Reini Elizabeth Sandoval Pimentel Cine y literatura en las vanguardias Mster en Literatura Espaola e Hispanoamericana.

RELACIN ENTRE CINE Y POESA EN: YO ERA UN TONTO Y LO QUE HE VISTO ME HA HECHO DOS TONTOS DE RAFAEL ALBERTI.

COMENTARIO DE CITA TRISTE DE CHARLOT.

En el presente trabajo se pretende realizar un acercamiento a lo que fue, es y seguir siento para la cultura espaola la generacin del 27, con la finalidad de destacar como la puesta en escena de varias producciones cinematogrficas en aquella poca influy de forma significativa en la produccin literaria de los jvenes intelectuales que formaban parte de dicha agrupacin, la cual se dio a conocer con el nombre de la generacin del 27.

Muchos intelectuales y profesionales en diversas reas del saber han utilizado el trmino de la generacin del 27 para referirse a un grupo de jvenes intelectuales que lograron para los aos 20 entremezclar las diversas ramas del arte (literatura, pintura, msica y cine), entre los cuales se encuentran los siguientes: Luis Buuel, Salvador Dal, Federico Garca Lorca, Rafael Alberti, entre otros. La bsqueda constante por lo nuevo y esa sed de cambios que senta ste grupo de jvenes intelectuales trajo como consecuencia una transformacin en la cultura espaola, la experimentacin en las diversas reas del arte le permiti crear el movimiento de las vanguardias.

La llegada del cine a Espaa le permiti a ste grupo de jvenes intelectuales encontrar en el nuevo medio un aliado y un poderoso estmulo para la renovacin que buscaban de forma continua y esa fascinacin se proyecto a lo largo de toda su carrera literaria.

Una vez que se pusieron en contacto estas dos artes (cine y literatura) empezaron a surgir las grandes producciones.

El 1929 fue un ao clave en lo que se refiere a las relaciones entre cine y poesa. Se trata de un verdadero annus mirabilis, ya que durante el mismo se publicaron los poemas de Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, de Rafael Alberti. Pero tambin fue el ao en que se realiza y estrena Un chien andalou (Un perro andaluz) de Luis Buuel, con guin del propio Buuel y Dal, la cumbre del cine surrealista y una de las grandes pelculas poemticas de la historia del cine. Lo que trajo como consecuencia probablemente la produccin de Lorca el guin de Viaje a la luna en reaccin por lo que haba ledo y odo sobre el estreno de un perro andaluz. 1

En la poca de las vanguardias y muy especialmente en la poca del surrealismo, el cine era considerado, de hecho una nueva forma de poesa visual, con sus inslitas metforas, y sus ritmos cinticos 2 , los nuevos nombres de Ren Clair, Ger Maine Dullac, Gavalcanti y Epstein-escribe Alberti en La arboleda perdida-se despliegan ante nuestros ojos en un desfile de imgenes sorprendentes, montaje de imprevistas y absurdas metforas muy en consonancia con la poesa y la plstica europea del momento3 , es evidente la aceptacin e importancia que tuvo el cine en aquella poca para esos jvenes, por entender que a travs del mismo podan lograr nuevas alternativas dentro del arte.
_______________________________________________________________________________ 1 . Jambrina Garca, Luis. La elocucin del cine mudo: Cine y poesa en Rafael Alberti. Clarn. Pg. 14. 2. Ibdem, pg. 15.

En ese momento todo lo que sus ojos podan observar a travs de la pantalla ellos eran capaces de proyectarlo en sus producciones literarias, dejando en cada una de las mismas impregnada ese rasgo caracterstico que era la fascinacin por el cine. De tal modo que el mismo Buuel lleg a considerar que el cine pudiera ser instrumento de poesa.

Los constantes cambios en el mundo del arte cada vez eran ms frecuentes y ya para el ao 1927 con la aparicin del The jazz Singer (el cantor de jazz) que se lanz de manera oficial en el ao 1930, el cine mudo pese a su gran aceptacin y el boom que haba causado en su momento empezaba a tener su primera crisis, con la obra el cantor de jazz el cine mudo empez a verse amenazado. Ante tal situacin los jvenes intelectuales que sentan fascinacin por el cine mudo empezaron a reaccionar.

