MUJERES AL OTRO LADO DE LA CMARA: CON O CONTRA EL SISTEMA?

ngeles Cruzado Rodrguez (Univ. de Sevilla)

A lo largo de la Historia del Cine son muy pocas las mujeres que han podido acceder a puestos de gran responsabilidad en la realizacin de pelculas. Han sido relegadas, tradicionalmente, a tareas de menor relevancia, y a convertirse en meros objetos construidos desde la ptica patriarcal del cine dominante. As, en la industria cinematogrfica, a las mujeres se les solan reservar los puestos de actrices y, como mucho, montadoras, por considerarse que otros roles, como el de director, venan grandes a sus capacidades intelectuales y fsicas, adems de resultar incompatibles con el cuidado de la familia y el hogar1. A pesar de estas limitaciones, en los primeros aos de vida del cine destacaron importantes figuras femeninas que lograron - normalmente a la sombra de sus maridos o jefes - crear y dar impulso al incipiente medio cinematogrfico. Estas directoras han permanecido durante largo tiempo olvidadas, hasta que la crtica feminista ha empezado a reescribir la historia del cine incluyendo las aportaciones femeninas. Se trata de mujeres que, adems de luchar contra la mentalidad y la fuerte divisin de roles establecida por sociedad, tuvieron que pelear por el reconocimiento de sus obras, muchas de las cuales no se han conservado. Entre esas precursoras, que pudieron desarrollar su actividad antes que los grandes estudios monopolizaran la produccin hollywoodiense, destacan especialmente figuras como la de Alice Guy, la primera directora absoluta de la historia del cine () y, con toda probabilidad, primera en dirigir un filme de ficcin.2 La cineasta francesa empez trabajando como secretaria de Gaumont a finales del siglo XIX; su tesn y su inters por las tcnicas cinematogrficas la llevaron a dirigir la Cronophone, una de las filiales de la compaa. Tras la realizacin de fastuosos largometrajes en su Francia natal, as como de la primera pelcula en color, march a los Estados Unidos, donde tras un periodo apartada del trabajo para dedicarse al cuidado de su familia, fund la Solax Film Corporation junto a su marido. En total fueron unos 600 filmes los que realiz durante su prolfica carrera, la mayora de ellos con gran xito. Con la implantacin de los grandes estudios, la carrera de Alice Guy se vio frenada, y la directora se concentr

KOENING QUART, Barbara: Women directors. The emergence of a new cinema, Nueva York, Praeger Publisher, 1988. 2 TRIVELLI, Anita: Laltra met dello sguardo, Roma, Bulzoni, 1998.

sobre todo en su labor como escritora, y en la bsqueda del reconocimiento que se le negaba a sus obras. Como directora se caracteriz por su sensibilidad y su inters hacia los temas femeninos. Crea en la estructura de la familia. Y adems, tena ideas decididamente feministas. Le entusiasmaba todo cuanto vea y oa en ese sentido.3 Una estadounidense, Lois Weber, era considerada en 1916 la cineasta mejor pagada del mundo.4 Fue directora, actriz, productora y guionista, y se interes por temas polmicos, como el racismo, la prostitucin, el aborto o la explotacin de los nios, y en general por todo lo relacionado con las mujeres. Tom posiciones en contra del aborto5, por lo que las feministas - quizs, sin tener en cuenta las circunstancias de su poca - no la han mirado con muy buenos ojos. Para Lois Weber el cine era un medio que poda servir para educar e integrar a los inmigrantes que llegaban al pas norteamericano6 y esto tambin le dio problemas con la censura. Lleg a tener su propio estudio, la Weber Productions, y sus filmes empezaron a decaer cuando el pblico se interes preferentemente por temas de entretenimiento. Tambin en Hollywood, entre los aos 20 y los 40, desarroll su carrera Dorothy Arzner, quien no se distingui precisamente por su feminismo. Sin embargo, en sus filmes la mujer... determina su propia identidad mediante la trasgresin y el deseo en busca de una existencia independiente ms all y fuera del discurso masculino. 7 Arzner presenta a mujeres trasgresoras del sistema patriarcal, que son a la vez estructuradoras de la narracin e imgenes con las que pueden identificarse las espectadoras.8 Otra francesa, Germaine Dulac, considerada la mayor cineasta de su pas, es partidaria de desmontar las normas que rigen el cine dominante, y trabaja de modo independiente, dentro del cine narrativo, para buscar un lenguaje flmico alternativo.9 Su obra est muy influida por el surrealismo y el impresionismo; narra sus historias desde un punto de vista femenino que, sin embargo, no se opone al sistema patriarcal.

