12 FACULDADE ASSIS GURGACZ CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO ROSANGELA BRAUN

A ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS

CASCAVEL 2010

1 ROSANGELA BRAUN

A ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS

Trabalho de Concluso do Curso de Arquitetura e Urbanismo da FAG, apresentado na modalidade Tericoconceitual, como requisito parcial para a aprovao na disciplina: ARQ001 Trabalho Final de Graduao.

Orientador: Arquiteta Solange Smolarek Dias - Doutora

Irene

CASCAVEL 2010

2 ROSANGELA BRAUN

A ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS

DECLARAO Declaro, de acordo com o Manual de TCC do Curso de Arquitetura e Urbanismo FAG, que realizei em outubro de 2010, a reviso lingistico-textual, ortogrfica e gramatical da monografia de Trabalho de Concluso de Curso denominado: A arquitetura e as sensaes humanas, de autoria de Rosangela Braun, discente do Curso de Arquitetura e Urbanismo - FAG. Tal declarao contar das encadernaes e arquivo magntico da verso final do TC acima identificado.

Cascavel, 28 de outubro de 2010.

Andria Cristina Tegoni Licenciada em Letras/Unipar/2004 RG n 7.182.821-2, IIPR

3 FACULDADE ASSIS GURGACZ CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

ROSANGELA BRAUN

ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS Trabalho apresentado no Curso de Arquitetura e Urbanismo da FAG, como requisito bsico para obteno do ttulo de Bacharel em Arquitetura e Urbanismo, sob a orientao da arquiteta professora Solange Irene Smolarek Dias, Doutora.

BANCA EXAMINADORA

Arquiteto Orientador Faculdade Assis Gurgacz Solange Irene Smolarek Dias Doutora

Arquiteto Avaliador Faculdade Assis Gurgacz Ana Paula Rodrigues Horita Brgamo Especialista

Arquiteto Avaliador Arquiteta autnoma Kellen Regina Garcia Graduada

Cascavel, 24 de novembro de 2010.

4 DEDICATRIA

Dedico este trabalho as pessoas que por algum motivo caminham ao meu lado em vrios momentos da minha vida. Pessoas que me ajudam quando mais preciso que constantemente colaboram com minha evoluo. Pessoas que so meu muro de contenso, quando houver qualquer perigo de desabamento esto l para me apoiar. Dedico no somente este trabalho, mais a minha vitria, as pessoas mais importantes da minha vida, como minha me Remilda, meu companheiro Evandro, meus irmos Losane, Eliane, Junior e Adriano, aos meus cunhados Oscar e Rosana. Aos meus eternos e verdadeiros amigos, Dayana, Ana Maria, Cesar, Joo, Cristiano e a Fernanda da Luz. Tambm dedico aos mestres, professores, que me ensinaram desde a primeira srie at o tempo de faculdade, principalmente a minha orientadora Solange Irene Smolarek Dias. Confesso que sinto fascnio por sua sabedoria e intelectualidade, isso que me encoraja a chegar l, como atravs desta sabedoria que passada, que me torna mais segura em continuar a caminhada da minha vida. No tem como no dedicar este trabalho a esta turma to importante para mim. por eles que luto para me tornar uma pessoa melhor, e para eles que dedico este trabalho desde seu comeo at o seu desfecho.

5 AGRADECIMENTOS

Agradeo primeiramente a Deus, por ter colocado em minhas mos o essencial para que fosse feliz: meus amigos, minha faculdade, um emprego, uma famlia e o fundamental, uma me imensamente maravilhosa. Agradeo a minha me, pois ainda guardo tudo que me ensinou. Ao lado do meu pai lutou e persistiu, e dedicou a ns todo seu amor. Sem ter recursos nem riquezas, ganhou a guerra da vida, nao deixou que nada a intimidasse. E foi atravs de muito trabalho, na batalha diria que todos ns ela criou. Hoje no sou mais criana, e tenho dentro de mim o desejo de um dia poder recompens-la. Quando este dia chegar, com muito orgulho vou falar: me eu venci, foi por voc que consegui e te darei tudo o que sempre mereceu. Mulher que me deu a luz, me trouxe a paz, me deu o mundo. pai e me, o meu cho, minha melhor amiga. Seguirei te agradecendo por toda a vida . Pode at ser que por sua humildade no compreenda o que essas palavras representam, mas sei que de amor voc entende e para que fique registrado o imenssurvel amor de filha, eu lhe dedico meu trabalho e todo a dedicao que entreguei nesta pesquisa, que obtive atravs de seu apoio. Obrigado Me por voc existir!

6 EPGRAFE

A verdadeira funo do arquiteto dar vida aos materiais de construo, anim-los de uma significao e um valor objetivo, torn-los partes visveis da estrutura social, influir-lhes a verdadeira vida do povo, comunicar-lhes o que de melhor existe no povo, como o poeta que, aprofundando o olhar abaixo da superfcie da vida, v o que de melhor existe no povo.

(ID, IBIDI, apud, ARTIGAS, 2004). .

7 RESUMO

A arquitetura mais do que uma simples construo, ela concentra vrios perodos da histria, constituindo-se abrigo, cultura, arte, sensao e emoo. Dessa forma, esta pesquisa surge da preocupao com o caminho que a arquitetura vem percorrendo, e, no anseio de mostrar que a produo arquitetnica reflete diretamente na vida do ser humano. Diante de tal quadro, o presente estudo tem como objetivo geral apresentar as possveis sensaes que a arquitetura pode incitar ao seu usurio. Na pesquisa adotou-se a metodologia dialtica, a qual foi proposta por Hegel, fundamentada na arte de argumentar e discutir as contradies que se transcendem, originando novas contradies que passam a requerer solues. Dentro da rea de estudo da teoria da arquitetura, a pesquisa abordar assuntos referentes interferncia do espao construdo (arquitetura) nas sensaes humanas. Atravs de uma reflexo sobre a influncia que a arquitetura exerce na vida do ser humano, muitas vezes, ligada aos comportamentos e experincias espaciais vivenciadas, definindo a forma como as pessoas percebem o ambiente. Os resultados foram obtidos atravs da anlise de elementos arquitetnicos como a forma, a cor e a luz encontradas na obra do Hotel Unique, do arquiteto Ruy Ohtake relacionados com o conceito destes elementos do ponto de vista de alguns tericos. Constata-se que o fato de que coisas que existem, que sejam produzidas ou que venham a acontecer tm efeitos, isto , tm repercusses sobre o homem. Conclui-se que a arquitetura como objeto construdo um fenmeno capaz de produzir efeitos e sensaes no ser humano, porm essas sensaes variam de acordo com cada pessoa, pois, apesar de sermos da mesma espcie, nossa percepo das coisas diferente, a curva arquitetnica que chama a ateno de Maria pode passar despercebida pelos olhos de Joo.

Palavras-chave: Arquitetura. Semitica. Sensaes.

8 ABSTRACT

The architecture is more than a simple construction, it concentrates various periods of history, becoming shelter, culture, art, sensation and emotion. Thus, this research arises from the concern with the way that architecture has been traversed, and the desire to show that architectural production directly reflects on the life of human beings. Given the circumstances, this study aims to present the possible general feeling that the architecture can encourage its users. In the survey adopted the dialectical method, which was proposed by Hegel, based on the art of arguing and discussing the contradictions that are beyond, creating new contradictions that are to apply solutions. Within the study area of architectural theory, the research will address issues related to the interference of the built environment (architecture) in human sensations. Through a consideration of the influence that architecture plays in human life, often linked to behaviors and experiences lived space, defining how people perceive the environment. Results were obtained through analysis of architectural elements such as shape, color and light found in the work of the Hotel Unique, architect Ruy Ohtake related to the concept of these elements from the viewpoint of some theorists. It appears that the fact that there are things that are produced or that will happen have effects, that is, have an impact on man. We conclude that the architecture as a constructed object is a phenomenon capable of producing sensations and effects on humans, but these feelings vary with each person, because, although we are of the same species, our perception of things is different, the curve architecture that draws the attention of Maria may go unnoticed by the eyes of Joo.

Key-words: Architecture. Semiotics. Sensations.

9 LISTA DE ILUSTRAES

FIGURA 01: FIGURA 02: FIGURA 03: FIGURA 04: FIGURA 05: FIGURA 06: FIGURA 07: FIGURA 08: FIGURA 09: FIGURA 10: FIGURA 11: FIGURA 12: FIGURA 13: FIGURA 14:

Ministrio da Educao e Sade, Rio de Janeiro, RJ Museu de Arte Moderna, Rio de Janeiro, RJ Corte Museu de Arte Moderna, Rio de Janeiro, RJ Oca no Parque do Ibirapuera, So Paulo SP Desenho para o concurso do Plano Piloto Edifcios dos Ministrios em construo Gordon Wu Hall Princeton, Estados Unidos Escritrio do Institute For Scientific Information Hotel Unique Hotel Unique So Paulo Hotel Unique Planta baixa subsolo Hotel Unique Planta baixa trreo Hotel Unique Hotel Unique interior dos apartamentos

20 21 21 22 23 24 26 27 29 49 50 51 51 52

10 LISTA DE TABELAS

TABELA 01: TABELA 02: TABELA 03: TABELA 04: TABELA 05:

Tabela Sntese Analise da aplicao I Analise da aplicao II Analise da aplicao III Analise da aplicao IV

47 53 54 54 55

11 SUMRIO 1 INTRODUO 12

2 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO: ARQUITETURA MODERNA E PS-MORENA 2.1 RESGATE HISTRICO DO SCULO XX 2.1.1 Modernismo 2.1.2 Ps - modernismo 2.2 A ARQUITETURA E A ERA MODERNA 2.3 O PS-MODERNISMO NA ARQUITETURA 2.4 RUY OHTAKE E A ARQUITETURA PS-MODERNA BRASILEIRA 3 ABORDAGENS: ARQUITETURA VERSUS SENSAES 3.1 A ARQUITETURA COMO ESPAO CONSTRUDO 3.2 UMA LEITURA SEMITICA: O LADO PSICOLGICO DA ARQUITETURA 3.3 A ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS 15 15 15 16 18 25 28 32 33 35 38

