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BRANDI, Cesare. A restaurao Segundo a Instncia da Historicidade. In: Teoria da Restaurao. Org. Cesare Brandi.

Cotia, SP: Ateli Editorial, 2004, pp. 63 75. Em seu livro, Brandi afirma que a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da Obra de Arte, na sua consistncia fsica e na sua dplice polaridade esttica e histrica, com vistas sua transmisso para o futuro. (BRANDI. 2004: 30) Aonde podemos destacar os princpios fundamentais da sua teoria, a iniciar pela absoluta necessidade do reconhecimento da obra como obra de arte. Ela indivisvel e tem uma unidade potencial. Em segundo lugar, a realidade fsica da obra que representa o lugar da manifestao da imagem, assegura sua transmisso ao futuro e garante definitivamente sua percepo na conscincia humana. Em seguida, a dupla polaridade esttica e histrica da obra. Pois, o aspecto esttico e histrico realizado em certa poca e lugar e que permanece em sua outra poca e lugar. Podemos concluir que durante o processo restaurador, toda interveno deve ser dirigida para a recuperao da estrutura fsica da obra, permitindo assim que os valores nela presentes se manifestem integralmente. Nesse processo, a conjugao de conhecimentos cientficos, estticos e scio-histricos que fixaram os limites da interveno. Em seu captulo, sobre a A restaurao Segundo a Instncia da Historicidade, Brandi define e destaca a importncia da runa, do momento - limite, da conservao ou da remoo de adio e/ou de refazimento, e do valor histrico e esttico para definir at onde pode chegar interveno restaurativa, para a qual devem ser considerados os diferentes tempos, desde o tempo em que a obra foi criada at o tempo em que ela vai sofrer restaurao. Com relao Runa, Brandi define que s se poder chamar de runa algo que testemunhe um tempo humano. (BRANDI. 2004:65) Seguindo seu pensamento podemos dizer que a runa a obra de arte que perdeu sua unidade potencial, por isso no pode ser restaurada, o que causaria um falso histrico1. Na restaurao no basta saber como a obra era antes de se tornar uma runa, mesmo que existam documentos que comprovem minuciosamente detalhes e plantas da edificao na poca da sua existncia. A restaurao da obra de arte, reduzida ao estado de runa, s poder ser a consolidao e a conservao do status quo, excluindo a possibilidade de interveno direta, a no ser a vigilncia conservativa e a consolidao da matria.
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Nota de aula: Histria e Teoria do Restauro, prof.: Jos Aguilera

Devemos aceitar a runa como o resduo de um monumento histrico ou artstico que s pode permanecer aquilo que . A legitimidade da conservao da runa est no juzo histrico que se faz dela, como testemunho mutilado, porm ainda reconhecvel, de uma obra e de um evento humano. Quanto ao momento-limite, Brandi define que o limite tanto no espao quanto no tempo em que a obra de arte, reduzida a poucos vestgios de si mesma, est preste a recair no disforme. (BRANDI. 2004:68) Examinando a restaurao segundo a instncia da historicidade, apresenta do prprio campo de ao das obras de arte, o problema da conservao ou remoo das adies e, em segundo lugar, o da conservao ou da remoo dos refazimentos. A melhor soluo examinar a legitimidade ou no da conservao ou da remoo das adies e dos refazimentos, do ponto de vista histrico, ver at que ponto vale a razo histrica e a razo esttica, e buscar pelo menos uma linha sobre a qual conciliar a eventual divergncia de opinies. (BRANDI. 2004:70) Com isso, a restaurao de uma obra de arte deve ser pensada no somente do ponto de vista histrico, que defende que a adio sofrida por uma obra de arte um novo testemunho do fazer humano, e que a remoo nega uma passagem histrica. E que a remoo deve ser sempre justificada. Portanto, a conservao da ptina, do ponto de vista histrico, testemunho do tempo transcorrido e dever permanecer na obra. Os refazimentos passam pelo dilema das adies, pois do ponto de vista histrico, so testemunha da interveno humana, e por isso devem permanecer. Adio e refazimento so acontecimentos independentes e diferentes, que ocorrem em uma abra com o decorrer do tempo. A adio completa ou se desenvolve com o tempo, sem a inteno refazer ou renovar a obra. J o refazimento tem a pretenso explcita ou implcita do homem de abolir um lapso do tempo, de remodelar a obra, de intervir no processo criativo de maneira semelhante ao modo criativo originrio. Brandi (2004:74), que afirma:

Que por mais que sejam pssimos, tambm os refazimentos documentam, nem que seja um erro da atividade humana, mas sempre fazem parte, nem que sejam como erros, da histria humana: donde no deveriam ser retirados ou removidos, no mximo isolados. (...) a conservao integral para todos os estados atravs dos quais a obra passou, no deve transgredir a instncia esttica.

