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Un mouvement, une priode

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LE CUBISME

GeorgesBraque,LeViaducL'Estaque,1908Adagp,Paris2007

Unefaonneuvedaborderlemonde Lesartistesetleursuvres GeorgesBraque LeViaducL'Estaque,1908 LesUsinesduRioTintoL'Estaque,1910 Compotieretcartes,1913 PabloPicasso Leguitariste,1910

JuanGris Lelivre,1911 Lepetitdjeuner ,1915 FernandLger Lacouseuse,190910 Lanoce,1911 Contrastesdeformes,1913 AlbertGleizes PaysageToul ,1915 RaymondDuchampVillon LeChevalmajeur ,19141976 HenriLaurens Bouteilleetverre,1918 Textederfrence Chronologie Bibliographie Contacts

UNE FAON NEUVE DABORDER LE MONDE

LeCubismeestsansdoutelemouvementleplusdcisifdelhistoiredelartmoderne. Hritantdesrecherchesde Czanne surlacrationdunespacepicturalquinesoit plus une simple imitation du rel, et des arts primitifs qui remettent en cause la tradition occidentale, le Cubisme bouleverse la notion de reprsentation dans lart. Comme le dit John Golding, historien de lart et spcialiste de ce mouvement, le cubisme est un langage pictural absolument original, une faon daborder le monde totalementneuve,etunethorieesthtiqueconceptualise.Oncomprendquilaitpu imprimerunenouvelledirectiontoutelapeinturemoderne(1). Le Cubisme comprendplusieurstapes.Lesprotagonistesdumouvementconduisent dabordunerecherchequiposelaquestiondelunitdelatoileetdutraitementdes volumesendeuxdimensions.Cettepremirephasedu Cubisme, nomme Cubisme czannien,sesitueentre1908et1910.Unefoisconquiselautonomiedutableau,la question de lespace se prcise, pour devenir une sorte de dconstruction du processus perceptif. Cette tape appele Cubismeanalytique se poursuit jusquen 1912.Enfin,aprsavoirfrllabstractionetlhermtisme,lesartistesrintroduisent dessignesdelisibilitdanslespacedelatoile,deslmentsissusduquotidien,des papiersetobjetscolls,orientantainsile Cubisme versunerflexionesthtiquesur les diffrents niveaux de rfrence au rel. Cette dernire tape a t baptise Cubismesynthtique. LesdeuxpremiresphasessontmenesparGeorgesBraque et PabloPicasso qui, voisins Montmartre dans les ateliers du BateauLavoir, travaillent en troite

collaboration.IlssontrejointsparJuanGrisen1911etlesculpteurHenriLaurens en 1915. Le Cubisme influence aussi la jeune gnration de peintres des annes dix. Robert Delaunay, Fernand Lger, Albert Gleizes, les frres Duchamp (Raymond DuchampVillon,JacquesVillon,MarcelDuchamp) y prennent une impulsion qui lesconduiradegrandesdcouvertes. Enfinlinfluencedu Cubisme sefaitsentirdanstoutelEurope,dbouchantaussibien sur les readymade (2) que sur la peinture abstraite (3). Labstraction de Piet Mondrian, le Constructivisme russe, le Suprmatisme de Kasimir Malevitch, et mme le Futurisme, qui sera en rivalit avec le Cubisme, tous sont redevables des innovationsoriginairementmisesenplaceparBraqueetPicasso.
>(1)Voirlabibliographie >(2)VoirledossierL'uvredeMarcelDuchamp >(3)VoirledossierLanaissancedelartabstrait

LES ARTISTES ET LEURS UVRES

GEORGES BRAQUE
ARGENTEUIL (VAL-D'OISE), 1882 PARIS, 1963 GeorgesBraque,LeViaducL'Estaque,1908,Paris Huilesurtoile,72,5x59cm
Petit port de pche prs de Marseille, LEstaque accueillelafindu19esicleetaudbutdu20ede nombreuxartistes.Czannevientsyrfugierpendant la guerre de 1870 et y sjourne ensuite plusieurs reprises. Cest pour marcher sur ses traces que Braquesyrendpourlapremirefoisen1906,puisen 1908aprsavoirvulagrandertrospectiveposthume du peintre dAix au Salon dAutomne. Dans un entretien,ilconfiesytrerenduavecuneidedj faite mes premiers tableaux de LEstaque taient djconusavantmondpart. Parmilestoilespeintesdurantsondeuximesjour,pendantlt1908, LeViaduc LEstaque tmoignedecethommageCzannepartirduquelBraquedveloppe sa proprepeinture. Danscettetoile,lesoucide construireunespaceproprelatoile,nonassujetti limitation fidle du rel, conduit le peintre liminer les dtails, simplifier les formesdesmaisonspourlesrduiredescubes.SansdouteBraqueatilludansla correspondance de Czanne avec Emile Bernard, publie en 1907, ce clbre passage:Permettezmoidevousrptercequejevousdisaisici:traiterlanature parlecylindre,lasphreetlecne. Braque prend linvitation de Czanne la gomtrisation des formes comme un

programme. Expos parmi dautres de la mme srie ds lautomne Paris, ce tableaufaitdireaucritiquedartLouisVauxcelles,reprenantunbonmotdeMatisse, quilestcomposdepetitscubesetinaugureunstylenouveau,leCubisme, selonunnologismeducritique.

