdesoliti. MOTETul Ars Novei tinde tot mai mult spre izoritmie, dar cunoateiprocedeulimitaiei,aflatncnstareincipient.Totacumse menioneazitermenuldeMATRICALEadic MADRIGALUL, care, la nceput, adera la o schem general de
Ctre anul 1275 i face apariia un verdict cu caracter general mpotriva cntrii de motetenbiseric.Vezit:P.Glke,op.cit.,p.204.(Estevorba,desigur,despremotetede tipnou,adicArsNovan.n.).
16

 BAR unde strofa prim repetat (Stollen) era intonat de voci, iar cea conclusivdeinstrumenteipurtadenumireadeRitornel(it.ritornarea reveni). Deci, noiunea de Abgesang (concluzie) prin rentoarcerea ei repetat(datoritintonriiprimelorstrofecutextediferite)setransform ntrun adevrat comentariu instrumental al partidei vocale. Faptul are adnci repercursiuni asupra formei de arie cu ritornel din epoca barocului, unde partea instrumental este amplasat la nceput, dobndindroluluneiintroduceri. Cu timpul, madrigalul secolului al XIVlea se transform ntro pies vocal de form, mai mult sau mai puin, liber, avnd o voce principal n partida inferioar i una melismatic de contrapunct, n discant.Tehnicadecoloraturivagsiacumontrebuinarepredilect. MADRIGAL Nascosolviso(Fragment) JohannesdeFlorentia (primajumtateasec.XIV)

Exemplul devine caracteristic datorit subsumrii i derivrii discantului din intonaiile vocii de bas. Aceasta, n valori mai mari de note, aduce un desen melodic vlurit din care vor lua natere melismelecuacelaiprofil.Desfurate,lanceput,nevantai,vocilese detaeazdatoritritmiciidiferitepecareombracpeparcurs.Scurtele zone de recitativ ale basului sunt circumscrise n discant prin pedale figurate n maniera de coloratur. La sfritul fragmentului ambele vocisereunesctreptat(nchidereaevantaiului)penotasol(subtonica moduluiEolic).

 EvoluiaMadrigaluluisecoluluialXIVleadelaformadeBARcu schema: aaB(Ritornel) vocalinstr. spre o form mai liber, sa efectuat i sub imperiul transformrii vocii de discant datorit textelor de esen liric, erotic, ce reclam o desfurarecorespunztoarevociicareleintoneaz. RONDOul din Ars Nova ctig din amploare att datorit numrului de 8 versuri a poeziei ct i prin faptul c este o pies polifonic,deregulla3voci.noperaluiG.deMachaut,maicuseam n celebra colecie Remde de Fortune i fac apariia forme cu refren incadrabile n principiul de rondo. Unele piese ale compozitorului se disting prin caracterul de cantus firmus al melodiei principale care Dicitur ad modum rondelli (se zice n felul unui rondel) conform schemei: ABAAABAB iarvociledecontrapunct(Dublum,Triplum)auoputernicdiversificare ritmic.(Vezi:G.deMachaut:TropplusBiautJenesuis1350n col. lui Arnold Schering Geschichte der Musik in Beispielen, Ed. Breitkopf,Leipzig,1954,p.1820). Alteschemeposibilealerondouluidinvremeaaceea: Text: 1 2 3 4 5 6 7 8(versuri) R R C R C C R R(funcialorformal) R=refren C=cuplet Din cele artate rezult c Rondoul secolului al XIVlea, fr a renunalatipareledejacunoscuteilamodalitiletiutedembinarea muziciicupoezia,sembogeteisediversific,maicuseamdatorit polifonieiiamoduluideconstruciearhitectonic.Evoluiaformeinuse oprete, evident, aici ea continu linia ascendent a dezvoltrii n timp, conducndspretiparetotmaicomplexe. BALLATA este una din piesele de mare importan i intens circulaie n vremea Ars Novei. Ea cunoate trei variante care cresc din schemacunoscutavechiiBallateitalieneasecolelorXIIiXIII: 1.Ballata(denumitiSONUS)cuschema: ABBAdeci,anterioaraorganizareastrofelor 2.BallataMediaavndtiparul: ABACDDCCBA

 undeprincipiuldereprizrmnenvigoare,darprilecentrale(Piedi) sediversific,attmuzicalcticatext. 3.Sonusmagnus(Ballatamare)undereprizaacoperosuprafa mult mai mare, aducnd integral o prim strof expozitiv formnd ea nsiunSonus(Ballatamic): ABBACDCCDCABBA Alte denumiri care se dau, mai ales Ballatei mici: Ballata minor, Ballatacommunis,desemneazformecuprincipiiidenticesauapropiate deorganizare. Importana acestor tipuri de forme const n faptul c ele afirm att prin titlu (denumire), ct i prin modalitatea de realizare formal existena ideii de Form mare i Form mic, cu adnci semnificaii pentru arhitectura unor dansuri ale epocii barocului i ale clasicismului vienez. Ballata mare (Sonus magnus) avnd n componen o Ballata minor(mic)reluatnsensuluneireprize,prevesteteformeletripartite complexealeepociloranterioramintite:ABBA ABBA ABBACDCCDCABBA Redus la esenial, un Sonus magnus amintete schema Ballatei minor: a bb a cdc cdc a bb a (notateconvenional) adic A B B A de unde i similitudinea care se stabilete ntre tiparul mic i cel mare, acestadinurmavndu1incluspeprimul. ExempludeBallatmic: Chansonballade(Virelai) G.deMachaut

Schema general a piesei de ncadreaz n tiparul deja cunoscut, adic cel de Sonus: A BB A. Se remarc unele aspecte simetrice ale acestorcomponentecuvaloaredestrofmuzical:A=16msuri,B=8 msuri care prin repetare dau un total de 16 msuri. Deci: 16+16+16 (repriza). Caracterul modal devine instabil datorit unor cadene pe treptesecundarealemoduluicufinalapefa(Ioniculcuinflexiunilidice datoriteluisibecar).Mulumitlor,structuraiarticulaiileinterioareale strofelor se divid n elemente componente subordonate, asociate uneori cu modulaii realizate cu ajutorul sensibilizrii unor subtonici i al alteraiilor. Schemastructurilorvafi: StrofaIaA: a4ms.b=4ms.c=2ms.d=4ms.e2ms.total16ms. cadene:sol sol do la fa(finalis) Caracterdesemicaden cadenfinal StrofaaIIaB: f=4msg=2msh=2ms.total8ms.(prinrepetare+8ms.) cadene re do sol larepet.:fa RepetiiastrofeiBde8msuriseefectueazprinIaiaIIavolta cuschimbareacadenelordepesol(avndroluluneisemicadene)pefa

 (arefunciedecadenfinal). ntreaga piessestructureaz morfologic n sensul unei catenede idei muzicale scurte (dobndind rolul unor fraze) cu coninut tematic diferit,abcde(str.I)fgh(str.II).ReluareacuD.C.aluiA. nchide forma i afirm cu putere principiul de repriz, specific n Ballata. Partea mijlocie devine instabil, mai cu seam prin fenomenele de inflexiune spre re (cu sensibilizarea lui do) i do (cu sensibilizarea noteisi).Aceastinstabilitatesporetedatoritcontrastuluistructuralde fracionareunde8=4+2+2. Chanson ballade prin expresivitatea deosebit a liniei melodice vocale, prin ingenioasa realizare a contrapunctului cu rol de acompaniament, ca i prin amestecul voceviol (sau alt instrument cu coarde), este una din cele mai caracteristice piese nu numai pentru muzicaluiMachaut,ciipentruntreagaartasecoluluialXIVlea.

VI.FORMELEMUZICIIDINSEC.ALXVLEA
Epoca istoric a dezvoltrii muzicii de la finele Evului Mediu cuprinde, n general, perioada de timp care premerge i pregtete Renaterea,adicsecolulalXVleancareaparzoriiunuinoustil. Seproduceacumoconcentrareacreaieintrozoncecuprinde maicuseamriledeJosiFrana,darlimitelegeograficealeeinusunt ntotdeauna cele mai precise. Oricum, n disciplina Istoriei muzicii perioadancauzestecunoscutcaoepocacolilorfrancoflamanden care activeaz un numr de compozitori aparinnd n special acestor dounaiuni.Importantermn,ns,mutaiilestilisticecareseproduc i,careinflueneazlumeaformeloritiparelormuzicale. Din punctul de vedere al tehnicilor de compoziie, secolul al XV lea, este cunoscut ca o er a prosperitii i dezvoltrii nemaintlnite a procedeului imitaiei. Cei drept, nu este o invenie a timpului, fiind cunoscut mult naintea anului 1300. Astfel, ntrun Motet aflat la BibliotecadinOxford(col.MertonMs.248),datnddinsecolulalXIIIlea, ntlnimprocedeulcontrapuncticalimitaieicanonicecuuneleliberti:

Totastfel,nformadeCacciadinsecolulalXIIIleasecunoateo variant canonic a acestui gen care, n alte accepiuni, se distinge prin textelecusubiectecinegeticeipolifoniadetipvechi.nsecolulalXVlea Caccia italian dobndete voci cu desfurare imitativ deasupra unei melodiideesenizoritmicisilabic. n secolul al XVlea apare o pluralitate de modaliti ale desfurrii imitative, dar primeaz mai ales canonul i diferitele sale forme sunt cu predilecie ntrebuinate: direct, invers, recurent, n augmentaie valoric, n diminuie, la toate intervalele (prim, octav, cvint, cvart etc.). Imitaia devine procedeul favorit, se nate polifonia canonic lamai multe voci care, acum ncep s se nmuleasc, ntregul discurs muzical dobndind, adesea, un caracter stufos iar textul devine ne inteligibil tocmai datorit acestei mari aglomerri de partide. (Canonul era cunoscut nc din secolul al XIIIlea: 1240 Summer