4 A INFLUNCIA DE ELEMENTOS ARQUITETONICOS SOBRE O SER HUMANO 42 4.1 A INFLUENCIA DA FORMA ARQUITETNICA 4.2 A INFLUNCIA DA COR 4.3 A INFLUNCIA DA LUZ 42 44 45

5 APLICAO E SUA ANLISE: SEMITICA, FORMA, COR, LUZ E SUAS SENSAES NO INDIVIDUO 5.1 HOTEL UNIQUE, SO PAULO-SP 6 CONSIDERAES 7 REFERNCIAS 49 49 56 60

12 1 INTRODUO

Segundo Goethe, arquitetura msica petrificada. Esta afirmao fundamentada no fato de que a arquitetura, enquanto manifestao visual, assim como qualquer outro manifesto artstico, tem a capacidade de transmitir significado e emoo (COSTA, 2008). Este trabalho visa, dentro da rea de estudo da teoria da arquitetura e urbanismo, abordar assuntos referente interferncia do espao construdo (arquitetura), nas sensaes humanas. Atravs de uma reflexo sobre a influncia que a arquitetura exerce na vida do ser humano, muitas vezes, ligada aos comportamentos e experincias espaciais vivenciadas, definindo a forma como as pessoas percebem o ambiente. A relao entre o sujeito e o objeto (ambiente). A temtica abordada nesta pesquisa refere-se s tendncias do sculo XXI. A presente pesquisa tem importncia em vrios aspectos. O aspecto social, por tratar-se de tema que enfoca um assunto de interesse geral, abrangendo todos os tipos de classes sociais, envolvendo grande nmero de pessoas. No aspecto acadmico, o produto final desta pode contribuir e incentivar a elaborao de novas pesquisas, servindo como embasamento terico. Quanto ao aspecto cultural contribui para que a sociedade compreenda, respeite e admire a importncia da arquitetura e passe a admir-la mais. Sob o aspecto profissional, para que os arquitetos e demais profissionais da rea passem a projetar com a alma, que suas obras sejam fundamentadas, visando resgatar assim, a verdadeira essncia da arquitetura.

13 A problemtica imputada : a semitica, assim como aspectos arquiteturais tais como a luz, a forma e a cor oportunizam sensaes no individuo? Como resposta a este questionamento, e em hiptese inicial acredita-se que as quatro categorias nominadas, em uma obra, compem importantes experincias visuais do ser humano que por sua vez incita diversas sensaes ao individuo que com ela tem contato. Esta pesquisa tem como objetivo geral apresentar possveis sensaes que a arquitetura pode incitar ao seu usurio. Os objetivos especficos consistem em: Pesquisar bibliografias sobre o modernismo e o ps - modernismo na arquitetura; Pesquisar atravs de bibliografia sobre a arquitetura como espao construdo, a semitica e as sensaes humanas; Analisar sobre os elementos arquitetnicos como a forma, a cor e a luz e sua influncia nas sensaes humanas; Aplicar a anlise em obra de expresso nacional; Concluir sobre o atingimento dos objetivos. O mtodo cientfico utilizado foi o dialtico. Este mtodo fundamenta-se na dialtica proposta por Hegel1, na qual as contradies se transcendem dando origem a novas contradies que passam a requerer soluo. um mtodo de interpretao dinmica e totalizante da realidade, considera que os fatos no podem ser considerados fora de um contexto social, poltico, econmico, etc.(DIAS, 2008). Na pesquisa h a proposta dos seguintes procedimentos: a) pesquisa bibliogrfica;
1

Georg Wilhelm Friedrich Hegel, filsofo alemo, nascido em Stuttgart (1770), formado pela Tbinger Stift (seminrio da Igreja Protestante em Wrttemberg). (EDUCAO UOL).

14 b) descrio de resultados. A pesquisa bibliogrfica executada consultando livros, artigos cientficos, projetos de pesquisa e outros. Esse o procedimento tcnico que norteia a primeira parte de pesquisa. Apresentados os itens da pesquisa, sintetiza-se a inteno da mesma. Para este estudo, descrever-se- como a pesquisa est estruturada. A introduo apresenta as intenes, justificativas e os objetivos. No primeiro captulo, feita uma explanao sobre os principais fatos histricos do sculo XX de relevncia para a sociedade. No segundo captulo, so apresentadas as definies do que vem a ser a arquitetura, o espao construdo, a semitica da arquitetura, as sensaes humanas e a relao do ambiente-pessoa. No terceiro captulo, objetiva-se verificar a relao indivduo-arquitetura e sensaes, a partir do estudo de caso referente a elementos da composio arquitetnica, como a semitica, a forma, a cor e a luz. Essas abordagens visam futuras anlises das possveis sensaes que o indivduo ter ao relacionar-se com as mesmas. No quarto captulo, efetuada a anlise da obra arquitetural atravs dos conceitos apresentados no captulo anterior: o objetivo de apresentar qual a possibilidade de constatar a hiptese inicial levantada e se esta, realmente relevante e tem fundamentos, ou se a hiptese deve ser refutada.

15 2 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO: ARQUITETURA MODERNA E PS-MORENA

Os assuntos aqui dispostos, apresentados

por meio de pesquisas

bibliogrficas que tratam sobre o tema, encontram-se principalmente em artigos, dissertaes, teses e livros. Com o auxilio de leituras, do embasamento nas bibliografias referenciadas neste captulo possvel resgatar alguns fatos histricos dos acontecimentos do sculo XX que refletiram na arquitetura, bem como os passos percorrido pela arquitetura, entendendo o porqu ela se apresenta desta forma nos dias atuais.

2.1 RESGATE HISTRICO DO SCULO XX

[...] vivemos, hoje, um tempo de elucidaes e de descobertas, de percepo e de invenes, de mudanas e reformas e revolues sem barreiras, sem limites, em todas as manifestaes da vida, em todos os territrios do conhecimento... Vive o Brasil, a par do processo de transformao global, o seu prprio processo de formao, de desenvolvimento, de conquista de si mesmo. este um processo feito de surpresas, de solicitaes sbitas, de transies nunca antes antevistas. O Brasil que hoje, j no o ser amanh (BERNARDES, 1962, apud, BASTOS, s.d).

2.1.1 Modernismo

So inmeros os fatos e mudanas de grande relevncia ocorridos no sculo XX. De acordo com Bittar (2005), o ano de 1922 marcou as comemoraes do Centenrio da Independncia, que pela sua natureza, glorificava os sentimentos de nacionalismo j iniciados durante a Guerra de 1914.

16 Este mesmo ano foi marcado: Pela semana da arte moderna, que aconteceu no ms de fevereiro na cidade de So Paulo; Pelo episdio do Forte, acontecimento realizado no ms de julho na praia de Copacabana, na cidade do Rio de Janeiro; Pelo acontecimento no ms de setembro, da exposio do centenrio da capital federal. Neste perodo ocorreu uma inovadora forma de representao para a linguagem acadmica nacional, abrangendo os campos da pintura, escultura e arquitetura. Segundo Harvey (2001), o modernismo do perodo entre guerras, alm de ser considerado herico estava acompanhado pelo desastre. Nesse perodo a clara necessidade de tomada de aes para reconstruir as economias devastadas pela guerra e os problemas decorrentes do descontentamento poltico, associados com formas capitalistas do crescimento urbano-industrial eram evidentes. O modernismo esttico era essencial, provido de altas propostas.

2.1.2 Ps - modernismo

A compreenso dos caminhos percorridos pela arquitetura, a partir da segunda metade do sculo XX, no uma tarefa fcil para o crtico e historiador. As dificuldades revelam-se no instante que reconhecemos a fragilidade de conceitos e categorias empregados no objetivo de pesquisar os fenmenos culturais e artsticos ocorridos a partir de 1945, data que simboliza fortes mudanas, coincidentemente com o trmino do segundo conflito mundial.

17 Essa data significa verdadeiramente um evento para o historiador de arquitetura. Recordaes inegveis e significativas, transformaes que viriam desencadear novas sensibilidades, no que se refere s formas de conceituar o espao urbano e os edifcios. A necessidade de reconstruir os territrios arrasados pela guerra, o surgimento de novas formas de pensamentos, tais como o existencialismo, a fenomenologia e as filosofias do indivduo, foi a contribuio para a chave de mudana, pressionando na deciso de severas crticas dos fundamentos racionalistas e cientificistas que alimentaram a teoria e as prticas arquiteturais nos primeiros cinquenta anos do sculo XX (ABASCAL, 2005). Conforme Abascal (2005), este processo de reviso se denominou psmodernismo, tendo identidade com o conjunto de todas as formas culturais, extensveis literatura, s artes de modo geral e tambm arquitetura, direcionado a uma liberdade de concepo e livre escolha de referncias. Essa liberdade se tornou sinnimo de afastamento de todo e qualquer dogma, ento identificado com as formas modernas da cultura. O Ps-modernismo, num primeiro momento, viria a opor-se ao moderno, corrigindo-o de toda pretenso de verdade absoluta e caminho determinado, uma possibilidade experimental e inovadora, capaz de seguir em mltiplas direes. A arquitetura livre de regras, capaz de constru-las, eis o significado da arquitetura ps-moderna. Transportar o leitor ao movimento ps-moderno e suas possibilidades um desafio pela sua mera definio. H inmeras faces e subcorrentes ps-modernas, entre as diversas formas de definies deste movimento, no h um reconhecimento legitimamente ps-moderno distinguido uma das outras. De forma geral, o psmodernismo corresponde a um movimento terico multidisciplinar que vai da filosofia esttica, envolvendo as artes, a sociologia at os estudos organizacionais.

