LES FOLIES de Marin Marais

Par A. POELEN Lyce Corot de Douai

Les compositeurs de la priode baroque

Tous les matins du monde

- Roman crit par Pascal Quignard et publi en 1991. - Le livre fait l'objet la mme anne d'une adaptation au cinma, ralise par Alain Corneau et qui contribua remettre au got du jour la musique baroque et faire connatre au grand public la viole de gambe.

Enorme succs:
- Plus d'1,5 millons d'entres - 100000 disques de la musique du film vendus en 5 semaines - n2 au top 30, derrire Mickael Jackson Le roman met en scne M. de Sainte-Colombe violiste du XVIIe sicle et Marin Marais, son lve. Dans le film,on peut voir et entendre un extrait des Folies ( couplets 1, 16, 22 et 27) jou par Marais ( interprt par Jordi Savall la viole et jou sur scne par Guillaume Depardieu)
L'extrait du film:

Monsieur de Sainte-Colombe ( vers 1640 -1700)

tait un compositeur et joueur de viole franais de grande rputation. Ses innovations ( la 7e corde la basse de viole et le filetage des basses) se sont immdiatement imposes. Rien du misanthrope inaccessible dcrit dans le film. Jean Rousseau signale qu'il matrisait l'art de la viole la perfection

Marin Marais (1656-1728), fut son lve.

Monsieur de Sainte-Colombe reconnaissait son grand talent et disait quil y avoit des lves qui pouvoient surpasser leur Matre, mais que le jeune Marais nen trouveroit jamais qui le surpasst

La viole de gambe

Instrument cordes frottes,la viole de gambe est ne en Espagne la fin du XVe sicle. Par ses frettes, le nombre de ses cordes (six ou sept) et l'accord (en quartes, avec une tierce au milieu), cet instrument drive du luth. La viole de gambe peut tre en effet considre comme un luth archet . On la joue en la tenant sur les genoux, d'o son nom, venant de l'italien da gamba qui signifie jambes. La viole de gambe n'est pas l'anctre du violoncelle malgr une lgre ressemblance visuelle. L'un fait partie de la famille des violes ( du pardessus jusqu'au violone, en passant par la viole tnor et la basse de viole et l'autre de la famille des violons.

Prsentation de l'instrument par J.F. Zygel :

Style italien / Style franais

En ce dbut d'poque, 2 styles s'opposent et divisent les musiciens et mlomanes - Le style italien (Ex: Corelli, opus V qui comprend 12 sonates pour violon et basse continue) incarne la modernit. Plus passionne avec sa simplicit mlodique, sa virtuosit et des harmonies inhabituelles qui inspireront certains compositeurs franais comme Couperin ( 9 sonates en trio la manire italienne.
Editera sa 1re sonate sous le nom de Coperini puis sous son vrai nom). - Le style franais quant lui, est fait de retenue, de dlicatesse,

de noblesse pure. Marin Marais se veut rsolument de style franais: Son criture est abondamment orne, s'inspire de la suite de danses et son langage harmonique est typiquement franais
Lecerf de la Viville, musicographes et dfenseur du style franais crira une comparaison de la musique italienne et de la musique franaise ( 1704-1706)

La viole, une tradition franaise

Tandis que la musique italienne privilgie le violon, composer pour la viole sera reprsentatif d'une tradition musicale franaise baroque.
- Des livres pour viole sont encore publis jusqu'aux annes 1740
( sonates de Joseph Bodin de Boismortier, pices de viole de Franois Couperin, de Roland Marais, fils de Marin ou encore de Jean - Baptiste Forqueray)
L'extinction de la viole:

- L'instrument tombera en dsutude au milieu du XVIIIe sicle: Le violoncelle sera alors prfr la basse de viole et le violon au pardessus de viole. - Peu peu les sonates envahiront le rpertoire instrumental franais du XVIIIe au dtriment des suites de danses:
sonates en trio, sonates pour instrument soliste

- Les progrs de la facture instrumentale favoriseront le got pour la virtuosit

La Musique la cour de Louis XIV

Trois institutions sont en charge de la musique la cour
Ce qui reprsente en tout, environ 200 chanteurs et instrumentistes.