 Canon). Totui,formeledeesenstroficicumorfologiisimetricenusunt abandonate. Ele asimileaz, de multe ori, polifonia pe care o subordoneaznecesitilorarhitecturiiformalestrofice. Dintre cele vechi, unele dispar cum ar fi Ballata, care pe la anul 1430aparembtrnit17,iaraltelesufertransformriimportante,cade pild Motetul ce tinde tot mai mult s devin o form strict imitativ. Schemasarmne,nesen,ceavechedelan:ABCDBF....,dar acum verigile acestuia sunt constituite de valurile din care este constituit. n acelai timp i fac apariia forme noi, de nuan laic sau cu funciededans: BASSEDANSEeste,astfel,undansdetipimprovizatoricntempo lent avnd la baz un fel de cantus firmus pe care se brodeaz improvizaii ntrun stil ornamentat, i premerge o categorie formal multntrebuinatigustatnRenatere. BERGERETTE se impune ca o form de dans derivat din vechile Ballate i Virelaiuri avnd scheme: A BB A A. Deci, aceasta nu prseteprincipiulderepriz,dimpotriv,lafirmprinrepetare. CHANSONul (Canso, Canzone) adic cntec, o pies cu adnci rdcini n muzica evului mediu, ajunge n secolul al XVlea la maturitatecreatoarefiinddesntrebuinat.Laoriginiavea56strofede textdintrecareuneleseimpuneauasemeniunuirefren,altelecapiedi, adic pri de mijloc. Aadar, o schem unde ideea de repriz juca un anumit rol. Textul i muzica nu erau ntotdeauna n concordan18 fenomenpetrecutinRondeau. ChansonullaicdinsecolulalXVleaesteconceputnstildebalad, avnd o voce superioar cntat vocal, un tnor instrumental i un contratnor (contrapunct al tenorului), tot instrumental. Problema fundamentalcesepuneaaicieraamplasareavociiprincipalensopran (discant) care ddea contururile principale ale tiparului. Uneori aceasta aduceaelementedevariaiefigural,melisme,vocalize,coloratur. Modul de dispunere a vocilor n arhitectura polifoniei, pare s
vezi, E.Droz: Revu de Musicologie, febr.1927, p.49. vezi, Peter Glke: Mttche, Brger, MinnesSnger.Koehler&Amelang,Leipzig,1975p.148 18 vezi, Peter Glke: Mttche, Brger, Minnesnger. Koehler&Amelang, Leipzig, 1975 p.148
17

 descind(directsauindirect)dinCacciasecoluluialXVleaundevocea de baz o constituia, ns, cea inferioar. Era nsoit de o alt partid contrapunctic n discant, dup care i fcea intrarea i vocea medie, imitndopeceasuperioar.Schemauneiastfeldeformepoatefiastfel imaginat: contrapunct Imitaie vocedebaz n cadrul desfurrii se produceau divizri pe fraze ale melodiei din bas i valuri imitative n partidele de contrapunct, conturnduse o schemgeneraldelan.(Formaaparencreaiaunormaetriaivremii ca:LorenzodaFirenze,MagisterPiero,FraAndreadeiServi,Niccolde Perugia). DiscursulpolifonicalChansonuluisecoluluialXVleainverseaz dispunerea vocilor din Caccia secolului precedent, partea principal devenind sopranul. Ceea ce rmne mereu valabil este contrapunctul imitativ, stroficitatea textului poetic i, uneori, dispunerea n lan a elementelorformei.Foarteadeseaseproduceaombinare,maimultsau mai puin evident, ntre caracterul simetric al stroficitii literare i asimetriaorganiclegatdecontrapunctulimitativ.Chansonulprofanva juca un rol important n dezvoltarea i cristalizarea unor forme de mai trziucumeste,depild,Madrigalulrenascentist. FormadeRONDEAUavremiiesteieainfluenatdepolifonie,n special de cea imitativ. Compozitori ca: Binchois, Dufay, Busnois scriu piese corale n form de rondo, cu voci contrapunctice cntate (cu text) sau amestecate cu instrumente. O mare importan se acord acum sporirii numrului de versuri a poeziei ce st la baza muzicii. i fac apariia Rondouri cu 1012 versuri, uneori totalul fiind de 10 dar ultimeledouserepetaunsensuluneireprizesaurefrenfinal.Schema uneiastfeldepieseeraconceputdupcumurmeaz: Numrifuncieaversurilor: 12 3456 12 78910 12 Ideimuzicaleifuncialor: Refr. Cuplet Refr. Cuplet Refr Formantotalitate: A B A B A (C)

 Tot n acest timp au nceput s fie ntrebuinate denumirile de Rondeau simple (pentru piese, cu refrene dintrun numr restrns de versuri)iRondeaudouble(curefrenulalctuitdintrunmarenumrde versuri). Un Rondo deosebit de frecvent era aazisul Rondo gotic sau burgundicformatdindouideiprincipale(camuzic)idinmaimulte strofedetextcaresembinauiserepetauconformuneiordinitiutede cntrei.Schemamuzicalapieseierasimpl: ABA .............A(A) ..............ABA Uneori repetarea lui A, (central) putea s se efectueze cu ajutorul variaieiornamentale:dndomaimarediversitateformei. Una din lucrrile caracteristice n acest sens este i De plus en plusdeG.Bincois(14001460) Rondeau

AlctuireapieseidindouideiprincipaleAiBoafiliazformelor cu, refren, unde A este segmentul de baz iar B dobndete funcie de cuplet.Dinalternanalor(conformschemeitiute)reiesecoeficientulde bazalformei:alternanacupletrefren,specificrondoului.Seremarc o anumit instabilitate a lumii tonalmodale (noiunea nu este, aici, exagerat enunat, ntruct apar numeroase sensibile), prin modulaii desensferecumarfi:Do,Sibemol,sol,(aceastadinurmfiindsferan

 care se ncheie cupletul). Sistemul de baz cu finala pe fa este, astfel, circumscris cu ajutorul unor modulaii continui, conferind lucrrii instabilitatea anterior amintit. Din ea deriv i o anumit frmiare structuralmorfologic. Strofele de baz sunt subdivizate n catene de fraze cu caracter simetricptrat sau nu. Astfel ideea A face s se succead4frazeiunfeldecomplementfinal:A=a(3m.)b(4m.)c(7m.) d(5m.)compl.=3m.(modulaiespreSibemolnrelaieplagal).StrofaB este mai unitar sub raportul structurii morfologicei B= a(5m.)b(5m.) c(5m.). Ultimele dou subdiviziuni pot fi considerate i ca fcnd corp comun,alctuindofrazmare(10ms.)cufinalapesol.ntreagapiesse subordoneaz textului literar, fapt care explic i modul de compunere interioar a frazelor i dispunerea acestora n snul celor dou idei de baz.Sepoateremarcanacestsens,iseparareadiviziunilormorfologiei prin pauze, fapt care confirm, o dat mai mult, influena stroficitii poetice asupra muzicii. Polifonia din vocile secundare este una neimitativ, fiind tributar vechii concepii a cntrii pe mai multe voci de la nceputurile epocii medievale. (Dificultile de transcripie i relativitatea rigorii n redarea exact a partiturii din diferitele ediii existente, determin, n cazul de fa, eliminarea partidelor de tnor i contratnor),Dealtfel,voceaprincipaldeterminaici,nceamaimare msur,contururileadevratealetiparuluimuzical.Prinprospeimeai expresivitateaeispecificaceastaafostadoptatiprelucratndiferite creaiimuzicalealetimpului,pnlamariiclasiciaisecoluluialXVIIIlea cumarfiMozart(nDivertismentulnMibemolmajorK.V.563Finalul, din1788). x x x SecolulalXVleaeste,frndoial,untimpdemaximnflorirea formelor de rondo vocal. n timpul lui Ockeghem ballata este ieit din circuitulcreaiei,darmaipersistlaDufay.Rondoulnfloreteputernic nacesttimp.LaDufayformaincipientavea8versuricuunrefrencare le includea pe primele dou. La maetrii de dup el, refrenele cresc considerabilajungndla3,4,5versurintotal.nvremealuiOckeghem rondourilecu45versurilarefren,devinadevrateformetip,iarrondo uldubluadapteazfiecreiideimuzicaledincaresealctuiete(cuplet refren) cte 45 versuri, ulterior ntre componentele amintite putnd apreaioanumitasimetrienceeacepriveteextensiuneatextului.

 AdevratepocaprerenateriisecolulalXVleapremergeprin tehnicilepolifonieicaiprinuneletipare,cumarficeledelan,saude rondo, marea nflorire a muzicii din secolul al XVIlea, anunnd epoca deaurapolifonieivocaleiinstrumentale.

CONCLUZII
Din capitolele anterioare se pot desprinde unele concluzii privind rolul i importana epocii medievale pentru dezvoltarea formelor muzicaleiastiluluidinartaeuropeanamuzicii: Evulmediumarcheaznceputurilecompoziieicatiiniart cecodificreguliscrisedelucru. Avnd,lanceput,unfactorunificatornmuzicagregorian,arta medievalcunoateotreptatlaicizareidiversificarestilisticformal. Monodia transformat treptat n polifonie care, la rndul ei se ramific puternic, arat mersul ascendent de la simplu la complex al procesuluicompoziional. n acest timp mai conlucreaz poetul i compozitorul n una i aceeai persoan (asemeni vremilor antice) dar odat cu nchegarea i mbogirea regulilor de compoziie, ncepnd cu secolul al XVlea compozitorulsedespartedepostdevenindartistdesinestttor. Lumea modurilor n care domnete o anumit culoare se mbogete cu ajutorul cromaticii, pregtind triumful tonalitii funcionalemajorminore. Acest fenomen se repercuteaz puternic asupra structurilor melodice, conducnd de la continua variaie structural figural la elaborarea de tip motivic incipient, prevestind barocul i clasicismul vienez. nevulmediusestabilescfundamentalelearhetipuriformalecum este:catena,alternanacupletrefren,simetriaformelorcurepriz,ideea deformmicimare(nstadiuincipient),precumiideeadeasimetrie i simetria structural (conform naturii versurilor ce stau la baza muzicii). Se poate afirma c, dei eminamente vocal, muzica din evul mediu conine, n germene, toate formele care, mai trziu vor ajunge la maturitate i deplina miestrie. Ea este, n ultim analiz, plmada istorieiievoluieiarteimuzicale,premisaeifundamental.

