Principios de composicin

Aquel sujeto que desea ser un buen fotgrafo debe saber algo ms que manipular palancas y
botones: tiene que imaginar la escena, explorarla y percibir que encierra una fotografa antes de disparar y registrarla. Hay quien ha nacido con un buen ojo para la fotografa, pero casi todo el mundo debe aprender tomando fotos, analizndolas y volviendo a tomarlas. Honestamente, no hay normas absolutas que garanticen la toma de buenas imgenes. Todo empieza por aprender a sujetar bien la cmara, y despus se debe explorar la escena desde el visor. Por ltimo slo queda aplicar los principios generales de la composicin. Exploracin de la escena Es importante tener en cuenta que no siempre haremos obras maestras con cada toma. Una de las ventajas del formato de 35 mm es que se pueden tomar muchas fotos. Hay que utilizar a la cmara como un dispositivo de exploracin, como un cuaderno de notas. Debemos aprender a ver con "otros ojos", explorar las escenas y aquellas situaciones que encierran potencial fotogrfico. Cambie la distancia al sujeto. Imaginemos que somos directores de cine y estamos por preparar la prxima escena. En primer lugar, deberemos estudiar los planos para posteriormente centrarnos en un sujeto. Hay que buscar la mejor iluminacin y el fondo ms atractivo. Hay que estar atentos para evitar los fondos confusos. Hay que acercanos, rodear al sujeto y dispara cada vez que veamos algo con posibilidades. Acercanos al sujeto siempre nos permitir concentrar la atencin en algo. Asimismo, es indispensable modificar el punto de vista. Es importante explorar otras perspectivas. Casi todas las fotos se toman desde la perspectiva del ojo, que es desde donde todos contemplamos el mundo. Las imgenes ganan inters cuando se prueban otras opciones: hay que mirar desde donde mira un gusano o un pjaro. Si hacemos fotos de personas siempre ser ms importante si mantenemos a los sujetos ocupados. De tal manera se sentirn ms cmodos y se relajarn. No hay que tomar tan slo fotos horizontales. Es casi una regla que cuando empezamos a fotografiar, lo ms cmodo es sujetar la cmara de modo horizontal. Esta no es

necesariamente la mejor forma de encuadrar todas las escenas. No debemos tener temor a experimentar. Para mejorar no hay ms remedio que experimentar, sobre la base de ciertos principios. Se ha definido a la composicin como la forma ms vigorosa de ver. Casi siempre se habla de ella y de sus principios, pero como de verdad se aprende es practicando. Con el tiempo, la composicin se vuelve instintiva. Despus de cierta experiencia podremos afirmar como lo hizo Edwar Weston: "consultar las reglas de la composicin antes de fotografiar es como consultar las leyes de la gravedad antes de dar un paseo". Esto no significa que la composicin carezca de importancia, sino que por lo general no domina el pensamiento al momento de tomar una foto. Sin embargo, la composicin o el diseo de la imagen es decisiva. De tal modo, debemos estudiar los principios o reglas de composicin, para despus, si lo deseamos, quebrantarlos. En ocasiones, la fuerza de una imagen radica en su sencillez. Debemos buscar que todos los elementos que participen en una imagen aporten algo coherente. Hay que estar atento a aquello que pudiera distraer la atencin de nuestro objeto de inters. El centro de inters Toda fotografa debe tener un centro de inters. No obstante, debemos advertir que el centro de inters de una fotografa no tiene por qu estar situado en el centro. Desde un punto de vista grfico, el centro geomtrico es el ms dbil de un rectngulo. Los puntos ms fuertes vienen determinados por la llamada regla de los tercios, y corresponden a las intersecciones de las cuatro lneas imaginarias que dividen el rectngulo en partes iguales, tanto en vertical como en horizontal. El centro de inters puede colocarse en cualquier punto indicado por la regla. Otra opcin consiste en colocarlo en cualquiera de los ngulos. En la obra La sintaxis de la imagen A. Dondis afirma que "el poder de lo previsible palidece ante el poder de la sorpresa". (Dondis, 19: 41) Es decir, para hacer atractiva nuestra obra debemos recurrir a lo visualmente inesperado. Debemos buscar la "tensin" en nuestra composicin. En un campo visual rectangular, resulta sumamente sencillo colocar el punto de inters inmediatamente en el centro. Dicha eleccin no ofrece sorpresa visual, Y si por el contrario colocamos el centro de inters en cualquier ngulo, esto provocar tensin, nivel de aguzamiento en nuestra mirada. Es importante destacar que nuestra mirada tiene cierta preferencia por la zona inferior izquierda de cualquier campo visual. Este favoritismo para con la parte izquierda del campo visual puede estar influido por los hbitos occidentales de la impresin y por el hecho de que aprendemos a leer de izquierda a derecha . Otras teoras tienen en cuenta el hecho de que el lado izquierdo del cerebro tiene un riego sanguneo mayor que el derecho, lo cual puede ser una simplificacin de diferencias mucho ms complejas en la estructuracin del sistema nervioso. Aunque no sepamos con certeza la razn, tal vez baste saber que este fenmeno se reproduce realmente.

