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Bienvenidos

La ReVista OjOs.com es una colección de energías de artistas percibidas por el OjO de un coleccionista de extrañezas.

Además, algunas se desnudan ante los

amantes estéticos para inmortalizar sus

bellos cuerpos y turgencias para el placer

de los amigos del MaReA.

La ReVista OjOs.com es una publicación electrónica realizada por los artistas ami- gos del Museo Arte Erótico Americano MaReA, el primero de América.

Es una ReVista en la que se exaltan los va- lores de las mujeres artistas, bellas, crea- tivas, inteligentes, solidarias, elocuentes, sensibles, libertinas, contestatarias, in- sumisas, espirituales, tántricas, eróticas, divinas y humanas, de espíritu epicú- reo y heteróclito, irónicas e irreverentes, simpáticas, de corazón ardiente, sentido del humor, toque de locura, OjOs fieros, buenas personas y buena energía para mover el mundo real y el de los imagina- rios creativos.

En esta ReVista participa la elite del arte mundial: happeners, pintores, esculto- res, dibujantes, artistas gráficos, fotó- grafos, músicos, teatreros, escritores, poetas, periodistas, columnistas, perfor- mancistas y todas aquellas personas que desean expresarse con libertad y desor- den.

La ReVista OjOs.com circula en las re- des del Museo Arte Erótico Americano MaReA y sus amigos.

La publicidad en esta ReVista no es efí- mera como la pautada en las publica- ciones periódicas impresas. Es eterna, mientras el planeta colapsa.

Bienvenidos La ReVista OjOs.com es una colección de energías de artistas percibidas por el OjO de
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Abril de 2013

www.revistaojos.com
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Director y Editor

Colaboradores

Fernando Guinard

fernando.guinard@gmail.com

Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,

Lorena Reyes, Carla Bucceri, Felizza Trassani,

Diseño

Farmíneda de las Pléyades, Narda Fiori, Jotamario Arbeláez, Ángel Beccassino,

Emilce Rivera

Joaquín Bretón, Filomeno Hernández,

mareamuseo@gmail.com

Daniel de Cullá, Víctor Iglesias, Rosenell Baud, Edgar Francisko Jiménez,

Fotografía

Joan Suárez, Iván Rickenmann,

Archivo del MaReA Víctor Iglesias María Pino Julián Dangelo

Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón,

Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo,

Héctor Gabriel Rensonnet

Lilia Gutiérrez Riveros,

Armin Torres

Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío.

 

Portada

Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia

Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm

Encuentrenos también en:

Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-95" src="pdf-obj-2-95.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-97" src="pdf-obj-2-97.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-99" src="pdf-obj-2-99.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-101" src="pdf-obj-2-101.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-103" src="pdf-obj-2-103.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-105" src="pdf-obj-2-105.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-107" src="pdf-obj-2-107.jpg">
Abril de 2013 www.revistaojos.com Director y Editor Colaboradores Fernando Guinard fernando.guinard@gmail.com Carlos Genaro Matus, Emilce Rivera,Museo Arte Erótico Jorge Torres, Mauricio Zequeda, Jaime Ruiz, Winston Morales, Carlos Antonio Sablón, Iván Hurtado Lorenzo, Julián Dangelo, Héctor Gabriel Rensonnet Lilia Gutiérrez Riveros, Armin Torres Luisa Fernanda Cárdenas, Bárbara Taboni, Ludmila Barbosa, María Pino y Lluvia Rocío. Americano MaReA www.museoarteeroticoamericano.org ReVista OjOs.com Portada www.revistaojos.com Teléfono: (57) 312 5531154 Bogotá, Colombia Carlos Antonio Sablón Pérez Coqueta, 2013. Acrílico sobre lienzo 150 x 90 cm Encuentrenos también en: Ir a sumario 4 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 5 " id="pdf-obj-2-109" src="pdf-obj-2-109.jpg">
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Cómplices

Ir a sumario Cómplices Carlos Genaro Matus. (Chipre, 1964). Artista plástico, historiador y curador nacido en

Carlos Genaro Matus. (Chipre, 1964). Artista plástico, historiador y curador nacido en Chipre, de padres portugueses y nacionalizado en México. En ciudades como Sao Paulo, Kassel, Venecia, Quito, Panamá y Nueva York, publicó sus textos en volantes y folletos que circularon en ediciones de bajo presupuesto que fueron entregadas en esta- ciones de autobús y trenes subterráneos. Su proyecto “Arte- En Red

