1. Introduccin 2. Procedimientos De Grabado 2.1. Grabado en relieve. 2.1.1. Grabado a fibra. 2.1.2. Grabado a contrafibra. 2.2. Grabado en hueco.

2.2.1. Talla dulce. 2.2.2. Aguafuerte. 2.2.3. Grabado al aguatinta. 2.2.4. Punta seca. 2.2.5. Media tinta. 2.3. Impresin planogrfica-litografa. 2.4. Monotipia. 2.5. Estarcido. Estncil. Serigrafa. 3. Trminos relacionados con las tcnicas del grabado. 3.1. Tirada. 3.2. Pruebas de artista. 3.3. Reacuacin. 3.4. Pruebas de estado. 3.5. Catlogo razonado. 4. Historia de las tcnicas de grabado. 4.1. Litografas y grabados a fibra en China. 4.2. Grabados japoneses. 4.3. Tendencias recientes. 5. Bibliografa.

1. Introduccin.
La impresin es un caso especial entre los mtodos artsticos. La gran variedad de materiales y tcnicas que pueden utilizarse la convierten en un medio particularmente flexible y lleno de recursos, que ofrecen al artista muchas posibilidades de experimentacin y expresin. Esta flexibilidad beneficia tanto al profesional como al principiante, ya que se obtienen resultados satisfactorios desde muy pronto, utilizando tcnicas sencillas. Por muy complicado que parezca o sea el proceso, en toda impresin intervienen dos superficies : una que lleva la imagen y otra sobre la que se imprime. Como ejemplo de grabado ms sencillo el que hacen los nios o los hombres primitivos, mojar la mano en tintas y despus aplicarla en una superficie.

2. Procedimientos de Grabado.
El artista grfico puede utilizar cualquiera de los diversos mtodos de grabado manual: en relieve, en hueco, planogrfico, monotipia o estarcido. 2.1. Grabado en relieve. El artista talla la imagen en un bloque o taco de madera, ya sea a fibra o a contrafibra. 2.1.1. Grabado a fibra. Es el mtodo ms antiguo de grabado. Durante siglos, la tcnica bsica del grabado en relieve ha consistido en vaciar ciertas zonas de la superficie de un taco de madera para crear una superficie de grabado con la forma de la representacin deseada. Tradicionalmente se utilizan ms las maderas de frutales, como el cerezo o el peral, que las de arce o roble, demasiado duras para ser talladas. En el siglo XX los artistas han preferido maderas ms blandas, como el pino. Primero se alisa la superficie y despus se endurece tratndola con una laca, lo que la hace ms resistente a la presin del trculo y facilita el tallado de dibujos muy marcados. El artista puede hacer su composicin pintando o dibujando en la superficie; despus, se vaca la madera a ambos lados de las lneas marcadas, para que el contorno de la imagen sobresalga de la superficie del taco. En esencia, es una imagen en relieve.

