Cuartetos de cuerda I II III del compositor costarricense Eddie Mora Texto: Ekaterina Chatski Investigadora Universidad de Costa Rica

ca shatska @gmail.com 1. Introduccin La forma de abordar el gnero musical cuarteto para instrumentos de cuerda en el camino creativo de muchos compositores, remite sensiblemente a la superacin de diferentes hitos en la vida. La senda histrica de este gnero musical, desde el hecho de hacer msica en los palacios de la aristocracia en el siglo XVIII, hasta llevarlo a las salas de concierto, donde estos se ejecutaban en pequeos recintos de cmara para un pblico selecto (en contraste con el popular gnero de la pera a finales de la poca del romanticismo), define los elementos estilsticos de un cuarteto de cuerda. Es decir, el carcter ntimo camerstico de un cuarteto de cuerda mueve a un compositor escribir una obra musical con matices delicados, expresando escenas vivenciales desde lo ms profundo de su alma. Este acercamiento al gnero de cuarteto de cuerdas se puede observar en el recorrido creativo del compositor costarricense Eddie Mora. Su primera obra para cuarteto de cuerdas aparece hasta el ao 2005, partitura que forma parte de varias obras enlazadas bajo el ttulo Retratos. El ttulo Cuarteto de cuerdas N. 1 lo recibe posteriormente, cuando aparecen sus otros cuartetos, entre los aos 2008-2009. As las cosas, el Cuarteto N. 1/Retrato V data del ao 2005, el Cuarteto N. 2 y el Cuarteto N. 3 son de los aos 2008 y 2009, respectivamente. Al escuchar las tres composiciones de cmara juntas desde una primera audicin, se puede percibir la metamorfosis creadora de Mora. Si su primer cuarteto est presentado con colores claros, tan caractersticos en su primer perodo creativo,

sus dos ltimos estn impregnados de dramatismo, conducen al compositor hacia la reflexin en torno de la forma musical misma. En el segundo y tercer cuarteto se muestra un principio dramatrgico del desarrollo de los temas principales, llevndolos a la transformacin caracterstica propia del gnero dramtico-teatral. En el ltimo cuarteto, el compositor empieza un nuevo proceso de asociacin y unin entre s de las tendencias musicales y literarias. Ahora bien, analicemos cada cuarteto por aparte. 2. Cuarteto N. 1 / Retrato V (2005) 2.1 Historia de creacin del cuarteto A la aparicin del primer cuarteto, Retrato V, preceden dos acontecimientos en la vida del compositor, uno de los cuales influy en la seleccin del material musical y, el otro, en la escritura, pensada para este ensamble. Respecto del primer acontecimiento, el compositor dio curso a una invitacin de musicalizar el proyecto 40 aos del Premio Magn, impulsado por el Ministerio de Cultura y Juventud en el ao 2003. A partir de esa propuesta, el compositor escoge varios elementos musicales, cuya naturaleza propone un acercamiento al simbolismo de la tarea encomendada. El segundo acontecimiento que est relacionado con la creacin de la obra propiamente dicha, compuesta en dos movimientos, es la fundacin del Ensamble Contemporneo Universitario, cuya base sera el cuarteto de cuerdas, del cual Mora interpretaba la parte correspondiente al primer violn.

2.2 Material musical de la obra As las cosas, presentados dichos acontecimientos previos a la creacin del primer cuarteto de cuerdas, volvemos al simbolismo de los elementos seleccionados por el compositor. Estos seran, precisamente, el material principal de esta obra que paso a detallar seguidamente. 1) El primer elemento es una entonacin intervlica de una quinta con la segunda ascendente agregada que se presenta en la parte del primer violn sobre una octava sostenida por las voces restantes. La presentacin de este motivo, al inicio del segundo movimiento, se produce con la utilizacin de las blancas y redondas. La utilizacin de doble recurso (el meldico y el rtmico) propone el significado de la idea presentada que trae consigo esta entonacin.

2)

El segundo elemento es una entonacin compuesta en un paso intervlico de segunda, tanto ascendente como descendente. Esta formacin meldica no es un elemento nuevo, sino que proviene del

primero. Al margen de esto, los dos elementos antes mencionados se mueven en un ritmo conjunto.

