Privadoentrevistas Felipe Arturo

Felipe Arturo
Trabaja y vive en Bogot, Colombia
Imgenes: cortesa dela artista
Ivn Ordnez: Desde cundo empieza su inters por el arte? Felipe Arturo: Fue cuando estudiaba arquitectura en Bogot en la Universidad de los Andes, a finales de los noventa. En ese entonces yo tena un gran inters por descubrir la ciudad y por estudiar arquitectura, sin embargo quera ver la arquitectura ms alla de lo puramente funcional o espacial, me interesaba explorar sus implicaciones histricas, culturales, polticas, filosficas, no lo tena tan claro en ese momento, haba algo que me
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haca falta. Mis profesores de taller no estaban muy de acuerdo con esta idea y era muy difcil proponer un proyecto ms all de resolver un problema arquitectnico, funcional, urbano, etc. En mis presentaciones de taller yo haca videos, fotomontajes y todo tipo de cosas que no lograban ser reconocidas como arquitectura ni como parte del proyecto sino como accesorios de presentacin. En ese entonces vi algunas clases que fueron fundamentales para mi: arquetipos en arquitectura con Fabio Restrepo o Historia de la ciudad con Fabio Zambrano me mostraron otra dimensin de la arquitectura y de la ciudad. Por el otro lado empec a ver clases de artes, la primera de ellas fue Nuevos Medios con Andrs Burbano que ampli de manera drstica la idea de arte con la que yo vena del colegio y en donde pude hacer mis primeros proyectos artsticos. Un trabajo desarrollado en esa clase se convirti despus en el proyecto Pndulo que participo en la exposicin Televisin en el Museo de Arte Moderno de Bogot en 1999 y despus en la video instalacin del mismo nombre en la fachada del Goethe Institut en la calle 82 con sptima. En paralelo a mis estudios de arquitectura segu viendo otras clases de artes y segu produciendo vdeos principalmente. I.O: Qu problemas estticos, ideolgicos o conceptuales ha desarrollado en su trabajo? F.A: La idea de circuito o ciclo, la idea de espacio y como se construye, y la idea de produccin, as como los conceptos de estructura, secuencia y materia han estado presentes en todos mis trabajos. Estas ideas y conceptos proceden de mi formacin como arquitecto y de mis primeros proyectos trabajando con la imagen-tiempo. La inclusin de estas ideas no ha sido hecha de manera consciente sino ms bien la consecuencia del contexto en el que me forme y es una lectura que puedo hacer ahora y no antes. I.O:Qu tcnicas, medios o lenguajes ha trabajado? F.A: Empec trabajando con video, durante seis o siete aos slo haca videos y los proyectaba en distintos espacios. Despus mi trabajo fue un poco ms escultrico, empec a pensar en estructuras y materiales. Ms tarde incursione en algunos proyectos en fotografa digital, ms entendida como registro que como fin. Tambin he vuelto a la idea de maqueta y reconstruccin de un objeto a otra escala. Ahora trabajo en un documental que me ha metido en el lenguaje cinematogrfico. I.O: Qu temticas ha desarrollado en su trabajo? F.A: Creo que los problemas o preguntas de mi trabajo han ido variando con el paso del tiempo y espero que sigan hacindolo. Uno trabaja por fases y se obsesiona con ciertos temas que despus se vuelven reiterativos, y entonces viene el descubrimiento de un nuevo problema. Al principio me interesaba investigar la temporalidad en la
arquitectura, algo as como la arquitectura del tiempo. En ese entonces me preguntaba por la temporalidad o permanencia de la ciudad, de las construcciones, por el crecimiento desmedido de Bogot, por los barrios formales y los informales y por sus tcnicas constructivas. Aos mas tarde, cuando viv en Nueva York, me preguntaba por el vnculo entre mi ciudad de origen y mi nueva ciudad, y empec a pensar en la economa internacional, en las cosas que iban y venan de un lugar a otro, en su trnsito, en las materias primas y los intercambios y situaciones de poder alrededor de la extraccin, transporte y exportacin de estas materias. Esto me llevo a releer La Vorgine y a meterme en el tema del caucho como un caso de estudio y despus a viajar a distintos lugares del Amazonas. Tambin estuve haciendo una residencia en Mxico por esa poca en donde me interes por las arquitecturas de la calle, por sus estructuras y sistemas adaptables, por sus estrategias de camuflaje y sus circuitos y recorridos en la ciudad. Ambos temas, el de las economas extractivas y las arquitecturas informales, han sido el soporte investigativo de mi trabajo desde hace unos aos. Llevo un tiempo trabajando con cemento y con la historia de este material, y su relacin con procesos recientes de colonizacin.
