Klebnikov construy un sistema muy complejo...

Por un lado se basaba en la investigacin histrica, y por el otro en la investigacin del lenguaje, es decir, en su cualidad y composicin material. Podramos decir con seguridad que Klebnikov cambi el lenguaje; cambi la unidad bsica de pensamiento y la utiliz de acuerdo con el sistema que haba inventado. Es ste uno de los caminos que encuentro extremadamente importantes, un camino que, como tal, puede servir de cdigo, de matriz para toda la actividad de nales de este siglo, cuando nos enfrentamos a un movimiento tectnico fundamental en las esferas sociales (Marko Peljhan)1.

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acuerdo con el paradigma tico-esttico de Flix Guattari2, territorio experimental para la produccin de subjetividades. Pero qu supone ese paradigma?, cmo nos conducen las prcticas artsticas contemporneas hacia fuera de los modos dominantes de subjetivacin?, cmo nos llevan a una estructura diferente de cooperacin?, cmo retoman los hilos del pasado desplazndolos hacia el terreno de la experiencia? Makrolab es un proyecto colaborativo que surge de la visin del artista esloveno Marko Peljhan. l ofrece algunas respuestas a estas preguntas, respuestas singulares. Para hacerlas tiles en un sentido general debemos primero aproximarnos al proyecto en sus mltiples dimensiones, descubrir sus apuestas y sus retos, localizar sus contextos y aprender a leer sus cdigos. Es escultura o arquitectura?, un concepto o una performance?, una mquina de guerra nmada o un teatro en el cual recrear la historia? Lo difcil, si queremos percibir un proyecto como ste, es dejarnos llevar hacia el horizonte de sus posibilidades sin dejar de analizar sus caractersticas especcas.

Abandonando la creacin de obras reconocibles como tales el arte deviene, de

Laboratorio vivo

Lo que primero nos choca es el aspecto tcnico del objeto, su exterior reluciente, futurista, envuelto por sensores y antenas. Makrolab ha sido diseado, segn un principio modular, para poder ser desmontado y transportado con facilidad en un contenedor. Se ensambla como un tubo octogonal con una base aplanada que consiste en un suelo de lminas de madera, enfundado en paneles de plstico traslcidos, relleno de aislamiento plateado y elevado del suelo mediante patas tubulares. Su interior est dividido en cuatro zonas funciona-

Eda Cufer, "An Interview with Marko Peljhan", en Geopolitics and Art, SCCA, Ljubljana, 1999; publicado con un ttulo diferente (y sin el prrafo introductorio citado aqu) en <http://www.manifesta.org/manifesta3/ newsletter7.htm>. Flix Guattari, Caosmosis, Manantial, Buenos Aires, 1996.

