Luz

La luz y la pintura
RECORDAMOS QUE LA LUZ ES UNA FORMA DE ENERGA
ONDAS ELECTROMAGNTICAS QUE PUEDEN SER VISTAS EN EL REDUCIDO ESPACIO DE NUESTRO ESPECTRO VISIBLE
ORIGEN - NATURAL Es una forma de radiacin electromagntica procedente del Sol. Se desplaza en lnea recta, con un movimiento ondulante en todas las direcciones. Su velocidad es de aproximadamente 300.000 Km. por segundo.
CLASIFICACIN DE LA LUZ
ORIGEN - NATURAL En ocasiones, las noches muy despejadas, pueden facilitar tambin luz natural por efecto del reflejo luminoso producido en la Luna por la incidencia de la luz solar.
ORIGEN - NATURAL La luz natural ha sido la ms utilizada a lo largo de los siglos para la representacin de escenas, paisajes, figuras, etc., ya que tiene grandes ventajas para la ejecucin de la obra.: - Los seres humanos desarrollamos gran parte de nuestra labor durante el da. - Es muy clara y permite observar mltiples detalles. - Permite crear profundidad en zonas de penumbra. - Es variable y permite cambios importantes de cromatismo segn las horas del da.
ORIGEN - NATURAL
CLAUDE MONET. 1890 -1900. La catedral de Rouen.
ORIGEN - ARTIFICIAL La luz artificial es una radiacin luminosa producida por calentar un objeto hasta que emita luz. Existen varios mtodos para realizarlo. Entre ellos podramos destacar la combustin (ej. Lmpara de petrleo) y la energa elctrica (ej.. Bombilla: filamentos de tungsteno).
ORIGEN - ARTIFICIAL La luz artificial ha sido menos desarrollada en pintura siglos atrs pero, desde la aparicin de alumbrado elctrico en las ciudades, y la prolongacin de la actividad humana en horarios sin luz solar, los artistas se han interesado cada vez ms en los aspectos y las connotaciones estticas de este tipo de iluminacin.
ORIGEN - ARTIFICIAL Algunos artistas han utilizado el factor dramtico que producen los grandes contrastes de este tipo de luces que no llegan a poseer la dispersin y difusin de la luz natural. Entre sus ventajas se pueden destacar: - Podemos trabajar con ella a cualquier hora. - Existen gran variedad de modelos en la actualidad, con diferentes intensidades, colores, etc. - Es una luz estable y no suele variar con el paso de las horas. - Podemos variar su situacin con respecto al modelo, incrementando su nmero si fuese necesario.
ORIGEN - ARTIFICIAL
EDWARD HOPPER.
Summer evening. 1947.
Hotel reception. 1943.
New York movie. 1939.
Night windows. 1928.
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ
Existen superficies y objetos que absorben la mayor parte de las radiaciones luminosas que les llegan. Estos objetos se ven de color negro. Otros tipos de superficies y objetos, absorben slo una determinada gama de longitudes de onda, reflejando el resto.
ABSORCIN
Las superficies rugosas absorben ms luz que las pulidas.