2” planteaba la idea de configurar obras de arte contemporáneo de forma colectiva, mucho antes de la puesta en marcha de la Internet. Ha sido catedrático

y asesor de pre-selección para eventos como la VI Bienal de Pintura de Cuenca y la Do-

cumenta de Kassel, 1998. Se vinculó a este proyecto del MaReA en su año sabático en

Colombia, país que lo atrajo por la belleza de sus mujeres y para desentrañar los genes

de las madres que paren una clase política, empresarial y religiosa, corrupta, cínica e indigna encaramada en los carruseles criminales de la burocracia oficial y cultural para desgracia de las masas ignorantes, supersticiosas e indignas que los sostienen.

Ir a sumario Cómplices Carlos Genaro Matus. (Chipre, 1964). Artista plástico, historiador y curador nacido en

Jotamario Arbeláez. (Colombia, 1940). Poeta, escritor y publicista. Uno de los más importantes representantes del Nadaísmo. Su primer libro,

El profeta en su casa (1966), confirmó el ingenio y el talante mordaz

que distinguiría a los nadaístas caleños. En 1980 obtuvo el Premio Na- cional de Poesía Oveja Negra y Golpe de Dados, con Mi reino por este mundo. En 1985 el Premio Nacional de Poesía Colcultura con La casa de

memoria. En 1999 el Premio de Poesía del Instituto Distrital de Cultura

con El cuerpo de ella. Ha publicado, además: El libro rojo de Rojas (1970), denuncia del

fraude electoral que se le hizo al general Gustavo Rojas Pinilla, escrito en colaboración con

Elmo Valencia; la antología Doce poetas nadaístas de los últimos días (1986), y El Espíritu

Erótico (1990), antología poética y pictórica realizada con Fernando Guinard. En 2002 Aguilar publicó Nada es para siempre. Antimemorias de un nadaísta. En el año 2008 le fue

entregado en Caracas el Premio Internacional de Poesía ‘Chino’ Valera Mora por Paños menores. Actualmente es columnista del periódico El Tiempo de Bogotá y el País de Cali.

Ir a sumario Cómplices Carlos Genaro Matus. (Chipre, 1964). Artista plástico, historiador y curador nacido en

Daniel de Cullá. (España, 1945). De origen castellano aragonés. Tras años de pobreza y soledad, muy joven, se fue a estudiar a los Semina- rios de Segovia y Madrid. Más tarde, cuando abandonó los estudios de Magisterio y Filosofía y Letras viajó a Inglaterra, Países Bajos y Fran- cia donde estudió las lenguas madres de los países que visitó. En ese periplo trabajó como portero nocturno en hoteles, tostador de pan y ayudante de cocinero. Poeta, escritor, ensayista, pintor y fotógrafo, es miembro fundador de las revistas literarias Gallotricolor y Flash Repu- blicano. Su producción y publicaciones se han multiplicado sin cansancio. Figura desta- cada de la literatura universal, está considerado como el gran poeta de Castilla. Su poe- sía es transparente y en ella brillan ricas imágenes de corte surrealista. Su tema favorito

es el Amor. Su obra Las Bragas del Maromal fue llevada al teatro. Miembro de la Aso-

ciación Colegial de Escritores de España. En la actualidad participa en espectáculos que

funden pintura, poesía, música y teatro. Dirige la revista de Arte y Cultura ROBESPIERRE.

Ir a sumario Cómplices Carlos Genaro Matus. (Chipre, 1964). Artista plástico, historiador y curador nacido en

Ángel Beccassino. (Argentina, 1948). Realiza desde 1970 propues- tas de arte mediante intervenciones en el espacio público, videoins- talaciones, videoesculturas, performances, ensamblajes, collages,

instalaciones fotográficas, happenings mediáticos. Escritor, músico,

fotógrafo, periodista. Ha realizado propuestas en galerías y centros de arte de Nueva York, Tokio, Buenos Aires, Río de Janeiro, Berlín,

Bogotá, México, Barcelona, Quito, Medellín, Cali y otras ciudades.

