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Apostila de violo

Curso Sta. Terezinha 2013

Apresentao
Essa apostila foi elaborada com muito carinho para todas as pessoas que desejam aprender a tocar violo. O curso comunitrio de violo Sta Terezinha surgiu 8 anos atrs, com a Iniciativa dos Profs. Adilson Torquato e Clia, com o apoio do proco da igreja, Pe. Selso. Colaboradores que j passaram pelo curso: Giovanni, Rafael, Tauser, Matheus Medeiros, Ellen, Jonatan, Lucas Peixoto, Pedro Beghelli, Vincius Castro. Atuais monitores e professores: Lucas Pessanha, Erick Santos, Carine Alessandra, Joo Paulo, Eduardo, Rahyanne Rocha e Adriely Santiago A Cordenao do Curso.

Recomendaes Gerais
1)Toda a evoluo do aluno depende muito do treino em casa. Portanto procurem separar pelo menos 20 minutos por dia para praticar as tarefas propostas em aula; 2)Procurem tambm, medida que forem se desenvolvendo, buscarem msicas alternativas aula para aprender, ajuda muito na evoluo do aluno; 3)Para tentar manter a uniformidade da turma, ser feito controle de presena. O limite de faltas permitidos so trs seguidas ou quatro alternadas; procurem no faltar, ou quando necessrio, justificar a falta e pegar o contedo passado com o colega; BONS ESTUDOS!

BREVE HISTRICO DO INSTRUMENTO


Violo e sua origem Os musiclogos, quando falam sobre a origem da guitarra (violo), citam duas hipteses provveis sobre a origem desse instrumento musical. Uma delas a de que o violo tenha sido derivado do alade Caldeu-Assrio que os Egpcios, os Persas e os rabes levaram junto para a Espanha; a outra hiptese de que o violo sofreu diversas transformaes e adaptaes a partir de um instrumento grego denominado Kethara Grega ou Assria (que foi precursora da Ctara ou Fidcula romana), da Rotta ou Crotta medieval inglesa e, finalmente, da Vihuela que surgiu na Espanha no Sculo XVI. bastante provvel que quando os rabes chegaram Espanha com seus Alades, teriam encontrado l a vihuela. Quando analisamos as Cantigas de Santa Maria, do rei Alfonso X, denominado de El Sbio (1221 1284), rei de Castela no perodo de 1221 a 1284, vemos que aparecem ilustraes de dois tipos diferentes de guitarra, uma oval, com incrustaes e desenhos rabes, mas sendo tocada, por um msico Mouro, o que seria a guitarra mourisca; j outra na forma do nmero oito, com incrustaes laterais, tocada por um msico de feies romanas, que seria a guitarra latina ou o precursor do violo. No sculo XIV, Guillaume de Machault cita em suas obras a guitarra mourisca e a guitarra latina no sculo XVI na Espanha, a guitarra mourisca, com quatro coros de cordas, era usada para acompanhar cantos e danas populares, enquanto que a guitarra latina a vihuela, pertencia ao msico culto da corte. A Vihuela tinha trs denominaes distintas: vihuela de mano (em nada diferente do violo atual), vihuela de arco e vihuela de plectro. A Vihuela de mano constava de cinco cordas duplas mais a primeira que era simples. Os vihuelistas alm de precursores dos guitarristas do sculo XVII, foram tambm criadores de mtodos e formas musicais que serviriam de base para toda a msica instrumental que viria depois. A Vihuela veio a desaparecer devido busca de novos recursos e maior intensidade sonora. O povo, porm fiel guitarra, continua descobrindo novos caminhos para ela, utilizando-a inicialmente para os rasgueados e acompanhamento do canto. Devido ao seu grande uso na Espanha, a guitarra passa a ser conhecida nos demais pases como Guitarra Espanhola, sendo que o seu perodo de triunfo ocorrer no sculo XVII. ( Fonte: http://www.mundodoviolao.com.br/historia/origem-do-violao/)

MDULO INICIANTE - MANUTENO DO INSTRUMENTO


Nunca guarde seu instrumento com o brao encostado na parede ou voc poder empen-lo. Pode ocorrer com guitarras, violes e principalmente em baixos onde a tenso nas cordas muito maior. O ideal guardar dentro de suas respectivas caixas ou deitados; Limpeza do Instrumento Existem venda produtos especficos para limpeza de instrumentos, corpo, escalas, cordas, etc. Prefira usar o material recomendado pelo fabricante (que pode variar conforme o tipo de acabamento e material do instrumento). A maioria dos fabricantes recomenda cera de carnaba para limpeza do corpo e escala e a mesma pode ser encontrada em boas lojas de msica. Jamais use produtos abrasivos (como cera de carro) ou solventes. Na falta de material adequado use um pano seco ou levemente umedecido. Lustra Mveis incolor o mais indicado; Aconselha-se a limpeza quando voc for trocar o encordamento, pois fica mais fcil de se limpar todo o instrumento, principalmente a escala. Se algum parafuso estiver querendo enferrujar ou se j estiver enferrujado, retire-o de seu instrumento e passe esponja de ao seca no parafuso. Voc pode passar na escala algum tipo de produto usado tambm para limpar mveis. Para partes de difcil acesso utilize um cotonete. E no final, passe em todo o instrumento uma flanela seca que no solte muitos "fiapinhos"; Sempre que acabar de tocar passe um pano seco nas cordas para retirar a sujeira, assim elas iro durar mais tempo e enferrujaro mais tarde. Existe nas lojas de instrumentos musicais um fluido para evitar ferrugem; Importante: Nunca deixe cordas enferrujadas em seu violo, a ferrugem pode atingir outras partes metlicas do instrumentos como as tarrachas. Limpe sempre as trastes e as casas. No deixe de colocar um pouco de leo singer nas tarrachas se elas estiverem duras demais. Links recomendados: Como trocar as cordas do seu violo de nylon http://www.youtube.com/watch?v=YiE0a0wJrXY Como trocar as cordas de violo de ao http://www.youtube.com/watch?v=x6AQEhJJN8o Como afinar o violo http://www.youtube.com/watch?v=fUi2jhuhXsw

Aula 1- Iniciao Prtica 1 Parte: Conhecendo o violo

Cravelha (Tarracha) O nome correto cravelha, e tem por finalidade aumentar ou diminuir a tenso das cordas do seu violo, e desta forma aumentar e diminuir a tonalidade do instrumento. H vrios modelos de cravelhas, as de fixao individuais ou agrupadas, abertas ou hermeticamente fechadas, os melhores fabricantes utilizam em grande maioria as fechadas pois estas mantm a lubrificao necessria internamente. Nas cravelhas abertas aconselhvel a limpeza e lubrificao com leo de mquina periodicamente, de forma a mante-las leves e livres do ferrugem. As cordas devem ser colocadas de forma que para apertar as cordas o instrumentista faa um movimento anti-horrio. necessrio observar a seqncia que as cordas devero ser postas nas cravelhas, a 6 corda deve ser colocada sempre de forma a ficar na parte superior da cabea, a cravelha mais perto da pestana, e as cordas mais finas ficam nas prximas cravelhas, se houver cravelhas na parte inferior da cabea do violo, a terceira corda ficar na cravelha mais distante da pestana a segunda corda na intermediria e a primeira na mais prxima da pestana do violo. Esta seqncia utilizada universalmente, para evitar que tenhamos que ficar procurando visualmente onde esto presas as cordas.

Uma dica. Coloque a ponta das cordas na perfurao do rolo da cravelha e enrole o resto da corda, voc pode precisar de um pequeno pedao de corda para reaproveitamento de cordas que venham a arrebentar prximo ao cavalete. Capelinha Em alguns violes para cordas de ao, encontramos a cobertura do tirante tambm chamada de capelinha, que nada mais que uma placa de material sinttico, presa a cabea do violo com parafusos, que protege o encaixe onde fica um parafuso de ajuste do tirante ajustvel. Tirante Existem trs tipos de tirantes os ajustveis os em formato de "T" e os ocos em formato de "O". O tirante colocado numa concavidade ao longo do brao. O aumento ou a reduo da tenso do tirante pode ajudar a fazer pequenos reparos em curvaturas criadas pela presso das cordas no brao do violo. O manuseio do tirante s deve ser feito aps uma consulta cuidadosa nas instrues de manuseio que acompanham o instrumento. errneo pensar que o tirante capaz de corrigir qualquer tipo de empenamento do brao, h casos em que o ideal mandar o violo para um especialista. Para verificar se a curvatura do brao do seu violo est dentro dos padres voc deve inserir uma braadeira na 1 casa e pressione a 6 corda uma casa acima do trasto da caixa (ver Escala) isto deve ser na 13 ou 15 casa dependendo do seu violo. Para verificar a concavidade, mede-se a distncia entre a base interna da corda e a superfcie dos 5 e 6 ou 7 e 8 trastos dependendo do trasto da caixa. A medida deve ficar entre 0,4 mm e 0,8 mm, um nmero maior que 0,8 mm quer dizer que voc tem um violo com cordas pesadas demais, ou menor que 0,4 mm provavelmente ocorrero trastejamentos, ou seja a corda bate nos trastos subseqentes e isto significa que o brao necessita de ajustes. Ateno, isto deve ser feito com todas as cordas soltas. Para diminuir a curvatura gira-se o tirante no sentido horrio. Para aumentar a curvatura gira-se o tirante no sentido anti-horrio. O giro no jamais poder ser superior a uma volta completa. Ponha as cordas novamente e verifique se isto resolveu caso a curvatura continue superior a 0,4 mm e 0,8 mm, consulte um especialista para evitar maiores problemas.