3)

El tercer elemento se forma a partir del dibujo meldico de formacin modal (la escala lidia). Sus caractersticas principales tienen varias particularidades: la meloda es asimtrica por medio de dos parmetros, uno mtrico, con la utilizacin de la polimetra; y otro armnico, donde la escala lidia propone variedades de modulaciones no tradicionales. Estas caractersticas (tanto asimtricas como modales) traen cierto simbolismo a dicha meloda, por la razn de que son usuales en la cultura musical del continente latinoamericano.

4)

El ltimo elemento musical es el empleo del dibujo rtmico del gnero musical calipso, perteneciente a la cultura afrocaribea de una de las provincias costarricenses, Limn. Este ritmo fue reconocido como propio en el ideario costarricense de la cultura solamente a partir de la segunda mitad del siglo XX.

Analizando estos cuatro elementos musicales, que sirvieron como punto de partida para Mora en la composicin del primer cuarteto de cuerdas, se puede dar cuenta, de que el compositor los escoge para mostrar un vistazo general de la cultura costarricense de la segunda mitad del siglo XX hasta nuestros tiempos. Aunado a esto, es valioso agregar que el desarrollo de estos cuatro elementos, Mora los lleva con el conocimiento composicional de una musicalizacin de un proyecto multimedia, hacia una obra independiente: el Cuarteto N. 1. Habiendo mencionado el tratamiento universal en la construccin y el desarrollo del material musical, es necesario sealar la unidad en este cuarteto, la cual articula dos movimientos de la obra. 2.3 Primer movimiento El primer movimiento se compone de cuatro secciones, cuya ltima recapitula los elementos de la primera y tercera secciones. Su esquema es el siguiente: Primera seccin Segunda seccin Tercera seccin Cuarta seccin (recapitulacin) cc. 1- 33 cc. 34- 54 cc. 55-81 cc. 82-99

El primer movimiento del cuarteto, igual que el segundo, tiene en su construccin los mismos elementos descritos anteriormente: - la entonacin de un intervalo de segunda (ver el inicio y da capo)

- el paso intervlico a una quinta (ver la parte de violonchelo en los cc. 71-81)

- el modo lidio (ver cc. 55-81)

En lo que respecta al desarrollo del material propuesto anteriormente, el compositor escoge un medio de composicin, que se puede detallar de este modo: al seleccionar un determinado material musical, Mora empieza a transformarlo utilizando herramientas universales, tales como el contrapunto, los cambios tmbricos de las voces, la repeticin variada, la fragmentacin, etc. En seguida, ilustraremos este principio sobre un ejemplo musical.

Ejemplo musical extrado del primer movimiento (cc. 1 a 33) En este ejemplo el msico trabaja con los tres elementos iniciales: 1) la entonacin meldica del intervalo de segunda (ascendente y descendente),

2)

clster (cuyo origen nace de la primera nota del c.2),

3)

la trada mayor

Estos tres elementos se presentan siempre con la misma secuencia. Sin embargo, hay cambios en su aparicin. Por ejemplo, la primera entonacin meldica del intervalo de segunda por primera vez se interpreta por el primer violn, luego se imita por medio de la viola en el mismo registro (ver c.1).

La segunda vez, estos elementos aparecen en la parte del segundo violn con imitacin fragmentada en la parte del primer violn y la viola (ver c.21).

En lo concerniente al clster, sus cuatro notas cada vez se ejecutan por varias voces, al igual que la trada siguiente; de esta manera, el compositor utiliza el contrapunto mvil en vertical.

De este modo, es presentado el principio de composicin preferido por Mora: la construccin de la obra a partir de un material musical mnimo. El anlisis de este mtodo se fund a partir del anlisis comparativo de fragmentos musicales semejantes1.

Mencionando los elementos principales del cuarteto, valga decir, que en el primer movimiento, la modalidad se utiliza en la tercera seccin. El modo lidio con el do como el tono central aparece con sus caractersticas polismicas, lo que permite modular libremente a diferentes tonos de esta escala. Precisamente, este fenmeno lo podemos observar en los cc. 73-78. La voz del violonchelo, usando la entonacin compuesta por quinta (do - sol - la) se transporta a las notas la - mi - fa#, cambiando de esta manera el ambiente meldico (el modo lidio por el drico).

