Espaa fue incorporndose lentamente al romanticismo.

Las nuevas ideas le llegaron por diversos caminos: los viajeros romnticos, los exiliados Fernandita, libros y noticias que se filtraban sobre lo que pasaba fuera. Y las traducciones al castellano de obras romnticas importantes que realiz la generacin anterior. Se tradujeron las obras importantes de Rousseau, Chateaubriand, Voltaire, Hugo, Dumas, San o Su entre otros franceses; Young, Richardson, Asan, Byron, Scott, etc. entre los ingleses; y entre los alemanes, Bohr sede Faber difundi las ideas romnticas de Scheler sobre el teatro. Se tradujo a Goethe (Werther, Fausto), a Schiller, Hoffman; Manzo ni entre los italianos; Cooper e Irving entre los norteamericanos, etc. La imagen de Espaa Los extranjeros tendieron siempre a considerar a Espaa como un pas tpicamente romntico, bien por la pervivencia del espritu caballeresco, del apego a la tradicin, por el sentimiento patritico, por la actitud apasionada y aventurera ante la vida simbolizada por don Quijote o Don Juan, o bien por un Siglo de Oro dedicado a la accin desbocada, el desprecio a las reglas clasicista, el espritu religioso y ertico, y las mujeres hermosas y sensuales. Por todo ello hicieron los extranjeros de Espaa una fuente de inspiracin, un modelo imitable de romances populares, de hroes como el Cid, de dramaturgos como Caldern, que situ la idea cristiana en el centro de su obra. Aunque, en el otro extremo, tambin se vio esta poca pasada espaola de la Inquisicin como un modelo de fanatismo condenable. Los extranjeros encontraron tambin en Espaa un presente heroico antinapolenico, la pervivencia en ruinas del arte romnico y gtico, y un pueblo primitivo: generoso, fantico y rebelde, con sus curas y guerrilleros, sus bandidos y sus guapas, seres sobrevivientes de un mundo ya desaparecido en los pases avanzados. Espaa era para ellos un museo real y viviente, con notas exticas rabes. Multitud de escritores romnticos europeos viajaron a Espaa y escribieron sobre sus tierras, hombres, literatura, tradiciones. Y Londres o Pars acogieron a gran nmero de refugiados espaoles que huan del absolutismo fernandino, lo que favoreci sin duda su formacin romntica y posteriormente la difusin de las ideas romnticas en Espaa. La generacin romntica Los aos gloriosos del romanticismo espaol van de 1834 a 1844. Con la muerte de Fernando VII acaba el absolutismo y madura un depsito de ideas que han ido introducindose en Espaa desde 1800 por lo menos. En una dcada el romanticismo transforma el panorama cultural, social y poltico espaol. Se inicia con una obra de teatro, La conjuracin de Venecia de Martnez de la Rosa, y acaba con Don Juan Tenorio de Zorrilla. Entre estas dos fechas escriben Larra, Espronceda, Zorrilla, etc. E. Allison Prees admite la existencia de una generacin romntica, pero niega que hayan tenido conciencia de grupo con una intenciones, unos objetivos determinados y una estrategia para lograrlos. Por eso lo ve como un movimiento con escasa vitalidad. R. Navas sita el fin del neoclasicismo hacia 1830; el romanticismo entre 1830-50; el postromanticismo entre 1850-75; y el realismo entre 1875-98. La generacin romntica incluye el grupo de los "viejos", nacidos antes de 1800 (Martnez de la Rosa, Duque de Rivas, Fernn Caballero, Bretn de los Herreros, etc.); y el de los "jvenes", nacidos entre 1800-1810: Larra, Espronceda, Gil y Carrasco, Arolas, Ventura de la Vega, etc.

