NOTA

SOBRE

PINTURAS EN

DEL

SIGLO

IV

TREVERIS

r v e r i s es, sin disputa, la ciudad del Norte que rene ms extraordinarios monumentos romanos, especialmente interesantes por formar un conjunto del siglo IV, iniciado por Constancio Cloro, realizado por Constantino y completado por Valentiniano I y Graciano, para alcanzar un esplendor inusitado y efmero, puesto que llamadas a Italia, por Estilicn, el ao 403 las legiones del Rhin, y trasladada la capital de Honorio de Trveris a Arls, los francos saquearon la ciudad por cuatro veces consecutivas en el perodo breve que corre entre el 410 y 428, de modo que el siglo v slo pudo contemplar catstrofes en una gran urbe que pocos aos antes poda ser saludada con entusiasmo en el "Panegrico" del Pseudo-Eumenes (VII, 22, 4) y perpetuada en el poema de Dcimo Magno Ausonio, que celebra las bellezas del Mosela. La homogeneidad de poca de una larga serie de monumentos facilita mucho las conclusiones de un estudio arqueolgico. Los pocos monumentos anteriores (el anfiteatro, las Termas de Santa Brbara) estn datados con seguridad desde hace tiempo. Parece adems que la obra edilicia de Constantino se realiz sobre las destrucciones de la invasin del 275, creando un nuevo plano para la construccin de un barrio palatino, entre las Termas imperiales y la Catedral, donde se alzaron monumentos que quiz no llegaron a utilizarse nunca, como las propias Kaiserthermen, o que ni siquiera se terminaron, como la Porta Nigra, que hubo de cumplir su labor defensiva eficaz sin labrar los capiteles de sus arcos ni dejar aparecer ninguno de sus detalles. Esta zona urbana de la antigua Colonia Augusta Treverorum se h a beneficiado en los aos de la ltima contienda, y, sobre todo, en los de la postguerra, de unas inteligentes excavaciones, an en curso, de las cuales nos interesan ahora las contiguas a la Catedral, con cuyos materiales se h a creado el excelente Museo Diocesano, dirigido por el P. Theodor Konrad Kempf, a cuyo cargo estn tambin las excavaciones que hemos citado y de quien esperamos una obra de conjunto que responder a la importancia de los descubrimientos. El museo recoge, sobre todo los materiales de las excavaciones de la Catedral de 1945-46, y agrupa objetos paleocristianos en la planta baja, y otros medievales y modernos, de escultura y pintura religiosa y objetos de culto, en el piso superior; entre stos no podemos sustraernos al recuerdo del maravilloso lienzo bordado que fu de
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Notas
un misionero ingls, y respecto del conjunto de la instalacin a la cual no se puede oponer ni la ms leve crtica. Volviendo a la poca que nos interesa, y sin entrar en los materiales caractersticos que all se conservan, examinemos el problema d e las baslicas cristianas ahora descubiertas y especialmente las extraordinarias pinturas que entonces fueron arruinadas y ahora vuelven a ser admiradas en el Museo 1 . Las excavaciones que estamos citando 2 vienen a incidir sobre un punto polmico de la arqueologa de Trveris, cuyas opiniones extremas se sintetizan en F. Oelmann (1922), para quien en las construcciones bsicas de la Catedral haba que reconocer el "Consistorium" del Palacio imperial d e la Ciudad, y en D. Krencker (1923), quien pensaba mejor que se trataba de una grandiosa baslica paleocristiana, dedicada al culto. Todos coincidan en que Trveris no poda dejar de tener su palatium, y el buscarlo bajo la Catedral quedaba justificado por las substrucciones y muros romanos que aun hoy se distinguen en ella. Las excavaciones d e Kempf han venido a dar la razn a Krencker y h a n llegado an ms lejos, pues han sido dos las baslicas descubiertas, que se fechan mediante las monedas, en la poca de Constantino; parte de la cancela del presbisterio ha sido hallada junto a la Catedral, en la bella iglesia de la Virgen (Liebfrauenkirche). Las baslicas son de tres naves, situadas en el plano d e la ciudad, en el borde del cardo (del plano modificado) que iba de la Porta Nigra a las Termas imperiales. Las excavaciones han permitido sealar tres perodos constructivos: uno, constantiniano; otro, de poca de Graciano, y una reconstruccin debida a los francos a principios del siglo VI, sin contar con las posteriores modificaciones. La obra de Constantino daba a la baslica mayor veinte metros para anchura de la nave central y diez metros para cada una d e las laterales, sin bside y con un muro transversal para separar el coro de la nave. L a ms pequea, muy modificada por las construcciones medievales, cerraba entre s misma y la ms septentrional, un baptisterio formado por una gran piscina cuadrada de nueve metros de lado, y una sala que Kempf llama "de los catecmenos"; la baslica meridional, tambin de tres naves, formadas por columnas, tiene diez metros de ancho para cada una de ellas. Graciano modific el coro de la baslica grande, agrandndolo y reforzando los muros para soportar una cpula que no lleg a ser construda que haba de tener, por apoyos, columnas llevadas desde Odenwaldt, cerca de Francfort, una de las cuales est

