Gua de preguntas para el texto: MENNA, Filiberto [1975]. La Opcin Analtica en el Arte Moderno. Figuras e conos.

Barcelona: Gustavo Gilli, 1977. Cap. I-V, p. 9-52. Qu implicancias tiene la adopcin de un actitud analtica por parte de los artistas? La polaridad de lo vital y lo mental implica una sustitucin de las habituales preocupaciones representativas por unaactitud que toma partido por el anlisis y la autorreflexin. a. El artista adopta una actitud analtica desplazando los procedimientos del plano inmediatamente expresivo y representativo a un plano reflexivo de orden metalngstico produciendo un discurso sobre el arte, una investigacin analtica sobre el arte en el mismo momento que de una manera concreta hace arte usando sus instrumentos lingsticos propios. Qu distincin establece F. Menna entre la investigacin sobre el sistema del arte y la investigacin sobre el sistema de la pintura? Va a plantear las diferencias entre una investigacin: a. Sobre el sistema del arte: el arte conceptual aborda el problema en este nivel. Se concentra en los procedimientos mentales y en la contextualizad de la propsicin. Lleva hasta sus consecuencias extremas el proceso de abstraccin y formalizacin del lenguaje artstico. As pone en evidencia la creencia ingenua de una correspondencia inmediata entre lenguaje y realidad. Mostrar La Fuente de Duchamp, la batera de papas de Grippo, algo de Art and Language, Una y tres sillas de Kosuth, desmaterializacin progresiva obtenida por transparencia hasta alcanzar la conceptualizacin pura. b. Sobre el sistema de la pintura. En qu consiste el cambio epistmico de la actitud analtica del arte moderno? El planteamiento analtico del arte moderno se encuadra en el contexto cultural ms vasto del estructuralismo que asigna a las ciencias humanas la tarea de adquirir un vocabulario tcnico perfecto, desplazando el uso de trminos de su sentido corriente a la jerga cientfica o sea formalizada produciendo una autntica ruptura epistemolgica. Pone como ejemplo a Freud y Saussure y toma especialmente a Saussure. Saussure introduce en el anlisis del lenguaje el proceso de formalizacin con el concepto de sistema. Sin perder de vista el acto concreto singular del parlante del habla, de la parole, una teoraa del lenguaje implica reducir el acto expresivo individual a la institucin intersubjetiva de un sistema, el de la lengua. La parole es posible en su referencia constante al sistema de la lengua o sea un conjunto estructurado de signos que no son hechos naturales sino entidades abstractas, convencionales y arbitrarias. La formalizacin lo libera de todo residuo naturalista, de todo referencialismo ingenuo. Qu se propone el arte moderno a partir de fines del siglo XIX? Desde finales del siglo XIX la evolucin pictrica ha dado muestras de su inters, paralelo al cientfico, por abordar desde el terreno creativo la problemtica de las unidades mnimas que componan la pintura. Seurat plante la formalizacin del arte, atendiendo a que una teora del arte ha de tender a la institucin de un sistema, y que ste se basa en sus elementos de base y sus reglas combinatorias. Seurat estableci reglas de org a n izacin de unidades cromticas partiendo d e l as investigaciones de Chevreul y Rood. A partir de ello, es posible determinar diversos niveles del cdigo visual. Uno estara caracterizado, segn Menna33, por u n i dades elementales carentes de significado, y que toman su valor por oposicin dentro del contexto del sistema (como puede ocurrir con cada pincelada puntiforme el divisionismo), mientras que otro estara determinado por unidades ms complejas, resultantes de la combinacin de las unidades elementales y dotadas de significado (pensemos en un elemento icnico, como un parasol, en una obra de Seurat)34. Pero las muestras de la prctica analtica en la pintura sern variadas (y ligadas en numerosas ocasiones a las propuestas cientficas).