BRAO Pestana Fica no incio do brao do violo. Em alguns instrumentos funciona como se fosse o trasto zero e neste caso ela deve ter o mesmo formato que o brao, em sua escala tiver, alm desta funo a pestana possui entalhes por onde passam as cordas, e ajustam a distancia entre elas, e quando a pestana tem a funo de trasto zero, a profundidade destes entalhes de grande importncia, pois ela que regular a altura das cordas, diminuindo ou aumentando a necessidade de esforo do executante para toca-las e at prejudicando a afinao. As cordas devem sair da pestana com a mesma altura dos trastos, para evitar que ao ser tocadas batam nos primeiros trastos, neste caso o uso de cunhas de madeira colocadas sob a pestana podero ajuda-lo na realizao de reparos temporrios. Antigamente era comum o uso do marfim no rastilho e na pestana dos violes, hoje em dia a escassez e o alto custo deste material fez com que os fabricantes tenham substitudo o marfim por outras substancias sintticas. Escala A madeira utilizada para a construo da escala o bano o jacarand e outras madeiras duras. uma pea de madeira colada na superfcie do brao e caixa do violo, onde esto encravados os trastos e botes que servem para auxiliar o executante na localizao das casas e geralmente se localizam nas seguintes casas 7, 9 e 12. A escala se junta a caixa de ressonncia geralmente no 12 trasto, mas isso no uma regra, h violes em que a juno da caixa ao brao feita no 14. O trasto que se localiza nesta juno, brao caixa de ressonncia, recebe o nome de trasto da caixa, aps este trasto comum que hajam s mais 6 trastos. As escalas dos violes de corda de nilon so em grande maioria planas, enquanto que os violes de corda de ao e guitarras apresentam escalas levemente abauladas, isto facilita a execuo de acordes. As escalas de violes utilizados para solos geralmente so mais largas, a distncia maior entre as cordas permite ao instrumentista a utilizao efeitos como as puxadas. Trastos So filetes metlicos, tm perfil em "T", e a parte superior arredondada com o intuito de evitar que estes metais venham a machucar o executante. Nos instrumentos de cordas dedilhveis dividem o ponto numa srie de semitons. Apresentam-se nas mais variadas formas. Antigamente os trastos eram bastante altos em relao ao brao do violo, isto prejudicava a execuo do instrumento.

Casas Intervalos entre um trasto e outro onde devero ser postos os dedos. Para evitar que o executante tenha que fazer esforo desnecessrio, utilize os dedos sempre perto do trasto direito da casa, mas nunca em cima do trasto. O nmero de casas geralmente 19 ou 22 no total. Botes Indicadores que facilitam a localizao do instrumentista nas casas do violo geralmente so encontradas nas casas 7, 9, e 12, estes pontos de localizao podem ser colocados na frente da escala, na parte superior do brao ou simplesmente no existirem. CAIXA DE RESSONNCIA OU HARMNICA: Tampo a parte mais importante da caixa de ressonncia, no que diz respeito ao timbre do violo. A madeira mais utilizado para confeco dos violes de alta qualidade o pinho e o abeto embora haja no mercado at tampos feitos de madeira compensada ou laminada. A sequia muito utilizada pelos norte americanos devido a facilidade de encontrar este tipo de madeira nos estados unidos, alm destas o cedro tambm utilizado. O tampo pode ser plano ou abaulado, o plano muitas vezes tem um imperceptvel abaulamento, este abaulamento feito para evitar possveis rachaduras provocados por impacto ou mudanas bruscas de temperatura. Cavalete: a sustentao do rastilho, e por sua vez tambm influencia no timbre do instrumento, o cavalete pode ser mvel ou fixo. O cavalete mvel geralmente utilizado em violes de tampo abaulado, e a 12 casa pode servir como base da localizao do cavalete mvel, pois o trasto da 12 casa fica exatamente na metade do comprimento de escala do violo, ainda interessante salientar que a 6 corda 4,8 a 6,4 milmetros mais longa do que a primeira, isto deve ser feito para compensar o aumento de tenso das cordas quando pressionadas. O tipo de cavalete sinaliza o tipo de cordas a ser utilizada, existem cavaletes que tem encaixe para cordas de guitarra, outros apenas uma perfurao indicando que podero ser utilizadas cordas de nilon ou ao e outros nos quais as cordas so presas por cravos e que tambm sugerem a utilizao de cordas de guitarra. Existem cavaletes que alm da possibilidade de ajuste da extenso das cordas

tambm possibilitam o ajuste de altura das cordas, mas para realizar um ajuste destes necessrio verificar se o brao no apresenta-se desajustado em relao caixa de ressonncia. As medidas da distncia da corda at o primeiro trasto da caixa de ressonncia varia dependendo das finalidades do instrumento. Rastilho O rastilho fica encaixado no cavalete e encarregado de transmitir a vibrao das cordas caixa de ressonncia. Antigamente era feito de marfim ou osso, hoje em dia os materiais sintticos tomaram este lugar, barateando os custos das empresas. O rastilho mal posicionado pode provocar problemas de afinao, e alm disso ele uma das partes do violo que influencia no timbre. Boca o local por onde passa o som da caixa de ressonncia, a boca tambm um local que influencia no timbre do violo, conforme o local em que feita o tamanho e a quantidade de bocas. Roseta e o Mosaico a decorao que circunda a boca do violo, e ao contrario do que se pensa, no s um enfeite, ela faz parte do acabamento do violo e tem a funo de reforar o tampo na parte da boca, onde a madeira frgil e recebe grande quantidade de presso da estrutura. Escudo muito comum em violes de ao encontrarmos uma proteo de material sinttico que fica na parte inferior do tampo, sua finalidade proteger o tampo do violo de arranhes provocados pelo pelo instrumentista ao tocar. Faixa Lateral e Fundo Geralmente so feitas do mesmo tipo de madeira, o melhor tipo de madeira utilizado o jacarand brasileiro, mas alguns fabricantes europeus e norte-americanos esto utilizando o jacarand italiano, uma vez que a variedade brasileira est um tanto quanto escassa. Outras madeiras utilizadas com freqentemente e com bons resultados so a nogueira africana, o mogno, o maple e o pltano. (Fonte: Apostila no assinada)

Mo Esquerda

Posicionamento dos dedos da mo esquerda: 1) Polegar deve ser posicionado atrs do brao do violo e deve ser colocado no meio do brao de modo que a mo fique em posio de concha. 2) Os dedos 1, 2, 3 e 4 so utilizados para formarem os acordes.

dedo1 =indicador dedo2 =mdio dedo3 =anelar dedo4 =mnimo

Mo Direita

utilizada para batidas, arpejos ou dedilhados e geralmente colocada sobre a boca do violo.

Nomenclatura das cordas

As cordas no violo so numeradas de baixo para cima.Temos de baixo para cima: Corda1 = Mi (mais aguda) Corda 4= R Corda2 = Si Corda 5= L Corda 3 = Sol Corda 6=Mi (mais grave)

2 Parte: Primeiro exerccio.


Antes de passar o primeiro exerccio, vamos entender o sistema numrico. Nesse sistema, cada corda vai ganhar um nmero; a 1 corda, mizinho, vai ser representada pelo n10, a 2 , Si, pelo n 20, a 3 , Sol, pelo n 30, a 4 , R, pelo n 40, a 5 , L, pelo nmero 50, e a 6, mizo, pelo n 60. e ---------------------------------------------------------------- Corda Mi (10) B ----------------------------------------------------------------- Corda Si (20) G ---------------------------------------------------------------- Corda Sol (30) D ---------------------------------------------------------------- Corda R (40) A ---------------------------------------------------------------- Corda L (50) E --------------------------------------------------------------- Corda Mi(60) Casa 1 Casa 2 Casa 3 Casa 4 medida que for avanando pelas casa vai aumentando assim: e -----11--------------12------------13-------------14------ Corda Mi (10) B ----21-------- ------22------------23-------------24------ Corda Si (11) G ----31---------------32------------33------------34------ Corda Sol (12) D ----41---------------42------------43------------44------ Corda R (13) A ----51---------------52------------53------------54------ Corda L (50) E ----61---------------62------------63------------ 64------ Corda Mi (60) Casa 1 Casa 2 Casa 3 Casa 4 Ou seja, quando apertamos a 1 corda, na 1 casa, representamos no sistema numrico por 11, na 1 corda, 2casa, por 12, e assim sucessivamente. Obs.: Como as casas do violo vo de 12 a 14 antes de entrar no brao do violo, dependendo do modelo, podemos ter nmeros iguais para casas diferentes. Pra que possamos diferenci-las no sistema numrico, colocaremos dessa forma: eI---11----I---12----I---13----I---14--I---15----I---16---I---17----I---18----I---19---I---20--I--21-----I---22----I
BI---21----I---22----I---23----I---24--I---25----I---26---I---27----I---28----I---29----