Con ayuda del rodillo se impregna el taco con una tinta con base de aceite. Se coloca una hoja de papel (lo ideal es que sea de un tipo muy absorbente como el papel de arroz) sobre el taco, y ya puede entonces el artista grabar la imagen a mano frotando la superficie con la paleta de una cuchara o con cualquier otro instrumento bruidor. Tambin pueden pasarse por el trculo el taco y el papel; la imagen quedar trasladada al papel por la presin. El ejemplar impreso se retira levantando cuidadosamente una esquina del papel y separndolo del taco. Cuando se trata de grabados a fibra en color, se utilizan tacos separados, uno para cada color. 2.1.2. Grabado a contrafibra. Esta modalidad se utilizaba sobre todo para ilustrar revistas y libros. Es similar al grabado a fibra. Para realizar un grabado a contrafibra, el artista emplea un buril (instrumento para tallar) con el que graba la imagen directamente sobre un taco de madera cortada a la testa (o en sentido transversal). Se suele emplear la madera de boj, aunque tambin son adecuadas las de cerezo y peral. La superficie de estas maderas es dura por naturaleza, lo que permite al artista crear imgenes de gran detalle con lneas finas. Variando los espacios entre las lneas grabadas el artista puede crear los sutiles efectos tonales que son propios de esta tcnica. Se aplica cuidadosamente sobre la superficie una tinta espesa, de manera que no penetre en las lneas grabadas. Se sita sobre el taco una hoja de papel, delgada y suave, y se procede a la impresin, bien a mano o haciendo pasar el taco y el papel por el trculo. 2.2. Grabado en hueco. Es lo contrario del grabado en relieve; en lugar de sobresalir de la superficie, las lneas de la imagen estn incisas en una plancha de metal. Hay dos tipos bsicos de grabado en hueco: se puede grabar el dibujo en la plancha utilizando diversos instrumentos puntiagudos, llamados agujas, bruidores, raedores y graneadores, o se puede rebajar en la plancha por la corrosin de los cidos. Gracias a estos diferentes mtodos el grabado en hueco permite conseguir una amplia gama de efectos visuales. 2.2.1. Talla dulce. Esta tcnica, en funcin de la colocacin y grosor de las lneas, permite al artista conseguir imgenes de gran detalle, densamente delineadas, o imgenes imprecisas y ligeras. Cuando la imagen est ya hendida en la plancha (de metal o de madera), se aplica en toda la lmina una tinta suave con el rodillo, procurando que la tinta penetre bien en todas las ranuras. A continuacin se limpia con cuidado la superficie de la plancha dejando nicamente la tinta de las grietas. Se coloca despus la lmina en la platina del trculo; encima de ella el papel humedecido, y encima de ste unas capas de fieltro o almohadillas. Bajo la presin de los rodillos del trculo, el papel y las almohadillas sacan la tinta de las ranuras haciendo que la imagen quede estampada en el papel. 2.2.2. Aguafuerte. Para hacer un grabado al aguafuerte, se recubre una plancha de metal con una sustancia protectora con base de cera, resistente a los cidos. El artista dibuja la imagen sobre la lmina con una punta metlica muy afilada que va eliminando la capa de cera por donde va pasando. A continuacin se sumerge la lmina en un bao de cido. La accin del cido disuelve la zona de metal dibujada que se ha quedado sin proteccin; el tiempo de inmersin de la lmina en el cido determina la profundidad de la lnea en el grabado al aguafuerte. 2.2.3. Grabado al Aguatinta. Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, por el empeo de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada. El aguatinta es un proceso de grabado en hueco, similar al aguafara crear un grabado al aguatinta, se rocan con resina ciertas zonas de la lmina y se calienta sta para que la resina quede adherida. A continuacin se sumerge la lmina en un cido suave que disuelve la superficie en las zonas que no estn cubiertas por la resina. Si el artista quiere que, una vez terminado el grabado a la aguatinta, algunas zonas queden ms oscuras que otras, expondr stas a una accin ms prolongada del cido que acabar picndolas y as retendrn mejor la tinta. El mtodo de la aguatinta resulta difcil de controlar y suele ser utilizado en combinacin con las tcnicas del