GeorgesBraque,LesUsinesduRioTintoL'Estaque,automne 1910 Huilesurtoile,65x54cm

Ralise elle aussi LEstaque, cette peinture na presque plus rien dun paysage singulier. On ne reconnat plus le lieu, limage sloigne du motif. Elle auraitputrepeintenimporteo.Braquenetravaille plus en extrieur depuis 1909 car il se dtourne des accidents pittoresques pour sintresser de plus en plus, de mme que Picasso cette poque, la constructiondun espaceunifi,homogne,etpropre lapeinture. Ce qui ma beaucoup attir et qui fut la direction matresseduCubisme,ditBraquelhistoriennedelartDoraVallier,ctaitla matrialisation de cet espace nouveau que je sentais. () Ctait cela, la premire peinture cubiste, la recherche de lespace. De la couleur, il ny avait que le ct lumirequinousproccupait.Lalumireetlespacesontdeuxchosesquisetouchent ().Lafragmentationmeservaittablirlespaceetlemouvementdelespaceetje nai pu introduire lobjet quaprs avoir cr lespace. () Les Fauves, ctait la lumire,leCubismelespace. Dans Les Usines du Rio Tinto, Braque se dtache de la perception de lespace, apparemmentnaturelle et automatique, que reproduit la perspective. A partir de ce paysagequilconnatbien,iltravaillesurlaconstitutionduneseuleimagepartir dune multiplicit de petites perceptions saisies par le corps en mouvement. La peinturedevient unoutil pouranalyserlaperceptiondurel,doleterme,pour les uvresdecettepoque,deCubismeanalytique.

GeorgesBraque,Compotieretcartes,dbut1913,Paris Huile,rehausseaucrayonetaufusainsurtoile,81x60cm
Apartirde19111912,BraqueetPicassocomprennent queleurpeinturedevientdemoinsenmoinslisibleet quellelesconduitauseuildelabstraction. Cest la voie que suivront certains peintres comme Robert Delaunay (1), tandis que les pionniers recentrent leur travail sur laquestion du lien de la peinture au rel. Ils rintroduisent des signes qui permettent dtablir des comparaisons entre lespace delareprsentationetlaralit. A partir de 1912, ils intgrent mme des lments directement issus de la ralit. En introduisant, par exemple, un morceau de toile cire dans Nature morte la chaise canne, Picasso signifie,parcetrompelil,quelepeintrenapasreproduireservilementlaralit.

DansCompotieretcartes,Braquesurenchritdanscesens.Ildessineunegrappede raisin qui voque la reprsentation classique il ajoute quelques cartes jouer qui insistentsurledcoupagecubistedelaralitenfacettessansvolumes,etpeint,non pasdufauxbois,maisdu faux faux bois . Dans dautres travaux, il imite le bois,oucolledupapierpeintenfauxbois.Ici,ilfranchitunetapesupplmentaire en imitant le papier qui imite le bois. Le Cubisme aboutit ainsi une rflexion sophistiquesurlesdiffrentsniveauxpossiblesderfrenceaurel.
>(1)VoirledossierFuturisme,Rayonnisme,Orphisme.Lesavantgardesavant1914

BIOGRAPHIE
Cest avec son pre, artisan dcorateur Argenteuil, que Georges Braque apprend les techniques du trompelil, le faux bois ou le faux marbre, lments qui seront dterminantsdanslvolutionduCubisme. IltudielapeintureParis,lAcadmieHumbert.Aprssa dcouvertedesFauves,en1905auSalondesIndpendants,il entreprend un travail qui lamne frquenter les jeunes peintres de Paris. Cest ainsi quen 1907 il est conduit dans latelierdePicasso,alorsoccupaux Demoiselles dAvignon. Inspir par ce tableau, Braque peint sa grande Baigneuse, termineauprintemps1908,quimarqueuntournantet pose lesbasesdu Cubisme:lafigureestdforme,lesbeigeset les gris font leur apparition, larrireplan est compos de pans aux dcoupes angulaires. Bien moins violente que les Demoiselles de Picasso, cette toile amorce les recherches picturales complexes qui vont occuper Braque et Picasso durantlesannesvenir. 1908estaussilannedesapremireexpositionpersonnelle. AParis,lagalerieKahnweiler,estrassembleunesriede tableauxpeintsdurantltLEstaque,notammentLeViaduc LEstaque.Cestoiles,baptisescubistesparlecritique LouisVauxcelles,posentlaproblmatiquedelespacepartir delhritagedeCzanne.Jusquen1910, Braque travaille en troite relation avec Picasso, collaboration qui fait voluer leurs toiles jusquau seuil de labstraction. Puis partir de 1911, il rintgre des lments de lisibilit, des lettres dabord,despapierscolls,puisdestrompelil. Laventure cubiste avec Picasso sarrte quand, en 1914, Braque est mobilis pour la guerre. A son retour, il se rapprochedeGrisetentamecommeunesecondecarrireo iltirelesconclusionsduCubisme,maissanssylimiter.Dans lesannes20,ilralisedesnaturesmortesdanslesquellesil rintroduit la couleur, tout en poursuivant sa rflexion sur lespaceetsurlentredeuxquimetlesobjetsenrelationles unsaveclesautres. En1948,lepremierprixdepeinturedelaBiennaledeVenise

luiestdcern.

