El Ttere est en el principio del teatro, pues ttere son los smbolos figurativos iniciales, las estilizaciones de los

dioses o las fuerzas de la naturaleza, los primeros disfraces de los hechiceros, las primeras mscaras. Muchos son los visitantes que llegan a estas pginas en busca de informacin acerca del origen de los tteres. Hoy os presentamos dos trabajos que dasarrollan tal tema. Han sido extrados de El rincn del vago, y al final de estas lneas encontraris los enlaces para llegar a dichos trabajos en su desarrollo completo. Para estudiarla historia del teatro hay, pues, que estudiar, inevitablemente, la historia de las religiones. Las primeras representaciones teatrales son las litrgicas, pues teatro y religin van unidos en sus inicios. El primer sacerdote es el primer actor, el primer escenario es el primer altar y los primeros fieles son los primeros espectadores. Cuando ante el misterio de la naturaleza hay que crear una figura que la represente, nace el primer dolo. El dolo no slo es la representacin del dios en la tierra: el dolo es la excusa para que a su alrededor se monte un espectculo, con luces, sus sonidos, sus declamaciones. Al nacer el primer dolo articulado naci el teatro de muecos. Pero hay que distinguir entre uno y otro, y no confundir dolo con mueco. La marioneta, que remeda al hombre vivo rompe sus proporciones, que altera su dimensin, fue en opinin de Paul McPharlin, el siguiente paso de la mscara. La mscara y la marioneta pudieron ser encarnaciones simultaneas del espritu mgico y cumplir funciones rituales distintas, sin romper por eso su parentesco. En lo que concierne al arte y al teatro de los muecos estn todos los autores generalmente de acuerdo que en situar sus inicios en Egipto; de donde pas a Grecia, particularmente en el arte del mimo que practicaban los helenos. En Grecia los muecos animados eran llamados con el nombre de Neuropasta y en las ferias y fiestas representaban espectculos profanos que atraan una multitud de espectadores Xenofonte, en el Symposium, nos cuenta que no slo actuaban muecos que representaban figuras humanas sino que tambin se representaban los personajes de la mitologa, los centauros, los muecos, los faunos Las pantomimas que se representaban con muecos eran tanto o ms apreciadas que las de actores. Herodoto, historiador de la antigedad, consigna las representaciones de muecos animados en los espectculos religiosos en Grecia y en el antiguo Egipto, y sabemos que las tragedias de Eurpides se representabas en el teatro de Dionisios. Xenofonte, adems habla de un titiritero de Siracusa llamado Poteinos, que mova muecos en el mismo teatro en el que se representaba a Eurpides. El ms conocido manipulador de muecos griegos ha sido Photino. Su popularidad ha llegado hasta nosotros a travs de mltiples citas de los autores de la poca. Hay alusiones a las marionetas en los escritos de Aristteles, Apuleyo, Marco Aurelio, Petronio. San Agustn anota una representacin de marionetas en la Roma decadente. A Photino le haban autorizado los actores a actuar con sus artistas de madera en el teatro de Dionisios, al pie de la acrpolis. Se haba instalado, sin duda para ser mejor visto por la asistencia, sobre el thymele, el altar del dios que cada teatro griego tena en el centro de la orquesta.

Arqumedes tuvo tiempo, entre tantas y tantas complejas ocupaciones como deba de tener, de disear y construir complicados muecos con extraos mecanismos, con los que lograba imitar todos los movimientos humanos. Por desgracia no ha llegado hasta nosotros ms que la descripcin de los movimientos desarrollados, pero ninguna sobre los mecanismos que los impulsaban. Es decir, sabemos el qu, pero no el cmo. En cuanto a los muecos en s mismos, estaban suspendidos por la cabeza a una vara metlica, con lo que se parecan acaso a las marionetas actuales que se fabrican en Lieja y en Sicilia. Ya en el tiempo de Pericles las representaciones que se daban en la plaza pblica de la ciudad o de la pequea poblacin eran seguidas siempre por una enorme cantidad de pblico, nios y adultos. Esa es la caracterstica del teatro de muecos de esa poca y de casi todas las pocas: sirve para divertir indistintamente a los pequeos y a los mayores. En tiempos de Sfocles consta que los muecos no actuaban slo en Atenas, sino que recorran todos los pueblos. En Atenas, a finales del siglo V antes de Cristo, el mueco es sujeto de controversia entre los que gustan de sus espectculos y de los que, como Aristteles, no ven en l ms que puerilidad. Se indigna, porque personalidades importantes se interpretan por los muecos y los hacen representar en el curso de banquetes para la distraccin de sus invitados. Es innumerable la cantidad de tteres para nios que se han encontrado en las sepulturas infantiles griegas. Era costumbre de la poca enterrar a los difuntos con sus objetos personales ms queridos, y lgicamente enterraban a los nios con sus juguetes ms preciados, su marioneta. De Grecia pasa la tradicin del teatro de muecos articulados a Roma. Los muecos griegos son los que los romanos llevaron de sus conquistas. El origen de los muecos en Roma est indiscutiblemente en Grecia. Entre los romanos el teatro de muecos (como el resto de las expresiones teatrales) no estuvo excesivamente considerado. Sus actuaciones fueron pronto asimiladas a los juegos del circo, consentidas y estimuladas para el populacho por clculo poltico. Las marionetas no podan faltar en la Roma imperial, como no han faltado en ninguna poca en ninguna ciudad. Los romanos, sin embargo, en su gravedad, en su orgullo de ciudadanos privilegiados, en su conciencia de domadores del mundo, tenan prohibido dedicarse a estas artes del mundo, tenan prohibido dedicarse a estas artes menores que desprestigiaban al hombre: las artes de distraer a los otros hombres. Y as los actores (y entre ellos los marionetitas, claro) no podan ser ciudadanos romanos. Se poda ser mago, charlatn, actor o marionetista, slo en dos casos: o siendo extranjero o siendo esclavo. Es triste terminar este ensayo sabiendo que el gran esplendor que vivan las marionetas en la antigua Grecia fue destruido, y terminaron siendo un arte menor, y que por desgracia hoy en da sigue siendo as. FABRICACIN DEL TTERE No hay lmites para la imaginacin en la confeccin de cabezas. Cualquier cosa puede aprovecharse, desde envases a cajitas en desuso. Pueden rellenarse medias, bolsitas de diferentes materiales o tallar en madera la cabeza deseada.