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les: cocina, espacio de trabajo, dormitorio (ocho literas), ducha y baos. Enfrente, una escalera de metal permite subir a una estrecha esclusa de aire que asciende verticalmente al apretar un botn. En el otro extremo una escotilla ms amplia se abre como una marquesina sobre una terraza construida con rejillas. Hay paneles solares y un molino conectado a un generador; un sistema de tratamiento de residuos permite un consumo mnimo de agua; las comunicaciones estn garantizadas para todo el espectro electromagntico, principalmente por medio de conexiones satelitales. Montado en entornos desolados, parece un centro de investigacin meteorolgica o, ms an, una estacin espacial desamparada. El proyecto data de diciembre de 1994, ao en que Peljhan realiz un viaje a la isla de Krk, frente a la costa croata. El paisaje era extrao, casi lunar; aviones militares surcaban el cielo. Siendo testigo de la destruccin de la sociedad yugoslava ley el poema Ladomir (1920) del futurista ruso Klebnikov. El ttulo de esta pica revolucionaria violenta combina en ruso las palabras armona y paz3. Entre dos tipos radicalmente diferentes de visin, ptica y potica, Peljhan imagin la forma del teatro futuro: Un escenario aparece en el horizonte y avanza lentamente. En l, los marineros del Ladomir trabajan en el spinnaker del pensamiento. Grandes velas lo propulsan, un mecanismo complejo permite a sus patas levantarse y retorcerse. No hay ruidos metlicos. Los materiales son nuevos y desconocidos. Tiene patas y parece un insecto. Posee la funcionalidad y la energa de una abeja y la armadura de una cucaracha de Armagedn4. 1994 es el ao en el que comenz el boom de Internet en los mercados transnacionales, as como tambin en nuestras imaginaciones; Peljhan ya haba entrado en la escena artstica con una serie de performances. De ah se desplaz hacia el mundo del mediactivismo como cofundador de Ljudmila, un grupo dedicado a los usos autnomos de las nuevas tecnologas de la comunicacin. Inspirado por la esttica rusa de la faktura, que reclama una mezcla de cualidades sensoriales con ideas abstractas, trabaj en el diseo del laboratorio con dos arquitectos, Bostjan Hvala y Jurij Krpan, y con Luka Frelih para el desarrollo de los sistemas de comunicacin. Un prototipo, Makrolab Mark I, fue incluido en el programa de documenta X e instalado en el verano de 1997 en Lutterberg Hill, a unos diez kilmetros de la ciudad de Kassel. Es ah donde el coregrafo Johannes Birringer descubri el laboratorio mvil y escribi el primer texto signicativo sobre l. Siendo conocido por sus danzas digitales resulta paradjico que Birringer slo percibiera los aspectos tcnicos y activistas del proyecto: Al lanzar un proceso artstico que produce conocimiento e investigacin para la evolucin de la esfera pblica elec3 El poema est incluido en Collected trnica, Makrolab interviene en los circuitos de radio y Works of Velmir Khlebnikov, vol. III: telecomunicacin para poner a prueba las condiciones Selected Poems, Harvard University Press, Boston, 1997, con el ttulo bajo las cuales las tecnologas de transmisin operan y Lightland. cmo se empoderan las relaciones entre individuos en 4 Marko Peljhan, "Krk", en Makrolab, comunicacin, escribi5. El empoderamiento vino por The Arts Catalyst / Projeck Atol, la recepcin y decodicacin de las transmisiones mili2003, <http://www.makrolab.ljudmila. org/vision/krk>. tares y civiles realizadas en colaboracin con el artista 5 Johannes Birringer, "Makrolab: A estadounidense Brian Springer. Los tempranos experiHeterotopia", en Performing Arts mentos en tactical media estaban entonces a pleno renJournal, n 60, 1998, <http://makrolab.
ljudmila.org/birringer.html>.

