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PAO & Prpresse Sommaire

n Une brve histoire de lobjet imprim................................2 n Les procds dimpression................................................11 m 1. La typographie.......................................................11 m 2. La lithographie et loffset........................................13 m 3. Computer To Plate..................................................15 m 4. Lhliogravure....................................................... 16 m 5 . La flexographie......................................................17 m 6. La srigraphie....................................................... 18 n Le papier........................................................................ 19 m Introduction............................................................. 19 m 1. Limprim.............................................................. 19 m 2. La fabrication du papier.........................................20 m 3. Les formats............................................................ 23 m 4. Les diffrentes sortes de papiers............................ 25 m 5. Les impositions...................................................... 27 m 6. Le pliage...............................................................40 n Encres et couleurs...........................................................42 m 1. Les encres..............................................................42 m 2. La couleur..............................................................44 m 3. La photogravure....................................................46
Ceett uvre est mise disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas dUtilisation Commerciale - Partage dans les Mmes Conditions 3.0 France. Sbastien DEGLIAME 04-2004.
Une brve histoire de lobjet imprim
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Depuis que lhomme tient sur ses jambes poilues et vit en communaut, il prouve un besoin de sexprimer. Entre les premiers grognements instinctifs de lhomme des cavernes et le dernier livre de Le Clezio, beaucoup de choses ont chang si on fait exception des jambes poilues. La pense a dabord trouv son moyen dexpression via la parole. Si le langage parl peut tre un excellent moyen de communication, il souffre dun dfaut: il ne laisse pas de trace. La parole se perd: ainsi on a pu assister des scnes pathtiques en novembre 198753 avant J-C: - Grommmphhh? Rhauuuttt! il ny a plus de bois? Et il fait nuit!) - humprrhhuuiromph romph! (je te lai dit ce matin quil ny en avait plus!) Si certains de nos anctres navaient pas eu la bonne ide un jour ou lautre de saisir un morceau de bois pour commencer gribouiller le sol, il est fort parier qu lheure o jcris ces lignes sur un ordinateur portable, nous serions tous en train de courir dans les bois transis de froid. Le bois que lon retrouvera plus tard dans la fabrication du papier et comme matire premire des caractres mobiles, mais point de parachronisme, continuons cet historique de lcriture. m 40000 ans av. J-C Avant lcriture qui se rvle tre un systme complexe, lHomme (priode Homo sapiens) a eu recours lexpression graphique, il y a de cela 20000ou 40 000 ans, cest--dire 3 4millions dannes (voire 5millions selon certains scientifiques) aprs sa naissance priode Australopithque On mange dabord, on fera des dessins aprs Ainsi vous pourrez admirer quelques vestiges de cette formidable poque Nanderthalienne en visitant les clbres grottes de Lascaux o lon trouve des peintures rupestres datant de 15 00010000 av. J-C. Ces graphies reprsentent des objets ou animaux parfois accompagns de tracs gomtriques voquant des vnements, des sortes de rbus. Paralllement les signes arbitraires (signes pictographiques qui suggrent une ide et non lobjet lui-mme) sont utiliss pour compter. En Chine, on a retrouv des fragments de vases gravs de signes graphiques appartenant lpoque postrieure de la culture de Dawenkou, datant de 4500 ans et certaines mme, aprs datation au carbone 14, seraient vieilles de 6000 ans. m 3300 ans av. J-C Mais le plus ancien tmoignage dcriture qui sert de rfrence date de 3300 avant J-C, les tablettes sumriennes dUruk au sud de la Msopotamie le pays entre les fleuves en grec mso (milieu) et potamos (fleuve) plus connue actuellement sous le nom dIrak. Le plus ancien systme dcriture (Le cuniforme nest quune volution graphique dun systme plus archaque bas sur des pictogrammes sumriens (pictos semi-figuratifs) suite lamlioration technique du calame frapp) qui soit connu est donc lcriture cuniforme (daprs le latin cuneus, qui signifie coin): Au grand damne des Chinois qui pensent que ce sont eux qui ont invent lcriture, et si on regarde lavance considrable quils ont eue en matire dinvention (papier, imprimerie), on peut peut-tre se demander si finalement les rfrences chinoises nont pas t (volontairement?) ignores. Mais je ne vais pas lancer de polmique sur des spculations que je serais bien incapable de justifier, on va sen tenir aux vnements sur lesquelles la plupart des scientifiques saccordent. Lcriture cuniforme se prsentait sous la forme de combinaisons de clous triangulaires qui taient gravs dans des tablettes dargile avec un roseau taill en biseau, la raison est tout simplement dordre pratique: il ntait gure ais de dessiner sur des tablettes dargile (tracs difficiles, bavures, imprcisions) les scribes msopotamiens eurent lide denfoncer leurs calames dans les tablettes dargile frache pour dessiner au moyen de coins. Au lieu de reprsenter les objets avec des courbes, ils reprsentrent les objets au moyen de clous. Aprs schage au soleil ou cuisson au four, ces tablettes deviennent trs rsistantes. Elles permettent alors aux riches propritaires de la cit de tenir les comptes de leurs richesses.
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On doit le recours cette mthode dexpression au fait qu cette poque il existe dj des organisations sociales hirarchises, gnralement domines par un roi prtre: tenir des comptes, dicter des lois demande une trace. m 3200 ans av. J-C En -3 200 apparat le systme bas sur les hiroglyphes (du grec hieratikos : sacr et gluphen : graver) mais lgypte nest pas le centre du monde, on sactive aussi sur dautres continents. -2300 lcriture proto-indienne (compose de pictogrammes) nat quelques parts entre Mohenjo-Dajo (Pakistan) et Harrapa (Inde), tandis que 300 ans plus tard les premiers textes littraires pointent Far et Abou-Salabikh en Msopotamie. La terre tourne et les temps changent sur les bords de lEuphrate le sumrien disparat en tant que langue parle pour laisser la place lakkadien, le summerien restera une langue savante. m 1800 ans av. J-C Vers -1800, commence alors lclosion de rcits crits, ce quon appelle lge classique de la littrature, les tablettes de Cnossos en Crte, le code dHammourabi de lre babylonnienne au Moyen-Orient et la rdaction en Inde du Vda : le Savoir par excellence, lensemble des textes crits dans une forme archaque du sanskrit, apports en Inde par les Aryens vers le Xesicle avant notre re, compos de quatre recueils (Rigveda, les deux Yajurveda, Samaveda, Atharvaveda) et formant la base de lhindouisme. m 1500 ans av. J-C -1500: Le proto-sinatique est apparu entre les hiroglyphes et le phnicien et est considr depuis quelques dcnies par la plupart des scientifiques comme ltat archaque du Phnicien et trs probablement comme le premier pas de lalphabet tel quon le connat aujourdhui. Ce systme dcriture fut employ par des esclaves hbreux dans les mines de turquoise gyptiennes du Sina. Ce qui est fabuleux dans ce systme cest quil prfigure tout le gnie de linvention que reprsente lalphabet: la place de signifier un mot par un graphme (plus petite unit distinctive dun systme dcriture), ces gens ont eu lide de signifier un phonme (plus petite unit dpourvue de sens que lon puisse dlimiter dans la chane parle). Mais pas nimporte comment et cest ce qui est gnial: ils lon fait par acronyme. Cest--dire que le signe prend pour valeur phontique le premier son de lobjet reprsent graphiquement. Je dessine une tte de buf (Aleph en Hbreux), et bien cela signifiera le son A, et non plus buf comme stait le cas dans les hiroglyphes ou le cuniformes (certains hiros et cuniformes taient dj phontiques mais le principe tait moins ingnieux). Ce systme dacronymes visuel permettait ainsi, nimporte quel novice de dchiffrer un message complexe, avec trs peu dapprentissage. Un systme qui voluera vers lalphabet phnicien que tout le monde connat, pour donner un alphabet certes plus rapide crire mais aussi beaucoup plus ardu dchiffrer. m 1600 ans av. J-C -1600 en Asie mineure (Turquie actuelle) les hiroglyphes Hittites empruntent et adoptent les cuniformes babyloniens et il faudra attendre -1200 pour voir apparatre le premier alphabet de 29 lettres au Ymen. Premire inscription phnicienne importante grave sur un sarcophage Byblos (Liban). noter que si ltymologie du mot alphabet vient du grec (alpha et bta correspondantes aux premires lettres de lalphabet), ce sont les Phniciens qui transmirent aux Grecs ce savoir afin quils puissent transcrire leur propre langue. Lalphabet phnicien est compos de 22 lettres (des consonnes). Il scrit, comme larabe et lhbreu, de droite gauche.
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m 1100 ans av. J-C -1100, les premires inscriptions votives (faites en vertu dun vu) sur des vases de bronze en Chine. Cent ans plus tard, lalphabet phnicien consonantique de 22 lettres se rpand en Mditerrane et en Inde, et en -800 lalphabet grec reprend les signes phniciens en y ajoutant des voyelles. Le problme pour les Grecs ntait pas seulement de trouver un emploi pour les lettres smitiques (famille de langues dAsie occidentale et dAfrique du Nord caractrise par des racines trilitres. Larabe et lhbreu appartiennent au smitique.) qui ne correspondaient pas des consonnes de leur langue mais galement darriver noter tous les sons de cette dernire. Cest ainsi que le son ph, fut dabord not PH avant de se stabiliser sous la forme F. Le son kh fut attribu lancien taw smitique, C, rest sans emploi en grec. Le groupe consonantique ps, fut dabord not PS, mais les Ioniens (Lonie: ancienne rgion dAsie mineure) recoururent rapidement au signe Y pour le reprsenter. Ce qui nous vite aujourdhui de postilloner en disant: Jai un avion prendre Orlps. On arrive enfin vers des rfrences qui nous sont plus familires. m 700 ans av. J-C En - 700, ladaptation par les trusques (trurie : rgion de lItalie ancienne) de lalphabet grec, ce qui donnera naissance lalphabet latin, les trusques le transmirent aux Romains qui effecturent quelques rectifications pour une meilleure adaptation, ce qui donna lactuel alphabet latin, dont les Europens ont rpandu lusage dans le monde entier. Lcriture alphabtique commence circuler autour de la plante aussi srement que la macarena lors de lt 1996. Pendant ce temps-l chez les Pharaons on ne chme pas, lcriture dmotique (la langue parle alors) fait son apparition. En -600 cest autour de l hbreu carr 22 lettres, toutes des consonnes. Cest en hbreu carr que seront nots les premiers textes de la Bible. Les gyptiens utilisent comme support le papyrus (une plante poussant dans le delta du Nil), les Grecs et les romains feront de mme. Le Volumene, dont le nom est driv du verbe latin volvere rouler, drouler est la premire forme du livre qui nest pas encore invent. Pour constituer ce livre en rouleau, les tiges de papyrus taient dbites en lamelles troites, disposes perpendiculairement les unes sur les autres puis compresses, marteles et polies. Ensuite les feuilles obtenues taient colles les unes aux autres pour former un rouleau dont la longueur pouvait atteindre entre 6 et 15 mtres sur 30 40 centimtres de hauteur. Pendant ce temps-l en Inde, la grammaire de la langue sanscrite est dfinie et en -300 deux critures alphabtiques font leur apparition: la brahmi et la kharosthi, dorigine aramenne, se rpandent en se diversifiant en Asie centrale, Asie du Sud-Est, au Tibet, en Indonsie. m 200 ans av. J-C -200: copie dun dcret de Ptolme V sur une stle, en hiroglyphes, en dmotique (criture gyptienne) et en grec dcouverte par les savants (ou soldats suivant les sources) qui accompagnaient Bonaparte. Cest la clbre pierre de Rosette (en basalte noir) qui permettra de commencer dchiffrer les hiroglyphes. Cest Champollion qui dchiffrera bien plus tard (1822) cette criture compose de hiroglyphes. Il faut reconnatre que ce Franais tait surdou dans son genre, il parlait couramment le copte dgypte (langue ancienne) avant mme de savoir monter cheval. Cest grce au fait quun mme texte tait crit en 3 langues diffrentes quil a t possible de dcrypter les hiroglyphes. La pierre de Rosette est actuellement expose au British Museum (puisque les Anglais via Nelson lon vole aux Franais). m 150 ans av. J-C En -150, le papyrus est utilis jusqu ce que survienne une pnurie provoque par les gyptiens qui en ont interdit lexportation. Elle sera compense par lemploi de peaux de chvres ou de mouton traites pour lcriture. Ces supports sont connus sous le nom de parchemin (Velin lorsquil est en peau de veau) et seront en usage en Europe jusquau XIII sicles. Le Volumene cde la place au parchemin, nom venant du latin pergamena Pergame (en TurCeett uvre est mise disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas dUtilisation Commerciale - Partage dans les Mmes Conditions 3.0 France. Sbastien DEGLIAME 04-2004.
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quie) tant la ville o il ft invent, en rponse la pnurie de papyrus, Pergame consommait beaucoup de papyrus pour alimenter sa bibliothque. Lusage du parchemin dcoup en feuilles va permettre la cration du Codex, livre tel quil se prsente de nos jours. Le Codex est compos de feuilles plies, lies gnralement en 4 et assembles en cahiers cousus ensemble. Le livre est n. m Lan 0 pendant J-C On remet les compteurs zro et on salue linvention du papier en Chine en lanO. partir de maintenant tout sacclre (mais ce nest pas une raison pour lire plus vite). m 47 ans aprs J-C En 47 aprs J-C, Csar envahit Alexandrie par la mer brlant le port et la bibliothque proches des entrepts une grande partie des 700000 volumes qui y sont stocks partiront en fum. m 100 ans aprs J-C En 100 aprs J-C, naissances des critures syriaques et cursives latines. De lautre ct de lAtlantique cest lcriture Maya en Amrique centrale qui fait son apparition; comme les Aztques au Mexique il sagit l encore de hiroglyphes. Et encore un point davance pour les chinois avec le Shuo Wen Ji Zhi (dictionnaire des caractres pas moins de 9353 caractres). m 300 ans aprs J-C Lan 300 marque ladoption de lcriture chinoise en Core bien avant dpouser la cause marxiste-lniniste. m 400 ans aprs J-C En 400, on assiste linvention de lalphabet armnien et de lalphabet gorgien. Cest cette mme priode que lcriture chinoise se diffuse au Japon. m 500 ans aprs J-C En 500, on note les premires inscriptions arabes en Syrie qui augurrent la rdaction du Coran cent cinquante ans plus tard. La langue arabe fonde et codifie son criture sur un systme alphabtique consonantique driv de laramen 28 lettres, consonnes uniquement, ainsi que des points diacritiques (signe quon ajoute une lettre pour en modifier le son). m 529 ans aprs J-C 529 : lordre des Bndictins fond comme son nom lindique par Saint Benot copie, pour les besoins de lglise, les crits afin dquiper les monastres de bibliothques do leur sobriquet de gardiens du savoir. Un extrait des festivits selon Saint Benot quelques annes lumires des RTT: Loisivet est lennemi de lme. Cest pourquoi, des moments fixs, les frres doivent tre occups au travail des mainset, heures fixes galement, la lecture divine. Quils fassent les travaux ncessaires depuis la premire heure (six heures du matin) jusqu la quatrime environ. De la quatrime la sixime heure, quils soccupent la lecture. Aprs sexte quils se lvent de table et fassent la sieste sur leur lit, en parfait silence, ou, si lun deux veut lire, quil lise pour lui, de manire ne gner personne. Puis de nouveau quils travaillent leur tche jusqu vpres. Sil y en a un assez ngligent et paresseux pour ne pas vouloir ou ne pas pou voir mditer ou lire, quon lui don ne une tche faire, afin quil ne soit pas dsuvr. Aux frres infirmes ou dlicats, quon assigne une tche telle quils ne soient point oisifs, mais quils ne soient pas accabls par un travail trop dur et tents de senfuir. Les ateliers de copies fleurissent galement en Angleterre et en Irlande. Un travail minutieux qui demandait une grande patience. noter qu lpoque il ntait pas rare que certaines erreurs se glissent lors de copies Ce qui pouvait donner parfois un sens diffrent un mme texte entre loriginal et sa cinquantime copie