Asimismo, la complejidad, la inestabilidad y la irregularidad incrementan la tensin visual, y en consecuencia atraen la mirada. Con el propsito de seguir incrementando nuestra cultural

visual es imprescindible que tengamos en cuenta los elementos que forman parte de la composicin. La elaboracin de la imagen en fotografa

Para elaborar una propuesta visual lo ms eficaz posible es necesario disponer de los elementos visuales que son: lneas, formas, ritmos y tonos, de tal manera que la composicin final sea satisfactoria. Elaborar la imagen es escoger y controlar dichos elementos, o descubrir el momento preciso en que se disponen ellos. Debemos aprender a observar y en consecuencia discriminar ciertos objetos que slo le restaran fuerza o inters a nuestra imagen. Al igual que en la literatura, donde los grandes escritores escogen determinadas palabras para poder expresarse, el fotgrafo controla y escoge los elementos visuales para tratar de decir algo. Claro est que no existen reglas rgidas, pero hay que trabajar sobre ciertos elementos para despus proponer algo nuevo o inusitado. El simple hecho de seleccionar un tema aumenta la importancia del mismo frente a la confusin que le rodea. En fotografa, se define a la composicin como la forma ms vigorosa de ver. Casi siempre que se habla de ella se habla de principios. Con el tiempo y la utilizacin de los elementos visuales que la integran, la composicin se vuelve instintiva y se incorpora a la forma de concebir una imagen. Y aunque reviste cierta importancia, la composicin muchas veces no domina el pensamiento al instante de fotografiar. Y sin embargo, sta es decisiva. A continuacin, los elementos visuales que forman parte de la composicin: Lnea: esta proporciona la estructura a la imagen. Unifica la composicin, llevando de una parte a otra de la fotografa. Centra la atencin en el lugar conveniente o aleja la vista hacia el infinito; por repeticin crea ritmo. La lnea tambin otorga sensacin de profundidad.

La disposicin general de las lneas comunica ritmo a nuestra imagen; por ejemplo, una curva en una carretera, un camino en zig-zag. Por lo general, las lneas curvas y en espiral dan sensacin de movimiento y tensin. Las verticales y horizontales dan un resultado ms esttico. Variando el punto de vista puede alterarse la direccin de las lneas. Las verticales y horizontales se pueden transformar en diagonales al girar la cmara.

Ritmo: el ritmo consiste en la repeticin de lneas y formas. Es un elemento que se encuentra en casi todas partes, desde la ciudad hasta el paisaje natural. Puede llegar a constituirse por s solo tema de fotografa, o se puede utilizar elemento secundario para estructurar la composicin, o para llamar la atencin. Con el ritmo hay que ser prudentes para que ste no se imponga al tema principal y lo llegue a confundir.