dimiento: se trataba de una carrera por apropiarse y transformar las funcionalidades de las nuevas herramientas comunicativas computarizadas antes de que desaparecieran bajo la supercie de formas mercantilizadas y precodicadas en las que no cabe la improvisacin. Birringer localiza la prctica de Peljhan y Springer en la frontera entre las nuevas tecnologas y las tcnicas de las vanguardias histricas (collage, readymade, cut-up, deriva). La diferencia especca de las mezclas contemporneas, desde su punto de vista, resida en el marco en el cual eran intercambiadas: el artista ya no se diriga a las instituciones clsicas (revistas, galeras, museos), en su lugar, lo haca hacia las nuevas esferas pblicas de las ONG y, sobre todo, hacia las economas del don de los activistas de la red. Cinco aos ms tarde, el escritor Kodwo Eshun resalt este mismo cambio en las formas de interpelacin. Pero tambin percibi algo ms elusivo. Su texto describe la atmsfera del laboratorio durante su instalacin en el terreno de caza de Blair Atholl en Escocia. En junio y julio de 2002, Makrolab alberg cinco equipos diferentes con artistas, escritores, cientcos, hackers para trabajar en sus tres amplios campos de investigacin: el clima, las telecomunicaciones, las migraciones humanas y animales. Este trabajo poda realizarse bajo las condiciones de aislante/aislamiento que para Peljhan denen los parmetros esenciales del proyecto. Lo que Eshun relata es la produccin de una subjetividad muy particular. Si el imperativo pblico de Makrolab es conducir experimentos en un entorno posmedial, entonces su imperativo privado, no tan secreto, es ofrecer a quien participa la oportunidad de convertirse en el propio experimento. Convertirse en el conejillo de indias. Experimentar consigo, mientras se adapta a las dinmicas interpersonales de la vida microcomunitaria. Segn este punto de vista de Eshun, el tipo de obra pblica o pica del trabajo cartogrco medio ambiental e informacional, ejemplicado por el grupo de arte conceptual francs Bureau dtudes, sera secundaria con respecto al modo confesional del diario de viajes o el diario ntimo del investigador o investigadora que registra the intricately funky daily routine of the makronaut (la complicada y animada rutina diaria del makronauta)6. Eshun comprende la experiencia de quienes participan en Makrolab como una transformacin micropoltica de los datos recabados por las capacidades tcnicas del laboratorio, por el entorno natural y cultural donde se instala, y por la esfera informacional que continuamente pone a prueba. Pero lo que concluye es que los objetivos artsticos de Makrolab encuentran su realizacin ms concentrada no en una obra o performance, sino en las vidas de sus habitantes. Los artefactos que produce, los diarios, las fotos, los mapas, las corrientes de informacin remezclada... en resumen, todo lo que puede ser mostrado en un museo tradicional, componen un ujo de material en constante evolucin, una dataesttica que busca sumergir al observador u observadora insensible e impermeable en las redes de informacin que proveen los sistemas operativos del planeta. Lo que distingue al artista del espectador o espectadora sera el grado de inmersin. El cambio en la forma de interpelacin signicara por tanto una mutacin en el concepto de arte, el cual ya no existe para ser contemplado desde el exterior, para ser apreciado como un todo delimitado (en su forma, su complejidad, sus ar6 Kodwo Eshun, "Makrolab's Twin monas o disyunciones internas), sino que slo se nos Imperatives and their Children too",
en Makrolab, op. cit.

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muestra como un subproducto, una especie de rastro secundario: materiales en bruto que apuntan retrospectivamente hacia la inmanencia de una experiencia vivida. Para apoyar su argumento, Eshun cita un artculo de Boris Groys titulado Arte en la era biopoltica: de la obra a la documentacin. Groys comenta en l que la ecacia de las tecnologas biopolticas consiste en dar forma a la vida misma, concebida como una actividad pura que ocurre en el tiempo: Si la vida ya no se comprende como un acontecimiento natural, como un destino, como fortuna, sino como tiempo producido y formado articialmente, entonces se politiza automticamente, dado que las decisiones tcnicas y artsticas que ataen a la modelacin del tiempo de vida son siempre tambin decisiones polticas7. La documentacin artstica es un registro de estas decisiones vitales, la nica forma posible de referirse a una actividad artstica que no puede representarse de ningn otro modo. Groys da un paso importante para la crtica de arte, adoptando el modo en que Foucault entenda la manera en la que los dispositivos tcnicos conguraban articialmente la subjetividad humana; y contina enfatizando el aspecto extrao de esa relacin utilizando como ejemplo extremo los procedimientos de clonacin que hacen imposible distinguir entre la reproduccin tecnolgica del cdigo gentico y el destino nico de los seres humanos. Tales procedimientos, arma, se han vuelto ubicuos. Su artculo concluye con una nocin benjaminiana, la instalacin documental, la cual permite relocalizar nuestra experiencia mediante estrategias para resituar e inscribir basadas en la situacin y el contexto, que hacen posible transformar lo articial en algo vivo y lo repetitivo en algo irrepetible. El objetivo es reivindicar un estatuto autntico y vital para la experiencia documental: Si la reproduccin saca copias de originales, la instalacin saca originales de las copias... la modernidad realiza un juego complejo de extraccin de cosas de un sitio para emplazarlas en otros, de desterritorializacin y reterritorializacin, de eliminacin y restauracin del aura. Hay ciertamente una conexin entre la inmanencia de la experiencia de vida y el modo en que opera un proyecto como Makrolab, el cual, constantemente, crea dicultades para que uno se le aproxime, ofreciendo no una experiencia esttica inmediata sino un camino iniciador que va desde el espectculo lejano hasta la colaboracin directa. Lo que est en juego es una resingularizacin de los cdigos semiticos dominantes cuya capacidad de estructurar la sociedad se ha hecho ampliamente visible con la extensin de las redes computarizadas. An as, se dira que la cuestin ms interesante desaparece cuando toda la atencin se centra en la separacin ontolgica entre la unicidad del ser y la amenazante esterilidad de la repeticin digitalizada. Lo que se elude en este enfoque son los problemas esenciales de la actividad misma, sus contenidos, sus procesos, sus nes. Si las decisiones tecnolgicas modelan nuestro tiempo de vida, no necesitaramos saber cules son y cmo se toman?, de acuerdo a qu prioridades y a qu orientaciones?, acaso no es urgente averiguar cmo puede lograrse una distancia o separacin crticas, sin perder la inmanencia de la ex7 Boris Groys, "Art in the Age of Bioperiencia vivida? y, por ello, no necesitamos distinguir politics: From Artwork to Art Documentation", en Documenta 11, entre las fuerzas coercitivas del biopoder y las prcticas Cantz, Ostfildern, 2002, <http:// reexivas de la biopoltica? www.ranadasgupta.com/notes.asp?
note_id=34>.