aguafuerte y de la punta seca.uerte, que produce una estampa con un aspecto totalmente distinto. Se exponen a la accin del cido amplios segmentos de la lmina, creando zonas tonales ms que lneas. 2.2.4. Punta seca. Esta tcnica es similar a la del grabado al buril. El artista dibuja la imagen sobre una lmina de zinc o de cobre, sin tratar, utilizando un instrumento que parece un lpiz, generalmente con punta de diamante. A medida que se va haciendo la incisin se va produciendo un surco, levantando a ambos lados una especie de suaves crestas de metal llamadas barbas. Estas barbas retienen mayor cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. Las barbas son delicadas y se desgastan con la continua presin del trculo por lo que no permiten ms de 20 o 30 tiradas. Como en el proceso del aguatinta, la estampacin de la punta seca se hace entintando la lmina, limpindola, colocando un papel humedecido sobre ella e introducindola en el trculo. 2.2.5. Media tinta. Otro tipo de estampacin realizado por el mtodo del grabado en hueco es la media tinta. Los instrumentos necesarios son distintos tipos de raedores y el graneador de media tinta, un utensilio pesado con un borde semicircular dentado, que al aplicarse con un movimiento de balanceo sobre la lmina de cobre deja las marcas de los dientes en la superficie. El movimiento del graneador deja la superficie cubierta de surcos bordeados de barbas, como en la tcnica de la punta seca. Es un procedimiento largo y tedioso pues el artista tiene que trabajar sobre toda la superficie, graneando primero en un sentido y despus en ngulos rectos en ese sentido, despus diagonalmente en los dos sentidos y por ltimo entre todas las diagonales. Si en esta etapa del proceso se procediera al entintado y estampacin de la lmina, la imagen resultante sera de un color negro consistente aterciopelado. El artista debe crear la imagen raspando la superficie de la lmina, reduciendo o en algunos casos eliminando por completo las marcas del graneador. Cuando la imagen est terminada, se entinta la lmina y se estampa el grabado. Las gradaciones tonales desde las zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta tcnica es conocida. 2.3. Impresin planogrfica-litografa. En la tcnica de la impresin planogrfica, la imagen se crea directamente sobre la superficie de una piedra o de una lmina de metal, sin cortar ni hacer incisiones. El mtodo ms comn es la litografa, proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una piedra caliza especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y cara. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la superficie que no han sido tratadas. Tambin se suelen emplear lminas de zinc o de aluminio. En primer lugar el artista hace el dibujo sobre la superficie recin pulimentada de la piedra con un lpiz graso o con pluma o pincel empapados en una tinta grasa poco densa. A continuacin se aplica a toda la superficie de la piedra una mezcla de cido ntrico y goma arbiga; esto aumenta su capacidad de retener la humedad cuando se remoje la piedra; el agua es repelida por la grasa del dibujo pero es absorbida por la superficie no dibujada. A continuacin se pasa sobre la piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedar adherida a las zonas grasas dibujadas y ser repelida por las zonas mojadas. La piedra, con un papel encima, es colocada en la prensa que, por presin, traslada la imagen al papel. 2.4. Monotipia. La monotipia es una variedad de impresin nica; slo sale una buena reproduccin de cada lmina. El artista dibuja sobre cualquier superficie lisa, utilizando leo, acuarela o tinta. Por lo general se emplea el vidrio, pero tambin es vlida una lmina de cobre pulido o la porcelana. Se puede crear la imagen pintndola sencillamente sobre la superficie de la lmina o mediante un proceso de inversin, consistente en cubrir la plancha con una fina capa de pigmentos e irlos eliminando con los dedos o con un pincel hasta formar la imagen. A continuacin se aplica el papel sobre la lmina y la imagen quedar transferida, bien frotando el dorso del papel o utilizando una prensa de grabado al aguafuerte. 2.5. Estarcido.

Si bien el proceso de estarcido se utilizaba ya en la antigua Roma, alcanz el mayor grado de popularidad en Estados Unidos durante la dcada de 1960, cuando muchos artistas utilizaban como medio de expresin los colores puros y las imgenes de contornos marcados. Un estarcido es un recortable con zonas abiertas y cerradas. La mejor forma de crearlo es recortando la imagen deseada en una hoja de papel duro; el dibujo aparece como un espacio abierto con zonas slidas alrededor. La plantilla as obtenida se sita sobre una nueva hoja de papel y se aplica la pintura sobre toda la superficie. Las zonas de pintura que llegan a la hoja inferior quedan limitadas a la forma de los huecos de la plantilla, creando as la imagen deseada. Para realizar una serigrafa, o estampado sobre seda, se coloca bien tensada sobre un bastidor una pieza de seda o de otro tejido poroso. Segn el mtodo ms directo, el artista crea un diseo en el tejido con un agente bloqueador como pueden ser una plantilla, cola o cola combinada con un disolvente. Debajo del tejido se coloca un papel. Con ayuda de una rasqueta se arrastra la tinta sobre toda la superficie de la tela tensada; cuando pasa por las zonas que no tienen agente bloqueador, la tinta atraviesa el tejido y se deposita en el papel de debajo, creando el dibujo. Tambin se utilizan tcnicas fotogrficas y papel de estarcido para mimegrafo. Estarcido o Estncil. Mtodo para calcar un dibujo, utilizando una plantilla agujereada hecha de un material liso. Esta plantilla se coloca sobre un papel, tejido u otra superficie, y se hace pasar tinta o pintura a travs de los orificios para reproducir el dibujo en ella. El estarcido se ha venido usando desde la antigedad para duplicar los diseos decorativos en paredes, techos y tejidos; era muy corriente en China y Japn para marcar los embalajes con sellos y caligrafa. Este sistema se ha empleado tambin para colorear grabados a fibra, aguafuertes o grabados, utilizando diferentes plantillas para los distintos colores. Entre las modernas tcnicas de estarcido, la ms verstil es la serigrafa, utilizada tanto por diseadores comerciales como por artistas. Este mtodo, que consiste en hacer pasar la tinta o pintura a travs de pantallas permeables de seda, nylon o tejido de malla de acero, bloquendolas con tratamiento qumico, permite a los artistas la creacin de diseos ms sofisticados que con las plantillas perforadas corrientes.