Al emplear el ritmo en fotografa es importante incluir alguna variacin para que la repeticin no se torne montona. Cabe citar que el contraste tonal (grises, blancos y negros) y la supresin de elementos como la textura y el volumen refuerzan al ritmo. El encuadre y el punto de vista pueden intensificar el efecto general del ritmo de una imagen. Textura: la textura representa las cualidades de la superficie de un objeto o de un sujeto. Puede usarse para dar realismo y carcter, y hasta puede convertirse en el tema mismo de una fotografa, Esta se consigue fotografiando de cerca o a una distancia suficiente para que las distintas superficies se fundan y creen la textura. La calidad y la direccin de la luz son de capital importancia al reproducir la textura: tendr que dar una amplia gama tonal, que puede aumentar la exposicin y el positivado. Para trabajar muy de cerca es imprescindible un objetivo de buena calidad, con el fin de conseguir nitidez. Todos los elementos que forman parte de una imagen deben comunicarnos algo. Por lo tanto, hay que estar atentos de los fondos que distraen, de los objetos que compiten y de las presencias precindibles. Otro paso importante en la elaboracin de una imagen es el encuadre y la iluminacin. El cambio de posicin de la escena en el visor permite alterar la composicin y la misma imagen. El empleo de distintos puntos de vista nos permitir obtener resultados originales y muy llamativos. Es preciso observar desde distintos ngulos el objeto a fotografiar. Cualidades del sujeto Si buscamos grandes contrastes, debemos tener en cuenta las cualidades del sujeto. La luz, las propiedades reflectoras de los materiales y los colores afectan al intervalo tonal. Por ejemplo, un objeto puede tener muchos tonos grises entre el blanco y el negro, o bien ser predominantemente oscuro o claro. Las imgenes en tonos muy altos o muy bajos suelen dar una fuerte sensacin de ambiente delicado o misterioso, o pueden otorgar sensacin de teatralidad y fuerza. Por otra parte, la forma es otro elemento bsico para la elaboracin de una imagen. Al igual que la lnea, la forma proporciona la estructura principal a la mayora de las composiciones. Las formas resaltan ms si se colocan contra un fondo plano y contrastado. El ejemplo ms extremo es el de la silueta a contraluz, en el que la forma se ve acentuada gracias a la eliminacin de volumen y textura. Cuando un tema incluye varias formas hay que tratar de

situarlas de manera que combinen unas con otras, evitando as los conflictos y a su vez tratando de crear un ritmo que anime al espectador a explorar la imagen.

La composicin fotogrfica de estudio tiene una gran referencia en la composicin pictrica; es por eso que el estudio de naturalezas muertas o bodegones nos llevan a un aspecto visual tan importante y trascendente como artistas visuales.

Una clave importante para la composicin de elementos tiene que ver con la visualizacin casi geomtrica de nuestro espacio de trabajo. Primero debemos separar e identificar los elementos de mayor tamao o volumen. Estos se denominaran como elementos de mayor peso. Por el contrario los elementos de menor tamao sern una referencia o complemento de los grandes.

En esta grfica podremos ver como los elementos de diferentes formas y tamaos crean a lo que llamamos peso visual. El crculo predomina ante nuestros ojos.

Entendiendo el anterior concepto podremos ver el segundo paso. Acomodaremos los objetos dependiendo de su forma, volumen o tamao. Es importante ver que al moldear el conjunto de objetos formares una imagen geomtrica muy parecida a un tringulo. Entonces veremos estas lineas diagonales imaginarias lograran un mayor impacto visual en nuestra composicin. El tercer paso es establecer la perspectiva o nuestro punto de vista. Es verdaderamente importante observar cada ngulo de visin, ya que este nos dar un impacto diferente del moldeo en nuestro encuadre o

mirilla. Es importante Analizar que diferente ngulo afectara nuestro juego geomtrico visual, por lo tanto es importante manejar nuestra composicin en base a nuestra perspectiva y composicin de elemento. En prximos artculos hablaremos sobre como la luz juega tambin un aspecto importante en la naturaleza muerta. Por el momento se presentan algunos ejemplos de perspectiva y orden de elementos bsicos que podrn compara con obras de naturaleza muerta ya sea en pintura o fotografa.

Composicin con peso a la derecha e izquierda

Perspectiva frontal en axis-x al lente

Perspectiva en Picada (mas dimensionalidad)

Figuras con volumen

Diferencia entre proximidad de elementos

Sobre los bodegones o naturalezas muertas.