L'Ecurie: Surtout des instruments vents (hauts instruments) comme les trompettes, timbales, hautbois, fltes et bassons Accompagne le carrosse du roi, solennise les moments importants de la vie de cour ( sacres, entres d'ambassadeurs) ou souligne les diffrentes tapes de la chasse royale La Chapelle royale sous l'gide du Matre de chapelle: Chantres, instrumentistes( cordes + bois) et organistes Sollicite quotidiennement pour les offices religieux La Musique de la Chambre sous l'gide du surintendant de la
musique:

La grande et la petite bande des violons, violistes, fltistes, luthistes et clavecinistes ( bas instruments), des chanteurs et chanteuses. Joue pour les Musiques de divertissement ( ballets, opras, soupers de la famille royale) ou lors de concerts privs ( en solistes ou dans de petites formations vocales et instrumentales).

Marin Marais (1656-1728 Paris)

Fils de cordonnier, Marin Marais doit son ascension sociale la musique et l'essentiel de sa carrire musicale se droulera la cour. Formation d'enfant de choeur 16 ans, tudie la viole de gambe pendant moins d'un an auprs de Monsieur de Sainte Colombe. Etudie ensuite la composition auprs de Lully, qui rgnait alors en matre sur l'Acadmie Royale de musique. 1675, il est admis dans l'orchestre dirig par J.F. Lalouette 1679, il obtient le titre de " joueur de viole de la musique de la Chambre du Roi " ( = musicien l'Opra) 1682 installation de la Cour Versailles 1687 mort de Lully. Marin Marais peut enfin proposer ses propres oeuvres thtrales 1695 il devient " batteur de musique l'Acadmie royale de musique" 1704 il est chef permanent l'Opra 1715 mort de Louis XIV

Malgr la rivalit de musiciens plus jeunes il restera clbre en tant qu'instrumentiste et professeur et meurt en 1728, l'ge de 72 ans.

Marin Marais: son oeuvre

regroupant quelque 600 pices: 1er livre en 1686: Pices une ou deux violes ddi Lully (1689 livre de basses continues ajouter aux pices de ce 1er livre) avec indications pdagogiques sur l'ornementation et le jeu de la viole.

L'essentiel de sa production est destin aux instruments: 5 livres pour viole ( seul ou par deux)

l'ensemble le plus important du recueil qui se prsente comme une srie de variations propices l'exploration des possibilits de l'instrument

2me livre en 1701 contenant les couplets des Folies,

Les basses chiffres sont dites en mme temps

Autres livres en 1711, 1717 et 1725

2 recueils pour petits ensembles: Le 1er en 1692 pour fltes, violons et dessus de viole Le 2me en 1723 pour violon, viole et clavecin

Production thtrale: 4 tragdies en musique

1693 Acide 1706 Alcyone 1696 Ariane et Bacchus 1709 Sml

1701, le second livre pour viole

Le second livre comprend en fait 2 livres:
celui de la

Basse de viole
celui de la
(= accompagnement ) On y trouve

basse continue

8 suites qui incluent de nombreuses pices de danses ( 94 sur 142 pices) comme l'allemande, la courante, la sarabande, la gigue, la gavotte, le menuet... mais aussi quelques pices de caractre comme la Paysane, la Polonoise, les
Cloches, la Vilageoise, les Voix Humaines, la Gracieuse...

Les folies terminent la 1re suite 2 Tombeaux, l'un pour M. de lully ( 1632-1687), son professeur de composition, l'autre pour M. de Ste Colombe (1640-1700), son professeur de viole.
Genre musical en usage pendant la priode baroque. Il tait compos en hommage un grand
personnage ou un collgue musicien (matre ou ami), aussi bien de son vivant qu'aprs sa mort.

Le tombeau:

Qu'est-ce que la basse continue?

