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Alan Mills

Poemas

Vox dei
All ellos que brinquen y se desmayen. Que se abstengan de los vinos. Que me busquen en un muro de lamentos. O que hagan el amor mirando hacia la Meca.

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Al final de la montaa
Erguido. Parapetado a ras del cielo. Las piedras rojas de la cumbre encaminan pequeas misericordias. Un racimo de lluvia pretendi rebelarse, sus compaeras en marabunta lo condujeron con gravedad hacia abajo. Moj piedras negras. Rapia, carroa, qu ms da; en la cima se ve igual, da lo mismo. Parvadas de halcones seorean los litorales. Nubes desdentadas humedecen, no aguantan la risa; rostros que orientan hacia el fondo. Un coyote acecha con sigilo; el deseo es ver correr sangre en sus tripas sedientas. Insectos. Sangre. Relmpagos de gozo, la agitacin intensa de una rata en el momento justo que el veneno le devora agriamente las entraas.

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Gusanos
me senta excelso y escaso como una monumental estela extasiada en la isla de Pascua pens : materia dije: Dios sangr la tierra como elemento dispone de sabor profano maravilloso si se quiere mis ojos llegarn a cualquier galaxia antes de saber con qu sustancia estamos hechos decir Dios es tenerle miedo a la muerte es evidente

Seleccin de Marca de agua (en prensas, publicacin en marzo de 2005 por Editorial Cultura, Guatemala serprof@intelnet.net.gt)

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Alcohol
El alcohol resbala, lo digo as. Dgolo porque caigo. (Y no resbalo: caigo). Digo que el alcohol es puro, va a las heridas y es recibido con dolor alegre. Adentro fluye, camina, se lleva lo recordado al olvido y los olvidos renacen de las venas donde dorman. El alcohol resbala por dentro y uno cae por fuera. Es sangre en la sangre y queda ardindolo todo.

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Marca de agua
Lenta es la luz cuando quiere alumbrar los pozos de lo olvidado. A Brodsky lo encerraron por huevn/ por parasitismo social y nadie supo entonces nadie sabe ahora/ que muchos ms quedaron saludando muros eternamente. Hay quienes esperan/ hay los que confan en que sus huesos se abracen/ se froten y clamen por ellos. Lenta es la luz y la luz es la confirmacin del abismo. Estril soar con poetas apolneos que caminen/ lloren/ canten con una marca de agua en el alma. Intil todo y las bombas que amenazan caer como cae la lluvia.

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Totales/ars poetica
Contenerlo todo (el vaso del universo) y pulir piedras con miradas. No cabe la poesa en la palabra: la estira/ la tensa/ la quiebra. Hay quien lo sabe y llora. Entrega silencios para parecerse a Dios. De dnde nace un ser bello? Si el verbo se hiciese carne la poesa dara tanta verdad como un puo de tierra/ sera tan cierta como el aliento del anciano que suea futuro en larga fila de jubilados. Lo bello persigue lo bello aunque en ello se vaya la vida. Y la mentira? Caminar con ella/ enamorarse/ morir. El dolor es anuncio de divinidad. La poesa se persigna ante las cosas.

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A Beatriz Cosenza

Fotografa con autorretrato


De engao a engao va la luz y no calla. Da un salto la luz y es el vaco entre dos cuerpos. Ese espacio iluminado recuerda a la permanencia o a la necedad de querer ver y ser en la luz. De engao a engao va la luz y no cesa. Nada termina si no hay un lmite oscuro. Ese lmite oscuro somos nosotros. Flash.

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A Christian Panebianco y Silvia Favaretto

Ms que la muerte
Ms que la muerte el miedo. (Mujeres vestidas de negro/ vacunadas de amnesia. Son tristes. No olvidan). Un muerto/ ms que un muerto el miedo de ser sangre corriendo/ de ser una sombra vaciada de vida. Ms que la muerte estar solo/ terriblemente solo como un poderoso que no sabe amar sin golpearnos. Y la palabra (como si tal cosa pudiese) se sita ms all intenta perderse de la muerte aun cuando sabe que slo es el fermento de algn aliento antiguo que se resiste a callar. (Dios lo tenga en su gloria/ musitaban las mujeres). Hay un muerto/ nadie descansa.