Las superficies suelen reflejar parte de la luz, mientras que el resto la dispersan.
ABSORCIN
Fenmeno por el cual un rayo de luz que incide sobre un superficie es reflejado.
REFLEXIN
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ normal
ngulo de incidencia
ngulo de reflexin
superficie
REFLEXIN
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ Reflexin especular: Es aquella que se produce en los objetos pulidos Ej. (espejos, ciertos metales y vidrios, etc.) Los rayos reflejados son paralelos, es decir mantienen la misma direccin.
superficie REFLEXIN
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ Reflexin difusa: Es propia de sustancias granulosas. Los rayos son reflejados en distintas direcciones.
superficie REFLEXIN
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ Reflexin extendida: Combinacin de las dos anteriores. Dispone de una direccin dominante pero vara en su desplazamiento posterior.
superficie REFLEXIN
COMPORTAMIENTO DE LA LUZ Reflexin mixta: Combinacin de la reflexin especular, difusa y extendida. Se da en la mayora de los materiales.
superficie REFLEXIN
Cambio de direccin que experimentan las ondas de luz de un medio a otro (Ej. Aire-agua)
REFRACCIN
El ndice de refraccin es la relacin entre la velocidad de la onda en un medio de referencia (el vaco para las ondas electromagnticas) y su velocidad en el medio de que se trate.
REFRACCIN
La refraccin tambin se produce cuando la luz atraviesa capas de aire a distinta temperatura.
REFRACCIN
LA LUZ Y LA REPRESENTACIN
Contraste - Intensidad - Color - Proyeccin
CUALIDADES DE LA LUZ
CONTRASTE
La luz vara segn su origen y tambin segn las condiciones ambientales, pudiendo provocar formas ms contrastadas y duras o suaves y sutiles. CUALIDADES DE LA LUZ
CONTRASTE
Suavidad de los contornos Luces reflejadas
Dureza de los contornos Prdida de algunas formas en las sombras
CONTRASTE
El contraste entre colores tambin potencia el avance o retroceso de las formas que las contienen
PATRICIO CABRERA. 2006. S/T
YVES OPPENHEIM. 2006. S/T
CONTRASTE
La perspectiva area o atmosfrica
En reas donde existe materia en forma de partculas en el aire, las formas distantes se presentan azuladas por obra de la difusin de la luz solar de corta longitud de onda.
ANTONIO LPEZ. 1974- 1981. Madrid desde Torres blancas.
CONTRASTE
El efecto claroscuro proporciona efecto de profundidad gracias al contraste rotundo entre valores luminosos y valores oscuros
MARIE TAILLEFER. 2006. El chico. David.
GEORGES DE LA TOUR. 1638-43. Magdalena arrepentida.
CONTRASTE
REMBRANDT. 1642. La ronda nocturna.
Los colores vistos en sombra revelan menos variedad en proporcin a la profundidad de las sombras en que se encuentren.
INTENSIDAD
Nivel o cantidad de energa emitida por una fuente de luz.
CARMEN LAFFN. 1982. Sevilla desde el ro
La intensidad percibida podemos determinarla por la abundancia de luz que incide sobre los objetos y la cantidad que es reflejada por los mismos.
INTENSIDAD
La intensidad de la luz afecta a la cantidad de matices que podemos apreciar en la imagen y a su efecto psicolgico. CUALIDADES DE LA LUZ
INTENSIDAD
BAJA
La intensidad baja de luz produce efectos dramticos y concentra la atencin en elementos determinados, acrecentando el protagonismo de unas formas sobre otras.
INTENSIDAD
MEDIA
La intensidad media es la ms comn y sus efectos psicolgicos son menos dramticos. La luz invade toda la obra y otorga gran unidad a la composicin.
INTENSIDAD
ALTA
La intensidad alta no es muy comn y se utiliza principalmente para crear grandes contrastes y llamadas de atencin. Puede provocar fatiga visual por el exceso de luminosidad.
COLOR
El color de la luz es un factor principal para la percepcin que tenemos de la imagen. Afecta a nuestra psicologa y nos indica elementos concretos de la escena (maana, noche,, soleado, nublado, etc..)
COLOR
La llamada de atencin en determinadas zonas mediante el color y el alto contraste en las luces crea imgenes llamativas, con gran poder de seduccin. Este fenmeno es muy utilizado en los medios visuales que buscan un lenguaje rpido y directo (carteles, diseo, cmic, etc.)
COLOR
MATISSE. 1900. Modelo masculino.
EMIL NOLDE. 1930. Nubes rojas
El poder expresivo del color cuando es saturado excesivamente o transformado por complementarios, ha sido un elemento muy utilizado por artistas del siglo XX y XXI.
COLOR
El cine utiliza constantemente el poder psicolgico y simblico del color y la aplicacin de la luz en las imgenes proyectadas.
PROYECCIN diversos sobre la imagen. Texturas visuales y elementos estructurales que