Esta fue la razn fundamental para que Rafael Alberti empezar a realizar sus poemas tal como nos lo plantea el Dr. Luis Garca Jambrina en su artculo la elocucin del cine mudo: Cine y poesa en Rafael Alberti: Y ya sabemos que los cmicos del cine mudo no van a poder sobrevivir, por lo general, a la llegada del sonoro. De ah que los poemas de Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos puedan considerarse tambin una especie de elega anticipada por la inminente desaparicin del cine mudo, un tipo de cine con el cual Alberti tiene bastante afinidades.
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Dentro

del contenido de dichos poemas ese sentir del autor se muestra presente, debi a que a travs de los mismos se puede identificar una melancola y a la vez una gran nostalgia por esos personajes del cine mudo tales como: Harold Lloyd, Buster Keaton, Harry Langdon y Charlot, entre otros.

_____________________________________________________________________________________________________________________ 3. 4.

Alberti, Rafael. La arboleda perdida. Libros I y II de memorias. Barcelona: Seix Barral, 1975, Pgs. 278-79.

Jambrina Garca, Luis. la elocucin del cine mudo: Cine y poesa en Rafael Alberti. Clarn. Pg. 15.

Estos poemas aparecieron por primera vez en diversos nmeros de la Gaceta literaria, la cual era la revista oficial de las vanguardias con el titulo general Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos. A tres de ellos le aadi el pie de nota: Libro prximo, as titulado.
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Las producciones literarias que dedic Alberti a sus tontos predilectos

estaban basadas en que l los consideraba verdaderos ngeles de carne y hueso6, su fascinacin se iba mucho ms all de lo que reamente eran ellos en el cine, a travs de la imaginacin el los proyectaba tal cual como l quera que fueran en la realidad.

La obra de Alberti es considerada como una de las ms importantes dentro de la literatura espaola en los aos 20, porque en ella se pone de manifiesto ese gran contraste que se llev a cabo entre cine y poesa, y como se entremezclaron dos ramas del arte que parecan ser distintas y de cierto modo resultaron ser similares.

Segn las consideraciones de Juan Jos Domenchina el libro Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos es un libro muy triste7. Otra valoracin de la obra la realiza el crtico que ha escrito hasta le fecha el mejor ensayo sobre la misma, C. A. Prez, l cual insiste en que los poemas de Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos ocupan un lugar coherente en la obra del poeta.Y propone que es destacable ver las angustias del Alberti de Sobre los ngeles8, obra escrita con anterioridad a la antes mencionada.

_________________________________________________________________________ 5 . La Gaceta literaria, nm. 62, 15 de julio del 1929. Vase la imprescindible bibliografa de Robert Manast, Essai de bibliographie de Rafael Alberti, Bulletin Hispanique, Vol. LVII (1955), Pg. 152. 6-8 . Alberti, Rafael. La arboleda perdida. Libros I y II de memorias. Barcelona: Seix Barral, 1975, Pgs. 279.

Es notorio segn las consideraciones de quienes han estudiado su estilo y su obra que cuando Alberti se re, su sonrisa es dura, amarga e ironica9. Otro de los que realiz aportaciones significativas en cuanto a la valoracin de la obra y el estilo de Alberti fue Jos Bergamn en 1929, refirindose especficamente al titulo que le haba colocado Alberti a la coleccin de poemas, expresando lo siguiente: de esta cita calderoniana ha arrancado el poeta Rafael Alberti una nueva forma, entre lirica y cmica, de la burla de faz claramente potica10, poniendo de manifiesto con esta frase aquella transformacin que haba sufrido el poeta al tener contacto con la nueva forma de arte de la poca (cine), y a la vez resaltar el uso que el autor hacia de forma constante de la burla, la irona y el desencanto a la hora de escribir sus poemas.

Esa relacin que existe entre cine y poesa en la obra de Rafael Alberti resulta ser evidente cuando l mismo en el ao 1967 expresa y a la misma vez afirma que l escribi los poemas Yo era un tonto y lo que he visto me ha hechos dos tontos con elementos de las propias pelculas de Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd y otros cmicos menores11, pese a esas afirmaciones no se puede pretender que sus obras sean fieles retratos a dichas producciones cinematogrficas, sino ms bien fueron el punto de partida para el poeta poder hacer uso de varios elementos del cine dentro de sus poemas, planteados desde otro punto de vista. Lo que podra decirse, ms bien es que esos poemas son la interpretacin a cada una de esas escenas que el pudo ver proyectadas en las pantallas en ese momento, con una valoracin meramente subjetiva.
________________________________________________________________________________________ 7. Domenchina, Juan Jos. Crnicas de Gerardo Rivera. Madrid: M, Aguilar, 1935, Pg. 245. 9. Alberti, Rafael. Sobre los ngeles. Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos. Madrid: Ediciones ctedra, 1981. Pg. 30.