PABLO PICASSO
MALAGA, 1881 MOUGINS, 1973 Picasso,LeGuitariste,t1910 Huilesurtoile,100x73cm
Peintedurantlt1910lorsdevacancesCadaqus, cettetoilecommeillumineparlesoleildeCatalogne voque, par les moyens propres au Cubisme, les rythmes saccads de la musique. Rappelant les sons duneguitareendiable,leslignesquiscandentlatoile loignentluvredelafigurationetlatransformenten uneimagepresqueabstraite. Les facettes qui brisaient les volumes dans les prcdentes uvres de lartiste sont ici moins nombreuses. Leurs formes pures napparaissent plus comme le rsultat dune dcomposition. Elles saffirment pour ellesmmes et structurent la toile parunevigoureusearchitecturedelignesetdangles. Toutefois,quelqueslmentspermettentdidentifiersansambigutlepersonnagedu guitariste.Satteausommetducylindre,enhautdutableau,sespaules,sesbras, jusquau manche de la guitare au centre, tous ces indices, comme chez Braque, tmoignentdurefusdePicassoderaliserunepeinturesanslienaveclaralit. Danssesuvresultrieures,Picassoinventeratoutessortesdesignesqui,chacun leurmanire,ferontrfrenceaurel.
>VoirledossierPabloPicasso pourd'autresuvresdupeintredelapriodecubisme

BIOGRAPHIE
Dorigineandalouse,PabloRuizPicassogranditdanslesudde lEspagne et est initi ds son enfance au dessin et la peintureparsonpre,luimmepeintre. En 1904, aprs de brillantes tudes aux Beauxarts de Barcelone, il sinstalle Paris o il se lie damiti avec les potes Max Jacob, Pierre Mac Orlan, et surtout avec un personnage qui jouera un rle central dans lhistoire du Cubisme,GuillaumeApollinaire. Il rencontre aussi Matisse qui lui fait dcouvrir lart ngre. Cette statuaire, mle des formes issues de la peinture ibriqueetcatalane,leconduiraunelarge rflexion sur la manirederendrelesvolumes. Afin dclaircir ces questions, motiv par la rtrospective

Czanne de 1907, Picasso entame la ralisation du tableau fondateurdetoutlartmoderne,LesDemoisellesdAvignon.Si cettetoilesesituedanslacontinuitdeliconographiedu nu, en particulier du thme des baigneuses chez Ingres et Czanne, elle rompt nanmoins avec la peinture comme imitation. Elle constitue le point de dpart logique de lhistoire du Cubisme . Mme si, comme le souligne John Golding,LesDemoiselles nesontpas,proprementparler, un tableau cubiste , car le Cubisme est un ralisme, et dans la mesure o il sagit dune rinterprtation dtache, objectivedumondeextrieur,unartclassique. Aprs ce tableau, Picasso et Braque se lancent, ensemble, dans laventure. Ils font voluer le Cubisme dune phase czannienne vers une priode de recherche extrme, analytique, pour enfin revenir des uvres plus lisibles, le Cubismesynthtique. La dclaration de guerre met un terme leur collaboration. Picasso,denationalitespagnole,nestpasmobilis.Pendant la guerre, travaillant de nouveau la figuration classique, ses recherches le conduisent changer radicalement de style. Cettenouvelleorientationestrvleaupublicparle rideau de lopra Parade, en 1917. Beaucoup plus tard, dans les annes 50, il renoue pleinement avec le Cubisme lorsquil ralisesessculpturesentlesdcoupes.

JUAN GRIS
MADRID, 1887 BOULOGNE-BILLANCOURT (HAUTS-DE-SEINE), 1927 JuanGris,Lelivre,1911 Huilesurtoile,55x46cm
Cetableau,depetitetaille,estlundepremierspasde Gris vers le Cubisme. Il y tudie mthodiquement diversvolumes,commesilreprenaitlapeintureses dbutsou,plusprcisment,cequiconstituepourle Cubismeuncommencement,laleondeCzanne. Gris lui emprunte le thme dune nature morte modeste, vue avec un lger surplomb et jouant ainsi avec les diffrents plans qui forment le fond de la toile. Mais, de mme que ses compagnons cubistes, Grisspareicilaproblmatiquedelamiseenespace dautresproccupationsprofondmentczanniennes,commelepouvoirconstitutifde lacouleur. LanaturemortedeGrisesteneffetconstruiteencamaeu,commesilacouleurdevait attendrequeltudedesvolumesavance,avantdepouvoirtredenouveaupriseen compte.Grisnemanquerapasdelarintroduirelorsquilauratrouvsonproprestyle

auseinduCubisme.Ds1912,dansLePortraitdePabloPicassoparexemple,lebleu prendpossessiondesfacettesquifigurentlavestedesonami.
>PourvoirLePortraitdePabloPicasso,1912,TheArtInstituteofChicago