18 A dominante deste Movimento a resistncia ao modernismo, uma crtica razo iluminista. O ps-modernismo como movimento intelectual, se define justamente por aqueles que vm no fim de sculo XX, uma ruptura com a era moderna, e pelo argumento de que nossas percepes de mundo, a esttica, a cincia e o conhecimento devem tambm se adequar a essa mudana (CALDAS; VIEIRA, 2006).
Obviamente, apenas se pode entender a abordagem ps-moderna a partir do entendimento da chamada era ps-moderna, isto , o conjunto particular de eventos e condies que caracterizariam o final do sculo XX e incio do sculo XXI, e que um grupo de filsofos e cientistas sociais entendeu constituir uma ruptura em relao era moderna (LYOTARD, 1984, apud CALDAS; VIEIRA, 2006).

2.2 A ARQUITETURA E A ERA MODERNA

Conforme Jencks (1985), a arquitetura moderna um estilo internacional decorrente do surgimento de novos meios de construes, da adequao a uma nova sociedade industrial, tendo como objetivo a transformao da sociedade, tanto em nvel de gosto e de percepo, como de configurao social. Segundo o autor, o modernismo com seu idealismo e o objetivo liberal de melhoria social bem aceito pelos arquitetos de um modo geral. Mahfuz (2002), descreve que a arquitetura moderna brasileira acrescentou valores da arquitetura tradicional, o que lhe permitiu ser parte da produo cultural contempornea, sem ter que abrir mo de suas razes histricas. De acordo com Cavalcanti (1999), o modernismo na arquitetura brasileira constituiu-se, no incio dos anos 30, a partir de uma reinterpretaro das ideias de Le

19 Corbusier2 e, em menor medida, daquelas de Walter Gropius3. Inmeros pontos do iderio corbusiano coincidiram com o discurso de intelectuais ligados ao Estado Novo. No Brasil falava-se em construo do homem novo, ao passo que Le Corbusier se referia a um esprito novo e necessidade de criar novas mentalidades de morar. Para os intelectuais e idelogos o trabalho seria o meio por excelncia da superao dos graves problemas scio-econmicos, a revalorizao do homem para evitar o caos. Conforme Cavalcanti e Lago (2005), no Brasil a arquitetura moderna foi marcada por uma obra monumental, a construo do Ministrio da Educao e Sade (hoje Palcio Gustavo Capanema), construdo entre 1937 e 1943, no Rio de Janeiro, edifcio que teria forte impacto internacional. O consultor deste projeto foi o arquiteto Le Corbusier (que o inclui em suas obras completas), e teve a participao de Affonso Eduardo Reidy4, Jorge Moreira5, Carlos Leo6 e Ernani Vasconcellos7, sob a liderana de Lucio Costa8 e de Oscar Niemeyer9. Numa publicao da revista norte-americana Progressive Architecture, 1943.

Le Corbusier o sobrenome profissional de Charles Edouard Jeanneret-Gris, considerado a figura mais importante da arquitetura moderna. Estudou artes e ofcios em sua cidade natal, na Sua, e depois estagiou por dois anos no estdio parisiense de Auguste Perret, na Frana. Viajou para a Alemanha onde colaborou com nomes famosos da arquitetura naquele pas, como Peter Behrens (EDUCAO UOL). 3 Considerado um dos principais nomes da Arquitetura do sculo 20, Walter Gropius foi fundador da escola vanguardista de arte e arquitetura Bauhaus. Estudou em Berlim e em Munique, onde completou sua formao. (EDUCAO UOL). 4 Affonso Eduardo Reidy (Paris, Frana 1909 - Rio de Janeiro RJ 1964). Arquiteto, urbanista. Formase, em 1930, na Escola Nacional de Belas Artes - Enba, no Rio de Janeiro (ITA CULTURAL). 5 Jorge Machado Moreira (Paris, Frana 1904 - Rio de Janeiro RJ 1992). Arquiteto e urbanista. Forma-se, em 1932, na Escola Nacional de Belas Artes - Enba, no Rio de Janeiro, aps ter iniciado seus estudos na Escola de Arquitetura de Montevidu, no Uruguai. (ITAU CULTURAL). 6 Arquiteto e desenhista, Carlos de Azevedo Leo nasceu na cidade do Rio de Janeiro em 1906. Forma-se em arquitetura na Enba em 1931 (ITAU CULTURAL). 7 Ernani Mendes de Vasconcellos (Rio de Janeiro RJ 1912 - idem 1988). Pintor, muralista e arquiteto. Forma-se em arquitetura pela Escola Nacional de Belas Artes - Enba, em 1933. Como professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro UFRJ (ITAU CULTURAL). 8 Lucio Maral Ferreira Ribeiro de Lima e Costa (Toulon, Frana 1902 - Rio de Janeiro RJ 1998). Arquiteto, urbanista, estudioso e terico da arquitetura e conservador do patrimnio. Forma-se, em 1924, na Escola Nacional de Belas Artes - Enba, no Rio de Janeiro.( (ITAU CULTURAL).

20 FIGURA 01: Ministrio da Educao e Sade, Rio de Janeiro, RJ

Fonte: Leondio, (2006). Nota: Lcio Costa, Jorge Machado Moreira, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo e Oscar Niemeyer, 1939/45.

Ernani

Vasconcellos,

O Ministrio da educao e Sade apresentado como sendo a obra de arquitetura moderna mais importante das Amricas, considerado, ainda hoje, um dos paradigmas da arquitetura moderna mundial. Esse trabalho foi precursor dos grandes edifcios pblicos modernos construdos na Europa e nos EUA aps a guerra, (como a sede da ONU, em Nova York, de 1947/1952, primeiro prdio de vidro de grande porte realizado nos EUA).
9

Oscar Niemeyer Soares Filho (Rio de Janeiro RJ 1907). Arquiteto e urbanista. Forma-se em arquitetura pela Escola Nacional de Belas Artes - Enba, no Rio de Janeiro, em 1934 (ITAU CULTURAL).

21 FIGURA 02: Museu de Arte Moderna, Rio de Janeiro, RJ

Fonte: Leondio, (2006). Nota: Affonso Reidy, 1953.

FIGURA 03: corte Museu de Arte, Rio de Janeiro, RJ

Fonte: Leondio (2006). Nota: Affonso Reidy, 1953.

22 FIGURA 04: Oca no Parque do Ibirapuera, So Paulo SP

Fonte: Leondio, (2006). Nota: Arquiteto Oscar Niemeyer, 1954. Reforma de Paulo Mendes da Rocha

Outra evidncia que marcou o modernismo no Brasil, foi a construo da cidade de Braslia, proposta pelo governo do presidente Juscelino Kubitschek10, em 1960. Maior acervo arquitetnico do mundo, a Capital nasceu de um projeto urbanstico, de autoria de Lucio Costa, aps ganhar o concurso pblico lanado pelo presidente Juscelino Kubitschek, em 1957. Considerada como a primeira cidade moderna, um Patrimnio Mundial, Braslia materializou o pensamento urbanstico internacional dos anos 50 baseado nos princpios da Carta de Atenas de 1933. Para Cavalcanti e Lago (2005), a Construo de Braslia no foi simplesmente uma nova capital, foi algo muito maior, provocou orgulho e correspondeu a uma objetivao concreta do desejo de progresso e de um futuro melhor. Seu sucesso atravessava fronteiras, regies e camadas sociais. Suas novas formas admiradas pelas elites, assim como leigos e mestres de obras, na periferia de cidades e no
10

Juscelino Kubitschek de Oliveira foi um dos maiores presidentes da histria do Brasil. Nasceu em 12 de setembro de 1902, na cidade de Diamantina, Minas Gerais. Faleceu em 22 de agosto de 1976, em So Paulo. ( http://www.historiabrasileira.com/biografias/juscelino-kubitschek/).

23 interior de todo pas, fizeram proliferar alegres cpias de um modernismo estilizado. Criava-se em um pas perifrico uma obra que, segundo Goldberger (2000, apud CAVALCANTI e LAGO, 2005), simboliza com mais fora do que qualquer coisa construda nos Estados Unidos, a f dos anos cinquenta de que o design moderno podia criar um mundo melhor. Ao contrrio de alguns pases essa nova gerao brasileira pratica o que poderamos chamar de um modernismo em movimento. Sem iluses ou desejo de recuperar um passado glorioso, sua releitura serve apenas, de base inicial para explorar novos contextos e experimentar novas combinaes e tecnologias.

FIGURA 05: Desenho para o concurso do Plano Piloto

Fonte: Ficher, (2010). Nota: original de Lcio Costa, (Arquivo Pblico do Distrito Federal).

24 FIGURA 06: Edifcios dos Ministrios em construo

Fonte: Ficher, (2010) Nota: Foto Postal Colombo (Departamento de Patrimnio Histrico do Distrito Federal)

Conforme Luccas (2008), a arquitetura contempornea ainda olha bastante para trs e no nega as ocorrncias da produo moderna, mas tambm olha para frente, apresenta otimismo e determinao, dona de uma admirvel perspectiva horizontal ampla.
Por fim, aps os conceitos aqui apresentados sobre a arquitetura moderna, utiliza-se a definio de Jencks (1985), que a define como sendo um estilo

internacional, que objetiva a transformao da sociedade, tanto em nvel de gosto e de percepo, como de configurao social. Embasados nesta definio, percebe-se que no Brasil a arquitetura moderna surgiu juntamente com o esprito da Semana da arte Moderna, que brotou com um forte sentimento de renovao, na busca por mudanas, criando um clima que

25 revelou um esprito de luta contra a apatia intelectual que afetava a poca, uma corrida para alcanar e formar uma arquitetura com identidade brasileira.

