Efecto de ojos rojos

Fotografa en la que se puede observar el efecto de ojos rojos.

El efecto de ojos rojos consiste en la aparicin de pupilas rojas en fotos realizadas con flash en ambientes de poca luz y con un flash situado cerca de la lente de la cmara (cosa que sucede frecuentemente con las cmaras compactas). Se produce en virtud de la luz propia que este flash dispara, introducindose en los ojos de las personas o animales fotografiados. Al reflejarse en la retina dar como resultado el color rojo. Este efecto es ms acusado cuando las personas a fotografiar son personas de ojos claros ya que tienden a tener la pupila ms dilatada que las de ojos oscuros.

Formas de evitarlo
Existen cmaras digitales que evitan tal problema. Para ello, al momento de accionar el obturador, la cmara efecta un breve disparo del flash que causa una contraccin de la pupila; casi instantneamente, arroja un segundo disparo del flash, ste s orientado a crear la luz necesaria para sacar la foto. De modo que, al producirse la contraccin pupilar, es menor la luz que, a instancias del segundo flash, agrede a la pupila, reducindose as el reflejo de luz que origina el efecto de ojos rojos.

Un truco casero sera mirar fijamente un rato a un foco de luz, e inmediatamente hacerse la foto, esto hara que la pupila se cerrara y reducira, incluso evitara el efecto de ojos rojos. Si no se dispone del dispositivo digital que evita, al momento de tomar la fotografa, la eliminacin del efecto mencionado, existe una amplia gama de programas de edicin capaces de cumplimentar esta tarea, (de diversas prestaciones y precios) tales como el Photoshop de Adobe, el Picasa de Google o herramientas de cdigo abierto como Gimp. En general, cada cmara digital viene provista con un programa nativo (diseado para cada lnea o modelo) que, entre otras funciones, asiste al usuario en el sentido aqu descrito.

Profundidad de campo

Ejemplo de profundidad de campo, slo la lnea central aparece enfocada, el resto no.

Imagen con poca profundidad de campo.

Imagen con profundidad de campo moderada.

Por profundidad de campo se entiende tradicionalmente en ptica y fotografa en particular como la zona en la cual la imagen captada por el objetivo es ntida (es decir enfocada), de manera que en la fotografa que se realice las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona aparecern tambin ntidos. Una definicin ms completa y exacta sera "La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografa donde la imagen es aceptablemente ntida comparada con el plano ms ntido de la misma". Esta definicin extendida es importante porque aclara algunas de las confusiones relacionadas con este concepto:
1. La Profundidad de campo slo existe en el contexto de una reproduccin. No es una propiedad intrnseca de un lente y depende de valores de apreciacin subjetivos. 2. La frase aceptablemente ntida se refiere a la zona que rodea el plano de la imagen que est en foco. Todos los puntos en una fotografa estn fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un plano est perfectamente enfocado. Los lmites de la profundidad de campo son precisamente donde la falta de nitidez se vuelve inaceptable para el observador.

La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografa est enfocada perfectamente sino la zona de la fotografa donde el foco es lo suficientemente cercano al plano ntido como para ser aceptable. La profundidad de campo no dicta tampoco cun borrosos estarn los planos alejados del plano ntido, una confusin comn. La profundidad de campo aumenta en relacin inversa a la apertura, es decir, cuanto ms cerrado se encuentra el diafragma o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el nmero f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 la profundidad de campo no ser muy amplia, mientras que con un diafragma de f11 o de f16 ser considerable. Por otra parte, cuanto ms cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor ser la profundiad de campo, independientemente del diafragma seleccionado. Si se utilizan teleobjetivos tambin se reduce la profundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de campo aumenta.

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo. Los puntos en el plano enfocado (2), proyectan puntos en el plano imagen, pero los que estn fuera del plano enfocado (1 y 3) causan un crculo de confusin, proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el rea efectiva de la lente (4) se reduce, reduciendo a su vez el tamao de los crculos de confusin, as que objetos alejados del plano enfocado se ven ms ntidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la distancia alrededor del plano enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).

El hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, explica que las personas miopes vean peor de noche ya que el rango enfocado se reduce, el defecto visual se hace ms evidente debido a que hace falta ms precisin en el enfoque.

Regla de los tercios

Esta fotografa ilustra los principios seguidos con la regla de los tercios.