JuanGris,Lepetitdjeuner,1915 Huileetfusainsurtoile,92x73cm
A la dclaration de guerre, Juan Gris sest rfugi CollioureavecMatisse.Cestsansdoutesoncontact quil redcouvre pleinement la dimension sensuelle queprocurentlapeintureleseffetschromatiques. Lebleuoutremer,quienvahitletableauparlafentre ouverte et fait entrer lair du dehors lintrieur, tranche avec les espaces confins habituels au Cubisme.Laclartetlafracheurdecebleuilluminent lefauxboisrougeetletapisvertdelasallemanger. Ainsi, la nature morte matinale avec le bol, la cafetire,lemoulincafetle journal exprime une vitalit et une grande lisibilit. Mmesilimageestcomposededcoupages,desuperpositions,deplansrabattus, etdobjetsfragments,ellesemblesimpleetanimeduncertaindynamisme.Grce Gris,leCubismerenoueaveclexaltationdelavie.

BIOGRAPHIE
OriginairedeMadrid,JuanGrisarriveParisen1907osa formationcommedessinateurpublicitairelaiderasurvivre. Il sinstalle dans un atelier du BateauLavoir, prs de chez BraqueetdechezPicasso,soncompatriote.Ilsuitlvolution deleurtravailds1907,maisnepeintpastoutdesuitedans unstylecubiste.Sespremiresuvressontdesgouachesart dco,puisdespeinturesplusnaturalistes. Ce nest quen 1911 quil adopte le style cubiste, avec beaucoupplusdereculquesesprdcesseurs.Ilsereplonge dans ltude de Czanne, reprend le Cubisme la base, de faon mthodique. Gris revient notamment aux angles de visionslevschersCzanne. Mais ce retour Czanne se fait par le biais des proccupations cubistes qui sont dj en place, comme le traitementdelespaceentrelesobjets. Toutefois,ceretourauxsourcesnestpaslaseulecontribution de Gris au mouvement. Par son mtier de dessinateur publicitaire,ilsesthabitulasimplificationdesformeset un dessin clairement lisible. Sous linfluence de Matisse, il rintroduit des couleurs chatoyantes qui restituent la peinture une dimension sensuelle. Ainsi, il apporte au

Cubisme une clart et une srnit qui permet au public de mieuxlecomprendre. Il restera fidle la problmatique de lobjet dans lespace, jusqusamortprmaturelgede40ans.

FERNAND LGER
ARGENTAN (ORNE), 1881 GIF-SUR-YVETTE (ESSONNE), 1955 FernandLger,Lacouseuse,19091910 Huilesurtoile,73x54cm
Pour toute une gnration dartistes du dbut du 20e sicle, le Cubisme a t une base pour rinventer la peinture. Ainsi de Lger qui, en 1909, abandonne le stylenoimpressionnistedesesdbutsetdemme que Delaunay, les frres Duchamp, Gleizes et Metzinger soumet ses reprsentations la gomtrisation des formes prconise par Czanne, puisBraqueetPicasso. Dans Lacouseuse, il effectue cette opration partir dunthmequotidien,intimiste,voiresentimental,sa mre qui, si lon en croit le tmoignage de lami denfancedeLger,LouisPoughon,occupaitlamajeurepartiedesontempscoudre et tricoter dans sa petite maison de Normandie. Mais ici, elle sert de terrain dexprimentationpourtraiterlesvolumesmassivement,commedestubes.Dansdes tons grisbeige typiques du Cubisme des annes 10, cette figure sapparente mme un robot effectuant des gestes mcaniques. Lintrt de Lger pour la machine ml un profond humanisme est dores et dj formul ici avec, en outre,unhommagegentimentmoqueursamre.

FernandLger,Lanoce,1911 Huilesurtoile,257x206cm
Raliseen1911, Lanoce tmoignedun changement dorientationdansletravaildupeintre.Dansdestoiles de grandes dimensions au contraire des natures mortes intimistes de Braque, Picasso et Gris la mmepoque,lacouleurfaitsarapparition,peut trelasuitedeDelaunay. Le thme choisi, la noce, implique de nombreux personnages et appelle par luimme un traitement monumental.De part et dautre dune grande vague blancheaucentre,rappelantlarobedelamarie,un cortge de personnages se chevauchent, plemle. Unemain,unbras,unchapeauenmergentdetempsautre.Desbribesdepaysage sont visibles sur les cts, comme si la foule, par ses mouvements, les y avait relgus.

Entrelesplansquistructurentlasurfacepicturale,seulsquelquesarbresetquelques maisonsrappellentleCubisme deBraqueetPicasso.Aveccettetoile, letumulte qui caractrise le travail de Fernand Lger jusquau dbut des annes vingt est dj en place.

