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Daniel Arajo
Eu sou Daniel Arajo, graduado em Letras (Portugus/Ingls e suas Literaturas) e especialista em Ensino da Lngua Inglesa pela Universidade Regional do Cariri - URCA (aqui, no extremo sul do Cear). Tenho 8 anos de experincia no ensino de lnguas (portuguesa, inglesa e espanhola) e j lecionei desde o 1 ano do Ensino Fundamental at cursos de ps-graduao lato sensu (todas as etapas do sistema da educao formal!), passando por cursos de idiomas e preparatrios para vestibulares e concursos. J fui aprovado em alguns concursos pblicos dos governos federal e estadual e atualmente sou professor efetivo do Instituto Federal. "O que eu trago para voc"?
Bem,
pode
ter
certeza
de
que
no
ser
uma
"formao
completa
em
Lingustica".
Um
dos
meus
princpios
o
de
que
o
maior
objetivo
do
professor
deve
ser
simplificar
para
@
estudante;
jamais
tentar
introduzir
"conceitos
tericos
altamente
complexos
e
desnecessrios".
No
estou
dizendo
que
no
vamos
usar
a
linguagem
tcnica
aqui:
ela
indispensvel,
at
mesmo
para
voc
conseguir
entender
o
que
quer
o
elaborador;
porm,
s
na
medida
do
estritamente
necessrio.
No
estou
aqui
para
exibir
conhecimento;
estou
aqui
para
ajud-l@.
E
ento?
Quer
vir
comigo?
Ento,
vamos
nessa!
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SUMRIO 01. Anlise do programa ............................................................................................. 03 02. Cronograma do curso .......................................................................................... 06 03. O que um texto? ................................................................................................. 07 04. Compreenso/Inteleco e Interpretao de Textos ......................................... 08 04.1. Tipologia Textual ......................................................................................... 11 04.2. Gneros Textuais ........................................................................................ 16 04.3. Coeso e Coerncia .................................................................................... 18 05. Questes ................................................................................................................. 21 06. Gabarito ................................................................................................................. 42 07. Resoluo comentada das questes .................................................................... 43 08. Dever de casa ........................................................................................................ 76 09. Bibliografia ............................................................................................................ 88
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Antes de irmos batalha, precisamos "conhecer o inimigo", certo? Por isso, fiz um trabalho (exaustivo) de anlise de editais e provas da banca, principalmente, de 2009 a 2012. Cheguei a esta sntese (os nmeros entre parnteses indicam, de 1 a 5, o grau de frequncia e, portanto, relevncia de cada tpico): 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. i. ii. iii. Tipologia Textual (1); Compreenso/Inteleco e Interpretao de textos (5); Ortografia oficial e acentuao grfica (5); Crase (5); Emprego das classes de palavras (2); Emprego dos tempos e modos verbais (3); Vozes do verbo (3); Flexo verbal e nominal (2); Concordncia verbal e nominal (5); Regncia verbal e nominal (4); Emprego de tempos e modos verbais (4); Pronomes: emprego, formas de tratamento e colocao (3); Emprego das conjunes e locues conjuntivas (1); Pontuao (3); Redao (confronto e reconhecimento de frases corretas e incorretas) (3); Redao Oficial (3); Outros pontos menos frequentes incluem: Significao das palavras; Homnimos e parnimos; Sintaxe da orao e do perodo; Vamos falar um pouquinho destes trs ltimos, ento...
O
ponto
(iii)
acima
demasiado
abrangente,
pois
envolve
vrios
tpicos
j
enumerados
mais
acima,
tais
como:
concordncia,
regncia
e
flexo
verbal
e
nominal;
vozes
verbais;
emprego
das
classes
de
palavras;
pontuao
etc.
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O ponto (i), acredito, autoexplicativo. Estamos falando de sinnimos, antnimos, polissemia (palavras com mais de um significado), sentido prprio e figurado, e conotao e denotao. O (ii) , na verdade, um subtpico do (i) e refere-se a palavras iguais na pronncia, ou na escrita, ou em ambas (homo-) ou parecidas (paro-), mas que tm significados diferentes. No tem segredo. HOMNIMOS so (sadio) so (verbo ser) jogo () (subst.) jogo () (verbo) ao (subst.) asso (verbo assar) LEMBRE-SE! PARnimos so PARecidos Vixe! S com isso j d pra voc resolver esta: PARNIMOS descrio discrio soar suar osso ouo
FCC 2012 - TRE/PE - Tcnico Judicirio O par grifado que constitui exemplo de parnimos est em: (A) No pomar atrs da casa havia frutas, entre elas, mangas e cajus. Em mangas de camisa, homens tentavam salvar o que as guas levavam. (B) No espao de uma noite, o rio havia transbordado e inundado o quintal da casa. Pela manh, foi possvel constatar a fora destrutiva das guas. (C) O rio se convertera em um caudaloso fluxo de guas sujas. O menino se assustou com a violncia barrenta das guas. (D) Famlias eminentes podiam ir para o campo, fugindo do bulcio da cidade. Eram iminentes os riscos causados pela inundao das guas barrentas do rio. (E) Era urgente a necessidade de obras para a conteno do rio. Havia herosmo na concentrao dos homens que lutavam contra a corrente.
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O ponto 16, acima, Redao Oficial, tambm merece um destaque agora (no quer dizer que no vamos estud-lo adiante). altamente recomendvel que voc faa o download do Manual de Redao Oficial da Presidncia da Repblica. Basta clicar neste link: http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/manual/ManualRedPR2aEd.PDF. O que voc precisa estudar est entre o incio e a pgina 27 (mel na chupeta, n?), porque o resto gramtica e ns vamos esmiu-la aqui para voc, combinado? As provas que vamos trabalhar neste curso sero, pelo menos, estas listadas abaixo, TODAS da FCC, realizadas neste trinio 2010-1012. Mas isso no quer dizer que eu no possa incluir outras questes de outras provas, e at de outras bancas, sempre que oportuno ao melhor entendimento e fixao. 1. Metr/SP 2010 - Secretrio Pleno 2. Nossa Caixa 2011 - Advogado 3. TRE/TO 2012 - Tcnico Judicirio 4. TRE/PE 2012 - Tcnico Judicirio 5. INSS 2012 - Tcnico do Seguro Social 6. TRE/CE 2012 - Analista Judicirio 7. TRE/SP 2012 - Analista Judicirio 8. TRF 2 Regio 2012 - Analista Judicirio Meu/Minha amig@, sero em torno de DUZENTAS questes pra voc ficar tarimbad@ e "cair matando" na prova de Portugus da FCC! S nesta primeira aula, eu lhe trago 40 Questes, 25 das quais j se encontram resolvidas neste material. As outras 15 so o nosso "Dever de Casa": questes que voc deve resolver e aguardar o gabarito e a resoluo na Aula 01, OK? Que tal a proposta?
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02. CRONOGRAMA DATA 21/11/12 26/11/12 03/12/12 10/12/12 17/12/12 24/12/12* 31/12/12* 07/01/13* 14/01/13* 21/01/13* 28/01/13* AULA 00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 CONTEDO Compreenso/inteleco e interpretao de textos Tipologia e gneros textuais Coeso e coerncia Significao das palavras Homnimos e parnimos Ortografia Oficial Acentuao Grfica Emprego das classes de palavras Emprego dos tempos e modos verbais Vozes verbais Sintaxe da orao e do perodo Flexo verbal e nominal Concordncia verbal e nominal Regncia verbal e nominal Crase Pronomes: emprego, formas de tratamento e colocao Emprego das conjunes e locues conjuntivas Pontuao Redao (confronto e reconhecimento de frases corretas e incorretas) Redao Oficial
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03. O QUE UM TEXTO? A resposta para a pergunta acima pode parecer demasiado bvia, mas minha inteno instig-l@ a uma reflexo que muito vai ajud-l@ a refletir sobre esse fenmeno social e, assim, ter uma viso crtica para lidar melhor com eles. A palavra texto vem do latim textus, que significa... tcham, tcham, tcham, tcham! TECIDO. Isso mesmo! Agora, pegue qualquer tecido que esteja perto de voc e examine-o bem de perto, com uma lupa, se possvel. O que voc v? Um monte de fios, Professor.
Beleza. Mas, diga-me: se algum tivesse pegado esses fios e tivesse-os aglomerado de forma aleatria, no estruturada, voc teria um tecido agora? No, Professor. Certamente que no!
Ento temos que um texto ("tecido") no um amontoado de palavras ou frases ("fios"), mas uma unidade lingustica com elementos estruturados, que o tornam algo organizado, analisvel -- como o tranado do tecido. Todas as partes do texto esto interligadas por mecanismos textuais como a coeso e coerncia, por exemplo. Bem, poderamos discorrer por mais cinquenta pginas sobre o assunto. Porm, para o seu objetivo, isso j basta.
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04.
COMPREENSO/INTELECO
E
INTERPRETAO
DE
TEXTOS
Primeiro,
vamos
entender
a
diferena
entre
compreenso
e
inteleco
de
textos,
que
...
Nenhuma!
Vamos
ao
dicionrio:
compreenso
substantivo
feminino
ato
ou
efeito
de
compreender
(...)
2
faculdade
de
entender,
de
perceber
o
significado
de
algo;
entendimento
(...)
7
Rubrica:
lingustica.
na
comunicao,
qualidade
de
coerncia
na
resposta
do
interlocutor
(enunciado
ou
ato)
mensagem
emitida
pelo
locutor
inteleco
substantivo
feminino
1
ao
ou
processo
de
entender
2
fato
de
entender;
compreenso,
entendimento
(HOUAISS,
2010)
O primeiro verbete (compreenso) mais polissmico. Porm, analisando as acepes que nos interessam, percebemos que so sinnimas. Podemos, pois, concluir que os elaboradores de editais e provas usam essas palavras sem distino, porque esta no existe. Por isso, venho usando a barra (/) para separ- las. OK, Professor. Mas... O que compreenso/inteleco de textos mesmo?
Podemos usar a definio do Houaiss mesmo: entender, perceber o significado do que est escrito.
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E essa j nossa "deixa" para explicar o que interpretao: perceber o que no est necessariamente escrito, o que @ autor/a "quis" dizer; inferir, deduzir, tirar concluses; "ir alm do bvio". Veja um exemplo de enunciado de uma compreenso/inteleco: O texto informa claramente que... questo de
Agora
um
exemplo
de
uma
questo
de
interpretao:
Das
informaes
do
texto,
pode-se
concluir
que...
Olhe
esta
assertiva,
retirada
da
prova
para
Agente
da
Polcia
Federal,
elaborada
pelo
Cespe,
neste
ano:
A
informao
que
inicia
o
texto
suficiente
para
se
inferir
que
Freud
conheceu
Marx,
mas
o
contrrio
no
verdadeiro,
visto
que
esses
pensadores
no
so
contemporneos
(grifei).
Bem,
sabendo
que
o
texto
no
fala
de
que
poca
foram
os
intelectuais
citados,
fica
fcil
perceber
que
essa
uma
questo
de
interpretao,
pois
voc
ter
de
ler
o
texto
com
ateno
especial
e,
atravs
das
informaes
l
contidas,
concluir
se
a
assertiva
verdadeira
ou
falsa.
Agora
veja
esta,
da
mesma
prova:
A
expresso
dessas
duas
palavras
(l.11),
como
comprovam
as
ideias
desenvolvidas
no
pargrafo
em
que
ela
ocorre,
remete
no
aos
dois
vocbulos
que
imediatamente
a
precedem
mais-valia
(l.8)
e
inconsciente
(l.9)
,
mas,
sim,
a
fetichismo
(l.7)
e
alienao
(l.8).
Aqui
se
percebe
que
o
elaborador
at
mesmo
se
utilizou
de
mecanismos
coesivos
(calma,
ainda
vamos
estudar
isso)
do
prprio
texto
para
verificar
o
entendimento.
RESUMINDO...
COMPREENSO/INTELECO
INTERPRETAO
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ateno s estruturas ateno s relaes textuais O texto diz... Segundo o texto... @ autor/a diz/afirma/defende...
ATENO! importantssimo salientar que, nem na compreenso/inteleco, nem na interpretao, poder-se- ir alm das informaes efetivamente CONTIDAS no textos, mesmo que de forma subentendida (interpretao). ATENHA-SE, DETENHA-SE ao que diz/sugere o texto. Fugir a essa regra um erro comum entre candidat@s. Por ltimo, quero chamar-lhe a ateno para as vrias dicas de compreenso/inteleco e interpretao textual que esto espalhadas pelas resolues das questes. Leia-as, se possvel, com o mesmo carinho com o qual as escrevi.
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04.1.
TIPOLOGIA
TEXTUAL
Ainda
uso
esse
termo
pela
tradio
e
por
ser
isso
que
aparece
no
seu
edital,
mas
prefiro
o
termo
padres
retricos
(MAGALHES),
por
ser
autoexplicativo.
"Tipologia
textual"
so
padres
retricos
da
linguagem
que
usamos
quando
narramos,
descrevemos,
expomos
(como
estou
fazendo
agora),
argumentamos
ou
injungimos
(damos
instrues
ou
comandos).
Da,
temos
estes
"tipos
de
texto":
Narrao
Descrio
Exposio
(ou
dissertao
expositiva)
Argumentao
(ou
dissertao
argumentativa)
Injuno
Voc
narra
e
descreve,
por
exemplo,
quando
est
contando
a
um/a
amig@
uma
piada
ou
fazendo
um
relato
pessoal.
Esses
dois
tipos
(narrao
e
descrio),
provavelmente
os
mais
antigos
da
histria
da
humanidade,
so
fceis
de
se
diferenciar.
Imagine
que
agora
voc
esteja
olhando
para
uma
foto.
Como
voc
a
descreveria
para
mim?
Com
certeza
iria
usar
estes
recursos:
predominncia
de
elementos
caracterizadores:
adjetivos
e
termos
com
essa
funo;
o
tempo
parado,
esttico;
por
isso,
predominam
o
presente
do
indicativo
(Joo
est...
Maria
parece...)
e
o
pretrito
imperfeito
do
indicativo
(Pedro
caminhava...
O
nibus
ia...);
Perceba
tambm,
nos
exemplos
logo
acima,
que
h
uma
predominncia
de
verbos
de
ligao
(ser,
estar,
parecer
etc.);
comum
aparecer
uma
descrio
dentro
de
uma
narrao.
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Bem,
agora
imagine
que
voc
vai
descrever
(narrar)
uma
cena
de
um
filme
para
mim.
Com
certeza
identificaremos
estas
caractersticas
no
seu
texto:
predominncia
do
movimento
(Ele
foi
at
a
porta.);
verbos
no
passado
(Joo
estava
dormindo
quando
Maria
chegou.);
narrador
em
1
pessoa
(Eu
estava
estudando
quando...),
ou
em
3
pessoa
(Ela
chegou
atrasada.);
enredo
(o
que
aconteceu),
personagem(ns)
(com
quem
aconteceu),
conflito
(o
que
faz
a
narrao
ser
interessante)
e
clmax
(o
ponto
crucial
da
narrao);
tempo
--
o
quando
(s
duas
horas,...)
e
espao
--
o
onde
(...
ele
chegou
estao.);
Citaes
diretas
e
indiretas
(ou
discurso
direto
e
discurso
indireto):
o Na
citao
direta,
"cita-se
diretamente"
o
que
algum
disse.
Exemplo:
ngela
disse:
--
Com
este
material
eu
passo.
o Na
citao
indireta,
"cita-se
indiretamente"
o
que
algum
disse.
Exemplo:
ngela
disse
que
com
este
material
ela
passaria.
Veja
um
excerto
de
texto
(do
gnero
relato
pessoal)
que,
no
mesmo
pargrafo,
narra
e
descreve:
Conheci
o
ltimo
bufarinheiro
de
verdade,
e
comprei
dele
um
espelhinho
que
tinha
no
lado
oposto
a
figura
de
uma
bailarina
nua.
Que
mulher!
Sorria
para
mim
como
prometendo
coisas,
mas
eu
era
pequeno,
e
no
sabia
que
coisas
fossem.
Perturbava-me.
(Carlos
Drummond
de
Andrade.
Contos
plausveis,
in
Prosa
Seleta.
Rio
de
Janeiro:
Nova
Aguilar,
2003,
p.89)
Observe o movimento do primeiro trecho (em azul) e a "parada" no restante (em verde, depois de espelhinho) para descrever o espelhinho. Assim, podemos perceber que os "tipos textuais" (ou padres retricos) podem aparecer bem "entrelaados" no mesmo texto.
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PARE!
Tente
resolver
as
questes
15,
pg.
31,
e
20,
pg.
36.
O
tipo
expositivo
costuma
aparecer
em
aulas
(como
esta),
reportagens,
textos
tcnico-cientficos
etc.
Exemplo:
O
documentrio
E
Agora?
pretende
revelar
detalhes
do
trfico
de
aves
silvestres
no
Brasil.
Segundo
o
produtor
Fbio
Cavalheiro,
o
longa-metragem
apresentar
cenas
de
flagrantes
de
trfico,
as
rotas
do
comrcio
ilegal
e
entrevistas
com
autoridades
e
representantes
de
ONGs.
A
Agncia
Nacional
de
Cinema
(Ancine)
aprovou
o
projeto
e,
agora,
busca-se
patrocnio.
A
ONG
SOS
Fauna,
especializada
em
resgates,
foi
uma
das
orientadoras
para
a
produo
do
filme.
O
longa
tambm
se
prope
a
discutir
outro
problema:
o
fato
de
que,
mesmo
quando
salvas
das
mos
dos
traficantes,
muitas
aves
no
so
reintroduzidas
na
natureza.
Alm
da
verso
final
editada
para
o
cinema,
as
entrevistas
e
materiais
pesquisados
estaro
disponveis
para
pesquisadores
que
queiram
se
aprofundar
no
tema.
A
inteno
a
de
que
o
filme
contribua
para
a
educao
e,
por
isso,
ser
oferecido
para
estabelecimentos
de
ensino.
Entre
as
espcies
mais
visadas
pelos
traficantes
esto
papagaios,
a
araponga,
o
pixox,
o
canrio-da-terra,
o
tico-tico,
a
sara-preta,
o
galo-de-campina,
sabis
e
bigodinho.
(O
Estado
de
S.
Paulo,
A30
Vida,
Planeta,
21
de
novembro
de
2010)
A
argumentao
--
geralmente
cobrada
nas
provas
discursivas
dos
concursos
--
visa
"convencer"
algum
de
alguma
coisa,
demonstrar
a
validade
de
uma
tese,
defender
um
ponto
de
vista.
Exemplo:
Dizem
que
Karl
Marx
descobriu
o
inconsciente
trs
dcadas
antes
de
Freud.
Se
a
afirmao
no
rigorosamente
exata,
no
deixa
de
fazer
sentido,
uma
vez
que
Marx,
em
O
Capital,
no
captulo
sobre
o
fetiche
da
mercadoria,
estabelece
dois
parmetros
conceituais
imprescindveis
para
explicar
a
transformao
que
o
capitalismo
produziu
na
subjetividade.