ADAOS

Materialepentruanaliz
CntecdeConductus (compozitor necunoscut: Manuscris de la mnstireaSt.MartialdinLimoges)

ndrumri analitice. Se contureaz, n linii mari, o schem de bar: AABcudiscursulmuzicaldezvoltatprinvariaiacontinuauneicelule tricordaledebazsollasi.Aceastaaparenipostazediversecumarfi transpoziia, inversarea, mobilitatea sunetelor de baz care sunt supuse fluctuaiilor intervalice i permutrilor. Strofa A, este subdivizat n 3 frazeasimetriceabc,pecndideeaB.cunoateomarefrmiarea

 structurilorfiindmpritn9subdiviziuni.Moduldebazestedoricul pereiarritmicanemenzural. 2. Lai ErnoulleVieux(sec.XII?)

ndrumrianalitice.EsteoformderivatdinschemaTropuluide dezvoltare(Secven)structuratdupcumurmeaz:aa,b,cc,dd.La baza discursului st variaia unor celule melodice care pot fi afiliate figurilorde:pes,pressus,salicus,clivissauclimacus.Sistemultonaleste cu finala pe sol (deci un Mixolidic) iar ritmica se ncadreaz n modus trohaicus. 3. Cntecdemai MoniotdArras

ndrumri analitice. Datorit simetriei strofelor din textul poetic, forma se contureaz n sensul unor morfologii ptrate alctuite din segmenteegale.ntotalitateesteoschembistroficdetipulAB.Prin posibilele repetri ale muzicii cu strofe diferite de text, aceasta poate conturandesfurareprincipiulalternaneiABABAB.. Din punctul de vedere al muzicianului contemporan, ntreaga piesafirmoformbistroficfrrepriz,compusdindouperioade

 mari(16ms.),primadetipexpozitivcudispunereafrazeloraa,adoua conclusiv cu frazele de tip bb. Tonalitatea: Fa ionic (cu aderene la major) iar ritmica n modus trohaicus. Structura se dezvolt dintrun tricordvariat. 4. Levertboscage sec.XIII Rondeau Muzica: Nr.MuzicaRime 1 x A Touteseulepasserailevertboscage 2 y B Puisguecompaignienai Refr. 3 x a Sejaiperdumonamiparmonoutrage 4 x A Touteseulepasserailevertboscage 5 x a Jeliferaisavoirparunmesage 6 y b Quejeliamendrai 7 x A Touteseulegaserailevertboscage 8 y B Puisquecompaignienai Refr. ndrumrianalitice.Rolultextuluipoeticestedeprimimportan narticulareaformei.Muzica,simpl,estealctuitdindoufrazexiy repetateconformversurilorcorespunztoare.Astfel,ideeaxcorespunde rimelor de tip A, a pe cnd y nsoete rimele de tip B, b. Se remarc intervenia versului A n ordinea numrului 4, de unde i impresia de refrencentraladusparial.ntotalitateaschemamuziciieste: abaaabab(undea=xib=y) Aadar,oalternanspecificformelorcurefren.Coninutulliterar este erotic de nuan cmpeneasc. Muzica se dezvolt tot dintrun tricord treptat variat (transpus, inversat, ritmizat divers, eliptic) fiind ntrun mod ionic pe fa cu caden final doric (tr. a IIa). Ritmica se afiliazmoduluitrohaic. N.B.:PiesaestecitatdeJ.deGrocheonDeMusica.Vezi:Dom. AnselmHughes:EarlyMedievalMusicOxfordUniv.Press,Londra,1955, p.173.

 5. LausDomini(fragment) Motet

Sec.XIII

(Autor necunoscut, manuscris din biblioteca Herzog August Wolfenbttel,Ms.1260,fol.126127). ndrumtorianalitice.Secontureazuntipdeconductusmotet19la treivocicupartidadebaz(Tnor)nbasicudouvocidedublumi triplum. Deremarcatrespectareariguroasaconsonaneipytagoreice pe timpii accentuai, n timp ce restul pot aduce i disonane. Polifonia este nc aproape de Organum i Discantus iar vocile de contrapunct izoritmice,deundeidenumireadatacesteiformedeconducereliniar. n partida Tnorului se pot detecta dou celule de baz: a i b, prima fiind afiliat figurii de porrectus, a doua celei de scandicus (cu inversri).ntreagaconducereavocilordecontrapunctsegrefeazstrict pe variaia continu a acestor dou celule, afirmnd o remarcabil unitate structural. nsi partea Tnorului va aduce variat (prin inversri i recuren) celula b. Forma general a fragmentului este monostroficA,iardifereniereaplanurilorsonoreTnorcontrapunct,se producemaialesdatoritritmului.Sistemultonal:moduldoric.Ritmica debazdatnTnordemanieriaNo.5,iarncontrapunctdeNo.5(n combinaiecuNo.2). Polifonia medieval cunoate i Motete n care vocile de contrapunctnumaiauaceeairitmiciarnevoluiaformeiseremarc,
Vezi: Willi Apel Die Notation der Polyphonen Musik. Ed.Breitkopf/ Hrtel, Leipzig, 1962,p.306.Exemplulreproduslapag.506.
19

 uneori, tendine de frmiare a contrapunctului. Este aazisul Hocket caracterizat prin mici figuri melodice de scurt respiraie separate prin pauze,ncadrulprilordedublumtriplum: Alleluia,hicMartinusPauper (Fragment)

n alte exemple de Motet ale vremii, datorit repetrii unor elemente de fraz din Tnor se produc apropieri de noiunea basului ostinato. Planul contrapunctului (uneori cu aspect de Hocket) dobndete, rolul de continu variaie structural; un fenomen ce anticiptehnicadePassacaglia.(Ex.Puellaregremium.Vezi:Hughes,op. cit.,p.384384). Motetulesteaadar,unizvordemultipleposibiliticomponistice avndimplicaiipnnmuzicabarocului. CHANSON HugodeLantis(1440)

ndrumri analitice. Respectnd o cantabilitate expresiv n linia melodicadiscantului,formasearticuleazprinintermediulvalurilorde imitaie.Areuntipardelanalctuitdin5segmenteetape:abcd e. Faza a (6 ms.) expune un subiect la discant, vocea medie prin inversare iar basul n canon cu partida superioar. Faza b (7 ms.) subiectul tot la discant cu imitaii la ter (decim) inferioar n vocea medie, cvint la bas. Faza c (6 mas,), subiectul inversat la vocea medie este contrapunctat de bas i sopran n canon la cvint superioar, aducnd onou idee.Faza d (4 ms.):subiectul a cu variaii intervalice intr n canon de cvint cobortoare la discant i bas, pe cnd partida medie expune un contrapunct format din inversarea liber a subiectului etapei precedente. Faza e (4 ms.) dobndete un rol conclusiv prin frmiarea ritmic a sopranului care ce suprapune vocii inferioare. Aceasta nu este, ns, altceva dect transpoziia la cvart inferioarivariaiaritmicaprimuluisubiect(ideeadebazaetapei Ia n do) amplasat la vocea de baz. ntre timp, planul mediu dobndete mai mult libertate intervalic i ritmic, dar schieaz o variaieintervaliciprintranspoziie,totasubiectuluidebaz. TonalitateaseafiliazlaideeaunuimodIonicpefadarcuaderene puternice la funcionalitatea majorului. Se produc i inflexiuni

 modulatoriispresol(etapac)saudo(etapad)darinsuficientprecizate, datoritopririlorpeacordurielipticecarenuexprimcuclaritatemodul pe care sa fixat fluxul armonic. Cu toat polifonia preponderent imitativ, rmn nc puternice regulile vechi, medievale, privitoare la consonan i disonan. Frecventele acorduri eliptice stau mrturie pentru aceasta. ncrucirile de partide atest proveniena vocal a exemplului, n schimb, salturile mari ale basului trdeaz o transcripie instrumentalulterioar. Ritmica devine tipic pentru polifonia vremii, apt de a promova tehnica imitativ i fluxul continuu al unor etape cu construcie contrapunctic.

