Universidade Federal do Recncavo da Bahia Centro de Artes, Humanidades e Letras

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Unidade 2

A arte pr-histrica

Dilson Midlej
Histria da Arte I / abril de 2012 / Teras-feiras e quartas-feiras, das 21 s 23h

Mapa da Europa pr-histrica e do Prximo Oriente

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---------------------------------------------Consideraes iniciais
Dcada de 1870: Gruta de Altamira, Santillana del Mar, Espanha (ca. 13.000 a.C.).

Seguiram-se a descoberta de 200 stios arqueolgicos por todo o mundo, inclusive a Gruta de Chauvet, em Vallon Pont dArc, Frana, em 1994.

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A despeito dos humanos modernos (homo sapiens sapiens) que existiam h mais de 100 000 anos, s se atribuem datas aos

primeiros objetos considerados arte a partir de 40 000 a.C.

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---------------------------------------------Medio do tempo: classificaes e perodos

Os historiadores serviram-se da atividade de fabrico dos utenslios para medirem o tempo da humanidade.
Nesse tempo anterior escrita (a Pr-Histria), as

culturas distinguem-se pelos desenhos que gravaram nos seus utenslios de pedra.
A Idade da Pedra comeou h 2 milhes de anos e terminou em 2 mil a.C., com o trmino do Neoltico, h cerca de 4.000 anos.

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---------------------------------------------Esta grande extenso de tempo da Idade da Pedra divide-se em trs perodos: Paleoltico; Mesoltico e Neoltico. O Paleoltico, Idade da Pedra Lascada, ou antiga origina-se do grego palaio, que significa antigo, e lithos, que significa pedra. O Paleoltico teve incio h cerca de 2 milhes de anos e terminou cerca de 10 000 anos a.C.

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---------------------------------------------O Mesoltico, nome que deriva de meso, intermedirio, iniciou h cerca de 10 000 anos a.C., terminando aproximadamente em 8 000 a.C. O Neoltico, Idade da Pedra Polida, ou nova (neo) abrange um perodo que vai de cerca de 8 000 a.C. a cerca de 2 000 a.C. A certa altura do Neoltico, durante o terceiro milnio a.C., os utenslios de pedra foram substitudos por instrumentos feitos de metal em alguns pontos do globo terrestre, inaugurando a Idade do Bronze na Europa e na sia.

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---------------------------------------------Os materiais mais antigos encontram-se no fundo das escavaes, motivo pelo qual o perodo mais recuado se chama Paleoltico Inferior (de 2 000 000 a.C. a 10 000 a.C.). Os nveis intermedirios das escavaes paleolticas de que resultou o nome de Paleoltico Mdio datam de um perodo que vai de 100 000 a 40 000 a.C. J os nveis mais recentes destas escavaes constituem o Paleoltico Superior, e vo de 40 000 a.C. at cerca de 10 000 a.C.

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---------------------------------------------A Idade da Pedra

PALEOLTICO Inferior PALEOLTICO Mdio PALEOLTICO Superior Aurinhacense Gravetense Solutrense Madalenense MESOLTICO NEOLTICO 2 000 000 10 000 a.C. 100 000 40 000 a.C. 40 000 10 000 a.C. 34 000 23 000 a.C. 28 000 22 000 a.C. 22 000 18 000 a.C. 18 000 10 000 a.C. 10 000 8 000 a. C. 8 000 2 000 a. C.

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---------------------------------------------Arte Paleoltica
A pintura do Paleoltico Superior, assim como o desenho e a escultura, apareceram numa vasta rea que abrange a Eursia, a frica e a Austrlia, mais ou menos na mesma poca, ou seja, h cerca de 40 000 a 10 000 anos. Naquela poca ocorreu o perodo do Plistocnico (Idade do Gelo). Porm, com o trmino da Idade do Gelo, as comunidades humanas desenvolveram-se em maior nmero, favorecidas pelas mudanas climticas.