So
eles
os
conceitos
de
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fetichismo
e
de
alienao,
ambos
tributrios
da
descoberta
da
mais- valia
ou
do
inconsciente,
como
queiram.
A
rigor,
no
h
grande
diferena
entre
o
emprego
dessas
duas
palavras
na
psicanlise
e
no
materialismo
histrico.
Em
Freud,
o
fetiche
organiza
a
gesto
perversa
do
desejo
sexual
e,
de
forma
menos
evidente,
de
todo
desejo
humano;
j
a
alienao
no
passa
de
efeito
da
diviso
do
sujeito,
ou
seja,
da
existncia
do
inconsciente.
Em
Marx,
o
fetiche
da
mercadoria,
fruto
da
expropriao
alienada
do
trabalho,
tem
um
papel
decisivo
na
produo
inconsciente
da
mais-valia.
O
sujeito
das
duas
teorias
um
s:
aquele
que
sofre
e
se
indaga
sobre
a
origem
inconsciente
de
seus
sintomas
o
mesmo
que
desconhece,
por
efeito
dessa
mesma
inconscincia,
que
o
poder
encantatrio
das
mercadorias
condio
no
de
sua
riqueza,
mas
de
sua
misria
material
e
espiritual.
Se
a
sociedade
em
que
vivemos
se
diz
de
mercado,
porque
a
mercadoria
o
grande
organizador
do
lao
social.
Maria
Rita
Kehl.
18
crnicas
e
mais
algumas.
So
Paulo:
Boitempo,
2011,
p.
142
(com
adaptaes)
DISSERTAO
EXPOSITIVA
ARGUMENTATIVA
no
existe
pessoalidade,
opinio
@
autor/a
posiciona-se,
opina
d@
autor/a;
diante
de
ideias
expostas;
no
h
inteno
de
convencer,
mas
h
argumentao,
debate;
apenas
expor
ideias;
Deparamo-nos
com
um
tipo
injuntivo
quando
lemos
um
manual
de
instrues,
uma
receita
culinria,
ou
uma
lei.
Exemplo:
Art.
37.
A
administrao
pblica
direta
e
indireta
de
qualquer
dos
Poderes
da
Unio,
dos
Estados,
do
Distrito
Federal
e
dos
Municpios
obedecer
aos
princpios
de
legalidade,
impessoalidade,
moralidade,
publicidade
e
eficincia
e,
tambm,
ao
seguinte:
(...)
(grifei)
Constituio
Federal
do
Brasil
de
1988
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Caractersticas: um tipo tambm chamado instrucional, ou seja, visa dar instrues, comandos, ordens; predominncia de verbos no imperativo ou futuro do presente do indicativo (como nas leis: veja o exemplo acima); frases claras e concisas (Insira o disco no aparelho.)
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04.2.
GNEROS
TEXTUAIS
So
padres
de
estruturao
textual
que
dependem
de
fatores
determinantes
como:
o
contexto
--
voc
no
vai
escrever
uma
carta
de
amor
no
servio
pblico,
vai?
o
destinatrio
--
,
no
mnimo,
estranho
escrever
um
ofcio
para
@
namorad@,
no
acha?
a
finalidade
--
j
pensou
se
eu
estivesse
escrevendo
uma
crnica
para
lhe
passar
estas
informaes?
o
contexto
de
circulao
--
os
Ministros
de
Estado
utilizam
o
gnero
de
documento
oficial
chamado
aviso
para
comunicar-se
entre
si.
Existem
tantos
gneros
textuais
quanto
forem
as
necessidades
de
comunicao
humana:
charges,
tiras
de
quadrinhos,
resenhas,
artigos,
receitas
culinrias,
contos,
depoimentos,
piadas,
anncios,
cartas,
bilhetes
etc.
PARE!
Se
voc
no
conseguiu
da
primeira
vez,
tente
novamente
resolver
as
questes
15,
pg.
31,
e
20,
pg.
36.
Agora
vamos
relacionar
esses
dois
conceitos
(tipologia
textual
e
gnero
textual).
Um
gnero
textual
(ou
seja,
um
texto)
pode,
e
geralmente
o
faz,
reunir
mais
de
um
tipo
textual,
mais
de
um
padro
retrico.
Veja
esta
questo
do
Cespe
para
o
cargo
de
Analista
Judicirio
do
TRE/RJ,
aplicada
este
ano:
As
mulheres
sabem
que
a
participao
democrtica
o
principal
meio
de
defesa
de
seus
interesses
e
de
conquista
de
representao
poltica,
tal
como
a
implantao
do
sistema
de
quotas
para
aumentar
o
nmero
de
representantes
eleitas.
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O
nmero
reduzido
de
mulheres
que
ocupam
cargos
pblicos
atualmente,
uma
mdia
mundial
de
19%
nas
assembleias
nacionais
constitui
um
dficit
a
corrigir.
A
participao
das
mulheres
em
todos
os
nveis
do
governo
democrtico
local,
nacional
e
regional
diversifica
a
natureza
das
assembleias
democrticas
e
permite
que
o
processo
de
tomada
de
decises
responda
a
necessidades
dos
cidados
no
atendidas
no
passado.
Internet:
<http://www.unric.org/pt/>
(com
adaptaes).
Identifica-se no texto ambivalncia estrutural, evidenciada pela presena de trechos tipicamente dissertativos e outros marcadamente narrativos (grifei).
No o caso (a assertiva falsa, pois o texto tipicamente dissertativo argumentativo), mas a citada ambivalncia estrutural existe. Ou seja, um nico texto pode apresentar elementos narrativos e descritivos (eu j disse e mostrei isso acima), expositivos e argumentativos, expositivos e injuntivos etc.
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"Por
que
usei
um
conceito
de
outra
cincia"?
Porque
da
Fsica
que
vem
esse
conceito;
alm
de
que
ele
claro
e
ilustrativo
o
suficiente
para
que
entendamos
seu
sentido
figurado,
o
qual
usamos
ao
falar
de
textos:
unidade
lgica,
coerncia
de
um
pensamento,
de
uma
obra.
Ex.:
o
autor
demonstrou
com
clareza
a
c.
de
suas
ideias
(grifei)
(Idem)
Simplificando, a coeso o que "amarra" as partes de um texto -- palavras, frases, oraes, perodos e pargrafos, transformando-os nessa unidade lgica. Exemplos mais claros de elementos coesivos so os pronomes demonstrativos. Veja: Roma e Grcia foram duas importantssimas civilizaes antigas. Aquela, pelo seu poder blico; esta, pela sua contribuio cultural. Veja como os perodos se "amarram" atravs dos pronomes. Alm disso, perceba que at mesmo elementos omitidos fazem a coeso: as vrgulas esto substituindo "... foi importante...", que se refere, tambm, ao perodo anterior. COERNCIA Voc j ouviu algum dizer a outrem que est tendo um piti: "Seja coerente!"? Bem, ter coerncia , grosso modo, fazer sentido. fcil de notar-se quando falta coerncia, sentido, a um texto. Veja este exemplo de Plato & Fiorin (2012):
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Havia um menino muito magro que vendia amendoins numa esquina de uma das avenidas de So Paulo. Ele era to fraquinho, que mal podia carregar a cesta em que estavam os pacotinhos de amendoim. Um dia, na esquina em que ficava, um motorista, que vinha em alta velocidade, perdeu a direo. O carro capotou e ficou de rodas para o ar. O menino no pensou duas vezes. Correu para o carro e tirou de l o motorista, que era um homem corpulento. Carregou-o at a calada, parou um carro e levou o homem para o hospital. Assim, salvou-lhe a vida. Sentiu o absurdo? Como que, segundo o mesmo texto, o menino que mal podia carregar a cesta em que estavam os pacotinhos de amendoim, sem nenhuma explicao ou justificativa verossmil, consegue carregar o homem corpulento que sofreu o acidente. Claro. Os mestres citados, com a didtica que lhes inerente, usaram um exemplo fcil. H casos de incoerncia textual que exigem do leitor um pouco mais de juice, de habilidade com textos, e isso, minha/meu amig@, vem com a prtica. Vejamos uma questo da FCC 2012 para cargo de Analista Judicirio do TRF 2:
Aqui, nesta casa, criamos projetos e atividades que mantenham o tecido urbano e social de Paraty em harmonia. A frase acima foi reelaborada, sem prejuzo para a correo e a coerncia, nesta nova redao: (A) para manter em harmonia o tecido urbano e social de Paraty que se criam projetos e atividades nesta casa. (B) A fim de que se mantenham o tecido urbano e social de Paraty em harmonia que criamos nesta casa projetos e atividades. (C) So projetos e atividades que criamos nesta casa com vistas a harmonia aonde se mantenha o tecido urbano e social de Paraty. (D) Nesta casa, cria-se projetos e atividades visando manter-se o tecido urbano e social de Paraty de modo harmonioso. (E) Os projetos e atividades criados nesta casa para se manter em harmonia tanto o tecido urbano quanto o social de Paraty. Veja que somente a letra A mantm a correo e a coerncia!
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Mas nossa "parte terica" no acaba aqui! H muitas "dicas", as quais acabam sendo suporte terico, na seo RESOLUO COMENTADA DE QUESTES, a partir da pg. 20.
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05. QUESTES Agora, uma das partes mais importantes: A PRTICA! Sugiro que tente resolver estas questes sozinh@ e, somente depois, confira o gabarito e os comentrios que as seguem. O gabarito encontra-se na pg. 41 e as resolues comentadas, a partir da pg. 43. FCC 2010 - Metr/SP - Secretrio Pleno Ateno: As questes abaixo referem-se ao texto seguinte. Estradas e viajantes A linguagem nossa de cada dia pode ser altamente expressiva. No sei at quando sobrevivero expresses, ditados, frmulas proverbiais, modos de dizer que atravessaram o tempo falando as coisas de um jeito muito especial, gostoso, sugestivo. Acabaro por cair todas em desuso numa poca como a nossa, cheia de pressa e sem nenhuma pacincia, ou apenas se renovaro? Algumas expresses so to fortes que resistem aos sculos. Haver alguma lngua que no estabelea formas de comparao entre vida e viagem, vida e caminho, vida e estrada? O grande Dante j comeava a Divina Comdia com No meio do caminho de nossa vida.... Se a vida uma viagem, a grande viagem s pode ser... a morte, fim do nosso caminho. Ela partiu", Ele se foi, dizemos. E assim vamos seguindo... Quando menino, ouvia com estranheza a frase Cuidado, tem boi na linha. Como no havia linha de trem nem boi por perto, e as pessoas olhavam disfaradamente para mim, comecei a desconfiar, mas sem compreender, que o boi era eu; mas como assim? Mais tarde vim a entender a traduo completa e prosaica: suspendamos a conversa, porque h algum que no deve ouvi-la. Uma outra expresso pitoresca, que eu j entendia, era cala de pular brejo ou cala de atravessar rio, no caso de pernas crescidas ou calas encolhidas, tudo constatado antes de pegar algum caminho.
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J
adulto,
vim
a
dar
com
o
termo
passagem,
no
sentido
fnebre.
Passou
desta
para
melhor.
Situao
difcil:
estar
numa
encruzilhada.
Fim
de
vida
penoso?
Tambm,
j
est
subindo
a
ladeira
dos
oitenta...
So
incontveis
os
exemplos,
uma
retrica
inteira
dedicada
a
imagens
como
essas.
Obviamente,
os
poetas,
especialistas
em
imagens,
se
encarregam
de
multiplic-las.
Tinha
uma
pedra
no
meio
do
caminho,
queixou-se
uma
vez,
e
para
sempre,
o
poeta
Carlos
Drummond
de
Andrade,
fornecendo-nos
um
smbolo
essencial
para
todo
e
qualquer
obstculo
que
um
caminhante
fatalmente
enfrenta
na
estrada
da
vida,
neste
mundo
velho
sem
porteira...
(Peregrino
Solerte,
indito)
01. A frase de abertura do texto A linguagem nossa de cada dia pode ser altamente expressiva corresponde a uma tese (A) cuja contestao coerentemente desenvolvida, concluindo-se com a referncia a Carlos Drummond de Andrade. (B) cujo desenvolvimento se faz com a multiplicao de exemplos, relativos a um mesmo campo de expresso simblica. (C) cujo desenvolvimento acaba por comprovar a ineficincia da linguagem simblica, se comparada com a rotineira. (D) cuja comprovao se d pelo fato de que, na evoluo de uma lngua, as expresses simblicas se mantm sempre as mesmas. (E) cuja contestao encaminhada mediante a comparao entre a linguagem antiga e a linguagem contempornea. 02. Atente para as seguintes afirmaes: I. No 1 pargrafo, expressa-se a convico de que os modos de dizer mais expressivos no sobrevivero nos tempos modernos, por serem avaliados como ineficazes nos processos de comunicao. II. No 3 pargrafo, a impossibilidade de o menino compreender a frase ouvida aos adultos deveu-se ao fato de estar traduzida em linguagem prosaica.
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III. No 4 pargrafo, reconhece-se nos poetas a capacidade de enriquecimento expressivo da linguagem, especialistas que so na criao de imagens. Em relao ao texto, est correto APENAS o que se afirma em (A) I. (B) II. (C) III. (D) I e II. (E) II e III. 03. As expresses E assim vamos seguindo e neste mundo velho sem porteira (A) devem ser tomadas como exemplos do mesmo tipo de repertrio de imagens enumeradas no texto. (B) constituem mais exemplos da traduo prosaica que se faz de bem conhecidas expresses simblicas. (C) remetem ao mesmo significado que se atribuiu ao verso Tinha uma pedra no meio do caminho. (D) assumem a mesma significao melanclica de expresses como grande viagemou passagem. (E) significam, no mbito das expresses simblicas, que j no h mais nada de novo que se deva conhecer nesta vida. 04. Funcionam como marcas temporais, dentro de uma sequncia histrica, as expresses (A) No sei at quando e algumas expresses so to fortes. (B) Como no havia linha de trem e So incontveis os exemplos. (C) J adulto e fornecendo-nos um smbolo essencial.
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(D) Quando
menino
e
Mais
tarde
vim
a
entender.
(E) Uma
outra
expresso
pitoresca
e
j
est
subindo
a
ladeira
dos
oitenta.
05.
Est
correta
a
seguinte
afirmao
sobre
um
procedimento
construtivo
do
texto:
(A) O
segmento
ou
apenas
se
renovaro?
expressa
uma
concomitncia
em
relao
ao
segmento
Acabaro
por
cair
todas
em
desuso.(1
pargrafo)
(B) A
construo
Algumas
expresses
so
to
fortes
que
resistem
aos
sculos
expressa
uma
comparao.
(2
pargrafo)
(C) No
segmento
ouvia
com
estranheza
a
frase,
o
elemento
sublinhado
est
empregado
com
a
significao
sentindo-me
estranho.
(3
pargrafo)
(D) No
segmento
vim
a
dar
com
o
termo
passagem,
o
elemento
sublinhado
tem
o
sentido
de
passei
a
me
valer.
(4
pargrafo)
(E) A
construo
Queixou-se
uma
vez,
e
para
sempre,
afirma
a
permanncia
que
uma
expresso
confere
a
um
incidente.
(4
pargrafo)
Ateno:
A
questo
abaixo
refere-se
ao
texto
seguinte.
Metr:
prxima
parada
No
fique
com
medo
de
embarcar
caso
chegue
plataforma
de
uma
das
estaes
do
Metr
em
So
Paulo
e
veja
um
trem
sem
condutor.
Os
novos
vages
da
linha
amarela
dispensam
o
profissional
a
bordo.
Esse
apenas
um
detalhe
de
uma
lista
de
recursos
tecnolgicos
que
esto
sendo
implementados
para
transportar
os
paulistas
com
mais
eficincia.
Escadas
rolantes
com
sensores
de
presena,
cmeras
de
vdeo
que
enviam
imagens
para
a
central
por
Wi-Fi,
comunicao
com
os
passageiros
por
VoIP
e
freios
inteligentes
so
outras
novidades.
O
Metr
est
passando
por
uma
modernizao
que
no
s
cosmtica.
Com
ar
condicionado,
os
novos
trens
no
precisam
de
muitas
frestas
para
entrada
de
ar.
No
s
uma
questo
de
conforto
trmico,
mas
acstico.
Nas
novas
escadas
rolantes,
sensores
infravermelho
detectam
a
presena
de
pessoais;
no
havendo
ningum,
a
rolagem
mais
lenta,
e
economiza-se
energia
eltrica.
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06. Deve-se entender, dado o contexto, que o ttulo do texto refere-se, precisamente, (A) (B) (C) (D) (E) ao anncio de estaes mais modernas e mais bem equipadas, cujo avano eletrnico no deve causar temor entre os futuros usurios do Metr. ao planejamento de linhas de Metr que, sob novas condies, tornaro mais rpido e eficaz o transporte dos passageiros paulistas. s novidades tecnolgicas que representaro considervel economia de tempo e manuteno mais barata. ao provimento de novos recursos eletrnicos, que tm reflexo na operao do Metr paulista e redundam em maior conforto e segurana aos usurios. s conquistas da tecnologia que, uma vez adotadas pelo Metr paulista, significaro cortes em gastos e alteraes menos cosmticas.
07. Atente para as seguintes afirmaes: I. II. III. A autora do texto trabalha com a suposio de que o leitor conhece suficientemente termos tcnicos associados a recursos tecnolgicos. Na frase O Metr est passando por uma modernizao que no s cosmtica subentende-se que algumas transformaes no so essenciais. Subentende-se que, nas novas viagens do Metr, o conforto trmico deixou de ser to importante quanto o conforto acstico.
Em relao ao texto, est correto o que se afirma em (A) (B) (C) I, II e III. I e II, apenas. II e III, apenas.
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(D) (E)
Ateno:
As
questes
abaixo
referem-se
ao
texto
seguinte.
Apoio
ao
transporte
urbano
O
BNDES
tem
um
programa
de
apoio
a
projetos
de
transportes
pblicos,
abrangendo
todos
os
investimentos
necessrios
qualificao
do
espao
urbano
no
entorno
do
empreendimento.
O
apoio
pode
se
dar
visando
a
forma
de
operao
especfica,
sempre
com
a
preocupao
de
mirar
os
seguintes
objetivos:
a)
racionalizao
econmica,
com
reduo
dos
custos
totais
do
sistema;
b)
privilgio
do
transporte
coletivo
sobre
o
individual;
c)
integrao
tarifria
e
fsica,
com
reduo
do
nus
e
do
tempo
de
deslocamento
do
usurio;
d)
acessibilidade
universal,
inclusive
para
os
usurios
com
necessidades
especiais;
e)
aprimoramento
da
gesto
e
da
fiscalizao
do
sistema;
f)
reduo
dos
nveis
de
poluio
sonora
e
do
ar,
do
consumo
energtico
e
dos
congestionamentos;
g)
revalorizao
urbana
do
entorno
dos
projetos.
O
BNDES
admite
um
nvel
de
participao
em
at
100%,
no
caso
de
municpios
de
baixa
renda
ou
de
mdia
renda
inferior
localizados
nas
regies
Norte
e
Nordeste.