El bodegn es uno de los temas fotogrficos ms exigentes de la fotografa profesional, pues requiere equipo y preparacin tcnica de alto nivel: sistemas sofisticados de iluminacin, cmaras de medio y gran formato, un amplio abanico de accesorios como fondos, elementos de atrezzo.., por no hablar de los conocimientos necesarios para obtener el mximo rendimiento de tanto utillaje. Todo esto acaba por disuadir al aficionado, que raras veces se atreve a adentrarse en este mundo aparentemente reservado a los profesionales. Sin embargo, conseguir un buen bodegn se encuentra al alcance de cualquiera, vamos a verlo.

Es difcil que los aficionados, incluso con conocimientos se atrevan con los bodegones. Esto se debe principalmente a que en ellos el fotgrafo no se encuentra con nada hecho y debe construir por completo la totalidad de la imagen. En un paisaje, la iluminacin o los elementos del mismo no dependen exclusivamente de nosotros, al igual que en el reportaje donde se trabaja con sujetos fuera de control bajo una iluminacin dada. En un bodegn, sin embargo, todo lo pone la imaginacin de su autor, resulta de su capacidad para producir y crear la escena: primero con la acertada eleccin de sus objetos, prestando especial atencin a sus formas, volmenes, tamaos, colores y texturas; segundo con un perfecto dominio de la iluminacin que cree la atmsfera adecuada y proporcione un toque especial a lo fotografiado, resaltando con fuerza sus caractersticas. Tercero, con una composicin y encuadre elegantes fruto de una colocacin armnica de los elementos y de un fondo acorde con ellos.

Estos tres factores (tema, luz y composicin) resultan determinantes a la hora de conseguir una foto de bodegn que merezca la pena, pero no es cierto que debamos partir de planteamientos complejos y elaborados o que hagan falta equipos especializados. Los bodegones sencillos apenas son exigentes en este sentido; vale cualquier cmara analgica o digital equipada con una ptica zoom estndar que permita intervenir al fotgrafo en los controles bsicos de exposicin, diafragma y enfoque. La iluminacin puede ser slo natural, con lo que eliminamos la necesidad de saber iluminar, aunque algn esquema sencillo tambin explicaremos con el propsito de ayudar a quienes quieran hacer sus pinitos en el estudio. Los requerimientos, sin embargo, en estos bodegones minimalistas de creatividad y saber hacer son mximos: no vale cualquier tema, iluminacin ni fondo o composicin, algo comn a toda fotografa, pero que en el bodegn resulta todava ms evidente, en el sentido de que en este caso s que tales factores se deben slo al fotgrafo. En otra clase de tomas el azar o la luz ambiente nos pueden echar una mano, en el bodegn los posibles fallos dejan al desnudo sin ms nuestras carencias fotogrficas. Lo que no es nada malo, muy al contrario, el bodegn es una escuela excelente para aprender y practicar la fotografa porque ayuda a resolver sus aspectos esenciales de forma y contenido, simplemente al plantearlos desde el principio como la nica forma de construir la imagen fotogrfica, esa mezcla de composicin, luz y tema.

Otra dificultad aadida en los bodegones referente a su tema se encuentra en la variedad y nmero de objetos necesarios en la imagen. Los principiantes deben ser conscientes de que cuanto ms elementos diferentes haya en la escena, ms dificultades se encontraran a la hora de obtener una fotografa armnica. Las diferencias de tamao, proporcin, color, forma y textura crean conflictos entre los objetos de un bodegn, que bien resueltos concluyen en una imagen con riqueza y contrastes, y mal empleados en una barroca y confusa. Por eso la primera regla, sobre todo cuando no se tiene demasiada experiencia, es la simplicidad: un tema sencillo, un fondo neutro y una sola luz junto a una cartulina blanca, plateada o un espejo para suavizar el contraste de la iluminacin principal.

As un buen procedimiento de trabajo que lleva al xito es empezar con muy pocos medios pero aprovechando al mximo todas las posibilidades: un tema fcil formalmente bello lo aporta muchas veces uno o dos objetos; una fuente de luz nica que puede ser una ventana de luz natural o un simple flexo casero cuando sea necesaria una iluminacin ms especular; y un fondo uniforme o muy sencillo lo proporciona una cartulina, tela, madera envejecida y sin pulir, lonas, piedras o chapas de metal con xido.