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A mi abuela/ a las familias Prez y Canizalez

Fatalidad
Estar del lado del esfuerzo. (Un hombre se apropia de s para tender puentes a lo esencial). Hacer palabras moliendo cristales: esconder cristal molido en el pan de las gentes. (Un hombre dilata su ser/ sangra y no est solo). Ser aliado de lo difcil. Querer repartir la tierra con un soplo. (La sombra del hombre queda lquida en los muros). Reconocerse en las briznas ms afiladas. Anudarse al construir y al sueo.

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Para Edith Prez/ mi madre

lvaro de Campos quiere escribir un verso


Sabe que no pertenece. Se sabe sin lugar/ sin gente. Abierto como Onn a cualquier bsqueda que no disponga encuentros. Estira el papel/ lo mira. No es sangre la que corre. Es uno y no sabe que es otro. (Tras avenidas que esconden siglos silenciosos voces atrapan otras voces). Cunta raz escondida y este no saber qu hacer/ este no saber qu ser. Abre la ventana. Percibe que afuera est el infinito. Llanto? (Un destello).

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Poema escrito en un templo


Haz que el hombre vuelva a sentir que t, hombre, subiste hasta a ti mismo por el dolor sin fin. GIUSEPPE UNGARETTI No seales las estrellas. T las pusiste fuera de alcance. Nadie roza lo que tiene dentro: la tiniebla es ntima est latente al subir la escalinata. (En un insecto hay muchas almas reunidas por la agitacin del polvo y el trabajo de las aguas). No ests cerca del fuego y te consumes. T volvers de la muerte a morir. (Las estrellas gozan alma o calor y brillan: son distantes entre s mas se congregan para que tengas cielo). Quin sabe del alma? No mates insectos en vano (las rocas del templo sostienen todo y no tienen razn de existir). No hables con el cielo. Desciende la escalinata. No eres el jefe de la tribu pero sin ti el mundo es menos.

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Hay algo en el camino


Otro cay con otra cara y la misma/ otra resonancia alfombrando el asfalto/ otros huesos/ otra carne desprendida y pegada al suelo/ al cuerpo negndose a desaparecer/ a callar/ a ser olvidado/ a no ser visto/ a que lo miren sin calor o lgrima. Cmo dejar de verlo y cmo verlo si vindolo hay juicio si viendo su nimo horizontal s que no estuve/ no quise estar/ que no quise convocarlo desde la sentadera en que me pienso. Cay y no s quin es y no s si ser o sers o sos o si fue alguien que soy y que quizs no sabe qu es/ que no sabe que cay/ que no est. Cay con otras manos/ otro eco carnal y salado y quin puede saber si esperaba estas palabras o si tan slo dej moler sus carnes sin esperanza en desatar alguna lengua . Quin lo sabe?

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Soliloquio en chat
Es ruta para hacer sin sueo con decisin de hilar e hilar trocando este vaco en urna griega o quema de palabras huecas. La pantalla enfrente/ su brillo de dios sin cansancio. Quiero desdecir esto que veo escrito por quin sabe quin y reiniciar la charla. Nadie contesta. Mojo la mirada en rabia. En el saln un rumor denso. Advierto que todos me esquivan defendiendo la angustia de sus ojos. Uno decide con quin hablar.

