Cine de Vanguardia Francs

En la dcada de 1920, los intelectuales y subversivos lderes vanguardistas de la poca, se tomaron el nico y ltimo medio artsticos que les quedaba por tomar, la cinematografa. El movimiento revolucionario iniciado en Alemania y Austria, se expanda a lo largo y ancho de Europa, llegando as, casi tardamente, a Francia. Francia, que invent, cre y lanz, es ahora la ms retardataria As se refera el mentor de la primera camada vanguardista francesa, Louis Delluc, a la produccin cinematogrfica de su pas. Germaine Dulac, Marcel LHerbier, Jean Epstein, Jean Cocteau, Abel Gance, Marcel Duchamp, Ren Clair, Fernand Leger, Jean Renoir, Salvador Dal, Luis Buuel, y el ya mencionado, Louis Delluc, son algunos de los emblemticos autores. La Rueda, El Dorado, Napolen, Un Perro Andaluz, La Edad De Oro, Entreacto y La Sangre De Un Poeta, son filmes representativos.

Un Perro Andaluz Luis Buuel y Salvador Dal

Louis Delluc
1890 1923

SI alguno de nosotros tiene un da el valor de reconstruir la historia del cine francs, desde sus primeros aos, sus lectores hallaran de qu rerse. Louis Delluc, 1917.

El cine francs de principios del 20, vea cmo su monopolio cinematogrfico, que lleg a posesionarse del 80% del cine comercial mundial, decaa hasta la miseria mxima, cero exportacin de films. Un joven periodista, novelista y dramaturgo francs llamado Louis Delluc, juzgaba a su nacin por el avaro e inescrupuloso manejo de la produccin cinematogrfica, pero a la vez, se esperanzaba en un porvenir glorioso; es decir, reconoca el adocenamiento, pero crea que las buenas pelculas llegaran, y entregaba su vida por ello. Delluc fue la cabeza idealista del movimiento vanguardista inicial en Francia. Ideolgicamente, su aporte es de un valor altsimo para escuela francesa. Fue el primero en dar una concepcin cinematogrfica clara a la fotogenia. La defini como ese aspecto potico extremo de los seres y de las cosas, capaz de revelrsenos por medio del cine. Concientiz el valor moral de las cosas, seres y almas representadas en una proyeccin y la autonoma que adquiran estas, independizndose de su atractivo intrnseco, revalorizndose y adjudicndose significado propio. Su obra flmica escasa, qued en paales, pues la vida de Delluc lleg a su fin prematuramente, liquidando una promisoria faena. Dos destacadas de su filmografa, son La Mujer De Ninguna Parte y Fiebre. Es tambin el fundador de los cine-clubs, creando el primero en 1920. El legado ms trascendente que dej Louis Delluc, es un agudo sentido crtico, del que se puede sugerir su envergadura con la siguiente consigna: Que el cine francs sea cine! Que el cine francs sea francs!

El Impresionismo Francs

Promovido principalmente por Louis Delluc, el impresionismo es el trmino empleado para distinguir a la escuela francesa de los aos 20. Aunque hay quienes plantean que el ismo se adopta para contraponer el movimiento con el expresionismo, la versin ms creble, sostiene que el mismo Delluc lo bautiz as para evidenciar las races plstico-literarias de la corriente. El impresionismo plantea un cine interior, realista, personal; alejado de la comercialidad reinante en los inicios de este, de hecho, desech a aquellos artistas que hicieron sus obras con el negocio como prioridad. Desde la perspectiva tcnica, los dos avances ms significativos fueron El Montaje Acelerado y La Polyvisin, conceptos desarrollados ms adelante.

Marcel LHerbier Eldorado

Es la gran obra de Marcel LHerbier. Tiene sus fuentes en el impresionismo pictrico. La fotografa del film es de un refinamiento excesivo, casi perfecto. Se hicieron innovaciones en el mbito del trucaje, reflejando rostros en espejos deformadores, introduciendo personajes al cuadro a travs de la disolvencia, entre otros.