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m 730 ans aprs J-C 730, la Chine, toujours en tte, invente un procd dimpression utilisant des caractres en bois ou des planches de bois graves en relief: la xylographie qui nest plus ni moins lanctre de la typographie. Lorsque la xylographie nat en Chine, et contrairement ce qui sest pass en Occident, le papier est connu depuis longtemps. Cest leunuque Cai Lunqui qui est considr comme linventeur du papier et qui a fait de celui-ci un support apte recevoir lcriture. Lencre utilise, aussi bien pour lcriture que pour la xylographie, tait compose de suie de pin mle de la colle de poisson, de corne de cerf ou de peau. Les textes reproduits par xylographie requirent non seulement papier et encre mais font galement appel une technique de gravure inverse. Comprenez que le caractre est taill lenvers pour reproduire lendroit la lettre sur le papier. Cest de limpression directe. La xylographie tait connue au IXesicle non seulement en Chine mais aussi en Core et au Japon. Dans ce dernier pays, un million de courts textes bouddhiques en chinois furent imprims sur lordre de limpratrice Koken entre 764 et 770, et enferms dans autant de petits stupas (monuments commmoratifs), dont plusieurs centaines subsistent. m 771 ans aprs J-C 771 Charlemagne, (qui ne savait pas crire) est la tte dun empire qui va de lEspagne la Bavire et plus au sud jusquaux portes de Rome. Il dcide (entour dintellectuels) dunifier les diffrents types dcriture en usage, il fait crer pour les copistes lcriture carolingienne ou caroline laquelle est lorigine de notre typographie moderne (nos minuscules/ bas-de-casse). Avec la rforme carolingienne, les diffrentes formes que chaque lettre pouvait prendre disparaissent au profit dune seule. Le a se ferme en une boucle, le e idem (il se distingue du c), le f se diffrencie du s par un petit trait horizontal. Les ligatures disparaissent, et lonciale se cantonne maintenant dans les titres et dans les initiales. Il fonde une cole et une acadmie dans son palais et tablit des coles suprieures dans les monastres o on enseigne la grammaire, la rhtorique, la dialectique, larithmtique, la gomtrie, lastronomie, le chant et la musique Le renouveau selon Charlemagne comprendra aussi la correction des uvres copies. Il crera galement 3 lignes postales vers lItalie, LEspagne et lAllemagne mais nayons pas peur des mots, on sen fout ce nest pas une information capitale dautant plus que La Poste de nos jours nest pas plus rapide qu lpoque du roi des Francs m 800 ans aprs J-C 800 Lalphabet cyrillique (invent pour christianiser les peuples du nord) adapte le grec la langue slave, compos de 43 caractres puis rduit beaucoup plus tard 30 sous le rgime sovitique. Dans la foule des annes 800, les Arabes adoptent les chiffres indiens. La science arabe doit lintroduction des nombres et de lalgbre hindoue Ibn-Musa al-Kharismi (cest du nom de ce mathmaticien perse que vient le terme algorithme). m 900 ans aprs J-C 900 en Chine: premire grande dition classique du canon confucen. Le plus ancien xylographe dat que lon ait dcouvert en Chine nest pas antrieur 868: cest le fameux Sutra du Diamant, trouv en 1907 par Aurel Stein dans les grottes de Mogao prs de Dunhuang, aux confins de lAsie centrale et qui est conserv Londres. Et cest toujours en Chine quon trouve les inventions les plus dcicives quant lavenir de limprimerie en lan 1000 apparaissent les premiers caractres mobiles dimprimerie, en cramique. Lavantage tant de pouvoir rutiliser nouveau les caractres pour composer dautres ouvrages m 990 ans aprs J-C 990, en Occident, les chiffres romains cdent la place aux chiffres indo-arabes, mieux adapts aux calculs.
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m 1050 ans aprs J-C 1050, les Chinois inventent limprimerie avec les premiers caractres mobiles en bois. En 1100 les premires fabrications du papier en France sont lances. m 1168 ans aprs J-C 1168: criture de la Thora m 1200 ans aprs J-C 1200: Les Mongols mettent un papier-monnaie et en Europe lcriture sort des domaines liturgiques et thologiques, pour sintresser la philosophie, lastrologie et lastronomie, les mathmatiques, la mdecine, la cuisine et mme les romans. On commence crire dans sa langue maternelle au lieu du latin. m 1250 ans aprs J-C En 1250 Vincent de Beauvais crit la premire encyclopdie Speculum Majus qui rassemble le savoir mdival. 1300, toujours la pointe de linnovation en Chine, premier livre imprim avec des caractres mobiles en mtal quoique certaines sources attribuent lutilisation du mtal la Core. m 1400 ans aprs J-C 1400: en France, lcriture humanistique se rpand avec succs parce quelle est plus lisible. Les abrviations disparaissent, mais les ligatures restent. Cest une criture souvent penche vers la droite. Lcriture humanistique est une criture savante, tandis que lcriture populaire reste gothique. La premire se dcline en deux graphies, lune pour les livres et lautre cursive, la deuxime se mlange la lettre de forme (toujours employe pour les calligraphies de luxe) pour crer la btarde. m 1450 ans aprs J-C Vers 1450 Gutenberg invente la typographie (art de mettre des caractres dans des mises en pages). Il est encore frquent dattribuer Johannes Gensfleisch, dit Gutenberg, linvention de limprimerie, vers le milieu du XVesicle. Comme dj voqu prcdemment, cet avis, profondment ancr dans les esprits, nest gure partag en Asie o les premiers textes reproduits par xylographie (impression de feuillets entiers laide de planches graves) lont t plus de six sicles auparavant et o les premires impressions typographiques sont antrieures de plus de quatre sicles. Lorient connat les caractres mobiles, et les presses vis servent faire des impressions sur tissus en Occident. Le mrite de Gutenberg est de comprendre lintrt de la mcanisation du procd dimprimerie, coupl lusage du papier. Il fera fabriquer par Sarpach une presse autant drive de la presse vis utilise par les papetiers que des pressoirs des vignerons de la valle du Rhin. Limprimerie rvolutionne la diffusion des livres. Le papier va remplacer peu peu le parchemin. Pendant dix ans environ, Gutenberg travailla pour obtenir des lettres mtalliques mobiles et un mtal convenable susceptible dtre coul dans des moules. Le fer tait trop dur, il perait le papier; le plomb tait trop mou et ne rsistait pas la pression. Gutenberg quitta Strasbourg et sassocia, Mayence, en 1450, avec Pierre Schoeffer, jeune clerc trs instruit et copiste trs adroit. Cest ce dernier qui trouva, par un alliage judicieux de plomb, dantimoine et dtain, le mlange qui permit dobtenir des lettres moins dures que celles quon avait avec le fer et rsistant nanmoins leffort de la presse. Vers 1455 Gutenberg imprime la Bible mais fini par perdre son atelier dimprimerie faute de pouvoir le rembourser et meurt ruin en 1468 dans la misre la plus totale 1467: Premier livre imprim en franais, Histoires de Troyes par Raoul Le Fvre.
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m 1536 ans aprs J-C 1536: Pour favoriser lexpansion de limprimerie Franois 1er exempta les imprimeurs-libraires de tout service militaire. Jusquen 1789 les imprimeurs furent soumis des rglements sages et prvoyants qui leur assuraient scurit et prosprit; mais, pour tre imprimeur, il fallait connatre le latin, savoir lire le grec et tre pourvu dun certificat de capacit dlivr par lUniversit, avoir subi des examens sur toutes les parties de limprimerie et de la librairie, enfin avoir fait quatre ans dapprentissage et avoir servi les matres en qualit de compagnon pendant trois autres annes. m 1789 ans aprs J-C En 1789, Firmin Didot reprend la fonderie de son pre o il perfectionne et augmente la varit des caractres. Il invente la strotypie (brevet en 1797), procd de clichage qui permet une conservation facile des formes typographiques m 1796 ans aprs J-C 1796 Mise au point de la lithographie Du grec lithos, la pierre et graphein, crire. LAllemand Alois Senefelder dcouvre que la pierre calcaire repousse les corps gras de ses parties humidifies. Il met alors au point la technique de la lithographie, grce des encres ou des crayons gras. partir du XIXesicle, limprimerie typographique prit un essor considrable, notamment pour le tirage des preuves. Linvention de la lithographie stimula le zle des typographes. On grava de nombreux caractres de fantaisie, des vignettes diverses. La strotypie simplantait. Les presses en bois furent remplaces par les presses du systme de lord Stanhope, et celles-ci, leur tour, cdrent la place aux presses mcaniques, dont la premire est due Koenig, en 1812, LAllemand Friedrich Koenig invente la presse cylindrique. Remplaant les presses planes, elle permet au journal londonien The Times limpression de 1000 pages lheure. LAmricain Richard Hoe construit la presse rotative en 1846, Philadelphie. m 1847 ans aprs J-C 1847 La presse de Marinoni imprime pour la premire fois en recto verso m 1880 ans aprs J-C 1880 Mergenthaler invente la Linotype La composition de la page imprime reste laborieuse, entre1 200 et1 500 caractres lheure. Caractre par caractre, louvrier pioche dans la casse et compose ses lignes la main, en insrant des espaces pour crer la justification. Il faut attendre 1880 et Ottmar Mergenthaler, qui rvolutionne la composition avec sa Linotype. Cette machine permet de composer les lignes sur un clavier et de fondre ensuite tous les caractres en une ligne complte, do son nom issu de Line of Type. La cadence de composition grimpe 8000 caractres lheure. Imaginez une norme machine crire approvisionne en plomb fondu et les matrices qui descendent. La Monotype est une machine similaire, invente en 1887 par Tolbert Lanston. Un systme complexe de valves, de leviers et de circuits air comprim compose les caractres individuellement. Ce systme sest surtout dvelopp dans lindustrie du livre.
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m 1890 ans aprs J-C 1890, vient ensuite limpression en couleur. Mais son application ne se dveloppera qu partir de 1930-1940. m 1880 ans aprs J-C En 1880, invention de la photogravure, la photogravure propose de graver le mtal directement travers une couche de vernis photosensible. m 1904 ans aprs J-C 1904 Rubel dcouvre le principe de loffset La mcanique et llectricit permettent en 1900 de construire des presses imposantes et trs gros tirage si ncessaire. Les procds mis en uvre ne laissent esprer aucun progrs, lorsquen 1904, un imprimeur amricain nomm Ira Rubel, saperoit par hasard que limage utilise en lithographie peut tre transfre sur un cylindre de caoutchouc puis sur papier, sans dtrioration aucune. Il dcouvre loffset. Le procd offset tient son nom de la prsence dune surface intermdiaire entre la forme imprimante et le support: le blanchet. Ce dernier est un matriau caoutchoutique destin reporter (en anglais: to set off) limage de la plaque au support. Cest un procd que lon classe parmi les procds dimpression indirects Ce procd connat un gros succs car il est plus conomique que les presses mtalliques. De plus, il peut imprimer sur des supports varis. Le principe mis en uvre est du type ngatif-positif. m 1946 ans aprs J-C 1946 Mise en uvre de la 1re photocomposeuse La composition de la page imprime volue peu depuis les Linotype et Monotype. Ces composeuses utilisent au mieux les technologies mcaniques disponibles leur poque. Les caractres (ou les lignes composes) sont toujours en mtal, comme aux premiers temps de limprimerie. Le principe est donc rest le mme, de la presse vis de Gutenberg la Linotype. Le U.S. Government Printing Office fait une premire tentative pour se dbarrasser des hauts et bas de casse en 1946. La machine sappelle Intertype Fotosetter; cest la premire gnration des systmes de photocomposition. Une matrice permet dinsrer par le ct des ngatifs de lettres pour composer les lignes. Un papier photosensible est plac derrire et le tout et expos la lumire. On retrouve au dveloppement une page imprime. Mais il faut attendre llectronique pour dtrner les Linotypes et consort, avec un procd plus performant. 1949, Invention de la photocomposeuse Lumitype-Photon par deux Franais, Higounet et Moyroud. m 1954 ans aprs J-C 1954, mise en uvre de la 1re photocomposeuse lectronique, une machine baptise Photon 2000 est commercialise. Elle sinspire du principe de loffset pour prparer la page que lon va mettre sous presse (systme de seconde gnration). Un disque comportant les matrices des caractres en ngatif se positionne par rotation, selon le texte saisi au clavier, sous les clairs lumineux dun stroboscope qui impressionne le papier photosensible. Un jeu de lentilles permet de gnrer des tailles variables de caractres. Le concept principal de la photocomposition est ce disque coupl une optique variable. Les autres lments des systmes de photocomposition voluent par la suite pour obtenir de meilleures performances. La saisie et le stockage des textes, par exemple, sont progressivement confis un ordinateur spcialis.
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m 1982 ans aprs J-C 1982 John Warnock et Charles Geshke avaient cr un peu plus tt au sein du fameux centre de recherche Xerox Parc, un langage nomm Interpress, destin piloter les imprimantes Xerox. Devant le refus de Xerox den faire un produit commercial part entire, Charles Geshke et John Warnock dcidrent de fonder leur propre compagnie Adobe Systems. En 1984, le produit de leur travail nomm PostScript, constitua le premier logiciel dimpression graphique gnrique. Mais cest Apple, la recherche dune killer application, qui, en passant un accord avec Adobe en 1985 (et un autre avec Aldus pour le logiciel de PAO PageMaker), permit PostScript de simposer commercialement. m 1990 ans aprs J-C 1990: gnralisation de la PAO, les photocomposeuses tombent en dsutude remplaces progressivement par des Macintosh. 1995: Apparition de limpression numrique Il existe plusieurs variantes dimpressions numriques. limpression numrique proprement dite: pas de systme offset la base, il sagirait plutt dune norme imprimante alimente de bobines de papier (comme la Chromapress de chez Agfa), pas dencre offset mais du toner, idal pour les petites quantits, permet des formats en longueur (banderoles de 3 mtres de long par exemple) et limpression recto/verso simultane en un seul passage. - Le CTP (computer to plate), la base reste de loffset traditionnel mais la chane de fabrication est allge: plus de flashage de film, plus de montage ni dinsolation, le fichier numrique de base est flash pour sortir directement sous la forme dune plaque offset (au choix en aluminium ou en polyester) prte tre cale sur une machine offset traditionnelle. - Il existe des hybrides comme la Quickmaster de Heidelberg (photo), la on parle aussi de CTP mais la dans le sens computer to press cest bien du feuille feuille et un systme dimpression indirecte avec rouleaux et blanchet sauf que les plaques sont graves directement (Direct Imaging) sur la machine (2 540dpi quivalent dune trame 150) et quil sagit doffset sec (sans mouillage). On reviendra plus en dtail sur limpression numrique notamment sur les avantages et inconvnients.
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Les procds dimpression
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En imprimerie, il existe 3 faons distinctes de reproduire un signe selon que la forme imprimante est: en relief, plat ou en creux. m 1. La typographie La typographie est ralise laide de surfaces en relief de mme niveau qui, aprs encrage, sont presses contre le papier pour raliser limpression. Les parties plus basses que les surfaces en relief ne reoivent pas dencre et ne sont donc pas en contact avec Cylindre la feuille de papier pendant limpression. de Les lments imprimants de la typographie peupression vent tre soit des compositions manuelles ou mcapapier niques en alliage de plomb soit des clichs. Il sagit dune impression directe. Rouleau encreur Fin des annes soixante-dix loffset a remplac la typographie dans les imprimeries, la typographie qui Forme imprimante date de Gutenberg est un procd trop lourd pour rpondre la production: des tirages plus gros, des dlais toujours plus courts Mais elle subsiste cependant pour diffrents travaux. En effet, le relief permet des choses que loffset ne peut pas faire notamment sur des petites quantits. Le gaufrage par exemple qui, par un excs de pression, donnera du relief un imprim (tiquette de champagne par exemple) La typo est encore utilise pour les petits travaux de ville (quon appelle bilboquet), impression de cartes de visite par exemple mais de moins en moins car les petites machines offset de petit format tendent reprendre ce march du fait que la demande en matire de cartes de visite a chang, on ne se contente plus dun texte en une ou deux couleurs, on veut de la quadrichromie. Or les petites machines du genre OFMI (Heidelberg) qui utilisent le procd dimpression typographique plat (presse platine) ne sont pas comptitives pour imprimer de la quadri. 4 calages, 4 lavages, 4 passages Une petite machine offset 2 couleurs rglera le problme en 2 passages et une petite 4 couleurs en un seul. Les presses typographiques se voient alors cantonnes faire dautres travaux comme le rainage (une marque sous pression qui facilite le pliage et vite au papier pais de casser), la perforation (filet de dcoupe en pression, comme le coupon que vous renvoyez EDF), le numrotage, le gaufrage. Idem pour les machines qui utilisent le procd dimpression typographique sur machine cylindre, gnralement plus grosse en format (Double Jsus 76 x 112cm chez Heiderlberg).
Heidelgerg (SBG), Nebiolo, Gralat (avec sa clbre mise en pression au pied, toujours sympa davoir limpression de lcher une tonne de pression en montant sur la pdale) ce sont les marques de presses typo monocouleur cylindre que lon croise dans les ateliers. Si imprimer en quadri tait laborieux: 4 calages, 4 lavages, 4 passages, le rsultat nest pas comparable une quadri offset de nos jours. Loffset utilise la pression du cylindre porte blanchet (en caoutchouc) sur le papier elle ne transparat pas sur la feuille alors quen typo cest la fois le problme et ce qui faisait le cachet de certaines impressions de qualit. Trop de pression et on voit au verso le relief de limpression, Imaginez le feeling quil fallait pour imprimer recto/verso sur du 100 grammes! Car diminuer la pression affaiblit limage imprime, cest pourquoi on rpartit la pression par endroits seulement, non sans difficults. Comment? Tout simplement en dshabillant le cylindre de pression pour renforcer limpression, des endroits prcis, en effet le cylindre de pression est envelopp de feuilles que lon dcoupe pour avoir plus ou moins de pression tel endroit du clich. Une manille compose de feuilles de garde (de la carte de Lyon pour les plus paisses et page de la pelure pour les plus fines) que lon droule sur son marbre aprs lavoir retire du cylindre. Ensuite on entoure 11