2.3 O PS-MODERNISMO NA ARQUITETURA

Segundo Glancey (2000), por volta da dcada de 1960, a arquitetura moderna estava sendo questionada pelos arquitetos da poca. O questionamento era pela falta de gosto da nova arquitetura, que vinha sufocando os centros urbanos. Seis anos se passaram aps o primeiro questionamento sobre a arquitetura moderna e em 1966, Robert Venturi11 (nascido em 1925) anunciou um manifesto contra a arquitetura moderna, o Conplexity and contradiction in architecture. Era este o tempo certo para atrair novamente a riqueza e o deleite para a arquitetura. Colin (2004), afirma que atravs da publicao do livro de Venturi ocorreu a primeira crtica aos fundamentos modernos. Uma comparao da arquitetura moderna com a do renascimento, do barroco e do ecletismo, conseguindo esclarecer onde esta arquitetura do passado havia sido bem sucedida. E sob o ponto de vista da relevncia cultural, na construo de objetivos ricos em significados e psicologicamente acolhedor, a arquitetura moderna havia falhado. De acordo com Gympel (2001), um dos projetos mais importantes psmoderno foi o Centro para a terceira idade, o Guild House, na Filadlfia, projetado pelo americano Roberti Venturi. Este edifcio se tornou uma espcie de fundador do Ps-Modernismo.

11

Robert Venturi, nascido em 1925, em Filadlfia. Estudou arquitetura na Universidade de Princeton, (BUBLITZ et.al, 2005).

26 FIGURA 07: Gordon Wu Hall Princeton, Estados Unidos

Fonte: Bublitz et.al, (2005). Nota: Arq. Roberti Venturi 1983 Simetria, Simbolismo e decorativismo

Segundo Bublitz et.al, (2005), a viso de Venturi era ampla em relao a arquitetura ps-moderna. Para ele, era tempo novamente de trazer a riqueza e o deleite para a arquitetura, provocando assim um rompimento com um mundo que se apresentava insignificante com seus edifcios sem graa, voltados somente para sua prpria lgica interna. Segundo os autores, Venturi alm de se expressar atravs de vrias obras de arquitetura, tambm produzia algumas obras literrias que por sua vez conseguem grande repercusso.

27 FIGURA 08: Escritrio do Institute For Scientific Information

Fonte: Bublitz et.al, (2005). Nota: Filadlfia, 1978 Venturi & Scott Brown.

Referente fase do ps-modernismo constata-se que na segunda metade do sculo XX o mundo entrava em um novo perodo ps-guerra, caminhando com a revoluo tecnolgica. Ao mesmo tempo em que surgiam as novidades, estas eram supridas e descartadas, era o incio de uma sociedade do consumo. Segundo Bernard (1996 apud BUBLITZ et.al, 2005), devido a tantas modificaes alguns arquitetos passaram a questionar antigos dogmas modernistas: Por que abrir mo de elementos decorativos? Da iniciaria uma nova corrente arquitetnica: o chamado ps-modernismo. Bomm e Digiacomo (2002), afirmam que os arquitetos ps-modernos tm como objetivo a disjuno entre o gosto das elites que criam os ambientes e os

28 diversos setores de pblicos. Para tanto, recorrem linguagem simblica do local e dos futuros usurios. A arquitetura ps-moderna internacional representada por vrios arquitetos como Robert Venturi, Philip Jhonson12, entre outros. No Brasil, atualmente o que vem se destacando com seu trabalho o arquiteto Ruy Ohtake13. Este, segundo Tavares (2005), se formou no momento em que a arquitetura moderna brasileira se consolida internacionalmente com a criao da cidade de Braslia e que perpetua cheio de sucessos at hoje. Para finalizar o pensamento sobre o ps-modernismo, pode-se usar a afirmao destacada por Dias (2006), de que o ps-modernismo, apesar de ter relao com a expresso moderna, representa uma ruptura do moderno, um termo que abrange e inclui vrias tendncias. [...] O Ps Moderno em sntese, se ope ou substitui o moderno [...].

2.4 RUY OHTAKE E A ARQUITETURA PS-MODERNA BRASILEIRA

Nascido na Mooca, Ruy Ohtake formou-se arquiteto pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAU-USP), na dcada de 60. Formado a mais de 40 anos Ruy Ohtake um dos arquitetos mais consagrados nacional e internacionalmente. Conforme Sabino (2007), Ohtake por ser amigo e grande admirador de Oscar Niemeyer, herdou a audcia, o gosto pelas linhas curvas e o desafio lei da gravidade do amigo. Avanou para uma arquitetura lrica, leve, que expressa seu
12 13

Arquiteto americano nascido Cleveland, Ohio, um dos pais da arquitetura moderna ( NET SABER). Ruy Ohtake nasceu em So Paulo em 1938. Formou-se em arquitetura pela Universidade de So Paulo em 1960. reconhecido tanto no cenrio nacional, como no internacional, como um dos proeminentes arquitetos ( Portal Ruy Ohtake).

29 prazer pela inovao, criando volumes e formas arrojadas, com obras consideradas at mesmo polmicas devido a um colorido excessivo, por suas dimenses e por no levar em conta o entorno. No mede esforos e estudos para a realizao dos seus projetos, desenvolve tcnicas que ele sabiamente incorpora e adapta s suas necessidades. FIGURA 09: Hotel Unique

Fonte: Portal Ruy Ohta Nota: So Paulo, Arq. Ruy Ohtake

Ruy Ohtake desenvolveu uma srie de edifcios residenciais com terraos elaborados com formas onduladas, trabalhando com a forma do edifcio como uma escultura. O interesse deste arquiteto pela curva e pela criatividade tem influenciado tambm outros arquitetos.

30
Quando estou elaborando um trabalho, o que me preocupa que ele tenha um contedo, uma relao, a expresso da ordem do projeto. E que seu interior seja adequado, funcione bem e signifique um avano na linha da arquitetura brasileira. No quero saber, nem estou preocupado, se um projeto obteve mais repercusso que o outro. O que quero, e muito, que a populao em geral goste da obra de arquitetura (OHTAKE, apud, MELENDEZ, MOURA E SERAPIO, 2002).

De acordo com Tavares (2005), o projeto arquitetnico para Ohtake, se classifica em trs etapas: a do anteprojeto, a do projeto executivo e o acompanhamento da obra. Uma particularidade do arquiteto o fato dele acompanhar suas obras bem de perto para que seja possvel a execuo de alguns ajustes necessrios. Ohtake passou a perceber que a arquitetura no se restringe somente no projeto, na convivncia com seu mestre arquiteto o Vilanova Artigas, aprendeu que ao executar um projeto podemos perceber o tamanho de sua essncia. Ruy Ohtake, sendo um dos mais importantes arquitetos brasileiro imprimiu em seu trabalho uma linguagem prpria de mais de 300 obras realizadas no Brasil e no exterior. Representante da nossa arquitetura ps-moderna, ele mescla uma pesquisa tecnolgica com a plasticidade depurada. Graas a isso, suas obras conseguem com xito ser em um s tempo autoral e sensvel s condies e necessidades das pessoas. Disposto a representar a arquitetura contempornea brasileira, o arquiteto consegue deixar sua marca nos mais variados projetos, como em obras pblicas, escolas, cinema, teatro, edifcios de apartamentos e escritrios e residncias (PORTAL INSTITUTO TOMIE OHTAKE). Alm da inovao empregada em seus projetos arquitetnicos residenciais, institucionais e comerciais, Ohtake emprega a sua capacidade inventiva, tambm, na criao de mveis. Os que utilizam o ao como matria-prima, explora as mais

31 variadas possibilidades que o metal oferece, dando, ao produto final, formatos e desenhos diferenciados (INFORMATIVA NOTCIA DE CASA, 14, 2007). As obras de Ohtake so como uma brincadeira formada por um jogo de forma, cor e materiais, uma composio escultrica agregada de muita expresso que vem representando de forma espetacular a arquitetura Ps-moderna.

32 3 ABORDAGENS: ARQUITETURA VERSUS SENSAES

Como se pode observar, com o passar dos sculos diversos acontecimentos histricos se revelam, alguns com importncia mundial, outros de importncia apenas para o pas, para o estado ou at mesmo para a cidade, acontecimentos que abrangem o setor cultural, econmico, literrio, o setor das artes em geral. Todas as transformaes que a sociedade sofreu ao longo dos tempos so de alguma forma, refletidas e contadas atravs dos vrios veculos de comunicao. Com registros em livros, fotografias, gravaes, pinturas e muitas vezes, se apresentam na arquitetura, nos mais antigos prdios pblicos, ou porque no, na construo e planejamento de uma Capital como Braslia. A arquitetura sempre teve um papel muito importante na sociedade, no somente conta a histria de um pas ou de uma nao, como tambm retrata a prpria vida. A arquitetura proporciona para seu usurio vrias sensaes, que podem ser positivas ou negativas. O profissional arquiteto ao projetar, deve ter muita cautela, pois por meio de seu trabalho que se estabelece uma conexo direta ou indireta da pessoa com o ambiente, proporcionada pelo profissional arquiteto.
A premissa para se acreditar na importncia da arquitetura a noo de que somos, queiramos ou no, pessoas diferentes em lugares diferentes e a convico de que cabe arquitetura deixar bem claro para ns quem poderamos idealmente ser (BOTTON, apud, VEJA, 2007).

Neste captulo sero abordados assuntos referentes arquitetura e seu espao construdo, a questo da semitica na arquitetura e algumas definies de tericos sobre as sensaes dos seres humanos. Objetiva-se nesta etapa elaborar uma breve apresentao, discutindo o pensamento de alguns tericos da arquitetura.