El aislante/aislamiento se entiende como un vehculo para obtener independencia de las actuales condiciones sociales entrpicas, y para reexionar sobre ellas... La tesis es que los individuos, en aislamiento restrictivo e intensivo, pueden producir cdigos ms evolutivos que los movimientos sociales ms amplios8. ste es el programa tico-esttico de Makrolab: se trata de una matriz generativa, un dispositivo para producir cdigos evolutivos. Pero es imposible aprehender el lenguaje especco de este dispositivo su entrelazamiento de experimentos cientcos y artsticos en el interior de un vehculo arquitectnico retrofuturista sin evocar la complejidad plenamente cultural y poltica de la crisis del antiguo Estado yugoslavo y, por tanto, la transicin a una democracia occidental (es decir, capitalista). Lo que falta en los anteriores estudios sobre Makrolab es una explicacin de sus puntos de partida. Marko Peljhan creci en la actual Repblica Federal de Eslovenia en la dcada de 1980, donde estudi teatro y radio. Era el apogeo de la banda de rock industrial Laibach y del amplio movimiento artstico conocido como NSK (Neue Slowenische Kunst), un periodo en el que la revuelta cultural estall haciendo uso de lo que el lsofo Slavoj Zizek llam una sobreidenticacin con los smbolos ms explcitos del poder autoritario9. En 1986, Peljhan vio el espectculo teatral de NSK Bautismo bajo el Triglav, escenicado por el Scipion Nasice Sisters 8 Theater, con msica de Laibach y escenografa del colecMarko Peljhan, "Isolation/Insulation Proceedings", conferencia en docutivo de pintores Irwin. Para toda una generacin fue una menta X, <http://makrolab.ljudmila. iniciacin a los poderes transgresores del arte y tambin org/peljhan1.html>. a su potencial utpico: El Scipion Nasice Sisters Theater 9 Sobre el tema de la sobreidenticacin, vase Laibach, "10 Items of the considera el instinto utpico como un valor innato, no Covenant", <http://www.ljudmila. adquirido, que existe en el hombre en la forma de deseo org/embassy/3a/10.htm>; Slavoj Zizek, "The Enlightenment in Laibach", de unidad con los elementos csmicos, estticos y moraen Inke Arns (ed.), Irwin: Retroprinles. Es por eso que la creacin del estilo del Scipion Nacip, 1983-2003, Knstlerhaus Bethanien [et.al.], Berln, 2003; y el lm de sice Sisters Theater no puede originarse en el actor, ni en Michael Benson, Predictions of Fire el espacio, ni en la escenografa, sino slo en la cultura y (90 min., 1996).