FernandLger,Contrastesdeformes,1913 Huilesurtoile,100x81cm
Apartirde1912,lafragmentationdesformesissuedu Cubisme setransformechezLgeren unerecherche systmatique dopposition des lments picturaux,danslebutdefairesurgirunedynamique proprelatoile. Ainsi, ralisetil une srie duvres quil nomme Contrastes de formes (certaines comportent un titre particulier, comme Le Rveillematin, 1914), expression abrge de contrastes de formes et de couleurs , et qui recouvre une opposition des valeurs,deslignesetdescouleurscontraires.Entre 1912et1914,ilpeintunequarantainedecestoiles. Danscettepeinturede1913,onperoitlafoisuneoppositiondeslignesdroiteset courbes, une opposition des formes entre cnes et cylindres, une opposition des couleursprimairesentreelleset,enfin,uneoppositiondesvaleursentrenoir,blancet couleurs. Loindentrequunerechercheformelle,lesContrastesdeformespermettentLger daborderunequestionquiluiseratoujourschre.Parlebiaisdecescompositions,il rechercheuneintensitplastiquequivalentlintensitdelavie,cequiexplique laspectvolontairementbcldecespeintures. Maissi,aveclespremirestoilesdelasrie,Lgerproposeunepeintureabstraite,il nepoursuivrapasdanscettevoie.Sarecherchedelintensitpicturalerenoueravite avec lafiguration en rintroduisant, ds 1914, au sein mme des Contrastes de formes,desobjetstelsquelerveilmatinoulescalier.

BIOGRAPHIE
Aprsunapprentissagechez un architecte de Caen, Fernand Lger apprend la peinture Paris, notamment lAcadmie Julian, tout en travaillant dans une tude darchitecture et commeretoucheurchezunphotographe.Cesdeuxdomaines marquerontdurablementsontravail. Ilpeintdansunstyleimpressionniste,jusqulartrospective Czanne de 1907 qui lamne travailler sur le rendu du volume.CestlorsquilsinstalleLaRuchedanslequartierde Montparnasse, vers 1909, quil fait la connaissance de peintres davantgarde comme Robert Delaunay, Marc Chagall, ou de potes tels que Max Jacob. Il dcouvre le Cubisme de Braque et de Picasso par lintermdiaire de DanielHenryKahnweiler,maisserapprochepluttdesfrres DuchampetdugroupedePuteaux.

SapremireexpositionpersonnellealieuParislagalerie Kahnweileren1912.Dscetteanne,sapeinturevoluevers labstraction par lintermdiaire de la thorie des contrastes quilpartageavecDelaunay. La guerre de 1914 marque un temps darrt dans ses recherches,mmesilcontinuededessinerauFrontoilest envoycommebrancardier.MaisdssonretourParisetsa dmobilisationen1917,ilrenoueaveclapeinture.Lacouleur envahit ses tableaux qui clbrent la technique et la vie moderne. Le Cirque de 1918 ou Les Disques dans la ville de 1920tmoignentdesonengouementpourlesmachinesetde sa confiance en lhomme, thmes omniprsents dans son uvre.
>VoirledossierpdagogiqueFernandLger.Peintredelamodernit

ALBERT GLEIZES
PARIS, 1881 AVIGNON (VAUCLUSE), 1953 AlbertGleizes,PaysageToul,1915 Encrebrune,rehautsdegouacheblanchesurpapier 12,8x26cm
Ce dessin est ralis par Gleizes, alors quil est mobilis en Lorraine, Toul. Loin dinterrompre sa production, ses difficiles conditions dexistence le poussent raliser des esquisses o sa peinture se simplifie jusqu labstraction. Dans son Paysage Toul,quitraduitlarchitecturedunpontsurlaMoselle, ilimposeauCubisme uneexigencegomtriquepure. Danscettetude,lamiseenuvredelespacenesopposepasla perspective. Ilyammeuneillusiondevolume,queGleizesrevendiquedanssescrits.Lestrois dimensions sont en effet suggres par lagencement des diffrents plans. Son traitement de lespace nest pas polmique comme chez Braque et Picasso qui dnonaientlesconventionsdelaperspective.Gleizespropose unCubisme devenu classique.

BIOGRAPHIE
Dorigineparisienne,AlbertGleizesapprenddabordlemtier desonpre,quipossdeunpetitatelierdedcoration.Puisil sinitie la peinture, en autodidacte, inspir par lImpressionnisme.Sestoilessontexposesds1903et1904 au Salon dAutomne. En 1906, il fonde Crteil une communaut utopiste dartistes et dcrivains qui travaillent surlesthmesdelamodernitdanslesillage du renouveau desguildesenAngleterre.

Ildcouvrele Cubisme naissantparlintermdiairede jeunes peintres comme Jean Metzinger et Robert Delaunay, quil rencontrevers1908,etgrceauxquelssapeinturevolue.Il ralise des formes de plus en plus gomtriques. Puis il rencontreFernandLgerdontlestyleestprochedusien:il peint quelques grandes toiles avec des personnages tubulaires. Ce nest quen 1911 quil fait la connaissance de Picasso. En 1912 il publie avec Metzinger Du Cubisme, premierouvragethoriquesurcemouvement,etestlundes initiateurs de lexposition de la Section dOr, grande expositioncubistelaGalerieLaBotie,Paris. Mobilisladclarationdelaguerre,ilpasseunanToul. Puisilestrform,cequiluipermetdequitterlaFrancepour New York o il retrouve Marcel Duchamp et Francis Picabia quilconnatdepuislafondationdugroupedelaSectiondOr. LorsquilrentreParisaprslaguerre,ilprsentesesuvres lorsdequelquesexpositions.En1926,ilseretireenIsreo ilfondeunecommunautdepeintresetdartisansreligieux.