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A Alfonso Gumucio Dagron

No saber
En esto interviene el dinero. (O su carencia). O el fro que deja y el olor a sucio en la mano/ o el no saber por qu pero sudar igual/ o hacer lo que no gusta para alcanzar lo contrario/ o sonrer a todos/ odiar a todos. En esto se incluye la historia: bestias erguidas de quienes nada sabemos salvo sus trazos y por eso intuimos su esencia (sus crmenes?). En esto interviene la memoria. (O su carencia). O un duelo cierto a ratos y que luego abandona/ que vive adentro y se alimenta de afuera: sed de ser luz en el ser.

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A Michelle/ Roger y Karen

Seleccin de poemas recientes (inditos)


1.

Algo letal ms all de palabreras.


Algo capaz de desquites, de sellar destino con cuerpos sangrados y duros. Venganza para aquellos que no dijeron, ni alcanzaron a decir ni pudieron. Ellos s saben de la prdida y no lo saben. Aunque, quizs, mejor relax, entrarle al billar y que lo sonado golpee a lo que est por sonar, s, casi como darle al billar: que una palabra empuje a la otra y retumben las esquinas todas de este mesn estupendo. Carambolazos encendidos, ardiendo sonares de s a s, sin revanchas.

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2. Me ech de nuevo al sucio lagrimeo,


ante la carne trasportando vellosidades tambin gotosas, pvidas del sino que ya no viene y del que vendr. Esta solitud resuena, se silba, suena, aunque unos se hagan los locos, aunque entre y salga y vuelva a entrar, aunque salga y entre y as. Tiembla, entonces, un llorn mojado de regarse en sal, sucio, aguado, con lo velloso al aire.

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3. Cierta vez, una mujer vino


y empec a empezarme rabioso gustoso de mujer mujerendose en m. El camino fue largo, largos pasos de saliva, sal, orines estallando en tinas compartidas, gritos de turbiedad saciada. Tanto nervio despuntando noches, vino derramndose en los vientres y ms abajo. El recorrido de lenguas debiera serse la principal materia de la poesa lrica. Tanta piel caminada, dolor de piernas. tanto explosionarse, hacerse costras dulces.

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5. Las lneas de ese otro libro que lees


te indican que no ests a salvo, que no lo estars nunca, que nunca sers salvo. Ni las flores adormecedoras, ni los picos ms altos, donde las banderas ondean ese orgullo un poco tonto, ni el mar que es todo deseo. Nada, nada te salva. No vuelvas a sintonizar el noticiero, haz un graffiti en tu cuarto que diga algo lindo o algo sucio, pero que diga y ensucie esas paredes que te conocen tanto. Sbele el volumen a la msica, decdete a quemar ese libro, viaja y llvate las cenizas al sepulcro de Kafka.

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6. Hay que ver que no se use


ningn material extrao, as, si quiere hablarse de nios reventados contra los rboles, habr que decirlo sin omitir la sangre escurriendo las cortezas; no vale la pena desbancar dolor por ideas, mejor apresar la hinchazn nerviosa que traen los ramalazos; no meter palabra y palabra donde el plomo sabr armar su vaco. Hay que evitar sucedneos; si la carne arde, gruir macizo; en cada impacto, mostrar su trayectoria; a cada estallido, la savia roja de los rboles.

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9. El libro ste es un fracaso,


lo presiento. Ya no el intento posvallejiano sino una probadita, un lujo, una cosa para sufrirse. A estas pginas se les fue la luz, se han quedado existiendo sin garbo. Pero quin puede decir qu es poesa? Quin me saca de la necedad? Quin que es podr hacer llorar con palabras a una manada de cebes o empalmar todos los gemidos orgasmales que suceden ahora. Quin?

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10. El animal que calla


se parece un poco a m, su charco de sangre, su casi flotar en rojo tiene algo mo. Este animal ha sido molido, duro le dieron y ya no s si es perro o pollo o simple mrtir o qu. Todo lo que call lo habla el asfalto, lo hablan los que lo ven sin hacer nada, lo dicen los que vomitan de verlo. Algo tiene, algo de m le resplandece en cada partcula que pasan arrebatando las llantas.