participan de manera activa en la organizacin espacial, modificando, en ocasiones, la percepcin de los objetos.
La proyeccin de sombras y formas a travs de la luz permite crear efectos
PROYECCIN
LOURDES DE CASTRO.
1968. Sombra proyectada de Christa Maar. 1965. Sombra proyectada de Micheline Presle.
PROYECCIN
ERIC FISCHL. 1981. Chico malo.
PROYECCIN
JIM CAMPBELL. 2006. Home Movies.
Una sombra es una regin de oscuridad donde la luz es obstaculizada. La seccin eficaz de una sombra es una silueta bidimensional o una proyeccin invertida del objeto que bloquea la luz.
LAS SOMBRAS
LA LUZ Y LA REPRESENTACIN Cuanto mayor es el ngulo entre la direccin de la luz y un objeto que la obstaculice, ms corta ser su sombra. Por otro lado, cuanto menor sea el ngulo entre la direccin de la luz y la superficie en la que aparece la sombra, ms larga ser sta.
LAS SOMBRAS
La luz en espacios con una atmsfera ms limpia y con menos partculas, produce contrastes ms definidos y sombras ms oscuras e intensas.
LAS SOMBRAS
Las sombras ofrecen cualidades importantes a la imagen para la integracin de las formas en el escenario y ubicar su posicin en el espacio.
LAS SOMBRAS
Las sombras tambin sirven para componer. Pueden crear zonas de inters expresivo y peso visual en lugares especficos.
LAS SOMBRAS
Las sombras profundas en primer trmino pueden servir para proyectar profundidad a la obra, siempre que exista un foco de luz en la zona ms alejada.
LAS SOMBRAS
Las grandes penumbras intermedias entre dos luces tambin favorecen los efectos de profundidad.
LAS SOMBRAS
Se pueden suprimir conscientemente las sombras proyectadas para crear sensaciones extraas en el espectador. Ej. (The Ring)
LAS SOMBRAS
Se puede acentuar el contraste en zonas determinadas mediante la aplicacin de un sombra proyectada desde un elemento no visible en la composicin.
LAS SOMBRAS
ERIC FISCHL. 2002. Escena en dormitorio 1.
Las sombras tambin pueden sugerir elementos que se encuentran fuera del propio cuadro, posibilitando juegos simblicos y compositivos a la obra.
LAS SOMBRAS
EL VOLUMEN NO IMPORTA
Pintura mural prehistrica. ALTAMIRA. 14.000 aos a.C.
LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA
Pintura mural. Estela real de TELL EL-AMARNA. 1364-1347 a.C. Los enamorados en el jardn.
JUAN GRIS. 1918. La guitarra
FRANZ KLINE. 1955. Esquema naranja.
LA LUZ Y EL ESPRITU
Pintura bizantina (detalle). 985. Menologio de Basilio II (epifana).
LA LUZ Y EL ESPRITU
ROGER VAN DER WEIDEN. 1400-1464. Descendimiento.
LA LUZ Y EL ESPRITU
CASPAR DAVID FIEDRICH. 1809-1810. Abada en un bosque de robles.
LA LUZ Y EL ESPRITU
GOTTFRIED HELNWEIN. 2004. Sleep 2.
LUZ Y NATURALEZA
Pintura mural romana. Pompeya. 70 a.C. Naturaleza muerta con cesta de frutas y florero.
LUZ Y NATURALEZA
JAN VAN EYCK. 1434. Matrimonio Arnolfini.
LUZ Y NATURALEZA
JOHN EVERETT MILLAIS. 1851-1852. Ofelia
LUZ Y NATURALEZA
RICHARD ESTES. 1972. Bus Reflejado.
EL TRIUNFO DEL CLAROSCURO
CARAVAGGIO. 1606-07. David.
REMBRANDT. 1659. Hendrickje Stoffels
DAVID.1793. La muerte de Marat.
MARIE TAILLEFER. 2006. El chico. David.
EL COLOR COMO PROTAGONISTA
CLAUDE MONET. 1904. El parlamento. Puesta de sol.
PAUL GAUGUIN. 1894. El da de los dioses.
AMADEO MODIGLIANI. 1917. Desnudo tumbado.
ROY LICHTENSTEIN. 1979. Go for baroque.
JUEGOS DE ARTIFICIO
ASENCIO JULI? (Discipulo de GOYA). 1802-1812. El coloso.
JUEGOS DE ARTIFICIO
MAURIS CORNELIS ESCHER. 1947. Otro mundo II.
JUEGOS DE ARTIFICIO
REN MAGRITTE. 1954. El reino de las luces.
JUEGOS DE ARTIFICIO
DAVID HOCKNEY. 1964. Hombre duchndose en Beverly Hills.
LA LUZ Y LOS NUEVOS SOPORTES
DAN FLAVIN. 1995. Sin ttulo.
DALE CHIHULY. 2000. Dentro y fuera
BILL JONES / BEN NEILL. 2003. After, before, during.
STUDIO ROOSEGAARDE. 2007. Dune 4.1
PINTAR EL COLOR DE LOS CUERPOS
- COLOR LOCAL: El color propio de los cuerpos. (A) - COLOR TONAL: El color alterado por la luz y la sombra. (B)
- COLOR AMBIENTE: Color reflejado por otros cuerpos cercanos. (C)
(A)
(B)
(C)
PINTAR LAS SOMBRAS