Germaine Dulac La Souriante Madame Beudet

Obra maestra de Germaine Dulac. Emple medios distintos a los tradicionales desde el punto de vista actoral. Remplaz la simbologa por la metfora. Abri el camino a un cine psicolgico e intimista, pero debido a su constante simpata con cada vanguardia que apareca, su aporte en este sector se qued slo en eso, pues se adhiri a otro grupo prontamente.

Abel Gance
Formado en la lectura de filsofos como Pitgoras, Confucio, Platn y Nietzsche, Abel Gance, desde el punto de vista de la praxis, es el padre del movimiento, lo llev a su cspide. Es este genio y visionario llamado Abel Gance quien crea los conceptos Montaje Acelerado y Polyvisin.

La Roue
Tras una larga estada con los ferroviarios en las estaciones de trenes francesas, Gance rueda La Rueda, valga la redundancia. El film, que se estrenara en 1923, ocup muchos de los recursos tradicionales y abord temas tpicos tambin (aceleracin en la edicin y naturalismo, respectivamente). Pero Gance fue ms all; hizo del fondo de su film, un problema social. Fue esta pelcula la antesala de lo que, con este mismo autor, veramos ms tarde.

Napolen

El impresionismo Cinematogrfico Francs encontrara en esta obra de Abel Gance, su mxima expresin artstica. El film, que fue reduciendo su duracin inicial desde quince mil metros, pasando por cinco mil metros, para terminar incluso siendo visionado en setenta y dos minutos; traera, adems de una historia mostrada con maestra, dos grandes avances tcnicos, que son las mximas atribuciones que puede tomarse el movimiento: Montaje Acelerado y Polyvisin. Si bien, la creacin del montaje acelerado puede atriburseles a otros cineastas anteriores a Gance e, incluso, cineastas que nada tuvieron y quisieron tener que ver con las vanguardias, la explotacin ms provechosa de este recurso, fue hecha por el movimiento impresionista. En cuanto a la Polyvisin, la autora de este recurso es irrefutable, Gance es quien lo cre. La Polyvisin es la proyeccin en triple pantalla de tres distintas acciones simultneas. Sirvi para ampliar la panormica visual.

Napolen de Abel Gance.

Napolen de Abel Gance. Ejemplo de Polyvisin.

Pero el movimiento hizo uso y abuso de sus descubrimientos, y fue lo mismo que lo llevo a la cresta, lo que lo sepult en el valle. La entonces sociedad actual, requera volcarse hacia otras formas de expresin artstica. La cinematografa francesa qued obsoleta, pero tena un pasado potente, que no les hara quedar fuera de los nuevos movimientos vanguardistas

El dadasmo fue el paso siguiente hacia un nuevo movimiento vanguardista, evolucionando de dos formas distintas y casi contradictorias: Expresionismo y Surrealismo, quedndose en Alemania el primero y trasladndose a Francia el segundo. Ambas eran formas abstractas de ver el arte, una era lgubre, tenebrosa, ttrica; mientras la otra era sarcstica, irnica, burlona. La segunda es hacia quien se dirigirn mis pensamientos tecleados.

El Surrealismo Francs
Bello como la coincidencia de un paraguas y de una mquina de coser en una mesa de diseccin. Isidore Lucien Ducasse

Es el movimiento vanguardista ms excntrico y radical que se conozca. Si bien, un movimiento vanguardista debe transgredir ciertas convenciones de sus antecesores, lo hecho por el surrealismo es la radicalizacin hasta su mxima expresin de la idea sealada, pues no vinieron solo a transgredir; vinieron a criticar, a mofarse, a ridiculizar y destrozar, poniendo en el centro de su tiro al blanco a la burguesa de aquellos aos. A diferencia de otros movimientos vanguardistas, el surrealismo cinematogrfico no tuvo un idelogo tan etiquetado como Delluc en el impresionismo; pero s tuvo un realizador que llev al surrealismo, no a su mxima expresin; a su mximo delirio: Luis Buuel, quien en las pginas del porvenir, estar elaboradamente citado.

