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Teatro en el Ecuador

El siglo veinte ecuatoriano, es lo que ha literatura dramtica se refiere, se encuentra definitivamente enmarcado entre estas dos obras: Receta para Viajar, escrita por Francisco Aguirre Guarderas y estrenada por la compaa Dalmau en el Teatro Nacional Sucre en 1892; y Jardn de pulpos, escrita por Arstides Vargas y estrenada por el grupo de teatro Malayerba en la sala Demetrio Aguilera Malta de la Casa de la Cultura Ecuatoriana en Quito, en el ao 1992. De alguna manera ambas expresan un hito y, por lo tanto, un giro en el proceso de desarrollo del teatro en el Ecuador, marcando decisivamente la produccin dramaturgia posterior.

Por un lado la obra de Aguirre trasforma el teatro ideologizante, moralista, edificante, pero sobre todo anquilosado que se produjo en el pas decimonnico. Ese teatro, que era coherente con la estrategia civilizadora y europeizante de las lites intelectuales, tomaba por temtica fundamental los hechos histricos que pudieron establecer una cohesin en la Repblica naciente, as como tomaba a la civilizacin europea como un paradigma del tipo de sociedad, y por tanto del tipo de comportamiento social, al que se debera llegar, de ah que el resultado que se obtiene es una dramaturgia carente de vida y totalmente ajena a la sociedad desde la cual se produca. Un siglo despus, el teatro ecuatoriano expresar un proceso complejsimo de transformaciones, totalmente coherente con lo que, para el desarrollo de la sociedad, supuso el siglo veinte. Son mltiples las voces que socialmente van expresndose a lo largo del mismo y que por supuesto alcanzan presencia en la dramaturgia que se va produciendo. Sin embargo, el ltimo perodo del teatro ecuatoriano del siglo veinte, mas o menos a partir de 1979, ao de la fundacin del grupo de teatro Malayerba, se caracteriza por la expresin de la crisis de algunas de las formas que vino desarrollando anteriormente, la consolidacin de otras y la reformulacin de otras; es un proceso que no se encuentra agotado, ms aun, apenas en la ltima dcada del siglo empieza a definirse. La espectacularidad y la militancia ideolgica que haban sido el signo que descifra a los grupos de teatro emergentes de las dos dcadas anteriores es sustituida por la necesidad de experimentar con nuevos lenguajes, el teatro de grupo ideolgico y poltico entra en crisis, pero emerge el teatro de grupo experimental, siendo sta la forma teatral que mejor sintetiza la experiencia del teatro ecuatoriano en las dcadas de 1980 y 1990. La experimentacin bsicamente busca nuevos lenguajes, el actor incorpora nuevas tcnicas que provienen de la danza, la pantomima y del circo, la escena se puebla de nuevos significantes. El tipo de teatro callejero que se haba iniciado en la etapa inmediatamente anterior se consolida dejando una nueva tradicin que supone la incorporacin de las voces subalternas urbanas; aunque es necesario mencionar que el espacio pblico de las plazas y parques, muy de vez en cuando, se ve ocupado por otro tipo de formas teatrales que tiene que ver con el happening y el performance, ligados ms bien a la experimentacin y a la permanente necesidad de ruptura que tiene el teatro para su desarrollo.