Sociedades entrpicas

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en la civilizacin, repetidamente renovadas y traumatizadas10. La paradoja del arte esloveno en los ochenta era expresar su utopa por medio de una despiadada retroproduccin de los traumas histricos de la civilizacin. El fermento cultural de aquel tiempo inclua una explosin de movimientos sociales: punks, pacistas, feministas, homosexuales, ecologistas... que hicieron causa comn, despus de 1986, con la organizacin ocial de la juventud y su diario disidente Mladina. Pronto lleg la primavera eslovena de 1988. Tras las elecciones democrticas, seguidas de la independencia nacional en 1991, toda una sociedad se apresur al otro lado del muro autoritario para encontrarse en el abrazo disolvente del capitalismo posmoderno. La salida del comunismo estara marcada por un doble imaginario, el del espacio ilimitado y el de la cpsula. Cmo mudarse de una sociedad relativamente provinciana cerrada y fuertemente entretejida, reunida en torno a la resistencia contra el gobierno central al ambiente abierto, vertiginosamente expansivo de la globalizacin? En 1992, en un vdeo que acompaaba la salida del disco Kapital, los msicos de Laibach aparecan vestidos de cosmonautas dentro de una nave espacial decorada con cruces suprematistas11. El ao anterior, los miembros de Irwin haban inventado el NSK Estado temporal e inauguraban la serie de Embajadas NSK. En ausencia del contexto autoritario que haba provisto de signicado a los gestos transgresores de la sobreidenticacin, ahora intentaban establecer sus propios lmites como entidad social trazando fronteras que ya no eran espaciales sino temporales: En Mosc, este modelo de viaje como transposicin de un grupo entero se puso a prueba por vez primera, y conrm nuestra suposicin de que con tales proyectos se poda denir un territorio autnomo NSK; un territorio capaz de trasladarse, no connado por fronteras geogrcas, nacionales y culturales; un territorio que realiza su propio espacio-nocin12. Pero fue Dragan Zivadinov, el director del Cosmokinetic Cabinet Noordung (sucesor del Scipion Nasice Sisters Theater) quien lleg ms lejos en el imaginario de la cpsula, orquestando en 1995 la primera de una serie de performances complejas, llevadas a cabo en un escenario escultrico que asemejaba un vehculo espacial. Todo esto resuena claramente en el imaginario del trabajo de Peljhan, quien llegara a colaborar con Zivadinov en la primera performance teatral de gravedad cero, realizada en 1999 en un avin Ilyushin utilizado por los rusos para el entrenamiento de 10 Scipion Nasice Sisters Theater, The Founding Act (1983), <http://www. cosmonautas13. Hay, sin embargo, una diferencia fundaljudmila.org/embassy/4a/2.htm>. mental que separa a Peljhan de la generacin de los 11 Laibach, Wirtschaft ist Tod (1992), ochenta, una diferencia que afecta la concepcin misma en el DVD Laibach - The Videos, Cade la prctica artstica y su papel en la sociedad. roline Distributio, 2004. 12 En una entrevista con Eda Cufer en 1999, Peljhan Comentarios de Miran Mahar en "The Sympton of the Vehicle", entreapelaba al mismo tiempo a la utopa y al ejercicio de una vista con Irwin de Eda Cufer, en Irwin: visin tecnolgicamente asistida. No obstante, ambas se Retroprincip, op. cit. encontraban en un punto muerto: Parto de considerar 13 Vase la resea de Michael Benson, "Noordung Zero Gravity Biomechanique el trabajo creativo, la estrategia de aislamiento del cal Theater" (1999), <http://www. aislamiento, o aislamiento doble, es una posicin muy nskstate.com/noordung/noordung-benson. php>. utpica, y cada vez que la presento encuentro que no 14 tiene interlocutores14. La ausencia de interlocucin Eda Cufer, "An Interview with Marko Peljhan", op. cit.

