Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Un creator nu este complet dac nu vede n viitor, percepnd, orict de confuz, idealul care va deveni real . Au fost artiti care, fie printr-o penetraie intelectual mai acut, fie printr-un dar deosebit de intuiie, au avut viziuni uimitoare, alii au visat mai vag. Visele adevrailor poei spun ns totdeauna direcia n care merge omenirea. G. Clinescu, Cronicile optimistului
Perioada cuprins ntre 1840-1940 este una dintre cele mai bogate att n evenimente sociale, ct i n cele de natur artistic, fiind i una dintre cele mai fecunde epoci ale istoriei teatrului universal. n rile nordice, unde condiiile social-politice difer de cele din restul continentului, se afirm o mic burghezie care aspir s-i depeasc propria condiie, oferind unor Ibsen i Strindberg posibilitatea de a-i surprinde trsturile diferite. n Anglia, devenit o mare putere colonial i cel mai industrializat stat din lume, problemele sunt de alt natur, interesul fiind polarizat n egal msur de aristocraia conservatoare i de marea burghezie (adeseori confruntndu-se ntre ele) dar apar i aspecte legate de viaa celor npstuii. n Frana, viaa burgheziei devenit din ce n ce mai opulent suscit interesul creatorilor, care-i va surprinde trsturile negative. n Rusia dinaintea revoluiei, accentul cade pe marile inegaliti sociale, pe problema luptelor revoluionare, pe destinul intelectualitii mprit n mai multe categorii n funcie de atitudinea fa de evenimente, iar dup 1917 asistm la o ideologizare a existenei sociale i culturale.
Acelai climat de efervescen domin i viaa teatral n perioada amintit. Timp de un secol curentele i micrile literare i vor disputa cu efervescen ntietatea sau se vor succeda, dac nu cumva vor coexista chiar n aceeai timp, respingndu-se cu vehemen sau nfruntndu-se cu discreie, potrivit mereu existenei dialecticii sociale i artistice. Majoritatea dintre cele mai importante direcii vor cunoate atuurile de-a avea posteritate, fiind rentlnite n climatul ulterior momentului cnd triesc apogeul , integrate mai puin zgomotos, dar nu odat mai n noile pulsuri.
Ne aflm, de fapt n faa unei caracteristici a epocii, deoarece tot ce se petrece n planul artei teatrale poate fi ntlnit deopotriv n artele plastice, n muzic n arhitectur sau n noua art care se constituie i se dezvolt cu deosebit vigoare, ncepnd cu ultimul deceniu al secolului al XIX-lea: cinematografia.
Realismul, naturalismul, simbolismul, expresionismul, futurismul, dadaismul, suprarealismul, - principalele direcii ale vremii, - nu reprezint doar nite nume de micri artistice, ci tot attea izvoare dttoare de putere, la care vor continua s apeleze pentru a se mprospta i diversifica numeroasele opiuni contemporane. Asistm la o necontenit predare a tafetei, care parc vrea s probeze c adevratul spaiu de manifestare a talentului omenesc este infinitul.
Realismul
Poate c cea mai fecund direcie n teatrul i n literatura universal este realismul. Ca atitudine, fr s fie teoretizat, l ntlnim nc din antichitate, din perioada epopeii lui Ghilgame, a Vedelor a poemelor homerice, i i face loc de-a lungul tuturor celorlalte epoci fabliaux-urile medievale, povestirile renascentiste, piesele lui Shakespeare, referirile la psihologia personajelor din creaiile clasicismului, drama burghez din sec. al XVIII-lea sunt realiste nainte ca realismul s se fi constituit ca metod. Abia dup ce se nfirip doctrina clasic i se impune viziunea despre lumea romantic , teoretizat astfel de numeroi oameni de cultur, printre care numele lui Hugo se afirm n cel mai nalt grad, ncepe s fie formulat teoria realismului, metoda sa de creaie.