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17. Ser Dios ser, quizs,


como reducir cabezas, hacerlas bien pequeas, soplarlas desde adentro para que queden as, pequeitas, reducidas, un poco ridculas. O si no, ser como ser la cucaracha que esquiva el golpazo del libro gordo, que se le huye, se escabulle y logra siempre salrsele, escaparse, irse con la suya. El poeta, en cambio, ni pequeo Dios ni cucaracha sino un tipo soplando cabezas desde adentro, insuflando una sustancia rara y debilucha, algo escamndose como los peces ancestrales, pero que nada empequeece, ms bien, sopla y resopla un gigantismo de cabezas, una hinchazn incurable.

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32. Aqu, esperando la gusanada,


en este tierrero, rodeado de huesos y pellejo comido. He amputado mi lengua, mi msculo dbil, sinuoso; los ojos se derriten con toda visin no vista y tres metros sepranme del perro que caga el pasto. Voy adonde no estoy, me siento inaudible, arratonado, sepulto en este silencio que remolina gusanos. Suben a consumirme, se dan la grande, me recorren, me cavan tneles.

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34. El indio no es el que mira usted


en el catlogo de turismo, cargando bultos o llevndole comida a la mesa. Tampoco el que ve desde la ventanilla y pide monedas haciendo malabares, ni el que habla una lengua muy otra y resiste fros nocturnos. No, el indio est adentro, y a veces se le sale, acptelo, aunque lo entierre en apellidos, aunque lo socave bien y niegue su manchita de infancia, ah est, acptelo. Y si aparece esa agua rancia, voraz, el aguardiente que inflama, ya ver que se le sale, el indio empuja con su fuerza de siglos, emerge ardoroso y se le sale, con lo guardado, con lo que dura doliendo. No, no es otro, el indio soy yo, a ver, repita conmigo.

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Comentarios sobre Marca de agua. Los 40 poemas:

ALI BABA Y LOS 40 POEMAS Extrao libro es este conjunto que Alan Mills nos ofrece. Y tan alejado del simplismo coloquial como de las retricas narcisistas. El poeta escudria y escarba, exhibe y esconde, aun ajustndose a ciertas resonancias de la indefinida modernidad. Por qu escribimos "extrao"? Tal vez por cierta ajenidad con respecto al megapoema que los poetas vienen balbuceando, cantando, oralizando, escribiendo y reciclando desde hace miles de aos. Porque se trata de una propuesta cuestionadora, no slo de un mbito sociocultural y de la axiologa en l implcita, sino del trabajo literario en un sentido personal. Variedad temtica inusitada pero unicidad sintetizadora; versos como aforismos o sentencias sapienciales junto a tonos subjetivos de alta sensorialidad; datos del legado cultural al lado de sustancias de lo cotidiano; fortalecimiento del verso con base en una intensa brevedad; multiplicidad de sugerencias apegadas a una sintaxis directa y de poco frecuente fluir. Hay ms, mucho ms en esta Marca de Agua que, asimismo, inaugura para Alan Mills una etapa de nuevos quehaceres y responsabilidades. SAL IBARGOYEN Mxico DF, julio 2004

Alan, sta es mi primera reaccin: El libro me gusta mucho. Es el tipo de poesa que me llega, de palabra densa, con fuerza intelectual y emocional. Se ve lo que has crecido del primer libro a ste. El libro posee una visin coherente en la que se trata de establecer la relacin del ser humano (en este caso el hombre) con su entorno a partir de una visin de lo real en la que se confronta el temor ante la oscuridad y la posible irrealidad de lo que llamamos vida. Veo un uso consistente de imgenes muy especficas que ayudan a crear esa sensacin de coherencia; palabras como luz, sombra, sal, sangre. stas, adems, dan un aspecto ritual y casi religioso a las experiencias que se van configurando a travs de la lectura del libro. El ritmo de las frases es tambin elevado, lo que ayuda a establecer esa densidad de meditacin que saca los poemas de lo conversacional y que, a m parecer, enriquece el libro. Tambin confas en las palabras mismas, en su peso y en sus ritmos, lo que te permite dejar la puntuacin tradicional a un lado y jugar con otras formas de marcar sentidos. Me pregunto cmo lo van a leer en Guatemala y me encantara platicar con algunos cuates cuando est all. Creo que es un libro que debera ir fuera de Guatemala, ya