El planteamiento cubista es, en este sentido, tambin sintomtico, por la introduccin de la multiplicidad de instantes o puntos de vista en un cuadro. Al desdoblamiento de modos de percepcin se aadirn luego los modos de re-presentacin, por la introduccin de fragmentos de la realidad cotidiana en (...cont inuacion) 1989. Pg. 146-147). 33.MENNA, Filiberto: La opcin analtica en el arte moderno. Figuras e iconos. Gustav o Gili. Barcelona, 1977. Pg 17. 34.?En definitiva, lo que importa en la operacin de Seurat, (...) es precisamente la fuerte tensin metalingstica que la involucra y que permite al artista desarrollar simultneamente el doble procedimiento de hacer arte y de hacer un discurso sobre el arte. Seurat opera siempre dentro de un cdigo icnico (...) pero su inters dominante no apunta a la imagen o a la representacin, sino a los signos bsicos del color y de la lnea, precisamente porque se da cuenta, lcidamente, de que a este niv el es posible alcanzar una def inicin ms rigurosa de las inv ariantes. (Ibdem, Pg 18). 148 CAPTULO 4el collage, precedente imprescindible del ready-mad e . La fragmentariedad temporal es conseguida por medio del montaje de elementos pertenecientes a diferentes instantes. As, renunciando a plantear un instante nico, ha exhibido el proceso de yuxtaposicin de una pluralidad de instantes en el interior del mismo marco. Utilizando la leccin cezanniana por la cual toda figura puede descomponerse en volmenes simples, y llevndola ms all, el cubismo constituye otro ejemplo que pone en escena las ideas de la multip l i cidad y la fragmentariedad. La adicin del movimiento a las facetas descritas pictricamente por el cubismo dar como resultado la esttica futurista, donde a la yuxtaposicin de elementos se suman factores dinmicos. Mientras tanto, el camino iniciado por el collage tendr su digno continuador en el ready-made. Pero, se puede considerar a este ltimo como un elemento dinamizador de los conceptos de multiplicidad y fragmentariedad? Desde el momento en que el collage inaugura la diferencia entre presentacin (de materiales) y re-presentacin, se inicia ?el inters sobre el cuadro-objeto, que se exhibe a s mismo y su propia concrecin fsica, y a la vez pone a descubierto el procedimiento que lo ha constituido, ya sea en el plano de las relaciones recprocas entre signos, ya sea al nivel de las diversas fa ses de la desestructuracin del cdigo icnico y de la reduccin de ste a las figuras, es decir, a las unidades elementales del lenguaje35. Cuando Juan Gris adhiera un trozo de espejo a uno de sus cuadros, estar proporcionando tambin la posibilidad de duplicar un espacio real en el campo mismo de la ilusin pictrica, lo que constituye un precedente del inters por lo espacial y por la introduccin del objeto especular en las instalaciones, que integra la imagen del mismo espectador en la obra. Como afirmamos anteriormente, Lyotard considera positivos los momentos de la historia en que la p e rspectiva deja de tener preeminencia. Desde este punto de vista, podemos hablar del paso de un espacio euclidiano a otro ms complejo, que apunta a un mayor nmero de dimensiones. Con las instalaciones, la mirada pasa a formar parte de las manifestaciones artsticas, es decir, la presencia de la mirada como si el cuadro (o la instalacin) fuese un campo. ?Al igual que la perspectiva -toda perspectiva, cualquiera que sea35.MENNA, Filiberto: La opcin analtica en el arte moderno. Figuras e iconos. Gustav o Gili. Barcelona, 1977.Pg. 31. 149 CAPTULO 4 atestigua una eleccion simblica, tambin la clausura del espacio figurativo resulta de la institucin de un desglose de lo visible por una mirada, de la definicin de lo que llamaremos un campo, y da testimonio con ello, de modo igualmente simblico, del privilegio concedido a esta mirada y a su actividad36 .Ese campo, ese terreno abarcado por la mirada, es de carcter dinmico (y no olvidemos que Arnheim hablaba de la percepcin como un travelling). La estaticidad tanto del objeto como del sujeto receptor se ha perdido y ha sido sustituida por la nocin de movimiento. Cuando ste pasa al campo de la pintura, sta comienza a complicar sus tradicionales principios. Fontana realiz en 1960 una serie de cuadros con tajos que denomin

