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ESTUDIO TCNICO DE LA PINTURA PARIETAL ROMANA.

ANLISIS DE FRAGMENTOS PROVENIENTES DE VILLA DEI PAPIRI (HERCULANO) Y DEL JARDN DE LA CASA DEL BRACCIALE DORO (POMPEYA)
TECHNICAL STUDY OF ROMAN WALL PAINTINGS. ANALYSIS OF SAMPLES COMING FROM VILLA DEI PAPIRI (HERCULANEUM) AND BRACCIALE DORO GARDEN (POMPEII)
ADRIN DURN BENITO1,2*, EDUARDO MILLN SAUDO3, M CARMEN JIMNEZ DE HARO1, JUAN F. CRCELES PASCUAL3, NGEL JUSTO ERBEZ1, JOS LUIS PREZ-RODRGUEZ1
(1) Instituto de Ciencia de Materiales de Sevilla (CSIC-Universidad de Sevilla), Grupo de Investigacin FQM-187. Avda. Amrico Vespucio, s/n. 41092 Isla de la Cartuja (Sevilla). (2) European Radiation Synchrotron Facility. Rue Jules Horowitz, 6 B.P.220, F-38043, Grenoble CEDEX, France. (3) Facultad de Bellas Artes de Sevilla, Departamento de Pintura. Grupo de Investigacin HUM-467 PAI. Calle Laraa 3, 41005 (Sevilla). * corresponding author: adrian@icmse.csic.es

RESUMEN
Las decoraciones parietales de la Hispania romana que han llegado hasta nosotros son muy escasas y de una calidad pictrica limitada. Por ello, nuestro campo de estudio se centra en muestras procedentes de Pompeya y Herculano, que son de una altsima calidad pictrica y que ofrecen un excelente estado de conservacin. Los nuevos mtodos de anlisis y los avances cientficos nos han ayudado al esclarecimiento de algunas de las claves del procedimiento parietal romano. En las muestras estudiadas, se ha detectado la presencia de pigmentos como hematites, azul pompeyano, bermelln, tierra roja, negro de huesos, carbn vegetal y tierra verde. La capa superficial del mortero solo muestra la presencia de calcita; se trata por lo tanto de una tcnica muy depurada. La tcnica pictrica empleada es la del buono fresco en los fondos monocromos y una segunda tcnica a secco en zonas ornamentales y figuradas, en las que se han detectado compuestos de tipo protenico.

ABSTRACT
The wall paintings of the Roman Hispania that have survived up to our time are very scarce and of a limited pictorial quality. For this reason, our studies are centred on samples coming from Pompeii and Herculaneum, which are of a highest pictorial quality and an excellent conservation state. The new methods of analysis and the scientific advances have helped us in the clarification of some of the keys of the Roman wall painting procedures. In the studied samples, pigments such as haematite, Pompeian blue, vermilion, red earths, bone black and green earth have been detected. The superficial layer of the studied mortar shows the presence of calcite, therefore, the technique used is very elaborated. The pictorial technique used is buono fresco in the monochrome background and a secco in the ornamental and figurative areas, where compounds of proteinic type have been detected.

Palabras clave: pintura parietal romana, Pompeya, Herculano, azul pompeyano, buon fresco, a secco. Key words: Roman wall paintings, Pompeii, Herculaneum, Pompeian blue, buon fresco, a secco.

