A Magia do Olhar I - ARTPHOTO Parte 1 O mundo da fotografia fascinante sendo parecida com a filosofia da vida... Interminvel.

. A fotografia, sendo ela bsica ou mais elaborada uma ARTE quer queiramos ou no. Aqui fica a todos os leitores uma apresentao sucinta e bsica sobre o mundo maravilhoso da fotografia.

a)

Classificao: Segundo Paul Almasy a imagem possui uma classificao de dois nveis:

1 - Esttica (Artstica) 2 - Utilitria: - documental: -comercial, -didctica, -jornalstica, -actualidade (quente ou sensacional), -documento histrico,

- narrativa: - publicitria

No se torna necessrio descrever as vrias vertentes de cada uma delas pois est implcita alguma capacidade de descodificao do que se trata pelos leitores. B - Leitura: Percepo: Identificao: Interpretao: o que a imagem representa o que a imagem possui o que a imagem significa

Quando se analisa uma imagem e se comea a pensar nela, esta torna-se problemtica e portanto interessante... A leitura da Imagem mobiliza todo um conjunto de capacidades cognitivas, afectivas e at psicomotoras... Almasy , Paul (1975) Percepo: - Primeiro contacto sensorial estabelecido com a realidade que a imagem representa. - Conduz o receptor-leitor a uma tomada de conscincia do assunto na sua globalidade, a partir do elemento dominante, atribuindo-lhe um primeiro significado ou valor. - Projecta-se a maneira de ser e de pensar do leitor. Porque a realidade percepcionada , no como ela , mas como se acredita que ela seja, no existem normas rgidas de percepo.

a) Identificao: - Abordagem analtica da imagem a partir dos elementos que a compem. - Almasy agrupa os iconemas em trs grupos: 1-Elementos vivos 2-Elementos mveis 3-Elementos estveis (os elementos vivos dominam os mveis e os estveis. Os elementos mveis dominam os estveis) - Inventariao detalhada dos elementos de composio. Interpretao: descodificao polissmica (vrios sentidos) das diversas mensagens nela contidas Thibault, Laulan- Image et comunication, 1972 - Uma imagem em si mesma no tem qualquer significao. Este dado sempre pelos olhos que a vem. - Quanto mais interpretaes uma imagem provocar (conotao) levando o receptor leitor a ultrapassar aquilo que materialmente representa (denotao) mais forte ser o seu poder evocativo , maior simbolismo possuir. A imagem profecta de um outro mundo alm das margens do conhecimento racional

Beulvalet, C. Lhome et limage, 1956 Estudar a sua conotao, o seu valor esttico e artstico que faz nascer outros mundos.

a)

Obs: os dados fornecidos foram recolhidos e tratados numa aco de formao de fotografia. a) As imagens so recolhidas de um email enviado desconhecendo-se a autoria das fotografias .

I I A COR No universo do mundo da cor verificamos que instintivamente encontramos diversas formas de reagir em relao ao mundo das cores que nos passam pela frente . Muitas vezes encontramos formas de reaes diferentes no mundo das cores, dependendo quer queiramos ou no, do nosso estado de humor, sendo ele, triste, alegre,

angustiante ou indiferente ao que nos passa momentaneamente aos nossos olhos, numa mesma foto.

Se verificarmos uma s foto pode ter mltiplas leituras no universo da nossa imaginao se a olharmos para ela em espaos temporais diferentes. As cores representam no nosso olhar o que nos vai na alma no momento temporal subjacente. Se verificarmos uma foto com cores vivas e alegres, estando ns num estado de alma profundamente tristes por razes variadssimas, a nossa reaco no valorizarmos a riqueza dessa mesma foto e inclusivamente sentimo-nos submissos fotografia. Se as cores forem nostlgicas no ambiente da fotografia que olhamos, sendo o nosso estado de esprito deplorvel, angustiante, triste, verificamos quer queiramos ou no, que uma foto ser magnificamente brilhante na leitura visual do que observamos e que nos d conforto. Porque razo que se costuma dizer que o universo da fotografia a preto e branco o melhor, mais apelativo, mais profundo, mais entusiasta ? Uma resposta fcil claro est, que nas fotografias a preto e branco ns colocamos as cores imaginrias que nos surgem em pensamento. Encontramos uma diversidade de cores por incrvel que nos possa parecer. A representao das cores tm a significao psicolgica dos estados de alma em que nos encontramos. - A cor branca pelo que cientificamente, claro est, tem todas as cores, luz, tem paz, a inocncia, a calma, a cor das nuvens e da neve. - A cor preta uma cor neutra, simboliza o sofrimento, a dor, o silncio, o respeito, a tristeza, o abismo, o medo, a cor da escurido e da morte. - A cor magenta uma cor primria do universo das cores e os tristes encontram nela algum nimo, uma cor irrequieta, sedutora, magntica. - A cor amarela uma cor primria tambm, e uma cor cativante, de atraco, que fascina, cor do ouro, incontrolada, alegre, a cor do sol. - A cor azul, ou mais prpriamente azul ciano, tambm uma cor primria que simboliza a inteligncia, a transparncia, a pureza, a grandeza, a elegncia e claro est a tranquilidade, a cor do mar e do cu. - A cor vermelha simboliza a excitao, a ateno, o erotismo, a cor do fogo, da energia, do perigo, da aco e da volpia, a cor do sangue.