3. Trminos relacionados con las tcnicas del grabado.

Trminos utilizados por los grabadores, comerciantes y coleccionistas. 3.1. Tirada. Se denomina tirada al juego de estampas idnticas procedentes de la misma lmina, piedra, plantilla u otra superficie. La secuencia de estampas es impresa por el propio artista o por el estampador bajo la supervisin de aqul. Cada estampa de la tirada va numerada; por ejemplo 1/100 indica que es la primera de una tirada de 100 y 100/100 que es la ltima. La numeracin se hace directamente sobre el grabado, por lo general a lpiz. Las pruebas adicionales, como las pruebas de estado, forman parte de la tirada. El trmino 'prueba buena' u 'original' indica que se trata de una estampa producida de esta manera como parte de una tirada limitada. 3.2. Pruebas de artista. Son las estampaciones de una tirada especficamente destinadas al uso del artista. Estas estampaciones se hacen adems de la tirada numerada y estn inscritas a lpiz como 'prueba de artista' . 3.3. Reacuacin. Se llama as a una posterior estampacin de una lmina, piedra o plantilla originales. Las reacuaciones suelen ser pstumas o sin la autorizacin del artista. 3.4. Pruebas de estado. Una vez dibujada la imagen, el artista puede tirar varias estampas. Si luego hace algn cambio en la imagen, las estampas anteriores al cambio se llaman de primer estado y las posteriores al cambio de segundo estado. El artista puede seguir introduciendo cambios y el nmero de estados puede llegar a diez o ms. 3.5. Catlogo razonado.

Texto erudito de consulta en el que se documentan y describen todos los grabados conocidos realizados por un artista en particular. En la informacin se suele incluir el ttulo, los ttulos alternativos, la fecha, la tcnica, el tamao de la tirada, el formato de la imagen, el papel empleado y otros datos pertinentes. El trmino se aplica tambin a catlogos similares de pintura, escultura, dibujo, acuarela u otras obras del mismo artista o taller.