(Baseado
em
informaes
do
site
oficial
do
BNDES)
08. Para apoiar projetos de transportes pblicos, o BNDES considera, antes de mais nada, a (A) (B) (C) (D) (E) viabilidade operacional, j demonstrada, de projeto similar ao oferecido. repercusso positiva do empreendimento sobre aspectos de seu entorno. recuperao tecnolgica e financeira de empreendimentos onerosos. formulao de objetivos ordenados segundo sua prioridade. integrao do sistema de transporte com equipamentos de lazer e cultura.
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09. Considerando-se o conjunto dos objetivos relacionados no texto, identificados pelas letras correspondentes, correto afirmar que os objetivos (A) (B) (C) (D) (E) a) e b) so alternativos entre si, pela impossibilidade do duplo atendimento. c) e d) so complementares, j que ambos cuidam de casos excepcionais. e) e f) esto diretamente voltados para a preservao ambiental. a) e c) esto intimamente associados, quanto ao aspecto econmico. f) e g) so alternativos entre si, pela impossibilidade do duplo atendimento.
10. Traduz-se de forma correta e coerente o sentido do pargrafo final em: No caso de municpios de baixa renda ou de renda mdia inferior localizados nas regies Norte e Nordeste, (A) (B) (C) (D) (E) FCC 2011 - Nossa Caixa - Advogado Ateno: As questes de abaixo referem-se ao texto seguinte. Ps-11/9 Li que em Nova York esto usando dez de setembro como adjetivo, significando antigo, ultrapassado. Como em: Que penteado mais dez de admite-se que 100% dos empreendimentos podem pleitear a participao do BNDES. o nvel de 100% de resultados a condio participativa do BNDES. a participao do BNDES pode chegar ao patamar da plena integralidade. ser mais que satisfatria a implementao complementar do BNDES. o BNDES arcar com a responsabilidade integral pelo sucesso do empreendimento.
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setembro!.
O
11/9
teria
mudado
o
mundo
to
radicalmente
que
tudo
o
que
veio
antes
culminando
com
o
day
before
[dia
anterior],
o
ltimo
dia
das
torres
em
p,
a
ltima
segunda-feira
normal
e
a
vspera
mais
vspera
da
Histria
virou
prembulo.
Obviamente,
nenhuma
normalidade
foi
to
afetada
quanto
o
cotidiano
de
Nova
York,
que
vive
a
psicose
do
que
ainda
pode
acontecer.
Os
Estados
Unidos
descobriram
um
sentimento
indito
de
vulnerabilidade
e
reorganizam
suas
prioridades
para
acomod- las,
inclusive
sacrificando
alguns
direitos
de
seus
cidados,
sem
falar
no
direito
de
cidados
estrangeiros
no
serem
bombardeados
por
eles.
Protestos
contra
a
radicalssima
reao
americana
so
vistos
como
irrealistas
e
anacrnicos,
decididamente
dez
de
setembro.
Mas
fatos
inaugurais
como
o
11/9
tambm
permitem
s
naes
se
repensarem
no
bom
sentido,
no
como
submisso
chantagem
terrorista,
mas
para
no
perder
a
oportunidade
do
novo
comeo,
um
pouco
como
Deus
o
primeiro
autocrtico
fez
depois
do
Dilvio.
Sinais
de
reviso
da
poltica
dos
Estados
Unidos
com
relao
a
Israel
e
os
palestinos
so
exemplos
disto.
E
certo
que
nenhuma
reunio
dos
pases
ricos
ser
como
era
at
10/9,
pelo
menos
por
algum
tempo.
No
caso
dos
donos
do
mundo,
no
se
devem
esperar
exames
de
conscincia
mais
profundos
ou
atos
de
contrio
mais
espetaculares,
mas
o
instinto
de
sobrevivncia
tambm
um
caminho
para
a
virtude.
O
horror
de
11/9
teve
o
efeito
paradoxalmente
contrrio
de
me
fazer
acreditar
mais
na
humanidade.
A
questo
:
o
que
acabou
em
11/9
foi
prlogo,
exatamente,
de
qu?
Seja
o
que
for,
ser
diferente.
Inclusive
por
uma
questo
de
moda,
j
que
ningum
vai
querer
ser
chamado
de
dez
de
setembro
na
rua.
(Luis
Fernando
Verssimo,
O
mundo
brbaro)
11. J se afirmou a respeito de Luis Fernando Verssimo, autor do texto aqui apresentado: "trata-se de um escritor que consegue dar seriedade ao humor e graa gravidade, sendo ao mesmo tempo humorista inspirado e ensasta profundo". Essa rara combinao de planos e tons distintos pode ser adequadamente ilustrada por meio destes segmentos do texto: I. Que penteado mais dez de setembro! e Os Estados Unidos descobriram um sentimento indito de vulnerabilidade.
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II. III.
um pouco como Deus o primeiro autocrtico fez depois do Dilvio e o instinto de sobrevivncia tambm um caminho para a virtude. fatos inaugurais como o 11/9 tambm permitem s naes se repensarem e no se devem esperar exames de conscincia mais profundos.
Em relao ao texto, atende ao enunciado desta questo o que se transcreve em (A) (B) (C) (D) (E) 12. Ao comentar a tragdia de 11 de setembro, o autor observa que ela (A) (B) (C) (D) (E) foi uma espcie de prlogo de uma srie de muitas outras manifestaes terroristas. exigiria das autoridades americanas a adoo de medidas de segurana muito mais drsticas que as ento vigentes. estimularia a populao nova-iorquina a tornar mais estreitos os at ento frouxos laos de solidariedade. abriu uma oportunidade para que os americanos venham a se avaliar como nao e a trilhar um novo caminho. faria com que os americanos passassem a ostentar com ainda maior orgulho seu decantado nacionalismo. I, II e III. I e II, apenas. II e III, apenas. I e III, apenas. II, apenas.
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Ateno:
As
questes
abaixo
referem-se
ao
texto
abaixo.
O
documentrio
E
Agora?
pretende
revelar
detalhes
do
trfico
de
aves
silvestres
no
Brasil.
Segundo
o
produtor
Fbio
Cavalheiro,
o
longa-metragem
apresentar
cenas
de
flagrantes
de
trfico,
as
rotas
do
comrcio
ilegal
e
entrevistas
com
autoridades
e
representantes
de
ONGs.
A
Agncia
Nacional
de
Cinema
(Ancine)
aprovou
o
projeto
e,
agora,
busca-se
patrocnio.
A
ONG
SOS
Fauna,
especializada
em
resgates,
foi
uma
das
orientadoras
para
a
produo
do
filme.
O
longa
tambm
se
prope
a
discutir
outro
problema:
o
fato
de
que,
mesmo
quando
salvas
das
mos
dos
traficantes,
muitas
aves
no
so
reintroduzidas
na
natureza.
Alm
da
verso
final
editada
para
o
cinema,
as
entrevistas
e
materiais
pesquisados
estaro
disponveis
para
pesquisadores
que
queiram
se
aprofundar
no
tema.
A
inteno
a
de
que
o
filme
contribua
para
a
educao
e,
por
isso,
ser
oferecido
para
estabelecimentos
de
ensino.
Entre
as
espcies
mais
visadas
pelos
traficantes
esto
papagaios,
a
araponga,
o
pixox,
o
canrio-da-terra,
o
tico-tico,
a
sara-preta,
o
galo-de-campina,
sabis
e
bigodinho.
(O
Estado
de
S.
Paulo,
A30
Vida,
Planeta,
21
de
novembro
de
2010)
13.
O
assunto
do
texto
est
corretamente
resumido
em:
(A) Um
longa-metragem,
em
forma
de
documentrio,
abordar
o
trfico
de
aves
silvestres
no
Brasil,
e
ter
objetivos
educativos.
(B) A
Ancine
dever
escolher
e
patrocinar
a
realizao
de
alguns
projetos
de
filmes
educativos,
destinados
s
escolas
brasileiras.
(C) ONGs
voltadas
para
a
proteo
de
aves
silvestres
buscam
a
realizao
de
novos
projetos,
como
a
de
filmes
educativos.
(D) Vrias
espcies
de
aves
silvestres
encontram-se
em
extino,
apesar
dos
constantes
cuidados
de
ONGs
destinadas
sua
proteo.
(E) Apesar
das
intenes
didticas,
filme
sobre
trfico
de
aves
silvestres
no
atinge
sua
finalidade
educativa.
www.olaamigos.com.br
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30
de
88
14.
O
texto
informa
claramente
que
(A) o
produtor
do
documentrio
sobre
aves
silvestres
baseou-se
em
entrevistas
com
pesquisadores
para
desenvolver
o
roteiro
do
filme.
(B) as
discusses
referentes
aos
diversos
problemas
que
colocam
em
perigo
as
aves
silvestres
j
esto
em
andamento
na
Ancine.
(C) algumas
Organizaes
No
Governamentais
esto
se
propondo
a
proteger
aves
silvestres
capturadas
e
a
preparar
seu
retorno
natureza.
(D) o
objetivo
principal
do
documentrio
ser
oferecer
subsdios
a
pesquisadores
interessados
em
estudos
sobre
aves
silvestres
brasileiras.
(E) o
projeto
do
documentrio
sobre
o
trfico
de
aves
silvestres
j
foi
aprovado,
mas
ainda
no
h
patrocinador
para
sua
produo.
Ateno:
As
questes
abaixo
referem-se
ao
texto
abaixo.
A
bailarina
A
profisso
de
bufarinheiro
est
regulamentada;
contudo,
ningum
mais
a
exerce,
por
falta
de
bufarinhas*.
Passaram
a
vender
sorvetes
e
sucos
de
fruta,
e
so
conhecidos
como
ambulantes.
Conheci
o
ltimo
bufarinheiro
de
verdade,
e
comprei
dele
um
espelhinho
que
tinha
no
lado
oposto
a
figura
de
uma
bailarina
nua.
Que
mulher!
Sorria
para
mim
como
prometendo
coisas,
mas
eu
era
pequeno,
e
no
sabia
que
coisas
fossem.
Perturbava-me.
Um
dia
quebrei
o
espelho,
mas
a
bailarina
ficou
intata.
S
que
no
sorria
mais
para
mim.
Era
um
cromo
como
outro
qualquer.
Procurei
o
bufarinheiro,
que
no
estava
mais
na
cidade,
e
provavelmente
teria
mudado
de
profisso.
At
hoje
no
sei
qual
era
o
mgico:
se
o
bufarinheiro,
se
o
espelho.
*
bufarinhas
mercadorias
de
pouco
valor;
coisas
insignificantes.
(Carlos
Drummond
de
Andrade.
Contos
plausveis,
in
Prosa
Seleta.
Rio
de
Janeiro:
Nova
Aguilar,
2003,
p.89)
(A) depoimento
de
uma
criana
sobre
o
espelhinho
que
tinha
no
lado
oposto
a
figura
de
uma
bailarina
nua,
registrado
em
sua
memria.
(B) discusso
em
torno
da
importncia
de
certas
profisses,
ainda
que
se
destinem
ao
comrcio
de
bufarinhas.
(C) crtica
a
um
tipo
de
vendedores
que
no
se
preocupa
com
valores
morais,
como
no
caso
da
figura
da
bailarina
nua
vendida
a
uma
criana.
(D)
relato
de
carter
pessoal,
em
que
o
autor
relembra
uma
situao
vivida
quando
era
pequeno
e
reflete
sobre
ela.
(E) ensaio
de
carter
filosfico,
em
que
o
autor
questiona
o
dilema
diante
de
certos
fatos
da
vida,
apontado
na
dvida
final:
At
hoje
no
sei
qual
era
o
mgico.
16.
incorreto
afirmar
que:
(A) A
exclamao
Que
Mulher!
cria
uma
incoerncia
no
contexto,
por
referir-se
a
uma
figura
feminina
que
era,
na
verdade,
um
cromo
como
outro
qualquer.
(B) Percebe-se,
na
fala
do
contista,
certa
nostalgia
em
relao
aos
bufarinheiros,
que
vendiam
sonhos,
embutidos
nas
pequenas
coisas.
(C) Bufarinheiro
uma
palavra
atualmente
em
desuso
no
idioma,
porm
possvel
entender
seu
sentido
no
decorrer
do
texto.
(D) Uma
possvel
concluso
do
texto
a
de
que
a
verdadeira
mgica
estava
no
encanto
da
criana,
quebrado
com
o
espelho
partido.
(E) No
1
pargrafo
o
autor
constata
mudana
de
hbitos
na
substituio
das
bufarinhas
por
sorvetes
e
sucos
de
fruta.
Ateno:
As
questes
abaixo
baseiam-se
no
texto
abaixo.
Na
Academia
Brasileira
de
Letras,
h
um
salo
bonito,
mas
um
pouco
sinistro.
o
Salo
dos
Poetas
Romnticos,
com
bustos
dos
nossos
principais
romnticos
na
poesia:
Castro
Alves,
Gonalves
Dias,
Casimiro
de
Abreu,
Fagundes
Varela
e
lvares
de
Azevedo.
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88
Os
modernistas
de
22,
e
antes
deles
os
parnasianos,
decidiram
avacalhar
com
essa
turma
de
jovens,
que
trouxe
o
Brasil
para
dentro
de
nossa
literatura.
Foram
os
romnticos,
na
prosa
e
no
verso,
que
colocaram
em
nossas
letras
as
palmeiras,
os
ndios,
as
praias
selvagens,
o
sabi,
as
borboletas
de
asas
azuis,
a
juriti
o
cheiro
e
o
gosto
de
nossa
gente.
No
fosse
o
romantismo,
ficaramos
atrelados
ao
classicismo
das
arcdias,
pomposidade
do
verso
burilado.
Sem
falar
nos
poemas-piadas,
a
partir
de
1922,
todos
como
vanguarda
da
vanguarda.
Foram
jovens.
Casimiro
morreu
com
21
anos,
lvares
de
Azevedo
com
22,
Castro
Alves
com
24,
Fagundes
Varela
com
34.
O
mais
velho
de
todos,
Gonalves
Dias,
mal
chegara
aos
40
anos.
O
Salo
dos
Poetas
Romnticos
tambm
sinistro,
pois
de
l
que
sai
o
enterro
dos
imortais,
que
morrem
como
todo
mundo.
(Adaptado
de
Carlos
Heitor
Cony
"Salo
dos
romnticos".
FSP,
16/12/2010)
17. No 2 pargrafo, identifica-se (A) aceitao, com ressalvas, do fato de a escola romntica ser considerada superior parnasiana por esta ltima no ter sido produzida por jovens talentos. (B) elogio produo literria dos autores parnasianos, cujas obras clssicas teriam inspirado o modernismo de 22. (C) comparao do movimento de 22 com o romantismo, e concluso de que o primeiro, mais ousado, superior ao segundo. (D) reflexo a respeito do valor dos poetas romnticos brasileiros, que teriam sido injustamente criticados por parnasianos e modernistas. (E) constatao dos inmeros defeitos da produo literria modernista, com base na falta de seriedade de seus autores. 18. ... pois de l que sai o enterro dos imortais, que morrem como todo mundo. (final do texto) A frase acima
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(A) aponta
a
desvalorizao
dos
escritores
que
j
foram
considerados
os
melhores
do
pas.
(B) produz
efeito
humorstico
advindo
do
paradoxo
causado
por
um
jogo
de
palavras
com
os
conceitos
de
mortalidade
e
imortalidade.
(C) conclui
que
apenas
os
autores
romnticos
merecem
ser
chamados
de
imortais.
(D) repudia
com
sarcasmo
o
privilgio
oferecido
aos
autores
da
Academia,
pois
so
mortais
como
os
demais
escritores.
(E) estabelece
oposio
ideia
de
que
o
Salo
dos
Poetas
Romnticos
teria
algo
de
fnebre.
FCC
2011
TRE/PE
Tcnico
Judicirio
Ateno:
A
questo
abaixo
baseia-se
no
texto
seguinte.
Antes
de
vitoriosa
a
colonizao
portuguesa
do
Brasil,
no
se
compreendia
outro
tipo
de
domnio
europeu
nas
regies
tropicais
que
no
fosse
o
da
explorao
comercial
atravs
de
feitorias
ou
de
pura
extrao
de
riqueza
mineral.
Em
nenhum
dos
casos
se
considerara
a
srio
o
prolongamento
da
vida
europeia
ou
a
adaptao
dos
seus
valores
materiais
e
morais
a
meios
e
climas
to
diversos;
to
mrbidos
e
dissolventes.
O
colonizador
portugus
do
Brasil
foi
o
primeiro,
dentre
os
colonizadores
modernos,
a
deslocar
a
base
da
colonizao
tropical
da
pura
extrao
de
riqueza
mineral,
vegetal
ou
animal
o
ouro,
a
prata,
a
madeira,
o
mbar,
o
marfim
para
a
de
criao
local
de
riqueza.
Ainda
que
riqueza
a
criada
por
eles
sob
a
presso
das
circunstncias
americanas
custa
do
trabalho
escravo:
tocada,
portanto,
daquela
perverso
de
instinto
econmico
que
cedo
desviou
o
portugus
da
atividade
de
produzir
valores
para
a
de
explor-los,
transport-los
ou
adquiri-los.
Semelhante
deslocamento,
embora
imperfeitamente
realizado,
importou
numa
nova
fase
e
num
novo
tipo
de
colonizao:
a
colnia
de
plantao,
caracterizada
pela
base
agrcola
e
pela
permanncia
do
colono
na
terra,
em
vez
do
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de
88
seu
fortuito
contato
com
o
meio
e
com
a
gente
nativa.
No
Brasil
iniciaram
os
portugueses
a
colonizao
em
larga
escala
dos
trpicos
por
uma
tcnica
econmica
e
por
uma
poltica
social
inteiramente
novas:
apenas
esboadas
nas
ilhas
subtropicais
do
Atlntico.
[...]
A
sociedade
colonial
no
Brasil,
principalmente
em
Pernambuco
e
no
Recncavo
da
Bahia,
desenvolveu-se
patriarcal
e
aristocraticamente
sombra
das
grandes
plantaes
de
acar,
no
em
grupos
a
esmo
e
instveis;
em
casas-grandes
de
taipa
ou
de
pedra
e
cal,
no
em
palhoas
de
aventureiros.
Observa
Oliveira
Martins
que
a
populao
colonial
no
Brasil,
especialmente
ao
Norte,
constituiu-se
aristocraticamente,
isto
,
as
casas
de
Portugal
enviaram
ramos
para
o
ultramar,
e
desde
todo
o
princpio
a
colnia
apresentou
um
aspecto
diverso
das
turbulentas
imigraes
dos
castelhanos
na
Amrica
Central
e
ocidental.
(Fragmento
extrado
de
Gilberto
Freyre.
Casa
grande
&
senzala.
v.1.
14.
ed.