- A cor verde simboliza a esperana, a juventude, a tranquilidade, o relaxamento, a frescura, a cor da natureza. Existem cores que nos magnetizam assim como cores que nos causam repulsa. Muitas interpretaes podem ser dadas s reaces das cores diversas sobre ns. Muito haveria por dizer sobre as cores nocturnas do fogo de artifcio que a todos ns nos encantam, e em especial s crianas I I I A FOTOGRAFIA POBRE OU ESPECTACULAR ? Uma fotografia pode ser interpretada de mltiplas maneiras, quer no contexto tecnicista, quer no contexto de arte, quer no contexto da informao variada ou bsica, quer na eficcia de economia de meios utilizada ou mais substanciada, enfim na natureza dos sentidos apurados de quem as observa atentamente, ou pura e simplesmente na indiferena que causada ao ver uma imagem. Compreende-se que no fundo toda a Imagem fruto natural da criatividade de cada um, que espelha a sua identidade ou perfil de ver o mundo, dependendo do umbigulismo ou do respeito cultural pela diversidade das formas de olhar dos outros no mundo. Uma forma isenta da anlise da interpretao do mrito, do Pdium, ou no, de uma Imagem, depende da formao cultural, da educao implcita da forma de estar na vida, do respeito dos valores elementares da criatividade do artista. Ser um concurso de fotografia, universal no mrito da classificao atribuda? Pela experincia de diversos autores nesse universo creio que no, pois uma fotografia por si s tem o valor respectivo, no sendo necessariamente ter que ser desprezada, eliminada ou enaltecida. A leitura visual das imagens por muito que seja imparcial e isenta, sempre interpretada de acordo com a forma de ver de cada um, da um jur de um concurso ter diversas formas de anlise das mesmas, distribudo pelos elementos de um jri, que quer queiramos ou no, padecem de uma cegueira na forma de ver as imagens, que alis salutar em parcas palavras uma forma de identidade personalizada num conjunto de vrios protagonistas. Uma fotografia sujeita a uma apreciao de um jur de um concurso tem o seu valor s para isso, nada mais, da o xtase dos

contemplados. Se a mesma fotografia fosse apreciada dentro do mesmo mbito por vrios jris exemplares constitudos, verificaramos o quanto de diferente seria nos seus resultados. De uma coisa certa, quanto mais for a diferena ou a rotao de um jri de qualquer concurso mais genuna ser a iseno da anlise de uma fotografia, pois caso contrrio cria-se vcios na anlise de uma Imagem. cada vez que adquiro mais conhecimentos aprofundados sobre conhecimentos tcnicos e avaliao, menos tenho a capacidade de avaliar e apreciar com olhos de ver I V O VALOR DE UMA IMAGEM Todas as imagens que nos rodeiam, segundo a segundo... dia a dia, podem ser belas, feias, tristes, dinmicas, depressivas, alegres, tmidas, angustiantes, eufricas, fortes, fracas, emotivas, calorosas, frias... serenas, ...enfim, recebemo-las pelos nossos olhos, no nosso ambiente profissional, no nosso ambiente de lazer... e porque no, quando dormimos, ...imagens essas , que mexem connosco. As imagens do dia a dia e as imagens da memria tm vida. O ser humano descobriu que se pode registar, atravs da fotografia, momentos reais "parados"... que podem "viver" para a vida futura sem espao temporal, o tempo que o ser humano quiser... ...destruindo o registo fotogrfico em segundos, ou conservando-o de geraes em geraes. Achamos maravilhosas as "imagens paradas no tempo ", ... vendo-as com olhos quentes. Com as imagens h algo muito gratificante... Quando nos tocam realmente, podemos registar e recordar, no mais ntimo de ns, as nossas prprias imagens... e imaginar coisas que no sabamos que viramos a sonhar, a guardar... ou a recordar. " Aqueles que aceitam a evidncia dos sentidos podem ser classificados em 3 categorias no profissionais: os santos , os simplrios e os humoristas. A grande massa afasta-se desses indivduos desventurados, ciente de que no deve confiar na experincia pura e simples. No Museu em que Elliot Erwitt, norte-americano, nascido na Frana em 1928 tirou uma fotografia (a um conjunto de quadros de pintura num museu), por exemplo, inmeros visitantes viram ou teriam visto exactamente o que ele viu, no fosse pelo catlogo que lhes dizia terem diante de si interessantes obras de vrios perodos dos pintores X, Y, e Z, alm das de 2 Mestres annimos. Diante de uma contradio entre o que v e o que interpreta, o indivduo mdio prefere no tomar conhecimento do que est observando. Nenhum mecanismo inventado at hoje registra os factos visuais com a clareza da fotografia. A falha constante do sistema est em registrar os factos errados: no aquilo que sabamos estar presente, mas aquilo que aparentava estar presente. H muito tempo que os tericos reconhecem este Calcanhar de Aquiles da Fotografia, ao qual se referem como "preciso fotogrfica superficial" ou "naturalismo de superfcie". Tericamente, a nica maneira de fazer frente a esse tipo de crtica com relao fotografia de Erwitt seria sustentar que a foto demonstra alguma verdade filosfica geral ; por exemplo, que a verdadeira funo dos Museus no de exibir quadros, mas de preservar tesouros.

Os que gostarem da fotografia , mas no da explicao, sintam-se vontade para interpret-la como um viso, uma tolice ou uma piada, mas sabendo que desta forma esto claramente identificando-se com um dos 3 grupos acima mencionados .

extrado do link "Museum of Art Modern".

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