Fernand Lger & Dudley Murphy Ballet Mcanique

Es un film con esbozos, planteamientos surrealistas, pero no un film surrealista neto. Sin embargo, est dentro del movimiento pues cumple con su objetivo primordial: ser radical. Ballet Mcanique no obedeca a una abstraccin visual, pero lo haca a un ritmo visual atpico, onrico.

Ren Clair Entr'acte

George Sadoul en su texto Historia del Cine Mundial, se refiere a Entr'acte como un divertimiento cinematogrfico. Respecto a la obra anterior, hay un avance respetable hacia lo que el movimiento refiere, aunque el avance no satisfaca todos los paladares. Podemos ya clasificar una obra resultante del movimiento, a pesar de que la clasificaremos fuera del movimiento, est cercana a lo buscado. Diremos que Entr'acte es un film dadasta. Un camello tirando de un carro fnebre y coronas mortuorias de pan de dulce, respaldan la encasillamiento hecho.

Germaine Dulac La coquille et le clergyman

Para los especialistas, este film de Germaine Dulac, estrenado en 1929, es el primer film surrealista en estado puro, pues las aproximaciones de aos anteriores fueron slo eso, aproximaciones. Pero Germaine no iba a tener un buen pasar tras la pelcula, pues el creador del guin de la obra, Artonin Artaud, quedara disconforme con el trabajo final y ms enfurecido aun por no habrsele permitido participar en produccin de esta. Esta controversia fue un importante alegato en aqullos aos.

La sensibilidad femenina de Germaine Daluc dio con tratamiento visual e ideolgico buscado. El surrealismo vio la luz, pero no es hasta que llega la prxima obra analizar, que encuentra su punto expresivo mximo

Luis Buuel & Salvador Dal Un Chien Andalou

- Un hombre afila su navaja y prueba el filo con la ua de uno de sus dedos. - Sale al balcn a mirar la luna que es atravesada por nubes, cuando simultneamente el ojo de una tipa es rasgado por la navaja anteriormente afilada. - Ocho aos despus, un sujeto vestido con ropa de mujer anda en bicicleta. - Una mujer presagia algo y se dirige a la ventana. - La mujer ve al sujeto andando en bicicleta y este cae a un lado de la cuneta. - La mujer baja a la calle para socorrer al sujeto cado y le besa. - La mujer saca de una caja una cinta y la pone junto a ropa de mujer que est estirada en su cama, se sienta y observa lo que acaba de ordenar. - Un tipo est junto a una puerta detenido, mirando su mano. Le comienzan a caminar hormigas en su mano, la mujer lo observa, se dirige hacia l, ambos ven la mano y las hormigas parecen haberse multiplicado. - Una mujer tendida mostrando su velluda axila. - Un erizo aparece donde antes haba vello y slo el erizo mas su sombra queda a la vista ahora. - Una dama examina con una varilla una mano que est tirada en el piso, hay muchos rodendola, llegan las autoridades, ella sigue examinando la mano, el oficial le homenajea, recoge la mano y se la entrega, luego ambas autoridades dispersan a los mirones, la dama queda sola en la calle, es observada por un tipo, pasa un auto y casi la atropella, ella no reacciona, el tipo parece gozar de la situacin, pasa otro auto y ms cerca que el anterior, pasa otro auto y la mujer es atropellada, personas de la calle llegan a auxiliarla. - La mujer y el tipo observaron lo sucedido desde la ventana y se miran, l la toma agresivamente por sus costillas, ella se suelta, l la acorrala y agarra por los senos, comienza a tocrselos erticamente, los sigue tocando, comienza a imaginarla desnuda, su cara es la de un depravado, ella lo empuja y huye, arrinconada se vale de un arma para defenderse, l la mira y ve que no puede acercarse, se