les zones les plus faibles constates sur limprim pour reprer lemplacement des surfaces compenser, on colle alors avec de la gomme arabique (mais la salive marche bien aussi pour la pelure) des petits bouts de pelure pour augmenter la pression, ou on dchire des bouts de feuille pour rduire. Pour en avoir fait quelques centaines, je peux vous assurer quil faut de la patience pour faire de bonnes mises (nom donner cette opration dlicate). Je ne rentrerai pas dans les dtails dordre mcaniques (rglages du passage papier, rglages pour un bon reprage) mais toujours est-il quavec un peu de passion, on ne voit pas les journes passes. Seulement voil, passer une journe pour faire un quadri recto/verso qui tire 4000 exemplaires nest pas trs productifs, en offset sur une machine 4 couleurs a prendra deux heures maxi Les cylindres typos se contenteront donc de passer leur journe rainer, perforer Recyclage de ses dinosaures de limprimerie qui ont fait les heures de gloire de limpression jusque dans les annes soixante-dix. Car il faut savoir quimprimer sur une machine typographique est presque un art. Les comptences sont un peu diffrentes en offset, le procd est moins contraignant et plus stable et fait moins appel tous ces trucs, ces petits rafistolages qui vous simplifiaient la vie et se transmettaient par les anciens aux novices condition davoir une tte qui leur revenait et de payer aux patriarches un jaune (Ricard) de temps autre (oui, ce nest pas une lgende, limprimeur de la vieille cole utilise leau essentiellement pour lgrement claircir son jaune ou se laver les mains, pas pour se dsaltrer). Je vous parlais plus haut des lments imprimants sous forme de compositions. Dans le cas de textes par exemple, deux solutions soffraient: composition manuelle avec la clbre casse, un compartiment en bois (grand tiroir) o sont rangs dans un ordre bien prcis (les minuscules en bas do lappellation bas de casse) les caractres pour chaque lettre ou signe, un composteur en main (une sorte dquerre) qui servait accueillir les diffrents caractres qui formaient les phrases. Primo, il valait mieux savoir lire lenvers; le procd dimpression directe demande ce que llment imprim soit lenvers puisque via la pression et le systme dencrage il va se retrouver report lendroit sur la feuille. Une fois quune ligne tait compose, il fallait lassembler avec tout lart de la mise en page, on faisait a sur une gale (une pice de bois rebords de style pupitre) une fois la page prte on mettait une ficelle autour de lensemble et on la mettait sur un marbre aprs correction (on faisait une preuve la main pour relire en passant un coup de rouleau encreur). Il ne fallait pas tre manchot, une ficelle mal serre et tout allait par terre On appelait a un pt quand a tombait dans la gale et un soleil quand a tombait par terre, et rien de tel quun soleil pour vous mettre de mauvaise humeur, non seulement ce sont des heures de travail gches mais en plus il faut redistribuer tous les caractres dans la casse pour recommencer. Ensuite le conducteur peut intgrer le travail du compositeur en insrant la forme dans un chssis quil va caler sur sa machine. Dans le cas dune composition mcanique, les linotypes ou monotypes entraient en piste, plus rapides quun humain, elles avaient aussi lavantage dans le cas des linotypes de faire des blocs, ce qui facilitait la manipulation. Pour les images, on a alors recours des clichs via les techniques de la photogravure typo; strotypie et galvanotypie (clichs non mtalliques) puis les clichs polymres.
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m 2. La lithographie et loffset: Loffset nest quune variante de la lithographie, tous deux font appel la rpulsion entre leau et le corps gras. Comme on la vu, la lithographie a t invente par Alois Senefelder en 1796, en utilisant des pierres calcaires. Le dessin tait excut lencre grasse, la pierre tant humidifie, leau repousse par les parties grasses du dessin restait dans les parties blanches. La pierre est alors encre au rouleau, repousse par les zones humides, lencre nadhrait quau dessin. Limpression tait ralise par pression. Pour loffset, la pierre fut remplace par le mtal mais le principe est rest le mme. Cest un procd dimpression indirecte. La plaque de mtal (exemple texte normalement lisible lendroit) enroule autour dun cylindre est humidifie puis encre, elle simprime sur un support en caoutchouc (le blanchet) le texte est donc reproduit lenvers sur le caoutchouc qui son tour dpose limpression lendroit sur la feuille.
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Cylindre de pression
Papier
Cylindre Les machines offset sont donc gnralement porte quipes dun systme de mouillage avec un plaque Mouillage preneur deau (rouleau en mtal qui trempe dans le bac eau), des mouilleurs (rouleaux dabord habills en tissu puis en caoutchouc depuis une quinzaine dannes) et des toucheurs mouilleurs qui humidifient la plaque, un systme dencrage qui comporte un encrier avec un preneur (rouleau qui fait des allers et retours entre la table de lencrier et les rouleaux distributeurs), des rouleaux distributeurs (qui se dplacent galement de faon latrale afin de mieux distribuer lencre) et des rouleaux toucheurs qui encrent la plaque. Puis le systme de pression par cylindre qui peut varier selon les machines (comme le systme plantaire avec un seul cylindre de pression pour plusieurs groupes).
Encrage
Si les rotatives font appel des bobines de papier, les machines offset que vous croiserez dans une imprimerie traditionnelle sont des machines feuille avec un systme en feuille feuille (comme les petites GTO Heidelberg) ou en nappes (la plupart des autres machines). En gros, voil comment on part dune feuille blanche une feuille imprime: On charge le papier larrire de la machine, pour cela on ouvre les rames de papier conditionnes par 500 feuilles (prcision: une ramette ne contient pas 250 feuilles mais 500 feuilles en petit format: 21x29,7), une tte de marge aspire via des ventouses les feuilles qui descendent en nappe vers le balancier, elles seront chacune rectifie: le rectificateur permet de placer la feuille toujours de la mme manire pour que limpression se trouve exactement au mme endroit sur chaque feuille, ainsi lorsque lon repasse la feuille en machine pour imprimer dautres couleurs (par exemple une quadri demandera deux passages en machines sur une 2 couleurs: bleu et rouge puis jaune et noir) on pourra caler la nouvelle impression sur la prcdente, on appelle cette opration le reprage. Cest a que servent les croix de repres, ces repres dimpressions que vous voyez sur les feuilles avant la coupe, gnralement un rond avec une croix dedans que lon appelle hirondelles (le nom change parfois selon les rgions). Le principe que je viens de dcrire dans le cheminement du papier est valable galement pour les presses typographiques cylindre. Une fois arrives au balancier, les feuilles sont prises par des pinces et entranes dans la machine jusqu tre prises par le cylindre de pression, cest ce moment-l que la pression se fait. Cest le cylindre porte blanchet qui vient en pression contre le cylindre de pression qui tient la feuille reportant sur le papier (donc lendroit) le motif qui est sur le blanchet ( lenvers), le blanchet qui lui est en contact avec le porte plaque sur lequel est accroch une plaque avec le motif ( lendroit) imprimer. Une fois imprime la feuille est amene la rception (toujours en passant de page 13 pinces en pinces) puis est dpose sur la feuille prcdente formant une pile de papier.
Bien sr, ici cest le chemin dans une monocouleur qui imprime une couleur la fois qui est dcrit, si cest une 4, 5 ou 6 couleurs lopration se rpte la suite sur autant de groupes couleur. a parat simple parce que schmatis mais en ralit il y a normment de choses rgler et surveiller. On reviendra plus tard sur quelques cas particuliers (les aplats noirs qui demandent des supports dautres couleurs etc.). Pourquoi 5 ou 6 couleurs? Alors que vous ne connaissez que 4 couleurs primaires? Le bleu, le rouge, le jaune et le noir?
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Cylindre de contre pression
Papier
Cylindre porte blanchet
Pour la simple raison que certains travaux demandent des passages supplmentaires que Mouillage lon vite sur une 5 ou 6 couleurs. Il peut sagir dune couleur daccompagnement, un ton direct (pantone) qui va par exemple tre un aplat orange qui entoure des photos en quadri, mais a peut tre aussi une couleur argent ou un or. Le sixime groupe rendra bien des services pour les travaux qui demandent un vernis (protecteur, esthtique ou alimentaire-obligatoire sur les sets de table normalement). Il existe un type de machine qui peuvent imprimer le recto et le verso en mme temps, on appelle a la retiration. Sur une 2 couleurs, a permet dimprimer un texte noir au recto et au verso en mme temps, un gain de temps considrable sur les gros tirages en mono: 2 fois plus vite +conomie de temps sur les calages et le retournement du papier. Sur une 4 couleurs on fera deux couleurs sur les deux cts et sur une 8 couleurs de la quadri recto/verso. Sinon sur une machine normale, une fois que le recto est imprim, on attend un peu que a sche et on ritre lopration. La retiration sur une machine offset se caractrise par le fait quune fois que la feuille est imprime au premier groupe-dans le cas dune 2 couleurs- elle est reprise par larrire (il existe diffrents systmes de retournement selon les fabricants). Comme nous le verrons plus en dtail dans dautres dossiers, une image en quadri va passer par un bon nombre dtapes avant de se retrouver sur le papier. Au dpart, un fichier numrique: par exemple vous venez de faire un sublime collage dans Photoshop dun canard avec une tte de taureau. Votre fichier va tre impos dans Xpress par exemple, insr gauche du texte qui explique pourquoi depuis lge de 13 ans vous collez des ttes de taureau sur les canards (ah ces artistes). (Je mets le texte qui suit en couleur pour une raison que vous comprendrez ensuite) Une fois le fichier enregistr, un A4 avec les traits de coupe dment placs afin que le massicotier ne coupe pas en deux votre canard/taureau, il part au flashage (le fichier, pas le massicotier). Cest l que les couches primaires de votre canard/taureau vont tre spares en 4 couleurs, un film pour chaque couleur: le bleu, le rouge, le jaune et le noir. Une fois les films sortis aprs rvlation et dveloppement, un monteur offset va prendre les films et les monter les uns sur les autres pour quil ny ait pas de dfaut de reprage (pour que le conducteur puisse placer les couleurs page parfaitement les unes sur les autres) il saidera des repres dimpressions (croix de repre =hirondelles) et arm de 14
Cylindre porte plaque
Encrage
son compte-fils (petite loupe puissante monte sur charnire) va monter les films. Dans le cas dune impression de plusieurs pages diffrentes la fois, il collera les diffrents films selon limposition demande (on reviendra aussi sur les impositions dans le prochain chapitre). Les films sont colls sur un support de film (un film un peu plus pais que les autres), pour tre sr que a ne bouge pas dun film lautre; le support de film est cal dans une barre de ttonnage (des petits plots qui passent dans les supports de film perfors). Voil votre canard/taureau prt tre insol. En effet, il faut faire un support imprimant pour chacun des 4 films. On prend les films les uns aprs et les autres et on les place sur un banc dinsolation. Cest le mme principe que pour la photo. Les plaques sont prsensibilises, on insole le film qui est plac dessus ainsi expos la lumire puis on dveloppe la plaque dans un bain de rvlation et de fixation (en les passant dans une dveloppeuse de plaques), la plaque sort Elle est presque prte Car avant de la mettre disposition du conducteur, le monteur va la corriger, cest--dire vrifier que linsolation a bien t faite en sassurant que les trames nont pas t brles ou quune poussire glisse entre deux films na pas provoqu une diffusion ce qui aurait pour rsultat une tache (plutt un vide) sur la trame de votre joli canard/taureau. Le monteur corrigera les ventuelles ptouilles: poussires diverses qui linsolation font des tches transformes en zones imprimables et non dsirables et ce, en les effaant avec de la pte de correction (au pinceau ou stylo correcteur), a permet aussi deffacer certains bords de films qui pourraient tomber dans la zone dimpression. Il peut enfin ranger les plaques labri de la lumire. Le conducteur offset peut accrocher les 4 plaques (bleu, rouge, jaune, noir) chacun des groupes dimpression de sa 4 couleurs et faire son calage des couleurs en reprage, rgler sa machine, lencrage puis commencer son tirage aprs signature du BAT auprs dun responsable (chef datelier) ou du client (qui dans ce cas est obligatoirement prsent sur place). Vous vous demandez pourquoi le texte tait en couleur? Parce que cest le meilleur moyen que jai trouv pour vous montrer lintrt du CTP, car pour comprendre le computer to plate il vous suffit juste de relire le texte en vert en oubliant tout le texte en bleu. Eh oui, toutes les oprations crites en bleu disparaissent Et le monteur avec Ce qui explique lintrt que suscite le CTP.
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m 4. Computer To Plate Lintrt: gain de temps et de personnes. Certes linvestissement est consquent, un bon RIP pour flasher plusune dveloppeuse pour les plaques faut compter au minimum dans les 90000euros. Les avantages: m Le gain de temps est vident, vous me donner votre CD avec votre canard/taureau, je copie le fichier Xpress sur mon MAC, je limpose via INposition par exemple (un logiciel dimposition) et jenvoie flasher via un RIP qui tient la route (20000euros pour que a tienne la route, plus cest cher plus on flashe vite) qui est relie par exemple page une Advantra 25 (dveloppeuse de chez Agfa) et 15 minutes aprs je monte les plaques sur la machine et vous venez 15
20 minutes plus tard signer le BAT en machine. Si vous tes patron dune petite imprimerie, vous pouvez avec des connaissances PAO et une bonne exprience de conducteur offset faire tout tout seul. m Plus de problme de ptouilles ou de diffusions dans la trame (puisquil ny a plus de film), donc plus de perte de temps, en tradi on doit refaire la plaque sil y a une diffusion et la correction en machine (le monteur ne peut pas tout voir) est contraignante (temps et risques derreur en effaant un bout de texte ou de trame: pas facile de corriger, allong de tout son long entre deux groupes dimpression) m Un bonhomme (salaire) en moins dans la chane de fabrication donc plus de jaunes pour les autres. m Un reprage entre les couleurs quasiment parfait, plus de possibles erreurs humaines au montage. m Les plaques polyester cotent moins cher que les plaques traditionnelles. Les inconvnients: m Les plaques polyester ont une dure de vie limite en machine (mais rien nempche dinvestir plus pour travailler avec des plaques en alu plus rsistantes) au bout de 20000 exemplaires les trames seffacent Cest donc limit des petits tirages ou alors on recale un nouveau jeu de plaque. m Les preuves En tradi on fait des Cromalins, des Matchprints partir des films, ce nest pas 100% fidle ce qui va sortir limpression (car a dpend essentiellement du conducteur) mais cest trs proche. Avec le CTP, on est oblig de passer par des preuves sur des tireuses genre sublimation de trames (pas de vraies trames), de ce que javais pu voir en 1997 ce ntait pas super-convaincant, a peut-tre chang depuis. m Les plaques polyester se conservent difficilement (pour retirage par exemple) et un dernier inconvnient avec ces plaques: elles sallongent un peu en machine et perturbent le reprage, le conducteur doit avoir un il constant pour rectifier au cas o. Cest mon opinion sur loffset numrique, je suis plus rserv sur limpression numrique proprement dite. Les Chromapress ou autres, ces grosses imprimantes qui permettent des petits tirages quadri recto/verso en temps rduit. Les avantages: Le temps de production, le recto/verso immdiat, pas dattente schage on peut couper de suite et les format originaux (3 mtres de longueur sur une laize de 45cm par exemple). Et le plus gros avantage tant la personnalisation des exemplaires ce quon ne peut pas faire en offset. Les inconvnients: Elles ne peuvent pas faire ce que fait une machine offset traditionnelle. Limites en grammage papier, en sorte de papier, pas de ton directe, pas dor, pas dargent, pas de vernis Et la qualit est diffrente; autant pour les aplats a pte bien en impression numrique que les trams font parfois piti, sans compter que les consommables sont trs chers. Le toner (qui remplace lencre offset) est non seulement cher mais pose des problmes quon ne connat pas en offset (qui de son ct en rvle dautres me direz-vous mais bon). Donc tout dpend du travail raliser, loffset est une valeur sre mais onreuse sur les trs petites quantits que limpression numrique saura grer dans certaines limites.
m 4. Lhliogravure Cest une adaptation moderne de la taille douce drive de la gravure leau-forte dit aquatinte. Les lments imprimants sont gravs en creux, ils se prsentent sous forme de minuscules alvoles plus ou moins profondes qui semplissent dencre liquide. Lencre est essuye avant chaque impression et se cantonne dans les creux. Lencre est page dpose sur le papier par pression. Les gravures profondes traduisent les noirs de loriginale, les moins profondes 16
