Como se deu o Processo de Utilizao das Tintas Acrlicas no Brasil Resumo: Para a Conservao e Restauro importantssimo definir os marcos

s artsticos e
estilsticos da Arte, para que a peritagem nas obras que intencionamos preservar seja correta. A linha do tempo da Histria da Arte Ocidental no coincide com as expresses artsticas desenvolvidas no Brasil e, embora esta se inspire em cnones internacionais, a adeso dos artistas aos novos materiais no se fez homognio. O conhecimento do histrico dos aglutinantes e pigmentos, numa abordagem nacional, pode facilitar a definio de uma metodologia correta de interveno. Este trabalho acadmico pretende definir o porqu houve demora na aceitao das resinas acrlicas no Brasil no sc. XX, se os artistas europeus e norte-americanos j evidenciavam em suas obras as vantagens modernas deste material.

A tinta acrlica se caracteriza por ser uma emulso plstica, solvel em gua, de tima durabilidade, rpida secagem e tima fixao. Em comparao com a tinta leo, causa menos danos a sade, j que no possui metais pesados na sua composio. A tcnica proporciona aplicaes de aguadas, velaturas e grossos relevos, sem a utilizao de secantes. Tambm possibilita uma correo automtica de erros, o que torna a tcnica prtica e atraente aos artistas contemporneos. No entanto, em tcnicas mistas onde se utiliza tambm a tinta leo, sua aplicao deve vir em primeiro lugar, pois, do contrrio, no h fixao do pigmento. As resinas acrlicas para a pintura de superfcies foram desenvolvidas por volta de 1920, nos Estados Unidos1. Inicialmente, sua funo era proteger as superfcies das mquinas industriais contra a corroso. Posteriormente as tintas industriais2, foram incorporadas a Arte, ao serem aplicadas em murais externos3, valorizando sua durabilidade e economia. Estas vantagens seduziram pouco a pouco os artistas do segundo ps-guerra, que expressavam seu descontentamento com o mundo massificado e impessoal da Era Industrial. Nesta poca, a herana das linguagens conceituais e os abstracionistas, formaram uma vanguarda j bem conceituada na Europa, tornando a Arte Contempornea evidentemente multifacetada. A massificao e impessoalidade das cores cidas, fluorescentes, brilhantes e de formas repetidas do Pop; a negao do figura nas abstraes, a grande importncia do cromatismo nas geometrizaes; a evidente valorizao da forma sem qualquer simbolismo do Construtivismo...Primeiro, estas obras definidas apenas pelos matizes de cores difusas ao acaso- utilizaram-se do leo para exaltar a planaridade e o cromatismo de um quadro. Logo, inmeros artistas adotaram as resinas sintticas como forma de experimentao e explicitao do mundo tecnolgico que viviam, afastando-se de vez das tcnicas tradicionais de pintura. No entanto, nos anos de 1950, uma nova polmica mundial surge a fim de rediscutir a linguagem plstica: aos olhos do observador as formas abstratas aparecem tridimensionais no espao pictrico. Isto contraria a tendncia bidimensional que inicialmente os artistas buscavam, porque valoriza a construo dos relevos formados na obra. Este impasse resulta numa de-composio da Arte, numa evidente valorizao da obra como um objeto e suas matrias. Os quadros eram apenas coisas resultantes do trabalho industrial, que utilizavam elementos plsticos para evidenciar as suas estruturas de formas seriadas e geomtricas (Concretismo).
1 Conforme informao obtida na Nova Enciclopdia Barsa, acrlico o nome genrico dos derivados do cido
acrlico (cido orgnico etilnico), cuja frmula espacial CH2CHCOOH. O produto incolor, corrosivo de cheiro forte, de forte tendncia a formar polmeros e que quando aquecido em presena de substncia alcalina se decompe para formar os cidos actico e frmico. 2 A tintas industriais so aquelas base de nitrocelulose, alqudicas e acrlicas. 3 Segundo Oliveria, 2007, p.127, Pablo Picasso e o muralista mexicano Alfaro Siqueiros j experimentavam as tintas sintticas desde a dcada de 1920.

O conflito entre academicismo e vanguarda avana para a Amrica Latina, atravs dos artistas argentinos e muralistas mexicanos. Com as vanguardas mais aproximadas, e estimuladas pela elite intelectualizada4 que mudou a mentalidade reinante, as novas estticas puderam renovar a arte brasileira, no entanto, segundo Oliveira (2007, p.127), o a pintura leo persistia:
[...] de acordo com relatos de artistas do grupo Santa Helena, no Brasil das dcadas de 30 e 40, as nicas tintas para artistas que eram obtidas no pas eram as tradicionais francesas e holandesas.

