Cmo explora las imgenes el ojo humano?

El ojo humano realiza de manera permanente, movimientos voluntarios e involuntarios ante los estmulos visuales, luego el cerebro los discrimina, elimina y elige lo que ms le interesa dentro de un campo visual para integrarlos a su memoria. Este proceso se lleva a cabo cuando leemos, resolvemos problemas, observamos pinturas y la pantallas de cine, televisin o PC, o al realizar diferentes tareas de la vida diaria a travs de la vista. Margaret Livingstone, investigadora del Hartad Medical School, tiene la teora de que el ojo tiene una visin central bastante buena para reconocer los detalles, y otra perifrica, menos precisa, pero ms adecuada para reconocer las sombras. Cuando se observan imgenes fijas esto puede variar segn factores como la personalidad, el sexo y la edad, pero en escenas de accin en cine y TV los espectadores se comportan visualmente de la misma manera; la atencin, por lo general, se dirige a los rostros, las extremidades, los puntos ms iluminados, las lneas o figuras geomtricas.

El Recorrido Visual
El ojo explora la imagen y registra varias figuras buscando un orden. Si las figuras son muy pequeas y numerosas, lo ms probable es que adopte el orden de la lectura de texto: de izquierda a derecha y de arriba abajo. Si no es posible y si la configuracin no indica otra cosa, es ms probable que vaya aproximadamente desde el centro hacia el marco, siguiendo un recorrido parecido a una espiral. Pero, en la mayora de los casos habr algunos puntos o grafemas que atraern la vista y la conduzcan en un determinado recorrido. El recorrido visual que realiza el movimiento de los ojos, segn Wachtler,[2] puede realizarse en: Microcascadas.- Pequeos movimientos en cascada que en poco tiempo realizan un movimiento de arco esencial para ver. Cascadas.- Cadencias visuales que encuentran dos o tres puntos principales en milsimas de segundo y eliminan todos los dems puntos no esenciales. Bsqueda fina.- Es el recorrido continuo del ojo movindose en los puntos principales (no es posible si estos no existen). Movimiento ocular optokintico.- (OKN) causado por el movimiento global estimulado por el patrn serrado (en forma de sierra).

Nuestros ojos se mueven al menos tres o cuatro veces por segundo sin darnos cuenta. Cuando los ojos se mueven de un punto a otro y dejan de ver los detalles se pierde la atencin, mientras que si enfocamos la mirada en un punto, lo que se llama fijacin, tenemos una visin ms ntida y mayor capacidad de discriminacin. Por eso los ojos se desplazan en su recorrido visual de manera continua para poder enfocar con claridad. En occidente, por ejemplo, por tradicin se sigue la lectura icnica segn la lectura textual, de izquierda a derecha y de arriba abajo. Cuando las imgenes se ven rpido se tiende a una lectura de tipo exploratoria. Sin embargo, los expertos tambin pueden dirigir nuestra mirada a ciertos elementos de la imagen provocar una lectura conducida.

La Regla de los Tercios

Es una de las principales reglas de composicin. Se derivada de un principio muy antiguo conocido como la divina proporcin, seccin urea, o proporcin urea, cuya aplicacin es consecuencia de observar que las formas de la naturaleza que la contienen resultan agradables. Posteriormente, surgi una aproximacin muy fcil de aplicar y que se ha venido usando en fotografa, cine y televisin, en la que se divide la pantalla en tres partes iguales en el sentido horizontal y tres en el sentido vertical, lo cual forma nueve novenos, las lneas divisorias se cruzan en cuatro puntos llamados puntos fuertes que resultan ser los puntos en que mejor resaltan los puntos de inters.

Tratado escrito por Luca Pacioli (1509) e ilustrado por Leonardo da Vinci. La regla de los tercios orienta sobre el modo de disponer el horizonte en la pantalla o cuadro. En vez de situarlo en el centro, lo que provocara una sensacin de simetra excesivamente esttica, carente de ritmo y expresividad. Si deseamos resaltar la tierra colocaremos la lnea del horizonte en el tercio superior. Si deseamos resaltar el cielo dispondremos la lnea del horizonte en el tercio inferior del encuadre.

Ley de la memoria Las composiciones en diagonal que resultan atractivas y marcan la perspectiva, tambin resultan ms agradables si en lugar de terminar en los vrtices, se dirigen a la interseccin de las lneas del tercio superior o inferior. En el caso de diagonales que no salen de cuadro se les da mayor fuerza hacindolas finalizar en uno de los puntos fuertes. Las diagonales que finalizan en el horizonte resultan ms agradables y adquieren mayor fuerza cuando terminan en un punto fuerte. En el caso del encuadre de sujetos, conviene situarlos en los puntos fuertes dejando aire hacia donde miran, en vez de centrarlos. La lectura de la imagen se realiza como un barrido bidimensional en el que se explora una superficie, ya sea impresa o electrnica, proceso fundamental en la percepcin de las formas, aunque no es instantneo y depende de las restricciones propias de la percepcin visual. Podemos afirmar que no se puede universalizar un recorrido visual en la lectura visual ya que es ms bien discontinua, con detenciones, vueltas hacia atrs, y vacilaciones. Sin embargo, la imagen estimula al observador para que organice su trabajo de modo parecido a una partitura musical que se presenta a un director de orquesta. Los signos estn all pero cada interprete tonaliza y temporaliza su propia msica. El recorrido de la mirada es importante porque nos ayuda a precisar la coherencia textual. Esta labor la realiza el pblico y, aunque est provista por el texto visual, es el propio lector quien decide por dnde comienza a mirar y qu mirar. Todo el texto visual es un mapa que el observador recorre con la mirada descubriendo los tpicos conocidos. Pero tambin, infiriendo nuevas informaciones implcitas en la representacin visual. Y tratando de guiar el recorrido visual a los intereses del emisor, pero esto depende de quien mire y de cmo se le ense a mirar. En la psicologa de la percepcin, la forma tiene una ptica: las retinas de los ojos captan, con precisin, nicamente una pequea rea en el centro del campo visual que se le ofrece. El pblico se ve obligado, por lo tanto, a enfocar la direccin exacta del objeto. De ah que nuestros ojos no recorran libremente cualquier espacio, sino que estn restringidos a captar lo que la mirada est captando. Si bien, la direccin de la lectura impuesta por la norma cultural de izquierda a derecha, de arriba abajo hace que, probablemente, enfoquemos con predileccin primeramente los valores situados a la izquierda.

Para explicarlo mejor Francisco dEgremy,[4] cita dos leyes empleadas en los medios impresos, pero que tambin pueden adaptarse a los medios electrnicos, estas son: a) La Ley de la Memoria del investigador Herman Brand en la que sostiene que la informacin en el cuadrante superior izquierdo es ms fcil que quede registrada a largo plazo en el espectador. Argumenta que esto se debe a que en las culturas occidentales la escritura se lee siempre de izquierda a derecha, lo que determina que el texto y la imagen que se ubiquen en esa rea van a ser vistos varias veces mientras se observa la superficie. Aunque se dirija la atencin a otras partes de la superficie siempre estar percibiendo, en la zona marginal, el estmulo inicial, lo que har que aquello que est colocado en esa rea se grabe intensamente en la memoria, por la repeticin del estmulo y, consecuentemente, se recordar a largo plazo con mayor facilidad.

[4] DEgremy, Francisco (1993:117) Publicidad sin palabras. Mar, Mxico. Ley de la atencin b) Mientras que Daniel Starch con su Ley de la Atencin lleg a la conclusin de que el cuadrante superior derecho es el que atrae ms la atencin a corto plazo.

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