IMAGEN IMPRESA Y CONOCIMIENTO La fotografa tiene sus inicios en la estampa y en la comunicacin tanto con la imagen como con el lenguaje.

No hay que llamar a la estampa un arte menor, al contrario ha sido un mtodo de comunicacin muy importante para sociedad, un medio donde dan a conocer el pensamiento de la civilizacin especifica mente en Europa Occidental. El hombre es capaz de comunicarse con su mundo utilizando smbolos, siendo los ms tiles e importantes la palabra y la imagen, stos ltimos conocidos por el hombre desde tiempos muy remotos. Se dice que el animal no se convirti en hombre hasta que empez a comunicarse. Si hablamos del lenguaje sabemos que por cada palabra recibe una definicin a la cosa recibe un nombre con la que podemos asociarla de una percepcin sensorial a un smbolo oral o visual. Una palabra se puede repetir muchas veces y sonor igual sin importar quien la diga; cosa que no pasa con la imagen, ya que eran imgenes hechas a mano nunca le saldran iguales al autor, ahora, hablando de algn copiador sabemos que sera imposible repetirla exactamente, por el simple hecho del movimiento muscular. Entonces la nica manera de describir un objeto fue con el uso de la palabra e imgenes manuales; aunque a veces era muy complicado poder describir un objeto con simples palabras, por que la descripcin vara dependiendo la persona, ya que unas podran agregarle o quitarle adjetivos. Por sta razn los fabricantes de herramientas deseaban una descripcin verbal del objeto que se le pide sino una imagen cuidadosa. Hoy sabemos que la mayora de nuestras modernas tecnologas altamente desarrolladas no podran existir sin imgenes, pues sin ellas no tendramos las herramientas necesarias. Tanto en la ciencia como en la tecnologa es necesario algo ms que una simple imagen, una imagen que pueda repetirse exactamente. Sin la repeticin exacta de los smbolos verbales no habra comunicacin, pero una imagen nica puede constituir la comunicacin entre un nmero muy reducido de personas, y solamente en un lugar y un momento determinado. Los botnicos griegos estaban muy limitados por imgenes realizadas a mano como medio de comunicacin de ideas exactas sobre formas y colores, ya que ellos no posean los medios suficientes por realizar imgenes exactas que pudieran ser repetibles. Si hablamos de copias de imgenes, sabemos que por un mnimo de error del copiador se va deformando la imagen y ya no sera una copia exacta, as hasta que no tenga ninguna semejanza con el original. La comunicacin es absolutamente necesaria para el desarrollo cientfico y, sobre todo, para la tecnologa, y ha de ser precisa y exactamente repetible para resultar efectiva. En el siglo XIV y comienzos del XV, se empez la xilografa grfica en Europa occidental. A mediados del siglo XV se practicaba el grabado, a finales del siglo naci el aguafuerte. La xilografa se utiliz con un fin informativo en cuentos y como ilustracin en un libro de botnica, tambin para ilustrar libros de viajes. A mediados del siglo XVI salan libros ilustrados que trataban de todos los temas imaginables como anatoma, zoologa, vestidos, arquitectura, etc. La estampa y la ilustracin impulsaron la rpida penetracin del Renacimiento y el Barroco italiano. A mediados del siglo XVI se produjeron en el campo de la impresin varios hechos importantes, la xilografa tena mucha demanda y era necesario que la lnea fuera ms fina y delgada para acumular ms informacin. Esto llev a los talleres a buscar otras maneras de impresin, como la madera que no funcion, en cambio el