I---30--I--31-----I---32----I Observe que o nmero elevado igual ao correspondente da ordem da corda, 20, significa que o 20 da 1corda, 30, significa que o 30 da 22 corda. Sempre que no tiver o nmero elevado, por exemplo, 20, j sabe que a 2 corda solta, 21, presa na 2corda, 1casa e assim sucessivamente. O exerccio, consiste em fazer a seguinte sequncia: 11- 12- 13 -14,

puxando a corda com o dedo indicador da mo direita. Para fazer o 11 use o dedo 1, o12, o dedo 2,o 13, o dedo 3 e o 14, o dedo 4. Sempre use essa mesma sequncia de dedos para os prximos..s saia de um quando o som no estiver mais saindo abafado. O objetivo aprimorar o som. Para isso segure a corda com a ponta do dedo, prxima a unha, e coloque fora suficiente para fazer a corda encostar na madeira. As prximas sequncias so: 21- 22- 23- 24 31- 32- 33- 34 Para as prximas sequncias, usar o polegar para tocar a corda pra baixo. 41- 42- 43- 44 51- 52- 53- 54 61- 62- 63- 64 3 Parte: 1 Msica Quero te dar a paz G Em C D Quero te dar a paz do meu Senhor Com muito amor (2X) G Em Na flor vejo manifestar O poder da criao C D Nos teus lbios eu vejo estar O sorriso de um irmo G Em C Toda vez que eu te abrao e aperto a tua mo sinto forte o poder do amor D dentro do meu corao (Refro) G Em Deus Pai e nos protege Cristo o Filho e salvao C D Santo Esprito consolador Na Trindade somos irmos G Em C D Toda vez que eu te abrao e aperto a tua mo sinto forte o poder do amor dentro do meu corao (Refro)

Aula 2- Conhecendo os acordes principais e a escala


Cifras As cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usando letras. Notas Cifras D C R D Mi E F F Sol G L A Si B Acordes Acorde a produo simultnea de vrias notas musicais segundo as regras da harmonia. Acordes maiores

Acordes com stima

Acordes menores

Escala Escala uma sucesso de sons que se distribuem em tons e semitons. Uma srie de notas em graus conjuntos que sobem ou descem em sua ordem sucessiva. Vamos aprender a construir uma escala de D a D e com todos os seus acidentes. Para isto precisamos saber que entre Mi e F - Si e D no h sustenido (#) ou bemol (b), e que o # e o b ocupam a mesma casa ou seja um F # est localizado na mesma casa em que vamos encontrar o Sol b. Logo temos. D | D # |R | R # |Mi | F | F #| Sol| Sol #| L| L #| Si | D ou D | D b | R | R b | Mi | F | F b| Sol |Sol b | L | L b| Si | D No brao do violo fica: 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 e||-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|-A#-|-B--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--| fina (aguda) B||-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|-A#-|-B--| || G||-G#-|-A--|-A#-|-B--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|-F--|-F#-|-G--| || D||-D#-|-E--|-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|-A#-|-B--|-C--|-C#-|-D--| || A||-A#-|-B--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--| \/ E||-F--|-F#-|-G--|-G#-|-A--|-A#-|-B--|-C--|-C#-|-D--|-D#-|-E--|grossa (grave) Msicas: Que pas esse? - Legio Urbana (Em C D) Nas favelas, no senado Sujeira pra todo lado Ningum respeita a Constituio Mas todos acreditam no futuro da nao Que pas este Que pas este Que pas este (Em C D) No Amazonas, no Araguaia i, i, Na Baixada Fluminense Mato Grosso, nas Gerais e no Nordeste tudo em paz. Na morte eu descanso, mas o sangue anda solto Manchando papis, documentos fiis Ao descanso do patro. Que pas este Que pas este Que pas este Que pas este (Em C D) Terceiro mundo, se for Piada no exterior Mas o Brasil vai ficar rico Vamos faturar um milho Quando vendermos todas as almas Dos nossos ndios em um leilo Que pas este Que pas este Que pas este Que pas este...

O sol- Jota quest (intro 2x) A E G D E |-------------------------------------------------------------| B |---------------------------7---------------------------------| G |----------------------6--9---9---4--6--7--7--6--4------------| D |---------7--9--7----7-------------------------------7--4-----| A |---7--9------------------------------------------------------| E |-------------------------------------------------------------| A E G D Hey dor ! eu no te escuto mais Voc no me leva a nada A E G D Hey medo ! eu no te escuto mais Voc no me leva a nada (refro) A E D A E se quiser saber pra onde eu vou Pra onde tenha sol pra la que eu vou (A4 A A4 A) (4x)

Acima do sol skank Introd.: Am C G Am C G Assim ela j vai achar o cara que lhe queira como voc no quis fazer Am C G Sim, eu sei que ela s vai achar algum pra vida inteira como voc no quis Am C G To fcil perceber que a sorte escolheu voc e voc cego nem nota Am C G Quando tudo ainda nada quando o dia madrugada voc gastou sua cota Am C G Eu no posso te ajudar esse caminho no h outro que por voc faa Am C G Eu queria insistir mas o caminho s existe quando voc passa (introduo) Am C G Se a sorte lhe sorriu porque no sorrir de volta voc nunca olha a sua volta Am C G No quero estar sendo mal moralista ou banal aqui est o que me afligia Am C G ... Um dia ela j vai achar o cara que lhe queira como voc no quis fazer Am C G Sim, eu sei que ela s vai achar algum pra vida inteira como voc no quis (introduo) Am C G Quando muito ainda pouco voc quer infantil e louco um sol acima do sol Am C Mas quando sempre sempre nunca quando ao lado ainda muito mais longe que G qualquer lugar Am C G ... Um dia ela j vai achar o cara que lhe queira como voc no quis fazer Am C G Sim, eu sei que ela s vai achar algum pra vida inteira como voc no quis

Aula 3- Melodia Melodia uma seqncia de notas que reproduz a parte expressa da msica. A parte expressa a parte cantada da msica. Imagine qualquer msica e repare que a voz faz variao de tonalidade; baixo e alto, fino e grosso. a relao grave-agudo. Geralmente, cada slaba cantada uma nota e quando alteramos a voz, estaremos alterando a nota. Vamos executar uma melodia? Como primeira experincia escolhemos uma msica fcil e bem conhecida de todos; Deus est aqui (adaptado do texto original) Antes de mais nada, cante-a e compare a variao de tonalidades pela relao grave-agudo. Estabelecemos que cada dedo esquerdo ficar responsvel por uma determinada casa. Ento, mantenha-os na posio delas. Os dedos para as casas so: CASA 5 4 3 2 DEDO 4 3 2 1 Vamos melodia: 1a ESTROFE:
25 - 28 37- 25- 35 35-37- 25- 37- 35 DEUS- ES-T- A-QUI- E-LE-EST-A-QUI 35- 15 - 15 - 15 -15 15 30-28- 26-25-28-28 TO-CER-TO-COMO O- AR- QUE-EU-RESPI-I-RO 35- 15 - 15 - 15 -15-15- 30-28- 30- 28-26- 25- 37- 35 TO-CER-TO-CO-MO-A-MA-NH-QUE-SE-LE-VAN-AN-TA 35 26-26- 26-26- 26- 28- 25- 3737-35- 34 - 35 TO-CER-TO-CO-MO-EU-TE-FA-LO E-PODES-MEOU-VIR

Repare que em alguns casos, h juno de duas slabas em uma s nota, quer dizer, duas slabas numa s slaba ativa, pois so cantadas juntas. Ex. Ca-minha-do e can-tan-do e .. . As demais estrofes dessa msica seguem a mesma cifragem dessa 1a mostrada em aula. Vale destacar o valor histrico que tem essa cano, o belssimo cunho intelectual da letra e a simplicidade da harmonia que a torna lindssima. tima indicao para eventos culturais. Valor das seqncias de notas Uma coisa que devemos considerar o valor das seqncias das notas. J dissemos que a escala das notas contnua, quer dizer, ao fim de uma, reinicia-se outra com as mesmas notas. Exemplo; ... D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B C C#/Db D D#/Eb ... Assim, teremos vrias notas iguais, como D no exemplo acima. Mas,

entre um D e outro, tem uma diferena de tonalidade tambm, onde o primeiro mais grave e o segundo mais agudo. O som semelhante porque so a mesma nota D, entretanto o grau de tonalidade diferente. Na melodia que acabamos de conferir, temos duas notas iguais aplicadas em duas seqncias diferentes. Temos um E na cifra 421 e outro em 254 (veja na msica Caminhando e cantando) . Nem um E poderia ser usado no lugar do outro porque devem obedecer ao valor das seqncias a quem pertencem. Pois o primeiro mais grave e o segundo mais agudo. Por isso, devemos reconhecer a ordem das seqncias de notas no violo, a comear pela nota mais grave E da 6a corda solta (60). Esta podemos dizer ser o E1 , ou o E da seqncia 1. O prximo ser o E2 .Essa seqncia na corda 6 vai at A (L ) na casa 5. partir da, a seqncia continua na 5a corda solta (A) que tem o mesmo valor de A na casa 65. Ento, todas as notas depois de A (65) tem os valores iguais s que continuam depois de A da 5a corda solta (50).Por exemplo, B (67) o mesmo de B (52) . Na corda 5 essa seqncia vai at D (55) e se iguala com D da 4acorda solta. Na Quarta corda, a seqncia segue at G (45) e continua na corda 3 solta (G) que vai at B (34) para seguir igual B da 2a- corda solta que prossegue at E (25) onde se compara com a 1a corda solta (E) at a ltima nota desta. Fonte: Prof. Germano dos Santos Solter

Msica para a aula: Derrama o Teu amor aqui Derrama o Teu Amor Aqui G D Em C Senhor, eu quero obedecer a Tua voz G D Em C Derrama o Teu Esprito (uh, uh) sobre todos ns G D Em C Senhor, eu quero mergulhar, me comprometer G D Em C Entrar na intimida----de do Teu corao D G Derrama em ns Tua uno G D Derrama o teu amor aqui Em Derrama o teu amor aqui C Faz chover sobre ns gua Viva G D Derrama o teu amor aqui Em Derrama o teu amor aqui C C D G/B C Am G/B C D Faz chover sobre ns gua Viva (C Em) D Uma Igreja renovada Em D Povo santo reunido Em D Famlias restauradas Em C Pelo poder do Teu Esprito G Derrama o Teu amor aqui!