Segundo a Enciclopdia Ita Cultural os santelenistas foram imigrantes italianos, que pintavam nas horas de folga, fundamentais para a consolidao da Arte Moderna no Brasil. Suas obras eram realistas, de temas que representavam paisagens urbanas, naturezas mortas, retratos e auto-retratos, cuja composio exibe tons rebaixados, foscos e de cores acinzentadas. Na pesquisa, se entende a clara influncia do Muralismo5, pelo menos na inteno de representar temas sociais reais. Este apego a realidade no era coisa comum no Brasil destes tempos, pois havia um otimismo por conta da modernizao. Este positivismo s aumentou na dcada de 1940, e estabeleceu um forte nacionalismo no pas, causado pela democratizao, metropolizao das cidades e a restituio das liberdades polticas. Este sentimento tambm embala o campo da arte brasileira at o fim do Estado Novo, em 1946. Entretanto, as representaes internacionais construtivistas exibidas nas exposies do MASP em 1951 (1 Bienal Internacional de So Paulo e Museu de Arte Moderna de So Paulo), entram em choque com o academicismo brasileiro. Contudo, os intelectuais e artistas puderam se contrapor ao governo, experimentando mais consideravelmente as novas tcnicas e os novos materiais, cujas obras evidenciavam os valores e os dissabores da modernizao. A Arte Concreta brasileira surge, aos moldes internacionais, em meio a este contexto efervecente de desenvolvimento nacional. Mesmo unidos por um antinacionalismo, concretos cariocas e paulistanos se dividiram: os primeiros pregavam a total abstrao; os outros valorizavam a forma. A forma paulista exaltava a criatividade do artista; no era um produto industrial, mas um resultado criativo do artista, na utilizao de materiais contemporneos disponveis. Deste racha, em 1959, o neoconcretismo brasileiro surge. Voltando ao objeto desta pesquisa, que a materialidade das obras, se percebe que o Concretismo e Neoconcretismo so os movimentos que introduzem de fato as tintas acrlicas no Brasil. Entretanto, no se pode deixar de relembrar: as vanguardas internacionais j, a largos 40 anos, utilizavam o acrlico nas telas. Mas, conforme Oliveira (2007), essas produes nacionais no tinham uma homogeineidade na aplicao de tintas sintticas:
Podemos citar, a arte abstrata, que mesmo atingindo grandes desenvolvimentos no pas, e sendo seguida pela arte concreta e neoconcreta, ainda nos artistas deste movimento se percebe um uso extenso das tintas a leo e tmperas tradicionais. (p.127) 4 Desde de 1922, com a Semana da Arte Moderna, a elite intelectualizada tentava valorizar as produes
artsticas nacionais. 5 O Muralismo um movimento moderno que iniciou no Mxico, na poca da Revoluo Mexicana (1910-1920) que exibia uma pintura realista, de tamanho monumental e carter decorativo e/ou comemorativo, que ocupam os lugares pblicos.

Se este intercmbio entre artistas nacionais e internacionais existia desde 1922, se havia uma industrializao que possibilitava acesso a resinas modernas, e ainda, se os estilismos de vanguarda foram incorporados em mbito nacional quase que paralelamente6, ento, a primeira pergunta que se faz : porque o acrlico no foi aceito aqui no Brasil em conjunto com os respectivos movimentos que lhe valorizaram? As referncias bibliogrficas pesquisadas e citadas fornecem resultados at a dcada de 1960, o que d a entender que aps esta data o acrlico foi incorporado plenamente nas artes brasileiras. Isto em parte verdade, mas at hoje, h um preconceito com as obras produzidas em acrlico. Por isto, a resposta para esta questo uma concluso lgica: nosso pas tem forte raiz academicista; at hoje a pintura leo mais valorizada. como se o aglutinante resinoso diminuisse o valor da criao. E, este preconceito, que se arrastou durante todo o sc. XX, nem mesmo a tecnologia de hoje destituiu.

Referncias Bibliogrficas

6 Se usou a palavra paralelamente como fora de expresso, analisando que na linha do tempo da Histria da
Arte o descompasso existente no considervel.

Encilopdia Ita Cultural, verbete Concretismo http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm? fuseaction=termos_texto&cd_verbete=370&lst_palavras=&cd_idioma=28555&cd_item=8 disponvel em 1/06/2010 s 10.14hs Encilopdia Ita Cultural, verbete Neoconcretismo http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm? fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3810&lst_palavras=&cd_idioma=28555&cd_item=8 disponvel em 1/06/2010 s 8.30hs Encilopdia Ita Cultural, verbete Muralismo http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm? fuseaction=termos_texto&cd_verbete=3190&lst_palavras=&cd_idioma=28555&cd_item=8 disponvel em 6/06/2010 s 21.28hs Encilopdia Ita Cultural, verbete Grupo Santa Helena http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm? fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=338 disponvel em 6/06/2010 s 21.05hs Acrlico Nova Enciclopdia Barsa. SP: Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicaes/1999. Vol. 1.p:60 Tintas e Pigmentos Nova Enciclopdia Barsa. SP: Encyclopaedia Britannica do Brasil Publicaes/1999. Vol. 14.p:100 SCHENKER, Libia. Histria da Tinta atravs da arte Ocidental. UNIRIO/Revista Eletrnica: Jovem Museologia. Vol.3 N: 5, 1/2008. pp: 60-97 MEDEIROS, Givaldo. Dialtica Concretista: O Percurso Artstico de Waldemar Cordeiro. USP/Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. N: 45 p. 63-86, set 2007. SANTANNA, Sabrina Marques Parracho. Pecados de Heresia: Trajetria do Concretismo Carioca. UFRJ: Instituto de Filosofia e Cincias Sociais. Pp:1-16 OLIVEIRA, Alice Goulart; Belizrio, Fabian; Souza, Luiz Antnio Cruz. Materiais e Tcnicas Pictricas no Brasil do Sculo XX: O Impacto da Semana da Arte Moderna de 1922 e da segunda Guerra Mundial na Produo Artstica Nacional. Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao. Vol.1. n: 3/2007. pp 126-129