Principe d'criture de l'poque baroque: Destine un instrument harmonique, gnralement le clavecin ( parfois le luth ou le thorbe) qui ralise les accords indiqus par les chiffrages sur la ligne de basse.

La ralisation n'est donc pas crite et laisse une part d'improvisation de la part du continuiste d'o la remarque de Marais:
" il faudra ncessairement rflchir sur la basse continue, afin de les remplir d'un chant le plus gracieux, et le plus convenable qu'il se pourra"

Cette basse est volontiers renforce par un instrument grave, souvent la basse de viole.

Qu'est-ce qu'une suite?

Ds le XVIe sicle, les luthistes italiens qui accompagnaient les ballets enchanaient couramment deux danses de caractres diffrents et de tempi diffrents Ex: pavane, basse danse ( tempo lent) gaillarde, haute danse ( tempo rapide)

Au XVIIe sicle les danses vont tre reprises dans un nouveau genre instrumental, la suite. Celle-ci n'est pas destine tre danse mais on y
retrouve toutes les caractristiques des danses donnes en titre.

Dans la seconde moiti du XVIIe sicle, la suite sorganise et devient une succession de pices caractre de danse, de mme tonalit, dont les tempi alternent. Les danses les plus utilises sont souvent entendues dans cet ordre:

l'allemande, la courante, la sarabande et la gigue.

Toutes ces danses sont de formes binaires reprises et parfois suivies d'un "double", reprise mlodique orne( diminutions) Par ailleurs des pices de caractre au titre vocateur vont apparatre progressivement, en particulier chez les compositeurs franais et se dvelopper dans les pices pour clavecin de la 1re moiti du XVIIIe avec F. Couperin et J.P. Rameau.

Ddicace et prface du recueil

Ce deuxime livre de pices de viole est ddi son Altesse Royale Monseigneur le duc d'Orlans, frre du roi, qui ne profitera gure des compositions car il s'teindra en 1701, l'anne de l'apparition du livre.
Dans sa prface, Marin Marais prcise que ce livre n'est crit que pour une viole et non deux, contrairement son premier livre.

sur toutes sortes d'instruments comme l'orgue, le clavecin ( instruments clavier) ; le thorbe, le luth ( instruments plectre) ; le violon (instrument archet) ; la flte allemande
(instrument vent) A cette poque la transcription est une pratique courante. Il donne aussi quelques prcisions sur le mode d'excution Ce qui n'est pas rare dans les ouvrages de l'poque.

Il indique galement que les pices peuvent tre joues

Les instruments de l'poque baroque

Lre baroque fut une priode de rvolution pour tous les instruments de musique . Certains dentre eux firent leur apparition, dautres se modifirent au point den tre totalement renouvels.

LE CLAVECIN

A cordes pinces et clavier Instrument du continuo ( basse continue) mais galement instrument soliste. Il comporte un ou deux claviers Le clavecin nest pas lanctre du piano, le

piano tant un instrument cordes frappes.

Il peut mesurer environ 2m.50 de long sur 1m. de large. Son tendue couvre environ cinq octaves.

le piano moderne en comporte plus de sept.

Les cordes du clavecin sont fines et en mtal. Elles sont mises en vibration par le moyen de petites pices, appeles sautereaux. Chaque sautereau est arm d'un bec ou plectre qui pince la corde lorsque le claveciniste enfonce la touche correspondante.

Les instruments de l'poque baroque

Flte traversire baroque, dite flte allemande ou traverso
Sur le plan historique, la flte traversire baroque est l'anctre de la flte traversire telle que nous la connaissons aujourd'hui. La flte baroque est faite de bois et comporte six trous et une clef. Au fil du temps, l'instrument a volu au niveau de la perce, de l'embouchure, par l'ajout de clefs supplmentaires et par le matriau.

Prsentation du traverso par Delphine Leroy:

Les instruments de l'poque baroque

LE VIOLON
Instrument de musique cordes frottes qui possde quatre cordes que l'on frotte avec un archet.Cest linstrument le plus aigu des cordes.