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les gris et les parties non graves donnent les blancs. Les valeurs sont donc en fonction de lpaisseur relatives de lencre dans Support d'impression chacun des creux. Les formes imprimantes Cylindre de lhliogravure sont des cylindres en cuide vre emprunts lindustrie textile, qui les pression utilisait pour produire des cotonnades portant des sujets rustiques gravs la main. Ces cylindres tournaient dans des bacs emplis dencre qui sinsrait dans leurs creux Cylindre et dont une racle enlevait lexcs. Le tissu, portant la forme Rcle mis en contact intime avec lesdits creux par imprimante un rouleau presseur, pompait le systme cograve lor constamment renouvel. Le problme que les inventeurs de lhliogravure ont eu rsoudre a t de remplacer la gravure manuelle extrmement lente et ne reproduisant que des sujets au trait par une gravure photomcanique rapide capable de reproduire les sujets tons continus. Ils y sont parvenus en adoptant les mthodes de la photographie et de la photogravure. m 5. La flexographie. Llment principal de cette technologie dimpression est le cylindre encreur-doseur (anilox). Des millions de petites alvoles graves dans ce cylindre assurent le transfert lencre depuis lencrier sur la plaque dimpression. La taille de ces alvoles dtermine la quantit dencre transfre sur la plaque. Plus la quantit dalvoles est faible, plus les cellules sont profondes et transfrent une plus grande quantit dencre. Lencre superflue situe autour des alvoles est limine pendant la rotation du cylindre anilox.
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Cylindre de pression
Support d'impression
Cylindre porte clich
Sur les anciennes presses, cette fonction est assure par des rouleaux barboteurs double cylindre; les gnrations les plus rcentes de ce type de presse sont entre autres quipes de racles angle invers et de racles chambre qui assurent une rpartition plus rgulire de lencre. Les presses flexografiques en ligne qui sont principalement utilises pour la fabrication de botes pliantes et tiquettes permettent de combiner en un seul cycle de production limpression flexographique, la transformation et lennoblissement du produit.
Cylindre tram
Rcle
Encrier
Le support dimpression est imprim, vernis, dcoup la forme puis pli dans des postes dimpression pouvant aller jusquau nombre de dix et amnags lun au dessus de lautre lhorizontal. Contrairement aux encres base dhuile utilises en procd offset, laptitude des encres flexographiques scher rapidement supprime les temps de schage. Lamlioration continuelle de la qualit de limpression flexographique au cours des dix dernires annes sest traduite par une augmentation significative du recours aux presses flexographiques en ligne pour la fabrication de botes de crales, paquets de cigarettes et bon nombre dautres produits demballage.
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m 6. La srigraphie. Du latin sericum, soie et du grec Retour de la rcle graphein, crire, la srigraphie est un procd dimpression utilisant un cran de soie qui laisse passer lenCdre rcle cre travers certaines mailles (celles Tissus encre qui nont pas t obstrues daprs le motif reproduire). Ce procd est capable dimprimer de nombreuses Support d'impression matires : papier, carton et tissus, mais aussi plastiques, mtal, bois, verre ou cramiques. Les parties du motif qui ne doivent pas venir en couleur sur la matire imprimer sont mises en rserve. Pour cela, diffrentes techniques: des procds artisanaux et artistiques utilisent des colles et autres produits impermables, des vernis protecteurs ou le dcoupage de film le procd mcanique et industriel utilise le report photographique grce un typon. laide dune raclette en caoutchouc, on tale une petite quantit dencre dun bord lautre de lcran. Lencre passe travers lcran et imprime la matire voulue, excepte aux endroits qui ont t bouchs selon le motif reproduire. La srigraphie permet limpression daffiches, de PLV, dautocollants et limpression directe dobjets trs divers comme les CD, les bouteilles plastiques, les bouteilles en verre, etc.
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Le papier
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m Introduction Aprs avoir vu lhistorique de lcriture et les diffrents procds dimpression et avant de rentrer plus en dtail dans des exemples concrets, nous allons faire plus ample connaissance avec le support de limprim: le papier. Je vais aborder dans ce chapitre des sujets qui paratront peut-tre ennuyeux ou trop techniques pour certains mais le but de ces dossiers est daller en profondeur dans le sujet, je pars du principe que plus on en sait sur la fabrication et les diffrents lments que composent un imprim, plus on a de chance de comprendre et de rsoudre les ventuels problmes quentranent une demande spcifique dun client, ainsi vous saurez argumenter le champ des possibles. Cela tant, il est clair que la plupart des sujets que nous aborderons ne relveront pas forcment des comptences que lon attend de vous, beaucoup concerneront limprimeur et son service PAO (des logiciels grent aujourdhui la plupart des donnes: imposition etc.) mais encore une fois plus vous en saurez sur la chane graphique, mieux vous matriserez les ficelles du monde de limprimerie. m 1. Limprim Dfinition: limprim se caractrise par ses donnes techniques (format, grammage, faonnage) et par son aspect visuel (mise en page, typographie etc.). La prsentation de limprim est dtermine par le rle (communication, support) qui lui est dfini et par la forme la plus adquate supporter le volume global des informations quil diffuse. Ainsi le journal sera un assemblage de feuilles doubles ou simples qui sont encartes. Une revue sera un assemblage de feuilles piqu ou broch. Une brochure sera un assemblage de feuilles de petit format broch correspondant un petit nombre de pages. Une plaquette sera un ouvrage (gnralement de haute qualit) ne comportant que quelques pages de plus ou moins grand format. Un dpliant sera une feuille plie de dimension et de prsentation variable (pli roul, accordon etc.). Les ressources de faonnage de limprim sont presque infinies, mais il faut savoir que nimporte quel papier ne se prte pas nimporte quel faonnage. Cest pourquoi il sera toujours souhaitable de contacter au pralable un professionnel de la finition (via votre imprimeur) qui estimera parfois ncessaire de procder des essais notamment dans le cas de demande spcifique (papier, format atypique). Le grammage: Le grammage est le poids en gramme dune feuille de papier dune surface de 1m2, ainsi un papier de 90g pse 90g/m2. Ds lors quon opte pour une prsentation autre quun simple imprim recto seul ou recto/verso (carte de visite, flyer, affiche, tte de lettre, feuillet etc.), on va avoir recours au pliage (2 pages, 4 pages, 8 pages etc.) ce qui, dentre, entrane quelques contraintes: Tous les papiers peuvent utiliser 2 plis croiss pour former un cahier de 8 pages mais son grammage devra tre infrieur 110g/m2 pour supporter la pliure 16 pages et infrieure 80g/m2 pour supporter les 4 plis que donnent un 32 pages. On pourra plier les grammages suivants sans avoir recours au rainage: 32g, 36g, 40g, 45g, 50g, 56g, 64g, 72g, 80g, 90g, 100g, 112g, 115g, 120g, 125g, 130g, 135g, 140g, 150g, 160g, Au-dessus de 160g/m2, il faudra rainer le tirage. Le rainage est le procd utilis pour faciliter le pliage de carte paisse ou en contresens afin dviter les cassures disgracieuses au pli. Le rainage peut tre ralis sur presse imprimer (typo ou offset) laide de filets spciaux non coupants, et sur matriel spcialis en brochure, ou bien sur plieuse afin de faciliter un pliage net
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Mais avant de voir plus en dtail tout ce qui concerne les formats et limposition (opration consistant dterminer la rpartition des pages dune publication), commenons par la fabrication. m 2. La fabrication du papier Historique: Lide de fabriquer une matire propre recevoir fixer lcriture remonte lantiquit comme nous lavons vu dans le chapitreI. Les gyptiens employaient dans ce but une sorte de roseau que lon appelle papyrus. Cependant lide de former une feuille souple et polie par le simple feutrage de fibres vgtales appartient au chinois. Le papier constitu par lenchevtrement de fibres de cellulose fut donc invent par le chinois Tsai-Lun (ou Cai-Lun) eunuque de la cour impriale: en observant des gupes! Pour construire leur nid les gupes arrachent des fibres de bambous quelles ramollissent avec leur salive pour faire une bouillie. En schant celles ci forment des cloisons trs rigides. Tsai-Lun imita donc les gupes: en broyant des morceaux de bambous dans leau. Il obtint une pte liquide quil filtra travers un tamis. Puis il la laissa scher au soleil. Pour attirer lattention de lempereur sur son invention, Tsai Lung se fit passer pour mort, il ordonna que du papier de chanvre soit brl autour de son cercueil, puis organisa sa propre rsurrection et lattribua au pouvoir de son invention. Depuis, les chinois brlent du papier de chanvre lors de leurs funrailles. Pendant longtemps, les chinois ont jalousement gard le secret de la fabrication du papier de chanvre. Il faut attendre le Vesicle de notre re pour que ce savoir soit dabord transmis au Japon, avant de stendre au Moyen-Orient et apparatre finalement en Europe au XIIesicle. La tradition chinoise date linvention du papier de lan 105 et lattribue Tsai-Lun, mais larchologie lui donne une antriorit dau moins deux sicles. Tsai-Lun en aurait plutt amlior la fabrication et dvelopp la production. Mais le secret de sa fabrication ne sera divulgu quen 751, par des papetiers chinois prisonniers du gouverneur musulman de Samarkand. Le papier se rpand alors au Moyen-Orient, puis en Occident, au rythme de lextension arabe: des fabriques sont installes Bagdad, Damas, Tripoli, LeCaire, puis au XIIesicle en Espagne et en Sicile, au XIIIesicle en Italie et en Inde. En 1348, les Franais crent leur premire fabrique, Troyes; les Allemands suivront en 1390, Nuremberg. La fabrication du papier en France restera manuelle jusquen 1799, poque o Louis Robert inventa la machine papier. Fabrication Le papier est une sorte de feutre constitu par des fibres de cellulose, de dimension variant entre quelques dizaines de millimtres et quelques millimtres, croises par un mouvement manuel ou mcanique. Ces fibres entrecroises crent des alvoles quon obture par des produits minraux appels charges. Le tout convenablement cras devient une feuille de papier. La cellulose ncessaire la fabrication du papier est fournie soit par des chiffons, soit par des vgtaux (bois, paille de crales, alfa -plante herbace dAfrique du nord-, bambou, ramier etc.), soit par de vieux papiers. La fabrication se droule en 3 stades: -La collecte des matires premires -La prparation dun produit intermdiaire: la pte -La fabrication du produit fini, le papier La principale matire premire du papier est depuis cent ans le bois qui assure lui seul 95% des approvisionnements, les 5% restants sont fournis par des drivs vgtaux issus de plantes. Les chiffons de lin de chanvre et le coton ont t jusquen 1850 la seule et unique ressource papetire ninterviennent plus quen proportion infime. Les bois utiliss se repartissent selon leur nature, 3 catgories qui sont exploites de manires ingales pour des raisons historiques et techniques.
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Les rsineux La catgorie la plus ancienne, les rsineux (pin, sapin, picas) appartiennent la famille des conifres. Elle fournit des bois tendres fibre longue. On trouve les rsineux en Europe, en Asie, en Amrique, en Sibrie, au Canada. Si les forts sont vastes, la croissance est relativement lente dans ces froids climats (40 60 ans sont ncessaires). Les feuilles Les ressources traditionnelles en rsineux, longtemps surabondantes sont arrives en moins dun demi-sicle ne plus suffire aux besoins mondiaux. Lutilisation industrielle des feuilles (bouleaux, peuplier, htre, charme, chtaignier etc.) a heureusement t rendue possible la mme poque grce un ensemble dacquisitions techniques. Elles fournissent des bois durs fibre courte. Les plantes Les bois et les plantes dites annuelles doivent subir pour pouvoir servir la fabrication du papier, des traitements ayant pour but de librer leurs fibres soudes par la lignine et de ramener ces fibres ltat individuel. Ces traitements sont effectus dans des usines ptes. Cela exige une dpense dnergie considrable qui peut tre de nature mcanique ou de nature chimique. On obtient alors deux sortes de ptes: Ptes mcaniques Les ptes mcaniques sont produites comme son nom lindique la suite de traitements dans lesquels lnergie mcanique joue le rle principal. Elles sont ne pas autre chose que du bois finement broy par dnormes meules. En vertu de leur mode de prparation, les ptes mcaniques conservent dans leur structure tous les constituants des vgtaux qui leur ont donn naissance savoir la cellulose, les hemi-celluloses et la lignine. Elles sont obtenues avec un rendement voisin de 95%, les ptes mcaniques constituent la base des papiers bon march de grande consommation. Ptes chimiques Les ptes chimiques sont le rsultat de traitements dans lequel lnergie chimique joue le rle principal. Elles sont plus labores que les ptes mcaniques en ce sens que la libration des fibres est pratique chez elles par limination de la lignine en mme temps quune certaine proportion des hmi-celluloses. Le traitement est accompli temprature leve et sous une forte pression, dans dimmenses lessiveuses cylindriques et la verticales. Quand la cuisson est termine la lignine et les hmi-celluloses qui lui sont associes sont dissoutes. Les ptes chimiques sont laves, blanchies et pures avant dtre vers les usines papier. La pte se prsente alors en feuille paisse comme un carton. Mlange des ptes On utilise diffrentes ptes aux diffrentes proprits pour arriver aux qualits requises: La blancheur, la solidit, la rigidit. Traitements des ptes Blanchiments des ptes : la cellulose de haute puret est blanche, mais les ptes ont, suivant leurs origines, des couleurs qui stendent entre le jaune trs ple et le brun fonc. La pte mcanique a une couleur jaune ple quon emploie souvent telle quelle. La pte chimique a une couleur dites crue, les ptes au bisulfite ont une couleur jaune ple, celles la soude et au sulfate sont nettement colore au brun. il est donc ncessaire dans la majorit des cas de les blanchir. il suffit pour cela dliminer par une nouvelle cuisson les matires non cellulosiques. ces oprations saccompagnent dune baisse de rendement plus ou moins importante, selon que le blanchiment est plus ou moins pouss.
Raffinage des ptes Le raffinage des ptes est un traitement destin confrer certaines proprits au papier. Vient ensuite le classage et puration, la sortie des raffineurs la pte nest pas encore bien homogne. elle est donc classe, les lments trop gros sont rintroduits en tte des circuits dalimentation des raffineurs, les autres passent page dans des cuves de stockage. 21
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On termine la fabrication de la pte en ajoutant plusieurs produits pour amliorer les qualits du papier: les adjuvants. La colle ajoute la pte des produits hydrophobes rendent le papier apte recevoir par lobstruction des pores. Dans un papier non coll ou insuffisamment, lencre et dautre liquide stendent par capillarit la surface pntrant dans les feuilles et pouvant mme les traverser (buvard). Les charges: il sagit de pigments minraux blancs trs fins, la prsence de charges augmente la blancheur et lopacit du papier, ainsi que linertie des feuilles. elles augmentent galement les proprits disolation lectrique. Par contre, elles diminuent les proprits mcaniques du papier. On ajoute enfin des colorants selon les besoins afin dobtenir des papiers colors (colorant basic ou acide) ou pour augmenter la blancheur (colorants optiques). La machine papier prend le relais en vacuant leau de la pte travers les mailles de toiles mtalliques, le rseau fibreux devient alors suffisamment solide pour tre dcoll de la toile et passer dans la deuxime section de la machine. Les presses cylindriques garnies de feutre (et de systmes aspirants) poursuivent lvacuation de leau. Au schage, lvacuation de leau saccompagne de formations de liaisons chimiques entre les chanes cellulosiques des fibres qui donnent la solidit au papier. On termine avec diffrents traitements: Le calandrage Il consiste faire passer la feuille de papier entre des sries de rouleaux parfaitement lisses avec une forte pression. les effets du calandrage amliorent laspect du papier et son aptitude recevoir limpression. Collage en surface Cest un dispositif appel Size Press destin disposer sur la surface de la feuille forme, presse et partiellement sches une couche de produit hydrophobes. Couchage Lopration consiste dposer sur la surface du papier une couche de pigments minraux blancs ou teinter en suspension dans un liant: latex ou glatine. Le couchage sapplique sur les papiers destins servir de support aux belles impressions, les surfaces sont lisses et brillantes, les papiers sont opaques et reoivent bien les encres dimprimerie. Lissage Dans certains cas, la sortie des cylindres scheurs, la bande passe dans une petite calandre appele lisse qui a pour effet de donner un aspect de surface au papier. Bobinage Cette opration seffectue la fin du traitement du papier, celui-ci est enroul sur un mandrin mtallique appel broche. Les bobines qui en rsultent sont appeles bobines mres. Elles peuvent peser jusqu plusieurs tonnes suivant limportance de la machine. Ce conditionnement est destin alimenter les rotatives et autres impressions en continu. La rame Le papier en feuille de dimension, de qualit et dpaisseur courante est gnralement livr limprimeur par paquets de 500 feuilles appels rames. Les papiers de grande dimension ou trs pais sont souvent paquets par demi-rame (250 feuilles) voire quart de rame (125 feuilles). Le papier de protection de la rame sappelle macule (attention les macules dsignent aussi les feuilles de passe qui servent aux rglages avant un tirage) sur une des tranches de celle-ci on trouve les indications de dimension, de poids (en kg la rame ou en gramme au m2), la mention de la sorte de papier et sa couleur sil y a lieu.