Istoria realismului
Cel dinti care utilizeaz termenul de realism n accepiunea sa de mimesis, de imitaie a naturii este Schiller, n 1798. Problemele au fost puse nc de mai nainte de Stendhal, care pretinde c romanul este o oglind care merge pe strad, i de Balzac (n1835), care cere romancierului s zugrveasc societatea aa cum este ea, cu discernmnt i obiectivitate necesare, orice ar spune cititorii despre modul n care este prezentat. Statut de doctrin ns va drui realismului Champfleury. Din punctul lui de vedere, acesta nu este doar un curent literar oarecare; rdcinile lui sunt vechi i nzuiau s cuprind adevrurile vieii.
Revenind la timpuri mai apropiate, descoper precursori n romancierii satirici ai secolului al XVII-lea, pe urm n Diderot, Stendhal, Balzac, Dickens. Scriitorului i cere s fie un stenograf al vremii sale, s nregistreze reaciile celor mai diferite medii, conferind documentelor un loc aparte. Realismul e privit ca o expresie a banalitii de fiecare zi, n cadrul creia omul trebuie observat n ct mai multe din atitudinile sale definitorii. n laturile sale eseniale, realismul s-a constituit ca o reacie mpotriva romantismului i a fost nlesnit de descoperirile tiinifice ale secolului al XIX-lea, de accentuarea ncletrilor sociale , de ideile pozitiviste i materialiste care ctigau teren. Modalitile romantice de a contempla lumea, bazat pe sensibilitatea subiectivist i imaginaia debordant, noua metod i opune o privire lucid, care nu se las nelat de numeroasele travestiuri ale aparenelor. Iar principala form de cuprindere a realitii, alturi de roman, devine
Drama realist i propune s reflecteze universul contemporan n totalitatea manifestrilor sale, omului revenindu-i locul de frunte, analizat n contextul mediului natural social i istoric. Printre procedeele utilizate se constat o extindere a observaiei i refeciei morale ntlnite n operele clasicilor , iar portretele personajelor sunt completate cu datele celor mai recente cuceriri ale psihologiei. Se consolideaz sobrietatea stilului, predilecia pentru adevr i elementele concrete. Operele au un tot mai pronuat caracter acuzator, intele oferindu-le nenumrate faete ale unei burghezii care n tendina ei de acaparare dezvluie, pe lng o seam de caliti i nenumrate slbiciuni i vicii.
O serie de precursori valoroi i fac apariia n ri ca Frana, Germania, Rusia. Balzac nfieaz tipul speculantului la burs Mercadet, personaj complex prin mbinarea unor trsturi antinomice; Kleist d prima pies realist Ulciorul sfrmat, o comedie pulsns de datele vieii cotidiene, Buchner e autorul unor remarcabile lucrri dramatice Moartea lui Danton, Leonce i Lena, Woyzeck, inaugurnd o perspectiv pe care abia secolul al XX-lea o va valorifica i sanciona la justa ei valoare; Gutzkov scrie Uriel Acosta, Hebbel Maria Magdalena; Gogol d nemuritorul Revizor, Juctorii de cri i Cstoria. n continuarea lor Ibsen, Strindberg, Shaw, Cehov, Hauptmann, Pirandello, Claudel, Gorki, Giraudoux, ONeill, Cocteau, Garcia Lorca, Maiakovski dau realismului profunzime i gravitate, o remarcabil diversitate.
Fiinc o caracteristic a creaiilor dramatice ale autorilor menionai i nu numai a lor, o constituie interdependena curentelor literare, adeseori n cadrul uneiea i aceleai piese, ca s nu mai vorbim despre totalitatea operei majoritii dramaturgilor amintii. Ibden e realist i simbolist, Stindberg realist, naturalist, expresionist, Shaw e ceva mai consecvent realist, Cehov ns are puternice note simbolice, i exemplele ar putea continua cu fiecare mare dramaturg n parte. Din aceast cauz, nici unul nu poate fi afiliat doar unui singur curent , toi fiind tributari mai multora. Fiecare ns reveleaz o dominant realist, care ne permite includerea lor n spaiul curentului literar propriu-zis.