ACKER, Ally: Reel Women. Pioneers of the Cinema, 1896 to the Present, Londres, B.T.Basford Ltd, 1991. 4 TRIVELLI, Anita: Op. Cit. 5 TROIANELLI, Enza: La presenza femminile dietro la cinepresa, en Cinema Sessanta n2, marzo-abril 1994. 6 KOENING QUART, Barbara: Op. Cit. 7 JOHNSTON, Claire: Dorothy Arzner: Critical strategies en The work of Dorothy Arzner: Towards a feminist cinema (Johnston, ed.), Londres, BFI, 1975. 8 KUHN, Annette: Cine de mujeres. Feminismo y cine, Madrid, Ctedra, 1991. 9 MAYNE, Judith: Teoria e critica cinematografica femminista: una panoramica en Immagini allo scherzo. La spettatrice e il cinema (Bruno y Nadotti, eds.), Turn, Rosenberg & Sellier, 1991.

En su afn por deconstruir el cine dominante, realiz experimentos cinematogrficos considerados audaces y revolucionarios para la poca.10 Tambin a principios de siglo, destac en Italia la figura de Elvira Notari, que se puede considerar precursora de algunos de los rasgos estilsticos que ms tarde caracterizaran al Neorrealismo, como el rodaje en exteriores con actores no profesionales. En su obra aparecen, adems, referencias femeninas. Su productora Dora Film fue una de las ms importantes de la poca en Italia. Ella escriba y diriga mientras su marido manejaba la cmara; ms tarde cruzaron el Atlntico, y crearon la Dora Film of America, que produjo documentales de gran xito por encargo de los inmigrantes italianos residentes en Estados Unidos.11 Las pelculas de Notari interpretan y representan, ms o menos conscientemente, puntos de vista, deseos y comportamientos sociales de las mujeres de su poca, sobre todo de las que tratan, de cualquier modo, de huir de su condicin de origen. La muerte golpea sin embargo a sus protagonistas femeninas ms rebeldes. () Parece perfilarse una sustancial inconciliabilidad entre el acercamiento femenino y el masculino: uno caracterizado por generosidad y conflictividad, el otro por egosmo y superficialidad.12 Otra precursora norteamericana, que desarroll una prolfica y extensa carrera, fue Nell Shipman. Realiz para la Vitagraph filmes de gran presupuesto; normalmente se trataba de historias de aventuras, en espacios naturales, con una herona valiente y rodeada de animales. Ms tarde fund su propia compaa, la Nell Shipman Productions, y ella misma se encargaba de un sinfn de tareas, desde la produccin, la actuacin, hasta la distribucin de sus obras. Nell Shipman, ms que ir contra el sistema, trat de hacerse un hueco en l, buscando siempre el xito comercial. Sin embargo, hizo aportaciones, como la introduccin de la figura de la herona, y se atrevi a aparecer desnuda en una pelcula13, desafiando las normas morales imperantes en la poca. Sus filmes, aunque basados en el modelo patriarcal, presentan rupturas, como ciertos esbozos antirracistas y feministas. Podemos percibir la necesidad de negociaciones entre fuerzas contradictorias, entre las convenciones burguesas de clase media respecto a un apropiado clima emocional y

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Ibdem. BRUNO, Giuliana: Le films di Elvira Notari en Lapis, n 2, marzo de 1988. 12 TRIVELLI, Anita: Op. Cit. 13 PIETROPAOLO, Laura y TESTAFERRI, Ada: Feminisms in the cinema, Bloomington e Indianpolis, Indiana University Press, 1995.