RAYMOND DUCHAMP-VILLON
DAMVILLE (EURE), 1876 CANNES (ALPES-MARITIMES), 1918 RaymondDuchampVillon,LeChevalmajeur,19141976 Sculpture.Bronzepatinenoire,150x97x153cm
Cette sculpture, ralise aprs de nombreuses esquisses qui ont pur ses formes, reprsente un tre hybride, entre le cheval et la machine, le biologique et le mcanique. La silhouette de lanimal est en effet compose dune alternance de formes arrondies et de parties plus rectilignes rappelant les bielles et les pistons. La sculpture pourrait tre une illustrationdelexpressionchevalvapeur. Ainsi, DuchampVillon fait lloge de la force du cheval, dans un esprit trs proche du Futurisme, mouvementartistiquebellicisteetfaisantlapologiede lamachine(1).En1913,luvredeBoccioni,peintre et sculpteur futuriste, a t prsente Paris. Peut tre atelle influenc DuchampVillon, comme elle a influenc son frre Marcel pour la reprsentation du mouvement dans le Nu descendantlescalierouLejeunehommetristedansuntrain(2). Cette sculpture opre donc une fusion entre les forces vitales et les forces mcaniques, en mme temps quune fusion entre les deux principaux mouvementsdavantgardedesannes10.
>(1)VoirledossierFuturisme,Rayonnisme,Orphisme.Lesavantgardesavant1914

>(1)VoirledossierLuvredeMarcelDuchamp

BIOGRAPHIE
NDamvilleprsdeRouen,RaymondDuchampVillonestle frre de Jacques Villon et de Marcel Duchamp, avec qui il travaillesesdbutsentroitecollaboration.Ilsadonnela sculpture aprs une longue maladie qui la contraint dinterrompredestudesdemdecine. Il expose rapidement, notamment au Salon dAutomne en 1905,maisjusquaudbutdesannesdixsesuvresrestent assezconventionnelles,danslesillagedelarechercheautour ducorpsfragmentdjexploreparRodin. Puis avec des uvres comme son Baudelaire, ou encore Maggy de 1911, il ralise des volumes plus massifs qui expriment une grande puissance. La mme anne, il cre avecsesfrreslegroupedela SectiondOr Puteaux,o ils sont bientt rejoints par Robert Delaunay, Fernand Lger, Albert Gleizes, groupe qui constitue la deuxime gnration desartistescubistes. Avant dtre mobilis pour la guerre, il ralise son uvre la plusclbre,LeChevalmajeur ,quiresteltatdoriginalen pltreetneseratirenbronzequebienplustard.Atteintpar latyphode,ilmeurten1918.

HENRI LAURENS
PARIS, 1885 - PARIS, 1954 HenriLaurens,Bouteilleetverre,1918 Boisettledeferpolychromes,62x34x21cm
Henri Laurens hrite des premires recherches en volumedeBraqueetsurtoutdePicasso.Ilreprenddes thmesetdesmatriauxquilsontinvents,commele traitement de la transparence et des reflets du verre par des matriaux opaques (voir la srie des Verres dabsinthedePicassode1914).CommePicassoaussi, il travaille sur les effets dintersections des plans qui matrialisent des lignes directrices, ici celles de la bouteilleetdesesreflets. Mais la diffrence de Picasso, les matriaux auxquels il recourt, bois et tle, sont choisis pour crerdes variationstactiles.Etsurtout,ilinsistesurla polychromie qui,selonlui, procurelasculpturesaproprelumire. Enfin,ilnetravaillepasavecdesmatriauxtrouvsauhasardoudesobjetsderebus.

Sa pratique du volume, qui rompt avec la spontanit des premires sculptures cubistes, propose unartdassemblage plus construit qui ouvre la voie dautres mouvements,parexempleleConstructivismedeGaboetPevsner.

BIOGRAPHIE
Dorigine parisienne, Henri Laurens est dabord form la sculpture ornementale, pratiquant sur des chantiers la techniquetraditionnelledelatailledela pierre, laquelle il reviendra dans les annes 20. De mme il sintressera toujourslasculpturemdivale,romaneetgothique. Paralllement, il suit des cours de dessin et ralise des sculptures la manire de Rodin. Cest donc en tant que sculpteur quilabordele Cubisme,ladiffrencedeBraque et Picasso qui pratiquent le volume dans un sens exprimental. Install Montmartre, il travaille isol durant quelques annes, puis rencontre Lger en 1909 loccasion dunsjourLaRuche,etBraquedontildevientunproche partirde1911. Pourtant,sespremiresuvrescubistesdatentde1915.Elles fontpreuvedunegrandematurationetclairvoyancequant lapportdu Cubisme lhistoiredelasculpture.Nonmobilis pendant la guerre ( cause dune infirmit) il poursuit ses recherchesdanslespritcubistejusquen1925,puisrevient lapierreetlarondebossemonumentale.

