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1. Introduccin
El mundo maravilloso del color nace con nuestra infancia. El nio se extasa pegando su nariz a los escaparates y si por casualidad, se abre la puerta, entonces la admiracin alcanza su colmo. El arco iris lo inunda todo. Nunca fue el arco iris tan vivo como en las estanteras donde se alinean jirafas y muecos, tteres y peluches? Las horas ms bellas de nuestra infancia "son horas pintadas", como lo son nuestros primeros globos a gajos verdes, amarillos, rojos y azul. Y nuestro regocijo no tiene limite cuando, entre nuestros regalos, la famosa caja de lpices nos da el poder "de rehacer el mundo". De un trazo sale de la tierra los rboles, los techos de las casas se cubren de rojo. Los prados verdean en un santiamn, salpicados de punto para indicar todas las especies de flores. Y el sol, de un amarillo explosivo tiene aspecto de araa bonachona en medio de su tela de rayos. A veces tambin los rboles se vuelven rojos, las casas azules, el prado violeta, el cielo amarillo... no importa. Ms que el color de las cosas lo que interesa es el color mismo, por que para el nio es smbolo de fiesta. Los adultos sonren un poco pero no es de eso precisamente de lo que se acuerdan en carnaval, en las paradas militares o en los cortejos? Mas cuando se reanuda la vida cotidiana, las personas mayores olvidan las fiestas. Nada de empavesar, ya los colores vuelven a tomar su librea de trabajo. El rojo del semforo se va a la esquina a detener a los automovilistas apresurado, mientras el verde se torna en un montono "paso libre". Tambin se mete en la oficina: carpetas azules, camisas grises, ficheros amarillos. Olvidado de su pasado, los colores vuelven a ser empleado modelos. Han perdido todo su poder? Nada de eso, por fortuna, Qu sera un bar en la luz cruda de un aula de escuela? A de tener una iluminacin tamizada que se deslice sobre el rojo o sobre el amarillo para que la clientela sienta la "atmsfera". Sea cuales quiera los usos a que se someta, conservan sus afinidades con nuestras disposiciones interiores se eligen los mismos tonos para toda las estancias de un piso? Uno va bien en la cocina, otro en el saln, un tercero en un cuarto de bao. Es por casualidad por lo que hablamos de tonos alegres, burlescos austeros ese azul parece fro, ese verde cido, ese amarillo clido?
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8. Qu es el color?
Color: la luz del sol, al pasar a travs de un prisma de cristal y ser proyectado se descompone en una banda o cinta llamada espectro solar, constituida por siete colores bsicos; Rojo, naranja, amarillo, verde, azul, cobalto y violeta . Otras bibliografas y especialmente la cientfica evalan el color como: - La impresin que produce en la vista la luz que vara segn su naturaleza propia y el modo como es difundida o reflejada por los cuerpos. - El color no es una cualidad intrnseca de la materia que carece del por s mismo. Su color vara segn el de la luz que baa y como esta hiere nuestra retina reflejada por la superficie de los cuerpos, se desprende que el color es determinado por las propiedades reflectante o difundida de dicha superficie, el cual puede causar diferentes efectos producto a su onda de desplazamiento. - Desde el punto de vista fsico: teniendo en cuenta que la luz (fotones) viajan o se trasladan en el espacio en forma de onda, el color est determinado por la diferencia entre las longitudes de onda de cada haz o rayo de luz. Ejemplo: la mayor longitud de onda la posee el rojo y la menor el violeta, esto es utilizado en la naturaleza para determinar y justificar la interpretacin simblica de los colores.
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35. Breve resea historia acerca de la pulverizacin del pigmento a escala industrial
Hoy en da el mercado se llena de medios para pintar, catlogos repletos de producto que sin el no podramos realizar una compra del material necesario, estos, nos permiten tener un producto con la calidad ptima para trabajar. La operacin de pulverizacin de los pigmentos se sigue realizando a escala industrial como un proceso indispensable para obtener los colores, estos llega a mano de los pintores y no tienen mas que mezclarlos con aceite de linaza, agua o cualquier otro tipo de vehculo o simplemente utilizarlo directamente del tubo o vasija en que se presenta. Si analizamos cuando se empez a producir la pintura artstica a escala industrial vamos a ver que no sobrepasa ms que siglo y medio es decir a mediado del siglo XIX Las primeras mquinas empleadas para moler los colores eran molinos de piedra, de muelas horizontales, la inferior fija y la superior girando sobre un eje vertical. Mas tarde se usaron molinos de un par de muelas rotatorias sobre un calar anular de piedra. Uno y otro procedimiento tenan el inconveniente de desgastar las piedras con desigualdad y tener que repicarla con mucha frecuencia. Otras formas de molino ms o menos complicados se utilizaron para la trituracin de los colores. Pero siguiendo las transformaciones de las fbricas de harina y molienda en general, se adoptaron los molinos de cilindro de dos o tres piedras. Su construccin era slida, y su marcha regular y continua. Consista en un molino de cilindro en un macizo y slido bastidor de fundicin sobre el cual se montaba en tres cilindros de porcelana o mrmol duro, y un cilindro de 15 a 25 centmetros, segn el trabajo que se iba a realizar. Sobre dos cilindros cuyos ejes eran paralelos y se hallaban en un mismo plano, se montaba una tolva cuyo fondo se hallaba cerrado por un pequeo cilindro distribuidor, y cuyo objetivo era pulverizar toda la materia, desde el tamao de una ciruela como mximo, la cual se reparta por igual entre los trituradores. Estos eran movidos por un engranaje diferencial, con el fin de que uno tuviera mayor velocidad que otro, y que el color, no solo se aplastara al pasar por los cilindros, sino que al arrastraste sufriera un principio de pulverizacin. El polvo caa sobre un tercer cilindro, que giraba contra uno de los primeros, y al pasar entre ellos se terminaba la pulverizacin. El grado de pulverizacin se realizaba mediante una palanca que graduaba para cual era el fin del pigmento ya fuera leo, tempera, pintura de aceite o acuarela (el acrlico no se haba inventado). Tambin s tenia en cuenta el vehculo utilizado para cada pigmento. Una vez preparado el pigmento con el vehculo (podan ser ms de uno) de los cuales existan en ese tiempo, el aceite de linaza, de nuez o de adormidera, la esencia de trementina, el barniz o goma, segn el genero de pintura a que se dedicaba eran encerrado en vasijas para cada fin. Para las pinturas al leo se encerraban los colores en tubos de estao y cinc, cerrado a tornillo de los cuales se extraa el color apretando el tubo por el fondo. Muchos de estos colores salieron al mercado en el momento que los pintores del movimiento conocido como "impresionista" llenaban sus cuadros con empastes que
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39. Bibliografa
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