moral para las mujeres y las preguntas erosionantes formuladas respecto a la identidad y la realizacin de las mujeres.14 A mediados del siglo XX, la ucraniana emigrada a los Estados Unidos Maya Deren fue considerada la madre del Underground americano. Trabaj tambin influida por el surrealismo, y cre filmes perfectos, que explotaban los ms ntimos temas y preocupaciones femeninos, como la sexualidad, la conciencia o la identidad individual. Pone en juego (), de modo no convencional, las pulsiones del deseo y de la sexualidad, desafiando a la consolidada ideologa del masculino y del femenino, y violando la vocacin iconogrfica y mitolgica atribuida a la representacin de la mujer en el cine clsico. () pone en cuestin la identidad de gnero.15 Inici caminos alternativos para hacer cine, en su afn por oponerse al sistema tanto en lo esttico como en lo econmico. Consigui un hueco en el mundo del cine vanguardista, no muy apreciado entonces, y menos si vena de manos de una mujer.16 Busc frmulas alternativas para distribuir sus obras, como la organizacin de congresos y proyecciones, con gran xito. Fund adems la Creative Film Foundation, para promover el cine experimental e independiente. En las ltimas dcadas se han producido importantes cambios, que han favorecido en cierto modo el acceso de las mujeres a la realizacin de pelculas. A partir de los 50 la industria cinematogrfica hollywoodiense entr en una grave crisis, que termin con el monopolio de los grandes estudios, lo que propici la aparicin de pequeas productoras independientes, que facilitan la creacin de filmes alternativos. Las directoras pueden as trabajar con ms autonoma, y gracias a los avances tecnolgicos, como la aparicin del vdeo domstico, las pelculas se pueden visionar en privado, lo que dificulta la labor de la censura. Los filmes empiezan a dirigirse a pblicos ms especficos, como el femenino. 17 A partir de los aos 70 se desarrolla la teora flmica feminista, que se preocupa, entre otras cosas, por definir lo que debe ser un cine hecho por mujeres. Hay opiniones divergentes entre las mismas tericas. Claire Johnston18 apuesta por la crtica al sistema

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ROGOFF, Irit, 1992. TRIVELLI, Anita: Op. Cit. 16 KAPLAN, E. Ann: Women and film. Both sides of the camera, Londres y Nueva York, Routledge, 1983. 17 KUHN, Annette: Op. Cit. 18 JOHNSTON, Claire: Cinema delle donne come controcinema, en Nuova DWF, julio-septiembre, n 8, 1978.

dominante, ya sea desde dentro o desde fuera del mismo. Para Sandy Flitterman19, en cambio, resulta contradictorio crear un cine narrativo fuera de Hollywood, y Wendy Dozoretz20 defiende el uso de la autobiografa como modo de lograr una mayor implicacin de la autora en el filme. 21 Hay cineastas que emplean el documental as como las tcnicas del cine directo, para presentar una realidad lo menos manipulada posible. Se recurre con frecuencia a la autobiografa, mediante la presencia de mujeres reales que hablan a la cmara y cuentan sus experiencias, en el orden cronolgico marcado por su propio discurso. Con esa transparencia en la narracin de los hechos quieren lograr una mayor identificacin de la espectadora con lo que se cuenta. Existe la necesidad de dar un nombre a la experiencia de las mujeres, de hacer poltico lo personal. Por tanto, la verdad de una pelcula (...) no es una verdad absoluta que derive de la observacin neutral, sino una verdad incrustada en una poltica feminista que se basa en la aceptacin de la validez de la experiencia individual.22 Sin embargo, hay directoras que no estn de acuerdo con el uso del realismo. Por ejemplo, Claire Johnston23 estima que, al ser este una construccin del capitalismo, no nos deja ver la opresin que la mujer sufre en el seno de dicho sistema. Para ella las feministas deben realizar un contra-cine que desmantele la falsedad de las representaciones que de la realidad hace el sistema dominante. E. Ann Kaplan considera al realismo incapaz de cambiar la conciencia porque no parte de las formas que crean la vieja conciencia. Ella propone dejar atrs los cdigos realistas empleados en la realizacin de los filmes, y que el aparato cinematogrfico sea usado de un modo nuevo, para cuestionar las expectativas de las audiencias y sus asunciones sobre la vida. 24 El anti-cine feminista debe, por tanto, romper la ilusin de realidad que produce el cine, mediante la deconstruccin de los textos clsicos. Debe mostrar cmo se crean los

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FLITTERMAN, Sandy: Montage / Discourse: Germaine Dulacs The smiling Madame, en Wide Angle IV, n 3, 1980. 20 DOZORETZ, Wendy: Madame Beudets Smile: Feminine or Feminist? en Film Reader, n 5, 1982 y The seashell and the clergyman: Dulac versus Artaud en Wide Angle III, n 3, 1979. 21 MAYNE, Judith: Teoria e critica cinematografica femminista: una panoramica en Immagini allo scherzo. La spettatrice e il cinema (Bruno y Nadotti, eds.) Op.Cit. 22 KUHN, Annette: Op. Cit. 23 JOHNSTON, Claire: Op. Cit. 24 KAPLAN, E. Ann: Op. Cit.