33 3.1 A ARQUITETURA COMO ESPAO CONSTRUDO

Conforme Colin (2000), a palavra arquiteto: tecton, em grego, denominava um artista ligado construo de objetos por funo de peas. De acordo com Netto (2002), talvez para conceituar a arquitetura necessite-se de mais de 2000 anos. Zevi (2002), destaca que apesar da arquitetura no ser to falada, em revistas, jornais, apesar de no ter colunas dedicadas a ela, essa arte se diferencia das demais artes. As pessoas podem desligar o rdio, se no esto com vontade de escutar msica, abandonar os concertos, teatros, cinemas, s no podem ignorar as construes que constituem nossas cidades, no podem ignorar a arquitetura que est exposta em seus olhos, um marco para o homem. Para ele a essncia da arquitetura est no fato de ser apresentada num vocabulrio tridimensional. A possibilidade que se tem de perceber a arquitetura em trs dimenses, penetrar e caminhar em seu interior. O substantivo da arquitetura e o espao, realidade em que ela se concretiza. A arquitetura e urbanismo de fato, se caracterizam como artes das formas, possuem a qualidade de durabilidade no espao e no tempo e tm como principal funo construir espaos, abrigos e ambientes para o homem, satisfazendo e suprindo todas as suas necessidades. Colin (2000), caracteriza o espao como polaridades. Para ele as principais polaridades referem-se s relaes com interior x exterior, o pblico x privado, o coberto x descoberto, o aberto x fechado, o livre x restrito e o amplo x confinado. O espao tomado por uma forma dinmica, a qual lhe permite ter expressividade em suas formas e por elementos que o constitui. A arquitetura transmite um vasto

34 espectro de emoes, a preocupao diante de mudanas estruturais, a ambio do poder, as fantasias e fixaes. Segundo Monteiro (2006), ainda que o espao interno no possa ser representado, ele sentido, conhecido somente pela experincia humana. O espao interno o protagonista da arquitetura. J o espao externo para Zevi (1996), o invlucro mural (continente), e o contedo o espao interno. Para Monteiro (2006), o espao a linguagem da arquitetura. Os invlucros formais que o definem (as paredes de uma construo, por exemplo), so instrumento, as alteraes que se fazem neles tm como fim a alterao do espao como ente a ser percebido pelo homem. Segundo Schmid (2005), a necessidade humana no se limita apenas na satisfao e indispensvel sobrevivncia fsica, mas inclui a natureza esprita do humano, que compreende as necessidades psicolgicas, artsticas e ideolgicas. De acordo com Manguel (2003), toda a construo apresenta um argumento que nos seduz como espectador e como moradores. Segundo ele, a construo uma espcie que representa um momento, um indivduo. Tem vrios significados com apenas uma interpretao. A sua funo social, portanto, um diferencial significativo em relao s demais artes. Sua existncia transmite o poder de atrair qualidades simblicas que podem suplantar a sua funo utilitria. A responsabilidade do arquiteto diretamente com a sociedade, na criao de espaos, controlando o processo de produo do incio ao fim, com uma bagagem cultural abrangente, por lidar com desejos da sociedade. A arquitetura passa a seus usurios estabilidade e estabelece funes determinadas. Alm de oferecer conforto ambiental, incorporando a seus espaos os

35 anseios da sociedade de seu tempo. Assim, a arquitetura deve propiciar bem-estar ao homem em sua privacidade ou no convvio social. A concepo desses espaos nasce da interpretao cultural e um processo dialtico, conhecimentos que o arquiteto deve dominar. No decorrer da histria da arquitetura, houve grandes estudiosos precursores do novo, que no processo de suas trajetrias, formularam uma nova filosofia de arquitetura, passaram a ver a arquitetura como um processo de criao e no como inveno isolada. Portanto, definir valores sociais, estticos, histricos, culturais, de usos e costumes que um projeto deva conter, consiste em uma tarefa complexa. Tais componentes, so de extrema importncia e devem ser elaborados por analogia, em um processo dialtico de interpretao cultural, pois, atravs de sua relao com o ambiente, o homem desenvolve seus sentidos.

A forma, definida pela geometria, constri ambientes extrados da matria (substncia, textura e cor). E esta se traduz em elementos que, em conjunto, vo oferecer condies (adequadas ou no) para que um espao possa ser percebido pelo ser humano, estimulando respostas positivas ou negativas diante do mesmo (LAKI E LIPAI, 2007).

3.2 UMA LEITURA SEMITICA: O LADO PSICOLGICO DA ARQUITETURA.

De acordo com Monteiro (2006), nos primeiros anos da humanidade, o homem ao entrar em uma cavidade rochosa lhe atribui significados que lhe so prprios. Ao repetir tal ato, a utilizao da caverna, este ser ter lhe atribudo um significado, que atravs da repetio, pela memria, do local que lhe traz abrigo,

36 conforto, segurana, torna-se real. A arquitetura somente arquitetura quando a ela se atribui um significado. Sem significado no h arquitetura. Pignatari (2004), trata o signo arquitetnico como sendo um signo cone tridimensional, habitvel e visvel, atravs da relao interespacial e intra-espacial. O signo arquitetnico seja ele funcional ou simblico, tem a caracterstica de no distinguir entre a representao e a coisa representada. O arquiteto tem a funo individual ou coletiva de materializar em suas obras uma mensagem de manifestao qualitativa, que ser despertada sobre um pblico leigo. O signo , portanto, uma coisa que alm da impresso que produz nos sentidos, faz com que outra coisa venha mente como conseqncia de si mesmo. (DE DOCTRINA CRISTIANA, II, 1, apud NOTH, 2003). Segundo Dias (2008), o modo semitico resulta da identificao do sistema arquitetnico com o sistema lingustico. Os elementos da arquitetura so como signos, seus elementos so pensados, compostos de significantes e significados denotados e conotados. O signo o elemento fundamental da interpretao semitica. A partir dele se pode levar toda uma anlise que vai da gramtica sintaxe da arquitetura. De acordo com Barbosa (2009), a semitica teoricamente produzida por meio de um contato social, ou seja, por exemplo, da associao entre som/imagem e representao proveniente de uma prtica coletiva. Em arquitetura podemos alcanar o sentimento por meio de analogias visuais ou metforas.

Quando se v uma arquitetura que foi criada com igual preocupao com a forma, funo e tcnica, esta ambigidade cria uma experincia multivalente onde se oscila de significado a significado sempre achando justificao e profundidade mais alm. No se pode separar mtodo de propsito porque desenvolveram-se juntos e tornaram-se ligados atravs de processo do retroalimentao contnua (JENCKS, 1997, p.45, apud, RIBEIRO, s.d).

37 Segundo Noth (2003), Plato ao definir os signos caracterizou-os como signos verbal; Aristteles traa uma distino entre o signo incerto e o signo certo. Este descreveu os signos como uma premissa que conduz a uma concluso, chamando o signo lingustico de smbolo convencional das afeces da alma, como sendo retrato das Coisas. Monteiro (2006), afirma que signos no so coisas concretas, mas so criados como parte do ato de pensar. Assim a imagem que temos de um objeto no o prprio objeto, mas uma faceta, uma qualidade do que ns sabemos sobre esse objeto. Assim sendo, o significado atribudo determinada forma (construo) depende diretamente da interpretao que lhe dada, e por sua vez, essa interpretao dada de acordo com o meio, que lhe fora a tomar novo significado. De acordo com Neto (1999), Hjelmslev verifica que a funo semitica constituda por duas grandezas, a expresso e o contedo. Para ele a expresso s se manifesta porque exprime um contedo e o contedo s tal, porque contedo de uma expresso. Conforme Chau (2000), Hjelmslev afirma que a linguagem inseparvel do homem, segue-o em todos os seus atos, sendo o instrumento graas ao qual o homem modela o pensamento, sentimentos, emoes, os esforos, sua vontade e seus atos, o instrumento graas ao qual ele influencia e influenciado, a base mais profunda da sociedade humana.

Filosofia da linguagem: a linguagem como manifestao da humanidade do homem; signos, significaes; a comunicao; passagem da linguagem oral escrita, da linguagem cotidiana filosfica, literria, cientfica; diferentes modalidades de linguagem como diferentes formas de expresso e de comunicao (CHAU, 2000).

38 O que diferencia o homem do animal a sua capacidade de simbolizar e de produzir smbolos, e o exerccio da faculdade de simbolizao que cria a cultura, que ao ser reproduzida na prxis social, reflete e refrata uma realidade construda pelo homem. Construmos nossos signos e construmos com eles nossas realidades, nossos espaos, e neles habitamos (MONTEIRO, 2006). Conforme Ribeiro (s.d), a semitica passa a ser aplicada arquitetura no final dos anos 60, coincidindo com um movimento e um estilo arquitetnico que logo se autodenominou ps-modernismo.

3.3 A ARQUITETURA E AS SENSAES HUMANAS

comum o fato de que coisas que existem sejam produzidas ou que venham a acontecer tm efeitos, isto , tm repercusses sobre o homem e sobre outras coisas que existam, ou que viro a existir. A arquitetura como objeto construdo um fenmeno capaz de produzir efeitos e sensaes no ser humano.
A sensao o que nos d as qualidades exteriores e interiores, isto , as qualidades dos objetos e os efeitos internos dessas qualidades sobre ns. Na sensao vemos, tocamos, sentimos, ouvimos qualidades puras e diretas: cores, odores, sabores, texturas. Sentimos o quente e o frio, o doce e o amargo, o liso e o rugoso, o vermelho e o verde, etc. (CHAU, 2000).

Viana (2008), compara a arquitetura como lngua que falamos, servindo como referencial importante no deslocamento, na cidade e elemento de identidade social da populao. Muitas cidades se apresentam com uma imagem confusa, carentes de valor e significncia, consequente de uma arquitetura no reconhecida, com sua significao no compreendida, tornando esta cidade insignificante, facilmente apagada da memria social. de fato, importante para os habitantes da referida cidade compreender a significao de todos aqueles elementos que

39 compem sua imagem, sejam as arquiteturas, o mobilirio urbano, seus jardins ou obras de arte.

O homem e suas extenses constituem um sistema inter-relacionado. um erro agir como se os homens fossem uma coisa e sua casa, suas cidades, sua tecnologia, ou sua lngua, fossem algo diferente. Devido inter-relao entre o homem e suas extenses conveniente prestarmos uma ateno bem maior ao tipo de extenses que criamos (...). Como as extenses so inanimadas, preciso aliment-las com feedback (pesquisa), para sabermos o que est acontecendo, em particular no caso das extenses modeladoras ou substitutivas do meio ambiente natural (E. Hall, 1966, pp. 166-167, apud, Elali, 1997).