Rio
de
Janeiro,
Jos
Olympio,
1969,
pp.22-3)
19. O texto estabelece uma clara oposio entre dois tipos de colonizao nos trpicos: a colonizao (A) em que colonos castelhanos se dedicaram verdadeira produo de valores, e aquela em que colonos portugueses trataram apenas de explor-los ou adquiri-los. (B) realizada pelos portugueses, com base no trabalho escravo, e a que foi levada a cabo por outros povos europeus, em que o trabalho era realizado pelos prprios colonos. (C) baseada na pura extrao das riquezas, sem a fixao do explorador, e a que empreende a criao de riquezas e o estabelecimento do colono na terra conquistada. (D) bem que o domnio europeu se dava pelo estabelecimento de feitorias, e aquela outra em que havia to somente a explorao da riqueza mineral da colnia.
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(E) ultrapassada
das
ilhas
subtropicais
do
Atlntico,
de
um
lado,
e
a
do
Brasil
pelos
portugueses,
de
outro,
em
que
foi
empregada
uma
tcnica
econmica
e
uma
poltica
social
inovadoras.
Ateno:
As
questes
de
abaixo
baseiam-se
no
texto
seguinte.
Meu
av
Costa
Ribeiro
morava
na
Rua
da
Unio,
bairro
da
Boa
Vista.
Nos
meses
de
vero,
saamos
para
um
arrabalde
mais
afastado
do
bulcio
da
Cidade,
quase
sempre
Monteiro
ou
Caxang.
Para
a
delcia
dos
banhos
de
rio
no
Capiberibe.
Em
Caxang,
no
chamado
Sertozinho,
a
casa
de
meu
av
era
a
ltima
esquerda.
Ali
acabava
a
estrada
e
comeava
o
mato,
com
os
seus
sabis,
as
suas
cobras
e
os
seus
tatus.
Atrs
de
casa,
na
funda
ribanceira,
corria
o
rio,
cuja
beira
se
especava
o
banheiro
de
palha.
Uma
manh,
acordei
ouvindo
falar
de
cheia.
Talvez
tivssemos
que
voltar
para
o
Recife,
as
guas
tinham
subido
muito
durante
a
noite,
o
banheiro
tinha
sido
levado.
Corri
para
a
beira
do
rio.
Fiquei
siderado
diante
da
violncia
fluvial
barrenta.
Puseram-me
de
guarda
ao
monstro,
marcando
com
toquinhos
de
pau
o
progresso
das
guas
no
quintal.
Estas
subiam
incessantemente
e
em
pouco
j
ameaavam
a
casa.
s
primeiras
horas
da
tarde,
abandonamos
o
Sertozinho.
Enquanto
espervamos
o
trem
na
Estao
de
Caxang,
fomos
dar
uma
espiada
ao
rio
entrada
da
ponte.
Foi
a
que
vi
passar
o
boi
morto.
Foi
a
que
vi
uns
caboclos
em
jangadas
amarradas
aos
peges
da
ponte
lutarem
contra
a
fora
da
corrente,
procurando
salvar
o
que
passava
boiando
sobre
as
guas.
Eu
no
acabava
de
crer
que
o
riozinho
manso
onde
eu
me
banhava
sem
medo
todos
os
dias
se
pudesse
converter
naquele
caudal
furioso
de
guas
sujas.
No
dia
seguinte,
soubemos
que
tnhamos
sado
a
tempo.
Caxang
estava
inundada,
as
guas
haviam
invadido
a
igreja...
(Manuel
Bandeira.
Poesia
completa
e
prosa.
Rio
de
Janeiro:
Nova
Aguilar,
1993,
v.
nico,
p.
692)
20. Identifica-se no texto (A) opinio, baseada em fatos, sobre como se defender das foras da natureza. (B) manifestao de apoio a decises tomadas por famlias em situao de risco. (C) depoimento pessoal, em que transparecem lembranas familiares.
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(D) desenvolvimento objetivo a respeito da ocorrncia de catstrofes. (E) discusso de ideias sobre acontecimentos naturais, como a cheia de rios. 21. Talvez tivssemos que voltar para o Recife, as guas tinham subido muito durante a noite, o banheiro tinha sido levado. O segmento grifado atribui ao contexto a noo de (A) causa determinante da hiptese apresentada antes dele. (B) ressalva a partir da afirmativa feita anteriormente. (C) condio para a realizao de uma ao anterior. (D) consequncia das observaes a respeito de um fato natural. (E) proporcionalidade entre dois fatos mutuamente relacionados. FCC 2012 - INSS - Tcnico do Seguro Social Em vida, Gustav Mahler (1860-1911), tanto por sua personalidade artstica como por sua obra, foi alvo de intensas polmicas e de desprezo por boa parte da crtica. A incompreenso esttica e o preconceito antissemita tambm o acompanhariam postumamente e foram raros os maestros que, nas dcadas que se seguiram sua morte, se empenharam na apresentao de suas obras. Durante os anos 60, porm, uma virada totalmente inesperada levou a obra de Mahler ao incio de uma era de sucesso sem precedentes, que perdura at hoje. Intrpretes conhecidos e pesquisadores descobriram o compositor, enquanto gravaes discogrficas divulgavam uma obra at ento desconhecida do grande pblico. H uma srie de fatores envolvidos na transformao de Mahler em figura central da histria da msica do sculo XX. A viso de mundo de uma gerao mais jovem certamente teve influncia central aqui: o dilaceramento interior de Mahler, seu interesse pelos problemas fundamentais da existncia humana, seu pacifismo, seu engajamento contra a opresso social e seu posicionamento em favor do respeito integridade da natureza tudo isso se tornou, subitamente, muito atual para a gerao que nasceu nos ps-guerra.
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O
amor
incondicional
de
Mahler
pela
a
natureza
sempre
esteve
presente
em
sua
obra.
O
compositor
dedicava
inteiramente
criao
musical
os
meses
de
vero,
recolhendo-se
em
pequenas
cabanas
na
paz
dos
Alpes
austracos.
Em
Steinbach,
Mahler
empreendia
longas
caminhadas,
que
lhe
proporcionaram
inspirao
para
sinfonias.
Comparar
a
simplicidade
espartana
dessas
casinhas
com
a
enorme
complexidade
das
obras
ali
criadas
diz
muito
sobre
a
genialidade
do
compositor
e,
sobretudo,
sobre
a
real
origem
de
sua
genialidade.
Totalmente
abandonadas
e
esquecidas
na
ustria
do
ps-guerra,
essas
casinhas
de
Mahler
hoje
se
transformaram
em
memoriais,
graas
ao
da
Sociedade
Internacional
Gustav
Mahler.
O
mundo
onrico
dos
Alpes
do
incio
do
sculo
XX
certamente
voltar
memria
de
quem,
tendo
a
imagem
desses
despojados
retiros
musicais
de
Mahler,
voltar
a
ouvir
sua
msica
grandiosa.
(Adaptado:
Klaus
Billand,
Gustav
Mahler:
a
criao
de
um
cone.
Revista
18.
Ano
IV,
n.
15,
maro/abril/maio
de
2006,
p.
52-53.
Disponvel
em:
<http.//WWW.cebrap.org.br/v1/upload/biblioteca_virtual/GIANNOTTI_Tolerancia%20maxima.pdf>
Acesso
em:
22
dez.
2011)
22.
Segundo
o
autor,
o
reconhecimento
da
grandeza
artstica
de
Mahler
deve-se,
em
larga
medida
(A)
ao
advento
de
uma
gerao
cujos
valores,
apesar
da
distncia
temporal,
correspondiam
aos
defendidos
pelo
compositor.
(B)
ao
reconhecimento,
ainda
que
tardio,
de
sua
originalidade
por
maestros
e
grandes
intrpretes
da
msica
clssica
com
quem
o
compositor
convivera.
(C)
ao
de
organizaes
culturais
que
se
dispuseram
a
divulgar
a
obra
do
autor,
mesmo
correndo
o
risco
de
sofrer
represlias
por
parte
do
pblico.
(D)
beleza
nica
de
suas
obras,
para
a
qual
contriburam
largamente
o
amor
incondicional
do
compositor
pelos
sons
e
pela
musicalidade
da
natureza.
(E)
harmonia
do
conjunto
de
sua
obra,
que,
por
sua
simplicidade
intrnseca,
pde
ser
amplamente
compreendida
pelas
geraes
seguintes.
FCC
2012
-
TRE/CE
-
Analista
Judicirio
www.olaamigos.com.br
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38
de
88
Ateno:
As
questes
a
seguir
referem-se
ao
texto
abaixo.
O
tempo,
como
o
dinheiro,
um
recurso
escasso.
Isso
poderia
sugerir
que
ele
se
presta,
portanto,
aplicao
do
clculo
econmico
visando
o
seu
melhor
proveito.
O
uso
racional
do
tempo
seria
aquele
que
maximiza
a
utilidade
de
cada
hora
do
dia.
Diante
de
cada
opo
de
utilizao
do
tempo,
a
pessoa
delibera
e
escolhe
exatamente
aquela
que
lhe
proporciona
a
melhor
relao
entre
custos
e
benefcios.
Ocorre
que
a
aplicao
do
clculo
econmico
s
decises
sobre
o
uso
do
tempo
neutra
em
relao
aos
fins,
mas
exigente
no
tocante
aos
meios.
Ela
cobra
uma
ateno
alerta
e
um
exerccio
constante
de
avaliao
racional
do
valor
do
tempo
gasto.
O
problema
que
isso
tende
a
minar
uma
certa
disposio
entrega
e
ao
abandono,
os
quais
so
essenciais
nas
atividades
que
envolvem
de
um
modo
mais
pleno
as
faculdades
humanas.
A
ateno
consciente
passagem
das
horas
e
a
preocupao
com
o
seu
uso
racional
estimulam
a
adoo
de
uma
atitude
que
nos
impede
de
fazer
o
melhor
uso
do
tempo.
Valry
investigou
a
realidade
dessa
questo
nas
condies
da
vida
moderna:
O
lazer
aparente
ainda
permanece
conosco
e,
de
fato,
est
protegido
e
propagado
por
medidas
legais
e
pelo
progresso
mecnico.
O
nosso
cio
interno,
todavia,
algo
muito
diferente
do
lazer
cronometrado,
est
desaparecendo.
Estamos
perdendo
aquela
vacuidade
benfica
que
traz
a
mente
de
volta
sua
verdadeira
liberdade.
As
demandas,
a
tenso,
a
pressa
da
existncia
moderna
perturbam
esse
precioso
repouso.
O
paradoxo
claro.
Quanto
mais
calculamos
o
benefcio
de
uma
hora
gasta
desta
ou
daquela
maneira,
mais
nos
afastamos
de
tudo
aquilo
que
gostaramos
que
ela
fosse:
um
momento
de
entrega,
abandono
e
plenitude
na
correnteza
da
vida.
Na
amizade
e
no
amor;
no
trabalho
criativo
e
na
busca
do
saber;
no
esporte
e
na
fruio
do
belo
as
horas
mais
felizes
de
nossas
vidas
so
precisamente
aquelas
em
que
perdemos
a
noo
da
hora.
(Adaptado
de
Eduardo
Giannetti.
O
valor
do
amanh.So
Paulo,
Cia.
das
Letras,
2005,
p.206- 209)
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23. O posicionamento crtico adotado pelo autor em relao ao emprego do clculo econmico sobre a utilizao do tempo est em: (A) (B) (C) (D) (E) O uso racional do tempo seria aquele que maximiza a utilidade de cada hora do dia. Diante de cada opo de utilizao do tempo, a pessoa delibera e escolhe exatamente aquela que lhe proporciona a melhor relao entre custos e benefcios. A ateno consciente passagem das horas e a preocupao com o seu uso racional estimulam a adoo de uma atitude que nos impede de fazer o melhor uso do tempo. Isso poderia sugerir que ele se presta, portanto, aplicao do clculo econmico visando o seu melhor proveito. O lazer aparente ainda permanece conosco e, de fato, est protegido e propagado por medidas legais e pelo progresso mecnico.
24. O paradoxo a que o autor se refere est corretamente resumido em: (A) (B) (C) (D) (E) O tempo despendido na busca de conhecimento recompensado pelo saber. Os momentos de relaxamento pleno advm do bom planejamento do uso do tempo. A criatividade confere maior qualidade ao tempo despendido com o trabalho. O controle do uso do tempo compromete o seu aproveitamento prazeroso. As horas de maior prazer so aquelas empregadas em atividades bem planejadas.
25.
Leia
atentamente
as
afirmaes
abaixo.
I. O
problema
que
isso
tende
a
minar...(2
pargrafo)
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O pronome grifado se refere a decises sobre o uso do tempo. II. ... os quais so essenciais nas atividades que envolvem de um modo mais pleno as faculdades humanas. (2 pargrafo) O segmento grifado na frase acima se refere aos termos Os segmentos vacuidade benfica (3 pargrafo) e fruio do belo (4 pargrafo) esto corretamente traduzidos, respectivamente, por esmorecimento revigorante e deleite venturoso.
III.
Est correto o que se afirma APENAS em (A) II. (B) I e III. (C) I. (D) II e III. (E) I e II.
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06. GABARITO 01 02 03 04 05 B C A D E 06 07 08 09 10 D B B D C 11 12 13 14 15 B D A E D 16 17 18 19 20 A D B C C 21 22 23 24 25 A A C D A
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07. RESOLUO COMENTADA DAS QUESTES Em compreenso/inteleco e interpretao de textos, a PRTICA mais importante que a TEORIA. Peo-lhe, suplico: leia, com o mximo de ateno as dicas que esto espalhadas abaixo em azul e vermelho. FCC 2010 - Metr/SP - Secretrio Pleno Ateno: As questes abaixo referem-se ao texto seguinte. Estradas e viajantes A linguagem nossa de cada dia pode ser altamente expressiva. No sei at quando sobrevivero expresses, ditados, frmulas proverbiais, modos de dizer que atravessaram o tempo falando as coisas de um jeito muito especial, gostoso, sugestivo. Acabaro por cair todas em desuso numa poca como a nossa, cheia de pressa e sem nenhuma pacincia, ou apenas se renovaro? Algumas expresses so to fortes que resistem aos sculos. Haver alguma lngua que no estabelea formas de comparao entre vida e viagem, vida e caminho, vida e estrada? O grande Dante j comeava a Divina Comdia com No meio do caminho de nossa vida.... Se a vida uma viagem, a grande viagem s pode ser... a morte, fim do nosso caminho. Ela partiu", Ele se foi, dizemos. E assim vamos seguindo... Quando menino, ouvia com estranheza a frase Cuidado, tem boi na linha. Como no havia linha de trem nem boi por perto, e as pessoas olhavam disfaradamente para mim, comecei a desconfiar, mas sem compreender, que o boi era eu; mas como assim? Mais tarde vim a entender a traduo completa e prosaica: suspendamos a conversa, porque h algum que no deve ouvi-la. Uma outra expresso pitoresca, que eu j entendia, era cala de pular brejo ou cala de atravessar rio, no caso de pernas crescidas ou calas encolhidas, tudo constatado antes de pegar algum caminho.
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J
adulto,
vim
a
dar
com
o
termo
passagem,
no
sentido
fnebre.
Passou
desta
para
melhor.
Situao
difcil:
estar
numa
encruzilhada.
Fim
de
vida
penoso?
Tambm,
j
est
subindo
a
ladeira
dos
oitenta...
So
incontveis
os
exemplos,
uma
retrica
inteira
dedicada
a
imagens
como
essas.
Obviamente,
os
poetas,
especialistas
em
imagens,
se
encarregam
de
multiplic-las.
Tinha
uma
pedra
no
meio
do
caminho,
queixou-se
uma
vez,
e
para
sempre,
o
poeta
Carlos
Drummond
de
Andrade,
fornecendo-nos
um
smbolo
essencial
para
todo
e
qualquer
obstculo
que
um
caminhante
fatalmente
enfrenta
na
estrada
da
vida,
neste
mundo
velho
sem
porteira...
(Peregrino
Solerte,
indito)
01. A frase de abertura do texto A linguagem nossa de cada dia pode ser altamente expressiva corresponde a uma tese OK! O autor abre o texto com uma tese, que pode ser desenvolvida, comprovada, detalhada, demonstrada, contestada etc. ao longo do texto. Saca s: (A) cuja contestao coerentemente desenvolvida, concluindo-se com a referncia a Carlos Drummond de Andrade. ERRADA. O autor no contesta sua tese; pelo contrrio, ele a sustenta e a desenvolve. (B) cujo desenvolvimento se faz com a multiplicao de exemplos, relativos a um mesmo campo de expresso simblica. CORRETA. O autor desenvolve, por meio de vrios exemplos, sua tese. (C) cujo desenvolvimento acaba por comprovar a ineficincia da linguagem simblica, se comparada com a rotineira. ERRADA. A eficincia da linguagem simblica enfatizada, sobretudo, no 2 e 3 pargrafos. (D) cuja comprovao se d pelo fato de que, na evoluo de uma lngua, as expresses simblicas se mantm sempre as mesmas.
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ERRADA. O 1 pargrafo coloca uma questo que retomada no 2. Ento, o autor afirma que Algumas expresses so to fortes que resistem aos sculos. (E) cuja contestao encaminhada mediante a comparao entre a linguagem antiga e a linguagem contempornea. ERRADA. Vale o mesmo comentrio da letra A, acrescendo-se que o 1 pargrafo compara, sim, a linguagem mais antiga com a contempornea, mas de forma alguma contesta a tese posta. GABARITO: B 02. Atente para as seguintes afirmaes: I. No 1 pargrafo, expressa-se a convico (no h tal convico; h dvida, questionamento) de que os modos de dizer mais expressivos no sobrevivero nos tempos modernos, por serem avaliados como ineficazes (ele no diz isso em parte alguma do texto; pelo contrrio) nos processos de comunicao. ERRADSSIMA! (Eliminemos logo as letras A e D.) II. No 3 pargrafo, a impossibilidade de o menino compreender a frase ouvida aos adultos deveu-se ao fato de estar traduzida em linguagem prosaica (au contraire, mon ami(e): prosaico, aqui, significa comum, trivial. O menino no entendia o que se dizia justamente porque se estava usando a linguagem simblica, no prosaica). ERRADA. (Eliminamos as letras B e E; sobrou a C -- o GABARITO. E VOC, na hora da prova NO deve ler o resto -- marca e vai-se embora!) III. No 4 pargrafo, reconhece-se nos poetas a capacidade de enriquecimento expressivo da linguagem, especialistas que so na criao de imagens. ("Isso, isso, isso". Vide ltimo pargrafo, do 6 perodo em diante.) CORRETA! Em relao ao texto, est correto APENAS o que se afirma em (A) I. (B) II. (C) III.
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(D) I e II. (E) II e III. GABARITO: C 03. As expresses E assim vamos seguindo e neste mundo velho sem porteira (A) devem ser tomadas como exemplos do mesmo tipo de repertrio de imagens enumeradas no texto. CORRETA. Concorde comigo: essa foi de graa, no foi? Imagens, aqui, so as vrias metforas e outros simbolismos que o autor usa como exemplo em todo o texto. (B) constituem mais exemplos da traduo prosaica que se faz de bem conhecidas expresses simblicas. ERRADA. Pelo dito em A, no, n? (C) remetem ao mesmo significado que se atribuiu ao verso Tinha uma pedra no meio do caminho. ERRADA. Cuidado! Ao mesmo significado, no! Este verso remete-nos ao repertrio (conjunto) de expresses que comparam a vida a uma estrada. (D) assumem a mesma significao melanclica de expresses como grande viagemou passagem. ERRADA. As expresses do enunciado e "grande viagem" no tm o referido tom melanclico. (E) significam, no mbito das expresses simblicas, que j no h mais nada de novo que se deva conhecer nesta vida. ERRADA. Absurda! Se vamos seguindo nesse mundo velho sem porteira, porque ainda temos o que ver, no? GABARITO: A
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04.