tambin afecta a lo que llama la perspectiva satelital, que por vez primera permite a los individuos ver todo, convertirse en cronistas del sistema global entero. Me parece que vivimos en un tiempo en el que la reexin no slo es deseable sino tambin necesaria, armaba en la entrevista; sin embargo, lo que sucede al mismo tiempo es que el interlocutor o receptor ya no existe. Todo el aparato terico est prcticamente cerrado, congelado, en Eslovenia y en cualquier otro lugar. Peljhan atribuye esta congelacin del pensamiento a la energa aplastante de la economa capitalista, victoriosa a escala planetaria. Era urgente proseguir la utopa de la evolucin social, reactivando al tiempo el aparato terico mediante la creacin de una mquina de visin. Pero eso signicaba abandonar un acercamiento a la prctica artstica puramente teatral: Hubo un momento denitorio cuando decid que esto no iba a ser un escenario. Que iba a ser algo diferente. No sera una performance. Sera real15. Ser real signica obtener nanciacin, apoyo logstico y prestigio cultural para un caro proyecto cientco-artstico originado en un pequeo pas del Este de Europa, el cual opera subversivamente en los lmites del sistema de exhibicin globalizado basndose en las energas autnomas de la tica hacker y de las experimentaciones tctico-mediticas para conducir contrarreconocimientos civiles con equipo de alta tecnologa16. Esta posicin inusual ha llevado al equipo de Makrolab a un sorprendente pragmatismo crtico en sus negociaciones con un amplio espectro de socios desde Documenta y la Bienal de Venecia hasta una fundacin britnica (Arts Catalyst), una compaa de telefona mvil eslovena (Mobitel UMTS) o la burocracia aeroespacial rusa de Star City. La autoinstitucionalizacin bajo un ambiguo estatuto posnacional se convierte en una va de deslizamiento a travs de las grietas de los sistemas tecnolgicos globales. El contraste no puede ser ms grande con la estrategia de transicin del grupo Irwin de NSK, la cual culmina en el reciente East Art Map. Este vasto y brillante proyecto apunta a integrar prcticas poco conocidas del viejo bloque sovitico en una historia expandida del arte contemporneo: una historia todava sin escribir, pero s esbozada ya como una red de nombres, fechas y lugares, los cuales establecen un territorio que puede ser lentamente explorado por procesos institucionales e historiogrcos complejos de comparacin, evaluacin y legitimacin. Si el proyecto del NSK tiene xito, los espacios-nocin documentados por el mapa sern lentamente reterritorializados, ins15 Comentarios de Marko Peljhan cicritos en una estructura de museos, galeras, discursos crtitados en Kodwo Eshun, "Makrolab's Twin Imperatives and their Children 17 cos, publicaciones y colecciones . En contraste, Makrolab too", op. cit. rene sus referencias histricas y utopas irrealizadas en una 16 Para un ejemplo de contrarrecoestructura material semiautnoma que busca cabalgar sonocimientos civiles, vistese <http:// www.s-77ccr.org>. bre la ola del expansionismo de la Posguerra Fra para llegar 17 Vase New Moment, n 20, Ljubljaa puestos de escucha arrojados a lugares tan alejados como na, 2002, nmero especial East Art el espacio transnacional de la Antrtida, donde las condiMap; y el sitio <http://www.eastartmap. org>. Un voluminoso libro homniciones de aislante/aislamiento pueden llevarse al lmite. La mo acaba de ser publicado por MIT ambicin vanguardista de superar el arte se combina Press, Massachussets, 2006. aqu con el pragmatismo meditico radical de la net-cul18 Vase Geert Lovink, "Radical Metura libertaria de nales de los noventa, con sus agudos codia Pragmatism", en Infowar, Ars Electronica, Linz, 1998, <http://www. nocimientos de infoguerra y su acercamiento confrontaaec.at/en/archives/festival_archive/fes tivo a todos los circuitos de distribucin establecidos18. tival_catalogs/festival_artikel.asp?iPro
jectID=8436>.