Los primeros son los hombres de las Cortes de Cdiz, responsables de la Constitucin de 1812. Comenzaron su carrera como neoclsicos y se hicieron romnticos en la emigracin. Introducen el romanticismo en Espaa. Los segundos todava reciben la educacin neoclsica del buen gusto y la moderacin, pero son liberales entusiastas y llevan al romanticismo el entusiasmo juvenil y el ardor. Los mejores murieron temprano, como Larra y Espronceda. Tambin puede hablarse de un tercer grupo, los nacidos entre 1810-20. Se educan en pleno fervor romntico y admiran a Larra y Espronceda.Son favorables a un orden estable, buscan un romanticismo menos agresivo, ms histrico y tradicional, ms conservador. Han vivido las guerras carlistas y las luchas entre moderados y progresistas. Adolecen de un cierto desencanto por las ideas radicales. Son los Zorrilla, Campoamor, etc. Aunque les separar treinta aos a unos de otros, aunque cada uno hizo una literatura con matices propios, aunque no hubo un lder claro (casi lo fue Espronceda), es evidente que llevaron a cabo una transformacin importante en la sociedad y en la literatura. Romanticismo, Siglo de Oro e Ilustracin Peers entre otros trat de probar que el Siglo de Oro espaol ya fue romntico, y que en Espaa es rastreable un cierto romanticismo a travs de todo el XVIII. Pero pese al respeto y admiracin por el pasado nacional y la dramaturgia anticlsica de Lope y Caldern, los romnticos comprendieron que la tradicin se haba quedado anticuada al no haber sido adaptada a lo largo del XVIII a las ideas modernas. No la rechazaron en bloque, sino que la depuraron y aceptaron lo aprovechable, pero relegaron al Siglo de Oro a su verdadero lugar, la historia definitivamente pasada. En cuanto a la tradicin ilustrada, cuando Alemania e Inglaterra ya eran romnticas, Espaa estaba bastante lejos de serlo, y el programa de modernizacin del pas emprendido por los ilustrados segua siendo atractivo. Los romnticos espaoles sintieron simpata por el programa ilustrado, en el que se educaron: amor a la cultura y al progreso, afn de mejoras, el sentido social, el odio a la supersticin y el fanatismo religioso y el impulso hacia la europeizacin. En literatura heredaron de los ilustrados elementos prerromnticos como el sentimentalismo de la comedia lacrimosa (Jovellanos), la comedia de costumbres burguesas (Moratn), el orientalismo de los romances heroicos y de las Poesas Asiticas del Conde de Noroa, la meditacin filosfica y social, el amor a la naturaleza (Melndez Valds), el pesimismo (Cienfuegos) y el patriotismo liberal de Quintana. De la Ilustracin rechazaron el afrancesamiento y el despotismo del rey absoluto, y las reglas clasicistas para el arte, pero la Ilustracin fue el subsuelo sobre el que creci el romanticismo. Romanticismo y liberalismo Se ha dicho que existe un romanticismo conservador que enfatiz las bellezas del cristianismo, el esplendor del pasado, la importancia de la historia, la utilidad de la monarqua. Pero aunque no en todos los casos, en general este tipo de romanticismo tambin era liberal. Porque el liberalismo acogi en su seno dos tendencias: la conservadora y la progresista. El pasado fue utilizado por la primera para evitar que la revolucin se desbordara, pero nunca neg el principio de libertad. El reaccionarismo estaba en fernando VII y el carlismo, y los romnticos, en general, no fueron ni lo uno ni lo otro.