Analizar el bodegn. A continuacin comienza un proceso de anlisis y estudio con la finalidad de conseguir la mejor imagen posible: hay que ver y fotografiar el tema con diferentes colocaciones de sus elementos, de la cmara y de la luz (si no tenemos focos de estudio vale cualquier luz, los resultados no sern espectaculares, pero se aprende mucha iluminacin).

Conviene igualmente probar con varios encuadres y objetivos (vertical y horizontal, desde ms cerca y lejos) porque se obtienen versiones distintas de un mismo tema con perspectivas asimismo cambiantes. Al final se evalan los resultados obtenidos y se eligen las imgenes ms interesantes, que se sabe cmo estn hechas, ya que se habr ido tomando notas a lo largo de todo el proceso. Indudablemente, la herramienta que facilita y agiliza el trabajo en estos casos es una cmara digital: se dispone de las imgenes instantneamente en color y en blanco y negro sin los gastos adicionales del laboratorio. Otra ventaja de la simplicidad

temtica se encuentra en que facilita en gran medida la composicin.

Los objetos adecuados para un bodegn son aquellos que destacan por su forma; el color y la textura son tambin importantes aunque como elementos decorativos. La perfeccin de los objetos suele ser obligatoria en la fotografa profesional de bodegn pero no es absolutamente imprescindible en el caso de planteamientos menos comerciales, nuestro bodegn puede emplear cosas no tan perfectas siempre que stas respeten la lgica y el sentido de la imagen.

La primera duda que se presenta en la elaboracin de los bodegones se encuentra en saber qu clase de objetos son los adecuados para realizar esta clase de fotografas. En principio no debera haber ninguna clase de limitaciones en este aspecto, pero es innegable que con algunos elementos es ms sencillo que con otros. Quiz la caracterstica ms relevante de un objeto de bodegones sea su forma; el color y la textura son tambin muy importantes, desde un punto de vista fotogrfico esenciales, pero hay que considerarlos como un lujo aadido nunca como algo suficiente por s solo. Queremos decir que raras veces funciona un bodegn que se apoye exclusivamente en el color o la textura de sus elementos con independencia de su formas, sin embargo poco importa que la imagen sea monocroma o que los elementos no tengan propiedades superficiales destacables, si su forma, su diseo es atractivo, sugerente y plstico. Pensemos en un edificio, en un coche, en un traje, primero se resuelven los problemas de volumen y espacio, de lnea o de corte, slo una vez que la forma es apropiada se piensa en decorarla con colores y texturas. En este sentido el color y la textura son bsicamente decorativas.

En conclusin, los objetos ideales para un bodegn son aquellos con formas bellas, plsticas o sugerentes. Esto no significa que tengan que ser perfectas. Es conocido que los fotgrafos profesionales buscan para sus naturalezas muertas ejemplares de absoluta perfeccin, los

objetos ms frescos y vivos, los productos ms relucientes y brillantes, ya que se trata de atraer al espectador hacia el objeto con la intencin de que ste resulte apetecible. Normalmente la funcin bsica del bodegn de un fotgrafo profesional es la comercial, lo que no es de obligado cumplimiento en nuestros bodegones informales en los que la perfeccin objetiva no es un dogma inquebrantable.

Ambientacin y estilismo Sin embargo, no se pueden cometer errores elementales de ambientacin y estilismo que vayan contra la lgica de la imagen: si se opta por un esquema clsico, comercial, de productos de exposicin no puede haber ni uno solo que no cumpla este requisito, de igual forma que si nos centramos en una caja vieja de herramientas usadas difcil justificacin tiene incluir una moderna y reluciente. Estas consideraciones son muy importantes a la hora de elegir los objetos de un bodegn y deben ser tenidas en cuenta siempre que se vayan a comprar o seleccionar, es decir vale todo aquello formalmente atractivo siempre que no se rompa una mnima lgica visual. En concreto es recomendable para los bodegones sencillos usar flores, frutas, verduras, alimentos y los utensilios relacionados con ellas y ellos, as como cualquier clase de objeto fuertemente humanizado o de uso comn como herramientas, pinceles, lpices, tiles de escritorio, calzado, ropa..., la lista puede ser tan extensa como la creatividad del autor sea capaz de utilizar. La composicin Una composicin elegante se reconoce rpidamente porque gua la mirada del espectador por la imagen sin crear conflictos entre sus elementos.

