Anlise e Tcnicas de Composio Contraponto medieval

Contraponto medieval
A msica do sculo XIV generalidades sobre a anlise
A anlise da msica do sculo XIV deve servir-se das noes prprias da poca, e no das concepes de perodos posteriores. Falar da msica do sculo XIV leva a abordar a Missa de Machaut, tal a importncia que ela representa para a msica dessa poca. Seguir-se- de perto um percurso orientado por Jacques Chailley1. Diapaso No existe a noo de altura absoluta, que s aparecer no sc. XIX. A msica pode ser transposta segundo as necessidades, visto que a notao apenas indica intervalos. Intervalos Os intervalos usados so os pitagricos puros, obtidos com quintas e quartas perfeitas a quinta mais alta e a quarta mais curta que a temperada, assim como as terceiras maiores, so mais altas. O acorde perfeito no d a impresso de repouso porque no uma consonncia perfeita contendo a terceira. As alteraes das notas diatnicas do uma tenso meldica mais acentuada. Alteraes As alteraes da musica ficta generalizam-se no sc. XIV invadindo inclusive o canto gregoriano. Nos trechos polifnicos as alteraes ocorrem por necessidade de consonncia ou por atraco meldica. Na poca de Machaut as alteraes usadas podem ser o sib (j existente na msica gregoriana, com uma explicao prpria), o f # e o d # (desde Adam de la Halle), o sol # e inclusive o r #. Compasso A notao desconhece a barra de compasso. Na execuo normalmente era o tenorista que dirigia os colegas com o dedo tactus. Consonncia e dissonncia A nica consonncia perfeita a quinta. As dissonncias so por vezes fortes, explicando-se sempre pelo movimento meldico das partes, nunca segundo as designaes da msica clssica de apogiatura ou retardo. Cada parte segue o seu caminho, com as prprias alteraes, sem se preocupar com falsas relaes. Na polifonia do sc. XIII os pontos de consonncia verificavam-se mais ou menos regularmente no incio de cada perfeio (grupo de trs breves), de acordo com os modos rtmicos, sendo ligados por notas que poderiam ser estranhas consonncia. No entanto, com a Ars Nova esse pontos de apoio perdem a sua regularidade e, com Machaut, verifica-se a tendncia para a consonncia mesmo em tempos fracos, o que origina contornos meldicos por vezes inesperados e pouco naturais, submetidos s necessidades harmnicas (Kyrie c. 40-41). Comeam tambm a ser utilizadas cada vez mais e com

Jacques Chailley. Florilge danalyses, vol. I. Paris: ed. Alphonse Leduc Jacques Chailley. Messe Notre-Dame. Paris : ditions Salabert - Introduo.
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alguma importncia intervalos harmnicos de terceira, sendo normalmente resolvidos para consonncia perfeita. Acordes Apenas se conhece a noo de consonncia, necessria nos pontos de juno importantes e no final. A noo de acorde desconhecida antes da Ars Nova, assim como a de sucesso de acordes. Esta aparece precisamente pela primeira vez na Missa de Machaut, para sublinhar expressivamente palavras importantes, tal como no incio do Glria. Porm, trata-se de um rallentando que produz o efeito de acorde, visto que cada voz segue a sua marcha meldica. Cadncias A anlise de trecho medieval no deve fazer-se tendo em conta o vertical mas o horizontal. As harmonias que aparecem devem ser vistas como consonncias e no como acordes. No entanto, aparecem duas frmulas cadenciais atravs da obra, que se podem designar como cadncia suspensiva e conclusiva, que se baseiam na cadncia com dupla sensvel de Adam de la Halle.

Nome das partes As partes so designadas pela sua funo estrutural e no pela sua tessitura. De baixo para cima: Contra-tenor, que no a primeira voz, mas surge no sc. XIV associada ao tenor. Tenor, a voz mais grave antes do aparecimento do contra-tenor, discantum tenet, ocupando normalmente a segunda parte a contar de baixo. Motetus e triplum ocupam a parte superior do tecido musical. Marcha das partes o ponto essencial da anlise. Construindo uma polifonia por estratificao, o compositor medieval elabora integralmente cada voz, comeando normalmente pelo tenor, velando pelas consonncias, mas preocupando-se essencialmente com a marcha meldica de cada parte, no com a sucesso harmnica. A anlise deve comear pela linha de alturas e pelo ritmo do tenor. Em seguida analisar o contra-tenor, que geralmente se asssocia voz de tenor, relacionando-se contrapontisticamente com ela, completando-se. A este grupo se associa o bloco motetustriplum, vozes de virtuosismo e ornamentao, dialogando entre si, usando sincopas e hoquetos, e fazendo aparecer clulas rtmica e meldica, assim como esboos de imitao. Estrutura rtmica - isorritmia A isorritmia a presena de uma clula rtmica de base, mais ou menos longa, que se reencontra, idntica a si prpria ou com ligeiras variaes, ao longo da pea. Em uso nos motetes do sc. XIII, aparece por norma no tenor, a que se pode juntar o contra-tenor, manifestando o grande interesse que existia na clareza da construo musical. 2
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Ocorreu nessa altura um grande aperfeioamento da notao musical, conseguido pela notao proporcional, libertando o compositor dos modos rtmicos e permitindo todo o tipo de ritmos at a inconcebveis.. O esforo de construo organizada reflecte-se no uso de clulas rtmicas, possveis com a nova notao, que funcionam como verdadeiros temas, acompanhadas de uma espcie de contra-temas rtmicos. O exemplo mais claro o da clula que acompanhada no Amen do Credo por e no Sanctus por

Temas em Machaut Clulas meldicas e rtmicas percorrem a Missa como motivos cclicos., permitindo criar com nitidez a relao entre as suas partes e, consequentemente, a unidade da obra. Como em outros aspectos, tambm neste Machaut inovador. O tema rtmico principal j foi apresentado: Eis o tema meldico:

Proposta de mtodo de anlise da Missa de Machaut, apresentada por Jacques Chailley 1. Exame meldico do tenor, sem ter em conta o ritmo. Modelo litrgico eventual. Modo eclesistico usado. Alteraes e sua justificao (consonncia ou atraco). 2. Exame rtmico do tenor. Eventual isorritmia e sua extenso ao contra-tenor. 3. Exame do contra-tenor em ligao com o tenor: contraponto das duas partes e sua relao rtmica. 4. Exame das partes ornamentais superiores. Busca de isorritmia, de temas, rtmicos, hoquetos, sincopas, imitaes. 5. Exame harmnico do conjunto, na base do encadeamento das consonncias. 6.Exame esttico do conjunto, prestando especial ateno s palavras postas em relevo e s intenes do conjunto e do detalhe.

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