Le violon baroque, a t cr en Italie au XVIe sicle par Amati, mais lun des plus clbres facteurs de violon est litalien Antonio Giacomo Stradivari, souvent appel Stradivarius (1644-1737). Il diffre du violon contemporain par une caisse de rsonance plus paisse la barre d'harmonie plus courte le renversement du manche en angle droit qui induit moins de tension les cordes en boyau (moins de
pression sur la table que les cordes modernes en mtal et qui sont seulement apparues vers la moiti du XXme sicle)

la touche courte dont le poids est diffrent et apporte un quilibre gnral diffrent. l'absence de mentonnire, inutile du

Les instruments de l'poque baroque

Pice extraite des Pices de clavecin en concert publies en 1741. Elles constituent le seul exemple de musique de chambre de Rameau. Ici la pice porte le titre du compositeur Marin Marais.

La Marais de J.P. Rameau

Les instruments de l'poque baroque

LE LUTH
Bien que voisin de la guitare, le luth a connu une histoire diffrente et distincte, les deux intruments ayant coexists au cours des priodes principales de la musique. Vido :

Instrument de musique cordes pinces. presque entirement en bois. La table est faite d'une fine planche de bois rsonnant, en forme de poire. Tous les luths ont parfois une, parfois trois rosaces dcores qui ne sont pas ouvertes comme sur une guitare classique actuelle, mais constitues d'une grille dcorative sculpte dans le bois de la table lui-mme. Le dos de l'instrument est un assemblage de fines planches de bois. L'intrieur de cette coque est renforc par des bandes de parchemin colles. Le manche est ralis dans un bois lger et couvert de bois dur (en gnral de l'bne).

Les instruments de l'poque baroque

LE THEORBE
Le thorbe apparat en Italie la fin du XVIe sicle. Instrument cordes pinces Basse de la famille du luth ( = archiluth comme le chitarronethorbe romain - et le luth thorb) La table est perce d'1 ou 2 oues La coquille est bombe et ctes comme le luth Le manche possde deux chevilliers Les cordes graves tendues hors de la touche sur le second chevillier ( 6 10 cordes) sonnent vide. Thorbe et chitarrone ont jou un rle important dans la tenue de la basse continue et l'accompagnement de la voix.

Prsentation du Thorbe par J.F. Zygel:

Les joueurs de thorbe se nomment thorbistes.

Les instruments de l'poque baroque

Orgue de l'glise St Gervais de Paris, celui de la dynastie des Couperin: son buffet sa console

L'ORGUE

L'orgue est un instrument vent qui produit des sons laide densembles de tuyaux sonores aliments par une soufflerie. L'orgue possde au moins un clavier et le plus souvent un pdalier. Sur ce site, on peut entendre les diffrents jeux de l'orgue de Versailles: http://www.culture.gouv.fr/culture/orgues/jeux/jeux.html

Folies d'Espagne, basse obstine

La folia fait partie des basses obstines clbres. Basse obstine: motif plac la basse et rpt durant toute la dure de la pice.
Survivance, pense-t-on, d'une coutume du xve sicle, qui consistait crire des basses dances sur un cantus firmus, formant une basse harmonique et se prtant facilement la rptition sur laquelle les instrumentistes jouaient et improvisaient, comme la chaconne et la passacaille.

La folia nat d'un croisement de basses obstines, du passamezzo antiquo ( d'origine italienne) et de la romanesca ( d'origine espagnole)

Contribution de Marin Marais:

Avant Marin Marais, la viole de gambe et le luth se passaient volontiers de parties obliges d'accompagnement En 1689 la prface de Marais indique " Quand j'ai donn mon livre au public pour une et deux violes, j'ai bien sr eu l'intention d'ajouter la basse reprsente, comme c'est absolument essentiel".

M. Marais s'est appliqu varier les difficults techniques, selon les recueils, en fonction des capacits instrumentales des amateurs qui formaient l'essentiel de sa clientle.