Aula 4- Noes de dedilhado

Revisando a representao dos dedos da mo direita, o polegar ser representado pela letra P, o indicador pela letra I, o mdio pela letra M, e o anular pela letra A . Observando a figura acima temos a visualiziao exata da posio que os dedos devem assumir para dedilhar. O Polegar usado para tocar os baixos ou bordes, que so as trs ultimas cordas. No esquema abaixo, o I estar representado pelo n1, M, pelo n2, e A pelo n3. Ritmos dedilhados So infinitas as formas de dedilhar, mas seguem abaixo alguns dos mais usados que serviro para a maioria das msicas, e auxiliaro na percepo de outras formas de dedilhados. DEDILHADO REGULAR P12321P12321 MSICA LENTA P 1 2/3 1 P 1 2/3 1 (2/3 tocados juntos) DEDILHADO CLSSICO P1 2 1 3 1 2 P 1 2 1 3 1 2 BALADA ROMNTICA P/3 1 2 1 P/2 1 3 1 P/3 1 2 1 P/2 1 3 1 ( / 3 tocados juntos o bordo e a nota do dedo 3) Voc tambm pode criar seus prprios estilos, ou ritmos bem como quiser, use os modelos acima como base.

Msica: Wherever Will You go The Calling ( C * Am7 F/C) So lately, been wondering, Who will be there to take my place When I'm gone, you'll need love To light the shadows on your face If a great wave shall fall And fall upon us all Then between the sand and stone Could you make it on your own Chorus If I could, then I would I'll go wherever you will go Way up high, or down low I'll go wherever you will go And maybe, I'll find out a way to make it back someday To watch you, to guide you Through the darkest of your days If a great wave shall fall And fall upon us all Then I hope there's someone out there Who can bring me back to you If I could, then I would I'll go wherever you will go Way up high, or down low I'll go wherever you will go Run away with my heart Run away with my hope Run away with my love I know now, just quite how My life and love might still go on In your heart, in your mind I'll stay with you for all of time If I could, then I would I'll go wherever you will go Way up high, or down low I'll go wherever you will go If I could turn back time I'll go wherever you will go If I could make you mine I'll go wherever you will go (2X)

Ests entre ns INTRO: (2x) Em C D G Em Em Am Am Am Am D D D C C G D G Em D D Em G Em Em C G Tu s minha vida, outro Deus no h! Tu s minha estrada, a minha verda...de Em tua palavra eu caminharei Enquanto eu viver e at quando tu quise...res J no sentirei temor, pois, ests aqui: Tu ests no meio de ns Em Em Am Am Am Am D D D G Em C C D D D G G G C Em Em Em

Creio em Ti, Senhor, vindo de Maria Filho eterno e Santo, homem como ns Tu morreste por amor; vivo ests em ns Unidade trina com o Esprito e o Pai E um dia eu bem sei: tu retornars E abrirs o Reino dos Cus

Aula 5- Tablatura Ler Tablaturas O que so tablaturas? O sistema de escrita musical atual (pauta de 5 linhas ou pentagrama) vem sendo usado desde o sculo IX. J a tablatura, que um sistema de notao que utiliza letras, algarismos ou outros sinais, usada por vrios guitarristas e violonistas atuais foi amplamente empregada durante a Renascena(*) (sc. XVI) na notao de msicas para alade. Em nossos primeiros exerccios recorreremos a notao em tablatura por se tratar de um sistema bastante simples. Esclarecemos porm, que ela empregada somente para msicas executadas no violo, baixo ou guitarra. Assim, se encontrarmos uma partitura de teclado ou canto, no teremos como decifr-la. Uma das caractersticas marcantes da guitarra e do violo a possibilidade de tocarmos a mesma nota em vrios lugares do brao do instrumento. Como a tablatura no indica as notas musicais, o guitarrista/violonsta fica preso digitao escolhida por quem escreveu a msica. Tablatura um mtodo usado para transcrever msicas que podem ser tocadas em instrumentos de corda como violes, guitarras e baixos. Ao contrrio das partituras que exigem maior conhecimento de msica e bastante treino as tablaturas so voltadas para o msico iniciante ou prtico. Como Ler tablatura? O conceito bsico da tablatura apresentar no papel um conjunto de linhas que representam as cordas do instrumento. Sendo assim para uma guitarra ou violo comum voc ter seis linhas, para um baixo de quatro cordas ter quatro linhas, para um baixo de cinco cordas cinco linhas, para uma guitarra de sete cordas sete linhas e assim por diante. Geralmente nos exemplos mostrados aqui usaremos tablaturas de seis linhas para guitarra mas o principio o mesmo para qualquer quantidade de cordas. Uma tablatura vazia de guitarra ou violo apresenta-se da seguinte forma: e------------------------------------------B------------------------------------------G------------------------------------------D------------------------------------------A------------------------------------------E------------------------------------------Nmeros escritos nas linhas indicam em que casas as respectivas cordas devem ser apertadas. O n 0 indica corda solta. As notas devem ser lidas da esquerda para a direita.

E--------------------------------------------------| B--------------------------------------------------| G--------------------------------------------------| D--------------------------------------------------| A--------------------------------------------------| E0-1-2-3-----------------------------------------| O exemplo acima indica as seguinte notas (uma de cada vez) na ordem: - corda mais grossa deve ser tocada solta (0) - depois a mesma corda deve ser tocada na 1 casa (1) - depois a mesma corda deve ser tocada na 2 casa (2) - depois a mesma corda deve ser tocada na 3 casa (3) No exemplo acima as notas so tocadas uma de cada vez. Quando duas ou mais notas (obviamente em duas ou mais cordas) devem ser tocadas de uma s vez (formando um acorde) a indicao conforme abaixo: E---3---------------------------------------------| B---3---------------------------------------------| G---4---------------------------------------------| D-------------------------------------------------| A------------------------------------------------| E-----------------------------------------------| Note que este um acorde sol maior. Note que estando na mesma coluna as notas devem ser tocadas todas de uma s vez indicando um acorde. Apenas devem ser tocadas as cordas marcadas (no exemplo acima todas). Uma linha vazia indica que a corda no deve ser tocada. Um nmero zero indica que a corda deve ser tocada solta. Embora possam indicar acordes o mais comum que as tablaturas sejam usadas para solos ou riffs enquanto os acordes so indicados por cifras. Embora de maneira geral as tablaturas no indiquem o tempo de durao das notas e o intervalo entre elas, o espaamento entre as colunas pode ser usado para dar alguma idia sobre tempo e durao. Smbolos mais usadas em tablaturas. Alm dos nmeros, que apenas indicam em qual casa se deve tocar, existem algumas letras e simbolos comumente utilizadas para notar determinadas tcnicas. Essas notaes podem variar um pouco de autor para autor mas as mais comuns so: h - fazer um hammer-on p - fazer um pull-off b - fazer um bend para cima

r - soltar o bend / - slide para cima (pode ser usado s) \ - slide para baixo (pode ser usado s) ~ - vibrato (pode ser usado v) x - tocar a nota abafada (som percusivo) Exemplificao dos Smbolos Hammer-Ons Um hammer-on consiste em martelar com um dedo da mo esquerda uma corda em um traste fazendo soar a nota sem o auxlio da mo direita. E------------------------------------------------| B------------------------------------------------| G------------------------------------------------| D------------------------------------------------| A--------5h7---------5h7-------------------------| E0--0-------0--0-------------------------------| No exemplo acima aps tocar a corda grossa solta duas vezes o msico dever tocar a segunda corda na quinta casa e imediata e vigorosamente apertar a mesma corda (segunda) duas casas a frente (stimo traste), fazendo a corda soar apenas com a martelada e sem auxlio da mo direita. Depois repita a sequncia. Pull-Offs Pull-Offs so de certa forma o inverso de um hammer-on e consistem em soltar rapidamente uma corda fazendo com que a mesma soe solta (ou apertada em um traste anterior). E--3p0---------------------------------------------| B--------3p0---------------------------------------| G---------------2p0--------------------------------| D----------------------2---------------------------| A--------------------------------------------------| E--------------------------------------------------| No exemplo acima o primeiro pull-off na corda mais fina consiste em ferir a corda apertada no terceiro traste e solt-la rapidamene para que soe solta. Posteriormente um pull-off identico feito uma corda acima e assim por diante. Note que o terceiro pull off feito a partir da segunda casa. Hammer-ons e pull-offs costumam ser usados em conjunto como indicado abaixo:

E-------------------------------------------------| B-------------------------------------------------| G--2h4p2h4p2h4p2h4p-------------------------------| D-------------------------------------------------| A-------------------------------------------------| E-------------------------------------------------| Neste caso a corda deve ser tocada na segunda casa, imediatamente apertada na quarta casa (hammer-on), imediatamente solta da quarta casa (soando novamente na segunda, pull-off), novamente apertada na quarta e assim por diante. Note que a mo direita do msica s ir tocar a primeira nota... todas as outras so tocadas apenas com os hammers-ons e pull-offs da mo esquerda no brao. Bends Um bend consiste em empurrar uma corda para cima aumentando a tenso e consequentemente gerando uma nota mais aguda. Quanto mais empurrada for a corda maior ser o efeito. Um nmero usado para indicar o quanto a nota deve ser aumentada. E-------------------------------------------------| B---7b9-------------------------------------------| G-------------------------------------------------| D-------------------------------------------------| A-------------------------------------------------| E-------------------------------------------------| No exemplo acima a corda (r) deve ser tocada na stima casa e empurrada para cima at que soe mais aguda como se estivesse apertada na nona casa (um tom acima). Note que o dedo do msico continuar na stima casa. O bend pode tambm ser indicado entre parnteses como 7b(9). E-------------------------------------------------| B---7b9--9r7--------------------------------------| G-------------------------------------------------| D-------------------------------------------------| A-------------------------------------------------| E-------------------------------------------------| Outros exemplos: bends podem ser de meio tom (7r8, equivalente a uma casa), de um quarto de tom (7r7.5, equivalente a meia casa) e assim por diante. comum no ser indicado o valor (7b por exemplo) e nestes casos preciso ouvir a msica para saber o valor do bend.

Slides Um slide consiste em fazer deslizar um dedo da mo esquerda pelo brao enquanto uma corda soa gerando uma variao do tom. E------------------------------------------------| B---7/9------------------------------------------| G------------------------------------------------| D------------------------------------------------| A------------------------------------------------| E------------------------------------------------| No necessariamente o incio e o fim de um slide precisam ser indicados: E-------------------------------------------------| B---/7--7\----------------------------------------| G-------------------------------------------------| D-------------------------------------------------| A-------------------------------------------------| E-------------------------------------------------| Neste caso a nota deve inicialmente ser tocada em alguma das primeiras casas e deslizada at a stima casa, posteriormente sendo deslizada de volta para as primeiras casas. Novamente necessrio conhecer a msica que se deseja tocar de forma a saber o tamanho do slide. Vrios slides podem ser usados seguidos como indicado abaixo. Apenas a primeira nota precisa ser tocada. E-------------------------------------------------| B---7/9/11\9\7\6\7--------------------------------| G-------------------------------------------------| D-------------------------------------------------| A-------------------------------------------------| E-------------------------------------------------| Vibrato O vibrato o efeito de variao de tom conseguido com a alavanca ou mesmo atravs de presso varivel do dedo sobre a corda no brao do instrumento (vide msicos de blues). B-------------------------------------------------| G-------------------------------------------------| D-------2--5~~------------------------------------| A---3---------------------------------------------| E-------------------------------------------------|

Neste caso a ltima nota deve sofrer vibrato. necessrio conhecer a msica em questo para saber como este vibrato deve ser efetuado. PARTE PRTICA DE TABLATURA Trecho de "Asa Branca" e:-------------0---0-------------------------0----0---------B:------0---2---------2--3---3-------0---2------------3---2-G:--2----------------------------2--------------------------D:-----------------------0----------------------------------A:----------0----------------------------0----------------0-E:------------------------------------------------0---------= Duas notas tocadas no mesmo tempo No trecho abaixo encontraremos 3 notas tocadas ao mesmo tempo Trecho de "Eu sei que vou te amar" e:--------------------------------------------------------B:-----0--0--0--0--0----------0--1--0-----1--1--1--1--1---G:--0--0-------------------2-----------2--2---------------D:----------------------1-----------------0---------------A:-----3--------------------------------------------------E:---------------------------------------------------------

Aula 6- Afinao e msica do dia Whish were here- Pink Flide Duas vezes a sequncia: EI--3------------I AI---0h2--------I DI--------0-3----I toca o G DI-2---2-0--I GI---0-------I toca o G Duas vezes a sequncia: EI--3------------I AI---0h2--------I DI--------0-3----I toca o G AI-----2-0--I DI-2-0-------I toca o G EI--3------------I AI---0h2--------I DI--------0-----I C D So, so ya think you can tell Am G D heaven from hell, blue skies from pain, can you tell a green field C Am G from a cold steel rail? A smile from a veil? Do ya think ya can tell? C D Am did they get you to trade, your hero's for ghosts, hot ashes for trees

G D C hot air for a cool breeze, cold comfort for change, did you exchange, Am G a walk on part in the war, for a lead role in a cage? C D How I wish, how I wish you were here, Am G Were just two lost sols simming in a fish bowl, year after year, D C Am Running over the same old ground, but have we found the same old fears, G wish you were here

PESTANA - EXPLICAO GERAL H um tipo particular de acorde chamado de pestana em que o dedo 1 (indicador) deita sobre uma casa apertando todas as cordas ao mesmo tempo. Meiapestana ento um derivado deste modelo no qual apenas algumas cordas so apertadas. Veja a representao desta modalidade na cifra e na figura: A mo direita posicionada sobre as cordas entre o cavalete e a boca sonora para o dedilhado. Seu brao fica apoiado sobre a caixa sonora. As cifras indicam ainda que cordas devem ser tocadas. Em algumas posies as seis cordas do violo so usadas, enquanto que em outros casos, uma ou mais corda ficam de fora. Assim, a corda representada na cifra com um x sugere que seja tocada com o polegar direito (em caso de dedilhado) e as demais cordas que devem ser tocadas so marcadas com pontos. AGRADECIMENTOS AO PROFESSOR ERIMILSON LOPES PEREIRA PELA TIMA EXPLICAO DO SEU MTODO. AUTORIZADO REPRODUO PELO PRPRIO AUTOR. DIREITOS AUTORAIS RESERVADOS. DICAS: Procurem prender as cordas para fazer a pestana com a lateral do dedo, bem prximo aos trastes. Lembrem de deixar o polegar como apoio, atrs do brao do violo, no meio do acorde que forem formar. interessante que as trs primeiras cordas estejam bem presas, com a parte abaixo da segunda articuao do dedo indicador, a parte mais gordinha do dedo. Observem tambm a posio do cotovelo esquerdo, para que no fique nem muito longe, nem encostado no quadril, o ideal que se forme um quase ngulo de 90 com o seu brao esquerdo. E no esqueam que o treino fundamental. Bons estudos (obs.: outras dicas e utilidades sobre pestana sero ditas em sala, tragam caderno e no faltem!)

Aula 7- Comeando a treinar pestana No precisa- Paula Fernandes e Victor e Leo E D F#m Voce diz que no precisa Viver sonhando tanto D A E Que vivo a fazer demais, por voc E D9 F#m7 Diz que no precisa A cada vez que canto D9 A E Uma cano a mais pra voc Refro: D9 Mais tem que ser assim A Pra ser de corao E F#m7 No diga no precisa ah ah ahh D9 Tem que ser assim A seu meu corao E A No diga no precisa ah ah ahh E Eu j sonhei com a vida D9 F#m7 Agora vivo um sonho D9 A E Mas viver ou sonhar, com voce, tanto faz E No diga no precisa D9 F#m7 Eu digo que preciso D9 A E A gente se amar demais, nada mais Refro:

Aula 8- Pestana Quero Mergulhar Nas Profundezas Catlicas D F#m G Quero mergulhar nas profundezas D Do Esprito de Deus F#m G D E descobrir suas riquezas em meu corao F#m G D E descobrir suas riquezas em meu corao D F#m G D to lindo, to simples Bm G D Brisa leve to suave doce Esprito Santo de Deus Bm G D To suave brisa leve doce Esprito Santo de Deus Jesus Cristo (Dm F Am Gm) Jesus Cristo, Jesus Cristo, Jesus Cristo eu estou aqui (2x) Olho pro cu e vejo uma nuvem branca que vai passando Olho pra terra e vejo uma multido que vai caminhando Como essa nuvem branca essa gente no sabe aonde vai quem poder dizer o caminho certo voc meu Pai Jesus Cristo, Jesus Cristo, Jesus Cristo eu estou aqui (2x) Toda essa multido tem no peito amor e procura a paz E apesar de tudo a esperana no se desfaz Olhando a flor que nasce no cho daquele que tem amor Olho pra terra e vejo crescer a f no meu salvador Jesus Cristo, Jesus Cristo, Jesus Cristo eu estou aqui (2x)

preciso saber viver Tom: D Intr: D D7+ D7 G Gm D Bm E G A D D7+ Quem espera que a vida Seja feita de iluso D7 G Pode at ficar maluco Ou morrer na solido Gm6 D Bm7 preciso ter cuidado Pra mais tarde no sofrer E G A preciso saber viver D D7+ Toda pedra do caminho Voc pode retirar D7 G Numa flor que tem espinhos Voc pode se arranhar Gm6 D Bm7 Se o bem e o mal existem Voc pode escolher E G A preciso saber viver G D Bm preciso saber viver RG D Bm E preciso saber viver FG D Bm R preciso saber viver G D Bm O preciso saber viver EG A Saber viver

Aula 9- Pestana Chuva de Graa Eliana Ribeiro Tom: C (intro 3x) C G/Bb Am F C G/Bb F (solo 2x) C G Am F C G H uma chuva de graa aqui Am F Est chovendo sobre todos ns C G E quem mais se entregar F Mais se molhar C G H uma semente pra germinar Am F E muitos frutos a se produzir C G Na terra do corao F Derrama tua graa C G Chuva de graa pedimos a ti Am F Chuva de graa derrama em ns C G Chuva de graa neste lugar F derrama! (solo) C , C , , , , , G , G , Am , , Am , , F , , F

Por onde andei- Nando Reis Intro: C G Dm F (2x) C Desculpe estou um pouco atrasado G Mas espero que ainda de tempo Dm F De dizer que andei errado e eu entendo C As suas queixas to justificveis G E a falta que eu fiz nessa semana Dm F Coisas que pareceriam bvias at pra uma criana C G Por onde andei enquanto voc me procurava Bb F Ser que eu sei que voc mesmo tudo C G Dm F aquilo que me faltava? C G Amor eu sinto a sua falta e a falta morte da esperana Dm F Como o dia em que roubaram o seu carro, deixou uma lembrana C G Que a vida mesmo coisa muito frgil uma bobagem uma irrelevncia Dm F Diante da eternidade do amor, de quem se ama C G Por onde andei enquanto voc me procurava Bb F E o que eu te dei, foi muito pouco ou quase nada C G E que eu deixei, algumas roupas penduradas Bb F C Ser que eu sei que voc mesmo tudo aquilo que me faltava?