Funcionam
como
marcas
temporais,
dentro
de
uma
sequncia
histrica,
as
expresses
(A) No
sei
at
quando
e
algumas
expresses
so
to
fortes.
ERRADA.
A
1
marca
um
futuro
incerto;
mas
a
2
nada
tem
de
temporal:
uma
constatao
de
um
fato.
(B) Como
no
havia
linha
de
trem
e
So
incontveis
os
exemplos.
ERRADA.
A
1
causal
e
a
segunda
tambm
uma
constatao
de
fato.
(C) J
adulto
e
fornecendo-nos
um
smbolo
essencial.
ERRADA.
A
1
um
marcador
temporal,
mas
a
2
expressa
uma
consequncia
da
ao
do
poeta
Drummond.
(D) Quando
menino
e
Mais
tarde
vim
a
entender.
CORRETA.
As
expresses
marcam
dois
momentos
da
vida
do
narrador:
a
infncia
e
a
fase
adulta.
(E) Uma
outra
expresso
pitoresca
e
j
est
subindo
a
ladeira
dos
oitenta.
ERRADA.
A
1
inicia
uma
exemplificao
e
a
segunda
um
exemplo
de
expresso
simblica.
Leia
o
enunciado
novamente!
GABARITO:
D
05.
Est
correta
a
seguinte
afirmao
sobre
um
procedimento
construtivo
do
texto:
(A) O
segmento
ou
apenas
se
renovaro?
expressa
uma
concomitncia
em
relao
ao
segmento
Acabaro
por
cair
todas
em
desuso.(1
pargrafo)
ERRADA.
Concomitncia
simultaneidade;
essas
oraes
esto
numa
relao
de
alternncia,
excluso:
vai
acontecer
isso
ou
aquilo?
(B) A
construo
Algumas
expresses
so
to
fortes
que
resistem
aos
sculos
expressa
uma
comparao.
(2
pargrafo)
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ERRADA. Quando uma orao inicia-se por que, tendo na orao principal to, a relao de causa e consequncia: por serem muito fortes, resistem ao tempo. (C) No segmento ouvia com estranheza a frase, o elemento sublinhado est empregado com a significao sentindo-me estranho. (3 pargrafo) ERRADA. Ele no "se sentia estranho"; apenas desconhecia a expresso. (D) No segmento vim a dar com o termo passagem, o elemento sublinhado tem o sentido de passei a me valer. (4 pargrafo) ERRADA. Vir a dar com significa deparar-se com, encontrar. Passei a me valer (de) significa comecei a usar. (E) A construo Queixou-se uma vez, e para sempre, afirma a permanncia que uma expresso confere a um incidente. (4 pargrafo) CORRETA. Refere-se metfora que Drummond fez com a "pedra" e o "caminho". GABARITO: E Ateno: As questes abaixo referem-se ao texto seguinte. Metr: prxima parada No fique com medo de embarcar caso chegue plataforma de uma das estaes do Metr em So Paulo e veja um trem sem condutor. Os novos vages da linha amarela dispensam o profissional a bordo. Esse apenas um detalhe de uma lista de recursos tecnolgicos que esto sendo implementados para transportar os paulistas com mais eficincia. Escadas rolantes com sensores de presena, cmeras de vdeo que enviam imagens para a central por Wi-Fi, comunicao com os passageiros por VoIP e freios inteligentes so outras novidades. O Metr est passando por uma modernizao que no s cosmtica. Com ar condicionado, os novos trens no precisam de muitas frestas para entrada de ar. No s uma questo de conforto trmico, mas acstico. Nas novas escadas rolantes,
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sensores
infravermelho
detectam
a
presena
de
pessoais;
no
havendo
ningum,
a
rolagem
mais
lenta,
e
economiza-se
energia
eltrica.
(Adaptado
de
Ktia
Arima,
da
INFO.
http://info.abril.com.br/noticias)
06.
Deve-se
entender,
dado
o
contexto,
que
o
ttulo
do
texto
refere-se,
precisamente,
Muita
ateno!
Uma
boa
leitura
do
enunciado
imprescindvel
boa
interpretao.
Veja
que
a
banca
quer
saber
qual
parte
do
texto
est
PRECISAMENTE,
DIRETAMENTE,
relacionada
ao
ttulo.
(A)
ao
anncio
de
estaes
mais
modernas
e
mais
bem
equipadas,
cujo
avano
eletrnico
no
deve
causar
temor
entre
os
futuros
usurios
do
Metr.
ERRADA!
No
tem
como
encontrar
nenhuma
relao
entre
a
evoluo
dos
metrs
e
o
fato
de
que
o
avano
eletrnico
no
deve
causar
temor.
(B)
ao
planejamento
de
linhas
de
Metr
que,
sob
novas
condies,
tornaro
mais
rpido
e
eficaz
o
transporte
dos
passageiros
paulistas.
ERRADA.
A
"parada"
nada
tem
a
ver
com
"planejamento
de
linhas".
Alis,
o
texto
nem
menciona
isso!
(C)
s
novidades
tecnolgicas
que
representaro
considervel
economia
de
tempo
e
manuteno
mais
barata.
ERRADA.
O
texto
no
menciona
"custo
de
manuteno".
Chega
a
falar
em
economia
de
energia
eltrica,
mas
isso,
de
qualquer
forma,
no
est
precisamente
relacionado
ao
ttulo.
(D)
ao
provimento
de
novos
recursos
eletrnicos,
que
tm
reflexo
na
operao
do
Metr
paulista
e
redundam
em
maior
conforto
e
segurana
aos
usurios.
CORRETA.
A
metfora
com
a
expresso
"prxima
parada"
est
diretamente
relacionada
com
o
investimento
que
tem
sido
feito
no
metr
paulista.
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(E)
s conquistas da tecnologia que, uma vez adotadas pelo Metr paulista, significaro cortes em gastos e alteraes menos cosmticas. ERRADA. No h referncia direta s "conquistas da tecnologia", mas ao emprego destas no metr.
GABARITO: D 07. Atente para as seguintes afirmaes: I. A autora do texto trabalha com a suposio de que o leitor conhece suficientemente termos tcnicos associados a recursos tecnolgicos. CORRETA. Pois ela no explica o que Wi-Fi, VoIP, infravermelho etc. Eliminemos as letras C e E. II. Na frase O Metr est passando por uma modernizao que no s cosmtica subentende-se que algumas transformaes no so essenciais. CORRETA. Transformaes que so s cosmticas no so essenciais. Eliminemos a letra D; temos duas alternativas, ainda... III. Subentende-se que, nas novas viagens do Metr, o conforto trmico deixou de ser to importante quanto o conforto acstico. ERRADA. Leia o meio do 2 pargrafo. Em relao ao texto, est correto o que se afirma em (A) (B) (C) (D) (E) I, II e III. I e II, apenas. II e III, apenas. I e III, apenas. II, apenas.
GABARITO: B
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Ateno:
As
questes
abaixo
referem-se
ao
texto
seguinte.
Apoio
ao
transporte
urbano
O
BNDES
tem
um
programa
de
apoio
a
projetos
de
transportes
pblicos,
abrangendo
todos
os
investimentos
necessrios
qualificao
do
espao
urbano
no
entorno
do
empreendimento.
O
apoio
pode
se
dar
visando
a
forma
de
operao
especfica,
sempre
com
a
preocupao
de
mirar
os
seguintes
objetivos:
a)
racionalizao
econmica,
com
reduo
dos
custos
totais
do
sistema;
b)
privilgio
do
transporte
coletivo
sobre
o
individual;
c)
integrao
tarifria
e
fsica,
com
reduo
do
nus
e
do
tempo
de
deslocamento
do
usurio;
d)
acessibilidade
universal,
inclusive
para
os
usurios
com
necessidades
especiais;
e)
aprimoramento
da
gesto
e
da
fiscalizao
do
sistema;
f)
reduo
dos
nveis
de
poluio
sonora
e
do
ar,
do
consumo
energtico
e
dos
congestionamentos;
g)
revalorizao
urbana
do
entorno
dos
projetos.
O
BNDES
admite
um
nvel
de
participao
em
at
100%,
no
caso
de
municpios
de
baixa
renda
ou
de
mdia
renda
inferior
localizados
nas
regies
Norte
e
Nordeste.
(Baseado
em
informaes
do
site
oficial
do
BNDES)
08.
Para
apoiar
projetos
de
transportes
pblicos,
o
BNDES
considera,
antes
de
mais
nada,
a
(A) viabilidade
operacional,
j
demonstrada,
de
projeto
similar
ao
oferecido.
ERRADA.
A
viabilidade
operacional
visado
pelo
Banco,
sim
(vide
2
perodo,
item
"a"),
mas
a
informao
tachada
acima
no
tem
nada
a
ver.
(B) repercusso
positiva
do
empreendimento
sobre
aspectos
de
seu
entorno.
CORRETA.
Confirma-se
essa
resposta
j
no
primeiro
perodo,
principalmente
na
parte
que
sublinhei
para
voc.
(C) recuperao
tecnolgica
e
financeira
de
empreendimentos
onerosos.
ERRADA.
No
obstante
os
itens
"a"
e
"c"
do
texto,
no
h
meno
direta
ou
indireta
a
este
aspecto.
Tentaram
"misturar
alhos
com
bugalhos"
nessa.
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(D)
formulao de objetivos ordenados segundo sua prioridade. ERRADA. A informao tachada no se encontra no texto.
(E)
integrao do sistema de transporte com equipamentos de lazer e cultura. ERRADA. A informao tachada no se encontra no texto.
GABARITO:
B
09.
Considerando-se
o
conjunto
dos
objetivos
relacionados
no
texto,
identificados
pelas
letras
correspondentes,
correto
afirmar
que
os
objetivos
(A)
a)
e
b)
so
alternativos
entre
si,
pela
impossibilidade
do
duplo
atendimento.
ERRADA.
No
impossvel
atender,
simultaneamente,
a
a)
racionalizao
econmica,
com
reduo
dos
custos
totais
do
sistema
e
b)
privilgio
do
transporte
coletivo
sobre
o
individual.
(B)
c)
e
d)
so
complementares,
j
que
ambos
cuidam
de
casos
excepcionais.
ERRADA.
Apenas
"d"
cuida
de
casos
excepcionais.
(C)
e)
e
f)
esto
diretamente
voltados
para
a
preservao
ambiental.
ERRADA.
"E"
no
est
diretamente
voltado
para
a
preservao
ambiental.
(D)
a)
e
c)
esto
intimamente
associados,
quanto
ao
aspecto
econmico.
CORRETA.
A
a)
racionalizao
econmica,
com
reduo
dos
custos
totais
do
sistema
e
a
c)
integrao
tarifria
e
fsica,
com
reduo
do
nus
e
do
tempo
de
deslocamento
do
usurio
esto,
no
aspecto
econmico,
intimamente
associadas.
(E)
f)
e
g)
so
alternativos
entre
si,
pela
impossibilidade
do
duplo
atendimento.
ERRADA.
Mesmo
comentrio
da
letra
(A):
f)
reduo
dos
nveis
de
poluio
sonora
e
do
ar,
do
consumo
energtico
e
dos
congestionamentos
e
g)
revalorizao
urbana
do
entorno
dos
projetos
no
so
incompatveis.
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GABARITO: D 10. Traduz-se de forma correta e coerente o sentido do pargrafo final em: No caso de municpios de baixa renda ou de renda mdia inferior localizados nas regies Norte e Nordeste, (A) admite-se que 100% dos empreendimentos podem pleitear a participao do BNDES. NO 100% dos "empreendimentos"; 100% de participao do BNDES. (B) o nvel de 100% de resultados a condio participativa do BNDES. NO tem nada a ver com resultados. (C) a participao do BNDES pode chegar ao patamar da plena integralidade. CORRETA. A banca colocou uns culos escuros, um chapu e um sobretudo na redao para confundir voc. Compare as redaes. (D) ser mais que satisfatria a implementao complementar do BNDES. NO se falou em implementao apenas complementar, mas que poder ser integral. (E) o BNDES arcar com a responsabilidade integral pelo sucesso do empreendimento.
ERRADA. O BNDES poder financiar o projeto integralmente, no "se responsabilizar pelo seu sucesso". Uma possvel concluso a de que essa responsabilidade do Governo. GABARITO: C FCC 2011 - Nossa Caixa - Advogado Ateno: As questes de abaixo referem-se ao texto seguinte.
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Ps-11/9
Li
que
em
Nova
York
esto
usando
dez
de
setembro
como
adjetivo,
significando
antigo,
ultrapassado.
Como
em:
Que
penteado
mais
dez
de
setembro!.
O
11/9
teria
mudado
o
mundo
to
radicalmente
que
tudo
o
que
veio
antes
culminando
com
o
day
before
[dia
anterior],
o
ltimo
dia
das
torres
em
p,
a
ltima
segunda-feira
normal
e
a
vspera
mais
vspera
da
Histria
virou
prembulo.
Obviamente,
nenhuma
normalidade
foi
to
afetada
quanto
o
cotidiano
de
Nova
York,
que
vive
a
psicose
do
que
ainda
pode
acontecer.
Os
Estados
Unidos
descobriram
um
sentimento
indito
de
vulnerabilidade
e
reorganizam
suas
prioridades
para
acomod- las,
inclusive
sacrificando
alguns
direitos
de
seus
cidados,
sem
falar
no
direito
de
cidados
estrangeiros
no
serem
bombardeados
por
eles.
Protestos
contra
a
radicalssima
reao
americana
so
vistos
como
irrealistas
e
anacrnicos,
decididamente
dez
de
setembro.
Mas
fatos
inaugurais
como
o
11/9
tambm
permitem
s
naes
se
repensarem
no
bom
sentido,
no
como
submisso
chantagem
terrorista,
mas
para
no
perder
a
oportunidade
do
novo
comeo,
um
pouco
como
Deus
o
primeiro
autocrtico
fez
depois
do
Dilvio.
Sinais
de
reviso
da
poltica
dos
Estados
Unidos
com
relao
a
Israel
e
os
palestinos
so
exemplos
disto.
E
certo
que
nenhuma
reunio
dos
pases
ricos
ser
como
era
at
10/9,
pelo
menos
por
algum
tempo.
No
caso
dos
donos
do
mundo,
no
se
devem
esperar
exames
de
conscincia
mais
profundos
ou
atos
de
contrio
mais
espetaculares,
mas
o
instinto
de
sobrevivncia
tambm
um
caminho
para
a
virtude.
O
horror
de
11/9
teve
o
efeito
paradoxalmente
contrrio
de
me
fazer
acreditar
mais
na
humanidade.
A
questo
:
o
que
acabou
em
11/9
foi
prlogo,
exatamente,
de
qu?
Seja
o
que
for,
ser
diferente.
Inclusive
por
uma
questo
de
moda,
j
que
ningum
vai
querer
ser
chamado
de
dez
de
setembro
na
rua.
(Luis
Fernando
Verssimo,
O
mundo
brbaro)
11.
J
se
afirmou
a
respeito
de
Luis
Fernando
Verssimo,
autor
do
texto
aqui
apresentado:
"trata-se
de
um
escritor
que
consegue
dar
seriedade
ao
humor
e
graa
gravidade,
sendo
ao
mesmo
tempo
humorista
inspirado
e
ensasta
profundo".
Essa
rara
combinao
de
planos
e
tons
distintos
pode
ser
adequadamente
ilustrada
por
meio
destes
segmentos
do
texto:
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I.
Que penteado mais dez de setembro! e Os Estados Unidos descobriram um sentimento indito de vulnerabilidade. SIM. A primeira orao tem o tom humorstico, enquanto a segunda tem o analtico. Eliminemos as letras C e E.
II.
um pouco como Deus o primeiro autocrtico fez depois do Dilvio e o instinto de sobrevivncia tambm um caminho para a virtude. SIM. A primeira tambm tem o tom sarcstico: Deus sendo comparado aos EUA e, tambm, "o primeiro autocrtico"; a segunda tambm encerra uma anlise profunda. Eliminamos a letra D: ficamos com duas; logo, temos que analisar a (III).
III.
fatos inaugurais como o 11/9 tambm permitem s naes se repensarem e no se devem esperar exames de conscincia mais profundos. NO. Esta no ilustra a combinao de planos e tons distintos. Em nenhuma das duas percebe-se o humor, apenas a anlise crtica.
Em relao ao texto, atende ao enunciado desta questo o que se transcreve em (A) (B) (C) (D) (E) I, II e III. I e II, apenas. II e III, apenas. I e III, apenas. II, apenas.
GABARITO: B 12. Ao comentar a tragdia de 11 de setembro, o autor observa que ela (A) foi uma espcie de prlogo de uma srie de muitas outras manifestaes terroristas.
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NO h essa observao. No ltimo pargrafo, o autor questiona esse "prlogo". (B) exigiria das autoridades americanas a adoo de medidas de segurana muito mais drsticas que as ento vigentes.
Alternativa perigosa! Cuidado quando a banca "coloca palavras na boca do autor"! A afirmao, apesar de coerente, NO sugerida pelo autor, que apenas comenta que os Estados Unidos descobriram um sentimento indito de vulnerabilidade e reorganizam suas prioridades para acomod-las (...) (C) estimularia a populao nova-iorquina a tornar mais estreitos os at ento frouxos laos de solidariedade.
Absurda! Nenhuma referncia no texto. (D) abriu uma oportunidade para que os americanos venham a se avaliar como nao e a trilhar um novo caminho.
CORRETA. Isso fica bem claro no incio do 2 pargrafo. Releia. (E) faria com que os americanos passassem a ostentar com ainda maior orgulho seu decantado nacionalismo.
"Foraram
a
barra"
nessa.
O
comentrio
do
autor
:
No
caso
dos
donos
do
mundo,
no
se
devem
esperar
exames
de
conscincia
mais
profundos
ou
atos
de
contrio
mais
espetaculares
(...).
Da
para
o
que
afirma
a
letra
E...
GABARITO:
D
FCC
2011
TRE/TO
Tcnico
Judicirio
Ateno:
As
questes
abaixo
referem-se
ao
texto
abaixo.
O
documentrio
E
Agora?
pretende
revelar
detalhes
do
trfico
de
aves
silvestres
no
Brasil.
Segundo
o
produtor
Fbio
Cavalheiro,
o
longa-metragem
apresentar
cenas
de
flagrantes
de
trfico,
as
rotas
do
comrcio
ilegal
e
entrevistas
com
autoridades
e
representantes
de
ONGs.
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A
Agncia
Nacional
de
Cinema
(Ancine)
aprovou
o
projeto
e,
agora,
busca-se
patrocnio.