En este trabajo dedicado al anlisis de los tres cuartetos incluidos en el reciente disco compacto del compositor, el estudio se detendr varias veces sobre este principio compositivo con la meta de sealar la evolucin de Mora en lo que respecta al principio de la formacin musical, es decir, en el sentido de cmo el material inicial es llevando hasta el mnimo, y cmo este se desarrolla en una composicin musical.

2.4 Segundo movimiento El esquema de este movimiento es el siguiente: Introduccin (compuesto sobre el primer y segundo elementos musicales) cc. 1-44 Exposicin del material meldico inicial Agregado Parte central Recapitulaci n Coda

cc. 45-77

cc.78-91

cc. 92-171

cc. 172-215

cc.216final

Cc. 1- 44 La introduccin est compuesta por los elementos principales de esta obra: la quinta y la entonacin del intervalo de segunda. Cc. 45-77 La exposicin se compone de una meloda cantbile y de larga duracin, as como de dos frases asimtricas ejecutadas por las voces externas. Las cadencias de cada frase se producen por medio de repeticin armnica de dos funciones: tnica y dominante con el empleo de calipso.

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Cc. 78-91 Es el agregado donde se usan las entonaciones, tanto rtmicas como meldicas utilizadas en el ltimo comps cadencial de la lnea meldica anterior. Estas, el compositor las presenta con una tcnica imitativa.

Cc. 92-171 Es la parte central, la cual a su vez se divide en dos secciones: la primera abarca los cc. 92-153; la segunda, los cc. 154-171. En su primera seccin (cc.92-153), Mora sigue exponiendo la meloda anterior, dividindola en dos frases: la primera est ejecutada por el segundo violn; la segunda, en el movimiento cannico por dos instrumentos, delegados al violonchelo y primer violn.

En la segunda seccin (cc.154-171), el compositor reproduce nuevamente la entonacin del intervalo de quinta con su bordadura de intervalo de segunda. En la recapitulacin (cc.172-215), los cambios estn ligados a la condensacin del material. La culminacin del movimiento se transporta a un medio tono ascendente.

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Cc. 216- final La coda se presenta con la utilizacin de la textura coral sobre dos acordes funcionales (tnica y dominante) de la tonalidad de Re Mayor, en la cual se emplean acentos en conjunto, subrayando el ritmo de calipso.

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3. Cuarteto N. 2 (2008) 3.1 Historia de la creacin de la obra El segundo cuarteto fue creado hacia finales del ao 2008. Esta obra de cmara fue creada con motivo del concurso de composicin organizado en Cuba, por Casa de las Amricas, cuyo gnero musical escogido fue precisamente el de cuarteto de cuerdas. Asimismo, en el ao 2008, el nivel creativo de Mora fue marcado por la aparicin de dos composiciones de cmara, aparte de dicho cuarteto: - Quinteto In Memoriam para quinteto de maderas, canto (soprano/ contralto) y percusin. Este fue adaptado meses ms tarde para el ensamble compuesto por violn, violonchelo, piano, voz y percusin. - El primer tro para violn, violonchelo y piano. En las tres obras, unidas por el ao de creacin, se manifiesta un acercamiento similar hacia la presentacin del contenido musical cargado de expresin y dramatismo. La intencin de manifestar lo dramtico con los elementos sustancialmente musicales, lleva al compositor a la utilizacin del principio del gnero dramatrgico-teatral dentro del espacio propiamente musical. Es decir, Mora se aproxima con los temas musicales a los personajes en una obra dramtica, cuyo elemento caracterstico de desarrollo es la transformacin de ellos. Para describir este acercamiento al arte literario, citemos las palabras de Lajos Egri: [...] un personaje est en constante transformacin. El ms pequeo contratiempo en su bien ordenada vida descompone su placidez y crea un trastorno mental, de manera similar a la piedra que al ser lanzada en un estanque produce ondas de movimiento cada vez ms grande 2.
2

Lajos Egri, El arte de la escritura dramtica. Fundamentos para la interpretacin creativa de las motivaciones humanas. Traduccin Silvia Pelez. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2009, p.78.