BIBLIOGRAFIESELECTIVA
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. A.Lucrridespecialitate Ambros, Aug.Wilhelm, Geschichte der Musik, Verlag F. E. C. Leuckart,Leipzig,1880. Apel,Willi,NotationderPolyphonenMusik,Breitkopf/Hrtel,Leipzig, 1962. Apel, Willi, French Secular Music, The Medieval Academy of America.Cambridge,Massachusetts,1961. Borren, Ch.van den, tudes sur le XVe siecle musical, Anvers NiederlandscheBockhandel,1941. Coussemaker, E.de, Scriptorum de musica medii aevii, Hildesheim, 1963. Davenson,Henri,LesTroubadours,Ed.duSeuil,Bourges,1961. Ferretti,Paolo,Esteticagregoriana,PontificioIstitutodiMusicasacra, Roma,1934. Gastoue,Amede,Artagregorian,Edituramuzical,Bucureti,1967. Glke, Peter, Mnche, Brger, Minnesanger, Koehler&Amelang, Leipzig,1975. G1ke, P.,Besseler,H, Musik des Mittelalters und der Renaissance SchriftbildderMehrstimmigenMusik, Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig,1973. Hughes, Dom.Anselm, Early Medieval Music up to 1300, Oxford UniversityPress,London,1955. Hughes, A. ,Abraham,G, Ars Nova and the Renaissance 13001540, OxfordUniversityPress.London,1960. Johner, Dom., Wort und Ton im Choral, Breitkopf/ Hrtel, Leipzig, 1953. Machabey,Arm.,Machault,Ed.Masse,Paris,1955. Marocco, Thomas,W., Italian Cacce, The Medieval Academy of America,Cambridge,Massachusetts,1961. Manterosso, Raffaelo, Musica e ritmica dei Trovatori, Ed.Giuffr, Milano,1956. PopoviciDoru,Artatrubadurilor,Edituramuzical,Bucureti,1974. PopoviciDoru,Cntecflamand,Edituramuzical,Bucureti,1971. Rokseth, Y., Danses clricales du XIIe Sicle, Ed. Fac.de lettres Strasbourg,1945.

11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19.

 20. Stblein, Bruno, Schriftbild der einstimmigen Musik, VEB Deutacher VerlagfrMusik,Leipzig,1975. 21. Wagner, Peters, Gregorianische Formenlehre, Ed. Breitkopf Wiesbaden,1962. 22. Wolf,John,DieTnzedesMittelalters,ArchivfrMusikwissenschaft (I),1918. B.Enciclopediiivolumedesintezaleunorcongrese DasFischerLexiconMusikHerausgeber: Rudolf Stephan. Fischer Bcherei, FrankfurtamMain,1957 Histoiredelamusique,tomeI.EncyclopdiedelaPliadeVolumepubli sousladirectiondeRolandManuel.Paris,LibrairieGallimard1960. Les Colloques de Wgimont LArs Nova Recueil dtudes sur la musique du XIVesicle,SocietedEditionLesBellesLettres,Paris,1959. NOT. Prezenta bibliografie cuprinde numai lucrri care a fost utilizate n direct legtur cu subiectul acestui volum, fr a include altelecucaractergenerasaudesintez. Exemplelemuzicaleaufostextrasedinpaginilebibliografiei

RazvanMetea

Formelemuziciimedievale

INTRODUCERE

n lumea formelor muzicale epoca Renaterii aduce o contribuie dintre cele mai nsemnate prin intermediul att al inovaiilor din acest domeniu, ct i prin perfecionarea unortiparemaivechiaprutelacompozitoriicolilorfrancoflamande. Din punct de vedere stilistic, Renaterea n muzic subnelege mai ales creaia secolului al XVIlea, respectiv stilul palestrinian care ... asimilnd n mod selectiv tehnica flamandpecareoperfecioneazioncadreazntroconcepieunitar,seimpuneprintr oaciunedelimpezire,sintezicristalizare,ntimpceuneleelementeinovatoare,pelinia instrumentalitiimelodiei,aconsolidriitonalitiiiatratriilibereadisonanelor,aprut att n creaia flamand cti ulterior n cea veneian, englez i aaltor coli, i continu drumulnafarastiluluipalestrinian,spretransformriledinepocabarocului.20 ncadrareantimpaacesteiepociestedificil,ccinutoiistoriciiiteoreticieniisunt unanimdeacordcuprivireladatareaeiexact.UniiositueazmaitrziudectRenaterea altor arte21, cert, ea cuprinde mai ales arta secolului al XVIlea i a primelor decenii din secolul al XVIIlea. Oricum, anul 1594 care marcheaz dispariia lui G. da Palestrina a nsemnat i sfritul erei de nflorire a muzicii din aceast vreme i nceputul unei noi evoluiistilistice. Ca i n muzica evului mediu, se pot deslui din punct de vedere stilistic mai multe colirenascentiste:italian,englez,francez,german,flamand,spaniol.a.,toateavnd caracteristicipropriicegenereaztiparemuzicaledemarediversitateaconstruciei. Pe planul general al creaiei muzicale se pot deslui, acum, un numr de cuceriri tehnice, de mijloace specifice de lucru, unele aspecte practice i teoretice care influeneaz directlumeaformeloritiparelorsonore: Polifonia imitativ dobndete prioritate absolut fiind un mijloc preferat de lucru. Eaaduceacurateeifluiditatepurificndusedebalastulunuinumrpreamarede voci.Sepoatevorbi,deci,despreocristalizareaprocedeului. Alturi coexist i o scriitur de polifonie neimitativ utilizat n anumite forme strofice de cntec sau dans, ale crei reguli conduc spre arta conducerii vocilor din muzicamedieval. Se produce un nceput de separare a genului instrumental de cel vocal fenomen generatoralunortiparespecificealecrorprimstadiuafosttranscripiadinmuzica vocal. Evoluia tehnicii de construire a instrumentelor influeneaz, aadar, si arhitecturamuzicii. Sistemele tonale n care evolueaz planul sonor sunt modurile diatonice care se pot mbogi ns cu momente de funcionalitate majorminor i unde licresc uneori sectoarecromaticedincelemaindrznee. Ritmica timpului este considerat a fi una liber care, prin caracterul menzural al ncadrrii melodiei n structura polifonic va conine, ns, i elemente ale ritmului metric. Fenomenul amintit se accentueaz n formele de dans i, uneori, n cele de cntec.
20
21

Vezi: L. Comes, Melodica palestrinian, Ed. Muzica, Bucureti, 1979, p. 39 Idem, p. 38

63

 Metrica,nsensulmodernalnoiunii,estencnecunoscutiarfarmeculunorforme depolifonieavremiiconstntrealteleinfaptulcvocilenusuntncadraten corsetulmsurilor. nceeacepriveteplanulformelorialtiparelor,acesteaoferurmtorultablou: Structurapreponderentamuziciirmnecealegatdeelementelecelulare(figura) cuuneleadereneposibilelanoiuneademotiv(fenomenulestelegatidesistemul modal), Datorit scriiturii polifonice (mai ales a celei imitative) morfologia formelor rmne adesea una asimetric, neptrat. Cu toate acestea, n dansurile de epoc i chiar n unelemadrigalesaupiesevocale,ifacapariiamorfologiiperiodiceifrazeologice cu posibile cvadraturi, aflate n stare incipient. Ele vor sta la baza cristalizrii segmentelormorfologiceptratedinvremeabarocului. Seafirmacumunnumrdeformespecificeattnlumeamuziciivocalectiacelei instrumentale: MotetuliMadrigalulrenateriiconstituieformecoraleacappellainfluenateuneori ideanumitedansurideepoc. Ricercarul i Canzonele, la nceput transcripii dup muzici vocale, devin treptat forme caracteristice ale genului instrumental. i acestea sunt influenate, la rndul lor de muzicadedans. Formelededans,grupateuneorinsuitesaucupluridepiesealctuiescoimportant categoriedecompoziii. Variaiunile epocii Renaterii apar ca un procedeu aflat n stadiu incipient, dnd natere unor forme ce vor ajunge la deplina maturitate abia n secolele XVIIXVIII. Astfel variaiunilepecantusfirmus,pecoralipeungrounde(basostinat)cemijescacum,sevor maturizalamariiclasiciaibarocului. Lumea formelor Renaterii ne apare deci, ca o sintez a celor stabilite de epocile anterioare, ca un rezultat al evoluiei fireti a acestora. n acelai timp, aduce importante premisealeviitoareidezvoltriamuzicii,stabilindpuncteledepornirepentrumarileedificii simfoniceivocalsimfonicedinbarociclasicism. Studierea tiparelor i genurilor caracteristice din Renatere, abordarea selectiv a tuturor colilor de compoziie a vremii, alegerea celor mai tipice exemplelor ofer baza trainicpentrunelegereamodalitilordeconstruireamuziciipnnzilelenoastre.

64

I.FORMELEVOCALEALERENATERII
CutoatecRenatereapromoveazunnumrdeformeinstrumentale,celevocaleau nsonetprioritatenansamblulgeneralalmuziciitimpului. MOTETUL devine acum o form coral a cappella derivat din vechiul tipar medieval pstrndui caracterul liturgic ce se sprijin pe un cntec gregorian care i st la baz. Spre deosebire de Motettusul medieval care meninea cantus firmusul la o singur voce (bas sau partid medie), motetul renascentist face ca aceast melodie s circule cu ajutorulimitaieilatoatevocile.Catehnicpolifonicvaaveaprioritateabsolutimitaia. Modalitatea de elaborare a unui motet astfel compus va fi urmtoarea: melodia gregorianceurmeazafiutilizatcamaterialmuzicalestedisociatnfrazemuzicalesau rndurimelodice,fiecaredintreeleputndconstituiunsubiectpolifonic,oideeceintrn imitaieladiferitevoci.Pentruaceastaestenevoieidencadrareasunetelorntrunanumit ritm i un anume fel de succesiune a valorilor care s permit realizarea imitaiilor. De exemplumotetulLaudaSionaredreptmelodiedebazcunoscutasecvencuacelaititlu, careprinncadrareasunetelornanumitevaloriintrnimitaielatoatevocile. Secvenainiial:

liniamelodicasopranuluiobinutprinritmizare: G.daPalestrina Intonaiile melodiei liturgice iniiale pot oferi unui motet i unitatea bazat pe comunitateacelulelormelodice,observabillatoatesubiectelececonstituieelementulde bazalimitaiilor. Sub raport morfologic, motetul evit structurile ptrate, frazeologice, iar ca form se constituiensensuluneicatene(lan)deimitaii.Graficaceastasepoatereprezentanfelul urmtor: S A. C.P. S. C.P. S. B. C.

