Masterizacin: las tcnicas artesanales (I) 15/05/2012 por gbou More Sharing ServicesCompartir | Share on facebook Share on twitter

Share on men eame Los estndares de la industria discogrfica estn basados en rangos de frecuencia depe ndientes de las curvas isofnicas. Fueron investigadas inicialmente por Fletcher y Munson, y posteriormente por Robinson y Dadson, siendo estas necesarias para la percepcin compensada de toda la banda de frecuencia (20hz 20khz). Por ese motivo , tanto altavoces como circuitera estn diseados para poder cubrir esos rangos que n uestro odo no puede llegar a detectar por su morfologa, sobre todo a volmenes medio s y bajos. La excitacin de altas y sobre todo de bajas frecuencias, es necesaria para que, s in llegar a los 80 90dB SPL, o de presin sonora, podamos disfrutar de una escucha definida en estas frecuencias que como hemos comentado antes, nuestros odos no p uede escuchar con la suficiente amplitud. En las sesiones de estudio en las cuales solo podemos trabajar con pequeos monito res de 5 a 8 no podemos escuchar con claridad esa gama alta y baja, desbalanceand o tonalmente instrumentos, mezcla y master. Por ese motivo tan solo a presiones sonoras muy altas y con grandes altavoces, podemos detectar esas frecuencias que a bajas potencias son indetectables. Nuestra desagradable sorpresa es, que desp us al hacer la comprobacin en reproductores domsticos o en potentes equipos de co che o discoteca, toda la zona de frecuencias medias se debilita a causa del incr emento de la banda alta y baja, que nuestros pequeos altavoces nos han dictado. L o primero que escuchamos son unos agudos muy crudos e irritantes, y unos graves amontonados, confusos y sin definicin, dndonos la sensacin de pobreza de espacio acs tico. La solucin a estos males, la encontr hace ms de veinte aos estudiando la relacin entr e las curvas isofnicas de audicin humana y los sistemas estndar de reproduccin sonor a. Todo esto como he comentado anteriormente, depende de la presin sonora o poten cia de escucha (a mayor potencia mejor definicin de frecuencias graves y agudas). El problema, aparte del encarecimiento de nuestro estudio, tanto por el coste d e grandes altavoces empotrados como el cubicaje y acondicionamiento acstico, son nuestros odos, los cuales llegan a una fatiga auditiva en poco tiempo, dandose de f orma irreparable y dando pi a la aparicin de los molestos acfenos (ruidos internos del odo). El conocimiento de la electrnica me ayud en gran medida, a investigar y empezar co n los primeros ensayos de mi prototipo M.R.P. (Mastering Reference Preamplifier) . Su cometido, emular esas curvas que detecta el odo a gran potencia, pero a una escucha relativamente baja (40 50dB SPL). Me di cuenta que en la exposicin a alta s presiones sonoras, el rango de frecuencias medias, tenda a comprimirse por un s istema de seguridad del propio rgano auditivo, haciendo as mayor la percepcin de fr ecuencias altas y bajas. Entonces era cuestin de fabricar un aparato que modifica se esas curvas de la forma ms estndar posible y a una potencia de escucha baja. Por eso intent aproximarme lo ms posible en mi diseo a ese estndar, haciendo el prom edio de respuesta sonora sobre un montn de altavoces y fabricantes. Tambin comprob ando entre diferentes estilos musicales, grabados y mezclados todos ellos en es tudios de la mxima calidad y con un alto SPL. Durante ms de un ao, estuve reajustando con montones de pruebas electrnicas y mater ial sonoro el emulador, reajustando pequeos retoques sobre todo en la pendiente o cada de la curva de los filtros. Su resultado ha sido y sigue siendo ptimo para m y para todos los que siguen mezclando y masterizando con l, a volmenes prudentes y escuchando todas las frecuencias de desecho o basura, situadas sobre todo en el espectro grave y medio grave, que invaden nuestras mezclas ensucindolas y que e