Alberti lo que intentaba hacer a travs de sus obra era lo mismo que Antonio Espina en Pjaro pinto
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crear un estilo, una clave la cual le permitiera capturar en palabras las

caractersticas, el ritmo, los manierismos, la realidad psicolgica de cada uno de esos personajes por los cuales senta admiracin.

Todo en la vida de ste poeta tena una razn de ser, el titulo que eligi para la coleccin de sus poemas no fue producto del azar, la eleccin la realiz porque l se senta identificado con esta frase, la cual pertenece a la obra de Caldern de la Barca Las hijas del aire , dicha frase se encuentra en la primera parte, del acto primero (I), donde dice Chato, el gracioso, a Menn: Yo era un tonto y lo que he visto me ha hechos dos tontos;. No era slo fascinacin por estos personajes del cine mudo, l mismo se lleg a sentir identificado con ellos, razn por la cual decide llamarse tonto y hace la eleccin de sta frase.

COMENTARIO: CITA TRISTE DE CHARLOT

Esta poesa form parte de la primera edicin de Cal y canto, la cual aparece publicada por primera vez en la revista de occidente en 1929. En ste mismo ao se celebr el cine club el 4 de mayo y all la recit junto a dos ms, tiempo despus la volvi a publicar, sin la dedicatoria con la que los public al principio, tan solo bajo el titulo de Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, esta publicacin se llev a cabo en la Gaceta literaria en la numeracin 64, el 15 de agosto del mismo ao.
________________________________________________________________________________________ 10. Bergamn, Jos. De veras y de burlas. La Gaceta literaria. Nmero 71, 1 de diciembre del 1929. 11. Alberti, Rafael. Poesa (1924-1967). Madrid: Aguilar, 1977. Pg. 413.

La poesa es el resultado de la interpretacin de la tristeza que senta Charlot quien haca el papel de sastre en The count (1916), cuando esperaba hasta dormirse, a la coqueta Georgina y sus amigas, quienes no le hacan caso, ni mucho menos se tomaban en serio las invitaciones que Charlot le haca para cenar con ellas. Al utilizar la mariposa en el primer verso (I) de la segunda estrofa La mariposa ignora la muerte de los sastres,13, el autor trata de captar la inmortalidad de Charlot, quien carece de pasado y futuro14 segn Fernando Vela quien escribi en 1928 lo siguiente: Charlot guarda en su bolsillo la rata mecnica, el lente tieso, el ratn y el gato.15 En un solo verso el autor trata de recoger todo lo que Charlot proyectaba en La quimera de oro, donde l era vctima de los juegos de Georgina y de un perro. En esta escena Georgina lo escoge como pareja de baile para despreciar a Jack; en pleno baile, a Charlot los pantalones se le caen y los asegura con una cuerda de la que est atado un perro, el pobre Charlot se cae cuando el perro intenta perseguir a un gato. En el verso (5) Mi edad, seores, 900.000 aos16 la palabra seores y caballero en el verso (11) Lo ms triste caballero, un reloj;17, es el equivalente verbal de la costumbre corts de quitarse el hongo cuando saluda a alguien. Otro elemento de importancia en la obra de Alberti que hace alusin a La quimera de oro, es el reloj que aparece en los versos (11) Lo ms triste, caballero un reloj 18 y (12) ________________________________________________________________________
12. Espina, Antonio. Pjaro pinto. Madrid: Revista de Occidente , 1927. Pg. 7. 13. Alberti, Rafael. Sobre los ngeles. Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos. Madrid: Ediciones Ctedra, 1981, Pg. 161.

Las 11, las 12, la 1, las 219 objeto utilizado por Charlot para derrumbar a Jack y luego se puede observar como un reloj marca el paso lento de las horas ms all de la medianoche, mientras esperaba en vano a Georgina. Cuando el autor utiliza el trmino bomberos en el verso (16) luna de holln de los bomberos 20 se est refiriendo a una pelcula que llevaba el nombre de Charlot bombero ( The fireman) la cual se realiz en 1916. Para poner de manifiesto el mal uso y el aprovechamiento que muchos imitadores tales como: Billy Reeves, Billy Ritchie y Billy West hacan de la enorme popularidad y aceptacin que tena tanto el traje como los ademanes de Charlot, dentro de su poesa Alberti en el verso (18) un traje igual al mo se hasta por el campo 21 utiliz esta parte para dejar ver claro que todo lo dems era una imitacin que giraba en torno a el verdadero personaje (Charlot), por el cual l senta gran fascinacin.

As como tambin en el verso (20) Es que nieva, que nieva22 hasta el (23) Muy tarde es ya para cenar estrellas23 vuelve hacer alusin a La quimera de oro donde unas fuertes neviscas obligan a Charlot y a su compaero Big Jim a refugiarse en una choza de madera que estaba ocupada por Black Larsen.