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Desde el comienzo, Peljhan parece haber saboreado las contradicciones entre la subversin activista y el apoyo institucional. Para cerrar su primera serie de performances en la Galerija Moderna de Ljubljana en 1993, en medio de la tumul-

tuosa e incierta transicin al capitalismo, convoc un debate pblico entre artistas y hombres de negocios. Entre estos ltimos se contaba el patrocinador de arte Andrej Drapal, el productor de las propias series de Peljhan y miembro de la rma de relaciones pblicas eslovena Pristop, que ya haba comenzado a ejercer una inuencia decisiva en el desarrollo de la cultura y las comunicaciones en el nuevo pas independiente. Dos palabras estaban escritas en un espejo que colgaba a la espalda de los invitados: Religin/Poder (RP: Relaciones Pblicas). Peljhan lleg a la sala, abri una maleta colocada sobre un pedestal, sac un martillo y violentamente hizo aicos el espejo, para despus sentarse entre el pblico y permitir que el debate se desarrollase entre iguales.

Makrolab es un intento sosticado de atravesar todas las pantallas ideolgicas que conguran la religin del poder reticular. En este sentido tambin es una utopa klebnikoviana que arma los derechos de los inventores-exploradores frente a las ms satisfechas demandas de los inversores-explotadores19. La utopa se ve codicada mediante la materialidad abstracta de la faktura, que en este caso signica: arte conceptual, arquitectura modular, ingeniera high-tech, sistemas de comunicacin computarizados. Pero el proyecto est tambin orientado por una reexin sobre la modulacin del tiempo, concebida como un procedimiento de control: Estamos constantemente denidos por el tiempo, los calendarios, las fechas, nuestras vidas estn planicadas, el tiempo est marcado en nuestros mensajes computarizados, nuestras identicaciones electrnicas nos sitan en el espacio abstracto e inmaterial de las redes... El espacio ha perdido su lugar en el Primer Mundo en favor de la conciencia del tiempo y, con esta prdida, ha ocurrido tambin una prdida de los sentidos de orientacin. Una prdida que nunca ha sucedido en los centros de poder20. Descubrir cmo las decisiones sobre la vida se toman a escala de la globalizacin signica localizar a los seres humanos y a las mquinas que controlan el ujo humano: una respuesta pragmtica al inters de Groys por el tiempo articialmente producido y formado. Incluso cuando se reduce al espacio ntimo de grupos de investigadores que viven en una microcomunidad, Makrolab ampla sus exploraciones cartogrcas a todos los sitios y frecuencias del poder. De esta manera, participa de los mismos fundamentos del activismo geogrco que ha intentado registrar la expansin del capitalismo transnacional21. La biopoltica la creacin cooperativa y consciente de marcos de vida articiales se 19 Los trminos son de Marko Peljdene a s misma resistiendo al biopoder coerhan, "Insulation/Isolation Procee22 dings", op. cit. citivo que se ejerce sobre el tiempo humano . 20 En la base de este proyecto hay cuestioIbdem. Para un estudio del control como modulacin temporal de la nes relevantes que rara vez se formulan de maatencin, vase Maurizio Lazzarato, nera explcita. No se puede operar en la esPor una poltica menor, Tracantes de Sueos, Madrid, 2006. tructura repetidamente traumtica de la civilizacin tec21 Para otras consideraciones sobre el panolgica sin caer en cuenta de cun profundo penetran pel de la cartografa en la crtica de la glosus orgenes militares en el tejido de nuestra vida cotibalizacin capitalista, vase mi texto "Flowmaps: The Imaginaries of Global Indiana. En efecto, el expansionismo estadounidense de la tegration", <http:/www.pzwart.wdka. Segunda Guerra Fra (1980-89) hizo explotar el proceso hro.nl/mdr/pubsfolder/bhowmaps>. Otras referencias se pueden encontrar en de globalizacin culminando en los acontecimientos del <http://www.u-tangente. org>. 11 de Septiembre y las invasiones de Afganistn e Irak. 22 Vase Maurizio Lazzarato, "Du bioEn el inicio mismo de los aos ochenta, Deleuze y Guatpouvoir la biopolitique", en Multitari concibieron su modelo heternomo de mquina tudes, n 1, Pars, marzo de 2000, <http://multitudes.samizdat.net/artide guerra nmada como una estrategia para socavar cle.php3?id_article=207> [castellano: las jerarquas militares de la civilizacin contempornea. Del biopoder a la biopoltica, en este volumen, Brumaria, n 7, Arte, Es lo que Peljhan llama de forma ms pragmtica la mquinas, trabajo inmaterial; <http:// conversin de tecnologas militares en civiles. Pero www.sindominio.net/arkitzean/
otrascosas/ lazzarato.htm>].