Okamoto (1999), afirma que existe uma relao entre o homem e o espao no contexto, mas a concepo do comportamento relativa, pois o homem tem sensaes do mundo interno e externo, sendo essas sensaes, respostas das interpretaes da realidade. As percepes decorrentes das sensaes vo alm das simples reaes aos estmulos externos, pois so acrescidas de outros estmulos internos, que intervm e conduzem o comportamento. Para Fernandes (2004 apud DALLAGNOL, 2008), a percepo ambiental pode ser definida como sendo uma tomada de conscincia do ambiente pelo homem, ou seja, o ato de perceber o ambiente em que se est inserido aprendendo a proteger e cuidar do mesmo. Deste modo, o estudo da percepo ambiental se torna de fundamental importncia para uma possvel compreenso da relao entre o homem e o ambiente, sobre o comportamento do usurio, decorrentes do conhecimento de suas expectativas, anseios, satisfaes e condutas. A arquitetura vai mais alm de uma simples construo, consegue se comunicar com o ser humano, em uma linguagem de signos, de significados, transmitindo vrias sensaes. A arquitetura possui alma.

40
Quando qualquer coisa, por mais fraca e habitual que seja, atinge nossos sentidos, a excitao exterior produz seu efeito em ns. Tendemos a minimizar esse efeito porque nossa resposta a ele , no mais das vezes, indiscernvel. o nosso estar como que natural no mundo, corpos vivos, energia palpitante que recebe e responde. No entanto, quaisquer excitaes, mesmo as viscerais ou interiores, imagens mentais e sentimentos ou impresses, sempre produzem alguma reao, conflito ou esforo e resistncia. Segue-se que em toda experincia, quer seja de objetos interiores ou exteriores, h sempre um elemento de reao ou segundo, anterior mediao do pensamento articulado e subseqente ao puro sentir (IBRI, 1992, p. 48, apud, SANTOS, 2001)

Segundo Castelnou (2003), as sensaes que temos em passar por uma galeria que se torna estreita, em uma rampa que fica mais suave, em um salo que se amplia a cada passo, paredes curvas e pisos inclinados, transparncias e brilhos; tudo contribui para mudanas na percepo humana do espao arquitetnico. E, consequentemente, isto atinge as maneiras de se comportar dentro dos lugares, sejam eles habitacionais ou voltados vida coletiva e social. Segundo Romero (2001 apud DALLAGNOL, 2008), o ser humano percebe o entorno por meio dos estmulos fsicos que ele recebe tais como cor, tamanho, forma, localizao, etc. Santoro (2000 apud DALLAGNOL, 2008), ressalta que o uso das cores atuam na motivao do uso dos espaos, podendo exercer uma motivao tcnica quando utilizada intencionalmente na funo de demarcao. Considerando os temas abordados nesse capitulo, podemos observar a integrao entre a arquitetura, a semitica e as sensaes humanas, de forma que um est diretamente ligado ao outro. Segundo Zevi (2002), a arquitetura se concretiza atravs da formao do espao, este substantivo da arquitetura. Entende-se ento que o espao o contedo da arquitetura. Assim, este contedo (espao) transmite ao usurio uma linguagem atravs de signos.

41 Monteiro (2006), afirma que os signos so criados como parte do ato de pensar, o significado atribudo determinada forma (construo) depende diretamente da interpretao que lhe dada, e de acordo com o meio, que lhe fora a tomar novo significado. Esta interpretao de significados que atribumos a determinado objeto conhecido como semitica. Para a presente pesquisa adota-se como definio de semitica a de Dias (2008), pois de acordo com a autora o modo semitico resulta da identificao do sistema arquitetnico com o sistema lingustico. Os elementos da arquitetura so como signos, seus elementos so pensados, compostos de significantes e significados denotados e conotados. O signo o elemento fundamental da interpretao semitica. A partir dele se pode levar toda uma anlise que vai da gramtica sintaxe da arquitetura. Desta forma, considera-se que o espao arquitetnico o contedo da arquitetura, este espao se comunica com o ser humano atravs de signos. A interpretao destes signos depende de cada interpretante. atravs desta interpretao que nossas sensaes so aguadas. As sensaes por sua vez tambm so relativas entre uma pessoa e outra.

42 4 A INFLUNCIA DE ELEMENTOS ARQUITETNICOS SOBRE O SER HUMANO

O caminho das sensaes amplo. De fato tudo o que se pode ver, sentir, ouvir, exerce alguma influencia sobre o comportamento humano, oportuniza diversas sensaes. Buscando entender um pouco sobre essas sensaes, foram escolhidos trs elementos importantes na composio arquitetnica: a forma, a cor e o uso da luz natural sobre os ambientes. Esses elementos sero apresentados neste capitulo, relacionados com o pensamento de alguns tericos.

4.1 A INFLUNCIA DA FORMA ARQUITETNICA

Segundo

Souza

(2006),

os

elementos

bsicos

da

composio

representao das formas, conforme Kandinsky so: o ponto, as restas e os planos, principais elementos geomtricos. Para o autor, o ponto a unidade mais simples e mnima da forma. A reta uma sucesso do ponto, com propriedades de comprimento, direo e posio. O plano por sua vez, a sucesso da reta, possui dimenses, comprimento e largura. Conforme Dondis (1997), cada forma bsica tem caractersticas prprias, atribudas grande quantidade de significados, seja por associao, por vinculao ou ainda, por nossas prprias percepes psicolgicas e fsicas. Ao quadrado se associam enfado, honestidade, retido e esmero; ao tringulo, ao, conflito, tenso; ao crculo, infinitude, calidez, proteo.

43 Para Lamberts (p.52, apud DALLAGNOL, 2008) A forma arquitetnica pode ter grande influncia no conforto ambiental em uma edificao e no seu consumo de energia. De acordo com Arnheim (2005), uma linha decididamente curva expressa seu lance ou sua suavidade com a correspondente clareza. Para Souza (2006), toda forma tem seu significado que passa por um processo de cognio14, podendo associar significados e sentidos distintos, despertando sensaes desejos e at alienaes. O autor prope alguns significados simblicos para o que ele considera elementos bsicos da geometria: a) O ponto: Sugere estabilidade, fixao, lugar determinado, ponto de encontro. Pode ser o centro de um circulo ou material atravs de um obelisco no centro da praa ou de uma rotatria; b) A reta: indica direo, sentido. Se horizontal pode indicar apoio. Estabilidade, repouso. Se vertical indica gravidade, possibilidade de movimento se for diagonal indica desequilbrio, possvel agitao; c) As linhas curvas: representa movimento, dinmica, inquietao, agitao; d) O quadrado: propem a condio de abrigo de proteo; e) O triangulo: representa movimento, instabilidade; f) O circulo: indica um abrigo perfeito, associado ao abrigo maternal, uma grande segurana. As formas arquitetnicas so produzidas para criar volumes e espao para determinada finalidade, com carter esttico e cultural. Sempre ligadas a aspectos

A cognio (vem do latim e quer dizer vir, a saber,) essa propriedade cerebral que nos garante exercer funes que permitem atribuir significado, registrar situaes, selecionar dados, estabelecer experincias, imaginao, representar, comparar, relacionar, etc. (SOUZA, 2006)
14

44 histricos, culturais e tecnolgicos, passam por diversas transformaes

consequentes de diferentes necessidades de uso, limitaes tcnicas e diversas expresses culturais. Conforme Arnheim (2005), as sensaes esto dentro do interpretante e no do autor da obra.

4.2 A INFLUNCIA DA COR

A cor a parte mais emotiva do processo visual. Com grande fora expressa e refora a informao visual. Dependendo de como se organizam, as cores podem fazer algo recuar ou avanar, de acordo com seu contexto de atuao. Tem o poder de alterar at mesmo o prprio volume do objeto. A cor pode ser um elemento de peso, uma composio, por exemplo, pode ser equilibrada ou desequilibrada dentro de um espao bidimensional, pelo jogo das cores que nele atuem (SCHULTE, 2003 apud BOCCANERA, 2007).

Um estimulante psquico de grande potncia que pode afetar o humor, a sensibilidade e produzir impresses, emoes e reflexos sensoriais muito importantes, podendo perturbar o estado de conscincia, impulsionar um desejo, criar uma sensao de ambiente, ativar a imaginao ou produzir um sentimento de simpatia ou repulsa, atuando como energia estimulante ou tranqilizante. Seu efeito pode ser quente ou frio, aproximativo ou retrocessivo, de tenso ou de repouso (COSTI, 2002 apud BOCCANERA, 2007).

De acordo com Lacy (2000 apud BOCCANERA, 2007), ao utilizarmos nos ambientes tons escuros como o vermelho, podemos ativar a violncia contida nas pessoas, estimulando-as a agir antes de pensar. Por estimular o apetite e fazer a pessoa perder a noo de tempo, usado em restaurantes, bares, teatros e cassinos.

45 As pessoas se dividem de acordo com suas preferncias, as que preferem cores frias e as que preferem cores quentes. As pessoas que se identificam com as cores quentes se integram mais facilmente com o meio scia, j aquelas que preferem cores frias possuem maior dificuldades para se expressar livremente; emocionalmente, so frias e reservadas e nem chegam a adaptar-se s mudanas externas (LACY, 2000 apud BOCCANERA, 2007). Conforme Arnheim (2005), a percepo de cor a mesma para pessoas, de diferentes idades, diferentes formaes ou diferentes culturas. Ao introduzirmos uma cor em determinado ambiente devem-se ser considerados alguns aspectos, como o efeito positivo ou negativo que a cor pode exercer na atitude mental considerando inclusive as pessoas que iro utiliz-lo. A utilizao de tons verdes e azuis traz ao ambiente a calma, paz e harmonia. Para o trabalho mental e criativo, utilizar tons de amarelo; a cor laranja proporciona conforto e aconchego. Na arquitetura e decorao a cor desenvolvida da mesma forma que na arte, podendo realar, esconder, criar uma estimulao ou uma sensao ambiente ou objeto, ainda, pode ser usada para acordar um sentimento deliberadamente. A cor mgica, pois transforma, altera e embeleza. Talvez o fator mais importante da cor seja o psicolgico, porque ela alegra, inquieta, tranquiliza ou deprime, atravs de certo grupo ou combinao cromtica (VOLLMAR, 1991 apud BOCCANERA, 2007).