4. Historia de las tcnicas de grabado.

Las tcnicas de grabado tienen su origen en China, a raz de la invencin del papel hacia el ao 105. El grabado en relieve prosper en Europa en el siglo XV, cuando llegaron a este continente las tcnicas de la fabricacin de papel procedentes de Oriente. Desde entonces el grabado en relieve se ha visto incrementado con las tcnicas antes descritas y se contina practicando como una de las bellas artes. 4.1. Litografas y grabados a fibra en China. Las litografas son anteriores a cualquier forma de grabado a la fibra. Para que los alumnos chinos pudieran estudiar sus libros sagrados, los textos clsicos y las correspondientes imgenes sagradas eran cincelados en grandes losas planas de piedra. Una vez grabadas las lneas, se aplicaba un papel hmedo sobre la superficie, de tal manera que el papel quedara introducido en las ranuras que formaban el diseo. A continuacin se aplicaba la tinta sobre todo el papel, pero no manchaba las zonas del mismo que estaban metidas en las ranuras. Entonces se levantaba cuidadosamente el papel y la imagen que haba sido tallada apareca en lneas blancas sobre un fondo negro. En esta tcnica radica la verdadera esencia del grabado que continu desarrollndose con la difusin del budismo desde la India hasta China; una sola plantilla serva para estampar en el papel las imgenes y el texto. Este mtodo de combinar texto e imgenes se llama libro xilogrfico. El grabado a fibra chino ms antiguo que se conserva, con texto e imgenes combinadas, es un famoso manuscrito budista, de unos 5 m de largo, del Sutra del Diamante (868, Museo Britnico, Londres). Estas primitivas estampas devocionales eran reproducciones de dibujos de artesanos annimos, de muy distinta calidad. La tosquedad de las imgenes indica que se reproducan pensando poco en su presentacin artstica, pero tal como ocurrira en Europa en el siglo XV, estas obras tempranas del arte popular fueron muy importantes para el desarrollo de la estampacin. Hacia final de la dinasta Ming, en la dcada de 1640, apareci un texto llamado Jardn grande como un grano de mostaza. Se trataba en realidad de una enciclopedia de la pintura destinada a la formacin e inspiracin de los artistas. Muchos de sus bellos e instructivos grabados a la fibra eran en color. Una reimpresin del Manual de pintura lleg a Japn, y con ella la tcnica bsica del grabado a la fibra, despus desarrollada por los artistas japoneses. 4.2. Grabados japoneses. No se puede separar la historia de los grabados japoneses del desarrollo del arte en China y de la tcnica del grabado en relieve inventada en este pas. El estilo del arte grfico japons surgido a mediados del siglo XVIII se conoce como Ukiyo-e, que significa 'imgenes del mundo flotante'. Las primeras estampas Ukiyo-e eran en blanco y negro. Estaban creadas para el gran pblico y eran efmeras, semejantes a las tarjetas postales. Algunas se destinaban a la decoracin del hogar y otras marcaban las pautas de la moda y de la conducta del momento. Pronto se introdujo la estampacin en color con mltiples plantillas. Las formas planas y slidas, los colores muy empleados en el teatro, el diseo y la composicin caracterizan el Ukiyo-e posterior, que se apoy para su florecimiento en el teatro popular japons, kabuki, ya que entre los temas favoritos se encontraban los retratos de los actores populares en papeles dramticos. De la misma manera que las estampas teatrales anunciaban famosas escenas del teatro, haba estampas de bellas mujeres para anunciar el mundo de las prostitutas. El artista ms vinculado a este ltimo periodo es Toshusai Sharaku. Sus grabados son melodramticos y ponen de relieve los rasgos faciales exagerados y los bellos trajes de los personajes. Otro tema popular de Ukiyo-e eran las escenas de gnero. Harunobu se dedic especialmente a la belleza femenina, representando muchachas llenas de gracia y encanto potico. Quiz el artista ms notable en la representacin de la figura femenina fue el imaginativo Utamaro que, con poticos trazos y gran seguridad en el dibujo, cre imgenes ntimas y erticas con delicados detalles compositivos.

En el siglo XIX, las preferencias pasaron de los temas figurativos a los paisajes. Los maestros indiscutibles en la representacin de estos ltimos fueron Hokusai e Hiroshige. Hokusai sola firmar sus obras como 'el loco por la pintura'. Representaba detalladamente los cambios de estacin, fascinado por todos los aspectos de la naturaleza; sus estudios de aves, cataratas, olas, insectos, peces, rboles y montaas forman un famoso libro de dibujos, de 13 volmenes, llamado Hokusai manga (comenzado en 1814). Hiroshige haca hincapi en la calidad de la lnea, consiguiendo tambin extraordinarios efectos de color contra color. Sus sorprendentes estampas se caracterizan por una degradacin que va de la coloracin intensa a una simple pizca de color, junto con un modelado muy estilizado. Destacan entre sus obras las series de estampas sobre los viajeros en la carretera de Tokaido (1804) y las Sesenta y nueve estaciones de la carretera de Kiso. Hacia 1856 Pars descubri los grabados de Hokusai, y pronto se dieron a conocer muchos ms. El entusiasmo que provocaron puso de moda todo lo japons, tendencia que perdurara en Pars durante 40 aos y que ejercera una gran influencia sobre el arte moderno. 4.3. Tendencias recientes. A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de la cultura popular ( Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin revistas, peridicos, pelculas y fotografas, obtenan imaginativas representaciones. Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana desafiaron la tradicin grfica al crear anuncios.

5. Bibliografia
-Grabados en taller CAM- Instituto de cultura Juan Gil-Albert. -Guia Completa de Grabado e Impresin tecnicas y materiales. Coordinado por John Dawson-H. Blume Ediciones. - Enciclopedia Encarta98. - Galeria de Arte en Internet