Fiecaremomentimitativalctuiete,celmaiadesea,ionouideeliterar.Modalitile de imitare a subiectelor se pot efectua diferit ca amplasare n cadrul partizilor vocale. Aadar,nmarealormajoritate,motetelevoraveaschema: ABCDE................... fiecareliterdesemnndoverigalanuluiimitativ.

65

 nmotetulSuperfluminaBabylonisideileliterarealemomentelorimitativesesucced nfelulurmtor: 1. SuperfluminaBabylonis 2. illicsedimusetflevimus 3. dumrecordaremurtibiSion 4. Insalicibusinmedioejus 5. suspendimusorgananostra Formavaavea,deci,cincimomentedeimitaieconcretizatenschema: ABCDE 1 2 3 4 5 (Super flumina Babylonis de Palestrina) Structuradelanamotetuluiareofoartemareimportannsensulinflueneipecare va exercitao asupra altor forme de esen polifonic imitativ. Att n Renatere ct i la mariicreatoriaibaroculuiiclasicismului,ealonareatipicdemotetvajucaunrolesenial nconstruireaformelorpolifonicesauinstrumentele. Evoluia n timp a motetului indic n general un drum ctre structuri omofone. In opinialuiStockmeier22motetuldupG.Palestrinadezvoltopluralitatedeformecarenu potficuprinsenctevatipurieseniale. n muzica protestant i face apariia Coral motetul, bazat pe melodica din corale. AdrianWilaertcompunemotetepentrucoruriantifoniceanticipndunimportantprincipiu valorificat ulterior n cadrul formelor de concert. Astfel, Andrea i Giovanni Gabrielli sunt autorii unor piese mai extinse ce primesc denumirea de Concerte ecleziastice, i care se bazeazpeprincipiulcontrastului dintregrupedecntreisauexecutani.Lacompozitori ca L.da Viadana (1602) i Adriano Banchieri apar Concerte spirituale intonate de o voce solist acompaniat de org scris n bas cifrat. Tot aici se evideniaz momente de coloraturvocal.DenumireadeMotetconcertantarattocmaicaracterulsolisticalpartidei principaleprecumiaplicarea(uneori)principiuluiopoziieidintregrupe. n lucrrile lui Heinrich Schtz structura de motet nate alternana mai multor idei muzicale (cu texte diferite) de factur polifon i omofon. La fel, Claudio Monteverdi n Magnificat(1610)aducepricontrastanteca:arioso,arii,recitative,momenteinstrumentale, profilnd astfel o mare form n lan unde componentele nu vor mai fi, de aceast dat, imitaiileciacestenumeredincaresecompune. Sepoateafirma,deci,cucertitudine,cndrumulsuevolutivmotetulconducespre marileformevocalsimfonicealebarocului:CantataiOratoriulavndanumiteimplicaiii nformeleinstrumentaleconcertante. nunelecantatedeJ.S.Bachsepotobservamultepricoralecucaractergeneralde motet:astfelesteCantataNo.38AustieferNotparteaAchGott,vomHimmelsichdarein (No.2). Madrigalulrenascentistsubaspectulconinutuluipoeticsearatcaocontinuareacelui din secolului al XIVlea, ntruct textele sale sunt n cea mai mare parte de caracter liric, eroticsaucusubiectedinnatur. Spre deosebire de modelul su precedent, madrigalul este acum o pies coral a cappella cldit pe principiul imitaiei, fiind, deci, o replic laic amotetului23. Are la baz texte profane iar imitaia este chemat s joace un rol adesea descriptiv sau cu funcii de
22
23

Wolfgang Stockmeier: Musikalische Formprinzipien, H. Gerig, Kln, 1967, p.43.

L. Comes: Melodica palestrinian, Ed. muzical, Bucureti, 1971, p.39

66

 onomatopee.Aaeste,depild,CnteculpasrilordeClmentJannequin(14851559)unde imitaiile redau prin profilul lor melodic ciripitul de psri, cu un efect dintre cele mai pitoreti:

Sepoateafirma,deci,cnmadrigalulimitativacestprocedeuestemaipuinsobrui mai puin sever aplicat dect n motet, iar la baza subiectelor stau elemente melodice de inspiraie proprie sau provenite din cntecele vremii (cntecul secular). Ca form se structureaztotconformprincipiuluidecaten(lan)cuschema: ABCD............... iarmelodicasa,profundcantabil,seafirmprinprospeimeioanumitingenuitate. n evoluia genului madrigalistic se pot stabili unele etape conforme cu stadiul de realizare tehnic a formelor. Astfel o dat important este anul 1530 cnd apare un compendiu de madrigale aparinnd compozitorilor Constanzo Festa i Philippe Werdelot. Dup data de mai sus, pe la 1537 madrigalele lui Jacques Arcadelt i Adrian Wilaert alctuiesc un stadiu mai avansat, pentru ca apoi, culmea s fie atins de creaiile de acest genaleluiG.DaPalestrinaiOrlandoLassus. Alturi, compozitorii colii veneiene: Gesualdo, Marenzio, da Rore i mai trziu Monteverdi aduc un suflu nou, adesea cu accente dramatice, rezultate din utilizarea unei scriituri cromatice evoluate. Lucrrile acestora din genul madrigalistic sunt cldite tot pe bazasuccesiunilorimitativenlan. Madrigalul neimitativ, n care polifonia evolueaz dup alte principii dect cele ale imitaiei,aducndoconducereavocilorcusuprapunerisilabicealetextului,esteinfluenat deformelededansalevremii. Dintre acestea, mai ales Frottola, Strambotto i Vilanella par cele mai importante. Primeledoueraudansuripracticatenprotocoluldecurte,iarncadrullorseproduceao anume osmoz ntre polifonia orizontal i aspectele de verticalitate ce dau impresia de omofonie.Filiaia:FrottolaStrambottoMadrigalseproducenparalelcuevoluiaanterior artat. Saltul spre ideea de Madrigal a fost, de fapt, momentul trecerii de la o muzic de amatori spre una de profesioniti, aceasta deoarece primele dou puteau fi interpretate de amatori,pecndMadrigalulpresupuneaoprofesionalizareacntecului. Frottola era un dans vocal instrumental de factur silabic i alur strofic avnd uneori elemente de refren. n anumite cazuri succesiunea strofelor se efectua improvizat. AparaiciischememaivechicumarficeadeBallata(ABBA)saucelecureprizacuzndo anumit simetrie (A B A d. c). Forma este influenat parial i de Chansonul franco flamand. Strambottoartaoconstruciecvasiidentic,darsedistingeaprintruncaractersobru i,adesea,melancolic.Aadar,ntreFrottolaiStrambottonuexistaudeosebirieseniale,mai alesnceeaceprivetealctuireamorfologic. 67

 Ambele dansuri, dar mai ales Frottola vor evolua dup anul 1600 ctre ideea de bas continuu, deci spre armonie, aducnd tot mai mult e apropieri de funcionalismul tonal majorminor. La nceput dans vocal, Frottola tinde spre o instrumentalitate absolut; apar astfelaaziseleFrottoleintabulate(adicnotatentabulaturinstrumental). CtevaexempledeFrottole: Comechelbiancocigno MarcoCara

nexempluldefa(serednumaipartidavocalcarealctuieteconturulmorfologic, frvociledeacompaniamentinstrumental)aparecuclaritatedivizareasimetricdin2n 2msuriatextuluimuzical,iarelementelesuccedateprezintunelevariaiimelodice: a(2m.)aV(2m.)b(2m.)c(2m.)aV(2m.). Deci,osimetrieinterndintrecelemaivizibilecuprezenalasfritaprincipiului derepriz.

68

 BartolomeoTromboncino

Spre deosebire de exemplul precedent, morfologiile prezint aici o anumit asimetrie intern, cele mai multe uniti fiind alctuite din 3, respectiv 6 msuri. n totalitate se contureazoschemdebarAABdarninteriorulstrofelorei,seciunilesevoracuplan felulurmtor: A B ab bca+Codetta

n cadrul bar-ului se insinueaz, deci, i principiul reprizei datorit readucerii seciunii a, la sfrit, urmat de o extindere a armoniilor cadeniale ce se impune ca o codetta. Vilanella este un alt dans de epoc ce a influenat madrigalul scris n polifonie neimitativ. Are la baz o melodie superioar principal (cu aspecte de lied simetric), structur general vertical (acordic) i mprire strofic. Ulterior va dobndi o scriitur la trei voci unde melodia principal se afl n discant, basul dobndete un caracter mai de sine stttor iar vocea medie apar ntr-un aspect liber (vezi: Tri ciecchi siamo de Giovanni da Nola, - 1510- 1592).
1) Forme strofice n lan. Madrigalul Sio ti vedess una sol voltil giornodeO.Lassusesteconstruitprinacuplareaatreiseciunicuvaloaremorfologicde rnd melodic sau fraz. Este influenat i de vechile secvene medievale datorit repetrii

fiecrei seciuni conform schemei: A A B B C C

2) Forme strofice adernd la scheme de bar (simplu sau invers, mare etc.) ca o reminiscenamuziciitrubaduriloritruverilormedievali.PiesaIotivorriacontrar...de O.LassusesteconceputnsensulunuibarinversatABB:

nexemplulartatstrofeledobndescdiviziuniinterioarecuaspectfrazeologic,carese repetconformschemei: A B 69