Otro factor que debe resolverse en un bodegn se encuentra en la composicin. En sta influye tanto la disposicin de los objetos de la escena (de la que el nico responsable es el fotgrafo) como el encuadre de la cmara (la seleccin final del cuadro) y la clase de fondo empleado. Muchos fotgrafos se complican demasiado incluyendo muchos elementos en sus fotos de forma que consiguen una imagen catica y confusa. Lo sensato es empezar como hemos sugerido por una o dos cosas y tratar de conseguir una composicin atractiva, slo pueden aadirse ms elementos cuando se sabe organizar los objetos y si, adems, con ello se mejora la composicin. La imagen se va construyendo poco a poco, un buen truco es componer a travs del visor, decidiendo previamente si conviene ms un cuadro horizontal o vertical y nunca incluir algo nuevo hasta que no se ha resuelto la anterior.

Los fondos simples y lisos siempre funcionan y resaltan ms a los objetos cuando son ms oscuros o estn menos iluminados y tienen colores ms apagados que stos. Para ello se prestan gasas, lonas, cartulinas, piedras y maderas, as como muchos objetos de desvn, incluso de chatarrero debidamente dignificados y embellecidos por la huella caprichosa del paso del tiempo. En resumen, un fondo adecuado es el que no se ve y al mismo tiempo aumenta el protagonismo de los objetos del bodegn: si el ojo se va al fondo antes que a nuestra composicin evidentemente vamos por mal camino.

Hay una serie de formas de ordenar los elementos de un bodegn que facilitan la tarea de conseguir entre ellos un adecuado reparto de sus pesos visuales. Son por as decirlo los dos recursos compositivos maestros de las artes icnicas: la simetra por repeticin geomtrica y el equilibrio asimtrico de la regla de los tercios. De tan repetidos casi parece que no necesitan explicacin, aunque todava algunos de nuestros nuevos lectores no conozcan quiz de qu estamos hablando. Vamos a explicarlo de forma que ellos aprendan algo y quienes ya se lo

sepan encuentren otras aplicaciones. Recursos compositivos Una composicin es armnica cuando entre sus partes se llega a establecer un equilibrio de manera que el espectador interpreta el mensaje visual de forma clara y sin interferencias: desde un punto de vista simblico la composicin establece un cdigo que gua al espectador de la imagen sobre lo que debe ver, la importancia de cada uno de los elementos y el orden de su lectura. La forma ms sencilla de ordenar, de equilibrar una imagen es obviamente la simetra, imaginemos que slo vamos a colocar un punto negro sobre una hoja blanca, la tentacin de hacerlo en el justo centro parece casi irresistible. Pero supongamos ahora que tenemos varios puntos: es sensato colocarlos todos juntos agrupados en el centro o uno a uno en los cuadrantes de interseccin de los ejes principales horizontales y verticales? Parece que no, a no ser que se busque a propsito una composicin bastante esttica donde todos los elementos tengan un mismo protagonismo, en este caso se impone por tanto una estrategia compositiva que establezca armona a partir de una disposicin asimtrica, hemos encontrado as el sentido de la famosa regla de los tercios: organizar la composicin alrededor de un objeto protagonista descentrado y puesto en uno de los puntos de interseccin de una imagen dividida vertical y horizontalmente en tercios, la regla de los tercios es la forma cannica de componer las imgenes con varios posibles centros de atencin.

Romper las reglas, esta circunstancia lleva a ms de uno a una aplicacin mecnica de la regla de los tercios y a despreciar por principio las simetras simples. Pues bien, esto es un error maysculo, porque hay ocasiones donde no seguir un esquema simtrico simplemente no tiene sentido: no hay nada ms irritante que aprender una regla para aplicarla dogmticamente, la repeticin es un recurso perfectamente vlido del arte como demuestran ejemplos ms que sobresalientes de la poesa, la msica o la pintura.