Como fotógrafo tiene publicados seis libros, entre ellos Los Bordes de la Realidad (1983),

Laberintos y Oráculos (1986, edición del Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá), Todo Beso es un Iceberg (premio Lápiz de Acero, Colombia, 2000), El Hígado del Circo

un Espejo (II Bienal de Amor y Éxtasis, 77 Orgasmos/Reflexiones sobre el morir (Frank

Laser, 2005). Como periodista ha sido corresponsal de medios gráficos iberoamerica- nos en Asia y Europa, cubriendo en Beirut, durante la década de los 80s, la guerra del

Líbano, y en Colombia diversas alternativas de la violencia que vive el país.

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Cómplices

Ir a sumario Cómplices Iván Hurtado Lorenzo (Bogotá, Colombia, 1970). Estudió Artes Plásti - cas en

Iván Hurtado Lorenzo (Bogotá, Colombia, 1970). Estudió Artes Plásti- cas en la Escuela de Artes y Letras de la ciudad de Bogotá donde se des- empeña como docente. Estudió grabado con Margarita Monsalve en

el Taller La Cicuta y ha participado en seminarios, simposios teóricos, talleres y cursos de Memoria e identidad, Cultura universal, Lugares para el arte de fin de siglo, Civilizaciones de Mesoamérica y creatividad.

Como ponente en temas de Imagen y representación ha disertado so- bre El uso de tecnologías y su impacto en la concepción de la imagen y ha sido selec-

cionado para participar en el Second Annual Sister Cities International Artist Showcase /

Art Deco Museum Welcome Center en Miami en 2012 y en el Hispanic Heritage Month, International Immigrants Foundation, New York, 2009. Participa en revistas y publica- ciones institucionales. Tiene cuatro exposiciones individuales en la Galería Tomby en Tversted, Dinamarca, Espitia Galería de Cartagena, Universidad del Rosario en Bogotá. Ha participado en exposiciones colectivas en Niza (Francia) Miami y New York (Estados

Unidos), Nápoles (Italia), Venezuela y Colombia.

Ir a sumario Cómplices Iván Hurtado Lorenzo (Bogotá, Colombia, 1970). Estudió Artes Plásti - cas en

Mauricio Zequeda (Bogotá, Colombia, 1972). Artista Plástico de la Uni- versidad Nacional de Colombia sede Bogotá, pintor, excelente dibujan-

te, ganador del premio Fernando Botero en el año 2007 con un premio de US$ 60.000 dólares donado por el maestro colombiano para apoyar

artistas plásticos menores de 35 años. También ha sido beneficiado con

la beca de Creación del Museo de Arte Contemporáneo de Bogotá Mac de Bogotá en 2009, y en 2008 obtuvo el primer puesto en el VIII Salón de agosto del mismo museo. Ha expuesto en importantes galerías bogotanas. Con la galería Luis Guillermo Moreno de Bogotá ha mostrado su trabajo en la China. Otras ex- posiciones individuales las ha realizado en la Casa de la Cultura de Valledupar, la Univer-

sidad del Atlántico y en el Antiguo Claustro de la Enseñanza en Bogotá. En exposiciones colectivas ha participado en más de cien, en diferentes países.

Ir a sumario Cómplices Iván Hurtado Lorenzo (Bogotá, Colombia, 1970). Estudió Artes Plásti - cas en

Joaquín Bretón. (Colombia, 1946). Escritor, anarquista, ateo, de izquier- da con sabor escandinavo, personaje insólito, buena persona e implaca- ble déspota con los estúpidos, dueño del Hotel de Siempre en Bucara- manga, que se ha caracterizado por ser la morada de los intelectuales

que llegan a exponer sus pensamientos a la ciudad y son recibidos con

afecto, lo que permite evadirse de la frialdad y superficialidad de los

hoteles estrellados que abundan con su aire de banalidad. En abril de

2012 publicó su libro de relatos que tituló Huéspedes Insólitos del Hotel de Siempre,

580 páginas y 50 relatos donde plasma las locuras reales e imaginarias de huéspedes insólitos que han dejado huella en los 50 años como propietario del insólito hotel. Para este libro trabajó durante 90 días, quinientas cuarenta horas, bajo la mirada de muchas

personas que observaban sus palabras automáticas en dos grandes televisores conec- tados a su computador. Gracias a su gentileza y a una complicidad por la libertad y el

desorden como comportamiento cultural se convierte en uno de nuestros más queridos amigos colaboradores.