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I. INTRODUCCIN
El 24 de agosto del ao 79 d.C., una formidable erupcin del Vesubio destruy algunas de las ciudades ms importantes y florecientes de la Campania romana situadas al sur de Npoles. La vctima ms clebre de la catstrofe fue Pompeya, que qued sepultada por una costra de lava solidificada y cenizas de seis metros de altura; pero la misma suerte le toc a Herculano y a Oplontis, un centro residencial que se haba desarrollado junto al territorio de Pompeya. Esta famosa erupcin es descrita por Plinio el Joven en forma de dos cartas enviadas al historiador Tacitus, en las que informaba de la muerte de su to, Plinio el Viejo (Zanella et al., 2000: 227-2401). Las excavaciones en esta rea comienzan en 1709, fecha a partir de la cual se comienza a despertar entre los estudiosos europeos del arte clsico, un creciente inters en todo lo referente a los restos de civilizacin romana encontrados. Entre todas las disciplinas analizadas, la pintura parietal romana empieza a sembrar las primeras dudas en lo que concierne a la tcnica empleada en su ejecucin. Durante aproximadamente dos siglos, especialistas de todo el mundo han intentado indagar en las claves del procedimiento parietal romano, siendo muchas y muy variadas las hiptesis a este respecto (frescos, temples, encustica, temples sobre frescos, encaustos sobre temples, etc.). Los nuevos mtodos de anlisis y los avances cientficos, aplicados sobre los vestigios pictricos, nos pueden ayudar a aclarar el oscurantismo reinante a este respecto. En los ltimos aos, se han llevado a cabo numerosos estudios acerca de pinturas murales romanas en Italia, Francia, Suiza y Espaa (Delamare et al., 1982: 71-86; Frizot, 1982: 47-59; Edreira et al., 2001: 331-345; Domenech-Carbo et al., 1996: 207-215).

Figura 1. Fotografas de muestras procedentes del Jardn de la Casa del Bracciale dOro: (a) muestra 5 (5 Pompeya 19), (b) muestra 8 (8 Pompeya 18); (c) muestra 4 (4 Pompeya 15); (d) muestra 7 (7 Pompeya 22). VII CIA S6: PIGMENTOS Y PINTURAS

Dado que las decoraciones parietales de la Hispania romana que han llegado hasta nosotros son muy escasas y de una calidad pictrica algo limitada, nuestro campo de estudio se centra en muestras procedentes de Pompeya y Herculano, muestras de una altsima calidad pictrica, que ofrecen un excelente estado de conservacin y que no han sido sometidas a restauracin alguna. Para ello, hemos tenido que acceder a pequeos fragmentos pictricos descontextualizados, sin daar en modo alguno decoraciones parietales de cierta relevancia.

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II. MATERIALES Y MTODOS II.1. Materiales


Hemos accedido a pequeos fragmentos pictricos, procedentes de Pompeya y Herculano. Tres muestras proceden de la Villa dei Papiri, settore dellInsula di Vico Mare (Herculano) y un total de siete proceden del Jardn de la Casa del Bracciale dOro, Regio VI, 17 (Ins. Occ.), 42 (Pompeya). Algunas de las muestras pertenecientes a las muestras pompeyanas de la Casa del Bracciale dOro se exponen en la Figura 1.

II.2. Mtodos

El primer paso y el ms crtico es la preparacin de estratigrafas para el entendimiento de la naturaleza fsica de la superficie pictrica, visualizando la degradacin, y pudiendo incluso contribuir a la revelacin de las tcnicas pictricas empleadas (uso de pigmentos, medios aglutinantes, etc.). Partiendo de una placa de polimetacrilato, se practica una oquedad en la que se introduce la muestra, rellenando hasta

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Figura 2. Difractogramas de rayos X correspondientes a: (a) capas internas, trusilar y arricciato, del mortero de la muestra 8 (8 Pompeya 18), que muestra la presencia de calcita ( ) y anortita ( ); (b) capa superficial, intonaco, del mortero de la muestra 8 (8 Pompeya 18), que muestra la presencia de calcita ( ).

enrasar con una resina acrlica en forma lquida que se polimeriza posteriormente para endurecerla, la preparacin se corta perpendicularmente a los estratos y se pule hasta dejar expuesta la superficie que se desea analizar (Khandekar, 2003: 52- 64; Durn, 2006). Posteriormente, las muestras, embutidas en el interior de las estratigrafas, se han estudiado mediante microscopia ptica (microscopio ptico Nikon con objetivos x25, x50, x100, x200), espectroscopia de infrarrojos en modo reflexin (espectrmetro Nicolet 510 y detector DTGS con microscopio incorporado), y microscopia electrnica de barrido con analizador elemental por energas dispersivas de rayos X incorporado (microscopio electrnico JEOL JSM-5400 y analizador Link OXFORD). Con otra parte de la muestra no se hace estratigrafa y se estudia mediante difraccin de rayos X (difractmetro con ngulo rasante Siemens D5000 con monocromador de LiF en el haz difractado y rendijas soller largas de 0.4) y espectroscopia de infrarrojos en modo transmisin (espectrmetro Nicolet 510 y detector DTGS).