En fotografa, la regla de los tercios divide a una imagen en nueve partes iguales. stas estn divididas por dos lneas imaginarias iguales de forma horizontal y dos ms de forma vertical. Los cuatro puntos formados por las intersecciones de esas lneas pueden ser usados para efectos de alineacin en fotografa. sta tcnica suele aplicarse tanto a los paisajes como a los retratos

Puntos de interseccin
Los fotgrafos y pintores suelen utilizar los cuatro puntos de interseccin para ubicar en ellos el centro de atencin de la composicin y as crear una imagen estticamente agradable y balanceada. Normalmente el punto de atencin o el sujeto principal se coloca en cualquiera de los cuatro puntos y si existiese un segundo punto de atencin, ste se ubicara al lado opuesto diagonalmente, es decir, el punto opuesto.

Ley del horizonte

Tambin debe tenerse en cuenta la ley del horizonte si se trabaja con paisajes. En lo que se refiere a esta ley, se dice que hay que ubicar el horizonte en la lnea inferior, a 1/3 para darle prioridad al cielo o en la lnea horizontal superior, a 2/3 para darle prioridad a la tierra y puede ser tanto en fotografas tipo landscape o tipo retrato. Muchas personas afirman que alinear las fotografas con estos puntos genera ms tensin, energa e inters en la foto que simplemente centrar nuestro objetivo.

Valor de exposicin
Se denomina en fotografa valor de exposicin a un nmero que resume las dos cantidades de las que depende la exposicin: Tiempo de exposicin y apertura. Se basa en el listado de las series de nmeros f de diafragma y de tiempos de obturacin. El valor base es 0 y corresponde al valor para el diafragma f:1 y el tiempo de obturacin t de 1s. Sube o baja una unidad por cada paso. Presenta la cualidad de indicar con un mismo nmero combinaciones diferentes de tiempo y diafragma asociadas a una misma exposicin.

Definicin formal
Los valores de exposicin son una escala logartmica de base 2 definida por:

donde

N es la apertura relativa (nmero f) t es el tiempo de exposicin (Velocidad de obturacin)

EV 0 corresponde a un tiempo de exposicin de 1 s y a una apertura relativa of f/1.0. Si el EV es conocido, puede ser usado para seleccionar combinaciones de tiempo de exposicin y nmero f, como se muestra en la Tabla 1-number. Cada incremento de 1 en el valor de exposicin corresponde al cambio de un paso; (o ms comunmente stop) en la exposicin, por ejemplo, la mitad de la exposicin, ya sea por disminuir a la mitad el tiempo de obturacin o por disminuir a la mitad el rea de apertura, o una combinacin de cambios de ese tipo. Mayores valores de exposicin son ms apropiados para fotografa en situaciones con ms iluminacin o para pelculas ms sensibles.

Tabla de valores de exposicin

Tabla 1. Tiempos de Exposicin, en segundos*, para distintos Valores de Exposicin y

nmeros f

nmero f E V 1.0 1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 45 64

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

128 m

256 m

512 m

10 24 m

20 48 m

40 96 m

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

128 m

256 m

51 2 m

10 24 m

20 48 m

15

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

128 m

25 6 m

51 2 m

10 24 m

15

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

12 8 m

25 6 m

51 2 m

15

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

12 8 m

25 6 m

15

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

12 8 m

15

30

60

2m

4m

8m

16 m

32 m

64 m

1/2

15

30

60

2m

4m

8 m

16 m

32 m

1/4

1/2

15

30

60

2m

4 m

8 m

16 m

1/8

1/4

1/2

15

30

60

2 m

4 m

8 m

1/1 5

1/8

1/4

1/2

15

30

60

2 m

4 m

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

15

30

60

2 m

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

15

30

60

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

15

30

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

15

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

1 0

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/2

1 1

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/4

1/ 2

1 2

1/4 000

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/8

1/ 4

1/ 2

1 3

1/8 000

1/4 000

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/1 5

1/ 8

1/ 4

1/ 2

1 4

1/8 000

1/4 000

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/3 0

1/ 15

1/ 8

1/ 4

1 5

1/8 000

1/4 000

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/6 0

1/ 30

1/ 15

1/ 8

1 6

1/8 000

1/4 000

1/2 000

1/1 000

1/5 00

1/2 50

1/1 25

1/ 60

1/ 30

1/ 15

* El apndice m indica tiempos de exposicin en minutos.

Origen
Los nmeros de valores de exposicin tienen su origen en el sistema de sensibilidad APEX que trat de imponerse en los aos 40 y 50 como forma prctica de determinar la exposicin fotogrfica.