Ir a sumario Cómplices Iván Hurtado Lorenzo (Bogotá, Colombia, 1970). Estudió Artes Plásti - cas en

Víctor Iglesias (España). Presidente de Galicia Terra de Acollida. ONG para la inserción laboral de inmigrantes y emigrantes retornados, Gerente Ge-

neral de Yglesias Model, fotógrafo, realizador de Books de moda y desnu-

do, ha participado en exposiciones de fotografía con diversas temáticas.

En 2011 fue gestor y director de la I Exposición Internacional de Desnudo

Artístico realizada en Galicia con la participación de fotógrafos y modelos

de trayectoria internacional. En esta exposición mostró 25 de sus trabajos con algunas bellas e importantes modelos. En la actualidad está en el proceso de un libro

de lujo sobre el desnudo artístico que será distribuido en España, Argentina, Colombia y

México con la participación de más de 50 modelos de su agencia. Colabora con nuestra ReVista OjOs.com con su arte, las modelos y su excelente complicidad y generosidad. En la actualidad está considerado uno de los fotógrafos más importantes de España.

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Ir a sumario Cómplices Felizza Trassani (México). Diseñadora de Modas, tiene un desesperado y enloquecido gusto

Felizza Trassani (México). Diseñadora de Modas, tiene un desesperado y enloquecido gusto por el arte en sus expresiones más bellas: la pintu-

ra, el dibujo, la escultura, la fotografía, la música y el cine. En la actuali- dad trabaja como modelo profesional para una de las más importantes academias de arte en México, la Real Academia de San Carlos, cuna de

grandes artistas como el maestro Diego Rivera. También participa en

talleres que imparten dibujo, pintura, escultura y fotografía. Se ha dedi- cado con gran fuerza a impulsar el arte y la cultura dentro de las pequeñas comunidades

artísticas realizando subastas y exposiciones y dando a conocer nuevos talentos. Dedi-

ca gran parte de su tiempo a pintar y diseñar nuevas formas y técnicas para mejorar su creatividad. Se considera una mujer fuerte, intensa, apasionada, polémica, camaleónica,

enamorada, amada, amante libre y con una insaciable hambre de conocimiento. Le gus-

ta viajar, ama conocer otras culturas y quedarse con un poquito de cada sitio a donde va.

Vive para amar, para disfrutar plenamente la vida en todos sus aspectos.

Ir a sumario Cómplices Felizza Trassani (México). Diseñadora de Modas, tiene un desesperado y enloquecido gusto

Joan Suárez (Colombia, 1988). Nació en Medellín por las mismas calles de narcotraficantes, pistoleros y políticos. Es antioqueño como Débora Arango, Porfirio Barba Jacob, Pedro Nel Gómez, Ignacio Gómez Jara- millo, Augusto Rendón, Fernando Botero, Fernando Vallejo, Fernando González, Gonzalo Arango, Germán Londoño y muchos más que le han dado más gloria a Colombia que las bandas criminales infiltradas en los poderes políticos, judiciales, legisladores y empresariales. Egresado en Regencia de Farmacia de la Universidad de Antioquia. “Allí aprendí de papas bomba, reacciones químicas callejeras, píldoras abortivas [diría Don Ordoñez], conocí la flora y fauna de varias vaginas en el quirófano de obstetricia y ginecología en mi práctica aca-

démica. Actualmente tengo 24 años y vivo el presente con lo que se me presenta. Un

hombre cuasi virgen para la sociedad colombiana”. Su espíritu investigativo, analítico y

su talento para expresar con palabras e ideas esta realidad apestosa lo respaldan para

convertirse en un colaborador de la revista de la libertad y el desorden donde no hay

censura y se exalta la belleza y el talento. Desde noviembre de 2012 es colaborador de

nuestra revista y en este número participa con reflexiones que permiten comprender el

panorama actual en la formación e inducción de hombres del mañana.

Ir a sumario Cómplices Felizza Trassani (México). Diseñadora de Modas, tiene un desesperado y enloquecido gusto

Bárbara Taboni (Brescia, Italia, 1973). Vive y trabaja en Italia. Licencia- da en Bellas Artes con especialización en pintura tiene una maestría en

Artes Visuales y Teoría de la Producción en Escultura en la Academia

de Bellas Artes de Venecia. Ha participado en importantes exposiciones

comisariadas por personalidades entre las que se puede mencionar a R.