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3.2 El esquema del segundo cuarteto Introducc Apari cin in del (estableci tema miento de B la entonaci n principal y la aparicin del tema A) cc. 1-40 Unson o como el elemen to que limita entre varias seccion es Par te cent ral Unso no como el eleme nto que limita entre varias seccio nes Aparici n del tema A transfor mado Aparici n del tema B transfor mado Uni n de dos tem as (A y B) Enl ace con la cod a Co da

cc. cc. 7641- 75 85

cc.8 6283

cc.284 cc.290-289 309

cc.310344

cc. 345 367

cc. cc. 367- 37 373 4fin al

3.3 Material musical de la obra De regreso al cuarteto, el material utilizado se puede dividir en dos principios: 1) una entonacin meldica, 2) los temas personajes. Ambos principios formativos reciben un desarrollo y se transforman durante la presentacin del cuarteto. 3.3.1 La transformacin de la entonacin meldica En la transformacin de la entonacin meldica se destacan dos elementos: 1) La utilizacin de los intervalos de segunda menor y segunda mayor, y sus inversiones. 2) La utilizacin de diferentes tcnicas compositivas. A partir de los primeros compases del cuarteto, el compositor esboza este mtodo, el cual lo desarrollar durante toda su obra, ponindolo en variadas formas.

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3.3.1.1 La entonacin meldica 1) c.1 La entonacin aparece en forma de mordente en la viola (el intervalo de la novena menor).

2) c.5 El compositor expande el diapasn, llevndolo hacia el intervalo de la tercera menor.

3) c.19

Se utiliza el principio imitativo en los dos instrumentos (viola y

violn), uno contiene la bordadura con la nota inferior, el otro, con la nota superior.

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4) c.21 Dicha entonacin sobre los armnicos del primer violn recibe un tratamiento rtmico, el cual se acerca al dibujo rtmico de uno de los temas principales de la pieza.

5) c.35 Se utilizan las cuerdas dobles pizz. con la entonacin expandida, la cual en sus notas externas contiene la tercera menor.

6) c.76 La tcnica imitativa une dos instrumentos bajos sobre un intervalo de novena menor.

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7) c.80 La aparicin de dicha entonacin en el unsono, y su expansin hasta la cuarta disminuida.

8) c.367 La distribucin de la misma entonacin del ejemplo anterior por diferentes voces y registros. La articulacin y las tcnicas instrumentales, tales como sul ponticello y trmolo proporcionan a esta seccin un carcter desalentado.

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9) c.86 La presentacin de la entonacin meldica con un dibujo rtmico determinado, proporciona un carcter enrgico.

3.3.1.2 Utilizacin de diferentes tcnicas compositivas Entre los mtodos compositivos, Mora utiliza con frecuencia las siguientes tcnicas: 1) La utilizacin de las formas imitativas (cnones simples con la respuesta en varios intervalos de diferente duracin)

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2) La presentacin del material principal en unsono. Este aparece de forma frecuente entre las secciones, de esta manera marca su funcin: limitar las secciones, caracteres y acontecimientos.

En resumen, utilizando el material de la entonacin meldica descrita anteriormente, Mora la transforma por medio de varias herramientas musicales hasta llegar a un tema independiente, el cual se reafirma en la primera culminacin del cuarteto, en el c.260.

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Este tema (lo llamaremos el tema C) aparece con la participacin de los violines en forma de canon, con el empleo de la textura cordal de estos instrumentos meldicos, sobre el ostinato de una entonacin de segunda de las voces bajas, las cuales, tambin, son presentadas en un canon. En este momento de la culminacin, el diapasn del tema se expande hasta los lmites del intervalo de una quinta disminuida. Esta transformacin - de una entonacin inicial compuesta por un intervalo de segunda hasta el tema independiente que contiene el carcter agitado y rebelde -

muestra el principio de la metamorfosis musical, que se asocia con el personaje literario en una obra dramtico - teatral. 3.3.2 Transformacin de los temas personajes Como se ha mencionado anteriormente, aparte de la entonacin meldica principal, al inicio del cuarteto, se exponen dos temas ms, cada uno con un carcter determinado. Si el primer tema (tema A), compuesto sobre las notas de la trada mayor obtiene un cdigo universal: el modo mayor transmite lumunosidad (aunque sea dentro del contexto dramtico);

entonces, el segundo tema (tema B) es una cita, tomada del Cuarto Concierto para violn del compositor ruso Alfred Schnittke, que aparece como un homenaje a uno de los creadores de nuestro tiempo preferidos por Mora. La aparicin de la cita en el intervalo de sexta, con el empleo de un ritmo determinado, la acerca a un romance o a

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una cancin urbana de carcter universal, lo cual bien podra sonar en diversas latitudes del orbe, tanto en Europa como en la Amrica Latina.