 (aabb) (cdef) 6+6+4+4 3+3+2+3 3) Forme cu refren. n madrigalul (Vilanella) Matona mia cara de O. Lassus se evideniazoschemcereiesedinalternanadintreunnumrdecincicupletecuunrefren fix ca numr de msuri. La sfrit extinderea armoniilor cadeniale produce o seciune conclusiv(cvazicodetta).Schemaacesteilucrrivafi: Cupl.lRefr.Cupl.2Refr.Cupl.3Refr.Cupi.4 Refr.Cupl.5(Cupl.2variat)Refr.+Codetta Refrenul dobndete o structur evident vertical i simetrie structural datorit repetriia3msuri: 4)Formelancuseciunicomponeneinegalesuccedatensensultehniciidecordivizat (alternandetuttiisoli). MadrigalulOla,chebonecho(Ecoul)deO.Lassusesteunexempludintrecelemai interesanteivaloroasesubaspectartistic.Schemavafi: Cor1 ABCDEF........... Cor2.(ecou) ABCDEF............ (total30demicroseciuni componenteioncheiere) Eladuceioimportantanticipareaprincipiuluideopoziiesonorntregrupefonice, carestlabazaviitoarelorformeconcertantealebarocului(concertelecugrupedesolitisau cudiviziunialeansambluluiinstrumental). Madrigalul solistic acompaniat este o form de esen neimitativ avnd originea n madrigalele secolului al XIVlea. Constituie o pies pentru voce cntat i un acompaniamentinstrumental(Luth)custructurpolifonicdecaracterneimitativ,vertical. npartidasolisticaparfrecventeseciunidecoloraturvocalceamintescvechiulmadrigal delasfritulevuluimediu.nepocaRenateriiunexempluni1oferpiesaOprimavera gioventudellannodeLuzzascoLuzzaschi(15451607);schemaformeivafiaiciunlande tipulABCDE.. Attmadrigaleleaderndlaprincipiuldedans(cumsuntexempleleanteriorartate) ct i anumite piese corale de factur madrigalesc tipic, arat n cteva mprejurri aderene la morfologiile simetrice. Unele strofe din aceste lucrri pot primi chiar rolul de fraze muzicale tipice din 4 msuri care prin repetare dau natere la formaiuni cu aspect periodic. Un exemplu l constituie prima strof din madrigalul Primavera de Luca Marenzio:

Dacnpieseledefacturdansantmorfologiileptratesimetricsuntdeterminatede periodicitateapailordedans,nexemplulcitatalctuireaeitipicestedatoratunorraiuni de ordin estetic i muzical (buna imprimare n auz, brevitatea i concizia formei). Toate lucrrileepociiRenateriiavndastfeldemorfologiiincipientorganizate,premergviitoarele construcii ale perioadei muzicale din timpul barocului sau a clasicismului vienez. n 70

 Renatere factura modal a muzicii nu permite nc stabilirea unor cadene care s delimitezensensfuncionalcomponentelemorfologiei.Acoloundeseproducsensibilizri ale subtonicilor sau modurile de stare major permit aceasta, muzica va putea realiza apropieri,adeseamari,fadeideeadeperioadmuzical.Estencodovadacaracterului anticipativpecarelafirmtiparelesonorealesecoluluialXVIleaialXVIIlea. Pedealtparte,polifonianeimitativcupreponderenasensuluiverticalalmuziciii conferirearoluluiexpresivprincipalmelodieidindiscant,suntelementelafeldeimportante nprocesulnchegriiconstruciilorsimetricedeoanumitcvadratur.Atuncicndmuzica va pi n sfera funcionalitii majorminore, se va ncheia i etapa de prim cristalizare a perioadeiptrateabarocului.Vorcontribuilaaceastaceledouimportantesursealeformei: dansulicntecul. Evoluiamadrigaluluirenascentistsepetrecesubsemnuluneiapropieridestructurile omofone. n acelai timp, ca i n cazul motetului asistm la lrgirea treptat a cadrului formei prin introducerea de pri solistice, recitative, ritornele instrumentale etc. Se trece astfel spre muzici ample compuse din mai multe strofe contrastante ca factur i componen.Unadintreacesteaeste: Madrigalul dinamic ce ia natere n a doua jumtate a secolului al XVIlea. Astfel, primulmadrigaldeacestfelldatormluiAlessandroStriggioidateazdinanul1567fiind constituitdintrundialogntregrupesonore.Totuiaicigrupareadetuttiestencrar,tot aaipartidasolistic(tenor).Altelucrrisimilareaufostscrise decompozitoricaGiovanni Croce, Orazio Vecchi i Adriano Banchieri. Astfel piesa Amfiparnasso de Orazio Vecchi subintitulatiComediearmonicsedividen3acte,respectiv30desceneiunprolog. Se succed momente de recitativ secco sau melodic, pri instrumentale sau vocale polifonice. De remarcat c polifonia reprezint aici o sintez a celei din secolul al XVIlea fiindorientatsprenoiorizonturistilisticepremergtoarebarocului. SepoatespunecmadrigalulRenaterii,nevoluiasa,nerenunndlafundamentale principii de structurare n lan a formei, i confer treptat amploare, varietate timbral i coninutdramatic.nacestfel,genulmadrigalescevoluatseafirmcaunpragalconstituirii spectacolelor lirice i a genului de oper. Ca i motetul, acesta determin crearea marilor forme vocal simfonice i dramatice ajunse la deplin maturitate n opera unor creatori ca Hndel,Rameau,Lully.

71

II.FORMELEINSTRUMENTALE DINEPOCARENATERII
Odat cu dezvoltarea instrumentelor muzicale, tot mai muli compozitori ai epocii Renateriiscriulucrridefacturinstrumentalcarenceptreptatsdobndeascoanumit autonomie n cadrul sistemului formelor din acea vreme. La nceput doar transcripii ale pieselorvocale,celepentrudiferiteinstrumentesauansambledevincutimpulformedesine stttoare. n cadrul muzicii renascentiste se disting urmtoarele categorii importante de lucrri instrumentale:Ricercar,Canzone,Dansurideepoc,Formecuvariaiuniacesteadinurm secontopescfiecuRicercariifiecuDansurile. FormadeRicercarestedefinitnmoduridiferitedectreteoreticieniicontemporani24. n cadrele ei se pot distinge trei tipologii eseniale: Ricercar imitativ, Ricercar fantezie, Ricercarceaderlatehnicadevariaiuni. RicercarulimitativeralanceputotranscripiedupMotetuldeaceeaifactur.Acest fapt influeneaz dezvoltarea sa independent ulterioar, determinnd forme n lan, care acupleaz un numr de momente imitative cu subiecte difereniate sub raport tematic. Ader,aadarlaschemedetipulABCDE...undefiecareetapnsemneazunnouvalde imitaii. i n cadrul unei astfel de scheme se pot distinge, ns, modaliti diferite de conducereadiscursului.AstfelnRicercariiluiAdrianWillaertcaresuntputernicinfluenai deMotet,verigilelanuluiimitativausubiecteunicecareintrnimitaie.Deexempluun astfeldeRicercareducesuccesiuneaanumaipuindeasesubiectediferite(veziiBartha DensAzenetrtenetantolgijaZenemkiad,Budapest,1974,p.88). La compozitorii Renaterii trzii cum ar fi Giovanni Gabrielli forma se mbogete prinfaptulcncadrulintrrilorimitativesepotaducedousauchiarmaimulteidei. Ricercar G.Gabrieli

(ms.l4,vezi:Ant.Barthap.105) ncadrulricercarilorpolifonicievoluaisepotgsiimomenteepisodicecainterludii care separ intrrile diferite ale vocilor. Acestea sunt cldite tot pe elemente tematice existente. n ricercarii de tip imitativ se pot stabili legturi sau interinfluene i cu alte forme contrapuncticealevremiicaMadrigalul,Chansonul,sauCanzoneleinstrumental. Ricercar fantezie este o form instrumental ce din punct de vedere cronologic este chiar mai veche dect tipul anterior dezbtut. Ca frecven i pondere artistic este ns inferior ricercerilor contrapunctici. n muzica vremii Ricercarul fantezie se afl n piesele
Ricercar: o construcie instrumental n mai multe pri unde se dezvolt pe rnd mai multe teme". Helmut Degen, Handbuch der Formenlehre. Bosse Verlag Regensburg, 1957, p.344.
Ricercar: form autonom ... nu depinde de nici un cadru poetic ... form muzical abstract .. de construcie esenialmente instrumental"1 (Gombosi Otto) vezi: Histoire de la musique, Libr. Gallimerd, Paris, 1960, p.1228
24

72

 fanteziipentrulutaleluiFrancescoSpinnaccino.Sedistingprindesenetipicedefantezie caracterizateprin:figuraii,mersuriarpegiatesaunscar,ornamente.Structuragenerala unei astfel de compoziii era acordic, vertical, cu certe aderene la scriitura omofon: aadar prin toate caracterele sale forma se arat deschis n spre ideea de improvizaie. n consecinitiparuleivaaveauncaracterlibercuaderenelasuccesiunilenlan,deast dataunorsecveneneimitativecucalitimelodicelatente. Ricercada(Ricercata)estetotunricercarimprovizatoriccutendinespredivertisment. ntimpulRenateriiexistlauniicompozitoriaicoliiitalienesauspaniole.LaBiegoOrtiz (1510?1570?)estescrisuneoripentrucembaloivioladagambaisearticuleazpeseciuni n care alterneaz viola solist cu cembaloul, acestea reuninduse, uneori. Deci, din nou principiulcateneiacioneaznconducereaiarticulareaformeimuzicale. n general ricercarii de tip fantezieimprovizaie stau la baza unor forme improvizatoricealebaroculuicaFantezia,Preludiul,Toccata. Formedevariaiunice primescuneoridenumireadeRicercarisepotntlninepoca Renaterii,fiindinfluenatedestructuradelied. n cadrul epocii sunt prezente dou principale modaliti de lucru n cadrul variaiunilor: a) Variaiuni pe Cantus firmus. Acestea au la baz un coral care, n procesul compoziional,estensoitdeelementecontrapuncticesaudefiguraieceisesuprapunsau sunt aezate dedesubtul melodiei de coral. Se gsesc la compozitorii Renaterii trzii ca SamuelSoheidt,W.Byrd,Munday. TheWoodssoWildWilliamByrd