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---------------------------------------------As pinturas prhistricas foram identificadas pela primeira vez em 1878 numa gruta chamada Altamira, na localidade de Santillana del Mar, no norte da Espanha, pela expedio do conde Don Marcelino Sanz de Sautuola.
Bisonte ferido. ca. 15 000 10 000 a.C. Gruta de Altamira, Espanha

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---------------------------------------------Nesta gruta, e em outras posteriormente descobertas, imagens pintadas e gravadas de

animais so o tema predominante.

Lees e Bisontes. ltima sala, Gruta de Chauvet. 30 000 28 000 a.C.

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---------------------------------------------As 427 representaes de animais encontradas dividem-se em 17 espcies e incluem lees, ursos e bisontes de

contornos negros ou vermelhos ou policromticos (de

cores variadas) e com recursos sombreados .

Lees e Bisontes. ltima sala, Gruta de Chauvet. 30 000 28 000 a.C.

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Gruta de Altamira, Espanha (ca. 13 000 a.C.)

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---------------------------------------------Caverna de Lascaux, descoberta em 1942. (Sala dos touros)

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---------------------------------------------Adicional s imagens de animais, marcas e formas, aparentando smbolos de alguma espcie, acompanham as figuras ou aparecem isoladas como as representadas junto ao Cavalo chins, interpretados como armas ou armadilhas, ou mesmo insetos.

Cavalo chins. Gruta de Lascaux, ca. 15 000 13 000 a.C. Dordogne, Frana

Rinoceronte, homem ferido e bisonte. Gruta de Lascaux, ca. 15 000 13 000 a.C. Dordogne, Frana

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---------------------------------------------Por vezes, mos humanas aparecem estampadas em tinta contra as paredes das grutas, mas o mais comum a sua representao em silhueta, a negativo (stencil). Em raras ocasies encontram-se formas humanas, ou parcialmente humanas, de maiores dimenses.

Acima: Cavalos malhados e mos humanas. Gruta de Pech-Merle. Dordogne, Frana. Cavalos ca. 16 000 a.C. Mos ca. 15 000 a.C. Calcrio, largura ca. 3,4 m

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---------------------------------------------Usos de zonas sombreadas e indicaes de volumetria mediante modelao realam a aparncia de naturalidade.

Reproduo a partir de um bisonte da gruta de Altamira

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Desenhos de animais sobrepostos. ca. 40 000 10 000 a.C. Largura 285 cm. Les Trois Frres, Frana

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---------------------------------------------s primeiras pinturas foram atribudas datas, pelos historiadores, a partir dos seus graus de naturalismo (semelhana com a natureza).

A datao por radiocarbono (C14) exps os erros desta abordagem. Antes consideradas as mais recentes (pelo naturalismo notvel), algumas pinturas de Chauvet provaram ser das mais antigas, datando do perodo Aurinhacense (32 000 anos).

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um erro assumir que o artista do Paleoltico (ou de qualquer outra poca) teria o naturalismo como objetivo.

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---------------------------------------------A interpretao das pinturas pr-histricas

A que objetivo estas pinturas serviam? A explicao de mera decorao altamente improvvel, pois muitas foram feitas no fundo de grandes sistemas de cavernas, de difcil acesso. Na maioria das vezes, a inspirao para estas obras foi atribuda a motivos mgico-religiosos. Assim, percebiam a imagem como sendo equivalente ao animal que representa. Nestes casos, o poder da imagem poder ter residido no ato da execuo, obedecendo a algum

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---------------------------------------------Assim sendo, criar ou possuir uma imagem equivalia a

exercer um qualquer poder sobre a realidade representada.

A execuo de imagens podia ser considerada uma forma de magia hipntica, para

aumentar o xito de uma caada ou estimular a fertilidade na natureza.

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---------------------------------------------Uma interpretao mgico-religiosa pode explicar a opo pela representao de animais fiel natureza, bem como a fixao dos animais dentro de contornos. Outras teorias mais recentes relacionam as pinturas com o xamanismo. Alguns especialistas consideraram as pinturas rupestres como centrais nas primeiras religies, enquanto imagens de culto. Outros, ainda, tentam explicar as produes rupestres pelo contexto material da pintura.