s imposible percibir en plano con altavoces de pequeas dimensiones. La gran ventaja, es que est diseado para trabajar con los mismos altavoces de estu dio de campo cercano y medio campo de 5 y 8 pudiendo monitorizar conmutando as dos rangos muy diferentes de altavoz. Su cometido principal es dar la sensacin sonor a de un gran altavoz de estudio, coche o discoteca en un pequeo altavoz de monito rizacin. A dems puede monitorizarse en su entrada B cualquier fuente sonora proveni ente de CD, DAT, etc., chequendose con o sin emulacin, observando as el balance son oro de cualquier trabajo comercial. En el apartado de conmutacin no poda faltar el registro mono, para lograr una moni torizacin lo ms correcta posible. La filosofa del trabajo de toda la mezcla en mono , consiste en realizarla construyendo todos los planos sonoros con la mxima dific ultad. El estreo nos da la sensacin de estar mejor mezclado, por lo agradables que son para el odo las pequeas diferencias de fase y retardo, las cuales engaan nuest ra percepcin desconcentrndonos totalmente y perdiendo el citado plano sonoro. Si m ezclamos en mono, lo que vamos a intentar es conseguir una sensacin auditiva lo ms plana y extendida posible, que incluso parezca que est en estreo. Una mezcla en m ono tiene que sonar tan agradable que no debemos echar en falta la posicin estreo. Mis alumnos lo saben bien y al principio de las clases, siempre se asombran de los resultados cuando lo ven en la prctica (hablo de ver porque el plano y extens in sonora con una educacin auditiva adecuada puede percibirse visualmente). La dis tribucin de panormicas y balances de una mezcla, suele hacerse al final, observand o que con poca desviacin de los panoramas, suena amplia, porque como me he referi do antes, en mono, ya tiene que darnos esa sensacin de amplitud. Por ese motivo esta mquina el M.R.P. lleva incorporado un selector, L - R, Mono y Stereo, y tres puntos de emulacin (1- compensacin acstica y deteccin de sonido basu ra, 2 emulacin de la coloracin del estndar hi-fi, 3 emulacin de grandes altavoces de estudio y P.A.). Como complemento lleva incorporada monitorizacin para auricular es con sistema Crossfeed (x-feed), el cual disminuye la fatiga auditiva, emuland o el campo acstico generado por los altavoces. Es como cuando estamos sentados en el Sweet Spot o punto dulce de escucha. De esta manera detectamos una percepcin ms frontal, y un campo acstico ms natural. Los auriculares sin esta correccin nos exag eran un estreo irreal y una audicin de las frecuencias graves demasiado expandidas . Como veis con este sistema de monitorizacin, los podemos utilizar ms frecuenteme nte en la mezcla y masterizacin, pero sabiendo que la escucha ms real proviene sie mpre de los altavoces. No obstante, debemos volver despus de cada chequeo, a la posicin plana (sin emulac in) para controlar el rango medio. Nos servir de gran ayuda, la comparacin de msica ya editada de la ms alta calidad, pudiendo observar, que en las buenas mezclas y masterizaciones la emulacin sonar muy agradable y potente, sin prdida del rango med io, con un equilibrio y definicin en graves y una respuesta elegante y suave en a gudos. Tambin nos daremos cuenta de lo que podemos aprender educando nuestros odos al escuchar estas grabaciones de calidad totalmente analizadas gracias a nuestr o emulador. Para no pasarnos de presin acstica y sacar el mayor rendimiento posible al M.R.P., lleva incorporado un micrfono y un indicador led, el cual nos avisa, que la pres in sonora ya ha alcanzado los 50dB SPL. Todos mis trabajos desde hace exactamente veintids aos, han sido monitorizados con este aparato, desde el principio hasta el master final, de cualquier estilo mus ical. Digo desde el principio, porque desde el mismo registro sonoro nos ayuda a encontrar el punto ms eficaz de cualquier instrumento, sean guitarras acsticas, e lctricas, contrabajos, bateras, etc. En la entrada del mes de febrero de la web Lafonoteca, el artculo Los ordenadores llegaron ms tarde , vimos como se realiz el trabajo en estudio de un tema muy conoci

do As Me Gusta a M rizacin.

describiendo su produccin y la utilizacin de este sistema de monito

http://lafonoteca.net/blog/2012/02/04/los-ordenadores-llegaron-mas-tarde/ Tambin en Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/As%C3%AD_me_gusta_a_m%C3%AD Espero que haya sido de vuestro inters este tutorial, sobre el tipo de sistema ut ilizado por m, para la monitorizacin en la produccin musical. Aparte agradeceros a todos, los comentarios sobre el video tutorial de As Me Gusta a M . Cmo se hizo