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m 3. Les formats Depuis le 1erjanvier 1970, les formats ISO (International Standard Organisation), plus connus sous les noms des sries A et sries B ont t normalises en France et sont obligatoires pour les administrations. Ces formats sont tablis de faon que leur partage successif on obtienne des feuilles dont la dimension, lune par rapport aux autres soit toujours du mme rapport: bas sur le principe du rapport entre le ct du carr et la diagonale. La feuille de base de la srie A qui dtermine le format de 1m2 mesure 841 x 1189 mm.
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Les formats de la srie B sintercalent entre ceux de la srie A et de la srie C (qui sappliquent aux enveloppes), sils sont peu utiliss ils est toujours bon de les connatre ne serait-ce que pour ne pas tomber des nues si un client procdurier vous parle de carte de visite au format B8 B0 =1000 x 1414 mm B1 =707 x 1000 mm B2 =500 x 707mm B3 =353 x 500mm B4 =250 x 353mm B5 =176 x 250mm B6 =125 x 176mm B7 =88 x 125mm B8 =62 x 88mm B9 =44 x 62mm B10 =31 x 44mm En France lAssociation Franaise de Normalisation a tabli une classification des papiers suivant leur composition, on lappelle la classification A.F.N.O.R.: Voici les formats avec leur dimension en cm: Le pot ou format colier (31 x 40cm) sert surtout la fabrication des cahiers dcolier, de registre et travaux de comptabilit. Le tellire (34 x 44cm) sert encore la fabrication de registre et travaux de comptabilit, on lappelle aussi papier ministre La couronne criture (36 x 41cm) et la couronne d dition (37 x 47cm) employ dans ldition courante (in-8) et ldition demi-luxe (in-4) La coquille (44 x 56cm) et le carr (45 x 56cm) sont employs pour tous les travaux commerciaux (ce qui est destin mettre sous enveloppes): facture, en tte de lettre, circulaire etc. Le raisin (50 x 65cm) pour les travaux de publicit: prospectus, catalogue. Les cartes de visite et les cartes de commerce classiques sont des subdivisions du format raisin. Le Jsus (56 x 76cm) utilis dans les revues priodiques, les journaux illustrs, les ditions de musique. Le colombier commercial (63 x 80cm) pour les journaux quotidiens et le colombier affiche (60 x 80cm) noter que les quotidiens actuels ont tous revu leur format la baisse pour des raisons pratiques et conomiques. Dautres exemples de formats anciens: Cloche (30 x 40cm) Ecu (40 x 52cm) Cavalier (46 x 62cm). Soleil (60 x 80cm) Petit Aigle (70 x 94cm) Grand Aigle (75 x 106cm) Grand Monde (90 x 126cm) Univers (100 x 130cm)
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Vous vous demandez quelle est lorigine de ces appellations pour chacun de ces formats?
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En fait il sagit soit du nom de leur crateur (ex: format tellire par Le Tellier) soit des filigranes que lon voyait par transparence dans le papier. Ces filigranes dsignaient parfois un format aux dimensions particulires. Pour corser un peu le problme les dimensions des feuilles variaient souvent par rapport aux dimensions thoriques et nombre de grands bibliophiles ont commis des erreurs lors de la dtermination des formats des livres. Sur les livres relis le relieur rogne souvent les pages de plus la diffrence de dimensions entre certains formats est faible. Nous avons de plus deux possibilits: les feuilles ntant pas carres mais rectangulaires, celles-ci peuvent tre prises dans la hauteur ou la largeur. Dans le sens vertical elle prend la dnomination la franaise, dans le sens horizontal lItalienne dit en bibliophilie et reliure format Oblong. Ainsi pouvons nous rencontrer des in-8 oblongs, plus larges que haut ainsi que des in-8 la franaise, plus hauts que larges. Par usage le format la franaise nest pas spcifi, ainsi lorsque vous verrez format in-16, cest normalement quil sagit dun format la franaise In-8? Quest-ce que cest? Il sagit de subdivisions de format, linverse dun format double qui sobtient en multipliant le petit ct de la feuille par 2 comme lexemple suivant: Format carr: 45 x 56cm/Format double: 56 x 90cm Dans le cas dun format quadruple, on multiplie par 2 les deux cts, exemple: Format quadruple raisin : 100 x 130cm (50cm x 2 par 65cm x 2) Pour revenir nos subdivisions, elles sont simplement calcules en divisant successivement la plus grande dimension par 2 (pliage -8). Prenons lexemple dun format: 42 x 54cm In-plano: feuille non plie, contient 2 pages (format: 42 x 54cm). In-folio: feuille plie en 2, contient 4 pages (format: 27 x 42cm). In-4 (prononcez in quarto): Feuille plie en 4, contient 8 pages (format: 21 x 27cm). In-8 (prononcez in octavo): feuille plie en 8, contient 16 pages (format: 13,5 x 21cm). ou In-8 en long (oblong): feuille plie en 8, contient 16 pages (format: 10,5 x 27cm). In-16 (prononcez in seize) : feuille plie en 16, contient 32 pages (format: 10,5 x 13,5cm). In-32 (prononcez in trente deux): feuille plie en 32, contient 64 pages (format: 6,75 x 10,5cm). Voici un tableau qui permet de mieux visualiser les subdivisions des formats
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m 4. Les diffrentes sortes de papiers Les diffrentes sortes de papiers sont divises en deux classes: -Les papiers ditions sont destins limpression, ils sont colls afin de mieux absorber lencre dimprimerie. -Les papiers critures au contraire sont trs satins afin de ne pas sarracher sous le frottement de la plume. Nous nous intresserons ceux destins limpression. Papier vlin, papier verg: Si la feuille parat unie, le papier est dit vlin par ressemblance avec la peau de veau mort n, tann, employ autrefois pour les manuscrits. Par contre si lon aperoit par transparence des rayures parallles et dautres qui leur sont perpendiculaires et plus cartes, le papier est dit verg Les papiers de luxe portent en leur paisseur un filigrane (marque ou dessin). Papier couch: Cest un papier dont la surface est brillante et glac, il sobtient en mlangeant la pte du kaolin (argile blanche augmentant lopacit du papier) ou du blanc Meudon et une certaine quantit de colle trs prenante (glatine). Il peut tre satin, calandr, afin de confrer son aspect le brillant ncessaire certaines impressions quadrichromie. Il peut se prsenter tout simplement sous laspect mat, souhait galement pour le rendu de certaines publications. Papier couch brillant: Cette finition est celle qui donne le plus bel effet vos imprims, car laspect brillant du papier renforce la brillance de lencre et permet la reproduction dimages trs contrastes. Papier couch mat: Cette finition permet un bon rendu des images en quadrichromie, et est intressante pour limpression dimprims avec beaucoup de textes, car la lecture nest pas gne par les reflets sur le papier. Un second avantage est quil permet plus facilement lcriture. Il convient donc pour les cartes-rponses, les cartons dinvitation, les cartes de visite. Papier couch semi-mat: Cette finition est un papier qui combine les avantages du papier brillant et mat. Papier non couch: Il se prsente ltat naturel. Les fibres enchevtres sont simplement colles ou surfaces pour viter labsorption de lencre. Ils sont destins des usages de communication et de bureautique, notamment (papier offset, photocopie, machine crire, dessin, liasses et formulaires en continu, dossiers et couvertures, enveloppes, agendas, support autocopiant ou diazo, duplicateur). Il rpondra galement certains besoins spcifiques (papier bouffant ddition, pigment, pour affiches ou tiquettes, pour articles scolaires et registres, support tenture, chque.). Papier autocopiant: Papier donnant simultanment une ou plusieurs copies dun original manuscrit, par une pression localise, sans intercalage de papier carbone. Certains papiers transportent et dautres reoivent, exemple dun bordereau contenant 3 exemplaires (3 couches de papiers diffrents) le CB est utilis pour la feuille du dessus, quand on crit dessus et il transcrit sur le CFB qui lui-mme retranscrit sur le CF. pour un bordereau en 2 exemplaires, on utilisera juste le CB et le CF. Papier adhsif: Papier destin la fabrication dtiquettes autocollantes (avec dos refendu ou non). Papier bouffant: Papier de qualit ordinaire, non apprt, trs utilis dans ldition. Trs bonne performance de collage en reliure sans couture.
Papier la Forme (ou la Cuve): Fabriqu selon des procds artisanaux ( la main) base de pte de chiffon. IL est considr comme un papier de page 25 luxe.
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Papier apprt: Papier ayant subi lors de sa fabrication un traitement mcanique destin lui donner un aspect uni sur les deux faces. Papier frictionn: Papier satin sur un ct et rugueux de lautre (papier affiche). Papier Bible: Papier ayant subi lors de sa fabrication un traitement mcanique destin lui donner un aspect uni sur les deux faces et le rendant particulirement fin et resistant. Papiers chromos: Ces papiers sont destins aux impressions lithographiques en couleurs. Ils sont surface trs lisse et assez chargs. Ils vont jusqu 240g/m, cest--dire jusquau bristol. Le simili japon: Ce papier imite les papiers de luxe fabriqus la main en Extrme-Orient. Il a un aspect nacr, nerveux et dur, un pair irrgulier, nuageux. Il est peu charg, trs coll, moyennement satin. Papier kraft: Papier dassemblage rsistant et de couleur brune (le bois tant du sapin), fabriqu avec de la pte chimique non blanchie ce qui fait que les fibres sont longues (force du papier) et donnent un bon feutrage. Papier sulfuris: Cest un papier servant lemballage des matires grasses adapt pour la mise en contact avec des denres alimentaires. Il sert en gnral la cuisson de produits alimentaires, il peut aussi bien supporter plusieurs fois des tempratures suprieures 200C. Ci-dessous dfaut dun guide pour sur le choix de papiers voici un petit aperu des grammages gnralement employs selon la nature de limprim: Couverture dune brochure produite....................200 300g/m2 Intrieur dune brochure produit...........................115 170g/m2 Couverture dun catalogue peu qualitatif.............. 150 170g/m2 Intrieur dun catalogue peu qualitatif.................... 90 115g/m2 Dpliant promotionnel..........................................115 170g/m2 Plaquette de socit (2 volets)................................170 250g/m2 Papier photocopieuse ou pour imprimante........................ 80g/m2 En-tte et suite de lettre...........................................80 110g/m2 Carte de visite......................................................200 300g/m2 Carton dinvitation...............................................200 300g/m2 Fiche produit......................................................... 150 250g/m2 Affiche....................................................................135 170g/m2
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m 5. Les impositions Rappel sur le terme retiration Pour rappel, on appelle une retiration limpression du verso dune feuille dj imprime au recto. La retiration peut seffectuer par un second passage de la feuille dans la presse aprs retournement de la pile. Elle peut aussi tre excute en un seul passage, dans une presse retiration, exemple une machine 4 couleurs quipes en retiration pourra imprimer 2 couleurs au recto et 2 couleurs au verso simultanment. On distingue trois modes de retiration: 1- la retiration in-8, la feuille est bascule, le mme ct restant la prise de pinces, en machine on changera le taquet rectificateur (angle de marge) pour sassurer que limpression tombe bien en registre, autrement dit pour que le recto soit convenablement positionn par rapport au verso. Cest la retiration la plus couramment employe. 2- la retiration in-12, la feuille est culbute, la prise de pinces change de ct, en machine on garde le mme taquet rectificateur (angle de marge) pour sassurer que limpression tombe bien en registre, autrement dit pour que le recto soit convenablement positionn par rapport au verso, cela implique un trs bon querrage du papier afin que les feuilles soient toutes exactement de la mme taille car si une ou gnralement plusieurs feuilles sont plus courtes dans la pile, la diffrence sera multiplie par 2 et le recto sera dautant dcal par rapport au verso. 3- la retiration en ailes de moulin, la feuille nest pas retourne ce nest donc proprement parl une retiration, mais pivote dun demi-tour sur son centre: on imprime donc nouveau le recto (exemple 2 images sur une feuille qui peut en accueillir 4). Cette retiration est maintenant peu employe du fait de la gnralisation de la PAO qui permet trs facilement par exemple de mettre 4 exemplaires dune image sur une forme, il y a 30 ans pour conomiser du temps (film, main-duvre etc.) on pouvait avoir recours cette option. On peut aussi avoir recours cette solution dans des cas particuliers, par exemple une petite machine au format A3 sur laquelle on veut imprimer 2 A4 trs chargs en encre (aplats) sur un papier qui roule (trop fin) et o on constate des dfauts de reprages en fin de pression (du fait que le papier roule et que le reprage est moins prcis en fin de pression quen pinces). Il est plus raisonnable dans un souci de qualit dimprimer dabord un seul A4 (pas dimpression en fin de pression, donc pas denroulement du papier) de laisser scher puis de reprendre limpression aprs avoir effectu une retiration en ailes de moulin. Limposition Cette opration consiste disposer des lments (plomb, films ou bromures) dans un ordre bien tabli en vue du pliage dune feuille ou dune bande et en fonction dune surface dtermine. Outre les critres de reprages, limposition est une phase complexe et trs importante de la fabrication, elle concerne lempagement, le format, la prise de pinces, langle de marge, le foliotage en fonction du pliage, les signatures, les indices de collationnement, les coupes, les doubles coupes et ventuellement les blancs de compensation, etc. De fait dsigne la disposition des films dans lordre de confection des plaques. Bien entendu, si vous tes graphiste indpendant, vous ne serez thoriquement pas appel raliser vous-mme limposition (dun catalogue par exemple), cest la charge de limprimeur. En effet, ne vous amusez pas fournir un fichier avec une imposition dj faite ou mme une forme simple en mettant vous-mme les traits de coupe. Limprimeur est le mieux plac pour dfinir limposition qui correspond le mieux votre projet (en fonction de son parc de machines, format des presses) dautant plus que gnralement il utilise un logiciel ddi limposition qui se chargera de cette tche qui peut savrer parfois complexe. Cest donc pour votre culture personnelle et dans le but de mieux visualiser les impositions simples et diffrentes sortes de pliages que je vous invite jeter un il sur les pages qui suivent. Les schmas dimposition qui vont suivre sont plus particulirement destins aux travaux ddition et pour une ralisation en une seule feuille de pliures. Ils reprsentent les feuilles dimpression (schmas papier), les pages ayant le plus souvent les mmes dimensions. Ces schmas se divisent en deux catgories: 1. La catgorie destine aux feuillets en hauteurs 2. Celle pour les feuillets en largeur.
Chacune de ces catgories se subdivisant en: a) Schmas pour deux formes dimpression distinctes (R ou ct de premire et V ou ct de seconde spa- page 27 rs).
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b) Schmas pour une seule forme (R et V runis), dite en retiration sur elle-mme. Langle de marge figurant sur les schmas est reprsent par un trait pointill pour le ct de premire et par un trait plein pour le ct de seconde. Comme il est prvu une retiration normale pour la majorit des schmas prsente, il ne sera signal que la retiration culbute quand celle-ci sera utilise. Mais, afin de bien faire comprendre limportance de cette fonction, la prsentation des schmas a t prvue de telle sorte que laxe de retournement de la feuille soit au centre des R et V. Les folios des pages reprsentent la tte des pages. Quand une feuille devra subir une ou plusieurs coupes avant le pliage, cette opration sera marque dun trait continu, un trait discontinu indiquant un pli. Pour les schmas en une seule forme on runit les cts de premire et de seconde de telle faon que les angles de marge soient la refente, tout en conservant un format normal pour la feuille dimpression. Cette formule ncessite, pour un mme travail, un format double avec lequel on obtiendra deux exemplaires identiques qui seront spars au massicot. Les schmas prsents seront accompagns de pliogrammes.
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Feuillets en largeur (format l'italienne ou format oblong).
Format en hauteur (format la franaise). Axe de retournement
Angle de la marge Prise Ct de premire
Angle de la marge
Ct de seconde
4 PAGES
DEUX FORMES
Ct de premire
1 2
Ct de seconde
UNE FORME EN RETIRATION
Pliage : 1 pli // hauteur
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Ceett uvre est mise disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas dUtilisation Commerciale - Partage dans les Mmes Conditions 3.0 France. Sbastien DEGLIAME DEUX FORMES 04-2004.
2
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Formation prpresse
6 PAGES
DEUX FORMES 1 5
Pliage : 1er au tiers 2e roul
Ct de premire
Ct de seconde
Pliage : 1er au tiers 2e accordon
Cette imposition, peu frquente ne convient gure qu' des dpliants trois volets, avec pliage roul au accordon. Placement identique des pages quel que soit le pliage. Pour un pliage roul, il faut prvoir rabat lgrement infrieur en dimension (1mm environ). La composition est, en gnral, au centre des feuillets en largeur. Mme imposition pour les feuilles en largeur.
UNE FORME EN RETIRATION ATTENTION : retiration culbute 3
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DEUX FORMES
Formation prpresse
8 PAGES
5 7 8 6
Ct de premire
Ct de seconde