La unii compozitori ai vremii aceste variaiuni sunt denumite i Partite (vezi Reinken:18PartitediversesullaMeyerin). b)Variaiunipecntecelaice(seculare).Leaflmlacompozitoriaicolilorenglezi flamand,darilaceiaparinndaltornaiuni.Tehnicadelucruerauneorinrudircucea deCantusfirmusdardecelemaimulteoriseprocedalaornamentareamelodieidebaz: PawlesWharfe G.Farnaby

ms.910 n exemplul citat sunetele cntecului sunt circumscrise cu note ornamentale care 73

 ascund melodia. Exist, deci, o anumit deosebire fa de categoria variaional anterior citat, unde tema era obdus cu ajutorul liniilor de contrapunct iar variaiunile propriu ziseerauoarecumexterioaretemei. Variaiunile ornamentale purtau diferite denumiri. La compozitorii spaniolii Diferencias;maitrziufranceziilevordenumiDoubles. ncreaiaflamanduluiJanPieterszoonSweelinck(15621621)sentlnescvariaiunin careesteutilizatattprocedeulornamentalcticelcontrapunctic provenitdintehnicade Cantusfirmus.Astfel,Variaiunilepentruorg(vezicol.AntologiaBarthaD.,p.137)aula baz o tem cu caliti de coral care, pe parcursul a ase variaiuni cunoate ambele posibiliti de lucru mbinnd procedele polifonice cu cele armonicofigurale. Prin felul n care sunt construite anticip variaiunile pe coral ale lui J. S. Bach i a altor compozitori ai baroculuimuzicaleuropean. DansurilecuvariaiuniiSuitelededanscuvariaiuniconstituieoaltmodalitatedea seprezentaaformelorvariaionalealeRenaterii.Astfel,nlucrrileluiJoanAmbrosioDalza (LibroQuarto)gsimsuiteformatedinmaimultemicricepornescdeobiceidelaundans: Pavana, Saltarello, Piva. Toate prile componente ale unei astfel de suite reprezint tot atteavariaiuniornamentalepentrudansuldelacarepleaciniial(adevrateDoubles). Un astfel de procedeu va fi perpetuat de compozitorii germani ca Schein i Peuerl iar apoi duspeculmilecelemainaltedeJ.S.Bach. Din suitele lui Dalza vor descinde variaiunile omamentalofigurale ale barocului precumiformeleseverealeclasicilorvienezi. AltevariaiunioferdansurilePavanaiGagliarda.Acesteaseafluneorisubforma unui cuplu bipartit unde al doilea dans formeaz o transformare a primului (Pavane passemaize de Claude Gervaise). Alte ori cele dou piese constituie un cuplu tripartit: PavaneGaillardePavane(dacapo). n toate formele variaionale, indiferent de factur i procedee de lucru, predomin schemadelan: AAAA etc. Structurile prezente n piesele cu alur dansant vor fi, ns, aproape totdeauna simetricecucvadraturideterminatedenaturalorcoregrafic. Canzonele instrumental renascentist este a doua form important a vremii, considerat ca opus Ricercarului. A fost la nceput o pies vocal cu acompaniament (sau fr); cu timpul cunoate transcripii instrumentale pentru ca, n cele din urm, s se constituiecaolucrarecaracteristicdesinestttoarepurtnddenumirica:Sinfonia,Canzon daSonar,Sonata.Influenelepecarelesufer,caisurselecareidaunatere,suntmultiple. Canzone imitativ. Acesta descinde din formele polifoniei pe baz de imitaii, mai cu seamdinChansonulfrancoflamand.Secaracterizeaz(caform)prinstructurareanlan, cu ajutorul unor subiecte ce se succed prin contrapunctare. Spre deosebire de alte piese similare, Canzonele va avea idei muzicale de o anumit cantabilitate i expresivitate ce descind,parc,directdinartavocal: Canzone LuzzascoLuzzaschi

74

AltcategorieCanzonelestroficesteanticipatdeChansonulfrancezcaidealteforme vocale strofice cu o polifonie neimitativ, deci avnd preponderena elementului vertical. Dinvechiletiparealecnteculuifrancezmotenetemaicuseamdivizareandouseciuni succedatealternativconformschemei ABABAB........... n anumite mprejurri aceasta se poate modifica datorit interveniei procedeului variaiunilorcareafecteazstrofasecund.Succesiunilerezultatepotfiurmtoarele: AABABAetc. (strofaadouarmneacumfixiarvariaiunileafecteazstrofaIa) naltecazurivariaiavainfluenantreagaconducereadiscursuluideterminndforme nlanapropiatedeceaaRicercarului: AAAA. Schemele enumerate pn acum descind indubitabil din tiparul bipartit cruia i conferprinvariaieomarediversitateaconstruciei.nanumitecazuri(mairare)Canzone lestroficsepoateconstituiintroformtripartitsimetricdeschemABA.Semai pot efectua i ntreptrunderi cu formele de dans ale vremii cum ar fi Pavana i Gagliarda care,alternnd,vorproduceantitezadintremelodic(prima)ifigurativ(adoua).nsfrit, Canzonele mai poate constitui i o form instrumental laic de tip improvizatoric nrudinduse,astfel,cuRicercarulfantezie. ExaminndstadiilepecareleparcurgistoriceteformeledeRicercariCanzoneputem constataurmtoareleetapeevolutive: la Claudio Merulo se succed mai multe idei contrapunctice n lan. Ele produc momentedevirtuozitateiimpulsivitatesonorcearatapropierifadeToccata (col.Canzoniallafrancese1592). la Andrea i Giovanni Gabrieli (Intonazioni 1593, Canzoni alla francese 1605) se utilizeaznRicercariiCanzoneimitativi,uneoriosingurideemuzical(subiect) pecareodiversificprindiferiteprocedee(diminuii,inversri,interludiilibere)mai alesncreaiileprimului.EimaicompuniToccatenruditecucelealeluiMerullo. GiovanniGabriellinformadeRicercar,aducemaimultetemedintrecareunarmne principal,iarrestulsecundareplasatencontrapunctsauprileepisodice.Formasa de Canzone se distinge prin marea diversitate de scriitur, mijloace de expresie i ritmic.Creaiilesalepolifoniceconstituieunimportantpasctrefugabarocului,mai 75

 alesprintendinelespreunicitateasubiectului. Dansurile instrumentale. n Renatere acestea arat morfologii cu tendine de cvadratur(rezultatedinsimetriapailor)iformesimetricecucaracterbipartitsautripartit. MaialesdansurileluiClaudeGervaiseaparclarstructuratenacestsens. FormbipartitdetipA(A)B(B) Allemanda Gervaise

Structura:A=a(4m.)av(4m.)B=b(5m.)a (3+2)3m. DecioformsimetricA8B8curepetiii.Lasfritulstrofeisecundeseproduceiun rudimentdereprizprinreeditareavariatafrazeiavdinprimastrof. SchemtripartitABA(dacapo): Branledechampagne ClaudeOervaise

StructuratA=8m.(a) + 8m.(a), B=8m.(4+4) (4+4) (4+4) b-b Schemelemorfologice,caistructurilesimetriceartate,constituieimportantepremise pentrualctuireaviitoarelorformededanssaucualurcantabilaleepociibarocului.Unele pieseceseabatdelaprincipiulbisautripartitnuconstituiedectmodificri,maimultsau maipuinaccentuatealeacestora.

76

ANALIZA1
Construcia i unitatea intonaional din madrigalul The Nightingale de William Byrd. Lucrare a cappella pentru trei voci corale (Sopran, Alt, Tenor) madrigalul The Nightingale(Privighetoarea)sedividendoumariseciuni:xsituatntrunmoddestare majorpesol(cvasiionic)iyntrunmoddestareminorpere(doriccusensibil)cruiai succede o seciune final n care alterneaz sferele modului de la cu cele ale lui sol (mixolidic)iarcadenafinalseefectueazpedo. n totalitate, piesa se divide ntrun numr de nou seciuni (subuniti morfologice) subordonate i realizate cu ajutorul polifoniei imitative. Totalitatea schemei se constituie astfel: X Y abcde fghi (tempo: vesel) (tempo: trist) La baza travaliului polifonic se afl un subiect (cap de imitaie) iniial, articulat cu ajutorul saltului de cvart ascendent. Redus la sunetele principale (fcnd abstracie de ritm),seobineundesenmelodiccuproprietidesimetrienoglind,alctuinddincelulaa, iinversareaacesteiaa:

Rspunsul este unul tipic pentru epoca Renaterii trzii sau a Barocului timpuriu, implicnd rsturnarea cvartei iniiale, fiind deci un rspuns tonal care pstreaz, totui simetriaamintit:

n cadrul contrasubiectului care nsoete acest rspuns se contureaz o nou idee melodicarticulatcuajutoruluneiformaiunitricordalebprezentatprinvariaieritmic:

77

 Attcelulaadinsubiect,ctitricordulbdincontrasubiect,alctuiescmateriasonor de baz din care vor lua natere toate seciunile, mari sau mici, ale madrigalului. Prin variaia intervalic sau ritmic, acuplri n diferite conjuncturi, apelul la sunetele intermediareetc.sevorconstituisubiecteledebazaleprilorcomponente. Marea seciune X va beneficia, mai ales, de un apel constant i consecvent la acest material, fr ca el s lipseasc nici din sectorul Y. Astfel, dac subseciunea (valul) a de imitaie (m.18) enun materialul deja semnalat, n celelalte el se ealoneaz n modul urmtor: Sectorulb:labazsttetracordulb(divizibilndoutricordurinclecate):