El contenido de estos temas, tambin va a transformarse durante la obra. Estos aparecern nuevamente durante la segunda culminacin del cuarteto (c.290). El tema A recibe el carcter de fanfarria, que utiliza recursos musicales como el unsono, en un registro bajo de los violines, con una aumentacin de los valores rtmicos.

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El tema B pierde su sencillez armoniosa de la primea aparicin. En la culminacin, esta se desequilibra y desfigura: el movimiento paralelo de las sextas melodiosas es cambiado por un movimiento disonante contrario y oblicuo. El contracanto se presenta con los intervalos anchos en comparacin con la parte expositiva. Por otro lado, en la cuarta aparicin del tema B, el compositor articula los dos temas, estrellando entre s los caracteres contrastantes de ambos.

La transformacin, tanto de dos temas A y B, como del tema C - el cual ha salido de una entonacin meldica -, se prolonga hasta los ltimos compases del cuarteto. La coda empieza con el tema (c.374). Su carcter rebelde es socavado, pierde la energa en el dibujo rtmico y en las articulaciones instrumentales. El agotamiento emocional tambin envuelve a los otros temas. El primer tema (A) se muestra por medio de glissando en un intervalo de una sexta; a su vez, en el segundo tema, hay una sensacin de marchitamiento expresada en un movimiento descendente cromtico en la parte de la viola sobre la nota do en ostinato del violonchelo, con ecos rtmicos de ambos violines.

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4. Cuarteto N. 3 (2009) 4.1 Historia de la creacin de la obra El tercer cuarteto fue escrito varios meses despus de la creacin del segundo. r lo termin en marzo del 2009, y su estreno aconteci el 28 de mayo de ese mismo ao, en el marco del Festival de la Msica Contempornea Manuel Enrquez, y fue interpretado por el cuarteto mexicano Jos White en la sala de Blas Galindo, Mxico D.F3. El anlisis de este cuarteto no estara completo sin antes trazar los paralelismos entre las obras que fueron creadas sobre el mismo material temtico. Estas son, junto con el Cuarteto No.3: La Vspera, tro para violn, viola y piano (2010); Atisbo para cuerdas y tres percusionistas (2011); y Siete visiones - JRMora (2011), obra escnicomusical. Por qu surge esta relacin entre las obras mencionadas anteriormente? La creacin de estas composiciones tuvo su gnesis una sola idea: realizar un espectculo interdisciplinario dedicado al ex presidente Juan Rafael Mora Porras, en el que se incluyeran los teatros dramtico y musical, la danza contempornea y multimedia. La produccin del espectculo se proyectaba para el 2009, en el ao del 150 aniversario del fusilamiento de este personaje importante y contradictorio para la historia de Costa Rica. Sin embargo, varios obstculos imprevistos lo han pospuesto hasta el ao 2011. A pesar de ello, los inconvenientes no han interferido en la actividad creadora del compositor, ya que supo insertar sus ideas musicales en la

Esta grabacin est incluida en el disco Premieres.

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composicin de varias obras de formato de cmara y una de corte sinfnico. De esta manera, Eddie Mora siempre pudo preparar el material musical para la escena. En los cuadernos del compositor se encuentran diferentes bosquejos escritos para musicalizar varios personajes y entornos alrededor del prcer nacional. Estos esbozos adquieren su propia vida en cada una de las obras musicales4. La clave para el anlisis del tercer cuarteto, como la primera composicin escrita sobre dicho tema histrico, se puede hallar en lo que se bas el compositor, es decir, sobre el ltimo registro del cuadernillo de apuntes del expresidente: Diez de setiembre a las once de la noche. Por fin partiremos maana. Que Dios gue mis pasos. l, que conoce mis intenciones, que favorezca mi buena fe. Me aseguran que no se derramar una gota de sangre. Caas duerme tranquilo en el cuarto siguiente. Pobre Caas, uno de sus nios queda enfermo y por ms esfuerzos que hace se le conoce la tristeza con que lo deja! Casi deseo que el Puerto no haya sido tomado, que Arancibia se haya arrepentido: entonces seguiramos a Panam y despus viviramos tranquilos en este destierro por ms puyas y empeos que vengan de Costa RicaSon las doce Por qu estoy triste? No lo s. He visto a mis hijitos dormidos y me destroza el corazn la idea de que quedaran desamparados. Qu sera de Inesita si una desgracia me condujera al sepulcro? Esto no es probable, a menos que la traicin Si tal sucede Si fuere sacrificado Hijos mos, no procuris vengar mi muerte, porque la venganza desasosiega antes y desespera despus de hecha5.