Caldura e Gianluca D’INCA Levis, Nadia Melotti, Darío Trento, Marcello

Pecchioli, Giromini Ferruccio, Falbo Isabel, Roberto Roda, Carlo Sala, Gloria Vallese, Maria Luisa Trevisan y Paolo de Grandis. Ha participado en eventos multi-

media con el músico Pierangelo Taboni. En 2011 participó en Cracked Culture, Fronteras

orientales, Evento colateral de la 54 Bienal de Venecia comisariada por Gloria Vallese, y en Open 13, Exposición Internacional de Esculturas e Instalaciones, en Venecia, comi-

sariada por Gianluca D’INCA Levis y Paolo De Grandis. En 2008 participó en el Tercer

Premio Internacional Arte Laguna en la Exposición Final de Escultura con la Fundación

Benetton en el Palazzo Bomben de Treviso.

Ir a sumario Cómplices Felizza Trassani (México). Diseñadora de Modas, tiene un desesperado y enloquecido gusto

Winston Morales (Colombia, 1969). Poeta, escritor, editor, profesor universitario, director de revistas, corresponsal de publicaciones inter- nacionales como la revista de literatura Alhucema de España; Corres- ponsal de la Revista de Literatura Il Convivio-Italia. Colaborador de las Revistas El Navegante, de México y Eldigoras, de España. Ha recibido importantes reconocimientos como los Primeros Puestos en los Con-

cursos Nacionales de Poesía Universidad de la Antioquia en 2001 y de la

Universidad del Quindío en 2000 y el Segundo Premio en el Concurso Nacional de Poesía Ciudad de Chiquinquirá en el mismo año. Fue Director Editorial y fundador del Periódico Neiva y es co-director de la revista Índice de Literatura, miembro del Consejo editorial de la revista de literatura Puesto de Combate, Bogotá; director de la Revista Hojas Sueltas, Neiva, Colaborador de las Revistas El Navegante, de México y El digoras, de España. Ha publicado los libros de poemas Aniquirona con Trilce Editores 1998; De Regreso a Schuai-

ma, Ediciones Dauro, Granada, España, 2001 y Memorias de Alexander de Brucco, Edi-

torial Universidad de Antioquia, 2002. Participó en el Festival Internacional de Poesía de

Medellín, celebrado en Junio de 2002. Invitado al Festival de Poesía “Alzados en Almas”

de la Casa de Poesía Silva en el 2001.

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Cómplices Luisa Fernanda Cárdenas (Medellín, Colombia, 1989). Talentosa, bella, curiosa, multidimensional y multidisciplinaria estudiante de X

Luisa Fernanda Cárdenas (Medellín, Colombia, 1989). Talentosa, bella, curiosa, multidimensional y multidisciplinaria estudiante de X semestre de Artes Plásticas de la Universidad Nacional de Colombia de Medellín; tallerista de fotografía con el artista suizo Beat Presser. A principios de

2013 realizó una exposición con el trabajo de este taller. En 2012 par-

ticipó en el grupo de Investigación de Fotografía dirigido por la artista

plástica Edith Arbeláez y en la correspondiente exposición; también ha participado en performancias con el colectivo Azucaradas realizado en la Corporación Platohedro. En 2009 fue la ganadora del proyecto X lugar, de artes, y participó en el Taller Arte público - Arte político, CIVIS, en Agencia Sueca de Cooperación Internacional en Ma- drid, Cundinamarca. Entre 2008 y 2010 trabajó como directora de Arte, Editora de Video y Asistente de Comunicaciones y gestión en la Corporación Platohedro, Grupo Audio- visual, en Medellín. Y se rebusca con grabaciones de videos sociales. Vive en la Comuna

6, Doce de Octubre, donde se encuentra gran parte de los barrios con más conflictos en

la ciudad cuya distribución urbana se caracteriza por ser una formación espontánea, no

planificada.

Cómplices Luisa Fernanda Cárdenas (Medellín, Colombia, 1989). Talentosa, bella, curiosa, multidimensional y multidisciplinaria estudiante de X