quanta, nombre tomado de la fsica cercana a los principios de indeterminacin de la teora de Bohr. Se trataba de unas telas de formas irregulares, trapezoidales a menudo. Sobre ellas el artista haba aplicado los consiguientes tajos. La posibilidad de disponer de diversas maneras los cuadros apuntaba a su integracin como mdulos, por lo que se acercan cada vez ms al concepto de instalacin. En estos trabajos de Fontana se puede evidenciar una influencia de los principios que condujeron a los constructivistas y, por otro lado, una objetualidad debida a la asuncin del cuadro como mdulo-objeto. La indeterminacin final de muchas estructuras en fsica es paralela a una ge rminal indeterminacin en la posicin de las pinturas. Como el Ambiente negro, estas obras no tuvieron reconocimiento inmediato. Sin embargo, el desarrollo del arte ha mostrado cmo estos ejemplos constituan otro tipo de puente entre pintura, espacio y conceptos tericos de la fsica. La interaccin entre pintura y espacio se muestra tambin en el hecho de que, hasta el fin de sus das, Fontana diera a sus obras el nombre de<conceptos espaciales, y que dichas obras constaran de un lienzo, lo que las asociaba a la pintura. Pese a que desde presupuestos pictricos ya hubieran existido contactos entre los sugerentes y complejos conceptos que trataban las ci encias (por ejemplo, Dal haba elaborado dibujos de pliegues dedicado a Thom, terico de las <catstrofes), las obras de Fontana constituyeron un antecendente, porque hasta entonces la unificacin de lienzos como mdulos, y sus cambios de posicin, su capacidad de intercambiabilidad, aun 36. AUMONT, Jacques: La imagen. Paids. Barcelona, 1992. Pg 232. 150 CAPTULO 4 obedecan a principios racionalistas herederos de la esttica del concretismo, del constructivismo, etc, tendencias todas ellas muy euclidianas37. 5. DE LA PINTURA A LA INSTALACIN: EL EJEMPLO CONSTRUCTIVISTA Podemos establecer unos ejes generales a los que asociar movimientos artsticos de este siglo. El eje abstracto englobara entre otros, las corrientes pticas, neoconcretas o cinticas. La objetualidad, la figuracin o las manifestaci o n e s p o p podran constituir otro eje, y las manifestaciones performativas, un tercero. No s i n teresa el primero de estos conjuntos, en el que se evidencia una multiplicacin de mdulos que se ve apoyado en cierta medida por una geometra euclidiana y por la influencia de la aparicin de la mquina, que responde a esa geometra y que se acerca a la lnea iniciada por el suprematismo y constructivismo ruso. La tendencia analtica del cubismo parte de las indicaciones decisivas de Cezanne y de Seurat, pero se impulsa as tambin la va a la reduccin, al lenguaje mnimo que propondr, entre otros, el constructivismo. Las formas geomtricas elementales, definidas y constantes sern el punto de partida de lo mltiple en innumerables movimientos del siglo XX. A modo de ejemplo, hemos optado por recuperar ciertos antecedentes de las instalaciones en el constructivismo y suprematismo, dado q u e resulta una tarea inabarcable repasar todas las opciones artsticas de nuestro siglo. 37. Se tiene la idea generalizada de que movimientos geomtricos como el constructivismo se acercan a la nocin del espacio euclidiano. No obstante, dentro de poco podremos comprobar que esta idea es el resultado de una operacin reductora sobre los productos artsticos de estas tendencias. Desgraciadamente, las limitaciones de espacio no nos permiten trasladar este anlisis a otros movimientos artsticos a los que, al menos, hemos aludido. 