8 1 2 7
Prise
5 1
Rappelons que la marge de la feuille de pliure est, en gnral : perpendiculaire au 1er pli pour les plieuses lames. parallle au 1er pli pour les plieuses poches et mixtes.
Pliage : 2 plis croiss
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12 PAGES
DEUX FORMES PLIAGE ROUL
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Ct de premire 7
Le papier double se trouve l'intrieur d'o une ouverture facile, pour la couture ou l'encartage.
Pliage : 1er au tiers 2e roul 3e crois
DEUX FORMES PLIAGE ACCORDON
Ct de premire 7 1 Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois

Le papier simple ne peut dpasser puisqu'il est au taquet de ct. Les dirences de papier sont rejetes en pied de la 1 et de la 12.
Une des caractristiques de cette imposition rside dans le fait que lemplacement des pages et le pliage sont identiques que les feuillets soient en largeur ou en hauteur. Il existe de nombreuse solutions dont le choix se fera en fonction des caractristiques du travail en accord avec le relieur-brocheur. Voici deux solutions pour un pliage roul et accordon. Mais on peut aussi envisager la runion sur la mme feuille dimpression dun 4 pages et dun 8 pages assembler ou encarter.
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11
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12 1 12 1
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5 10 3
Ct de seconde
Ct de seconde
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1 2 7 6
Formation prpresse
4 6 10 12 3 1 7
Pliage : 3 plis croiss dcouronnement aprs pliage