A plusieurs reprises, il renoncera des versions d'une grande beaut, mais que leur virtuosit et leur longueur rendaient inaccessibles, pour des raisons de vlocit et de mmoire, la plupart des instrumentistes du temps.

Ecoute avec partition du dbut de la Folia

Les folies: Le thme

Thme en r mineur de 16 mesures:

Deux phrases de 8 mesures qui ne diffrent que par leur terminaison ( antcdent demi-cadence, consquent CP)

Rythme de sarabande:

- tempo lent
- appuis sur le 2me temps dans un tempo 3 temps - Rythme rptitif sur 2 mesures, balancement qui se rfre l'allure danse initiale

Grande simplicit mlodique:

- Faible ambitus (4te diminue do# - fa) - mouvement conjoint ascendant puis descendant

basse continue: accords rguliers par mesure except la fin Tonalit: 2 tonalits r mineur et Fa majeur qui s'appuient sur 2 accords, I et V

Ornementation
A l'poque les ornements se nomment agrments. Ils peuvent tre crits mais l'interprte peut galement en ajouter "suivant le bon got". Dans cette pice, Marais utilise principalement trois signes d'agrments: le tremblement

le battement la plainte
Ex: Couplet n29

Ornementation
Irrgularit: A la priode baroque, les notes crites n'taient pas toujours joues de faon rgulire. On pouvait galement les jouer avec irrgularit suivant le type de mesure , le tempo et selon la valeur la plus petite rencontre dans le morceau. Dans la page de garde, Marais indique que les notes piques doivent tre joues rgulirement et que les notes piques avec liaison se jouent d'un unique coup d'archet mais en les articulant donnant une impression de plusieurs coups d'archet. Autres agrments:
Coul: petites notes reliant 2 notes distantes d'une tierce Diminution: forme d'ornementation qui consiste remplir de petites notes virtuoses Pinc: trille avec attaque par la note suprieure Rythme point: jou sur-point, style typiquement franais Tour de gosier: gruppetto avec attaque par la note suprieure

Les Folies: caractristiques

- 32 couplets: Thme + 31 variations Thme pur qui laisse une grande libert dans les variations qui suivent. La basse elle-mme est varie suivant les couplets jusqu parfois ne plus tre reconnaissable. - grande varit dans l'art de l'ornementation (agrments):
couls, pincs, tour de gosier, batterie ( C.21) les tempi souvent en alternance

les formules rythmiques diverses les modes d'attaque ( pizz, arco, marcato, poco vibrato) la virtuosit ( doubles, triples, notes rptes, doublecordes...)

le jeu, legato et staccato Les diffrents registres de la viole ( grave, mdium, aigu) Caractre rythmique / chantant

Musique et temps:
Le temps dans Les Folies
- Tempi qui alternent entre lent et vif mais aussi entre caractre chantant et caractre dynamique suivant l'criture rythmique

- formule rythmique par couplet

Ex C1: Tempo de Sarabande: lent, 3 temps

Viole: rythme rptitif sur 2 mesures:

Basse: rythme rptitif la mesure:

Autres ex: C 6 la basse: blanche - soupir C 24 la Viole : soupir - 2 noires

Musique et temps:
Le temps dans la Folia
- varit de rythmes: de la croche la triple croche
Ex: C4 en noires la viole C2 en croches la basse, C3 en croches la viole,C12 croches joues staccato la viole et la basse, C13 et C21 walking bass en croches, C5 C8 C19 croche pointe double la viole et basse, C9 rythme dactyle la viole, C24 la viole et basse, C13 fuses en doubles croches la viole, C18 C28 C31 longue guirlande de doubles , C16 dbut doubles croches la basse, C20 C23 C32 double croche la viole et basse, C17 viole et basse rythme point au caractre martial, C14 C25 triple la viole

- ambiguit rythmique de certains couplets qui voque du ternaire

soit l'aide des liaisons ex viole C7 et C14, soit par une formule rythmique ex C22 comme noire pointe, noire croche la basse

- Couplet 30 en ternaire: 9/8, rythme qui voque la gigue, une danse rapide
- Accents sur certaines notes par le jeu des liaisons ex viole C22

Musique et temps: Les Folies dans le temps, son origine

La Folia est, l'origine, une danse dont il est fait pour la premire fois mention dans un texte portugais du XVe sicle.