____________________________________________________________________________________ 14. Vela, Fernando. Charlot. Revista de Occidente, vol. XX, nm. LIX, 1928, Pg. 236. 15. Ibdem, Pg. 232.

En los versos (24) Pero podemos bailar, rbol perdido24 y (25) Un vals para los lobos,25. Es poeta se imagina a Charlot bailando con un rbol o entreteniendo a los lobos con un vals, subraya tanto la soledad como la tristeza oculta del payaso, tal como se ve en el baile de los panecillos en La quimera de oro donde tambin baila con Georgina.

En el verso (26) para el sueo de la gallina sin las uas del zorro26 se est refiriendo al episodio donde Big Jim, en sus alusiones causadas por el hambre, se imagina a Charlot transformado en un gallina gorda, y la persigue con un hacha y un cuchillo.

Tanto en el verso (27) Se me ha extraviado el bastn27 como en el verso (30) Mi sombrero, puos 28 se habla de las prendas imprescindibles al traje y la personalidad del personaje central que es Charlot.

________________________________________________________________________________________ 16. Alberti, Rafael. Sobre los ngeles. Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos . Madrid: Ediciones Ctedra, 1981, Pg. 161. 17-18-19-20. Ibdem, Pg. 162.

Para finalizar su poesa Alberti en el ltimo verso en la farmacia se evapora un cadver desnudo 29 hace uso del elemento de la farmacia para asociarlo con la muerte tal como lo hizo Lorca en El publico donde escribi: Y las farmacias estn abiertas para la agona30

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21-22-23-24-25-26-27. Ibdem, Pg. 163. 28-29. Ibdem, Pg. 164. 30. Lorca Garca, Federico. El pblico. Barcelona: Seix Barral, Pg. 137

En conclusin se podra decir que Alberti como aficionado al cine que era, lo que hizo fue plasmar a travs de sus poemas esa gran admiracin, fascinacin y deleite que senta por esos cmicos (Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd y otros cmicos menores) del cine mudo, respetando la individualidad de cada uno de ellos, enfocndose solamente en captar su esencia, para luego a travs de su obra darle voz y permitirles hacer lo que en las pantallas ellos no podan. Alberti encontr en el cine mudo una nueva forma de ver la vida, a tal grado fue su fascinacin que l mismo se lleg a considerar como un tonto, pero no cualquier tonto, sino ms bien un tonto que poda ver todo a su alrededor desde otro ngulo, el cual le permita crear y a la vez lograr producciones en el mundo del arte consideradas significativas dentro de la cultura espaola. l entendi que esa mezcla entre burla, irona y el uso recurrente de lo grotesco le abra las puertas a una crtica de forma distinta a la que se tena por costumbre en la poca, porque el consideraba que los verdaderos tontos eran aquellos que se crean de la alta sociedad tontos por desgracia y posicin social, mientras que esos cmicos eran para l ngeles de carne y hueso .tontos solo de gracia y oficio. Y qu mejor forma de demostrar esa admiracin que la realizacin de un conjunto de poemas como homenaje a esos grandes personajes del cine mudo bajo el titulo Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos, en los cuales es evidente esa mezcla entre cine y literatura, por ser el resultado de la valoracin subjetividad que realizaba Alberti de las proyecciones cinematogrficas del momento al que perteneca, tratando de interpretar cada una de ellas y darle voz a sus personajes favoritos.

BIBLIOGRAFIA
Alberti, Rafael. La arboleda perdida. Libros I y II de memorias. Barcelona: Seix Barral, 1975. ----------- Poesa (1924-1967). Madrid: Aguilar, 1977. -----------. Sobre los ngeles. Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos. Madrid: Ediciones ctedra, 1981. Bergamn, Jos. De veras y de burlas. La Gaceta literaria. Nmero 71, 1 de diciembre del 1929. Domenchina, Juan Jos. Crnicas de Gerardo Rivera. Madrid: M, Aguilar, 1935. Espina, Antonio. Pjaro pinto. Madrid: Revista de Occidente , 1927. Jambrina Garca, Luis. la elocucin del cine mudo: Cine y poesa en Rafael Alberti. Clarn. Pg. 14. Lorca Garca, Federico. El pblico y comedia sin ttulo. Dos obras teatrales pstumas. Barcelona: Seix Barral, Pg. 137 Manast, Robert Essai de bibliographie de Rafael Alberti, Bulletin Hispanique, Vol. LVII (1955), Pg. 152. Vela, Fernando. Charlot. Revista de Occidente, vol. XX, nm. LIX, 1928, Pg. 236.