Podemos assim concluir que a obra de arte singular e irrepetvel, e a restaurao vai reatualiz-la na conscincia de quem a reconhea como tal. Que cada caso um caso particular, porm possvel estabelecer grupos genricos, considerando o monumento nos seus aspectos histrico e esttico. E estas duas instncias que vo determinar a eliminao ou a conservao das adies e dos refazimentos nos monumentos originais. A diferena de Brandi em relao aos outros restauradores, que ele o primeiro a falar em imagem, porm, no a imagem imaginada ou a imaginao. E sim, a imagem verdadeira, somente aquilo que aparece. Outra diferena que ele analisa o tempo da obra de arte, no como uma estrutura rtmica e sim de um ponto de vista fenomenolgico, distinguindo-o, primeiro, como a durao da manifestao da obra que o tempo de elaborao e execuo da obra. Em segundo lugar, a passagem do tempo, com o intervalo que vai desde o final da criao da obra at o momento em que ela atualizada na conscincia do sujeito. E por fim, o terceiro tempo, que o instante terico, momento da percepo da obra. Antes de Brandi, ao longo do sculo XIX, foram se desenvolvendo diversos conceitos de preservao do patrimnio, como Camilo Boito (1836 1914) que assumiu uma postura intermediria entre Viollet-le-Duc (1814 1879) e Jonh Ruskin (1819 1900), dedicando-se a sistematizar e ordenar questes relativas obra de restauro. Sua postura terica, formulada em 1883 em Roma, tornou-se a base inicial dos princpios norteadores da moderna escola italiana de restauro, reafirmando, sobretudo a diferenciao entre o velho e o novo, e o carter nitidamente excepcional da restaurao, que deve ceder lugar consolidao e manuteno. 2 Viollet-le-Duc definia: Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refazlo, restabelec-lo num estado completo que pode no ter existido nunca em um dado momento. (VIOLLET-LE-DUC, apud ARAUJO, 2006:2) 3 J Ruskin, jamais poderia chefiar uma corrente de restaurao simplesmente porque ele era contra toda e qualquer restaurao. Mas esta posio era firmemente radicada no respeito ao documento histrico, por isso que interditava toda e qualquer restaurao, pois a

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MARCO, Anita Regina Di. Experincia internacional. [s.l.] [s.e.] [s.d.] p. 43 ARAJO, Denise Puertas de. A importncia da definio de termos e conceitos na sustentabilidade da teoria da restaurao de Cesare Brandi. II Encontro de Histria da Arte, IFCH - Unicamp. Campinas, SP. 27 - 29 de maro. p. 6.

restaurao em si, qualquer que seja ela, altera a historicidade do documento. (RIBEIRO: 2004)4 Por isso, que as reflexes e os textos de Brandi sobre teoria da restaurao ainda so atuais e continuam sendo referncia em todo mundo da atividade da restaurao. Por que apresenta os princpios de uma posio tica em relao ao monumento. um autor que merece ser lido e relido diversas vezes. Pois, o restaurador, diante das imagens a serem restauradas, precisa de um repertrio tcnico e de um dispositivo filosfico, para compreend-la melhor. A falta de conhecimento, e de sensibilidade so dispositivos que lanam mo, no s da objetividade cientfica e do imediatismo pragmtico, como tambm da qualidade do restauro solicitado pela imagem. Quanto a Cesare Brandi (1906 1988), este comeou a ganhar notoriedade a partir da publicao, em Roma, do seu livro Teoria Del Restauro, em 1963. Formado em direito e letras, dedicou sua carreira crtica e a histria da arte, esttica e restaurao, publicou numerosos e relevantes textos. Tornou-se um intelectual dos mais notveis no campo artstico. Brandi, tambm teve uma vasta experincia prtica que acumulou nas duas dcadas de direo do Istituto Centrale del Restauro, em Roma (fundado em 1939)

Mnica Ges, aluna do curso de ps-graduao em Gesto e Restauro Arquitetnico, Universidade Estcio de S.

RIBEIRO, Nelson Prto. Restaurao e tica: histria e teoria. In: Cultura, patrimnio e habitao. Org. Evelyn Furquim Werneck Lima ET alii. Rio de Janeiro: 7Letras, 2004, PP. 43 48. ISBN: 85 757 * 128 -0.