TEXTE DE RFRENCE
ALBERT GLEIZES, EXTRAIT DU TEXTE LE SALON DAUTOMNE DE 1911. LA SALLE VIII
Souvenirs:leCubisme19081914,Ampuis,EditionsAssociationdesAmis dAlbertGleizes,1997,pp.2024.Adagp,Paris2007 Quellejournemmorablequecelleduvernissagedelautomne1911!Dansunevie dartistedepareilsmomentslaissentunsouvenirinoubliable.Cesouvenirgardeune prcisionquiexalteenquelquesortelaralit.Lorsquilmarrivedveillercepass toutsertablitinstantanmentdansunprsentsensible() Laplupartdesjournauxnoushouspillaientavecuneviolencepeucommune,lacritique perdait toute retenue et les invectives pleuvaient. On nous accusait des pires intentions,dechercherlescandale,denousmoquerdupublic,denousvouloirenrichir viteaudtrimentdessnobs,on nous chargeait de tous les pchs dIsral, on nous vouaitauxgmonies.Legrandgriefquonnous faisait tait celui de lillisibilit on prtendaitnerienvoirdansnostableaux.Etnonseulementdesphilistinsmaisdes peintres de valeur, misincrement, mistratgiquement. Des annes aprs ce jour tonnant, alors que le calme entourait dj ces toiles de la salle VIII que presque personnenesongeaitplusdiscuter,alorsquedanslaviedeleurspeintresellesne

reprsentaient quune tape vers dautres rgions plus dpouilles et plus pures, devenues objets de nouvelles controverses, je fus tonn de trouver sous la plume sympathique plus dun titre de Vlaminck, dans son premier livre Tournant dangereux, au cours dune fulminante attaque contre le Cubisme, la description de montableauLaChassequi,disaitil,luitaitaussifermquauxpremiersjoursetoil neparvenaitdistinguerquunetrompedechasse. Cereprochedillisibilitfutpeuttrecequinousvalutlexcommunicationmajeurede lapartdelacritiqueetdupublic.Jaiditprcdemmentquellersultait simplement du renversement des deux facteurs qui conditionnent toute uvre dart, le sujet et lobjet.Ladviationdelaforme,siaccentuedans nos temps contemporains, avait portlapremireplacelesujet,lanecdote,lpisodeetcestsurcelaquelartisteet le pote se livraient des variations sentimentales. Lmotion du spectateur ou de lauditeurnaissaitdelasituationainsicreetdimagesfrappantes.Lespectateuret lauditeurlisaitetentendaitlhistoire.Lartsebornaituneagrableprsentation, une facture allchante, ces ressources du talent qui peuvent ensorceler nimporte qui avec nimporte quoi. Toutefois lintelligence ntait jamais intresse. Chez les matresdelaRenaissance,cestlespectacleseulementquiretenaitlattentiondenos contemporains. Ils allaient dans les muses pour regarder des images. Pourtant en dautrestemps,mieuxcultivs,moinsdominsparlesapparencesimmdiates,dous deplusdepntration,deplusdecuriosit,onsavaitquetouteuvreptriedulimon taitvivifieparlesprit,endautrestermesquetouteuvretaitformeetquecette formentaitralisablequeparlaplasticitmmedelasubstance,quecettedernire soit couleurs, pierre ou bien sonorit des mots comme des vibrations musicales. Lanecdotentaitquelaccidentvolontairementprovoqu,toujourssoumislanature de lobjet , aussi bien dans les grandes images de liconographie religieuse que dans celles, plus modestes, des faits et gestes quotidiens, personnels ou sociaux. Lexplication des prtendues fautes de dessin, des dformations tranges quon a releves dans les uvres de ces priodes nest que dans la primaut autoritaire de lobjetsurlesujet. Notre illisibilit ne venait que davoir voulu mettre en avant quelquesunes de ces valeurs objectives, dont on ne faisait aucun cas, aussi bien dans les milieux intellectualiss que dans ceux appels tort populaires, et davoir rejet le sujet anecdotiquelarrireplandufaitdepeindre.

CHRONOLOGIE
1907 Une grande rtrospective Paul Czanne est organise au Salon dAutomne. Cest loccasion de la publication de la correspondance du peintre avec son ami Emile Bernard. Picasso, dans son atelier du BateauLavoir Montmartre, ralise Les Demoiselles dAvignon.GeorgesBraqueluirendvisiteetdcouvreletableau. 1908 Enchoaux Demoiselles,Braquepeintsagrande Baigneuse. Il sjourne ensuite LEstaque o il ralise une srie de toiles dterminantes pour lhistoire de lart moderne : exposes ds lautomne Paris chez DanielHenri Kahnweiler, elles