1 El Dr. Kempf ha dado breves avances de sus trabajos con el ttulo: "Die altchristliche Bischofsstadt Trier" (separata sin indicaciones bibliogrficas); Die altchristliche Bishofskirche Triers", 1948; "De Deutung des roemischen Kernes im Trierer Dom nach den Ausgrabungen von 1943-1946; "Das Muenster I, 1947; p. 129: "Neue Funde im Trierer Dombering", Das Munster 3, 1950; p . 51; y "Die vorlaufigen Ergebnisse der Ausgrabungen auf dem Gelaende des Trierer Domes", Germania Anzeiger, ao 29, 1951; cuad. 1-2; p. 47. 2 Actualmente el Dr. Kempf excava junto a los mismos muros de la Catedral una curiosa construccin religiosa del siglo VII, que se asienta sobre una calle del siglo IV, con planta sensiblemente circular y u n a s raras cancelas cortando la planta, que fu destruida por los carolingios en el siglo X. Y j u n t o a estas ruinas se est poniendo de manifiesto u n a capilla inferior del siglo XII. Estos descubrimientos, todava inditos, los conozco gracias a la gentileza de su excavador, a quien rindo aqu el testimonio de agradecimiento que sus amabilidades merecen.

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Notas todava en la puerta de la iglesia actual. En el centro de esta ampliacin, u n a excavacin circular por su parte interna, con un dodecgono en su exterior, es interpretada por Kempf como una "memoria" semejante a las iglesias de la Resurreccin en Jerusaln y a la de Beln. Pero el descubrimiento extraordinario es el antes aludido de las pinturas murales. En las excavaciones del interior del Dom, en 1946, ante la subida del coro y debajo del suelo de la baslica cristiana que acabamos de citar, se hallaron los restos pictricos que cubran una sala de siete metros y medio de ancho por once de largo; su decoracin, convertida en ms de 50.000 fragmentos, h a sido restablecida de nuevo despus de ms de cinco aos de pacientes trabajos de Th. Kempf. Las pinturas correspondan al techo, y se hallaban distribuidas en casetones, tambin pintados, alternando amorcillos danzando con grandes bustos de una calidad pictrica que hace pensar en un artista de primera fila, y de un realismo que permite suponer que se trata de personas de la familia imperial, segn se comprueba por los bustos de las monedas. La figura central es una mujer, de edad madura; adornada con nimbo, collar, diadema de perlas y stephanon, probablemente Flavia Helena, la madre de Constantino; otra, ms joven, con nimbo, corona de flores y plektron, sera Fausta 3. No es ste el lugar para tratar de plantearnos la trascendencia de este descubrimiento, que pone de relieve una pintura oficial de altos vuelos en un lugar y una poca de los que nunca se hubiera sospechado. Lo que s queremos subrayar es el acierto en la restauracin y exposicin museogrfica de los frescos. La pintura fue hecha sobre estuco, y ste, situado sobre madera, de modo q u e las huellas de las vetas y lneas del panel han permitido en muchas ocasiones unir fragmentos que por falta de figuracin definida pictrica quedaban aislados del conjunto; este dato y cuantos le ha sugerido su fino ingenio al paciente Dr. Kempf han logrado completar parcialmente las representaciones figuradas. En uno de los cuadros, los espacios vacos han sido rellenados y luego completada la pintura (figs. 3 y 4), con lo cual se garantiza bien la conservacin de los fragmentos a costa de una complementacin poco satisfactoria; en los otros se han fijado los fragmentos sobre un panel por medio de una disolucin de celuloide y acetona y, sobre aqul, se ha verificado la reconstruccin de la pintura, con lo cual no hay posibilidad de falsas interpretaciones de la obra arqueolgica, si bien queda el problema de cmo soportar el conjunto pictrico el paso del tiempo; lo que tericamente resulta perfecto, puede resultar peligroso. Estarnos ahora frente al ensayo que puede decidir la ventaja de uno u otro sistema. Sea como fuere, estimamos que estos descubrimientos constituyen una d e las notas ms sensacionales de la arqueologa romana en estos aos, que viene a mostrarnos, adems, el alto nivel artstico que se supo conservar hasta los aos comprometidos de la crisis militar y poltica 4 . A. BELTRAN

3 Reproduccin en colores en "Neue Beitraege zur Kunstgeschichte des I. Jahrtausends", Baden-Baden, 1952. 4 Cfs. tambin W. Keusch; -Trveris, Residencia imperial en poca romana. Nuevos descubrimientos'", Caesaraugusta, 6. Kempf, "Konstantinische Deckenmacescien ans dem Trierer Dom", Trierer Zeifschrift, 1950, 1/2, p. 45.

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