significados a partir de la ideologa patriarcal y crear as un espectador activo. Laura Mulvey25 propone, adems, la creacin de un lenguaje femenino. Uno de los problemas de este cine feminista es la dificultad de su financiacin. La aparicin de tecnologas ms econmicas y fciles de usar, como la filmacin en 16 mm, ha propiciado que ms mujeres se acerquen al campo de la realizacin. En algunos pases existen adems organismos estatales que ayudan a financiar este tipo de filmes, como el Women's Film Found australiano. En los aos 70, adems, las feministas realizaron una campaa contra la discriminacin de las mujeres en la industria cinematogrfica. Tambin en esa lnea, el London Womens Group se fund en 1972, para favorecer el acceso de las mujeres a la profesin, mediante la creacin de grupos de trabajo colectivos en los que las mujeres aprendan unas de otras. Una vez superadas las trabas para la produccin de pelculas feministas queda todava la dura tarea de la distribucin, que no puede realizarse por los cauces del cine dominante. En 1971, surgi en Estados Unidos la New Day Films, organizacin destinada a distribuir pelculas realizadas por mujeres, filmes caracterizados por una conciencia feminista de una forma u otra, que plantean un tema feminista26. Con objetivos parecidos, aunque ms estrictamente feminitas, se cre en Gran Bretaa el Cinema of Women (COW) en 1979, para distribuir pelculas que hablen de la posicin de la mujer y/o busquen la ruptura de la dominacin social, poltica y econmica de las mujeres por los hombres.27 La exhibicin de este tipo de cine tambin se realiza al margen de los circuitos convencionales, en aulas o centros sociales, normalmente acompaada de debates o discusiones para acercar ms las pelculas al espectador. Las pelculas feministas... pertenecen a un movimiento poltico y tienen que ser contempladas en sitios distintos a los del cine independiente. Tienen que ser vistas en organizaciones de mujeres, en sindicatos y en grupos de la comunidad.28 Aunque incursiones femeninas en el cine, como se ha visto, han existido desde el momento de su creacin, no es hasta finales de los 60, como consecuencia de los acontecimientos de mayo del 68, cuando aparece un cine militante realizado por mujeres. Este cine surge antes en Europa que en Estados Unidos, producido por grupos
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MULVEY, Laura: Placer visual y cine narrativo en Arte despus de la Modernidad (Wallis, ed.), Madrid, Akal, 2001. 26 LESAGE, Julia: Feminist Film Criticism: theory and practice, en Women and Film, n 5-6, 1974. 27 HICKS, Cherrill: COW flicks en The Leveller, n 34, 1980. 28 Ibdem.

autnomos de mujeres, que se sienten oprimidas en el interior del movimiento juvenil de protesta del 68 y comienzan a organizarse y a dar vida a formaciones comprometidas, tanto en la reflexin terica como en la experimentacin de prcticas distintas.29 Estas realizadoras estn influidas por movimientos como el Surrealismo, el Impresionismo, el Neorrealismo italiano, el Free Cinema britnico o la Nouvelle Vague francesa, todos creados por hombres, lo que ha llevado a las cineastas a replantearse sus convicciones. En 1962 surgi el American Newsreel Collective, con el objetivo de producir pelculas documentales que dieran lugar a un cambio de conciencia en la sociedad. Sin embargo, estas pelculas emplean estrategias similares a las empleadas por el cine de Hollywood, y construyen una ilusin de realidad y un espectador pasivo. En la dcada de los 70, adems de este cine documental, se da el llamado nuevo cine de mujeres, protagonizado por personajes femeninos independientes, cuyo atractivo se funda en algo ms que en el fsico, y dirigido a un pblico femenino que se identifica, o con el personaje o con los hechos que se suceden y dan lugar a la afirmacin femenina. Hay crticas que, en su rechazo al realismo del cine clsico, se decidieron a realizar filmes en lo que se conoce como nueva vanguardia feminista. Es el caso de Claire Johnston, Pam Cook y Laura Mulvey entre otras, directoras comprometidas con la desmitificacin de la representacin para hacer a las mujeres conscientes de que los textos son productores de ideologa, y de que vivimos en un mundo de construcciones ms que de esencias slidas.30 Esta vanguardia feminista quiere que las espectadoras reaccionen, al darse cuenta de que el cine de Hollywood no es ms que una construccin del sistema patriarcal, que presenta a una mujer sin voz propia ni individualidad, a una mujer que supone una amenaza para el patriarcado y que, por ello, debe ser marginada o sacrificada. En los ltimos aos, las directoras feministas se han esforzado por hacer del cine un elemento no slo esttico sino tambin poltico, y por provocar una reaccin en los espectadores, que deben ser activos. Para ello presentan en sus filmes figuras femeninas que son un reflejo de la sociedad y del momento histrico en el que surgen.31