G Dm F

Aula 10- Pestana S Hoje Jota Quest E B7 C#m Hoje eu preciso te encontrar de qualquer jeito nem que seja s pra te levar pra casa A Depois de um dia normal E B7 Olhar teus olhos de promessas fceis e te beijar a boca de um jeito que te faa C#m A rir...que te faa rir F#m B9 Hoje eu preciso te abraar sentir teu cheiro de roupa limpa F#m B9 pra esquecer os meus anseios e dormir em paz E B7 Hoje eu preciso ouvir qualquer palavra tua C#m A Qualquer frase exagerada que me faa sentir alegria, em estar vivo F#m B9 Hoje eu preciso tomar um caf ouvindo voc suspirar F#m B9 Me dizendo que eu sou o causador da tua insnia Que eu fao tudo errado A/B sempre ...sempre E F#m B9 E Hoje preciso de voc com qualquer humor com qualquer sorriso E F#m B9 C7+ D4 D C7+ D4 D Hoje s tua presena vai me deixar feliz, s hoje G D Hoje eu preciso ouvir qualquer palavra tua Em C Qualquer frase exagerada que me faa sentir alegria, em estar vivo Am D Hoje eu preciso tomar um caf ouvindo voc suspirar Am D Me dizendo que eu sou o causador da tua insnia que eu fao tudo errado C/D sempre...sempre G Am D G Hoje preciso de voc com qualquer humor, com qualquer sorriso G Am D G Hoje s tua presena vai me deixar feliz, s hoje

Outras Msicas Anexo I- Msicas populares Caso Marcado- Csar menotti e Fabiano INTRO: E D A 2X ED A E D A Palavras de amor jogadas ao vento Sua imagem no sai do meu pensamento ED A Ningum me tira essa dor Nem as marcas do tempo E D A O que me falta coragem pra dizer a verdade e enfrentar o momento E D A S queria dizer pra voc que te amo e no vejo sada E D A Nosso caso marcado nosso amor jurado, voc minha vida E D A V se volta correndo pra mim sem voc eu no durmo direito E D A quero estar em seus braos e ouvir de voc te amo de qualquer jeito E DA Dias Melhores Jota Quest Introduo:G Em7 D9 G Em7 G Em7 D9 Vivemos esperando dias melhores dias de paz, dias a mais dias G Em7 D9 que no deixaremos pra trs G Em7 Vivemos esperando o dia em que seremos melhores (Melhores! Melhores!) G Em7 D9 G Em7 D9 Melhores no amor melhores na dor melhores em tudo C G C G Vivemos esperando o dia em que seremos pra sempre C G Am C vivemos esperando Oh! Oh! Oh! G C G C9 Dias melhores pra sempre (2X)

Carla- Ls Jack Intro: Bm7 Em A Bm7 Em A Eu cheguei a deixar vestgios pra voc me achar Bm7 Em A foi assim que entreguei meu corao devagar Bm7 Em A Eu tentei te roubar aos poucos pra voc notar Bm7 Em A que fui eu te guardei onde ningum vai tirar PR-RFRO Bm7 Em A Bm7 Em A Do fundo dos meus olhos pra dentro da memria te levei amor voc me tentou D G Em Oh! Carla eu te amei como jamais R A D E Um outro algum vai te amar F G Em R Antes que o sol pudesse acordar A D O Eu te amei Oh! Carla.

Aonde Quer Que Eu V- Paralamas do Sucesso Am C Am C Am C Am C Olhos fechados pra te encontrar no estou ao seu lado mas posso sonhar F Dm C G Am E aonde quer que eu v levo voc no olhar F Dm C G/B Am aonde quer que eu v, aonde quer que v Am C Am C Am C Am C No sei bem certo se s iluso se voc j perto se intuio F Dm C G Am E aonde quer que eu v levo voc no olhar F Dm C G/B Am aonde quer que eu v, aonde quer que eu v D Bm F#m G D Longe daqui, longe de tudo meus sonhos vo te buscar Bm F#m G D Volta pra mim, vem pro meu mundo eu sempre vou te esperar >> Vocalizao Bm F#m G F E >> Repete parte 2 F Dm C G/B Am La, larara, larara, aonde quer que eu v (2X)

Hotel California Eagles Introd.: Bm F# A E G D Em F# Verse 1 Bm F# On a dark desert highway, cool wind in my hair A E warm smell of colitas rising up through the air G D Em Up ahead in the distance, I saw a shimmering light my head grew heavy and my sight grew dim F# I had to stop for the night Bm F# There she stood in the doorway; I heard the mission bell A E And I was thinking to myself this could be heaven or this could be hell G D Then she lit up a candle, and she showed me the way Em F# There were voices down the corridor, I thought I heard them say Chorus: G D F# Bm Welcome to the Hotel California such a lovely place, such a lovely face G D Em F# Plenty of room at the Hotel California any time of year you can find it here Verse 2 Bm F# Her mind is Tiffany twisted, she got the Mercedes benz, uh! A E She got a lot of pretty, pretty boys that she calls friends G D How they dance in the courtyard, sweet summer sweat Em F# Some dance to remember, some dance to forget Bm F# So I called up the captain, "Please bring me my wine," he said A E "We haven't had that spirit here since nineteen sixty-nine" G D And still those voices are calling from far away Em F#

Wake you up in the middle of the night, just to hear them say Chorus Verse 3 Bm F# Mirrors on the ceiling, the pink champagne on ice, and she said, A E "We are all just prisoners here, of our own device" G D And in the master's chambers, they gathered for the feast Em F# They stab it with their steely knives, but they just can't kill the beast Bm F# Last thing I remember, I was running for the door A E I had to find the passage back to the place I was before G D "Relax" said the nightman, "We are programmed to receive" Em F# "You can check out anytime you like, but you can never leave"

Sua Maneira intro: (Bm G D A) 4x (Bm G D A Bm G D A) Ela dormiu no calor dos meus braos E eu acordei sem saber se era um sonho Algum tempo atrs pensei em te dizer Que eu nunca cai nas suas armadilhas de amor Naquele amor sua maneira Perdendo meu tempo a noite inteira (Bm G D A) 2x Bm G D A Bm G D A No mandarei cinzas de rosas Nem penso em contar os nossos segredos Naquele amor sua maneira Perdendo meu tempo a noite inteira Ela dormiu no calor dos meus braos E eu acordei sem saber se era um sonho Algum tempo atrs pensei em te dizer Que eu nunca cai nas suas armadilhas de amor Naquele amor sua maneira Perdendo meu tempo a noite inteira Bm G D A A noite inteira (3X) Bm Ela dormiu no calor dos meus braos...

O Granfino e o Caipira Victor e Leo e|-----------10--------10---------7---------10 B|------8----------7----------8---------7----G|----7---7------7---7------9---9-----7---7--G C Sou um homem da cidade t chegando de viagem, vim buscar Am C Am C GD Minha moa, meu amor a mais linda desse interior G C Sei que aqui h um caipira que os seus olhos no tira da princesa Am C Am C G F# Mas eu chego de carro mostro o bolso e ganho o seu corao Bm G Em G Sou o tal caipira que o granfino falou no escondo a questo Em G D F# a moa dona do meu corao Bm G Em G Ele acha que o dinheiro compra o amor mas se fosse fcil assim Em G D a moa nem olhava para mim A Bm Enquanto a gente briga por algum a gente fica sem ningum A G A D Apronta e insiste mas no fim das contas a moa desiste (2X) G C Vou fazer de tudo um pouco j estou ficando louco de desejo Am C Am C G D Pus o terno e a gravata falei com os seus pais mas deu em nada G C caipira, d um tempo desse jeito no agento a insistncia Am C Am C G F# S por causa de voc ela no decide o que vai ser Bm G Em G granfino, o nosso caso no tem soluo ela gosta de cowboy Em G D F# com bota , espora e pinta de heri Bm G Em G Vou selar o meu cavalo e dizer adeus em seu lugar ia tambm Em G D Em busca de quem s lhe queira bem solo: A Bm A G A D