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---------------------------------------------Interpretaes recentes reconhecem que uma nica explicao no suficiente para explicar todas as pocas e locais pois, ainda que a magia hipntica ajude a dar sentido ao Cavalo chins de Lascaux, a mesma explicao em pouco contribui para interpretar a arte de Chauvet, onde 72% dos animais representados no eram de caa.

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---------------------------------------------A escultura paleoltica

Os artistas pr-histricos tambm esculpiram e modelaram esculturas e relevos a partir de uma grande variedade de materiais.
Figura hibrida de corpo humano e cabea de felino. ca. 40 000 28 000 a.C., marfim de mamute, altura 30cm. Hohlenstein-Stadel, Alemanha

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Bisonte esculpido num chifre de rena. Gruta de La Madeleine, Dordonha, Frana

Dois bisontes. Gruta Le Tuc dAudobert. Barro, largura 60 cm. ca. 13 000 a.C. Arige, Frana

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---------------------------------------------As mulheres, mais do que os homens, eram

temas frequentes da escultura prhistrica, especialmente

durante o perodo Gravetense (28 000 a 22 000 a.C.). No final do sculo XIX um grupo de doze estatuetas foi encontrado na Gruta do Pape, Brassempouy, no sul da Frana.

Mulher de Brassempouy (Dame la Capuche). Marfim, altura 3,6 cm. ca. 22 000 a.C. Gruta do Pape, Brassempouy, Frana

Mulher de Willendorf. Calcrio, altura 11,1cm. ca. 28 000 25 000 a.C. ustria

Mulher de Laussel. Pedra calcria, altura 46 cm. ca. 23 000 a.C. Marquay, Dordonha, Frana

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---------------------------------------------O significado destas figuras femininas continua sujeito a debate e no podemos concluir se estas figuras representam uma mulher especfica, genrica ou ideal. Na verdade, a figura pode no representar sequer a ideia de mulher, mas antes a noo de reproduo ou o prprio mundo frtil na sua totalidade.

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---------------------------------------------A arte Neoltica e as sociedades sedentarizadas

O perodo Neoltico caracterizado por mudanas no relacionamento entre os humanos e o seu ambiente: o homem fixou-se em reas determinadas, em vez de se deslocar com as estaes, comeou a erigir estruturas de moradias mais alargadas e dedicou-se domesticao de animais e ao cultivo de plantas.

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---------------------------------------------Os primeiros vestgios deste ajustamento s mudanas ambientais encontram-se nas regies frteis do Mediterrneo oriental e da Mesopotmia, entre os rios Eufrates e Tigre.
Um pequeno povoamento desenvolveu-se no nono milnio a.C., na Jeric (Jordnia), nas margens do rio Jordo.

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---------------------------------------------Vestgios encontrados indicam que eles enterravam os corpos dos seus mortos sob o cho das casas. Os crnios, todavia, eram expostos superfcie e reconstrudos com gesso tingido para simular a cor da carne. Fragmentos de concha imitavam os olhos.

Crnio coberto com gesso pintado. Neoltico, ca. 7 000 a.C. Jeric, Jordnia. Tamanho natural. Museu Arqueolgico, Amman

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Crnio coberto com gesso. Stio arqueolgico neoltico de Jeric, Jordnia Figuras humanas, ca. 6750-6250 a.C. Ain Ghazal, Jordnia. 84 cm (altura figura maior). Ministrio do Turismo e das Antiguidades, Amman

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---------------------------------------------atal Hyk
Na Anatlia (Turquia moderna), escavaes efetuadas desde 1961 revelaram uma cidade neoltica em atal Hyk, datada de cerca de 7 500 a.C., mil anos posterior a Jeric. Caractersticas: Casas de tijolo de adobe e madeira; Ausncia de ruas e de portas de entrada nas casas ao nvel do cho; Corpos dos mortos enterrados no cho das salas.