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TRIVELLI, Anita: Op. Cit. KAPLAN, E. Ann: Op. Cit. 31 COLAIZZI, Giulia (ed.): Feminismo y teora flmica. Valencia, Episteme, 1995.
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Yvonne Rainer32 es una pionera del cine feminista de vanguardia en Nueva York. Aunque no se considera feminista, trata temas relacionados con la vida emocional, con los conflictos y las relaciones sexuales, y se apoya para ello en los primeros textos surgidos como resultado de los estudios de mujeres, a principios de los 70. Busca la identificacin del espectador, pero manteniendo una cierta distancia que haga posible el anlisis. Yvonne Rainer crea un cine anti-narrativo, deconstruye la narrativa tradicional y huye de los estereotipos, mediante estrategias como la despersonalizacin o la introduccin de elementos extraos y sorprendentes en el texto flmico. El objetivo es que el espectador se plantee preguntas, a travs de las experiencias femeninas. Sus textos son liberadores porque ella da a sus personajes femeninos una voz. () Y al explorar los problemas generales de la cercana, la intimidad y el amor, Rainer revela cmo las mujeres son posicionadas como vctimas, sin darse realmente cuenta de ello.33 Marguerite Duras es otra directora que se opone al modo en que Hollywood construye espectadoras masoquistas, que se identifican siempre con la vctima, proponindoles en cambio la identificacin con mujeres fuertes y bellas. La autora, que se inici como cineasta dentro de la Nouvelle Vague, prosigui su carrera de modo independiente, en un intento por destruir el conocimiento y sustituirlo por el vaco, buscando as la libertad. Marguerite Duras34 se interesa por la opresin de la mujer en el patriarcado y defiende el silencio como modo de resistencia femenina. Apuesta por la creacin de nuevos modos de comunicacin entre las mujeres, distintos de los que impone el patriarcado, para lograr as entrar en la cultura. Si el lenguaje ha sido meramente usado para oprimir a las mujeres, podemos empezar a cambiarlo una vez que seamos conscientes de su naturaleza opresiva.35 La escritora y cineasta propone adems asumir la diferencia esencial entre hombres y mujeres.36 En el nuevo orden el hogar y la maternidad no deben seguir siendo el terreno reservado exclusivamente a las mujeres.
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RICH, Ruby: Yvonne Rainer, Minneapolis, The Walker Art Center, 1981; Camera Obscura Editors: Yvonne Rainer: interview, en Camera Obscura n 1, 1976; RAINER, Yvonne: Guin de Lives of performers, en Work 1961-73 (Rainer, ed.), Nueva York, N.Y. University Press, 1974. 33 KAPLAN, E. Ann: Op. Cit. 34 DURAS, Marguerite, en Entrevista con Jacques Rivette y Jean Narboni, Cahiers du cinma, n 217, 1969. 35 Ibdem. 36 KAPLAN, E. Ann: Op. Cit.