III. RESULTADOS Y DISCUSIN

Figura 3. Anlisis elemental EDX de: (a) calcita detectado en el estrato superficial del mortero sobre el que se deposita las capas polcromas de la muestra 8 (8 Pompeya 18), que presenta los elementos Ca, C y O; (b) azul pompeyano detectado en los estratos de color azul de la muestra 4 (4 Pompeya 15), que presenta los elementos Si, Ca, Cu, C y O

III.1. Estudio del soporte mural


El estudio del muro sobre el que se deposit la pintura fue realizado mediante tcnicas de difraccin de rayos X, anlisis elemental por energas dispersivas de rayos X y espectroscopia de infrarrojos. Se observaron las tres capas clsicas en la pintura mural (Durn, 2006; Mora y Phillipot, 1984). La primera, trusilar y la segunda, arricciato mostraron la presencia de carbonato de calcio y arena limpia (anortita sdica, (Ca,Na)(Si,Al)4O8), proponindose la marmolina (calcita) como el tercer componente (Fig. 2a). La tercera capa, ms externa, intonaco, sin embargo, slo mostr la presencia de carbonato de calcio, que asignamos a la presencia exclusiva de cal o con una pequea cantidad de marmolina, usada como rido (Fig. 2b). En este ltimo caso, el anlisis por EDX slo indic la presencia de calcio, carbono y oxgeno en dicho estrato (Fig. 3a), y el anlisis por espectroscopia de infrarrojos, las bandas correspondientes a carbonatos (bandas a 1455 cm-1 y 873 cm-1) (Fig. 4a).

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Figura 4. Espectros de IR correspondientes a: (a) Estrato superficial del mortero de la muestra 8 (8 Pompeya 18), que muestra la presencia de bandas de carbonatos (1455 cm-1, 873 cm-1); (b) Estrato azul de la muestra 4 (4 Pompeya 15), que muestra la presencia de bandas de silicatos (1080 cm-1, 1015 cm-1, 735 cm-1) y carbonatos (1448 cm-1, 873 cm-1); (c) Estrato superficial de la muestra 5 (5 Pompeya 19) que muestra restos de aglutinantes protenicos, bandas a 1676 cm-1, 1649 cm-1, 1567 cm-1 y 1544 cm-1.

III.2. Estudio de la capa pictrica


Los resultados de las muestras estudiadas indican la presencia de pigmentos como hematites (Fe2O3, xido de hierro anhidro), azul egipcio o pompeyano (CaO.CuO.4SiO2, mezcla de vidrios de cobre y calcio), bermelln (HgS, sulfuro de mercurio), tierra roja (arcillas y Fe2O3), carbn vegetal (carbono, C), negro de huesos (mezcla de carbono, C, fosfato de calcio, Ca3(PO4)2 y carbonato de calcio, CaCO3) y tierra verde (mezcla de silicoaluminatos de hierro, magnesio y potasio). En la Tabla 1 se exponen los pigmentos hallados en los dos grupos de muestras estudiadas. Los pigmentos hallados son muy empleados en pinturas murales realizadas al buono fresco. Destaca la presencia del pigmento azul pompeyano (tambin conocido como azul egipcio), pigmento que no se ha detectado en obras de otras pocas, como el Renacimiento o el Barroco. Obras pertenecientes a los siglos XVI, XVII y XVIII de toda Andaluca han sido muy estudiadas en nuestro laboratorio, dentro del programa Andaluca Barroca (Durn, 2006; Herrera et al., 2007:10-14). El azul pompeyano o egipcio es un pigmento artificial, que se prepara por calentamiento de una mezcla que contiene slice (SiO2), compuestos de cobre (posiblemente malaquita, CuCO3), carbonato clcico (CaCO3) y natrn (sesquicarbonato sdico, Na2CO3). Laurie, McLintock and Miles llevaron a cabo una investigacin de los mtodos de preparacin del azul egipcio, en el que se determin un rango de temperaturas entre 800 y 900C para la obtencin del mismo (Gettens y Stout, 1966: 112-114; Laurie et al., 1914: 418-429). Es un pigmento muy resistente, insoluble en cidos y que no se deteriora por la luz o el calor moderado. Muchas muestras que contienen dicho pigmento, con una antigedad superior a los 2000 aos, como las que se exponen en el trabajo, permanecen invariables a lo largo del tiempo, no vindose afectado el mismo por el transcurso del tiempo. La determinacin del pigmento fue realizada empleando anlisis elemental por energas dispersivas de rayos X. Los espectros puntuales realizados en los estratos de color azul de algunas de las muestras (Tabla 1) muestran la presencia de silicio, calcio, cobre, carbono y oxgeno (Figura 3b). Los espectro de