agacha, coge dos cordeles que estaban en el suelo, comienza a jalar con mucha fuerza de ellos, los cordeles arrastran un piano con el cadver despellejado de un asno, ella se asusta y arrincona aun ms, ahora los cordeles jalan a dos personas ms el piano con el asno despellejado arriba, ella abre la puerta y huye, l, tratando de agarrarla, aprieta su antebrazo en la puerta, su mano queda en la habitacin que est ella, ella la mira y est con hormigas recorrindole la palma, sigue presionando la puerta. El sujeto de las ropas femeninas est postrado, estn el sujeto y la mujer en la misma pieza, se miran. Un individuo camina hacia una puerta y toca el timbre de esta, alguien bate una coctelera, la mujer va a abrir la puerta, el individuo entra encolerizado, parece pedir explicaciones al postrado, el sujeto postrado hace caso omiso de las advertencias del individuo, el individuo le toma por su chaqueta con ambas manos, lo levanta y pone en pie, frente a frente, el individuo saca el ropaje femenino del sujeto dejndolo con sus masculina ropa que llevaba bajo la femenina, el individuo lanza las prendas por la ventana del balcn, el sujeto oculta una prenda que el individuo no se olvid sacarle pero es descubierto, le quitan la prenda y la arrojan, el sujeto es mandado por el individuo hacia la pared, cual nio de primaria, y ah se queda. Diecisis aos despus, el individuo retrocede desde junto al sujeto, quien todava mira hacia la pared, hay hojas a medio pintar, pinceles y pinturas, el individuo toma las hojas, se las da al sujeto, este las recibe, el individuo retrocede, el sujeto deja de mirar la pared y voltea, llama al caminante individuo quien levanta sus manos en seal de inocencia, las hojas son ahora un par pistolas, el sujeto dispara a quema ropa al individuo, este cae muerto en un tronco a medio cortar, trata de afirmarse en la espalda desnuda de una fmina, termina quedando tendido en el suelo de un llano, el tronco a medio cortar desaparece. Hay rboles en un bello paisaje, la gente camina hacia un bulto, dos semejantes vienen desde algn lugar del paisaje, los que se acercaron al bulto lo registran y saquean, rectifican su estado vital/mortal, los semejantes siguen caminando, un personaje interrumpe la caminata de los semejantes que siguen su paso tras atender, llegan los semejantes al lugar el bulto, le desconocen, los primeros en llegar le cargan y llevan a algn sitio.

- La mujer entra a una habitacin, hay una gran polilla, la mujer la observa, aparece el sujeto, lleva su mano hacia la boca, se la tapa, la retira y la boca no est, la mujer pinta sus labios, al sujeto le salen pelos en el lugar que tena la boca, la mujer se impacta y revisa su axila, est despojada de pelos, se irrita, ensea su lengua al sujeto, se retira de la habitacin y cierra la puerta, corre viento, a la salida de la habitacin est la playa, hay un varn en la playa, la mujer corre hacia l, se inclina sobre su hombro, l le ensea su mano, est limpia, ella le abraza y besa, l la abraza y besa, abrazados caminan por la arena playera, se encuentran con basura y harapos costeros, los recogen, los botan, se abrazan y vuelven a caminar. - Se aprecia un bello y desrtico paisaje. Este es el desglose de la cspide cinematogrfica surrealista, la esencia del anti-realismo, del anti-racionalismo, del anti-comercialismo, de la irreverencia, del anti-autoritarismo. Simblico, onrico, metafrico, fantstico surrealista.

Un Perro Andaluz Luis Buuel y Salvador Dal

Bibliografa

Textos Manifiestos del Cine Historia del Cine Mundial George Sadoul Qu es el Cine? Andr Bazin http://www.claqueta.es/articulos/una-historia-del-cine-y-iv.html http://www.biografiasyvidas.com