Primero estaba el mar Cemento y base de madera 192 x 48 x 24 cm
I.O: Usted tiene un cierto inters por reflexionar sobre el espacio.

F.A: El espacio ha sido una pregunta constante, desde que estudiaba arquitectura; no creo que le haya dado respuesta o que haya producido un proyecto realmente espacial. En el arte todo tiende a volverse una imagen despus de un tiempo y el espacio tiende a convertirse en un recuerdo. En Mxico hice un proyecto llamado Biblioteca de Arte Ambulante, que era una especie de mini-edificio, de mini-institucin, ese proyecto fue el que asumi de manera ms clara el tema del espacio y su produccin, como cuasi-edificio y cuasi-institucin, sin embargo ahora me toca recordarlo en las fotos y en los planos. Me interesa el espacio y la manera como se configura, como se limita, tambin me interesan las diferentes maneras de definirlo y los modelos que producimos para entenderlo, todos contagiados por el contexto poltico desde el que se producen, podra decir que lo que me interesa es el espacio de produccin y la produccin del espacio. Esto es algo que me gustara estudiar ms a fondo y sobre lo que me gustara trabajar ms en el futuro. Ahora tengo una clase en la que hemos intentado definir el espacio desde la perspectiva de varias disciplinas: la biologa, la astronoma, la antropologa, los estudios de gnero, etc cada estudiante escoge una disciplina y desde esa disciplina intenta definir el espacio. Lo que hemos visto es que nadie se atreve a decir que es el espacio en realidad, como si fuera una entidad indefinible. I.O: Qu artistas han influenciado su trabajo? F.A: Esta pregunta es difcil de contestar. Hay artistas cuyo trabajo me parece intrigante y me atrae, sin embargo no considerara que son trabajos que informen o estimulen mi produccin, ms all de admirarlos. Otros fueron importantes en ciertos momentos, pero ya no lo son tanto. Otros artistas con los que he trabajado en el pasado han sido muy importantes en mi formacin, porque me han permitido entender ciertos procesos del da a da de la prctica, como es el de investigar, experimentar, editar, proponer, etc que son aspectos que casi nunca se hacen visibles. En estos momentos creo que los artistas ms influyentes para m son mis colegas, los que son de mi generacin y cuyo trabajo veo desarrollarse al mismo tiempo que el mo. Tambin creo que ciertos fenmenos culturales de mi generacin y algunos viajes que he hecho han sido muy influyentes en mi vida y en mi trabajo, as como algunos escritores y libros. I.O: Usted tambin se ha desempeado como docente. Hablemos un poco sobre ese proceso. F.A: Yo considero que el arte tiene varios campos de intervencin, entre ellos el campo institucional, el campo comercial, el circuito independiente y por supuesto el acadmico. El arte, para m, termina deambulando entre todos los campos, sin pertenecer absolutamente a ninguno de ellos. Cada uno de estos campos se mueve bajo valores y criterios muy diferentes, sin embargo los artistas cruzan de uno a otro por mltiples razones. Para mi ha sido clave ver la universidad como un espacio de produccin desde el que se pueden desarrollar proyectos e involucrar a los estudiantes
en ellos, al mismo tiempo es un lugar en donde se encuentran muchas personas de procedencias muy diferentes. Es apasionante ver como son los procesos de los estudiantes, por donde empiezan y en donde terminan en un proyecto, ver como hay temas, materiales y preguntas que se repiten semestre tras semestre y como aparecen personas proponiendo cosas inditas. Tambin es interesante ver las influencias mutuas, entre mi trabajo y el de mis estudiantes, y el de los estudiantes y otros estudiantes, y ver como se va formando una gran red de influencias alrededor del arte. Me ha parecido difcil ver estudiantes que desisten del arte tan pronto se gradan, como si el arte no existiera por fuera de esa esfera acadmica. Entiendo que el trabajo acadmico visto desde otro campo del arte puede ser muy extrao, sin embargo otros campos del arte vistos desde la academia tambin lo son. Este proceso de extraamiento entre un circuito y otro creo que permite que el proceso nunca se acomode del todo. Creo que este trnsito entre distintos circuitos es una buena estrategia para mantener ciertas preguntas activas.