Carla Bucceri (Argentina, 1986). Egresada como Maestra Nacional de Artes Plásticas de la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgramo en 2010, profesora de dibujo en la misma escuela, entre 2011 y 2012; docente de Arte con Orientación al dibujo en IUNA, desde 2012 hasta el presente; fotógrafa, realizó talleres de Mural en el Programa Aprender Trabajando: ‘Escuelas Verdes’’ del Gobierno de la Ciudad en 2011. Ha participado en trece exposiciones colectivas desde 2007, en el Centro de exposición José Verdi, la Galería Las mil y un artes; en la V edición del Salón de Vera - no en la Galería R van Rijn, en la muestra Sentimientos en la Galería de Arte Palermo; Noche de los Museos, Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano; La Belgrano , muestra colectiva de alumnos de Dibujo, Pintura y Grabado, entre otras. Su única muestra in - dividual fue La teoría del caos como orden distinto que realizó en la Facultad de Inge - niería, UBA, en 2011. Ha participado en innumerables concursos de arte joven desde 2007 en Argentina y España y en el VIII Salón de Pintura Benito Quinquela Martin y en Salón Manuel Belgrano 2012 en el Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori en 2012.

Cómplices Luisa Fernanda Cárdenas (Medellín, Colombia, 1989). Talentosa, bella, curiosa, multidimensional y multidisciplinaria estudiante de X

María Pino. (Argentina). Estudió en la Escuela Nacional de Comercio número 22 – Cutral Có, (que en lengua mapuche significa agua de fuego), provincia de Neuquén, tierra donde comienza el desierto y el

oro negro conocido como petróleo brotó en medio de esqueletos pe -

trificados de animales prehistóricos. Desde muy niña le gustó el dibujo y la pintura que estudió con diversos profesores y artistas plásticos:

recibió algunos primeros premios en el Museo de Bellas Artes Emilio

Saracco de Neuquén; luego se dedicó a la fotografía, realizó cursos, seminarios y talleres

en su ciudad natal y en Buenos Aires. Inició una nueva vida de percepciones y sensacio-

nes al ritmo de las luces y las sombras que capta con los movimientos de los cuerpos que

se expresan con erotismo y lascivia. Su especialidad es la figura humana, sus trabajos se exhiben en las redes sociales donde muestra fotografía en exteriores y sujetos circuns- tanciales, y fotos de estudio con modelos profesionales pertenecientes al staff de reco- nocidas revistas de moda.

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Choques de afecto

GALLINAZO si fui. Pero ahora ni con acero a prueba nuclear me

APRECIADO Fernando: siempre atento a tus envíos, te

HOLA Fernando: envío hoja de vida y algunas obras de

HERMOSO, hermano querido. Muchas gracias.

HOLA Fernando: usted no me conoce y eso a la larga no es

HOLA, mi nombre es Luisa Fernanda y soy estudiante de

responde el infeliz. Y que delicia.

confirmo aquí el recibo de la

muestra de un trabajo

Winston Morales

importante, lo cierto es que

Artes Plásticas de la Universi-

Todo el erotismo se me fue en el

última publicación. Me alegro

realizado durante 3 años.

Colombia

estudié literatura, por cosas

dad Nacional de Medellín. Una

equipo de Pekerman. Y si vamos al mundial ya corono. Si te interesa abrir una sección

también que no obstante el intencional tono irreverente de tu esfuerzo en MaReA, más

Son 18 obras en acrílico sobre panel de madera. Me gustaría hacer una muestra con esta

HOLA Fernando: viendo tu revista también se me ocurre

de la vida trabajé más desde el lado de la diagramación de revistas y de la imagen en

gran amiga que se llama Lina Moreno me comentó del MaReA pues mi trabajo ar-

de futbol en MaReA a tus órde-

allá de los efectismos eróticos,

obra. Gracias.

algo. El maestro Marlon Vargas,

general, siempre me ha inte-

tístico es sobre erotismo; me

nes. Otros consideran que mis

le estas metiendo siempre más

José María Castillo

un gran pintor me hizo un

resado el arte y ahora padezco

encantaría hacer parte de uste-

gustos se han vulgarizado con

pulpa, más contenidos.

Colombia

retrato semidesnuda. Me

una grave crisis en un trabajo

des y que me tengan en cuen-

la edad. Pero lo de ayer fue un

Eso lo aplaudo porque mucha

gustaría ser partícipe de todo

que me hastía. Me gustó su

ta para todo tipo de eventos,

verdadero orgasmo.

falta hace de una orilla incon-

HOLA Fernando: mis

esto. Me cuentas, estamos en

ReVista y con gusto trabajaría

propuestas, etc. Les dejo mi

(5- O)

formista analizar lo que está

felicitaciones por las grandes

contacto.

por menos de lo que lo hago

correo personal, para que me

Gastón Bettelli

pasando a nuestro alrededor.

cosas que realizas.