A
ONG
SOS
Fauna,
especializada
em
resgates,
foi
uma
das
orientadoras
para
a
produo
do
filme.
O
longa
tambm
se
prope
a
discutir
outro
problema:
o
fato
de
que,
mesmo
quando
salvas
das
mos
dos
traficantes,
muitas
aves
no
so
reintroduzidas
na
natureza.
Alm
da
verso
final
editada
para
o
cinema,
as
entrevistas
e
materiais
pesquisados
estaro
disponveis
para
pesquisadores
que
queiram
se
aprofundar
no
tema.
A
inteno
a
de
que
o
filme
contribua
para
a
educao
e,
por
isso,
ser
oferecido
para
estabelecimentos
de
ensino.
Entre
as
espcies
mais
visadas
pelos
traficantes
esto
papagaios,
a
araponga,
o
pixox,
o
canrio-da-terra,
o
tico-tico,
a
sara-preta,
o
galo-de-campina,
sabis
e
bigodinho.
(O
Estado
de
S.
Paulo,
A30
Vida,
Planeta,
21
de
novembro
de
2010)
13. O assunto do texto est corretamente resumido em: (A) Um longa-metragem, em forma de documentrio, abordar o trfico de aves silvestres no Brasil, e ter objetivos educativos. CORRETA. Fala-se de um longa-metragem (o documentrio E Agora?) que abordar o problema do trfico de aves no Brasil e ter objetivos educativos. Veja que so duas ideias que, de fato, so centrais ao texto. Os pargrafos 1 a 3 e 5 descrevem o problema apresentado pelo filme e trazem informaes acessrias (pargrafo 2). O aspecto educacional abordado no 4 pargrafo. (B) A Ancine dever escolher e patrocinar a realizao de alguns projetos de filmes educativos, destinados s escolas brasileiras. ERRADA. A Ancine aprovou o projeto, mas o texto no diz que esta agncia dever patrocinar nada. Ademais, no se fala em filmes; o texto s se refere ao documentrio citado. Enfim, esta assertiva s para encher linguia ou pegar os candidatos mais desatentos. (C) ONGs voltadas para a proteo de aves silvestres buscam a realizao de novos projetos, como a de filmes educativos.
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ERRADA. De quantas ONGs, especificamente, fala o texto? S uma: a SOS Fauna (2 pargrafo). E o que diz o texto sobre ela? Que ela foi uma das orientadoras para a produo do filme. Leia o texto. Ele no fala nada sobre a realizao de novos projetos. (D) Vrias espcies de aves silvestres encontram-se em extino, apesar dos constantes cuidados de ONGs destinadas sua proteo. "Assertiva correta"! Mas no resume o assunto do texto. Veja bem: no o que voc sabe; o que o texto diz! Raciocnio e conhecimento prvio so essenciais a uma boa leitura, mas, se mal usados, podem lev-lo ao erro. ERRADA. (E) Apesar das intenes didticas, filme sobre trfico de aves silvestres no atinge sua finalidade educativa. ERRADA. O 4 pargrafo diz que a inteno a de que o filme contribua para a educao e, por isso, ser oferecido para estabelecimentos de ensino. Somente isso. No sabemos, atravs do texto, se essa inteno logrou xito ou no. GABARITO: A 14. O texto informa claramente que (A) o produtor do documentrio sobre aves silvestres baseou-se em entrevistas com pesquisadores para desenvolver o roteiro do filme. ERRADA. O 1 pargrafo fala de entrevistas com autoridades e representantes de ONGs. O que os pesquisadores tm a ver com isso? Ah! O 4 pargrafo diz que eles podero se beneficiar do documentrio em suas pesquisas. S isso! (B) as discusses referentes aos diversos problemas que colocam em perigo as aves silvestres j esto em andamento na Ancine. ERRADA. A Ancine a Agncia Nacional de Cinema. O que tem ela a ver com este problema das aves? Tudo bem. Acho que nada impede que Ancine se envolva com questes ambientais. Mas o que importa que o texto no fala
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dessas
discusses
e
que
a
Ancine
apenas
aprovou
o
projeto
do
documentrio.
(C) algumas
Organizaes
No
Governamentais
esto
se
propondo
a
proteger
aves
silvestres
capturadas
e
a
preparar
seu
retorno
natureza.
O
documentrio
apresenta
entrevistas
com
representantes
de
ONGs.
A
ONG
SOS
Fauna
foi
uma
das
orientadoras
para
a
produo
do
filme.
S
isso?
No.
Desta
ltima
frase,
eu
retirei
o
aposto
(explicao)
que
diz
que
a
SOS
Fauna
especializada
em
resgate
(certamente,
de
animais).
Ah!
Ento
aqui
est
a
assertiva!
No.
Leia
bem
a
assertiva.
O
texto
no
fala
claramente
de
algumas
ONGs,
nem
de
elas
estarem
se
propondo
a
preparar
o
retorno
das
aves
natureza.
Veja
tambm
o
3
pargrafo.
ERRADA.
(D) o
objetivo
principal
do
documentrio
ser
oferecer
subsdios
a
pesquisadores
interessados
em
estudos
sobre
aves
silvestres
brasileiras.
Tpico
frasal
do
1
pargrafo:
O
documentrio
E
Agora?
pretende
revelar
detalhes
do
trfico
de
aves
silvestres
no
Brasil.
Este
o
objetivo
principal
do
documentrio.
Como
se
v
no
4
pargrafo,
ele
tambm
servir
para
pesquisadores
e
para
a
educao.
ERRADA.
(E) o projeto do documentrio sobre o trfico de aves silvestres j foi aprovado, mas ainda no h patrocinador para sua produo. CORRETA. exatamente o que diz a primeira frase do 2 pargrafo. GABARITO: E Ateno: As questes abaixo referem-se ao texto abaixo. A bailarina A profisso de bufarinheiro est regulamentada; contudo, ningum mais a exerce, por falta de bufarinhas*. Passaram a vender sorvetes e sucos de fruta, e so conhecidos como ambulantes. Aqui o autor faz uma breve introduo ao seu relato pessoal (a seguir: Conheci..., referindo-se a uma profisso extinta para contextualizar o leitor. Conheci o ltimo bufarinheiro de verdade, e comprei dele um espelhinho que tinha no lado oposto a figura de uma bailarina nua. Que mulher! Sorria para mim
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como
prometendo
coisas,
mas
eu
era
pequeno,
e
no
sabia
que
coisas
fossem.
Perturbava-me.
Clmax
da
estria,
este
pargrafo
traz
o
tema
de
interesse
central
no
texto.
Um
dia
quebrei
o
espelho,
mas
a
bailarina
ficou
intata.
S
que
no
sorria
mais
para
mim.
Era
um
cromo
como
outro
qualquer.
Procurei
o
bufarinheiro,
que
no
estava
mais
na
cidade,
e
provavelmente
teria
mudado
de
profisso.
At
hoje
no
sei
qual
era
o
mgico:
se
o
bufarinheiro,
se
o
espelho.
O
autor
narra,
em
tom
nostlgico,
o
desfecho
desse
episdio
de
sua
vida.
15. O texto se desenvolve como (A) depoimento de uma criana sobre o espelhinho que tinha no lado oposto a figura de uma bailarina nua, registrado em sua memria. O autor no est depondo (veja as aspas!), testemunhando sobre algum fato, mas apenas relatando um episdio de sua infncia. (B) discusso em torno da importncia de certas profisses, ainda que se destinem ao comrcio de bufarinhas. Apenas no 1 pargrafo ele comenta, no discute, a extinta profisso de uma profisso: a de bufarinheiro. (C) crtica a um tipo de vendedores que no se preocupa com valores morais, como no caso da figura da bailarina nua vendida a uma criana. impossvel marcar essa, amig@! No h no texto qualquer julgamento moral! (D) relato de carter pessoal, em que o autor relembra uma situao vivida quando era pequeno e reflete sobre ela. isso a!
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(E) ensaio de carter filosfico, em que o autor questiona o dilema diante de certos fatos da vida, apontado na dvida final: At hoje no sei qual era o mgico. De forma alguma! Trata-se de um simples relato pessoal envolvendo um encantamento desses que ns temos quando criana. GABARITO: D 16. INCORRETO afirmar que: (A) A exclamao Que Mulher! cria uma incoerncia no contexto, por referir-se a uma figura feminina que era, na verdade, um cromo como outro qualquer. A expresso apenas mostra o deslumbramento do infante, NO incoerncia textual. ESSA O GABARITO!!! (B) Percebe-se, na fala do contista, certa nostalgia em relao aos bufarinheiros, que vendiam sonhos, embutidos nas pequenas coisas. Sentimento presente, principalmente, no 2 e 3 pargrafos. (C) Bufarinheiro uma palavra atualmente em desuso no idioma, porm possvel entender seu sentido no decorrer do texto. No 1 pargrafo, a comparao com os atuais ambulantes; no 2, um exemplo do que eram as bufarinhas. (D) Uma possvel concluso do texto a de que a verdadeira mgica estava no encanto da criana, quebrado com o espelho partido. O deslumbramento j mencionado pode justificar esta ilao. (E) No 1 pargrafo o autor constata mudana de hbitos na substituio das bufarinhas por sorvetes e sucos de fruta. Correto. Ningum exerce a tal profisso porque agora esto vendendo sorvetes e sucos de fruta e so chamados ambulantes. GABARITO: A
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Ateno:
As
questes
abaixo
baseiam-se
no
texto
abaixo.
Na
Academia
Brasileira
de
Letras,
h
um
salo
bonito,
mas
um
pouco
sinistro.
o
Salo
dos
Poetas
Romnticos,
com
bustos
dos
nossos
principais
romnticos
na
poesia:
Castro
Alves,
Gonalves
Dias,
Casimiro
de
Abreu,
Fagundes
Varela
e
lvares
de
Azevedo.
Os
modernistas
de
22,
e
antes
deles
os
parnasianos,
decidiram
avacalhar
com
essa
turma
de
jovens
(Que
turma?
Os
romnticos,
citados
no
1
pargrafo.
Aqui
est
a
resposta
da
18
questo),
que
trouxe
o
Brasil
para
dentro
de
nossa
literatura.
Foram
os
romnticos,
na
prosa
e
no
verso,
que
colocaram
em
nossas
letras
as
palmeiras,
os
ndios,
as
praias
selvagens,
o
sabi,
as
borboletas
de
asas
azuis,
a
juriti
o
cheiro
e
o
gosto
de
nossa
gente.
No
fosse
o
romantismo,
ficaramos
atrelados
ao
classicismo
das
arcdias,
pomposidade
do
verso
burilado.
Sem
falar
nos
poemas- piadas,
a
partir
de
1922,
todos
como
vanguarda
da
vanguarda.
Todo
o
resto
do
pargrafo
uma
reflexo
sobre
o
valor,
o
mrito
dos
romnticos
na
Literatura
Brasileira.
Foram
jovens.
Casimiro
morreu
com
21
anos,
lvares
de
Azevedo
com
22,
Castro
Alves
com
24,
Fagundes
Varela
com
34.
O
mais
velho
de
todos,
Gonalves
Dias,
mal
chegara
aos
40
anos.
O
Salo
dos
Poetas
Romnticos
tambm
sinistro,
pois
de
l
que
sai
o
enterro
dos
imortais,
que
morrem
como
todo
mundo.
Sentiu
o
sarcasmo
e
a
ironia
aqui?
A
imortalidade
refere-se
memria
das
obras
e
seus
autores
que
sempre
sobrevivero
na
memria
dos
homens;
porm,
o
autor
satiriza
com
o
sentido
denotativo,
literal,
da
palavra
aquele
que
morre.
(Adaptado
de
Carlos
Heitor
Cony
"Salo
dos
romnticos".
FSP,
16/12/2010)
17. No 2 pargrafo, identifica-se Observe que cada assertiva comea com uma palavra-chave.
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O texto se refere juventude dos romnticos no 2 e 3 pargrafos, mas isso no seria o motivo para declarar a superioridade destes em relao aos parnasianos; alis, o autor nem declara a suposta superioridade: apenas atesta a valiosa contribuio daqueles poetas.
(B) elogio
produo
literria
dos
autores
parnasianos,
cujas
obras
clssicas
teriam
inspirado
o
modernismo
de
22.
Nenhum
dos
dois
elementos
tachados
encontrado
no
texto.
Faz-se
referncia
pomposidade
dos
versos
parnasianos
no
2
pargrafo
e
aos
poemas-piadas
modernistas,
no
final
deste
pargrafo.
Sem
elogios,
nem
a
mencionada
relao
de
inspirao.
(C) comparao
do
movimento
de
22
com
o
romantismo,
e
concluso
de
que
o
primeiro,
mais
ousado,
superior
ao
segundo.
Pode
haver
uma
comparao
implcita
sim,
mas
no
h
julgamento
de
superioridade,
como
disse
na
letra
a,
acima.
(D) reflexo
a
respeito
do
valor
dos
poetas
romnticos
brasileiros,
que
teriam
sido
injustamente
criticados
por
parnasianos
e
modernistas.
CORRETA.
exatamente
o
que
diz
o
incio
do
2
pargrafo,
com
ideias
desenvolvidas
no
decorrer
deste.
(E) constatao
dos
inmeros
defeitos
da
produo
literria
modernista,
com
base
na
falta
de
seriedade
de
seus
autores.
Quantos
defeitos
dos
modernistas
voc
v
citados
no
texto?
Nenhum.
A
meno
aos
poemas-piadas
um
mero
comentrio
a
um
dos
estilos
peculiares
destes
autores.)
GABARITO:
D
18.
...
pois
de
l
que
sai
o
enterro
dos
imortais,
que
morrem
como
todo
mundo.
(final
do
texto)
A
frase
acima
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(A) aponta
a
desvalorizao
dos
escritores
que
j
foram
considerados
os
melhores
do
pas.
No.
Apenas
os
modernistas
e
parnasianos
avacalharam
ridicularizaram
os
romnticos.
(B) produz
efeito
humorstico
advindo
do
paradoxo
(algo
que
contraria
a
lgica
humana)
causado
por
um
jogo
de
palavras
com
os
conceitos
de
mortalidade
e
imortalidade
(em
seu
sentido
literal,
que
NO
o
do
texto).
CORRETA.
Veja
comentrio
no
final
do
texto.
(C) conclui
que
apenas
os
autores
romnticos
merecem
ser
chamados
de
imortais.
O
final
do
texto
refere-se
aos
romnticos
como
imortais,
mas
no
afirma
que
apenas
eles
merecem
este
atributo.
(D) repudia
com
sarcasmo
o
privilgio
oferecido
aos
autores
da
Academia,
pois
so
mortais
como
os
demais
escritores.
Como
vimos
na
letra
b,
o
sarcasmo
apenas
um
recurso
estilstico
usado
pelo
autor;
mas,
de
forma
alguma,
chega
a
ser
um
repdio
a
este
privilgio.
(E) estabelece
oposio
ideia
de
que
o
Salo
dos
Poetas
Romnticos
teria
algo
de
fnebre.
Pelo
contrrio:
o
aspecto
funreo
do
Salo
concatena
com
a
ideia
do
trecho
em
destaque.
GABARITO:
B
FCC 2011 TRE/PE Tcnico Judicirio Ateno: A questo abaixo baseia-se no texto seguinte. Antes de vitoriosa a colonizao portuguesa do Brasil, no se compreendia outro tipo de domnio europeu nas regies tropicais que no fosse o da explorao
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comercial atravs de feitorias ou de pura extrao de riqueza mineral. Em nenhum dos casos se considerara a srio o prolongamento da vida europeia ou a adaptao dos seus valores materiais e morais a meios e climas to diversos; to mrbidos e dissolventes. IMPORTANTE! O primeiro pargrafo , quase sempre, o mais importante do texto, pois ele que introduz o leitor ao assunto principal, integra-o no processo de leitura, com informaes que, dependendo do conhecimento do leitor, ir iniciar uma srie de operaes cognitivas determinantes na compreenso e interpretao do texto. Esse pargrafo refere-se colonizao do Brasil, durante a qual o tipo de domnio era a de explorao comercial, sem se considerar o estabelecimento dos colonos em nossa terra, devidos s diferenas ambientais deste pas tropical em relao ao clima temperado da Europa. O colonizador portugus do Brasil foi o primeiro, dentre os colonizadores modernos, a deslocar a base da colonizao tropical da pura extrao de riqueza mineral, vegetal ou animal o ouro, a prata, a madeira, o mbar, o marfim para a de criao local de riqueza. Ainda que riqueza a criada por eles sob a presso das circunstncias americanas custa do trabalho escravo: tocada, portanto, daquela perverso de instinto econmico que cedo desviou o portugus da atividade de produzir valores para a de explor-los, transport-los ou adquiri-los. Aqui se destaca o pioneirismo do portugus em romper com a tradio exposta no 1 pargrafo. Estabelece-se tambm uma dicotomia: extrao de riqueza mineral, vegetal ou animal versus criao local de riqueza, esta ltima sendo explorada pelos portugueses. Semelhante deslocamento, embora imperfeitamente realizado, importou numa nova fase e num novo tipo de colonizao: a colnia de plantao, caracterizada pela base agrcola e pela permanncia do colono na terra, em vez do seu fortuito contato com o meio e com a gente nativa. No Brasil iniciaram os portugueses a colonizao em larga escala dos trpicos por uma tcnica econmica e por uma poltica social inteiramente novas: apenas esboadas nas ilhas subtropicais do Atlntico. [...]
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Este
pargrafo
oferece
mais
informaes
acerca
de
como
o
os
colonos
portugueses
aqui
se
estabeleceram.
A
sociedade
colonial
no
Brasil,
principalmente
em
Pernambuco
e
no
Recncavo
da
Bahia,
desenvolveu-se
patriarcal
e
aristocraticamente
sombra
das
grandes
plantaes
de
acar,
no
em
grupos
a
esmo
e
instveis;
em
casas-grandes
de
taipa
ou
de
pedra
e
cal,
no
em
palhoas
de
aventureiros.
Observa
Oliveira
Martins
que
a
populao
colonial
no
Brasil,
especialmente
ao
Norte,
constituiu-se
aristocraticamente,
isto
,
as
casas
de
Portugal
enviaram
ramos
para
o
ultramar,
e
desde
todo
o
princpio
a
colnia
apresentou
um
aspecto
diverso
das
turbulentas
imigraes
dos
castelhanos
na
Amrica
Central
e
ocidental.
Essa
concluso
serve
para
arrematar
a
ideia
da
relativamente
organizada
colonizao
portuguesa,
quando
comparada,
por
exemplo,
com
a
castelhana,
no
mesmo
continente.
(Fragmento
extrado
de
Gilberto
Freyre.
Casa
grande
&
senzala.
v.1.
14.
ed.