4.3 A INFLUNCIA DA LUZ

A luz assim como a cor a forma de uma obra, compem as mais importantes experincias visuais do ser humano.

46 Conforme Castelnou (2003), um elemento que se pode tirar proveito na arquitetura a luz, uma vez que o uso de beirais, persianas e brises permitem explorar esteticamente os nveis de iluminao de um ambiente, nas diferentes fases do ano. Silvio de Ponte (1999 apud BARNAB, 2002), a luz a conscincia da realidade. O mundo existe enquanto se sente, se toca, mas, sobretudo, se v. Para Souza (2006), a luz a condio fundamental no estudo da percepo das formas de todos os objetos que nos cercam. A incidncia de luz ou sua ausncia podem definir formas, revelar contornos e volumes, pode produzir efeitos ilusrios que enganam ou confundem a percepo da forma.

A luz o elemento fundamental no processo perceptivo das coisas. Na linguagem visvel responsvel pelo significado expresso das coisas, no s porque determina as cores. A iluminao amplia a percepo do espectador e a conscincia das dimenses fsicas, emocionais, psicolgicas e espirituais do espao. Um espao animado por luz nunca suscetvel medida ou observao neutra, mas incorporam o espectador diretamente, provocando leituras e sonhos, poderes estimulantes da imaginao, atraindo a ateno, fazendo o espao vivo com aventuras ticas e emocionais (BARNAB, 2002).

Arnheim (2005), afirma que a luz algo maior do que apenas a causa fsica que vemos. Ela se torna uma das experincias humanas mais fundamentais e poderosas. A iluminao tende a guiar a ateno seletivamente, de acordo com o significado desejado. De acordo com Papanek (1998 apud CASTELNOU, 2003), a luz precisa de espao. O autor relata que cientistas comportamentais concluram que a incidncia de luz natural no interior de uma casa dispostas em certo ngulo, aumenta os nveis de serotonina e, em muitos casos, proporciona a seus habitantes uma atitude mais positiva.

47 4.4 TABELA SNTESE DE CONCEITOS

Com o intuito de organizar e sintetizar os estudos desenvolvidos na pesquisa elaborou-se a tabela-sntese dos conceitos apresentados no decorrer do texto, sendo eles: a semitica, a forma arquitetnica, a cor e a luz, organizados de uma forma didtica.

TABELA 01: Tabela Sntese ELEMENTOS CONCEITO APARTIR DE PENSAMENTOS DE TERICOS ARQUITETNICOS DA ARQUITETURA SEMITICA O modo semitico resulta da identificao do sistema arquitetnico com o sistema lingstico. Os elementos da arquitetura so como signos, seus elementos so pensados, compostos de significantes e significados denotados e conotados. O signo o elemento fundamental da interpretao semitica. A partir dele se pode levar toda uma anlise que vai da gramtica sintaxe da arquitetura (DIAS, 2005). FORMA Toda forma tem seu significado que passa por um processo de cognitividade, podendo associar significados e sentidos distintos, despertando sensaes desejos e at alienaes (SOUZA, 2007). Tambm a sensao da forma esta no interpretante e no no autor da obra (ARNHEIM, 2005). COR Um estimulante psquico de grande potncia que pode afetar o humor, a sensibilidade e produzir impresses, emoes e reflexos sensoriais muito importantes, podendo perturbar o estado de conscincia, impulsionar um desejo, criar uma sensao de ambiente, ativar a imaginao ou produzir um sentimento de simpatia ou repulsa, atuando como energia estimulante ou tranqilizante. Seu efeito pode ser quente ou frio, aproximativo ou retrocessivo, de tenso ou de repouso (COSTI, 2002 apud BOCCANERA, 2007). LUZ A luz o elemento fundamental no processo perceptivo das coisas. Na linguagem visvel responsvel pelo significado expresso das coisas, no s porque determina as cores. A iluminao amplia a percepo do espectador e a conscincia das dimenses fsicas, emocionais, psicolgicas e espirituais do espao. Um espao animado por luz nunca suscetvel medida ou observao neutra, mas incorporam o espectador diretamente, provocando leituras e sonhos, poderes estimulantes da imaginao, atraindo a ateno, fazendo o espao vivo com aventuras ticas e emocionais (BARNAB,

48 2002).
Fonte: Produzida pela autora

Percebe-se atravs da sntese a importncia da semitica, da forma, da cor e da luz na composio arquitetnica. Esses elementos formam uma linguagem arquitetnica, possibilitam um dilogo entre a arquitetura e seus usurios, permitem que aqueles que no conseguem compreend-la, possam ento, senti-la. A partir da tabela elaborada possvel a anlise de sua aplicao. Pelas caractersticas de cone da arquitetura ps-moderna brasileira, opta-se pela aplicao dos conceitos da tabela-sntese em uma obra do arquiteto Ruy Ohtake.

49 5 APLICAO E SUA ANLISE: SEMITICA, FORMA, COR, LUZ E SUAS SENSAES NO INDIVIDUO

Para a aplicao da tabela-sntese e a respectiva anlise de sua eficcia, apresenta-se a obra Hotel Unique do arquiteto Ruy Ohtake.

5.1 HOTEL UNIQUE, SO PAULO-SP

Conforme Serapio (2002), o Hotel Unique foi projetado em 1999, pelo arquiteto Ruy Ohtake, sua execuo finalizou-se em 2002. Desde o incio de 2000, a construo de um volume inusitado chamava a ateno de quem transitava pela av. Brigadeiro Luiz Antonio, nas imediaes do parque Ibirapuera, em So Paulo. FIGURA 10: Hotel Unique So Paulo

Fonte: Portal Ruy Ohtake, (2010)

50 O edifcio agrupa elementos que nomearam o arquiteto como um dos expoentes da arquitetura brasileira, como curvas e empenas de concreto e inovaes, como a caixilharia e o revestimento de cobre. FIGURA 11: Hotel Unique Planta baixa subsolo

Fonte: Serapio (2002)

O volume principal em forma de arco possui seis pavimentos que abrigam 95 apartamentos, com reas entre 36 m2 e 250 m2. A moda dos tradicionais trios de hotis h um vazio que atravessa todos os andares. O programa do hotel foi disposto de forma simples e inteligente, para encaixar-se no volume. Em um primeiro olhar, o que pode ser percebido de imediato em relao ao Hotel Unique que o edifcio nasce de uma forma inusitada.

51 FIGURA 12: Hotel Unique Planta baixa trreo

Fonte: Serapio (2002)

FIGURA 13: Hotel Unique

Fonte: Portal Ruy Ohtake (2010)

52 A variedade de materiais usados em sua composio, como o vidro, o concreto, a madeira e o cobre, difundem uma contrastante mistura de cores, com a qual possvel proporcionar aos volumes, formas e curvas mais puras com aspecto de leveza. Assim, o arquiteto segue uma trajetria prpria, misturando tcnica e intuio, cores e curvas, tecnologia e a tradio da arquitetura brasileira. Conforme Gelinski e Paiva (2002), as duas faces dessa estrutura foram revestidas com placas de cobre pr-oxidadas que produzem pequenas variaes de tons verdes, enquanto sua base circular recebeu revestimento de madeira - rguas de maaranduba com 30 cm de largura com um tom mais avermelhado. Segundo Serapio (2002), nas extremidades, os apartamentos insinuam a curva da forma externo, resultando em uma espcie de fundo infinito, como se o piso encontrasse o forro fugindo do tradicional, um espao inesperado, com curvas que buscam a luz natural das janelas circulares ampliando o fundo infinito.

FIGURA 14: Hotel Unique interior dos apartamentos

Fonte: Serapio (2002)

53 Ao analisarmos a obra do Hotel Unique com relao semitica na percepo visual, temos a sensao que possvel atravs do seu arco invertido e suas janelas circulares, navegar sobre a cidade de So Paulo. Se o formato do volume lembra um barco, as aberturas so as escotilhas (SERAPIO, 2002). Quanto forma temos uma inusitada composio que pode ser percebida tanto no seu exterior como no seu interior, representada por um arco invertido, cuja sua simetria, busca leveza nas extremidades e peso no centro, composio que estimula nossa capacidade de imaginao. Referente cor a variedade de materiais como o vidro, o concreto, a madeira e o cobre, proporciona uma contrastante mistura de cores. Quanto ao uso da luz, nota-se sua presena no corredor central do edifcio, a qual proporciona um efeito de amplitude ao ambiente e possibilita ao usurio uma nova experincia de sensaes estimulada atravs de um cenrio inesperado. Utilizando-se dos conceitos tericos de aspectos arquitetnicos propostos na tabela 01, aplica-se tais conceitos na obra Hotel Unique, do arquiteto Ruy Ohtake. Aps, efetua-se a anlise terica da obra, no aspecto analisado.