Pour pliage accordon Retiration normale avec marge debout ou retiration culbute.
12 8 5 2 4 11 9
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DEUX FORMES PLIAGE INTERNATIONAL
Formation prpresse
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Ct de premire
Ct de seconde
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Pliage : 3 plis croiss
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3 2 15 14 3
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DEUX FORMES PLIAGE L'ALLEMANDE
Formation prpresse
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Ct de premire UNE FORME EN RETIRATION

Deux possibilits pour la runion des cts de premire et de seconde. Suivant les dimensions du feuillet on choisira l'une ou l'autre.
7
Ct de seconde
2
6 2 23 22 3 18 14 11
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Pliage : 4 plis croiss mais avec le 1er au tiers et retournement au 3e pli.
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4 21 24 1
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4 21 24 1
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8 17 16 9
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Formation prpresse
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Ct de premire
Pliage : 1er au tiers 2e roul 3e crois 4e conomique
2 Ct de seconde
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DEUX FORMES PLIAGE ACCORDON
Formation prpresse
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Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois 4e conomique
DEUX FORMES
6 Ct de seconde Ct de seconde 6 7
14 Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois 4e crois
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DEUX FORMES PLIAGE INTERNATIONAL
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Pliage : 4 plis croiss Pliage ralisable sur plieuse lames, plieuse poches possdant une poche au 4e groupe ou plieuse combinaisons. 6 27 30 3
Ct de seconde
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Ct de premire
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L'imposition de 36 pages en une seule feuille de permettant de raliser 5 plis. Il sera donc prudent, avant de l'envisager, de faire un essai de pliage. Voici, pour le cas o l'essai serait concluant, avec pliure roule.
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pliure est trs peu usit car elle rclame un papier
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Ct de seconde
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Pliage : 1er au tiers 2e roul 3e crois au tiers 4e roul 5e crois Pliage ralisable seulement sur plieuse poches ou combinaisons
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Ct de premire
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35 32 5 4 33 34 3 6 31 36 1
29 26 11 10 27 28 9 12 25 30 7
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DEUX FORMES PLIAGE ACCORDON Ct de seconde
L'imposition de 36 pages en une seule feuille de pliure est trs peu usit car elle rclame un papier permettant de raliser 5 plis. Il sera donc prudent, avant de l'envisager, de faire un essai de pliage. Voici, pour le cas o l'essai serait concluant, avec pliure accordon.
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Il existe, en outre, de multiples possibilits pour la ralisation d'un cachier de 36 pages en plusieurs feuilles de pliure. Mariage de 2 feuilles : 12+ 24 pages Mariage de 3 feuilles : 3 fois 12 pages 8 + 12 + 16 pages Mariages de 4 feuilles : 8 + 8 + 8 + 12 pages etc.
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Pliage : 1er au tiers 2e accodon 3e crois au tiers 4e accordon 5e crois
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4 + 8 + 8 + 16 pages
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m 6. Le pliage La plieuse mcanique se substitue au pliage la main dans tous les cas o celui-ci avre trop lent. les machines plier sont poche ou couteau et peuvent enchaner plusieurs plis pour former des cahiers. Plieuse couteau: Cest le systme le plus ancien, la pliure de fait au moyen de deux rouleaux entraneurs trs proches lun de lautre (tournant en sens inverse) et dune lame oscillante (couteau actionn par un excentrique), cette dernire introduit la feuille lemplacement du pli entre les rouleaux qui forment et entrane la feuille par leur mouvement rotatif. Plieuse poches: Ce procd de pliage est plus rcent. Sa particularit et son intrt rsident dans le fait quil permet dalimenter les feuilles pratiquement en continu. Suivant le pliage dsir, les poches peuvent confiner entre elles ou isoles. La feuille est transporte sur les chemins de roulement former de rouleaux disposs en oblique, ce qui oblige la feuille buter sur une rgle de marge servant de guide. Les plieuses poches dont le rendement est suprieur constituent le matriel principal des ateliers de pliage. Plieuse mixte: Amalgame des deux principes prcdents, les plieuses sont poches pour les plis parallles et couteau pour les plis croiss.
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Plieuse lame
Plieuse poche
Ecartage d'une brochure de 40 pages plus couvertures. L'intrieur comporte un cahier de 8 pages et deux cahiers de 16 pages encarts les uns dans les autres.
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Voyons les diffrents plis. Pli querre: Obtenu en faisant concider langle de droite sur langle de gauche, ce pliage simple nous donne un in-folio (voir les formats). Pli crois: Successions de plis querres avec rotation de la feuille entre chaque pli. Pli parallle: Successions de plis querres sans rotation de la feuille, souvent utile la place des plis croiss pour les pliages in-8 et in-16 (voir les formats). Pli roul: Obtenu en pliant toujours de droite gauche sur un point dtermin en combinaison avec les plis croiss: pliage de la srie in-12 (in-6 aussi) (voir les formats). Pli accordon: Suite de plis obtenue en rabattant langle de droite sur un point dtermin de la feuille (successivement de droite puis gauche). Pli fentre: Les plis fentre sont obtenus en rabattant successivement langle de droite puis langle de gauche sur un mme point dtermin. Une fois plie la feuille doit subir plusieurs manutentions ou transformation avant que louvrage ne soit termin. En dition, la feuille complte dautres feuilles plies elles aussi, avant que lensemble ne soit habill par une couverture. limprimeur et le monteur doivent connatre les manipulations que subisse chaque feuille plie afin de disposer les pages en consquence et donner des dimensions prcises aux blancs sparant les pages. Le cahier est lunit de base de louvrage. Il peut se composer dune ou plusieurs feuilles de pliure, encartes les unes dans les autres. le nombre de pages dun cahier est trs variable et peut aller de 4 pages une centaine. Lencartage consiste donc runir plusieurs feuilles plies en les glissants les unes dans les autres, formant des cahiers. Chaque feuille encarter porte la signature du cahier dont elle est partie, mais pour indiquer lordre dencartage, on fait suivre la signature de la premire feuille enveloppe dun astrisque, celle de la seconde de deux astrisques etc. Le fait dencarter plusieurs feuilles les unes dans les autres occasionne une chasse vers lextrieure, due lpaisseur du pli des feuilles enveloppantes. Il est donc ncessaire dvaluer un blanc de compensation qui sera rparti entre toutes les feuilles du cahier, sauf lextrieur de faon que toutes les surfaces imprimes se superposent exactement. Reste faonner louvrage ainsi assembl pour lui donner son aspect dfinitif en passant par le massicot, la brochure voire la reliure.
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Encres et couleurs
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m 1. Les encres 1 Bref historique Gutenberg et les premiers imprimeurs connaissaient les proprits de lhuile de lin rduite ltat de vernis pour faire leurs encres en la mlangeant avec du noir de fume. Pendant des sicles, les imprimeurs ont fabriqu eux-mmes lencre dont ils avaient besoin. cest laube du XIXesicle que cette fabrication a donn lieu une industrie indpendante. 2 Composition Lencre dimprimerie est compose: 1. Dune matire solide qui donne la couleur, dite pigment. 2. Dune matire fluide, visqueuse ou pteuse (et non liquide comme lencre de chine par exemple) dans laquelle le pigment est incorpor et dsign sous le nom de vernis qui sert de liant et de vhicule au pigment assurant sa fixation sur le papier. Les vernis sont obtenus par cuisson dhuile: plus longue est la cuisson, plus elle paissit. les huiles utilises: huile de rsine, huile de lin ou des huiles synthtiques. Le pigment et le colorant utiliss dans la fabrication des encres dimprimerie diffrent non seulement par leur tonalit mais galement par leur rendement et leur solidit. Cela dpend de la forme des particules, certains pigments se prsentent sous forme de petites aiguilles, dautres sous forme de lamelles. Cette proprit dtermine le choix des liants, la rhologie, la brillance, la rsistance au frottement, la transparence et bien dautres caractristiques importantes. Le vernis sera donc pntrant ou oxydable, la rticulation la chaleur, au rayon infrarouge ou rticulation auto chimique UV. Le pigment, selon sa texture et le ton obtenir, sera noble et puissant, les adjuvants seront doss en fonction du rsultat obtenir. Je passe les dtails sur la dispersion des pigments et le broyage de lencre Les additifs: Le siccatif: il augmente la rapidit de schage de lencre. Les siccatifs sont des sels mtalliques qui favorisent loxydation de lencre avec lair ambiant. Le siccatif au cobalt acclre le schage en surface et il est surnomm le siccatif triple. Le siccatif au plomb et manganse concentre leur action en profondeur et il est surnomm siccatif double. Savamment dos pour ne pas empcher lallongement de lencre afin dviter larrachage cest--dire en diminuant le poisseux et le tirant de lencre. 3 Les diffrentes sortes dencres Les encres magntiques: Elles comportent 60% 80% doxyde de fer, elles sont ainsi capables de prendre laimantation. On les utilise pour imprimer laide dun code spcial qui permet la machine lectronique, aprs magntisation de lencre de les trier et les slectionner automatiquement. Limpression doit tre ralise avec une grande prcision de reprage. Les encres sensibles (se vexent facilement;-): Elles sont employes pour limpression de fond de chque dans le but dviter la falsification. Dans ces encres, le vhicule est base de glycrine et de gomme. Les encres alimentaires: On utilise ces encres pour limpression de papier demballage de produit alimentaire (viande, fromage, beurre etc..). Les sets de table dans les pizzerias par exemple (mme si je doute que cela soit respect dans ce dernier cas). Aucune substance nocive ne doit rentrer dans leur composition. Les encres carbones Ce sont des encres dans lesquelles lagent de liaison du pigment est
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constitu par une huile spciale et une cire. Ces produits substituent une grande partie du vernis empchant le schage de lencre et permettant le dcalque. ces encres se prsentent sous forme de botes ou de pains de cire colors De lencre dans les encriers dune 4 couleurs. Du jaune au quatrime groupe, du magenta au troisime groupe, du cyan au second groupe et (quon ne voit pas sur la photo) du noir au premier groupe. Squence (ordre) de couleurs classiques sur une machine 4 couleurs. Les qualits exiges dune encre pour bien imprimer, le choix de lencre et aussi important que le choix du papier, ce choix est influenc par: - Le procd dimpression et la vitesse de production : on nutilise pas les mmes sortes dencres pour de limpression plat et limpression en continu (rotative) par exemple. - Type de machine: on nutilise pas les mmes sortes dencre pour de la typo ou de loffset. - Type de papier: par exemple un papier ultra-brillant comme le chromolux demandera des encres trs siccatives (qui schent rapidement) - Dispositif dencrage : diffrence entre les procds dencrage en offset et en srigraphie par exemple. Ladaptation de lencre un papier: La bonne adaptation dune encre son papier se mesure sa capacit : - Scher rapidement aprs son dpt. - Assurer une bonne couverture et un rendu densitomtrique optimal dans les aplats sans aggraver la tendance lengraissement des finesses. - Rsister aux frottements et ne pas ternir, ni virer de teinte sous une exposition lumineuse prolonge. - Ne pas arracher la surface du papier. - Ne pas dposer sur les parties humides de la plaque - Pouvoir se sparer en quelques millimes de seconde lors de la transmission du blanchet au papier. Les matires colorantes Elles peuvent tre soit: un pigment dorigine organique ou minrale, il est insoluble dans leau et utilis obligatoirement en typo et en offset. Lencre noire: elle renferme une pigmentation organique, son principal lment pigmentaire, cest le noir de carbone obtenu par combustion du mil de ptrole pulvris sous une flamme temprature de 1500 degrs et par la condensation de suie produite dont leau est ensuite vapore (sur le coup l vous en savez plus que limprimeur lui-mme, jen suis sr;-) les colorants sont solubles dans leau et lalcool, on les utilise en hliogravure et en flexographie. Les adjuvants Les siccatifs dont le rle est dactiver le schage Les cires que lon ajoute dans lencre pour amliorer la viscosit ainsi que la rsistance au frottement. 4 Schage des encres En typo et offset on utilise des encres grasses qui scheront par absorption dans les fibres du papier. En hlio et en flexo, on utilise des encres liquides et trs volatiles qui scheront par oxydation et par polymrisation, lencre se durcira par raction chimique sous linfluence de loxygne de lair et de la chaleur. Notons que les machines sont souvent quipes de four de schage en sortie de machine. 5 Normalisation des encres Afin de faciliter le dialogue entre les diffrents partenaires de la chane graphique (clients et professionnels), on utilise des gammes dencres normalises destines la quadrichromie/les diffrentes gammes sont: - gamme GFU (gamme franaise unifie) - gamme GEU (gamme europenne unifie) - gamme allemande DIN.
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m 2. La couleur 1 Comment a marche? La couleur est un phnomne lumineux qui disparat quand la lumire est insuffisante. la nuit linstar des chats, tous les objets sont gris et ne reprennent leur teinte que lorsquune source lumineuse (lumire du jour ou artificielle) les claire suffisamment. Les radiations lumineuses se mesurent en longueur donde, comme tous les rayons, chaque longueur donde correspond une couleur. Mais les matires physiques ont la particularit dabsorber certaines radiations et den rflchir dautres: celles que nous percevons. Ainsi dun corps qui absorbe toutes les radiations mais rflchit celles qui dterminent le rouge, nous disons quil est rouge. Sil rflchit les radiations du rouge et du jaune, on dira quil est orang. Quand un corps absorbe toutes les radiations, on dira quil est noir. Si linverse il rflchit toutes les radiations: il est blanc.
Longeur d'onde en nm 4 6
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0,01
1
nm
100
10
10
108
1010
m
mm
Rayons
Rayons X
UV
Infra-rouge
Ondes radios
Visible
400
500
600
700
Longeur d'onde en nm
2 Les couleurs fondamentales On a constat quavec seulement trois couleurs, on pouvait en les mlangeant entre elles dose variable obtenir les couleurs que lil peut percevoir. Les couleurs fondamentales sont, en imprimerie, les couleurs primaires qui servent limpression en polychromie. Entre le rouge et le jaune se trouve lorang qui rsulte du mlange des deux fondamentales, entre le jaune et le bleu vous voyez le vert mlange du jaune et du bleu, entre le bleu et le rouge cest le violet, rsultat du mlange du bleu et du rouge. Magenta, Jaune et Cyan sont les couleurs primaires fondamentales. Orange, vert, violet sont les couleurs composes (secondaires). Vous lavez donc compris: le mlange de deux couleurs primaires permet dobtenir une troisime couleur (secondaires). or il apparat que les couleurs primaires ou secondaires ont un rapport troit avec la teinte qui nest pas entre dans le mlange. On dit quelles sont complmentaires de la troisime couleur. Le vert (cyan +jaune) est complmentaire du magenta
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Le violet (cyan +magenta) est complmentaire du jaune Lorange (magenta +jaune) est complmentaire du cyan 3 Les diffrentes synthses Cyan Magenta Jaune Noir soit en anglais Cyan Magenta Yellow blacK -CMYK-: Synthse soustractive (Imprimerie offset Imprimantes) La synthse soustractive cest le nom du principe dune couleur qui se compose par soustraction de lumire, elle concerne les supports qui reoivent et rflchissent la lumire (les impressions sur papier, la peinture) Laddition des trois couleurs primaires donne du noir. Le blanc est une absence de couleur condition que le support soit blanc Rouge Vert Bleu soit en anglais Red Green Blue -RGB-: Synthse additive (tlvision/crans tube) Commission Internationale de lnergie LAB: Synthse additive Teinte Saturation Luminosit -HSL ou HSV-: Synthse additive YCrCb ou YUV: Synthse additive (photographie - tlvision) La synthse additive cest le nom du principe dune couleur qui se compose par addition de lumire, elle concerne les supports metteurs de lumire (lcran de votre ordinateur, tlvision) Laddition des trois couleurs primaires donne du blanc. Le noir est donc une absence de couleur. Les couleurs secondaires sont plus lumineuses. 4 Les couleurs en impression Concernant limprimerie, on notera que dans le principe dimpression, il nexiste pas 3 couleurs primaires mais 4 couleurs, en effet si le mlange des trois couleurs fondamentales donne du noir dans la thorie, il savre que dans la pratique, cela donne un brun fonc. Cest pourquoi la reproduction de photos en couleurs est obtenue de quatre passages dimpression. Si lon devait supprimer le noir, on obtiendrait peu de contraste et en aucun cas un noir pur. Le principe dimpression en 4 couleurs est appel quadrichromie. Certains travaux, pour des raisons de cots ou de choix personnels, peuvent tre imprims en 3 couleurs que lon appelle trichromie ou 2 couleurs que lon appelle bichromie (noir +spia par exemple). Notez galement qu propos du noir en quadrichromie, dans le cas daplat noir limpression, on a souvent besoin dun fond de soutien afin dviter le risque dengraissement des photos d une grosse charge de noir. En effet, sur une mme page, laplat demandera plus de noir que les photos quil entoure par exemple, dans ce cas on double laplat avec un tram au cyan 50%.
Noir Bleu
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Blanc
Rouge
Vert
e int Te
Saturation
5 Pantone? Pour obtenir un violet limpression, un pourcentage de trame de rouge et bleu est ncessaire, mais il est galement possible dimprimer un violet avec une seule couleur. On oublie alors les couleurs primaires et on passe par les tons directs (Pantone). Le choix dune couleur Pantone sexplique simplement par la non ncessit dimprimer 4 couleurs quand pour un imprim on a seulement besoin dun violet et dun brun par exemple. En quadrichromie, cela demanderait du bleu, du rouge, du jaune et du noir. il est possible de fabriquer ce violet et ce brun en utilisant des encres Pantone. gnralement cest le conducteur offset qui prpare ses mlanges dencres. La gamme Pantone page indique pour chaque couleur dsire: sa composition. Par exemple pour faire une encre de couleur brun fonc qui 45
Luminosit
correspond la rfrence Pantone 147C, pour 1 kilogramme dencre (cest au conducteur dvaluer selon la charge et le tirage, la quantit dencre prparer), on mlangera 636 grammes de Yellow, 93 grammes de Rubine Red et 273 grammes de Black. On touille bien tout a, on fait une touche papier pour vrifier quon est bien en osmose avec la rfrence Pantone et voil. Alors attention, le yellow et le black que lon utilise pour les mlanges couleurs ne sont pas les mmes que les yellow et black utiliss pour la quadrichromie. Les couleurs de base pour les mlanges couleurs sont toutes une gamme de tons: vert, pourpre, rubis, bleu reflex, blanc transparent etc. m 3. La photogravure 1 Bref historique Avant que celle-ci ne soit dcouverte, on a d utiliser pour imprimer en relief, dabord des clichs de bois gravs manuellement puis des clichs mtalliques gravs lacide. Les parties imprimantes taient protges des morsures de lacide par un vernis gras avec lequel on dessinait au pinceau ou la plume lillustration voire le texte. La typographie est le procd qui fut le premier utiliser la photogravure typographique, cependant son principe sapplique lensemble des procds et le mot photogravure dsigne lensemble des oprations mises en uvre pour obtenir des clichs (soit en relief, en creux ou plat) par voie photographique. Cest la conjonction de linvention de la photo, du principe du tramage des collodes (Systme dans lequel de trs petites particules sont en suspension dans un fluide) par laction de la lumire et de linvention de la trame quadrille qui permit le dveloppement de la photogravure. Elle couvre 3 domaines: La photogravure de trait (noir et blanc) La photogravure de demi-teinte ou similigravure La photogravure polychrome: trichromie et quadrichromie principalement. 2 Le principe: laide dun appareil photographique dit banc de reproduction, on fait un ngatif qui sera utilis pour la copie sur du zinc. travers le ngatif, on expose le zinc recouvert pralablement dune couche de collode bichromat, au rayon dune source lumineuse. Les rayons insolent la couche collode qui durcit l o la lumire latteint. Les parties non insoles dans le collode demeurent solubles sont alors mises nu par laction dun lavage puis mordues lacide. les parties restantes en relief cest--dire celles qui imprimeront correspondent au blanc du ngatif soit le noir le noir du document photographique Bien sr maintenant on a recours la photogravure numrique qui rassemble toutes les tapes qui aboutissent la production dun fichier (impression numrique) ou dun film (offset). Le terme recouvre tout le processus de digitalisation (scanner), puis de traitement des images (retouches graphiques, couleurs, etc.) que lon intgre ensuite un texte. On obtient ainsi des fichiers directement imprimables ou des films, utilisables en imprimerie traditionnelle. 3 Le scanner Le scanner est un systme lectronique et optique destin analyser, enregistrer et reproduire des images. il utilise pour cela un objectif, un dispositif dexposition et du film sur lequel sera enregistre la gamme des valeurs de limage reproduire dans chacune des couleurs primaires, jusquau noir. Le film ainsi trait prendra le nom du film de slection couramment appel brut de scan. le banc de reproduction classique enregistre la totalit de limage en une seule fois. Le scanner traite limage par incrment successif et absorbe linformation morceau par morceau. De fait, il est beaucoup plus souple lorsquil faut retoucher loriginal. Llectronique permet au scanner daccomplir automatiquement toutes les oprations quun photograveur mne bien avec un banc de reproduction.
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Le scanner analyse la photo puis rentre les donnes dans lordinateur. Un mince rayon lumineux balaie lensemble de la photo ou lektachrome (document photo transparent), dispos sur un cylindre ou plat (selon le type du scanner), ligne par ligne. Les cellules photolectriques transforment lnergie lumineuse quelles reoivent en courant continu variable en petites units. chaque unit est attribu un nombre (selon le degr de noirceur ou de couleur de pixels) puis ces nombres sont classs en bitmaps. On a un bitmap pour le noir et un pour chaque couleur.
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4 DPI La procdure de slection quadrichromie ne peut se concevoir quen terme dlectronique, cest--dire que toutes les donnes optiques de lanalyse sont systmatiquement traduites en donnes numriques, la dfinition dune slection est lie sa rsolution. Elle sexprime en DPI (Dots Per Inch)- PPP (Point Par Pouce) et la rsolution requise pour des travaux professionnels de qualit avoisine les 300dpi. Les images prvues pour une utilisation en 72dpi ne sont pas rellement exploitables pour la cration dun document imprim, moins dune spectaculaire rduction de taille, une image en 72dpi de 640x480 pixels en 72dpi donnera une image de 54x40mm en 300dpi Une rgle simple veut que lon numrise les images une rsolution double de la linature dimpression. Une image destine limpression en trame 150 devrait tre scanne en 300dpi. Notez galement que toute intervention consistant agrandir ou rduire une slection mmorise, ou effectuer une rotation de cette slection entranera une perte dinformation du fichier originel et donc une perte de dfinition plus ou moins perceptible. 5 Pourquoi la trame? limpression, on ne dispose que du noir et du blanc comme valeur. Grce la trame, on transforme un gris en un mlange de blanc et de petits points noirs. Lorsque lil observe se mlange, il reconstitue optiquement le gris correspondant. La linature, soit le nombre de lignes de points au pouce (2,54 mm) qui la compose, dtermine la finesse de la trame. Une affiche sera grave en trame 500 et agrandie par projection. Une photo noire, dans un journal, sera grave en trame 60 ou 80. Une brochure sur papier couch sera grave en trame 133 ou 150, le maximum tant, gnralement, de 250. Pour du papier offset on peut descendre 100 En srigraphie, on utilise des trames 50 Il existe des trames: points carrs en forme de damier, quasiment abandonnes aujourdhui pour donner des contours dimages trs durs et contrasts et des effets dchelles dans les dgrads
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points ronds, l au contraire elles se caractrisent par leur douceur dans les contours et dgrads, voire mme un peu trop Indispensable en srigraphie de faible linature (50), limitant les risques de moirage entre la trame de gravure et celle de soie du cadre dimpression. points elliptiques en forme dolive ou de losange, combine les avantages des points ronds et carrs sans en avoir les inconvnients. Des trames fantaisies sont utilises pour obtenir un effet particulier (mtal gratt, textiles, trames linaires). points composites, nes du traitement numrique de la slection de limage, le point composite la particularit dvoluer au sein dune mme image suivant son affectation, zone claire ou fonce, contours ou dgrads. trames alatoires, (ou stochastique) est un driv de trames composites, elle est constitue de micropoints de tailles et de rpartition irrgulires. Son principal intrt est dcarter tous problmes de moirage rencontrs avec les trames traditionnelles limpression quels que soient le nombre et la nature de couleurs superposes. Cela donne un rsultat assez proche de la photographie car on y dcle aucun point. Ces trames sont utilises en hexachromie (6 couleurs) sur le principe suivant: on dcompose limage en 6 couches, les quatre primaires, plus une couche de vert et dun orange presque fluorescents. Le spectre ainsi reproduit se rapproche de la conversion idale des couleurs RVB en encres imprimes. 6 Sparation des couleurs, flashage: Le flashage cest le transfert de donnes numriques sur support film destin tre insol sur une plaque offset qui sera ensuite cale en machine, un film (donc une plaque) pour chaque couleur. Notez que pour limpression numrique, on na pas recours aux films et leurs montages, puisque les plaques sont directement graves la sortie du flashage, pour schmatiser, en traditionnel on rcupre 4 films pour chacune des couleurs primaires (dans le cas dune quadri), des films que lon monte en reprage sur des plaques quon insole puis dveloppe alors quen impression numrique, on obtient directement les 4 plaques. (voir aussi chapitreI, procd offset) Chaque couleur est spare par la flasheuse via un RIP (Raster Image Processor) un processeur interprtant le code PostScript pour produire une image au trait de chaque film, de faon transformer une image CMYK en quatre films: cyan, magenta, jaune, noir. Les quatre films apparaissent sous forme de niveaux de gris de diffrentes intensits. Il faut bien sr respecter lordre des films pour chaque couleur avec chaque couleur correspondante. 7 Linclinaison des trames? Les trames mcaniques traditionnelles supportent trs difficilement plus de quatre superpositions, il faut composer avec les orientations classiques et affecter aux couleurs supplmentaires des orientations qui prsentent le moins de risque de battement avec les autres couleurs, lidal dans le cadre dune impression 6 couleurs tant le recours aux trames alatoires. Notez que cest surtout la diffrence dorientation qui compte (15 minimum entre chaque couleur pour limpression offset), dans lexemple dinclinaison des trames du graphique ci-dessous : le noir est 45 le magenta 75 le jaune 90 le cyan 105 Mais on rencontre aussi les angles de trames suivants: le noir 75 le magenta 45 le jaune 90 le cyan 15
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En srigraphie, elles peuvent tre encore diffrentes. Une mauvaise orientation de trames entrane un effet de moirage comme lexemple ci-dessous:
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L preuve et les tons directs Pantone: Reste que lorsque vous travaillez sur votre ordinateur, vous ne pouvez vous faire une ide exacte du rendu final de limprim Les couleurs ne peuvent tre les mmes sur un support qui met de la lumire (votre cran) et un support qui la rflchit ou labsorbe (le papier), il ne faut pas vous fier ce que vous avez lcran (sans compter que chaque cran dordinateur est gnralement calibr diffremment). De mme quune mme couleur naura pas le mme rendu suivant que le papier est mat ou brillant, cest pourquoi il vous faut avoir porte de main - concernant les tons directs - un nuancier Pantone avec les rfrences correspondantes pour les papiers mats et papiers brillants, le nuancier Pantone formula guide (Pantone Matching System) avec C/U (Coated-couch/Uncoated-non couch) fera laffaire. Optez galement pour le nuancier Pantone Euro indispensable pour trouver lquivalence dun ton direct pour un imprim quadri (traduction en benday - pourcentage de couleurs primaires - dans le cas dun ton direct rimprim en quadri), en effet il nest pas rare quun client donne une rfrence Pantone (pour un logo par exemple) pour un imprim qui sera trait en quadrichromie (sans impression de couleur Pantone en ton direct). Le seul moyen davoir une ide de ce que lon obtiendra la sortie de machine reste lpreuve. Encore une fois il ny a pas de systme dpreuvage idal mais le recours des systmes analogiques (Matchprint ou Cromalin) ou numrique (Colibri, Iris, Rainbow, Epson etc.) savre indispensable pour ne pas avoir de mauvaises surprises au tirage. Alors, voil Nous avons fait le tour de la thorie et vu les points principaux, maintenant vous savez, ce quest une imposition, les diffrentes sortes de papier, comment on imprime en quadrichromie, ce quest un ton direct, les diffrents procds dimpression, les noms et appellations grce au glossaire, etc. Bref, vous en savez maintenant plus que votre imprimeur sur lhistoire de limprimerie et vous pourrez tout moment consulter ces 3 premiers chapitres sur limprim si besoin est, un terme employ par votre imprimeur qui vous chapperait par exemple.
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PAO & Prpresse Sommaire