Naturalismul
Era cu neputin ca micare de anchet i analiz care este dominanta specific secolului al XIX-lea i care a revoluionat toate iinele i artele s lase la o parte arta dramatic. Aceast micare este una din rdcinile naturalismului. Cealalt s-a constituit din opoziia fa de romantism i chiar fa de clasicism. n perioada acestuia din urm , tragedia a dominat ca stpn absolut. Era rigid i intolerant, nesuportnd nici o veleietate de libertate, silind spiritele cele mai mari s se supun legilor ei inexorabile. Dar i n aceast formul strmt, geniul a izbutit s construiasc monumente de marmur i bronz. Drama romantic e un pas spre drama naturalist. Romanticii au curat terenul, au proclamat libertatea artei.
Dragostea lor de aciune, amestecul de comic i tragic, cutrile n privina costumelor i decorurilor veridice sunt semne de apropiere de viaa real. Dar att tragedia ct i drama romantic erau desuiete i uzate. Lor trebuia s li se opun un autor dramatic nou, un temperament puternic, a crei minte noitoare s revoluioneze conveniile acceptate, implantnd adevrata dram n locul minciunilor. Naturalismul trebuia s nnoiasc critica i istoria, supunnd omul i operele sale unei analize exacte, preocupat de circumstane de mediu, de cazuri organice.
Literatura trbuie s devin, prin aceast metod, din art o iin. n consecin, naturaliii vor face psihologie iinific pentru a completa fiziologia iinific. Vor opera asupra caracterelor, asupra pasiunilor, asupra faptelor umane i sociale aa cum chimistul i fizicianul opereaz asupra corpurilor brute i aa cum fiziologul opereaz asupra corpurilor vii. Naturalismul, plecnd tot de la fapte cunoscute, ca savantul, are datoria de a fi mai ndrzne dect acesta n formarea ipotezelor spre necunoscut. Naturalismul fiind doar o metod, ntr-nsa toate teoriile sunt admise. ns nu e vorba de teorii de art, ci tiinifice. Din concurena lor va nvinge aceea care explic mai multe lucruri. n naturalism nu sunt nici novatori, nici efi de coal, ci creatori mai puternici sau mai slabi care nu-s preocupai s cerceteze de ce se tmpl fenomenele ci cum apar ele.
EMILE ZOLA
Zola vrea s studieze temperamentele nu caractere. Personajele create de el sunt dominate de nervi i snge, lipsite de liberul arbitru, conduse n fiecare aciune de un nou soi de fatalitate reprezentat de dorinele trupului. Adeseori, ele nu sunt altceva dect brute umane. Autorul urmrete pas cu pas aciunea surd a pasiunilor, impulsul instinctului, tulburrile cerebrale survenite ca urmare a unei crize de nervi. Sufletul este cu desvrire absent. Scopul scriitorului este nainte de orice un scop tiinific. Studiul singur e capabil s purifice ca focul. Observnd psihicul omului i comportarea lui social, scriitorul i-a fcut datoria de experimentator moralist i aceasta e foarte mult. Un alt punct al doctrinei naturaliste trasate de Zola a fost includerea oribilului n dosarele acestor judecrori de instrucie a pasiunilor.
Piesa naturalist este un fel de calc al romanului naturalist. Cum acesta este constituit dintr-o serie de scene, de descrieri, ea va fi o serie de tablouri. Numrul lor nu e riguros fixat. Ele sunt legate printr-o intrig fr prea mare nsemntate. Aciunea e simpl, fr evenimente neprevzute care s ncurce totul, revelnd progresiv natura intim a personajelor.