Precisamente, en este texto, Eddie Mora busca la inspiracin para su primera obra. En el texto sobresalen los siguientes conceptos que ms adelante el artista realiza por medio de los colores sonoros en sus composiciones: enfrentamiento; general Caas, su compaero de decisiones; la familia; Inesita; la traicin, la muerte y la venganza.

4 En uno de los futuros trabajos de esta investigadora, ser realizado el anlisis comparativo entre las obras antemencionadas. 5 Armando Vargas Araya, El lado oscuro del Presidente Mora, San Jos, p. 363.

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Al margen de lo dicho, los bosquejos que se encuentran en los cuadernos de msica del compositor proponen la informacin para entender varios de los temas principales que se presentarn en forma completa en la ltima seccin de este cuarteto. De esta manera, se conoce el principio compositivo que utiliza Mora al escribir esta pieza de cmara. Es el principio inverso: el compositor empieza escribir su cuarteto a partir del final de la obra, y lo termina en el inicio. 4.2 El esquema del cuarteto Introduccin Allegro aparicin de los temas

cc. 1- 76

cc. 77- 296

cc. 297- final

4.3 Material musical de la obra Entre los temas encontrados en los cuadernos de msica sobresalen varios: tema de la noche (lo llamaremos el tema ):

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tema de la duda (tema B):

tema de la despedida (tema C):

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Mencin aparte, se distinguen dos temas ms sin nombre. Uno de estos tiene el dibujo meldico y rtmico muy definidos (tem D):

mientras que el otro, segn palabras del mismo compositor, en el momento de la creacin de este cuarteto, tiene el prototipo del monlogo del expresidente (tema E)

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Adems de los temas encontrados en el cuaderno de msica, se puede hallar varias anotaciones acerca de la distribucin del material musical entre diferentes voces orquestales, cuyo hallazgo nos conduce a entender los efectos y experimentos sonoros en la transmisin del mensaje musical. En este cuarteto, similar al segundo de la serie, el compositor utiliza el principio dramatrgico en la construccin de la forma musical. En esta ocasin, la estructura de la pieza se produce por los siguientes medios: la presentacin de los temas principales se encuentra en el final de la obra, sin embargo, las entonaciones de cada tema se van descubriendo a partir de los primeros compases. El tejido musical se elabora a partir de las entonaciones mnimas de los temas propuestos, los cuales se entretejen poco a poco, para llevarlos a presentarse completamente despus de la culminacin de la obra (c. 297). El anlisis de esta obra se realizar partiendo de cuatro coordenadas: 1) Las caractersticas de cada tema. 2) Las entonaciones de la introduccin del cuarteto (c.1-76). 3) La seccin allegro (c. 77). 4) La culminacin de la obra (c.297). 4.3.1 Las caractersticas de cada tema El tema de la noche (tema A), por primera vez se presenta en su totalidad en la parte de la viola en los cc. 380-401. En este es caracterstico el registro grave, identificable con las noches oscuras de Costa Rica; el tempo lento en la sonoridad de cada nota (se utilizan las notas largas y legato); el movimiento gradual alternado por

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los saltos a un intervalo de tercera; el acompaamiento del violonchelo sostenido sobre una nota, cuyo dibujo rtmico se acerca a la sonoridad del redoblante, que presagia el resultado irrevocable.

Al repetir el tema, el compositor usa el principio de presentar solamente las voces secundarias, sin mostrar el tema, sino algunas de sus entonaciones. Para esto analicemos varios ejemplos. Ejemplos musicales
C. 404: Se mantiene la sonoridad que imita el redoble de una marcha en la parte

del violonchelo; la primera entonacin, la cual incluye solamente una nota sin cambios, se presenta en la parte de la viola; el segundo violn muestra la entonacin con el movimiento gradual, y se agrega el primer violn con el armnico.