5 seconds line, 19 seconds wall, 27 seconds hallway. Video 4 min. Loop
I.O: Cuntas exposiciones ha tenido? F.A: Alrededor de 40, entre proyectos especiales, exposiciones individuales y colectivas.
I.O: Qu artistas colombianos le interesan? F.A: Recientemente hicimos un proyecto de direccin de trabajos de tesis en laagencia en Bogot con Maria Roldn, Matilde Guerrero y Maria Alejandra Torres, cuyos trabajos habra que seguir en el futuro inmediato. Me interesa el trabajo de Catalina Mora y Andrs Surez a quienes tuve como estudiantes, en este momento tengo estudiantes cuyos trabajos me interesan mucho y que me gustara ver en el futuro. En Colombia creo que vivimos un tiempo de abundancia de artistas, lo digo en el buen sentido. He trabajado de cerca con Alberto Baraya y con Luisa Ungar en algunas ocasiones. Leyla Crdenas y Ximena Daz me han ofrecido un espacio de conversacin. Ha sido interesante trabajar con el grupo de Tangrama en La cooperativa. A travs de La cooperativa pude conocer trabajos y procesos que me parecen importantes, como es el caso de Ana Mara Villate, Mara Buenaventura, The Trans o el colectivo Zunga. Tambin me ha interesado el trabajo de Carlos Bonil, Alberto Lezaca, Nicols Pars, Mateo Lpez, Milena Bonilla, Carolina Caycedo, Andrin Gaitn, Miler Lagos, Adriana Salazar, Alexandra McCormick, Carlos Castro, Juan Fernando Herrn, Gabriel Sierra, Juan David Laserna, el Colectivo Maski. Tambin estn Santiago Crdenas, Miguel ngel Rojas, Bernardo Salcedo, Antonio Caro, Mara Elvira Escalln, Alicia Barney, Oscar Muoz, Fernell Franco, Beatriz Daza, Feliza Bursztyn, que tambin me interesan. I.O: Qu opina del arte colombiano? F.A: Creo que el arte colombiano es un asunto de proximidad, es decir me interesa porque vivo ac y me muevo en el medio colombiano, y uno termina conociendo el trabajo de muchos artistas. Creo que si viviera en Bolivia o en Holanda me pasara lo mismo con el arte boliviano u holands. I.O: Cree que hay algo que defina una cierta colombianidad en el arte que se produce por colombianos o en Colombia? F.A: Si, yo creo que todos los trabajos de artistas colombianos podran relacionarse con la constitucin del 91. I.O: Qu opina de la curadura? F.A: Las prcticas del arte y la curadura cada vez se aproximan ms. El primer curador de un artista es el artista mismo, es quien descubre su inters por el arte, edita y selecciona lo que produce, relaciona su trabajo con otros trabajos, se localiza histricamente, etc. Cada vez ms la prctica del arte implica tener conocimientos del funcionamiento de los museos y las exposiciones, como sucede con la museografa, la conservacin de obra, el montaje, o el embalaje de las obras. As mismo los artistas desarrollan una destreza en gestionar sus proyectos y participan en la gestin de sus
exposiciones. No sin mencionar las investigaciones que tienen lugar para el desarrollo de un proyecto y el trabajo que implica proponer un proyecto desde la escritura. Al mismo tiempo la prctica de la curadura implica un trabajo creativo muy grande: escribir, investigar, conceptualizar, producir un guin museogrfico son actividades muy cercanas a lo que los artistas hacen. Artistas como Rirkrit Tiravanija o Mark Dion, a quienes tuve como profesores, realizan principalmente intervenciones curatoriales dentro de su trabajo artstico y muchas veces han actuado como curadores y artistas en simultnea. As que no veo una diferencia radical en cuanto a la prctica, no debera existir, aunque existe. En mi experiencia me gusta cuando puede haber una colaboracin y una produccin en conjunto entre el artista y el curador, como sucede entre un productor y un director de cine.