Rio
de
Janeiro,
Jos
Olympio,
1969,
pp.22-3)
19. O texto estabelece uma clara oposio entre dois tipos de colonizao nos trpicos: a colonizao a) em que colonos castelhanos se dedicaram verdadeira produo de valores, e aquela em que colonos portugueses trataram apenas de explor- los ou adquiri-los. ERRADA. Veja os comentrios dos pargrafos 2 e 4. b) realizada pelos portugueses, com base no trabalho escravo, e a que foi levada a cabo por outros povos europeus, em que o trabalho era realizado pelos prprios colonos. ERRADA. A informao tachada aqui no consta do texto. c) baseada na pura extrao das riquezas, sem a fixao do explorador, e a que empreende a criao de riquezas e o estabelecimento do colono na terra conquistada.
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CORRETA. Informao apresentada no pargrafo 2 e reiterada nos 2 seguintes. d) em que o domnio europeu se dava pelo estabelecimento de feitorias, e aquela outra em que havia to somente a explorao da riqueza mineral da colnia. ERRADA. Na verdade, esta foi a forma de colonizao mais primitiva destacada no 1 pargrafo. e) ultrapassada das ilhas subtropicais do Atlntico, de um lado, e a do Brasil pelos portugueses, de outro, em que foi empregada uma tcnica econmica e uma poltica social inovadoras. ERRADA. Esta assertiva a mais perigosa! De fato, o 3 pargrafo compara as inovaes coloniais no Brasil com aquelas apenas esboadas nas ilhas subtropicais, mas leia o enunciado e veja que o examinador refere-se a tal oposio ocorrida nos trpicos, o que exclui tais ilhas. GABARITO: C Ateno: As questes de abaixo baseiam-se no texto seguinte. Meu av Costa Ribeiro morava na Rua da Unio, bairro da Boa Vista. Nos meses de vero, saamos para um arrabalde mais afastado do bulcio da Cidade, quase sempre Monteiro ou Caxang. Para a delcia dos banhos de rio no Capibaribe. Em Caxang, no chamado Sertozinho, a casa de meu av era a ltima esquerda. Ali acabava a estrada e comeava o mato, com os seus sabis, as suas cobras e os seus tatus. Atrs de casa, na funda ribanceira, corria o rio, cuja beira se especava o banheiro de palha. Uma manh, acordei ouvindo falar de cheia. Talvez tivssemos que voltar para o Recife, as guas tinham subido muito durante a noite, o banheiro tinha sido levado. Corri para a beira do rio. Fiquei siderado diante da violncia fluvial barrenta. Puseram-me de guarda ao monstro, marcando com toquinhos de pau o progresso das guas no quintal. Estas subiam incessantemente e em pouco j ameaavam a casa. s primeiras horas da tarde, abandonamos o Sertozinho. Enquanto espervamos o trem na Estao de Caxang, fomos dar uma espiada ao rio entrada da ponte. Foi a que vi passar o boi morto. Foi a que vi uns caboclos em
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jangadas
amarradas
aos
peges
da
ponte
lutarem
contra
a
fora
da
corrente,
procurando
salvar
o
que
passava
boiando
sobre
as
guas.
Eu
no
acabava
de
crer
que
o
riozinho
manso
onde
eu
me
banhava
sem
medo
todos
os
dias
se
pudesse
converter
naquele
caudal
furioso
de
guas
sujas.
No
dia
seguinte,
soubemos
que
tnhamos
sado
a
tempo.
Caxang
estava
inundada,
as
guas
haviam
invadido
a
igreja...
(Manuel
Bandeira.
Poesia
completa
e
prosa.
Rio
de
Janeiro:
Nova
Aguilar,
1993,
v.
nico,
p.
692)
COMENTRIOS: Primeiro de tudo, compreenda o texto em seus aspectos macrotextuais, quero dizer, como um todo, uma unidade de sentido, um tecido (este significado da palavra latina textus) que o autor teceu com um objetivo especfico. Aqui temos uma pequena narrativa de apenas um pargrafo. A linguagem no coloquial, mais tem leveza, de forma que podemos deslizar com suavidade pelo texto. Manuel Bandeira narra um episdio trgico de sua infncia, com descries pitorescas (= que nos lembram uma pintura) a delcia dos banhos de rio, a estrada e (...) o mato, com seus sabis, as suas cobras e os seus tatus... E tambm suas emoes diante do evento (siderado, isto , atordoado; o monstro... riozinho manso... furioso). Enfim, perceba o tom narrativo e subjetivo do texto e j teremos a questo 20, abaixo. 20. Identifica-se no texto a) opinio, baseada em fatos, sobre como se defender das foras da natureza. ERRADA. Veja que o texto no opinativo, nem d sugestes. b) manifestao de apoio a decises tomadas por famlias em situao de risco. ERRADA. Pelos comentrios que fiz abaixo do texto, acredito que voc percebeu o quanto esta assertiva absurda. c) depoimento pessoal, em que transparecem lembranas familiares. CORRETA. De acordo com os comentrios ao texto. d) desenvolvimento objetivo a respeito da ocorrncia de catstrofes.
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ERRADA.
A
objetividade
seria
mais
caracterstica
de
um
texto
jornalstico,
que
descreve
fatos
sem
muito
envolvimento
pessoal
hoje
em
dia,
nem
tanto.
Ademais,
apontei,
acima,
algumas
expresses
de
subjetividade.
e) discusso
de
ideias
sobre
acontecimentos
naturais,
como
a
cheia
de
rios.
ERRADA.
No
h
ideias
em
discusso
e
no
se
tratam
de
acontecimentos
naturais
em
geral,
mas,
especificamente,
sobre
um:
uma
enchente
presenciada
pelo
autor.
GABARITO:
C
21.
Talvez
tivssemos
que
voltar
para
o
Recife,
as
guas
tinham
subido
muito
durante
a
noite,
o
banheiro
tinha
sido
levado.
O
segmento
grifado
atribui
ao
contexto
a
noo
de
Temos
um
perodo
composto
por
3
oraes
(=
ideias):
o
banheiro
tinha
sido
levado
Talvez
tivssemos
que
voltar
para
o
Recife,
Eu
que
pergunto
a
voc
agora:
qual
a
causa
desses
dois
fatos
acima?
as
guas
tinham
subido
muito
durante
a
noite
Olhe
as
palavras-chaves
destacadas
abaixo:
(A) (B) (C) (D) (E) causa
determinante
da
hiptese
apresentada
antes
dele.
CORRETA!
ressalva
a
partir
da
afirmativa
feita
anteriormente.
condio
para
a
realizao
de
uma
ao
anterior.
consequncia
das
observaes
a
respeito
de
um
fato
natural.
proporcionalidade
entre
dois
fatos
mutuamente
relacionados.
isso
mesmo,
amig@.
Algumas
questes
podem
ser
simples
assim.
Voc
leva
menos
de
30
segundos
para
resolver
e
sobra
tempo
para
as
mais
complexas.
GABARITO:
A
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88
Em
vida,
Gustav
Mahler
(1860-1911),
tanto
por
sua
personalidade
artstica
como
por
sua
obra,
foi
alvo
de
intensas
polmicas
e
de
desprezo
por
boa
parte
da
crtica.
A
incompreenso
esttica
e
o
preconceito
antissemita
tambm
o
acompanhariam
postumamente
e
foram
raros
os
maestros
que,
nas
dcadas
que
se
seguiram
sua
morte,
se
empenharam
na
apresentao
de
suas
obras.
Durante
os
anos
60,
porm,
uma
virada
totalmente
inesperada
levou
a
obra
de
Mahler
ao
incio
de
uma
era
de
sucesso
sem
precedentes,
que
perdura
at
hoje.
Intrpretes
conhecidos
e
pesquisadores
descobriram
o
compositor,
enquanto
gravaes
discogrficas
divulgavam
uma
obra
at
ento
desconhecida
do
grande
pblico.
Esse
1
pargrafo
apresenta
Mahler,
um
incompreendido
compositor
do
sculo
XIX
que
s
veio
a
ganhar
visibilidade
no
sculo
XX
o
prximo
pargrafo
revela
como.
H
uma
srie
de
fatores
envolvidos
na
transformao
de
Mahler
em
figura
central
da
histria
da
msica
do
sculo
XX.
A
viso
de
mundo
de
uma
gerao
mais
jovem
certamente
teve
influncia
central
aqui:
o
dilaceramento
interior
de
Mahler,
seu
interesse
pelos
problemas
fundamentais
da
existncia
humana,
seu
pacifismo,
seu
engajamento
contra
a
opresso
social
e
seu
posicionamento
em
favor
do
respeito
integridade
da
natureza
tudo
isso
se
tornou,
subitamente,
muito
atual
para
a
gerao
que
nasceu
nos
ps-guerra.
Como
dito
acima,
este
pargrafo
nos
revela
os
fatores
que
levaram
o
compositor
fama,
dentre
os
quais
o
principal
foi
a
viso
de
mundo
de
uma
gerao
mais
jovem,
que
correspondia
defendida
por
Mahler.
O
amor
incondicional
de
Mahler
pela
a
natureza
sempre
esteve
presente
em
sua
obra.
O
compositor
dedicava
inteiramente
criao
musical
os
meses
de
vero,
recolhendo-se
em
pequenas
cabanas
na
paz
dos
Alpes
austracos.
Em
Steinbach,
Mahler
empreendia
longas
caminhadas,
que
lhe
proporcionaram
inspirao
para
sinfonias.
Comparar
a
simplicidade
espartana
dessas
casinhas
com
a
enorme
complexidade
das
obras
ali
criadas
diz
muito
sobre
a
genialidade
do
compositor
e,
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sobretudo,
sobre
a
real
origem
de
sua
genialidade.
Totalmente
abandonadas
e
esquecidas
na
ustria
do
ps-guerra,
essas
casinhas
de
Mahler
hoje
se
transformaram
em
memoriais,
graas
ao
da
Sociedade
Internacional
Gustav
Mahler.
O
mundo
onrico
dos
Alpes
do
incio
do
sculo
XX
certamente
voltar
memria
de
quem,
tendo
a
imagem
desses
despojados
retiros
musicais
de
Mahler,
voltar
a
ouvir
sua
msica
grandiosa.
(Adaptado:
Klaus
Billand,
Gustav
Mahler:
a
criao
de
um
cone.
Revista
18.
Ano
IV,
n.
15,
maro/abril/maio
de
2006,
p.
52-53.
Disponvel
em:
<http.//WWW.cebrap.org.br/v1/upload/biblioteca_virtual/GIANNOTTI_Tolerancia%20maxima.pdf>
Acesso
em:
22
dez.
2011)
22. Segundo o autor, o reconhecimento da grandeza artstica de Mahler deve-se, em larga medida (A) ao advento de uma gerao cujos valores, apesar da distncia temporal, correspondiam aos defendidos pelo compositor.
Esta informao est no 2 pargrafo. Confira! GABARITO. (B) ao reconhecimento, ainda que tardio, de sua originalidade por maestros e grandes intrpretes da msica clssica com quem o compositor convivera.
Pelo destacado no 1 pargrafo, vemos que Mahler s foi reconhecido pelos intrpretes dos anos 60 do sculo seguinte em diante. (C) ao de organizaes culturais que se dispuseram a divulgar a obra do autor, mesmo correndo o risco de sofrer represlias por parte do pblico.
O texto cita, no ltimo pargrafo, a Sociedade Internacional Gustav Mahler, a qual foi responsvel pela transformao das casinhas onde o compositor compunha em memoriais. Alm disso, a informao tachada aqui no pode ser encontrada de forma alguma no texto. (D) beleza nica de suas obras, para a qual contriburam largamente o amor incondicional do compositor pelos sons e pela musicalidade da natureza.
Acredito que muitos marcaram esta, porque a informao verdadeira, mas NO DIRETAMENTE a isto que se deve, em larga medida, o reconhecimento de
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Mahler, e sim a uma nova mentalidade que estava em sintonia com os ideais aqui expressos. (E) harmonia do conjunto de sua obra, que, por sua simplicidade intrnseca, pde ser amplamente compreendida pelas geraes seguintes.
Esta est errada porque estabelece uma relao de causa e efeito equivocada: no foi por causa da simplicidade da obra de Mahler que as geraes o puderam compreender, embora esta seja uma caracterstica do compositor. Fique atent@! GABARITO: A FCC 2012 - TRE/CE - Analista Judicirio Ateno: As questes a seguir referem-se ao texto abaixo. O tempo, como o dinheiro, um recurso escasso. Isso poderia sugerir que ele se presta, portanto, aplicao do clculo econmico visando o seu melhor proveito. O uso racional do tempo seria aquele que maximiza a utilidade de cada hora do dia. Diante de cada opo de utilizao do tempo, a pessoa delibera e escolhe exatamente aquela que lhe proporciona a melhor relao entre custos e benefcios. Ocorre que a aplicao do clculo econmico s decises sobre o uso do tempo neutra em relao aos fins, mas exigente no tocante aos meios. Ela cobra uma ateno alerta e um exerccio constante de avaliao racional do valor do tempo gasto. O problema que isso tende a minar uma certa disposio entrega e ao abandono, os quais so essenciais nas atividades que envolvem de um modo mais pleno as faculdades humanas. A ateno consciente passagem das horas e a preocupao com o seu uso racional estimulam a adoo de uma atitude que nos impede de fazer o melhor uso do tempo. Valry investigou a realidade dessa questo nas condies da vida moderna: O lazer aparente ainda permanece conosco e, de fato, est protegido e propagado por medidas legais e pelo progresso mecnico. O nosso cio interno, todavia, algo muito diferente do lazer cronometrado, est desaparecendo. Estamos perdendo aquela
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vacuidade
benfica
que
traz
a
mente
de
volta
sua
verdadeira
liberdade.
As
demandas,
a
tenso,
a
pressa
da
existncia
moderna
perturbam
esse
precioso
repouso.
O
paradoxo
claro.
Quanto
mais
calculamos
o
benefcio
de
uma
hora
gasta
desta
ou
daquela
maneira,
mais
nos
afastamos
de
tudo
aquilo
que
gostaramos
que
ela
fosse:
um
momento
de
entrega,
abandono
e
plenitude
na
correnteza
da
vida.
Na
amizade
e
no
amor;
no
trabalho
criativo
e
na
busca
do
saber;
no
esporte
e
na
fruio
do
belo
as
horas
mais
felizes
de
nossas
vidas
so
precisamente
aquelas
em
que
perdemos
a
noo
da
hora.
(Adaptado
de
Eduardo
Giannetti.
O
valor
do
amanh.So
Paulo,
Cia.
das
Letras,
2005,
p.206- 209)
23. O posicionamento crtico adotado pelo autor em relao ao emprego do clculo econmico sobre a utilizao do tempo est em: Observe que o autor apresenta, logo no incio, uma tese, a qual podemos resumir no ditado popular "Tempo dinheiro". O desenvolvimento dessa tese culmina no paradoxo que constitui o posicionamento crtico do autor, que nos apresentado j no final do primeiro pargrafo e mais claramente defendido no ltimo pargrafo. Isso nos leva letra C. (A) (B) (C) (D) O uso racional do tempo seria aquele que maximiza a utilidade de cada hora do dia. Diante de cada opo de utilizao do tempo, a pessoa delibera e escolhe exatamente aquela que lhe proporciona a melhor relao entre custos e benefcios. A ateno consciente passagem das horas e a preocupao com o seu uso racional estimulam a adoo de uma atitude que nos impede de fazer o melhor uso do tempo. Isso poderia sugerir que ele se presta, portanto, aplicao do clculo econmico visando o seu melhor proveito.
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(E)
O lazer aparente ainda permanece conosco e, de fato, est protegido e propagado por medidas legais e pelo progresso mecnico.
GABARITO: C 24. O paradoxo a que o autor se refere est corretamente resumido em: Essa questo d uma continuidade lgica anterior. A resposta tambm est no ltimo pargrafo. Alm disso, mesmo sem ler o texto, percebemos que a nica alternativa que apresenta um paradoxo a letra D. (A) (B) (C) (D) (E) O tempo despendido na busca de conhecimento recompensado pelo saber. Os momentos de relaxamento pleno advm do bom planejamento do uso do tempo. A criatividade confere maior qualidade ao tempo despendido com o trabalho. O controle do uso do tempo compromete o seu aproveitamento prazeroso. As horas de maior prazer so aquelas empregadas em atividades bem planejadas.
GABARITO: D 25. Leia atentamente as afirmaes abaixo. I. O problema que isso tende a minar...(2 pargrafo) O pronome grifado se refere a decises sobre o uso do tempo. O pronome isso, usado dentro do texto, geralmente se refere ltima ideia apresentada. Neste caso, ideia de que "a aplicao do clculo econmico s decises sobre o uso do tempo (...) cobra uma ateno alerta e um exerccio constante de avaliao racional do valor do tempo gasto. ERRADA. Eliminemos as letras B, C e D.
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II.
... os quais so essenciais nas atividades que envolvem de um modo mais pleno as faculdades humanas. (2 pargrafo) O segmento grifado na frase acima se refere aos termos ' O relativo qual normalmente se refere a termos imediatamente anteriores. Logo, assertiva CORRETA. Ainda sobraram duas alternativas... Temos que ver a 3.
III.
Os segmentos vacuidade benfica (3 pargrafo) e fruio do belo (4 pargrafo) esto corretamente traduzidos, respectivamente, por esmorecimento revigorante e deleite venturoso. J comea ERRADA! Vacuidade vem de vcuo e significa vazio, com significado que, neste contexto, positivo; ao passo que esmorecimento tem a denotao negativa de abandono, desalento. Benfica, neste contexto, pode-se traduzir por revigorante, sim. Deleite satisfao; fruio aproveitamento. Venturoso feliz, ditoso. Logo, o ltimo par tambm no corresponde.
Est correto o que se afirma APENAS em (A) II. (B) I e III. (C) I. (D) II e III. (E) I e II. GABARITO: A.
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08. DEVER DE CASA Agora s com voc! No dei a esta seo o nome de "dever" toa. Resolva estas quinze questezinhas e aguarde o gabarito e os comentrios na Aula 01. Estou fazendo a minha para garantir o seu sucesso: no deixe de fazer a sua! FCC 2012 - TRE/SP - Analista Judicirio Ateno: As questes a seguir referem-se crnica abaixo, publicada em 28/08/1991. Bom para o sorveteiro Por alguma razo inconsciente, eu fugia da notcia. Mas a notcia me perseguia. At no avio, o nico jornal abria na minha cara o drama da baleia encalhada na praia de Saquarema. Afinal, depois de quase trs dias se debatendo na areia da praia e na tela da televiso, o filhote de jubarte conseguiu ser devolvido ao mar. At a Unio Sovitica acabou, como foi dito por locutores especializados em necrolgio eufrico. Mas o drama da baleia no acabava. Centenas de curiosos foram l apreciar aquela montanha de fora a se esfalfar em vo na luta pela sobrevivncia. Um belo espetculo. noite, cessava o trabalho, ou a diverso. Mas j ao raiar do dia, sem recursos, com simples cordas e as prprias mos, todos se empenhavam no lcido objetivo comum. Comum, vrgula. O sorveteiro vendeu centenas de picols. Por ele a baleia ficava encalhada por mais duas ou trs semanas. Uma santa senhora teve a feliz ideia de levar pastis e empadinhas para vender com gio. Um malvado sugeriu que se desse por perdida a batalha e se comeasse logo a repartir os bifes. Em 1966, uma baleia adulta foi parar ali mesmo e em quinze minutos estava toda retalhada. Muitos se lembravam da alegria voraz com que foram disputadas as toneladas da vtima. Essa de agora teve mais sorte. Foi salva graas religio
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ecolgica
que
anda
na
moda
e
que
por
um
momento
estabeleceu
uma
trgua
entre
todos
ns,
animais
de
sangue
quente
ou
de
sangue
frio.