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Ms adelante (cc. 431, 461), la atmsfera presentada por el tema de la noche, se mantiene con variantes en la prolongacin de las notas y articulaciones: corcheas con los silencios en vez de negras, staccato en vez de pizz.

El tema de la duda (tema B) es interpretado por el primer violn en el registro agudo, apareciendo tres veces. La primera vez, sobre el fondo rtmico con la utilizacin de las imitaciones entre las voces acompaantes; por segunda vez, sobre el fondo de los instrumentos en trmolo; y la tercera vez, con el uso de la textura mondica. Su caracterstica principal se encuentra en el empleo de los intervalos amplios y glissando.

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El tema de la despedida (tema C) es lo que finaliza el cuarteto, cuyo inicio sucede sobre el fondo de la marcha, expresado por medio del instrumento grave, el violonchelo, que lo acompaa hasta el final de la obra. Uno de los elementos particulares de este tema es la repeticin transportada de la misma entonacin compuesta de tres notas. Al repetir este tema, el compositor usa la tcnica de canon entre las dos voces superiores. La reiteracin de la entonacin principal no es casual, por una razn extramusical, la despedida no necesita el desarrollo, sino la conservacin de la atmsfera nica.

Tambin, es importante el tema D, por las veces que se presenta, cuya caracterstica principal es la anacrusa impulsada por medio de notas cortas (fusas), compuestas sobre los amplios intervalos meldicos que se complementan con el movimiento descendente, expresado por las notas de duracin prolongada. Este, igual a otros temas, se presenta completamente despus del punto ureo en forma de recitativo, solo en la parte del primer violn.

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La caracterstica esencial del ltimo tema (tema E) se determina por medio de pasajes arrtmicos en la meloda, que sobrepasan una octava.

4.3.2 Las entonaciones de la seccin introductoria En varios ejemplos de la seccin introductoria se mostrar cmo el compositor usa las entonaciones de los temas antes mencionados. As las cosas, la introduccin se compone de setenta y seis compases. En esta, se preparan las entonaciones de los futuros temas. A partir de los primeros compases (cc.11-15) surge el dibujo rtmico del tema D en la parte de violonchelo, cuyas notas principales se componen del tema de la noche.

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En los cc. 23-27, el compositor escribe las primeras entonaciones del tema E en una tcnica imitativa, agregando la entonacin rtmica del tema D en la parte del violonchelo.

Este tipo de desarrollo, es decir, la utilizacin de algunas entonaciones de todos los temas mencionados (su entretejido), se observa durante los primeros setenta y seis compases; aunque, si bien es cierto, este principio compositivo el artista lo utiliza durante toda la composicin. No obstante, en el texto musical este fue ilustrado sobre la seccin introductoria.

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4.3.3 Seccin Allegro (c.77-296) Para la seccin rpida es caracterstica la asistencia del perpetum mobile, que se expresa en la partitura por medio de las semicorcheas sobre las notas sostenidas. El tema principal de esta seccin proviene del tema de la noche.

Su base rtmica, la expresin corta, la repeticin obstinada sin cambios de altura, el uso de articulaciones secas, todo esto sugiere reveladoramente el cuadro de batalla.

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4.3.4 Culminacin de la obra (c.297) Empero, analizando la partitura, se establece que el comps que trae el contraste, tanto en el mbito de recursos musicales, como en el mbito de contenido, es el comps 297.

Precisamente, en este comps, despus de la introduccin y la segunda seccin enrgica y disonante en su formacin armnica, en el comps 297 y los siguientes siete, se exhibe la trada mayor sobre la nota la en una textura coral, senza vibrato pp, trayendo el consuelo por medio de los siguientes elementos: - Textura (coral que se acerca a los orgenes de esta: la msica eclesistica). - Acorde mayor sobre la (cuya nota principal es la nota de afinacin de los instrumentos musicales; la nota de estabilizacin de la sonoridad general de un ensamble musical). - Matiz suave, evocador de una sensacin de tranquilidad.