Por Voc Baro Vermelho Introduo: E A E A (2X) E A E E7 D Por voc eu danaria tango no teto eu limparia os trilhos do metr C D EA eu iria a p do Rio a Salvador E A E E7 D Eu aceitaria a vida como ela viajaria prazo pro inferno C D E A eu tomaria banho gelado no inverno C#m A C#m B Por voc eu deixaria de beber C#m A C#m por voc eu ficaria rico num ms B A EA Eu dormiria de meia pra virar burgus B E B A Eu mudaria at o meu nome eu viveria em greve de fome B4 A/C# B4 E A desejaria todo o dia a mesma mulher EA EA EA EA Por voc, por voc por voc, por voc (mesma lgica) Por voc conseguiria at ficar alegre pintaria todo o cu de vermelho Eu teria mais herdeiros que um coelho Eu aceitaria a vida como ela viajaria prazo pro inferno eu tomaria banho gelado no inverno Eu mudaria at o meu nome eu viveria em greve de fome desejaria todo o dia a mesma mulher EA EA EA EA Por voc, por voc por voc, por voc (C#m A9 C#m B9) (2x) A E Nananana.... A B E B A Eu mudaria at o meu nome eu viveria em greve de fome B4 A/C# B4 EA desejaria todo o dia a mesma mulher EA Por voc, EA por voc EA por voc, EA por voc

Meu Erro Paralamas do Sucesso Introduo: (A E D)3x A C#m D Dm Eu quis dizer voc no quis escutar agora no pea no me faa promessas A C#m D Dm Eu no quero te ver nem quero acreditar que vai ser diferente que tudo mudou C#m F#m D Dm Voc diz no saber o que houve de errado e o meu erro foi crer que estar ao seu lado AE bastaria D AE D Dm Ah Meu Deus , era tudo que eu queria eu dizia o seu nome, no me abandone (Parte 2): (mesma idia) Mesmo querendo eu no vou me enganar eu conheo os seus passos eu vejo os seus erros No h nada de novo ainda somos iguais ento no me chame no olhe pra trs Voc diz no saber o que houve de errado e o meu erro foi crer que estar ao seu lado bastaria Ah!meu Deus era tudo que eu queria eu dizia o seu nome no me abandone A E D A E D Dm A Jamais Tente outra vez- Raul Seixas Introduo: E D A A C G D A Veja, no diga que a cano est perdida, tenha em f em Deus, tenha f na vida, C G/B Am7 G Bm E Tente ou...tra vez A C G D A Beba, pois a gua viva ainda est na fonte voc tem dois ps para cruzar a ponte C G/B Am7 G G7 Nada aca...bou, no no no no C Bm Tente, levante sua mo sedenta e recomece a andar C G No pense que a cabea agenta se voc parar, no no no no D C D F GDE H uma voz que canta, uma voz que dana, uma voz que gira bailando no ar

A C G D A Queira, basta ser sincero e desejar profundo voc ser capaz de sacudir o mundo, vai C G/B Am7 G Tente ou...tra vez A C G D A Tente, e no diga que a vitria est perdida se de batalhas que se vive a vida C G/B Am7 G Tente ou...tra vez (Repete Parte 2) Exagerado- Baro Vermelho Intro.: (G D C) G D C G D C Em D Amor da minha vida daqui at a eternidade nossos destinos foram traados C Am Bm D na maternidade G D C G D C Paixo cruel, desenfreada te trago mil rosas roubadas Em D B Pra desculpar minhas mentiras minhas mancadas C D G D C Exagerado jogado aos teus ps eu sou mesmo exagerado Em D C Am Bm D adoro um amor inventado G D C G D C Eu nunca mais vou respirar se voc no me notar Em D C Eu posso at morrer de fome se voc no me amar Em Bm F F#m7 E por voc eu largo tudo vou mendigar, roubar, matar Em Bm F F#m7 B At nas coisas mais banais pra mim tudo ou nunca mais Repete Refro Em Bm F F#m7 Em Bm E por voc eu largo tudo Carreira, dinheiro, canudo at nas coisas mais banais F F#m7 B Pra mim tudo ou nunca mais Refro

Fcil- Jota Quest Introduo: G, D/F#, F, C (2 vezes) G D/F# C9 Bm Tudo to bom, e azul e calmo como sempre C Bm Am Os olhos piscaram de repente, como num sonho, G D/F# C Bm As coisas so assim, quando se est amando, C Bm Am As bocas no se deixam um segundo, no tem fim Em Bm C G Em Bm C D D4 D Um dia feliz, as vezes muito raro, falar complicado, quero uma cano G D/F# F C Fcil, extremamente fcil, pra voc e eu e todo mundo, canta junto G D/F# F C Fcil, extremamente fcil, pra voc e eu e todo mundo, canta junto G D/F# C Bm C Bm Am Tudo se torna claro, pateticamente plido, e o corao dispara, se eu vejo o teu carro. G D/F# C Bm A vida to simples, mais d medo de tocar, C Bm Am as mos se procuram ss, como agente mesmo quis Em Bm C G Um dia feliz, as vezes muito raro, Em Bm C D D4 D falar complicado, quero uma cano, Refro

Anexo II- Msicas Catlicas Nas Asas do Senhor Celina Borges G D Sei que os que confiam no Senhor Em C Revigoram suas foras, suas foras se renovam G D Em Posso at cair ou vacilar, mas consigo levantar C Pois recebo d Ele asas Am Am/G D4 E como guia, me preparo pra voar G D/F# Em Eu posso ir muito alm de onde estou Em/D C Vou nas asas do Senhor G/B Am D4 O Teu amor o que me conduz G D/F# Em Posso voar e subir sem me cansar Em/D C Ir pra frente sem me fatigar G/E Am Am/G D4 Vou com asas, como guia Em C D4 Pois confio no Senhor! C D B7 Que me d foras pra ser um vencedor Em Em/D Nas asas do Senhor C D4 Vou voar! Voar

O Meu Lugar o Cu Dunga Intro: Am G F F Am G F F C O meu lugar o Cu G E l que eu quero morar Am G F O meu lugar o Cu Fm6 E l que eu quero morar Am Eu sei no vale a pena G Tanta grana, poder, fama F Pois isso tudo aqui vou deixar Am G E sei que l no cu s chega aquele que na terra F Seus bens soube compartilhar Am G Por isso todo dia, dia-a-dia, a cada hora F Eu sei com Deus eu posso contar Am G E a cada passo certo que eu der aqui na terra F Mais perto Dele eu vou ficar Dm G Dm C Buscar, bater, saber pedir e at mesmo suplicar Dm G Eu tenho um endereo C Bb F Bb No cu vou morar C Bb F Eu tenho um lugar O meu lugar...

Sonda-me (Em Am D G Em Am D Em) Senhor, Eu sei que tu me sondas Sei que tambm me conheces Se me assento ou me levanto Conheces meus pensamentos Quer deitado ou quer andando Sabes todos os meus passos E antes que haja em mim palavras Sei que tudo me conheces (E Am D G Em Am D Em) Senhor eu sei que tu me sondas (4 vezes) Refro (Em Am D G Em Am D Em) Deus, tu me cercastes em volta Tuas mos em mim repousam Tal cincia, grandiosa No alcano de to alta Se eu subo at o cu Sei que ali tambm te encontro Se no abismo est minh'alma Sei que a tambm me amas (E Am D G Em Am D Em) Senhor eu sei que tu me amas (4 vezes) Refro Vem Esprito G C G Vem Esprito, Vem Esprito F Em7 Sozinho eu no posso mais (2x) F Em7 D G D Sozinho eu no posso mais viver G D/F# Eu quero amar eu quero ser Em7 Bm7 Aquilo que Deus quer F Em7 Sozinho eu no posso mais...

Eu Preciso de Voc D Bm G A Eu preciso de voc, voc precisa de mim, D Bm G A ns precisamos de Cristo, at o fim. D Bm G A Sem cessar, sem parar, sem vacilar, sem tremer, sem chorar. Pelo Nome (As Muralhas Vo Cair) (intro) G Am C9 G G C9 O mar vai se abrir pelo nome, A igreja atravessar pelo nome, G D9 de ps enxutos vo estar pelo nome, pelo nome de Jesus. G C9 As muralhas vo cair pelo nome, O inferno estremecer pelo nome , G D9 C9 D9 G todo mal vai sucumbir pelo nome, pelo nome de Jesus, pelo nome de Jesus. (refro 2x) G Am C9 G Am C9 Canta Igreja, uma nova cano(pelo nome) e recebe do Espirito uma Nova Uno(pelo nome) G C9 Os Milagres vo surgir pelo nome, O Cego enxergar pelo nome, G D9 O Paraltico vai andar pelo nome, pelo nome de Jesus. G C9 O Leproso vai sarar pelo nome, todo sangue estancar pelo nome, G D9 C9 D9 G toda igreja vai louvar pelo nome, pelo nome de Jesus, pelo nome de Jesus. G

Move-te Em Mim RCC D G D O Esprito de Deus est neste lugar, G A O Esprito de Deus se move neste lugar. D G Est aqui para consolar, D G Est aqui para Libertar D A D D7 Est aqui para guiar, o Esprito de Deus est aqui! G A D Move-te em mim, move-te em mim, G A Toca minha mente meu corao, F#m Bm Enche minha vida do teu amor, Em A D Move-te em mim Deus Esprito, move-te em mim. Renova-me D G A D G Em A Renova-me, Senhor Jesus, j no quero ser igual. D G A D G Em A Renova-me, Senhor Jesus, pe em mim teu corao. D A Bm F#m G Em A Porque tudo que h dentro de mim necessita ser mudado, Senhor. D A Bm F#m G A D Porque tudo que h dentro do meu corao necessita mais de ti. (2x)