Por tanto, el romanticismo espaol nunca fue reaccionario, si acaso conservador en una de sus vertientes, pero dentro del liberalismo. Porque ser romntico y liberal era estar a la altura de los tiempos, como haba dicho Vctor Hugo: el romanticismo es el liberalismo en literatura". La misin de la generacin romntica fue modernizar Espaa: democratizarla, europeizarla, abrirla a la libertad en un momento de decadencia, cuando el Imperio se hunda, y contra una fuerte reaccin. Por eso nuestro romanticismo es a veces atrevido, revolucionario (Larra, Espronceda), y otras veces moderado (Zorrilla). Temas romnticos Los romnticos espaoles expresaron su visin del mundo a travs de unos cuantos temas que coinciden bsicamente con los del romanticiso europeo. Los adaptaron a la idiosincrasia del pas. Cabe agruparlos en tres grandes categoras: 1. La Historia La literatura romntica es en gran parte histrica. Se interes por la historia nacional como fuente de inspiracin, a diferencia de los clasicistas. Algunas obras historicistas son mero divertimento, pero otras quieren abordar los problemas y sentimientos del tiempo del autor, de modo que la historia se convierte en espejo reflector del presente: Macas, de Larra; La conjuracin de Venecia, de Martnez de la Rosa. El seor de Bebible, de Gil y Carrasco, forma parte de un grupo de obras enaltecedoras del ideal regionalista del momento, en este caso de exaltacin de El Bierzo (Len); pero tambin hay que tener en cuenta las creaciones romnticas catalanas, donde el pasado sirve para reivindicar una lengua y una cultura moribundas. Dentro del medievalismo triunfante reviste importancia el mundo rabe, oriental. El orientalismo de los romnticos europeos cobra en Espaa un matiz patritico pues el mundo rabe era parte de nuestra historia, as por ejemplo las intrigas decadentes del reino de Valencia en Los amantes de Teruel de Hartzenbusch. 2. Los sentimientos 2.1. El amor Fue uno de los valores clave para nuestros romnticos. No el amor racional y sometido al control de lo conveniente, sino un amor desatado, furioso y ciego, que tiene poco que ver con la realidad y que se ha convertido en un fenmeno subjetivo, de carcter posesivo y neurtico. Este sentimiento se reviste del tono sentimental o del pasional. El primero es una actitud melanclica, de tristeza ntima, de ensueo irrealizable del alma tmida del poeta frente a una amada imposible: Pastor Daz, Gil y Carrasco y, luego, Bcquer. El amor pasin lo encarna Larra. Surge de repente y se plantea en trminos de todo o nada. Rompe las convenciones sociales en nombre de la libertad de amar. Suele acompaarlo la muerte trgica, como en Don lvaro de Rivas, El trovador de Garca Gutirrez o Los amantes de Teruel de Hartzenbusch. Tambin, si no acaba trgicamente, le sucede el desengao, la desilusin, la irona romntica o el cinismo de Campoamor. Muy poco frecuente fue el amor ertico, que se complace en el gozo sexual y en su

CARACTERSTICAS GENERALES. Inspiracin en las obras de la poca clsica, que se tienen por perfectas y definitivas. Aspiracin a una belleza ideal, nacida de la exacta relacin de las partes, segn medidas dadas por la razn. En las artes plsticas: dibujo impecable, contornos cerrados, volmenes modelados de modo que da la ilusin de redondez de los cuerpos; colorido suave y composicin simtrica y esttica. ARQUITECTURA: Se caracteriz por la simetra, la elegancia y la sobriedad, el empleo de un solo orden (drico, jnico o corintio, en lugar de la superposicin barroca); adems del nfasis sobre los valores lumnicos, la divisin tripartita de la fachada con tmpano central, la eliminacin del color, el gusto por los arcos de triunfo y las columnas conmemorativas. ESCULTURA: Los escultores centran su inters en los ideales estticos y los procedimientos tcnicos de la estatuaria antigua. El italiano Canoa fue el ms destacado, seguido del dans Thorvaldsen, educado en Roma; otros representantes de la poca son: Bartolina, Ruda, Pradera, Flamen, entre otros. PINTURA: Tom como modelo la estatuaria antigua y el siglo XVI italiano (Rafael). El artista que contribuy de modo definitivo a afirmar el nuevo estilo fue David, quien influy en artistas franceses de la talla de Ingres, Gerard y Prudhon. En E.E.U.U. la influencia italiana e inglesa se fundieron.