Claudia Mejía

ahora, si estuviera cerca de

manden todo tipo de

Colombia

Importante como nunca una

Espero que sigas adelante y

México

un proyecto donde realmente

información, gracias.

mirada crítica.

que la salud sea siempre

aprendiera algo o luchara por

Luisa Fernanda

HOLA Fernando. Recibe un

Felicitaciones.

positiva.

HOLA, buen día, soy

una vaina en la que al menos

Colombia

saludo especial. Siempre leo tu

Gaston Bettelli

Un abrazo.

contacto en Facebook de

creyera

...

Sé que esto es deses-

trabajo. Ahora he visto algo tan

Colombia

José Bastidas

Museo Arte Erótico Americano

perado pero ya le he enviado

GRACIAS, apreciado Fernando,

especial, tan estético, que en

Ecuador

MaReA. Hace más o menos un

correos a Satán vendiendo mi

por el envío de esta magnífica

definitiva tengo que felicitarte

HOLA Fernando: sé que me

mes me propusieron

alma, parece que no está muy

ReVista OjOs.com, la he vis-

por todo cuanto estás haciendo.

demoré un poco en mandarte

HOLA Fernando:

colaborar con la ReVista OjOs.

cotizado por estos días, pero,

to, leído y disfrutado hasta el

Édgar Bastidas Urresty

Te envío un poema para someterlo a tu consideración

por si puede ser publicado.

mi información sobre la obra, realmente fue un reto para mí hacer mi discurso, mi hoja de

Espero que estés bien. Te paso una selección de algunas de mis fotos de

com, algo que hace me sienta muy honrada. Por eso ahora estoy enviando tres de mis

¡ah qué carajos!

Esta es una

... bengala disparada en la oscuri- dad, por lo menos puedo decir

delirio. Un abrazo,

Mil gracias

vida y por cierto mi autorretra-

acuerdo a lo que conversamos

poemas escritos con el

que lo intenté y como dice una

Colombia

Lilia Gutiérrez Riveros

to. Para mí es muy importante

por Facebook.

seudónimo de Lluvia Rocío, y

loca en el final de una obra de

Colombia

que entendieras mi obra per-

Cualquier cosa avísame.

su respectiva foto. Quien sale

teatro “solo puedo confiar en

QUERIDOS Fernando y Emilce:

fectamente y que cada palabra

Saludos.

en la foto soy yo. Espero estar

la generosidad de los descono-

pasamos rico. Recibida la

ENVÍO algunas fotos de

hablara con precisión. Espero

María Pino

a la altura de OjOs.com.

cidos”. PD Mil gracias por leer

ReVista OjOs.com. Como

diferentes proyectos. Espero

que la observes y me des tu

Argentina

Saludos y nuevamente gracias.

esto, si es que lo lee.

siempre, deliciosa. Gracias por

que le agraden.

punto de vista.

Lluvia Rocío

Alexander García

la armada de mi colaboración

Saludos

Gracias.

OYE, está genial la ReVista, la

Klau Rivera

Ecuador

Colombia

poética. Quedó estupenda.

Andrés Herrera

Luisa Fernanda Cárdenas

verdad nunca la había pillado y

Estamos al habla. Un abrazo.

Argentina

Colombia

me encantó. Tendré que leerla

FELICITACIONES por esta ReVis-

LES agradezco la bienvenida.

Jotamario Arbeláez

 

con calma, un abracito, y

ta. Quedamos en contacto, me

Cuenten conmigo para lo que

Colombia

ADORABLE, que sigas tan

QUÉ buena invitación, estoy

cuando les pueda colaborar

parecería genial poder vincu-

yo pueda aportar y desde ya

hermoso como tus OjOs tan bellos. Gracias, y un cordial

leyendo la ReVista, en hora buena por todo el trabajo que

será un placer.

larme de alguna manera en alguno de sus proyectos. Un

les digo que me encanta su trabajo y su ReVista OjOs.com.

GRACIAS Fernando por todo lo que has hecho para

abrazo.

hacen.

Colombia

saludo.

Saludos cordiales

promoverme.

Daniel de Cullá

Supersonika Nukleótica

Ivonne Villamil

Pablo Tocagni

El Hotel de Siempre

España

Perú

Colombia

La puta mierda

Colombia

1414 ReVista

ReVista OjOs.com

OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 15

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Sumario

Editorial

2

BIENVENIDOS

70

6

CÓMPLICES

COLABORADOR

XIII La pasión según David.