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Reconstituio da aldeia neoltica de atal Hyk (Anatlia, atual Turquia)

Reconstituio de uma casa neoltica do stio arqueolgico de atal Hyk

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esq.: Reconstruo de atal Hyk, Turquia dir.: Caada. Restauro da Sala Principal, Santurio A.III.I. ca. 6 000 a.C., atal Hyk, Turquia

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---------------------------------------------Fotografia e representao grfica da cidade atal Hyk com o vulco Hasan Dag ao fundo. Representao do que seria a primeira paisagem conhecida da histria. Museu das Civilizaes de Anatlia. Ankara, Turquia

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---------------------------------------------A cermica neoltica

Durante o perodo Neoltico desenvolveram-se novas tecnologias que apontaram o incio de uma especializao tcnica. Com o fornecimento regular de alimentos, alguns membros das famlias puderam se ocupar na aquisio de competncias especiais envolvendo a cermica, a tecelagem e alguma fundio de cobre e chumbo.

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--------------------------------------------- da olaria (local de modelagem da cermica) que nos chegaram mais exemplos. Apesar de ausente da Jeric antiga, uma grande variedade de recipientes de barro pintados com formas abstratas foi descoberta na regio que vai da Mesopotmia (onde a olaria poder ter tido origem, no sexto milnio a. C.) ao Egito e Anatlia, tendo aparecido em atal Hyk.

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---------------------------------------------Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu uma cermica que revela sua

preocupao com a beleza, e no apenas

com a utilidade do objeto.

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Por volta de 3 500 a.C., a tecnologia que possibilitou a produo de cermica aparece na Europa ocidental e os artistas utilizaram o barro para criar imagens como as do homem e mulher de Cernavoda, na Romnia, de cerca de 3 500 a.C.

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Mulher e homem. Cermica, altura 11,5cm. ca. 3 500 a.C. Cernavoda, Romnia

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---------------------------------------------A arquitetura na Europa: tmulos e rituais

Na Europa, o interesse pelo cerimonial funerrio e o ritual, e no preocupaes defensivas, conduziu arquitetura monumental. As casas tinham estrutura em madeira com paredes de canio (cana) ou vime, e adobe (lama ou terra seca em redor do vime), com telhados em colmo (palha longa).

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---------------------------------------------Porm, os povos do Neoltico na Europa do Norte e Ocidental, definiram espaos para tmulos e rituais com blocos de pedra gigantescos, conhecidos por megalitos dispostos num arranjo de escoras de apoio chamado trlito (dois blocos verticais que suportam um terceiro, na horizontal, chamado lintel).
Construram, com este mtodo, tmulos com uma ou mais cmaras, chamadas dolmens.
Tmulo megaltico em Corgas de Matana, Fornos de Algodres, Portugal

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Dolmen Ballykeel. Norte da Irlanda

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---------------------------------------------Entre 4 250 e 3 650 a.C., em Mnec, na regio de Carnac, na costa sul da Bretanha, Frana, mais de 3 000 megalitos foram erguidos na vertical, a intervalos regulares, em longas filas retas, estendendo-se ao longo de trs quilmetros.

Megalitos em Mnec, regio de Carnac, Frana

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---------------------------------------------Frequentemente, os megalitos aparecem em crculos, conhecidos por cromeleques. Esta a disposio mais comum na Gr-Bretanha, onde a estrutura megaltica mais conhecida Stonehenge, na plancie de Salisbury.

Stonehenge (vista area). ca. 2 100 a.C. Plancie de Salisbury, Wiltshire, Inglaterra. Dimetro do crculo 29,6m

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Diagrama da disposio original dos megalitos em Stonehenge, Inglaterra

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---------------------------------------------O significado da construo de Stonehenge, ainda um mistrio. Muitos acreditam que o conjunto ter funcionado para assinalar a passagem do tempo.
Dada a sua monumentalidade, muitos concordam que poder ter tido uma funo ritual. Seu arranjo cuidadosamente circular apia esta conjectura, uma vez que os crculos so peas centrais de rituais em muitas sociedades.

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---------------------------------------------E assim formou-se um legado artstico e cultural da pr-histria que nos chega como exemplos de percia, sensibilidade e alto nvel cultural, o que faz com que reconheamos o apurado grau de conhecimento que o homem pr-histrico transmite pela sua arte.

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