S Por Ti Jesus D G Em D G Em G G A D A/C# Bm s alegria de minhalma G D A/C# Em G A Bm S em ti repousa a minha esperana No vacilarei e mesmo na dor C A Quero seguir at o fim. D G Em F#m Bm G A D (G A) F#m Bm G A D (G A)

S por ti Jesus, quero me consumir Como vela que queima no altar, me consumir de amor F#m Bm A D (D7) S em ti Jesus, quero me derramar Como rio se entrega ao mar, me derramar de amor Pois tu s o meu amparo o meu refgio

S por ti Jesus, quero me consumir Como vela que queima no altar, me consumir de amor

Noites Traioeiras E B A E A Pr- refro A Deus te trouxe aqui B A ele o autor da f B Do princpio ao fim E Refro A Abm Se a cruz pesada for C#m Cristo estar contigo F#m B O mundo pode at fazer voc chorar B E ainda se vier noites traioeiras E7 em todos teus momentos E B/Eb C#m Para aliviar os seus sofrimentos C#m F#m B B C#m F#m B/Eb C#m Deus est aqui nesse momento Sua presena real em meu viver Entregue a sua vida e seus problemas Fale com Deus, ele vai ajudar voc

E A Abm

E7 B

Mas Deus te quer sorrindo E ainda se vier noites traioeiras Se a cruz pesada for C#m Cristo estar contigo F#m A Mas Deus te quer sorrindo E B A E B A C#m Abm B C#m B E B B O mundo pode at fazer voc chorar

Seja qual for o seu problema Fale com Deus, ele vai ajudar voc Abm7 E B/Eb C#m Aps a dor vem a alegria Deus o amor No te deixar sofrer

Orao de So Francisco BmG Em Em D D A D A7 G G A Bm Bm Bm G Bm Senhor, fazei-me instrumento de vossa paz! (2X) Onde houver dio que eu leve o amor; Onde houver ofensa, que eu leve o perdo; Onde houver discrdia, que eu leve a unio; Onde houver dvidas, que eu leve a f; Em Em D D A A G G Bm Bm Bm Bm

Onde houver erros, que eu leve a verdade; Onde houver desespero, que eu leve a esperana; Onde houver tristeza, que eu leve a alegria; Onde houver trevas, que eu leve a luz! BmG D Em D A Bm A D Bm G A7 A7

Mestre, fazei que eu procure mais Consolar que ser consolado; Compreender que ser compreendido; Amar que ser amado.

D A Em D A7

Bm G A7 Bm D G Em A Bm

Pois dando que se recebe; perdoando que se perdoado; E morrendo que se vive para a vida eterna! Orao Pela Paz- Cristo quero ser instrumento D A A9A D infinito amor G G Bm D A A9A nem vez A pra florir gratido REPETE REFRO D A sem receber G conquista Em D A Bm Bm trabalhar na G Em compreender, consolar e dar Mestre,que eu saiba amar D Bm Bm Em A Em A A9 D G a chorar de tristeza Em sem ter voz e G Em semear alegria A F#m Bm Bm que eu G de tua paz e do teu... Em Cristo quero ser instrumento

onde houver dio e rancor

leve a concrdia, que eu leve o amor Onde h ofensa que di.... que eu leve o perdo onde houver a discrdia, que eu leve a unio e tua paz. Onde encontrar um irmo

quero bem no seu corao

quero sempre mais perdoar e vitria da paz

Fora e Vitria Intro 2x: Bm7/4 Bm7 A/B A13 A Em7 F#4 F#7 Em D7+ Em Refro: Em Em/D A/C# Nada poder me abalar D7+ A/C# Bm7 Nada poder me derrotar C#m7(b5) Bm A/C# Tem um nome F# B/Eb B7 Jesus Pois minha fora e vitria A9 A/C# Bm F# Bm Todo joelho se dobrar E toda lngua proclamar Que Jesus Cristo o Senhor (2x)

Em Em/D A/C# Nada poder me abalar D7+ D/F# G7+ Nada poder me derrotar C#m7(b5) Bm7 (Intro) Jesus F# Pois minha fora e vitria

Derrama o Teu Amor Aqui Celina Borges G G G G D G D D D Em G D Em Derrama o teu amor aqui C Faz chover sobre ns gua Viva G Em Derrama o teu amor aqui C C D G/B C Am G/B C D Faz chover sobre ns gua Viva D Derrama o teu amor aqui D Em Em Em C C C C

Senhor, eu quero obedecer

a Tua voz

Derrama o Teu Esprito (uh, uh) sobre todos ns Senhor, eu quero mergulhar, me comprometer Entrar na intimida----de do Teu corao Derrama em ns Tua uno Derrama o teu amor aqui

Imenso Amor Banda Dominus Tom: E E C#m Maria, a me do meu Senhor. Maria, uma flor, imenso amor. A B7 Maria, Rainha da paz. Maria, rogai por ns ao Pai (2x) E C#m A B7 E Pois aceitaste o que Deus traou e se entregou em suas mos. Bendita s C#m A B7 mais que outra mulher, de Ti nasceu o Salvador. Quem Esta que avana como Aurora Padre Marcelo Rossi Tom: E Intro 2x: E B C#m A B E B C#m B Quem Esta que avana como Aurora. E B C#m B Temvel como exrcito em ordem de batalha. E B C#m B Brilhante como o sol e como a lua. E B C#m B Mostrando os caminhos aos filhos seus. E B C#m B Ah, ah, ah, minha alma glorifica ao Senhor. E B C#m B Meu Esprito exulta E B C#m B E Em Deus, meu Salvador. (2x)

Fico Feliz Aline Barros B B B B B B B EM NOME DO PAI A A D D D D E E E E F#m F#m A A A F#m A7 F#m D D E E AE A A7 Em nome do Pai, em nome do Filho, em nome do Esprito Santo, estamos aqui Em nome do Pai, em nome do Filho, em nome do Esprito Santo, estamos aqui Para louvar e agradecer, bendizer e adorar Estamos aqui Senhor, ao seu dispor Para louvar e agradecer, bendizer e adorar A E A Te aclamar, Deus trino de amor. E F# B E F# E F# B F# E F#

Fico feliz de vir em tua casa Erguer minha voz e cantar Fico feliz de vir em tua casa erguer minhas mos e adorar (2X) Bendito o nome do senhor Bendito o nome do senhor Bendito o nome do Senhor pra sempre (2X)

Servo Por Amor Bm A D G Bm D Bm A D G Cante a Paz D D Bm Bm F#m Bm G F#m Bm G G G A A A A Vamos cantar, cantar a paz do meu Senhor Jesus Deixar que o amor de Deus se torne em nossa vida luz to bom estar aqui, juntos louvando ao Senhor Soltar a nossa voz e assim exaltar o Deus de amor D Em D A D A F#m D F#m A Bm G Bm Bm F#m D G A Em F#m G Bm G D Bm Em A Bm F#m Numa noite de suor, sobre o barco em alto mar O cu comea a clarear, a tua rede est vazia Mas a voz que te chama, te mostrar um outro mar E sobre muitos coraes a tua rede lanar. Doa a tua vida , como Maria, aos ps da cruz (e sers) Servo de cada homem, servo por amor, sacerdote da humanidade. Caminhavas no silncio, esperando alm da dor Que a semente que tu lanavas, num bom terreno germinasse. Mas o corao exulta porque o campo j est dourado O gro maduro pelo sol no celeiro pode entrar.

Consagrao Nossa Senhora (intro) A C#m D E A E A D Bm Bm E E E A A A F#m E C#m F#m minha Senhora e tambm minha me, eu me ofereo inteiramente... todo a vs. E em prova de minha devoo, eu hoje vos dou meu corao. A Consagro a vs meus olhos... C#m meus ouvidos... minha boca D Bm Bm Bm E E A A E E A F#m F#m A F#m tudo o que sou desejo que a vs pertena incomparvel me... guardai-me, defendei-me, como filho e propriedade ossa.Amm Como filho e propriedade vossa. Amm.

Pai Nosso Padre Marcelo Rossi G D/F# Em Pai Nosso que estais no cu, C D G D Eb Em Santificado seja o Teu nome C Bm C7M E venha a ns o Teu reino, G Am D D7 e seja feita a sua vontade (refro 2x) G Em C7M D G C7+ Paaaaaai, meu Pai do Cu (meu Pai do Cu) D Eb Em D C Eu quase me_esqueci (me esqueci) D Eb Em D C Que Teu amor vela por mim (vela por mim) D G e seja feito assim (verso 2) G D Em O Alimento deste dia, C D G D Eb Em dai-nos agora e sem....pre C7M Bm C7M E perdoai as nossas ofensas G Am D D7 De um modo maior do que perdoamos. (refro 2x) G Em C7M D G C7+ Paaaaaai, meu Pai do Cu (meu Pai do Cu) D Eb Em D C Eu quase me_esqueci (me esqueci) D Eb Em D C Que Teu amor vela por mim (vela por mim) D G e seja feito assim

(final) C Bm C G E no nos deixeis cair em tentao C Bm C G Mas livrai-nos de todo mal C Bm C G Laia lalaiala laiala amm!!!