Biografa de Principales Directores

Abel Gance (Pars, 1889-1981): Director cinematogrfico francs. Atrado por la pintura y la poesa desde nio, Abel Gance tuvo no obstante que satisfacer los deseos de su padre y entr a trabajar con apenas diecisiete aos como pasante en la oficina de un procurador. Pero pronto se hart de esta vida rutinaria y, decidido a cambiar de forma radical, march a Bruselas para convertirse en actor lejos de la influencia familiar. Fernand Lger (Argentan, 1881-Gif-sur-Yvette, 1955): Pintor francs. A pesar de sus inicios impresionistas, emprendi pronto una obra personalsima, cuya principal preocupacin fue la bsqueda de un nuevo ritmo mediante la oposicin de las formas y el contraste de los tonos (Desnudos en el bosque, 1909-1910; La mujer de azul, 1912). A partir de 1913, volcado de lleno en la abstraccin, desarroll una concepcin dinmica de la pintura basada en la intensidad de contrastes y de colores (series de Contrastes de formas). Germaine Dulac (Amiens, 1882 - Pars, 1942): Crtica y directora cinematogrfica francesa que lleg a ser, junto con Louis Delluc, una de las figuras clave de la vanguardia francesa de los aos veinte, fundamentalmente en la denomanida Escuela Impresionista.

Louis Delluc (Cadouin, 1890 - Pars, 1924): Dramaturgo, periodista, crtico literario y director cinematogrfico francs. Se dio a conocer por una serie de trabajos periodsticos juveniles sobre cine. A partir de 1917 se convirti en uno de los principales analistas tericos de las primeras pelculas francesas, y qued encuadrado en el grupo generacional de jvenes cineastas formado por algunos nombres tan relevantes como Abel Gance, Marcel L'Herbier, Jean Epstein y Germain Dulac. Entre todos ellos, el escritor y periodista de Cadouin se convirti en la cabeza terica del grupo. Luis Buuel (Calanda, 1900 - Ciudad de Mxico, 1983): Director de cine espaol, una de las grandes figuras de la historia del cine. Su padre, Leonardo Manuel Buuel, fue un indiano fantasioso que regres de Cuba enriquecido y se instal en Calanda; sola relatar numerosas aventuras ilusorias a los lugareos y afirmaba con bravuconera que sera para l la mujer ms bella del pueblo. La elegida fue una muchacha delicada, que tocaba el piano y que tena diecisiete tiernos aos, llamada Mara Portols, para quien mand construir una suntuosa mansin. No estaba todava terminada la casa cuando Mara dio a luz su primer hijo, Luis, precisamente poco antes de que comenzaran las fiestas de Semana Santa del ao 1900. Marcel LHerbier (Pars, 1888-1979): Director de cine francs. Durante la Primera Guerra Mundial fue asignado al servicio cinematogrfico del ejrcito francs. En los aos veinte se introdujo ya en el mundo del cine y lleg a convertirse en una figura importante dentro de la vanguardia francesa. Algunos ttulos, como LHomme du large (1920), Eldorado (1921) o Linhumaine (1924), contaban tambin con un guin propio. L inhumaine fue una mera excusa para mostrar y defender las artes decorativas modernas (no ser la primera vez que LHerbier haga de una pelcula un manifiesto). Ren Clair (Ren-Lucien Chomette; Pars, 1898 - 1981): Director de cine francs. Nacido en el seno de una familia de comerciantes, a la edad de siete aos comenz ya a escribir pequeas obras de teatro y poemas, aficin que poco tiempo despus le llevara a colaborar en diversas revistas juveniles antes de dedicarse por completo al periodismo. Al estallar la Primera Guerra Mundial se present voluntario para servicios sanitarios en el frente de batalla, y los horrores que all vivit le hicieron caer en una intensa crisis personal.

Salvador Dal (Figueres, Gerona, 1904 - Pbol, 1989): Pintor espaol. Salvador Dal naci en una madrugada de la primavera de 1904 en el seno de una familia burguesa, hijo de un notario bienpensante y de una sensible dama aficionada a los pjaros. Ms tarde escribira: "A los tres aos quera ser cocinero. A los cinco quera ser Napolen. Mi ambicin no ha hecho ms que crecer y ahora es la de llegar a ser Salvador Dal y nada ms. Por otra parte, esto es muy difcil, ya que, a medida que me acerco a Salvador Dal, l se aleja de m".

Las filmografas han sido extradas textualmente desde su fuente.