Agua del Pacifico Coleccin de 3000 fotografas digitales.
I.O: Qu opina del mercado del arte? F.A: El mercado del arte es uno de los campos del arte que mencionaba anteriormente, no es mejor o peor que los otros, es una esfera en donde los valores se definen por las transacciones econmicas y sobre todo por las relaciones sociales. Las lgicas del
mercado son totalmente arbitrarias y en general obedecen a quin compra qu, quin dice que esto es valioso o en qu lugar se mostr. Son escasos los coleccionistas que compran de manera autnoma y que tienen unas lneas que guan las adquisiciones, unos temas o fijaciones, aunque los hay. A veces sirve vender una obra, aunque las maneras del mercado son tremendamente lentas y cuando el dinero llega uno ya lo ha gastado, generalmente en la produccin de una nueva obra. En Colombia los coleccionistas son, en su mayora, muy conservadores y slo coleccionan obras de artistas consolidados; lo que necesitamos es que los artistas que estn empezando, a uno o dos aos de graduarse puedan vislumbrar un futuro econmico. Si uno llega a los 40 aos y sigue haciendo arte, probablemente vender o no vender ya no es un asunto esencial, a los 25 aos puede ser definitivo para seguir por el camino del arte. Por otro lado veo mucha gente intentando abrir galeras nuevas y creando una red de espacios comerciales, lo cual es tremendamente necesario y sano para el medio artstico en Bogot. Espero que esta ola de galeras atraiga una nueva ola de coleccionistas que logren soportar estos espacios. Al mismo tiempo me preocupa que los artistas giren toda su produccin hacia el mercado, olvidando otro tipo de proyectos que pueden ser ms significativos culturalmente. Creo que sera necesario proponer una ley del arte, siguiendo la ley del cine, que fortalezca y promueva la inversin privada dentro del campo del arte y algunos capitales puedan participar en obras que por el momento son irrealizables en nuestro medio. I.O:Qu opinin tiene de las ferias de arte? F.A: Las ferias son espacios muy paradjicos, me recuerdan a las exposiciones universales de finales del XIX y principios del XX, son espacios muy benjaminianos, donde toda la fantasmagora del capital se hace presente. Es increble lo que ha logrado hacer la feria de Bogot en pocos aos, por un lado atrae una cantidad de gente de afuera y oxigena el ambiente local, por el otro se ha convertido en el evento ms visitado por el pblico y alrededor han surgido otros espacios paralelos a la feria. Tambin es interesante ver como en una feria pueden converger trabajos tan dismiles cuya nica afinidad es su valor econmico y el soporte de un galerista que pague por el stand. Las ferias tambin me recuerdan a los mercados ambulantes o los antiguos cruces de caminos de la ruta de la seda, en donde de pronto se arma una comunidad en pocos das en un lugar y luego esa comunidad se desarma y se vuelve a armar en otra ciudad al mes siguiente. Para m, que he trabajado investigando las arquitecturas ambulantes, las ferias resultan versiones sofisticadas de mercados ambulantes y me interesan como evento y arquitectura. Por otro lado creo que las ferias no tienen en cuenta los procesos artsticos, con tiempos de montaje de dos y tres das y con espacios tan anodinos, como son las retculas de muros de drywall, es muy difcil ver trabajos que cuestionen su propia objetualidad y la
racionalidad del espacio, sin embargo son un reto interesante y un lugar que vale la pena intervenir.

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