Il s'agissait d'un rite chorgraphique li la fertilit lors duquel les danseurs portaient des hommes habills en femmes sur leurs paules.
Son destin est li celui de la guitare, instrument pour lequel elle a probablement t conue.

Le rythme rapide de la danse ainsi que son aspect insens furent certainement l'origine de son nom.

Mais trs vite le rythme de cette danse va ralentir au cours du XVIIe sicle jusqu' perdre sa fonction initiale.

Jusqu'au milieu du XVIIe, elle se rpandit trs rapidement et avec beaucoup de succs d'abord en Espagne, puis en Italie (Follia) Naples tait sous la domination espagnole - et en France (Folies d'Espagne) et enfin en Angleterre ( Farinel's Ground).

Musique et temps: La Folia en France, avant 1701

La Folia avait t exploit en France avant Marais par Lully en 1672 dans une marche pour hautbois et orchestre (LWV 48) et qui sera dterminante dans la diffusion du thme.

Cependant, Marais aurait dj travaill sur ses Folies d'Espagne, bien avant sa publication en 1701 et mme avant celles de Corelli, publi en 1700 : En 1685, Marais confiait un noble cossais Harie Maule lve de sainte-colombe, un manuscrit d'environ 150 pices o l'on trouve la 1re version des " Folies d'Espagne" sans basses ( perdues ou non crites?)

On trouve galement ce thme dans une musique du violoniste franais Michel Farinel (Farinelli,1649-1726). Farinel est connu, grce

son passage Londres qui fut pourtant assez court en 1684. Il va alors composer ses variations sur les Folies d'Espagne et seront publis dans The division violin sous le titre de Faronell's Division on a ground.

Musique et temps:
La Folia aprs 1701 Ce thme, dont la version la plus clbre est celle de Corelli parue en 1700
aura inspir bon nombre de compositeurs ... On la retrouve sous diverses prsentations:
La plupart du temps, les Folies prirent la forme thme et variations chez beaucoup de compositeurs Mais parfois elles ne furent qu'une citation sans grand dveloppement ex: J.S Bach Cantate des Paysans Quelquefois, une inspiration pour une autre mlodie (sarabande de Hndel, chaconne de Purcell) Elles sont parfois dissimules dans certaines uvres comme dans l'Andante de la 5me symphonie de Beethoven. Mme si les XIXme & XXme sicles furent moins riches en Folias, elles inspirrent de nombreux compositeurs tels que Liszt, Paganini, Rodrigo ou en ex: Rachmaninov qui intitula ses variations sur un thme de Corelli car il ignorait l'origine exacte de la mlodie. De nos jours, on peut les retrouver dans des musiques de film (La B.O. de Barry Lyndon de Kubrick inspire de la sarabande de Hndel ou bien celle de 1492 de Ridley Scott compose par Vangelis) et, plus surprenant, dans l'univers des jeux vido (bande sonore de Final Fantasy IX compose par Nobuo Uematsu).

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 1 3

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 4 6

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 7 et 8

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 9 et 10

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 11 13

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 14 et 15

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 16 et 17

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 18 et 19

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 20 et 21

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 22 et 23

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 24 et 25

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 26 et 27

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 28 et 29

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets 30 et 31

Fac simile des Folies, partie de viole, couplets partie de viole 30 et 31

fin du couplet 31 et couplet 32

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 1 6

Fac simile des Folies, partie de basse continue,

fin du couplet 6 couplet 10

Fac simile des Folies, partie de basse continue,

couplets 11 14

Fac simile des Folies, partie de basse continue,

couplets 15 17

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 18 20

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 21 23

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 24 26

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 27 30

Fac simile des Folies, partie de basse continue, couplets 31 et 32