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que tiene suficiente peso. Total hermano, un abrazo fuerte con mucho cario y respeto por ste tu hermoso trabajo. FRANCISCO NJERA Nueva York, febrero de 2004

Me conmueve la sinceridad con que el autor es capaz de abordar la realidad en su segundo libro, Marca de agua.. La suya es una propuesta esttica elaborada pero accesible al lector cuidadoso. Las poesas que construyen este libro son reflexivas y dan cuenta de un orden histrico que no desconoce los lados oscuros. Despus de todo, en presencia de una realidad extraordinaria la conciencia ocupa el lugar de la imaginacin. Mills aborda temas universales --el amor, la violencia, la naturaleza, la condicin de lo humano-- de un modo que a veces podra desconcertar, pero que en verdad responde a su capacidad para estremecer al lector. Celebro la publicacin de un gran libro. LAUREN MENDINUETA Colombia, julio de 2004

El dolor purifica, la soledad nos acerca a la verdad interior del hombre. El paso del tiempo es mucho ms temido que la muerte. Slo el silencio consuela. Slo el silencio espanta. Alan Mills habla, en su Marca de agua, de la impotencia de la palabra y, al mismo tiempo, nos hace ver que con su escritura el verbo adquiere potencia de revelacin. La poesa es pronunciada en un ritual sagrado y profano, las sombras proyectadas en el entorno siguen un ritmo proftico. Este libro ha sido escrito sobre roca. Alan excav palabras, su poesa carcomi la piedra; la inunda la cegadora luz del sol centroamericano. Estas palabras persistirn: como los templos mayas, como la civilizacin ms alta.

SILVIA FAVARETTO Venecia, agosto de 2004

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EN MARCA DE AGUA, UNA VISIN DE MUNDO La poesa de Alan Mills nos contiene, como un vaso del universo. Me imagino al poeta desde muy nio con los ojos inevitablemente abiertos. Las imgenes que nos trae este poemario no son carga fcil de llevar ni de expresar. Pero all estn, nos describen sin adulterarnos. Sombra empalabrada somos, nos lo dice a la cara, desde una pulcritud formal no comn, desde una visin de mundo conformada y que yo comparto. VILMA VARGAS ROBLES San Jos, Costa Rica, octubre de 2004

Intencionalmente profundo y en pleno uso de sus facultades poticas, Alan Mills nos ofrece en este libro las ilimitadas posibilidades de escribir versos: con tierra, con sudor de bestias y tendiendo puentes a lo esencial. Levanta su palabra desde los abismos del yo hasta la aridez del mundo, desde el silencio de su piel hasta las tinieblas del verbo. Se hunde en s mismo y cuando emerge lo hace para sacar las piedras saladas que han oscurecido su espritu y, de alguna manera, lo han anclado en una irredenta obsesin de inconformidad. Porque piedras saladas son las vanas esperas, los miedos y tambin las muertes. Y cuando el poeta termina la tarea del da advierte que el tiempo ocupado en limar sus textos ha seguido deslizndose y lo sacude con nuevas heridas. Lo escrito ayer ya no lo define hoy y entonces revela: las palabras no son, ni nombran ni dicen. Desalentado vuelve a empezar y confiesa: cunta raz escondida y este no saber qu hacer. Pero Alan Mills conoce que la nica condicin de poetizar es tomar las vivencias como arcilla para darles forma y resignado acepta: la palabra fiel se pule en dolor. DINA POSADA Guatemala, noviembre de 2004

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