Une brve histoire de lobjet imprim

Les procds dimpression

Cylindre de contre pression

Cylindre porte blanchet

Cylindre porte plaque

Cylindre porte clich

Feuillets en largeur (format l'italienne ou format oblong).

Format en hauteur (format la franaise). Axe de retournement

Angle de la marge Prise Ct de premire

UNE FORME EN RETIRATION

Pliage : 1 pli // hauteur

Pliage : 1er au tiers 2e roul

Pliage : 1er au tiers 2e accordon

UNE FORME EN RETIRATION ATTENTION : retiration culbute 3

UNE FORME EN RETIRATION

Pliage : 2 plis croiss

Pliage : 1er au tiers 2e roul 3e crois

DEUX FORMES PLIAGE ACCORDON

Ct de premire 7 1 Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois

Pliage : 3 plis croiss dcouronnement aprs pliage

UNE FORME EN RETIRATION

UNE FORME EN RETIRATION

Pliage : 3 plis croiss

Ct de premire UNE FORME EN RETIRATION

Pliage : 4 plis croiss mais avec le 1er au tiers et retournement au 3e pli.

Pliage : 1er au tiers 2e roul 3e crois 4e conomique

Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois 4e conomique

14 Pliage : 1er au tiers 2e accordon 3e crois 4e crois

DEUX FORMES PLIAGE ROUL

pliure est trs peu usit car elle rclame un papier

DEUX FORMES PLIAGE ACCORDON Ct de seconde

Pliage : 1er au tiers 2e accodon 3e crois au tiers 4e accordon 5e crois

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