Formas sofisticadas de componer por repeticin simtrica son las sucesiones y las figuras geomtricas imaginarias que los objetos de una escena pueden describir dentro del cuadro de la imagen, las ms utilizadas, el tringulo y el cuadrado. Resumiendo: hay que huir de los lugares comunes y tratar de componer el bodegn con una amplitud total de miras, con pocos elementos es probable que valga casi cualquier planteamiento y en casos ms complejos se haga imprescindible recurrir a simetras geomtricas o a la consabida regla de los tercios, un autntico salvavidas cuando las diferencias entre los objetos de color, tamao y textura son adems extremas.

La luz natural de una ventana es la iluminacin mgica de quienes no tengan medios, proporciona gratis calidades profesionales sin salir de casa. En el estudio tampoco se deben complicar innecesariamente las cosas. Una buena iluminacin puede consistir en dos fuentes difusas a cada lado a 90 y otra cenital de la misma calidad y ligeramente a contraluz. Hemos llegado al ltimo y para muchos el captulo ms importante de un bodegn, aunque tampoco vamos a ser tan dramticos y le quitaremos un poco de hierro a un asunto que depende de los medios que se posean. Por eso empezaremos por la iluminacin ms barata, tantas veces mejor y al alcance de todos: la que proporciona una ventana de luz natural difusa de la que todos tenemos alguna en nuestra casa. Slo hay que colocar una mesa cerca de una ventana en una direccin lateral o en suave contraluz (tambin es posible la direccin frontal teniendo cuidado de no proyectar sombras sobre la escena) y preparar los objetos y el fondo como hemos explicado para conseguir un bodegn con una iluminacin perfecta. Los problemas de contraste debidos a la sola fuente lumnica se aminoran con el uso de discos reflectores comerciales o con espejos, cartulinas blancas o plateadas de fabricacin casera que cumplan la misma funcin.

Luz de ventana. La luz del ventanal admite ms modificacin de lo que parece a primera vista, se puede recortar con pantallas negras delante de la propia ventana o del objeto o hacerla ms difusa colocando telas translcidas o bien papel cebolla o vegetal delante de la ventana. Si se desea que entre sol directo a travs de ella es mejor que sea el de la ltima hora de la tarde por sus caractersticas de color, pero en tal caso debe pensarse en un relleno bien dirigido y bastante fuerte para las sombras.

Con un flash porttil o de zapata tambin se puede imitar la luz de una ventana con un procedimiento algo primitivo aunque infalible: con una caja de zapatos pintada de blanco por dentro y negro por fuera, se coloca el flash dentro de ella y se sincroniza a la cmara con un cable, por ltimo la caja se cierra con un metacrilato opalino o un papel vegetal. Esta ventana improvisada proporciona resultados parecidos tanto a las de luz natural como a las que los fotgrafos profesionales emplean en sus estudios por lo que se debe trabajar con ella de idntica manera. La direccin de la iluminacin tambin incide de manera determinante sobre la composicin y

la esttica de la imagen. Las iluminaciones frontales proporcionan una perfecta reproduccin del color aunque con un modelado pobre y una escasa sensacin de volumen; las excesivamente laterales y de calidad especular afectan a la correcta reproduccin de los colores, lo que se soluciona con fuentes muy difusas. Las reinas de los bodegones son por ello las luces laterales difusas, su efecto es bastante similar al de una ventana de luz natural, porque aaden a un buen cromatismo una fuerte sensacin tridimensional y de textura, donde las sombras desempean un papel importante en la composicin. Los contraluces son imprescindibles para separar los elementos del fondo, adems de ser la luz de referencia con los cuerpos translcidos y transparentes. La direccin cenital difusa es muy popular entre los fotgrafos profesionales de bodegones, dan una adecuada iluminacin bsica de apariencia bastante natural con sombras poco molestas al quedarse debajo de los objetos, pero que necesita algn tipo de acento o efecto. Cul sera entonces una iluminacin de estudio vlida para casi cualquier bodegn? El esquema que recomendamos emplea tres fuentes o dos ms un relleno. La principal es lateral difusa a 90, la de relleno se dispone de manera simtrica a la mitad de potencia, o se sustituye por slo un reflector. La tercera fuente difusa se coloca con una direccin cenital en ligero contraluz. Muy pocos temas no se van a poder fotografiar con esta iluminacin, se trata de objetos especiales que plantean problemas ms propios de la fotografa tcnica profesional que de la creativa, pero eso sera motivo de otro tema.