SIMBOLISMUL
Apare ca o reacie mpotriva naturalismului i-i propune s realizeze tragicul mai puin spectaculos dect cel ntlnit n existena unor personaje ca Agamemnon, Clitemnestra, Oreste, Electra, Oedip, Antigona, Medeea, Fedra, Hamlet, Lear, Macbethtragicul prezent n fiecare clip a vieii. E un tragic a crui origine nu mai este lupta dintre dou mari puteri sufleteti, a dou concepii de via ireconciliante, a dou sau mai multe nzuine deteriminate de motivaii contrare. Tragicul simbolist este un rezultat al existenei individului, existen supus multiplelor influiene. El nlocuiete dialogul raiunii i sentimentelor cu acela dintre natura tainic a omului i propriul su destin, un dialog ovielnic i nu o dat dureros, care dezvluie ns miile de legturi dintre lucruri, nebnuite c ar putea exista.
Expresionismul
Expresionismul i-a propus s nfieze cealalt fa a lucrurilor, aa cum i-a intitulat un roman Alfred Cubin, n 1900. Modalitile alese de expresionism vizeaz ns proclamarea necesitii de a descoperi ct mai multe aspecte ale necunoscutului i tinuitului din contiina fiecrui om, din contiina social, din toate structurile reprezentative ale epocii-politic, filozofie, cultur, religie. Accentul cdea pe dezvluirea adevrului ; acesta nu este suficient s reflecte , ci s i demate viciilecare n mod obinuit zac sub tot felul de vluri. Astfel expediiile expresioniste nu se limiteaz s descifreze ct mai multe trsturi ale celeilalte fee a lucrurilor, ci sunt nsufleite, dimpotriv de atingerea acelui miez incandescent al lumii reprezentat de adevrata fire a naturii. Omul este surprins n majoritatea manifestrilor sale eseniale- n ora, pe strad, n ncperi izolate, toate aflate ntr-o strns interdependen.
Expresionismul s-a ivit i el ca reacie mpotiva impresionismului. n timp ce acesta cultiva pitorescul, culoarea i exteriorul lucrurilor, el e captivat, aa cum am vzut, de trmurile abisale ale contiinei. Este o investigaie menit s scoat la iveal cu luciditate ntregul ansamblu al existenei umane. Alctuit dintr-o suit de porniri contradictorii n care nonconformismul, nzuina spre idealuri nalte, sentimentul solidaritii stau fa n fa cu o pronunat nclinare spre pesimism, tristee, izolare, expresionismul se impune ca o realitate artistic deosebit de complex. Noiunile de spaiu i timp tind s dobndeasc o nou accepie, ca i cele de form i coninut. Principala lui preocupare este de a urmri necontenita dinamic a existenei, care, practic, clip de clip, cunoate devenirea neprevzut. ntre aceast devenire i cosmos exist legturi insesizabile, dar puternice, i principalul impuls este ndreptat spre trirea totalitii.
Drama expresionist trebuie s se deosebeasc structural de formula mbriat de Lessing i care i propunea s valorifice recentele descoperiri psihologice legate de discontinuitatea sufleteasc a naturii umane, ilustrat cu teze proprii att de Bergson ct i de Freud. n aceast viziune, caracterele nu mai au unitatea cu care ne obinuise teatrul clasic francez. Tipurile umane sunt contradictorii, unele personaje apar n scen fr s fie solicitate de desfurarea piesei, oamenii nceteaz de a mai fi concepui la modul static. Innoit este i compoziia lucrrii dramatice. Prile componente att de cunoscute sufer transformri, drumul spre deznodmnt nu mai este ascendent, iar acesta nceteaz de a mai fi previzibil. Evenimentele nu mai todeauna determinate de cauze logice. n structura pieselor apar implicaii epice, lirice, care imprim mpreun cu muzica i efectele de lumin folosite definirea unei noi modaliti dramatice. Se imulesc de asemenea, n teatrul expresionist spaiile de joc. Scenografia imagineaz cele mai diverse locuri de la baruri de noapte la biserici, de la tribunale i fabrici la palate de sport i sli de spectacole.