suggrentaucritiquedartLouisVauxcelleslenologismedecubisme.Laprface ducatalogueestrdigeparunamideBraque,GuillaumeApollinaire. JuanGrissinstalledansunatelierduBateauLavoir. 1909 AlbertGleizesrencontreJeanMetzingeretprocdeunegomtrisationdesformes danssapeinture. Fernand Lger sinstalle dans les ateliers de la Ruche prs de Montparnasse. Il y rencontre Alexandre Archipenko, Robert Delaunay, Guillaume Apollinaire, Blaise Cendrars,puisHenriLaurens:unnouveaugroupecubisteseconstitue. KahnweilerorganiseuneexpositiondespeinturesdePicasso,Braque,AndrDerain etKeesVanDongen. 1910 Les frres Duchamp, Gaston, dit Jacques Villon, Raymond et Marcel, peignent des toilesdanslespritduCubisme. Aveclesautrescubistes,ilsexposentauSalondesIndpendants.PicassoetBraque prsententdestoilesdeformatovale. UneexpositionBraquePicassoestorganisedansunegalerieMunich:le Cubisme sediffuseainsiltranger. Alafindelannealieu,chezAmbroiseVollard,unertrospectivedes uvres de Picasso. 1911 Fondationdugroupedela Sectiondor PuteauxparlesfrresDuchamp:Gleizes, Delaunay,FrancisPicabialesrejoignent. Seuls les cubistes de Montparnasse et de Puteaux exposent au Salon des Indpendants : Metzinger, Delaunay, Henri Le Fauconnier, Gleizes, encourags par Apollinaire. De mme pour le Salon dAutomne. Leur salle soulve une vive polmique. JuanGrispeintsespremirestoilescubistesquisduisentKahnweiler. 1912 Grisexposepourlapremirefois. Picasso commence utiliser le pochoir et les papiers colls. Il quitte Montmartre poursinstallerboulevardRaspail.IlserapprocheainsideMontparnasse. AlaGalerieLaBotie,uneexpositiondela Sectiondor est organise : les frres Duchamp,Braque,Picasso,Gris,Lger,Picabia,Kupka,Delaunay,Gleizes,Metzinger, LouisMarcoussis,RogerdeLaFresnaye,AndrLhteyparticipent. Gleizes publie avec Metzinger Du Cubisme, premier ouvrage thorique sur ce mouvement. 1913 Apollinairepublieunrecueildetextes,Lespeintrescubistes(mditationesthtique). Picasso,BraqueetMarcelDuchampparticipentlagrandeexpositiondeNewYork, LArmoryShow.Cestainsiqueleurtravailestintroduitauprsdupublicamricain. 1914 Picasso ralise une srie de sculptures qui porte son apoge la problmatique cubistedelarfrenceaurel:lasriedesVerresdabsinthe(unevraiecuillrevient couronnerchacunedespreuves). Braque,Lger,Gleizes,Metzinger,Villonsontmobilisspourlaguerre. PicassoresteParistandisqueGrissinstalleCollioureetserapprochedeMatisse.

1915 HenriLaurenscommenceraliserdessculpturescubistes. LarumeurcourtquePicassoralisedesdessinsdanslestyledeIngres. Braque,blesslatte,doittrerapatrimaisilnereprendralapeinturequen 1917. MarcelDuchamp,rform,partpourNewYork,o,avecPicabia,ilcrelasection amricainedeDada. 1917 Braquereprendlapeintureetpoursuitsesrecherchesautourduthmedelanature morte. PicassopeintlerideaudescnedelopraParadedansunstylenoclassique.

BIBLIOGRAPHIE SLECTIVE
ESSAIS SUR LE CUBISME
CarlEinstein,GeorgesBraque,Bruxelles,LaPartdel'il,2003 Mark Antliff et Patricia Leighten, Cubismeetculture, Paris, Thames et Hudson, 2002 PierreCabanne,L'popedescubistes,Paris,LesEd.del'Amateur,2001 SergeFauchereau,Braque,Paris,AlbinMichel,1987 JohnGolding,LeCubisme,Paris,RenJulliard,1965

CATALOGUES DEXPOSITION
Braque/Laurens.Undialogue,Lyon,MusedesBeauxarts,2005 AlbertGleizes:lecubismeenmajest,Lyon,MusedesBeauxarts,2001 Lesannescubistes, Villeneuved'Ascq, Muse d'art moderne de Lille Mtropole, 1999 GeorgesBraque:L'Espace,LeHavre,MusedesBeauxartsAndrMalraux,1999 Juan Gris : peintures et dessins 18871927, Marseille, Runion des muses nationaux,1998 GeorgesBraque:rtrospective,SaintPauldeVence,FondationMaeght,1994 JuanGris:correspondance,dessins19151921,Paris,CentrePompidou,1991 HenriLaurens:Lecubisme,Constructionsetpapierscolls19151919, Paris, CentrePompidou,1985 Braque,uvres(18821963),Paris,CentreGeorgesPompidou,1982

CRITS ET TMOIGNAGES
FernandeOlivier,Picassoetsesamis,Paris,Pygmalion,2001 DanielHenry Kahnweiler, Juan Gris : sa vie, son uvre, ses crits, Paris, Gallimard,1990 Albert Gleizes, Souvenirs:lecubisme19081914, Ampuis, Ed. Association des AmisdAlbertGleizes,1997 Albert Gleizes, GleizessurPicassoetBraque, Ampuis, Ed Association des Amis d'AlbertGleizes,1993

CONTACTS

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