TABELA 02 - Anlise da aplicao I

TABELA DE ANLISE DA SEMITICA ASPECTOS CONCEITOS TERICOS ARQUITETNICOS (conforme tabela 01) Semitica O modo semitico resulta da identificao do sistema arquitetnico com o sistema lingstico. Os elementos da arquitetura so como signos, seus elementos so pensados, compostos de significantes e significados denotados e conotados. O signo o elemento fundamental da interpretao semitica. A ANLISE DO HOTEL UNIQUE Na percepo visual, temos a sensao que possvel atravs do seu arco invertido e suas janelas circulares, navegar na cidade de So Paulo. Se o formato do volume lembra um barco, as aberturas so as escotilhas (SERAPIO, 2002). Porm esta forma de arco invertido tambm pode significar uma

54 partir dele se pode levar toda deliciosa melancia plantada uma anlise que vai da imediao do parque gramtica sintaxe da Ibirapuera, a qual parece arquitetura (DIAS, 2006). transmitir uma mensagem: Decifra-me ou te devoro. A percepo visual que temos desta obra varia de pessoa para pessoa, depende do que a forma em arco significa para cada um.
Fonte: Produzida pela autora

TABELA 03 - Anlise da aplicao II TABELA DE ANLISE DA FORMA ASPECTOS CONCEITOS TERICOS ARQUITETNICOS (conforme tabela 01) Forma Toda forma tem seu significado que passa por um processo de cognitividade, podendo associar significados e sentidos distintos, despertando sensaes desejos e ate alienaes (SOUZA, 2007). Tambm a sensao da forma esta no interpretante e no no autor da obra (ARNHEIM, 2005). ANLISE DO HOTEL UNIQUE Sua composio estimula nossa capacidade de imaginao. Diferente do que estamos acostumados em ver na nossa paisagem urbana, o arco invertido agua nossa imaginao, despertando sensaes no observador. impossvel nos mantermos indiferente diante de to inusitada forma. O hotel parece estar constantemente tentando se comunicar atravs de sua composio formal. O entendimento da linguagem transmitida pela obra dependera do interpretante.

Fonte: Produzida pela autora

TABELA 04 - Anlise da aplicao III TABELA DE ANLISE DA COR ASPECTOS CONCEITOS TERICOS ARQUITETNICOS (conforme tabela 01) Cor Um estimulante psquico de grande potncia que pode afetar o humor, a sensibilidade e produzir impresses, ANLISE DO HOTEL UNIQUE A variedade de materiais como o vidro, o concreto, a madeira e o cobre, proporciona uma

55 emoes e reflexos sensoriais muito importantes, podendo perturbar o estado de conscincia, impulsionar um desejo, criar uma sensao de ambiente, ativar a imaginao ou produzir um sentimento de simpatia ou repulsa, atuando como energia estimulante ou tranqilizante. Seu efeito pode ser quente ou frio, aproximativo ou retrocessivo, de tenso ou de repouso (COSTI, 2002). contrastante mistura de cores. Em sua fachada notase uma mistura de tons verdes proporcionadas pelas placas de cobre proxidadas, enquanto sua base circular recebeu revestimento de madeira rguas de maaranduba com tom mais avermelhado. A percepo e o significado das cores muito particular de cada um, todos, exceto os daltnicos, percebemos as cores, sabemos distinguir a presena do verde da fachada ou do tom avermelhado da maaranduba, porem o que esta composio incita particular de cada ser humano. O que podemos definir que esta mistura de cores se compe de forma simptica, leve e limpa.

Fonte: Produzida pela autora

TABELA 05 - Anlise da aplicao VI TABELA DE ANLISE DA LUZ ASPECTOS CONCEITOS TERICOS ARQUITETNICOS (conforme tabela 01) Luz A luz o elemento fundamental no processo perceptivo das coisas. Na linguagem visvel responsvel pelo significado expresso das coisas, no s porque determina as cores. A iluminao amplia a percepo do espectador e a conscincia das dimenses fsicas, emocionais, psicolgicas e espirituais do espao. Um espao animado por luz nunca suscetvel medida ou observao neutra, mas ANLISE DO HOTEL UNIQUE Proporciona um efeito de amplitude ao ambiente e possibilita ao usurio uma nova experincia de sensaes estimulada atravs de um cenrio inesperado. Neste caso a luz exerce um papel fundamental na percepo do lugar atraindo a ateno do observador, junto com sua claridade traz uma imponncia, valorizando o ambiente. O emprego da luz trouxe mudanas ao

56 incorporam o espectador diretamente, provocando leituras e sonhos, poderes estimulantes da imaginao, atraindo a ateno, fazendo o espao vivo com aventuras ticas e emocionais (BARNAB, 2002). ambiente, sem a luz o ambiente no seria to expressivo e estimulante. O seu efeito sem duvida seduz o observador. H sensaes referente a luz, porem assim como na semitica, na forma e na cor, estas sensaes podem se manifestar de diferentes formas dependendo de cada pessoa.

Fonte: Produzida pela autora

Aplicados cada um dos quatro conceitos de aspectos arquitetnicos na obra do Hotel Unique e procedida sua anlise, foi oportunizada a constatao significativa de sensaes referentes semitica, a forma, a cor e a luz, conforme apresentado.

56 6 CONSIDERAES

O estudo realizou-se atravs de pesquisas baseadas em bibliografias, possibilitando a exposio de conceitos fundamentados por tericos da arquitetura referente ao tema escolhido: a interferncia do espao construdo (arquitetura) nas

sensaes humanas. Inicialmente buscou-se com o resgate da histria da arquitetura moderna e ps-moderna integrar o leitor ao caminho percorrido pela arquitetura at a atualidade. Devido s mudanas do mundo, tudo caminha com a revoluo tecnolgica, a cada poca se faz uma nova histria. Com a arquitetura no foi diferente. Tanto a arquitetura moderna, quanto a arquitetura ps-moderna, surge aps um perodo de guerra. comum que o sentimento de renovao se manifeste. No Brasil a arquitetura moderna, surgiu juntamente com o esprito da Semana da arte Moderna que brotou com um forte sentimento de renovao, na busca por mudanas, criando um clima que revelou um esprito de luta contra a apatia intelectual que afetava a poca, uma corrida para alcanar e formar uma arquitetura com identidade brasileira. Segundo Jencks (1985), a arquitetura moderna estilo internacional, que objetiva as transformaes da sociedade, tanto em nvel de gosto e de percepo como de configurao social. A arquitetura ps-moderna definida por Dias (2006), como sendo uma oposio ao moderno. Vale lembrar que na segunda metade do sculo XX o mundo entrava em um novo perodo ps-guerra, caminhando com a revoluo tecnolgica.

57 Segundo Bernard (1996 apud BUBLITZ et.al, 2005), devido a tantas modificaes alguns arquitetos passaram a questionar antigos dogmas modernistas: Por que abrir mo de elementos decorativos? Da iniciaria uma nova corrente arquitetnica o chamado ps-modernismo.
Fazendo uma abordagem sobre os acontecimentos histricos da arquitetura, pde-se perceber que a arquitetura desde muito tempo, traz consigo informaes importantes que caracterizam nossa cultura e nossa sociedade.

Com o objetivo de apresentar as possveis sensaes que a arquitetura pode incitar ao seu usurio, na busca por uma resposta referente problemtica encontrada no decorrer da pesquisa: os aspectos da arquitetura como a luz, a forma e a cor oportunizam sensaes no individuo, desenvolveu-se no segundo captulo um estudo sobre a arquitetura como espao construdo, a semitica e as sensaes humanas. Segundo Zevi (2002), a arquitetura se concretiza atravs da formao do espao, este substantivo da arquitetura. Entende-se ento que o espao o contedo da arquitetura. Para Monteiro (2006), atribumos significados as formas (construes). Esses significados so formulados atravs de signos, que por sua vez so criados como parte do ato de pensar. Esta interpretao de significados que atribumos a determinado objeto conhecido como semitica. Dias (2008), define a semitica como sendo o resultado da identificao do sistema arquitetnico com o sistema lingustico. Os elementos da arquitetura so como signos, seus elementos so pensados, compostos de significantes e significados denotados e conotados. O signo o elemento fundamental da

58 interpretao semitica. A partir dele pode-se levar toda uma anlise que vai da gramtica sintaxe da arquitetura. Desta forma, conclui-se que o espao arquitetnico o contedo da arquitetura, este espao se comunica com o ser humano atravs de signos. A interpretao destes signos depende de cada interpretante. atravs desta interpretao que nossas sensaes so aguadas. As sensaes por sua vez tambm so relativas entre uma pessoa e outra. Devido o campo das sensaes apresentar-se de forma ampla, no terceiro captulo foram elencados quatros elementos que fazem parte da composio arquitetnica e produzem uma importante experincia visual ao observador: a forma, a cor e a luz, os quais foram estudados e definidos por tericos da arquitetura. No decorrer deste estudo notou-se a importncia destes elementos estudados na composio arquitetnica. A forma, a cor e a luz formam uma linguagem, possibilitando um dilogo entre a arquitetura e o observador, permite que aqueles que no conseguem compreend-la, possam ento, senti-la.
Para tornar possvel a concluso da anlise deste caso elaborou-se uma tabela com base nos conceitos de alguns tericos da arquitetura, como Souza (2007), que afirma que forma tem seu significado que passa por um processo de cognitividade,

podendo associar significados e sentidos distintos, despertando sensaes desejos e at alienaes Conforme Arnheim (2005), a sensao da forma est no interpretante e no no autor da obra. A luz algo maior do que apenas a causa fsica do que vemos. Ela se torna uma das experincias humanas mais fundamentais e poderosas. A iluminao tende a guiar a ateno seletivamente, de acordo com o significado desejado.

59 De acordo com Costi (2002 apud BOCCANERA, 2007), a cor um estimulante psquico de grande potncia que pode afetar o humor, a sensibilidade e produzir impresses, emoes e reflexos sensoriais muito importantes. Atravs da tabela-sntese, foi possvel fazer a aplicao atravs de uma obra do arquiteto Ruy Ohtake. Nas consideraes finais, constata-se que ao iniciar a pesquisa, a problemtica imputada foi a semitica, assim como aspectos arquiteturais tais como: a luz, a forma e a cor, oportunizam sensaes no individuo. Conclui-se que, aplicados os conceitos propostos na tabela-sntese na obra do Hotel Unique, considera-se no s a existncia, mas significativas sensaes referentes semitica, a forma, a cor e a luz. Dessa forma, e atravs do atendimento do objetivo geral da pesquisa, confirma-se a hiptese inicial: a semitica, a luz, assim como a cor e a forma de uma obra, compe importantes experincias visuais do ser humano que por sua vez incita diversas sensaes ao indivduo que com ela tem contato.

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