At
que
enfim
chegou
uma
traineira
da
Petrobrs.
Logo
uma
estatal,
cus,
num
momento
em
que
preciso
dar
provas
da
eficcia
da
empresa
privada.
De
qualquer
forma,
eu
j
podia
recolher
a
minha
aflio.
Metfora
fcil,
l
se
foi,
espero
que
salva,
a
baleia
de
Saquarema.
O
maior
animal
do
mundo,
assim
frgil,
merc
de
curiosos.
noite,
sonhei
com
o
Brasil
encalhado
na
areia
diablica
da
inflao.
A
bordo,
uma
tripulao
de
camels
anunciava
umas
bugigangas.
Tudo
fala.
Tudo
smbolo.
(Otto
Lara
Resende,
Folha
de
S.
Paulo)
26. O cronista ressalta aspectos contrastantes do caso de Saquarema, tal como se observa na relao entre estas duas expresses: (A) (B) (C) (D) (E) drama da baleia encalhada e trs dias se debatendo na areia. em quinze minutos estava toda retalhada e foram disputadas as toneladas da vtima. se esfalfar em vo na luta pela sobrevivncia e levar pastis e empadinhas para vender com gio. o filhote de jubarte conseguiu ser devolvido ao mar e l se foi, espero que salva, a baleia de Saquarema. At que enfim chegou uma traineira da Petrobrs e Logo uma estatal, cus.
27.
Atente
para
as
seguintes
afirmaes
sobre
o
texto:
I. II. III. A
analogia
entre
a
baleia
e
a
Unio
Sovitica
insinua,
entre
outros
termos
de
aproximao,
o
encalhe
dos
gigantes.
As
reaes
dos
envolvidos
no
episdio
da
baleia
encalhada
revelam
que,
acima
das
diferentes
providncias,
atinham-se
todos
a
um
mesmo
propsito.
A
expresso
Tudo
smbolo
prende-se
ao
fato
de
que
o
autor
aproveitou
o
episdio
da
baleia
encalhada
para
tambm
figurar
o
encalhe
de
um
pas
imobilizado
pela
alta
inflao.
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Em relao ao texto, est correto o que se afirma em (A) I, II e III. (B) I e III, apenas. (C) II e III, apenas. (D) I e II, apenas. (E) III, apenas. 28. Foram irrelevantes para a salvao da baleia estes dois fatores: (A) (B) (C) (D) (E) o necrolgio da Unio Sovitica e os servios da traineira da Petrobrs. o prestgio dos valores ecolgicos e o empenho no lcido objetivo comum. o fato de a jubarte ser um animal de sangue frio e o prestgio dos valores ecolgicos. o fato de a Petrobrs ser uma empresa estatal e as iniciativas que couberam a uma traineira. o aproveitamento comercial da situao e a fora descomunal empregada pela jubarte.
29. Considerando-se o contexto, traduz-se adequadamente o sentido de um segmento em: (A) (B) (C) (D) em necrolgio eufrico (1 pargrafo) = em faanha mortal. Comum, vrgula (2 pargrafo) = Geral, mas nem tanto. que se desse por perdida a batalha (2 pargrafo) = que se imaginasse o efeito de uma derrota. estabeleceu uma trgua entre todos ns (3 pargrafo) = derrogou uma imunidade para ns todos.
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(E)
Ateno:
As
questes
a
seguir
referem-se
ao
texto
abaixo.
A
razo
do
mrito
e
a
do
voto
Um
ministro,
ao
tempo
do
governo
militar,
irritado
com
a
campanha
pelas
eleies
diretas
para
presidente
da
Repblica,
buscou
minimizar
a
importncia
do
voto
com
o
seguinte
argumento:
Ser
que
os
passageiros
de
um
avio
gostariam
de
fazer
uma
eleio
para
escolher
um
deles
como
piloto
de
seu
voo?
Ou
refeririam
confiar
no
mrito
do
profissional
mais
abalizado?
A
perfdia
desse
argumento
est
na
falsa
analogia
entre
uma
funo
eminentemente
tcnica
e
uma
funo
eminentemente
poltica.
No
fundo,
o
ministro
queria
dizer
que
o
governo
estava
indo
muito
bem
nas
mos
dos
militares
e
que
estes
saberiam
melhor
que
ningum
prosseguir
no
comando
da
nao.
Entre
a
escolha
pelo
mrito
e
a
escolha
pelo
voto
h
necessidades
muito
distintas.
Num
concurso
pblico,
por
exemplo,
a
avaliao
do
mrito
pessoal
do
candidato
se
impe
sobre
qualquer
outra.
A
seleo
e
a
classificao
de
profissionais
devem
ser
processos
marcados
pela
transparncia
do
mtodo
e
pela
adequao
aos
objetivos.
J
a
escolha
da
liderana
de
uma
associao
de
classe,
de
um
sindicato
deve
ocorrer
em
conformidade
com
o
desejo
da
maioria,
que
escolhe
livremente
seu
representante.
Entre
a
especialidade
tcnica
e
a
vocao
poltica
h
diferenas
profundas
de
natureza,
que
pedem
distintas
formas
de
reconhecimento.
Essas
questes
vm
tona
quando,
em
certas
instituies,
o
prestgio
do
"assemblesmo"
surge
como
absoluto.
H
quem
pretenda
decidir
tudo
no
voto,
reconhecendo
numa
assembleia
a
"soberania"
que
a
qualifica
para
a
tomada
de
qualquer
deciso.
No
por
acaso,
quando
algum
se
ope
a
essa
generalizao,
lembrando
a
razo
do
mrito,
ouvem-se
diatribes
contra
a
"meritocracia".
Eis
a
uma
tarefa
para
ns
todos:
reconhecer,
caso
a
caso,
a
legitimidade
que
tem
a
deciso
pelo
voto
ou
pelo
reconhecimento
da
qualificao
indispensvel.
Assim,
no
elegeremos
deputado
algum
sem
esprito
pblico,
nem
votaremos
no
passageiro
que
dever
pilotar
nosso
avio.
(Jlio
Castanho
de
Almeida,
indito)
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30. Deve-se presumir, com base no texto, que a razo do mrito e a razo do voto devem ser consideradas, diante da tomada de uma deciso, (A) (B) (C) (D) (E) complementares, pois em separado nenhuma delas satisfaz o que exige uma situao dada. excludentes, j que numa votao no se leva em conta nenhuma questo de mrito. excludentes, j que a qualificao por mrito pressupe que toda votao ilegtima. conciliveis, desde que as mesmas pessoas que votam sejam as que decidam pelo mrito. independentes, visto que cada uma atende a necessidades de bem distintas naturezas.
31. Atente para as seguintes afirmaes: I. A argumentao do ministro, referida no primeiro pargrafo, rebatida pelo autor do texto por ser falaciosa e escamotear os reais interesses de quem a formula. O autor do texto manifesta-se francamente favorvel razo do mrito, a menos que uma situao de real impasse imponha a resoluo pelo voto. A conotao pejorativa que o uso de aspas confere ao termo "assemblesmo" expressa o ponto de vista dos que desconsideram a qualificao tcnica.
II. III.
Em relao ao texto, est correto SOMENTE o que se afirma em (A) I. (B) II. (C) III.
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(D) I e II. (E) II e III. 32. Considerando-se o contexto, so expresses bastante prximas quanto ao sentido: (A) fazer uma eleio e confiar no mrito do profissional. (B) especialidade tcnica e vocao poltica. (C) classificao de profissionais e escolha da liderana. (D) avaliao do mrito e reconhecimento da qualificao. (E) transparncia do mtodo e desejo da maioria. FCC 2012 - TRF 2 Regio - Analista Judicirio Ateno: As questes a seguir referem-se ao texto abaixo. Divagao sobre as ilhas Minha ilha (e s de a imaginar j me considero seu habitante) ficar no justo ponto de latitude e longitude que, pondo-me a coberto de ventos, sereias e pestes, nem me afaste demasiado dos homens nem me obrigue a pratic-los diuturnamente. Porque esta a cincia e, direi, a arte do bom viver: uma fuga relativa, e uma no muito estouvada confraternizao. E por que nos seduz a ilha? As composies de sombra e luz, o esmalte da relva, a cristalinidade dos regatos tudo isso existe fora das ilhas, no privilgio delas. A mesma solido existe, com diferentes presses, nos mais diversos locais, inclusive os de populao densa, em terra firme e longa. Resta ainda o argumento da felicidade aqui eu no sou feliz, declara o poeta, para enaltecer, pelo contraste, a sua Pasrgada, mas ser que se procura realmente nas ilhas a ocasio de ser feliz, ou um
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modo
de
s-lo?
E
s
se
alcanaria
tal
merc,
de
ndole
extremamente
subjetiva,
no
regao
de
uma
ilha,
e
no
igualmente
em
terra
comum?
Quando
penso
em
comprar
uma
ilha,
nenhuma
dessas
excelncias
me
seduz
mais
do
que
as
outras,
nem
todas
juntas
constituem
a
razo
do
meu
desejo.
A
ideia
de
fuga
tem
sido
alvo
de
crtica
severa
e
indiscriminada
nos
ltimos
anos,
como
se
fosse
ignominioso,
por
exemplo,
fugir
de
um
perigo,
de
um
sofrimento,
de
uma
caceteao.
Como
se
devesse
o
homem
consumir-se
numa
fogueira
perene,
sem
carinho
para
com
as
partes
cndidas
ou
pueris
dele
mesmo.
Chega-se
a
um
ponto
em
que
convm
fugir
menos
da
malignidade
dos
homens
do
que
da
sua
bondade
incandescente.
Por
bondade
abstrata
nos
tornamos
atrozes.
E
o
pensamento
de
salvar
o
mundo
dos
que
acarretam
as
mais
copiosas
e
inteis
carnificinas.
A
ilha
,
afinal
de
contas,
o
refgio
ltimo
da
liberdade,
que
em
toda
parte
se
busca
destruir.
Amemos
a
ilha.
(Adaptado
de
Carlos
Drummond
de
Andrade,
Passeios
na
ilha)
33. Em suas divagaes sobre as ilhas, o autor v nelas, sobretudo, a positividade de (A) um espao ideal, cujas caractersticas naturais o tornam uma espcie de reduto ecolgico, que faz esquecer os artifcios urbanos. (B) um repouso do esprito, de vez que no possvel usufruir os benefcios do insulamento em meio a lugares povoados. (C) um sucesso pessoal, a ser obtido pela paz de esprito e pela concentrao intelectual que somente o pleno isolamento garante. (D) uma libertao possvel, pois at mesmo os bons homens acabam por tolher a prtica salvadora da verdadeira liberdade. (E) uma solido indispensvel, pois a felicidade surge apenas quando conseguimos nos distanciar dos nossos semelhantes. 34. Atente para as seguintes afirmaes:
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I. A expresso fuga relativa, referida no 1 pargrafo, diz respeito ao equilbrio que o autor considera desejvel entre a conveniente distncia e a conveniente aproximao, a se preservar no relacionamento com os semelhantes. II. No 2 pargrafo, todas as razes aventadas para explicar a irresistvel seduo de uma ilha so consideradas essenciais, no havendo como entender essa atrao sem se recorrer a elas. III. No 3 pargrafo, o autor se vale de amarga ironia quando afirma que o exerccio da liberdade pessoal, benigno em si mesmo, a causa da falta de liberdade dos povos que mais lutam por ela. Em relao ao texto est correto SOMENTE o que se afirma em (A) I. (B) II. (C) III. (D) I e II. (E) II e III. 35. Quando afirma, no incio do 3 pargrafo, que nenhuma dessas excelncias me seduz mais do que as outras, o autor deprecia, precisamente, estes clssicos atributos das ilhas: (A) a hostilidade agreste, a solido plena e a definitiva renncia solidariedade. (B) a poesia do mundo natural, o exclusivo espao da solido e a realizao do ideal de felicidade. (C) a monotonia da natureza, o conforto da relativa solido e a surpresa da felicidade. (D) a seduo mgica da paisagem, a valorizao do esprito e a relativizao da felicidade.
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(E) a fuga da vida urbana, a exaltao da bondade e o encontro da liberdade verdadeira. 36. Considerando-se o contexto, traduz-se adequadamente o sentido de um segmento em: (A) pondo-me a coberto de (1 pargrafo) = recobrindo-me com (B) estouvada confraternizao (1 pargrafo) = insensvel comunho (C) se alcanaria tal merc (2 pargrafo) = se granjearia essa graa (D) crtica severa e indiscriminada (3 pargrafo) = anlise sria e circunstanciada (E) acarretam as mais copiosas e inteis carnificinas (3 pargrafo) = induzem as exemplares mortalidades Ateno: As questes abaixo referem-se ao texto que segue. Paraty do esquecimento que vem o tempo lento de Paraty.
A vida vagarosa quase sempre caminhando pela gua , o saber antigo, os barcos feitos ainda hoje pelas mos de antepassados, os caminhos de pedra que repelem e desequilibram a pressa: tudo isso vem do esquecimento. Vem do dia em que Paraty foi deixada quieta no sculo XIX, sem razo de existir. At ali, a cidade fervia de agitao. Estava na rota do caf, e escoava o ouro no lombo do burro e nas costas do escravo. Um caminho de pedra cortava a floresta para conectar Paraty sua poca e ao centro do mundo. Mas, em 1855, a cidade inteira se aposentou. Com a estrada de ferro criada por D. Pedro II, Paraty foi lanada para fora das rotas econmicas. Ficou sossegada em seu canto, ao sabor de sua gente e das mars. E pelos prximos 119 anos, Paraty iria formar lentamente, sem se dar conta, seu maior patrimnio.
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At
que
chegasse
outro
ciclo
econmico,
vido
por
lugares
onde
todos
os
outros
no
houvessem
tocado:
o
turismo.
E
assim,
em
1974,
o
asfalto
da
BR-101
fez
as
pedras
e
a
cal
de
Paraty
virarem
ouro
novamente.
A
cidade
volta
a
conviver
com
o
presente,
com
outro
Brasil,
com
outros
pases.
ento
que
a
preservao
de
Paraty,
seu
principal
patrimnio
e
meio
de
vida,
escapa
mo
do
destino.
No
podemos
contar
com
a
sorte,
como
no
passado.
Agora,
manter
o
que
d
vida
a
Paraty
razo
de
muito
trabalho.
Daqui
para
frente,
preservar
suor.
Para
isso
existe
a
Associao
Casa
Azul,
uma
organizao
da
sociedade
civil
de
interesse
pblico.
Aqui,
criamos
projetos
e
atividades
que
mantenham
o
tecido
urbano
e
social
de
Paraty
em
harmonia.
Nesta
casa,
o
tempo
pulsa
com
cuidado,
sem
apagar
as
pegadas.
(Texto
institucional-
Revista
Piau,
n.
58,
julho
2011)
37. Paraty apresentada, fundamentalmente, como uma cidade (A) cuja vocao turstica se manifestou ao mesmo tempo em que foi beneficiada pelos ciclos econmicos do caf e do ouro. (B) que se beneficiou de dois ciclos econmicos do ouro, muito embora espaados entre si por mais de um sculo. (C) cuja histria foi construda tanto pela participao em ciclos econmicos como pela longa inatividade que a preservou. (D) cujo atual interesse turstico deriva do fato de que foi convenientemente remodelada para documentar seu passado. (E) que sempre respondeu, com desenvoltura e sem soluo de continuidade, s demandas econmicas de vrias pocas. 38. Atente para as seguintes afirmaes: I. A frase do esquecimento que vem o tempo lento de Paraty faz aluso ao perodo em que a cidade deixou de se beneficiar de sua importncia estratgica nos ciclos do ouro e do caf.
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II. O texto sugere que o mesmo turismo que a princpio valoriza e cultua os espaos histricos e naturais preservados traz consigo as ameaas de uma sria degradao. III. Um longo esquecimento, condio em princpio negativa na escalada do progresso, acabou sendo um fator decisivo para a atual evidncia e valorizao de Paraty. Em relao ao texto, est correto o que se afirma em (A) I, II e III. (B) I e II, somente. (C) II e III, somente. (D) I e III, somente. (E) II, somente. 39. A informao objetiva contida numa expresso ou frase de efeito literrio est adequadamente reconhecida em: (A) os barcos feitos ainda hoje pelas mos de antepassados (2 pargrafo) =os barcos que l se encontram foram herdados dos antecessores (B) escoava o ouro no lombo do burro e nas costas do escravo (3 pargrafo) = dava embarque ao ouro trazido por muares e cativos (C) em 1855, a cidade inteira se aposentou = ano em que se decretou a inatividade de todos os seus funcionrios (D) Ficou sossegada em seu canto, ao sabor de sua gente e das mars (4 pargrafo) = acomodou-se ao ritmo das canes de seu povo e aos sons da natureza (E) o asfalto da BR-101 fez as pedras e a cal de Paraty virarem ouro novamente (5 pargrafo) = a valorizao imobiliria reviveu a pujana dos antigos ciclos econmicos
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40. Articulam-se como uma causa e seu efeito, respectivamente, os seguintes elementos: (A) do esquecimento que vem o tempo lento / Estava na rota do caf (B) a cidade fervia de agitao / foi lanada para fora das rotas econmicas (C) estrada de ferro criada por D. Pedro / Um caminho de pedra cortava a floresta (D) A cidade volta a conviver com o presente / o asfalto da BR-101 (E) Nesta casa, o tempo pulsa com cuidado / sem apagar as pegadas
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09. BIBLIOGRAFIA ABAURRE, Maria Luiza M.; ABAURRE, Maria Bernadete M.; PONTARA, Marcela. Portugus: contexto, interlocuo e sentido. So Paulo: Ed.Moderna, 2010. CEREJA, William Roberto e MAGALHES, Thereza Cochar. Portugus: linguagens. 2.ed. So Paulo: Atual Ed., 2005. CIPRO NETO, Pasquale & INFANTE, Ulisses. Gramtica da Lngua Portuguesa. 3.ed. So Paulo: Ed. Scipione, 2010. DICIONRIO Houaiss da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro: Ed. Objetiva, 2009. FIORIN, Jos Luiz e SAVIOLI, Francisco Plato. Para entender o texto: leitura e redao. 17.ed. So Paulo: Ed. tica, 2012. GARCIA, Othon M. Comunicao em prosa moderna. 27.ed. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2010. MAGALHES, Clia. Estratgias de anlise macrotextual: gnero, texto e contexto. in Traduzir com autonomia: estratgias para o tradutor em formao. So Paulo: Ed. Contexto, 2000. SACCONI, Luiz, Antonio. Nossa gramtica completa: teoria e prtica. 31.ed. So Paulo: Ed. Nova Gerao, 2011.
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