151 CAPTULO 4 CAPTULO 4 Con la entrada del abstracto se encuentran dos tendenci a s contrap uestas relacionadas con un espacio euclidiano o con un espacio ms complejo. Incluso en movimientos considerados habitualmente <racionalistas, como el Suprematismo o el Constructivismo, existen tendencias que apuntan a poner de relieve un espacio complejo. El inters analtico del suprematismo se demuestra en su bsqueda de unidades bsicas, a partir de las cuales se puede generar un arte nuevo38. Pero aunque sea este vocabulario de tipo geomtrico el que se imponga finalmente (y el que heredan en gran medida las instalaciones minimalistas), no hay que olvida r u n a tendencia <orgnica que se presenta como un

antecedente de algunos fenmenos que exponen num e ro sa s instalaciones actuales. Tomadas las unidades form a l es que hallan los constructivista s como mdulos, o como una analoga del concepto de nmero, podemos remitir hallazgos ms cercanos -como los cubos de Sol LeWitt- a obras plenamente constructivistas. As ocurre en la ilustracin 9, en que una aplicacin modular de Rodchenko, basada en ngulos rectos, puede tratarse como precedente de un minimalismo Il. 9. Rodchenko.Construcciones espaciales. 1920-21. 38. En Petrogrado, en 1915, Malevich defini este nuevo estilo con ocasin de su exposicin titulada 0.10: La ltima exposicin futurista de pintura. Suprematismo prov iene de supremus (esencial, absoluto); se trataba de un mov imiento que pretenda crear un <arte puro en consonancia con el orden y armona de los tiempos que corran. Todo ello porque ?no se adecuaban a los ideales de una sociedad inmersa en un proceso de cambio debido a la tecnologa industrial, la fsica de Einstein y los disturbios sociales(DABROWSKI, Magdalena: Contrastes de forma. Abstraccin geomtrica. 19101980. Catlogo de la exposicin en las salas Pablo Ruiz Picasso. Ministerio de Cultura. Madrid, 1986. Pg. 64). 152 repetitivo39. Las relaciones que proponemos, pues, entre las instalaciones y ciertas obras constructivistas, suprematistas o productivistas, estn basadas en la hiptesis de que en realidad no h a y u n vocabulario nuevo en movimientos como el minimal o el mismo conceptual, sino nuevas versiones de obras ya existentes y hallazgos formales muchas veces no tan conocidos en nuestro entorno. El inters matemtico de estos artistas parece ligar de nuevo ciencia y arte. Entre 1920 y 1929, El Lissitzky escribe Proun, libro en que relaciona la matemtica y la creacin. ? Queremos ver la cultura como una regin de la tierra fertilizad a p o r l a matemtica.(...) Ni por un momento negamos que el arte crea ad finitum, puesto que crea lo vivo, y no se mide con nmeros aquello que se ha cerrado, que est atrofiado, que se ha extinguido. Examinaremos el proceso interno de la matemtica y de las artes como dos lneas curvas que no corren siempre en planos paralelos, pero que proceden siempre del mismo ambiente: la cultura de su poca. Y tomamos esta analoga en cuanto a la esencia del proceso, no en lo referente a las manifestaciones formales, puesto que no es posible equiparar directamente las abstracciones matemticas extramateriales con lo en pintura se ha llamado tan impropiamente <abstracto40. A qu se refiere Menna cuando afirma que Seurat recurre a un procedimiento analtico al construir el cuadro La Grande Jatte? Cules son los pasos y las consecuencias de ese proceso de abstraccin sistemtica? Qu quiere decir el autor cuando habla de tensin metalingstica? Qu ocurre con el par superficie-representacin en la pintura francesa de fin del siglo XIX? Cmo explica Menna la investigacin de Czanne en relacin a ese par de trminos? Cmo explica Menna la actitud de los cubistas en relacin a ese par de trminos? Explicar las crticas a la representacin que, segn Menna, hicieron los artistas en el siglo XX Qu lugar ocupa el arte conceptual en esta opcin analtica del arte moderno?