MEZCLA DE LOS SIGUIENTES COLORES: - COLOR AZUL: Presente en la oscuridad. - COLOR LOCAL + OSCURO : El color propio del objeto pero oscurecido. - COLOR COMPLEMENTARIO: Del color propio del objeto
Ejemplos
1. Mancha abstracta con tonos medios
2. Estructura bsica del elemento con sus sombras principales
3. Potenciacin de sombras en el lugar adecuado
4. Tono medio del color local del elemento
5. Gradacin en 3 o 4 partes del tono medio
6. Potenciacin de luces (no brillos)
7. Ajuste de formas que no son prinicipales
8. Suavizar los lmites entre luz y sombra
9. Incluir plano horizontal para reforzar el efecto volumtrico
10. Incluir luces reflejas en la zona de penumbra
11. Aadir brillo final si fuera necesario

Luz

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La luz y la pintura

RECORDAMOS QUE LA LUZ ES UNA FORMA DE ENERGA

CLAUDE MONET. 1890 -1900. La catedral de Rouen.

Summer evening. 1947.

Hotel reception. 1943.

New York movie. 1939.

Night windows. 1928.

Las superficies rugosas absorben ms luz que las pulidas.

COMPORTAMIENTO DE LA LUZ normal

Contraste - Intensidad - Color - Proyeccin

Suavidad de los contornos Luces reflejadas

Dureza de los contornos Prdida de algunas formas en las sombras

PATRICIO CABRERA. 2006. S/T

YVES OPPENHEIM. 2006. S/T

La perspectiva area o atmosfrica

ANTONIO LPEZ. 1974- 1981. Madrid desde Torres blancas.

MARIE TAILLEFER. 2006. El chico. David.

GEORGES DE LA TOUR. 1638-43. Magdalena arrepentida.

REMBRANDT. 1642. La ronda nocturna.

Nivel o cantidad de energa emitida por una fuente de luz.

CARMEN LAFFN. 1982. Sevilla desde el ro

MATISSE. 1900. Modelo masculino.

EMIL NOLDE. 1930. Nubes rojas

PROYECCIN diversos sobre la imagen. Texturas visuales y elementos estructurales que

La proyeccin de sombras y formas a travs de la luz permite crear efectos

ERIC FISCHL. 1981. Chico malo.

JIM CAMPBELL. 2006. Home Movies.

Pintura mural prehistrica. ALTAMIRA. 14.000 aos a.C.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

JUAN GRIS. 1918. La guitarra

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

FRANZ KLINE. 1955. Esquema naranja.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

Pintura bizantina (detalle). 985. Menologio de Basilio II (epifana).

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

ROGER VAN DER WEIDEN. 1400-1464. Descendimiento.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

CASPAR DAVID FIEDRICH. 1809-1810. Abada en un bosque de robles.

GOTTFRIED HELNWEIN. 2004. Sleep 2.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

JAN VAN EYCK. 1434. Matrimonio Arnolfini.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

JOHN EVERETT MILLAIS. 1851-1852. Ofelia

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

RICHARD ESTES. 1972. Bus Reflejado.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

EL TRIUNFO DEL CLAROSCURO

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

CARAVAGGIO. 1606-07. David.

EL TRIUNFO DEL CLAROSCURO

REMBRANDT. 1659. Hendrickje Stoffels

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

EL TRIUNFO DEL CLAROSCURO

DAVID.1793. La muerte de Marat.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

EL TRIUNFO DEL CLAROSCURO

MARIE TAILLEFER. 2006. El chico. David.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA

EL COLOR COMO PROTAGONISTA

CLAUDE MONET. 1904. El parlamento. Puesta de sol.

LA LUZ Y LA HISTORIA DE LA PINTURA