grabado sobre cobre si, ya que las lineas podan ser finas y estar muy prximas. Esto no slo fue una moda si no un cambio radical en como se hacan las tcnicas dando as una informacin visual ms completa. Los grabadores tenan un pasado de orfebres y plateros; luego dibujantes expertos empezaron a hacer grabados y naturalmente utilizaron sus esquemas y la manera de dibujar a la que estaban acostumbrados. Los cuadros y las esculturas se vendan no slo como arte sino como documentos informativos de la poca. Cuando la realizacin del grabado se convirti en capitalista era importante obtener grabados directamente o tratados de aguafuerte, tantas estampaciones como fuera posible sin la mnima diferencia entre ellas. Rubens no fue el primer artista con intereses financieros en la reproduccin de su obra, aunque si fue el primero en crear una escuela de grabadores. Los temas a grabar se elegan de manera que el diseo les permitiera lucirse en sus especialidades. A finales del XVIII las estampas sueltas y la ilustracin de libros se haban convertido en excepciones, la declaracin visual de primera mano haba dejado de existir en la ilustracin de libros y era muy poco frecuente. Definitivamente la razonabilidad pictrica estaba basada en razones econmicas. El negocio de la estampa tuvo influencia en el publico y en los artistas, pues la gente vea cosas que normalmente con sus ojos nunca haba podido ver. Lo cierto es que la ilustracin y estampa de interpretacin, contiene un cierto toque caracterstico de cada taller, regin y poca. Las personas pobres e incultas de entonces no posean reproducciones. Pero los ricos y cultos si las tenan, stas tenan una gran influencia en su manera de ver las cosas. Se hablaba de arte y de su maravilla era la tendencia del mundo modernos, se hablaba de armona, proporciones, dignidad, nobleza y otras nociones verbales ms. Pero pocos de estos tejedores creadores de teoras de esttica, tenan un conocimiento de primera mano de las obras de arte. As que muchos se crean lo que estos decan sin saber en verdad que tal ves la obra que estaban admirando careca de criterio artstico. La venta de cuadros era a menudo menos importante que la venta de las estampas basadas en l. A medida que la tecnologa creca el hombre fue dndose cuenta de nuevos inventos que le favorecan a la hora de hacer impresin a mayores cantidades. Exista ya un basto mercado para los libros ilustrados, las revistas y enciclopedias dirigidos a los hombres de la calle y no a las grandes bibliotecas, as el hombre inculto que si no saba leer poda hacer una breve interpretacin de la imagen. La impresin llevaba consigo toda la personalidad del autor. En el ao 1830, Talbot y Daguerre pusieron a punto la primer fotografa y el daguerrotipo, as haciendo posible la reproduccin de obras de arte no distorsionadas. Ene l tercer cuarto del siglo se haba ya intentado muchas veces pasar la fotografa a las tintas del impresor sin la intervencin del dibujante. En 1870 se realizaron varios intentos de fotograbados, esto dio paso a la invencin de la pantalla de tamao fotomecnico. Con el avance de la tecnologa fue cambiando el vocabulario y la crtica de arte. La invencin de la imagen fotogrfica provoc una comprensin de la diferencia existente entre informacin visual y expresin visual. Una vez que la fotografa y sus procesos se apoderaron de la informacin visual arrebatndola de las manos de grabadores de interpretacin, os artistas se encontraron de pronto liberados de toda exigencia en sus

diseos. La fotografa ha facilitado el que muchas cosas famosas cayeran en desgracia y a devuelto el favor del pblico a muchas otras. Adems de todo esto, la manifestacin grfica exactamente repetible, en sus formas fotogrficas, forma parte importante en el desarrollo de la ciencia y la tecnologa moderna en todas sus ramas. Siendo un factor esencial para la industria y la ingeniera. El conocimiento de la luz, como el del tomo, no hubiera sido posible sin la fotografa. El papel tambin juega una parte importante en esta historia, pero pasa inadvertida por que lo vemos como algo cotidiano. La fotografa tal y como al conocemos hoy, es la forma final de esa manifestacin grfica. Aunque sufre limitaciones, no tiene sintaxis lineales propia y esto permite a los hombres descubrir que muchas cosas de gran inters e importancia siguen ocultas y distorsionadas.