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- Dibujo rtmico compuesto por las negras en la mtrica ternaria, como movimiento que nos acerca al tiempo de procesin. Este punto se considera la culminacin de la obra que se logra por medios particulares, tales como: la consonancia compuesta por la trada mayor en un matiz pp. repetida sin cambios varias veces. 5. Conclusin Los tres cuartetos de Eddie Mora contienen los elementos tpicos del gnero de cuarteto de cuerdas, manifestados en la unidad estilstica, la fusin orgnica de la sonoridad, los detalles delicados de la partitura y la unidad de modos de emisin del sonido. En lo que concierne a la unidad estilstica, se puede decir que cada cuarteto de este compositor costarricense se mantiene en un estilo particular, expresando un determinado contenido musical. Si el primer cuarteto presenta una de las esferas de la cultura costarricense; el segundo cuarteto muestra el mundo interno del artista, su sensible intimidad; mientras que el tercero est dedicado a exponer los ltimos das del prcer nacional, Juan Rafael Mora Porras. En lo que respecta a la fusin orgnica de la sonoridad, el artista conoce las posibilidades tcnicas y expresivas del cuarteto de cuerdas, basndose en su experiencia personal como instrumentista. Desarrollando los detalles de cada instrumento, transfiere las sonoridades de una voz a la otra, escribiendo la partitura ms en sentido diagonal que en las otras dimensiones, horizontal y vertical. Si este mtodo de composicin no es usual en el primer cuarteto (exceptuando la seccin

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inicial de la primera parte), s lo es en los cuartetos posteriores, donde este principio predomina. Antes de terminar este artculo, es necesario regresar al principio de composicin preferido por el artista: la construccin de una obra a partir del mnimo material musical. Tal como se ha mencionado al inicio del artculo (ver la p.9), el compositor disminuye el material principal hasta el mnimo (es parte de la evolucin de la tcnica compositiva del compositor). Este principio se observa de manera ms clara en el segundo cuarteto, donde es posible percibir la transformacin de una entonacin meldica, compuesta de dos notas, hasta un tema musical con las caractersticas propias (ver la p.14). El tercer cuarteto es distinto respecto del segundo. Lo expuesto antes del punto ureo en el ltimo cuarteto desarrolla las entonaciones de diferentes temas, los cuales solamente aparecen a partir de este lmite. Asimismo, es necesario traer a colacin el nuevo concepto de la forma musical para el compositor, cuya base se encuentra en el desarrollo dramatrgico de los temas principales hasta llegar a una particular transformacin, a modo de tratamiento de personajes literarios. Por lo tanto, Mora no compone las obras a partir de las formas propiamente musicales, sino que su pensamiento va hacia el desarrollo de las entonaciones en funcin de los temas, de la metamorfosis de los temas-personajes, cuyo origen se encuentra en el mbito extramusical. Como ltima anotacin, es pertinente hablar sobre el tercer cuarteto, en el cual el compositor inicia el nuevo proceso de asociacin de las artes: la literatura y la msica. En este sentido, el cuarteto N..3 abre la cadena de las obras musicales directamente relacionadas con las obras literarias. Estas ltimas dictan a Eddie Mora las imgenes artsticas, que luego son transferidas al pentagrama con la utilizacin de los recursos

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musicales que le son afines a su proyecto. Despus de dicho cuarteto, cabe sealar, contina la serie de las obras creadas por Mora en los ltimos tres aos (2009-2011), que fueron dedicadas a la figura femenina de la literatura latinoamericana. 6. Bibliografa Cuarteto Latinoamericano. Cuartetos de Cuerda de Eddie Mora. 2011 EGRI, LAJOS. El arte de la escritura dramtica. Fundamentos para la interpretacin creativa de las motivaciones humanas. Traduccin Silvia Pelez. Mxico: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2009. MORA, EDDIE. Cuarteto No.2 en Internet: http://eddiemora.com MORA, EDDIE. Cuarteto No.3 en Internet: http://eddiemora.com MORA, EDDIE. Retrato V en Internet: http://eddiemora.com MORA, EDDIE. Retrato V. Corbera de Llobregat (Barcelona, Espaa): Periferia Editorial Virtual, 2008. VARGAS, ARMANDO. El lado oscuro del Presidente Mora. San Jos, Costa Rica: Juricentro, 2007.

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