Sectorulcesteclditpeacelaimaterial:

Dupcumvedemseproduceioconjugarevariataceluleloraib. Sectoruld:Acestamizeaz,maicuseam,peoglinda,variatsubaspectintervalic,a celuleiiniialea:

Sectorul e. Aici oglinda lui a se conjug cu tricordul b aprut ulterior pe parcursul expuneriimaterialului;

Odatcusectorulfdebuteaziseciuneaadouaabinomuluicunoscut(nre),unden materialul de imitaie ncepe o anumita diversificare. Astfel, aparent, contrapunctul se bazeaz pe un subiect eterogen ca origine, dar care poate fi cu uurin localizat ca fcnd partedincelulaa:

(m.4653) (Saltuldecvintrezult,indubitabil,dinrsturnareacvarteiafltoarentem). Sectorul g, se constituie dintrun material cei trage seva din celula b avnd n componentricordulcunoscut:

Sectorulhmizeazmaicuseampematerialulprovenitdincelulabcareseconstituie 78

 n sensul unui subiect adus cu ajutorul imitaiei n stretto de oglind ntre vocile extreme. Ulteriorsevaimplicacelulaa,darnumaintroversiunendeprtat:

Ultima seciune i puternic nrudit prin tematic cu precedenta, va utiliza acelai subiectdarfrimitaieinversat:

(m.69-80)

Din cele de mai sus rezult c madrigalul analizat dispune de o puternic unitate ciclicprincirculaiacelulelorcomponententoatesectoarelelanuluideimitaii.Concepia celular este pus n slujba unitii realizat prin variaia continu a materialului adus n imitaie.ntregulmadrigalaparecaunexemplutipicpentruconcepiapolifonicimitativa formelorvremii. Intrareavocilorndecursulprocesuluiimitativesteurmtoarea: Sectorula:AST Sectorulb:SAT Sectorulc:TAS Sectoruld:ATS Sectorule:TSA Sectorulf:SAT Sectorulg:SAT Sectorulh:STA Sectoruli:STA

79

ANALIZA2
RICERCAR pentrulut(luth) deFrancescoSpinaccino Forma:MonostroficA.Sibemolmajor2/4 (Surs:BarthaDnes:AzenetrtnetAntologija. Zenemkiad,Budapest,1974,p.67) Scriiturageneralapieseipledeazpentruunricercarfantezie;tipologiasaeste,deci, incipient i arat deschideri spre improvizaie. Denumirea de Ricercar (it. ricercare = a cuta, a ncerca) este luat aici n sens propriu: senul instrumental imitativ nc nu era cristalizat(primajumtateasecoluluialXVIlea)iaroastfeldelucraredobndeafunciade introducerentonalitate,denclzireadegetelor. Discursul (desfurat pe dou sisteme) aduce o melodie elastic puternic arcuit, trecnd cu dezinvoltur dintrun registru n altul, de pe un sistem pe altul, cu scurte momentearmonice(unelecadeniale):

Se remarc, ns, c toate cadenelesau elementele armonice nu marcheazmomente denchidere,decinuvordelimitaseciunibineprecizatei,cuattmaipuin,simetrice.Mai degrab se poate spune c, scurtele zone de verticalitate dobndesc funcie semicadenial saudecadeneintrusecare,prinnsuicaracterullordauunelansporitmelodiei. n ansamblu, datorit brevitii i morfologiilor asimetrice, Ricercarul de Francesco Spinaccino schieaz o form monostrofic A. Prin alctuirea discursului se impune ca o scurtfanteziecuroldepreludiu,anticipndanumiteformesimilaredintimpulbarocului. De constituire, funcie i form similar dar avnd scriitura motoric, deci, opus celei de fantezie, este Toccata pentru org de Claudio Merullo (vezi sursa citat anterior, p.102). Aceasta pornete de la o succesiune de acorduri (n bas) formnd o adevrat canavaarmonic.Deasupra,ncadrnduseiarmonie,melodicadetoccatsedesfoarn sensulartat:

Ambele lucrri citate sunt, de fapt, forme cu tent improvizatoric, dar care, n contextulmuziciitimpuluierausocotitecafcndpartedinrndulricercarilor.Diferenierile aprutenconstituireadiscursuluivorprovocaulteriorscindareacelordougenurispecifice baroculuimuzical:fanteziaitoccata. 80

ANALIZA3
RICERCAR pentrutreiinstrumente deAdrianWillaert Formdecaten(lan)derivatdinmotet (Surs:BarthaDnes:AzenetrtnetAntologija. Zenemkiad,Budapest,1974,p.88) Fraprecizadacestevorbadeoformdeoriginevocal,ulteriortranscrispentru instrumente, autorul, prin natura discursului i registrele vocilor, sugereaz instrumentalitatea lucrrii. Derivaia din motetul renascentist este vizibil att datorit polifoniei imitative ct i succesiunii n lan a unor valuri contrapunctice. Acestea se bazeaz pesubiecte diferite, ntreaga form dobndind aspectul unui adevrat mozaic motivic. Diferenierea de viitoarea fug a barocului este dat nu numai de acest caracter tematic eterogen, dar i de asimetria asamblrii partidelor care se arcuiesc n curbe independente cu cadene ce nu coincid totdeauna vertical la toate vocile. Un alt element propriuricercariloreste,ncazuldefa,ifaptulcimitaiileseefectueazprinrspunsuri realederivatedinlumeamodurilorcurelaiiletipicentreautenticiplagal.Lipsesc, aadar, mutaiile care ar putea sugera sau schia rspunsurile tonale fugate. Ca expresivitate,ideilemuzicalensuccesiunedovedescoanumeinconsisten,neridicnduse laplasticitatearitmicointervalicaviitoarelortemedinfugilebarocului. MorfologiaacestuiRicercareeste,dupcumsaartat,asimetric,fiindconstituit dinvaluriimitative.Sesuccedasemomentedeacestfel,mprindpiesanseciunimai multsaumaipuinbinedifereniate.Schemageneralpoatefinotat:abcdef. Seciunea I. (ams.112) deschide discursul printrun subiect mai nchegat datorit saltuluidecvart,care,dobndeteunrspunsrealnplagalulsuperioralmoduluidere. Contrapunctul nsoitor al rspunsurilor este liber iar succesiunea vocilor este: dux (alt) comes(sopr.)dux(bas):

Seciunea II a (b. ms. 1221). O idee relativ nou ce pare a fi recurena liber a primuluimomenttematic,estecontrapunctatcanoniclaoctav:

SeciuneaIIIIa(c.ms.2130).Unaltsubiectsecundarcedobndeterspunsnsfera plagalchiarlaaceeaipartid,devineulteriorlibercontrapunctat:

81

 Seciunea IV a (d. ms.3033) secven scurt n care subiectul imitat n relaia plagal,seamplaseaznvocileextreme:

Seciunea V a. (e. ms.3348). Ca moment penultim, primete o mai mare amploare. Dezvolt prin imitaii un subiect scurt (tot n relaii plagale) amplasat n voci diferite i contrapunctateliber:

Seciunea VI a (f. ms.4862). Cea mai lung (i ultima), i se confer un caracter de final prin treptata animare a discursului, datorat contrapunctului n valori de optime i predilecteiapariiiasincopelor.Subiectulimitaieiesteiniialintonatlabas:

Rspunsulcanonicrsunosingurdatndiscantiarrestulvocilorsedesfoarliber pn la cadena final pe un acord major (pe mi) lsnd impresia unui sfrit deschis sau semincheiat. Prin ntreaga sa construcie Ricercare de A. Willaert se situeaz n contextul epocii, aprndcaotipicforminstrumentaldepolifonieimitativ.Sepoateremarcapeparcurs oanumeinstabilitateamersuluitonalmodal.nceputnAutenticulI.(re)curspunsplagal (cvint superioar), armonia trece prin inflexiuni mixolidice, ionice etc. Cadena final (anterior descris) nu face dect saccentuezei mai mult instabilitatea artat. Este o alt dovad c ne aflm nc departe de viitoarea fug bachian, att de bine implantat n gndireatonalaereibarocului.

82

BIBLIOGRAFIE
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. Ambros,Aug. Wilhelm, Geschichte der Musik, Verlag F. E. C. Leuckart, Leipzig, 1880. Apel,Willi,NotationderPolyphonenMusik,Breitkoph/Hrtel,Leipzig,1962 Bartha,Dnes,Azenetrtnetantologija,Zenemkiad,Budapest,1974. Borren, Ch. Van den, Etudes sur le XVe siecle musical, Niederlandsche Bockhandel Anvers, 1941 Bridgman, N., LaFrottolaetlatransitiondelaFrottolaaiMadrigal.In:MusiqueetPosieau XVIesicle,Paris,1954. Comes, Liviu, Melodica palestrinian, Ed. Muzical, Bucureti, 1971 Combarieu, I., Histoire de la musique, R. Colin, Paris, 1953 Eisikovits, Max, Polifonia vocal a Renaterii, Ed muzical, Bucureti, 1966 Ferretti,Paolo,Esteticagregoriana,PontificioIstitutodiMusicasacra,Roma,1934 Pirro,A.,Schtz Librairie, Felix Alcan, Paris, 1913 Nelson, R., The technique of variation, University of California Press Berkley and Los Angeles, 1962. Szabolcsi, B., A meldia trtnete, Zenemkiad, Budapest, 1957 Wagner, Peter, Gregorianshe Formenlehre, Breitkof/ Hrtel, Leipzig, 1962

83