En la Repblica Federal Alemana, en la segunda mitad de los 70, la proporcin de mujeres directoras superaba a la del resto de los pases europeos 37, en lo que se conoce como el Nuevo Cine Alemn. Aunque dentro del citado movimiento destacaron sobre todo a los hombres, cineastas como Margarethe Von Trotta y Helma Sanders-Brahms realizaron importantes aportaciones38. Para estas mujeres, ser aceptada y respetada por la propia creatividad individual, ver realizar las propias indicaciones, es todava () tan revolucionario como trabajar en una gran produccin, cuya organizacin est basada en la divisin del trabajo.39 Los filmes de Margarethe Von Trotta se centran sobre todo en las relaciones entre mujeres, teniendo en cuenta el contexto social. Sus heronas luchan por la supervivencia, atacando al dominante o mediante un feminismo reformista, que produzca el cambio desde dentro del sistema. Sus personajes femeninos no estn idealizados, sino activamente implicados en una lucha por definir sus vidas, sus identidades, y sus polticas feministas. 40 Von Trotta se encarga de hacer constar en todo momento que dicha posicin est construida, no es algo natural, como se supone que sucede en las pelculas de Hollywood. Por otro lado, Helma Sanders-Brahms, en su filme Deutschland bleiche Mutter (1979) presenta la mirada de una mujer, que puede representar la de otras muchas que han vivido la experiencia de la guerra y el nazismo. Muestra aspectos de la realidad que difieren de la versin oficial que se nos ha dado. A modo de conclusin, y siguiendo a Claire Johnston, el cine realizado por mujeres debera unir lo poltico y la diversin; debe introducir la sensibilidad femenina y crear nuevas imgenes que sirvan de modelos a las mujeres, y que reflejen en mayor medida sus sentimientos, inquietudes, y los cambios que est experimentando la sociedad. BIBLIOGRAFA:
- ACKER, Ally: Reel Women. Pioneers of the Cinema, 1896 to the Present , Londres, B.T.Basford Ltd, 1991. - BRUNO, Giuliana: Le films di Elvira Notari en Lapis, n 2, marzo de 1988. - COLAIZZI, Giulia (ed.): Feminismo y teora flmica. Valencia, Episteme, 1995. - DOZORETZ, Wendy: Madame Beudets Smile: Feminine or Feminist? en Film Reader, n 5, 1982 y The seashell and the clergyman: Dulac versus Artaud en Wide Angle III, n 3, 1979.
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TRIVELLI, Anita: Op. Cit. KNIGHT, Julia: Women and the New German Cinema, Londres y Nueva York, Verso, 1992. 39 LENSSEN, Claudia (ed.): Womens cinema in Germany, Munich, Goethe-Institut, 1980. 40 Ibdem.

- DURAS, Marguerite, en Entrevista con Jacques Rivette y Jean Narboni, Cahiers du cinma, n 217, 1969. - FLITTERMAN, Sandy: Montage / Discourse: Germaine Dulacs The smiling Madame, en Wide Angle IV, n 3, 1980. - HICKS, Cherrill: COW flicks en The Leveller, n 34, 1980. - JOHNSTON, Claire: Dorothy Arzner: Critical strategies en The work of Doroty Arzner: Towards a feminist cinema (Johnston, ed.), Londres, BFI, 1975. - JOHNSTON, Claire: Cinema delle donne come controcinema, en Nuova DWF, julio-septiembre, n 8, 1978. - KAPLAN, E. Ann: Women and film. Both sides of the camera, Londres y Nueva York, Routledge, 1983. - KNIGHT, Julia: Women and the New German Cinema, Londres-Nueva York, Verso, 1992. - KOENING QUART, Barbara: Women directors. The emergence of a new cinema, Nueva York, Praeger Publisher, 1988. - KUHN, Annette: Cine de mujeres. Feminismo y cine, Madrid, Ctedra, 1991. - LENSSEN, Claudia (ed.): Womens cinema in Germany, Munich, Goethe-Institut, 1980. - LESAGE, Julia: Feminist Film Criticism: theory and practice, en Women and Film, n 5-6, 1974. - MAYNE, Judith: Teoria e critica cinematografica femminista: una panoramica en Immagini allo scherzo. La spettatrice e il cinema (Bruno y Nadotti, eds.), Turn, Rosenberg & Sellier, 1991 - MULVEY, Laura: Placer visual y cine narrativo en Arte despus de la Modernidad (Wallis, ed.), Madrid, Akal, 2001. - PIETROPAOLO, Laura y TESTAFERRI, Ada: Feminisms in the cinema, Bloomington e Indianpolis, Indiana University Press, 1995. - RICH, Ruby: Yvonne Rainer, Minneapolis, The Walker Art Center, 1981; Camera Obscura Editors: Yvonne Rainer: interview, en Camera Obscura n 1, 1976; RAINER, Yvonne: Guin de Lives of performers, en Work 1961-73 (Rainer, ed.), Nueva York, N.Y. University Press, 1974. - TRIVELLI, Anita: Laltra met dello sguardo, Roma, Bulzoni, 1998. - TROIANELLI, Enza: La presenza femminile dietro la cinepresa, en Cinema Sessanta n2, marzo-abril 1994.