Podemos tambin lijar un mate de calabaza, hasta quitarle el esmalte totalmente. Cubrimos luego con una mano de "cola de carpintero", aprovechando la superficie para pegar maderitas que sirvan como soporte a las distintas facciones salientes, orejas, nariz, cejas, etc. Sobre la calabaza podemos modelar con cermica en fro o con la pasta que mencionamos a continuacin: Picamos papel de diario o higinico dejndolo un da entero en agua con lavandina. Luego se escurre, lo rallamos y aadimos unas gotas de vinagre (para evitar la fermentacin), amasndolo con harina (no leudante) en partes iguales. La colocacin de ojos (perlas, botones, vidrio, fideos, etc.) y el modelado completo del rostro, debe hacerse Mueco de trapo Es uno de los mtodos ms econmicos y rpidos para llevarlo a la prctica. Pueden utilizarse restos o desechos de tela, tejidos, etc. Tambin se pueden utilizar las medias de nylon o las can - can . Se elige una tela gruesa y acorde al personaje, dibujando sobre ella el perfil del mueco y cosiendo las dos piezas de la tela dibujada. Darla vuelta y rellenar con lana, estopa, papel, esponja, etc. Los detalles de nariz, ojos, orejas, boca etc., confeccionarlos con cintas, lentejuelas, botones, o lo que se desee. Elegir el modelo de cabeza que se desea confeccionar. Muecos De Calcetn O Medias Se rellena con aserrn. Muecos de tiras de papel Se modela en arcilla el modelo original. Se lo cubre con 5 capas de cartapesta y se le da una capa de estearina o jabn para impermeabilizar. Se deja secar. Una manera de hacer la cartapesta es con papel higinico y plasticola diluida en agua en partes iguales. Cabezas de Madera Cortar la madera en un trozo de 10 cm. de grosor y 12 de long. Darle la forma de acuerdo al modelo. Puede ser ovoide, cuadrada, redonda, etc. Perforar el cuello aproximadamente 5 cm. Realizar el boceto del rostro deseado. Aplicarlo sobre la madera con papel carbnico. Pintar la madera de color claro y las facciones en colores fuertes. Clavar dos tachuelas en las pupilas y colocar el resto de los accesorios. Animalitos Generalmente las cabezas se confeccionan con pasta de papel o con piel. Tambin el cuerpo se realiza en piel o tela; pegndole trozos de papel, plumas, etc. Los picos o cuernos se hacen con fieltro o cartn endurecidos con pegamento Los ojos quedan muy bien con botones, cintas, lentejuelas o alfileres de cabeza de color. Ttere de guante o guiol Son muy fciles para construir. Se calzan sobre la mano como un verdadero guante. Son de tamao pequeo y tienen cabeza, manos y una funda, de ah su nombre, mueco de guante o funda. En la actualidad para algunos modelos se usan guantes viejos. Tambin se los denomina guiol, trmino creado por Laurente de Mourguet. Lo utiliz a fines del siglo XVIII para representar a un viejo operario de la ciudad de Lyon, dedicado al arte de la vida.

Ttere de hilo o marioneta El nombre es relativamente nuevo pero es uno de los ms antiguos de la historia de los muecos. El trmino es un barbarismo del italiano "marioneta", algunos atribuyen a esta voz un origen francs considerndola como el diminutivo de unos muecos utilizados en la Edad Media, llamados DETITESMARIES, conocidos tambin como MARION, MARIETTES, y luego MARIONETTES. Otros dicen que se refiere a unas estatuas pequeas articuladas de madera que representan a la Virgen Mara. Las llamaban Marie di Gegno y eran utilizadas en las fiestas de la Virgen en Francia y Espaa. Se manejan de arriba hacia abajo mediante hilos. Aseguran un fcil desplazamiento porque tienen articulaciones flexibles y un peso en la base. Tteres de Varilla Tambin se lo llama ttere japons, respondiendo ms que a su origen, al gran desarrollo en la isla de La Sonda. Se mueven o manipulan desde abajo. Sus brazos tienen articulaciones en la mueca, codo y hombro, siendo muy flexibles. La cabeza del mueco se coloca sobre una lana larga que se ajusta en una especie de cinturn. Las manos del titiritero manipulan las del mueco mediante varillas muy delgadas. Las siluetas son confeccionadas en cartn o madera, recortadas y pegadas sobre las varillas. Para el cuerpo muchas veces se utilizan los potes de crema o yoghurt colocados boca abajo. Esto permitir que suban desde el suelo del escenario o que lo crucen de un lado a otro.