Horizontes

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para comprender cmo esta conversin se puede tan slo intentar, es suciente decir, como Eshun y Groys han hecho, que el arte se convierte en vida, que la obra de arte se convierte en documentacin? El lenguaje de Makrolab sugiere otra cosa: una matriz generativa, cercana a los modelos de evolucin social desarrollados en la teora de la complejidad de Guattari23. Guattari intent comprender cmo la gente puede abandonar sus rutinas corporizadas y sus territorios existenciales transitando a travs de un ensamblaje maqunico capaz de producir enunciaciones colectivas. Makrolab lo logra poniendo a funcionar a un nivel experimental la fuerza desterritorializadora de las formulaciones cientcas y las imgenes artsticas; ponindolas al nivel del compromiso activo. El resultado para quienes participan en este proceso no es una mera decodicacin de contenidos encriptados expresada en una forma artstica, y mucho menos en una instalacin documental. Al contrario, al interior de un dispositivo que encapsula ciertos aspectos histricos de la experiencia eslovena, imgenes fragmentadas que provienen de un gran variedad de proyectos vanguardistas pueden entrelazarse para formar complejos ritornelos sensoriales, interrumpiendo la modulacin normalizada del tiempo impuesta por las culturas comerciales y militares del capitalismo transnacional, y desatando la subjetividad para que pueda realizar un trabajo original de modicacin de los patrones de comportamiento dominantes, manipulando tanto materiales cientcos como simblicos. Cada participante aade entonces algo al dispositivo y su acervo de referencias, herramientas, algoritmos e imgenes: a su horizonte de cdigo evolutivo. Los productos resultantes de esa dataesttica se pueden por tanto interpretar de otra manera, evitando esa brecha insalvable entre la documentacin en bruto y la inmanencia inefable de la experiencia vivida. Porque la actividad vital de quien investiga no slo produce datos en sentido etimolgico: meros dados extrados del ujo dominante. En lugar de eso, estos mapas, imgenes, pelculas, diarios, programas, paisajes sonoros, textos y seales son dones artsticos y cientcos que se ofrecen a otros sitios, otros dispositivos, otros receptores y receptoras, otros futuros posibles.

Vase Caosmosis, op. cit., y Cartografas esquizoanalticas, Manantial, Buenos Aires, 1989; tambin Plan sobre el planeta. Capitalismo mundial integrado y revoluciones moleculares, Tracantes de Sueos, Madrid, 2004, accesible en <http://tracantes.net>. Para una introduccin a la manera en que la teora de la complejidad se desarrolla en Mil mesetas, vase Mark Bonta y John Protevi, Deleuze and Geophilosophy, Edinburg University Press, Edimburgo, 2004.

23

Coded Utopia: Makrolab, or the art of transition (2004). Publicado en Metamute, <http://www.metamute.org/?q=en/node/7069> y en Universit Tangente, <http://www.u-tangente.org>. Traduccin castellana de Marcelo Expsito, revisada por Brian Holmes y Joaqun Barriendos.