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infrarrojos de los mismos estratos muestran la presencia de bandas de silicatos (1080 cm-1, 1015 cm-1, 735 cm-1) y carbonatos (1448 cm-1, 873 cm-1) (Fig. 4b), estas ltimas correspondientes al carbonato de calcio, componente que se encuentra en todos los estratos de la muestras por tratarse de pinturas realizadas, salvo en zonas muy puntuales, al buono fresco (Durn, 2006; Mora y Phillipot, 1984).

Tabla 1. Pigmentos encontrados en las diferentes policromas (originales 1 policroma; y repintes 2 policroma) pertenecientes a la Villa dei Paperi (Herculano) y el Jardn de la Casa del Bracciale dOro (Pompeya).

Tanto en el grupo de muestras procedentes de Villa di Papieri como en aquellas de la Casa del Bracciale dOro destaca la presencia de dos capas polcromas en la mayora de ellas (Figura 5). En todos los casos, se observa una capa interna preparatoria a base principalmente de carbonato clcico (CaCO3) al que siguen las capas polcromas. Los pigmentos hallados en esta segunda capa de color (Tabla 1) son similares a los encontrados en la capa original y su estado de conservacin es similar al observado en las mismas, por lo que la realizacin de esta segunda policroma debe datarse en fechas muy cercanas a las originales.

III.3. Estudio de aglutinantes y de la tcnica empleada


En cuanto a la tcnica empleada por el autor, todo parece indicar que la tcnica empleada en las muestras estudiadas es la del buono fresco en fondos monocromos y una segunda tcnica a secco en zonas ornamentales y figuradas. En estas zonas, se extrajo el aglutinante por medio de disolventes polares (agua y alcohol en proporcin 1:1) y se determin el mismo mediante espectroscopia de infrarrojos. El espectro obtenido muestra las bandas caractersticas de grupos amido (C=O) (1676 cm-1 y 1649 cm1) y aminos (N-H) (1567 cm-1 y 1544 cm-1) (Durn, 2006; Mills y White, 1994), componentes de compuestos protenicos como la cola animal, la casena o la clara de huevo (Figura 4c).
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Figura 5. Microfotografas con microscopia ptica de las estratigrafas de las muestras: (a) muestra 2 (2 Herculano 7); (b) muestra 3 (3 Herculano 8); (c) muestra 4 (4 Pompeya 15); (d) muestra 5 (5 Pompeya 19); (e) muestra 6 (6 Pompeya 21); (f) muestra 7 (7 Pompeya 22).

IV. CONCLUSIONES
Los nuevos mtodos de anlisis y los avances cientficos nos han ayudado al esclarecimiento de algunas de las claves del procedimiento parietal romano. Nuestro campo de estudio se ha centrado en muestras procedentes de Pompeya y Herculano, dada la poca calidad de las pinturas que se encuentran en la Hispania romana. Se ha detectado la presencia de pigmentos como hematites, azul pompeyano, bermelln, tierra roja, negro de huesos, carbn vegetal y tierra verde. Destaca la presencia de dos capas polcromas tanto en las muestras del Jardn de la Casa del Bracciale dOro como en las procedentes de la Villa dei Papiri (Herculano). La capa superficial del mortero slo muestra la presencia de calcita, se trata por lo tanto de una tcnica muy depurada. La tcnica pictrica empleada en las muestras es la del buon fresco en los fondos monocromos y una segunda tcnica a secco en zonas ornamentales y figuradas, en la que se han detectado compuestos de tipo protenico.

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BIBLIOGRAFIA
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