Por Winston Morales

  • 14 CHOQUES DE AFECTO

  • 18 EDITORIAL Los Visibles del maestro Eduardo Esparza.

  • 24 CONFESIÓN Mentiras, vómitos eternos y agua. Por Fernando Guinard

  • 34 COLUMNISTA

“Toda mujer se desnuda más o

menos de la misma manera”.

Por Jotamario Arbeláez

  • 46 COLUMNISTA El Espíritu Erótico XXI.

(Fragmento)

Por Ángel Becassino

  • 50 COLABORADOR Pepino cohombro Por Joaquín Bretón

  • 74 VENUS DEL MaReA

Ludmila Barbosa

  • 82 COLABORADOR Morir sin ser querido ... ¡imposible! Por Joan Suárez

  • 86 VENUS DEL MaReA

Luisa Fernanda Cárdenas

  • 96 VENUS DEL MaReA

Carla Becceri

  • 106 ARTISTA INVITADO Mauricio Zequeda

  • 114 VENUS DEL MaReA

Filizza Trassani

  • 122 ARTISTA INVITADO Iván Hurtado Lorenzo

  • 56 COLUMNISTA Esposa, amada mía. Por Daniel de Cullá

  • 58 COLABORADOR

Jesica Fire

Por Víctor Iglesias

  • 132 ARTISTA INVITADA María Pino

  • 144 VENUS DEL MaReA

Bárbara Taboni

  • 154 VIDEOS RECOMENDADOS

16 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 17

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Editorial

Los Visibles del maestro Eduardo Esparza

Ir a sumario Editorial Los Visibles del maestro Eduardo Esparza Fernando Guinard, por Diego Pombo. malparidez

Fernando Guinard, por Diego Pombo.

malparidez de un pueblo desplazado, dog- matizado, torturado, desmembrado, en- terrado, y por sobre todo, ignorado en su tragedia.

Los Visibles es una forma de ver y de vi- vir, una contribución de inconformidad con imágenes y palabras para no sucum- bir ante las circunstancias de la memoria

colectiva cosida a punta de mentiras.

El tema es, digamos universal, e inter- pretado por grandes maestros de todas

las geografías y épocas pero con aportes

propios.

La guerra es una masacre entre gen - tes que no se conocen a favor de gen - tes que sí se conocen pero no se ma - sacran , decía el poeta Paul Valery.

Qué puede hacer un artista sino lanzar al

viento sus gritos obvios de tristeza hacia aquellos que no perciben la obviedad de la realidad.

Estas líneas para participar en este proyecto de mi gran amigo y cómpli - ce de aventuras secretas, el maestro Eduardo Emilio Esparza Mejía, espero que sirvan como una sincera declara - ción de amor a la memoria de todos aquellos artistas que han sentido en carne propia los estertores de la

Los Visibles de Eduardo Esparza es una muestra delirante de la eterna y anónima realidad de seres que habitan cemente- rios secretos.

El negro es el color de la muerte y el de

los vestidos de una clase de lameculos que asisten a festines de siniestros perso-

Ir a sumario Editorial Los Visibles del maestro Eduardo Esparza Fernando Guinard, por Diego Pombo. malparidez

De la serie: Visibles, 2012. Óleo sobre lienzo, 170 x 170 cm

El despotismo ilustrado de

los reyes de la Casa de Bor- bón fue una maquinaria

burocrática desalmada que se convirtió en una facto- ría productiva de utilidades

que esparció las mañas de

las recompensas por las ca- pitulaciones a sus vasallos y

otorgó facultades políticas

y jurisdiccionales sobre las

tierras de los nativos a cam- bio de una participación.

Y estamos como hace 500 años cuando Pedro de Lugo financió los gastos de la ex- pedición para conquistar las costas del Caribe y el Río Grande de la Magdalena con la com- plicidad del monarca que le otorgó para

najes con poder y arrogancia cuyos mé- todos atroces para ejercer el poder gene- ran terror y obediencia.

Este proyecto cultural y creativo es para

todos aquellos que se congracian con el

espíritu de la ética.

Los grandes maestros de todas las geo-

grafías y épocas han plasmado su espíritu

crítico, humano y político con la eficacia

perturbadora del arte hacia las proble-

máticas no resueltas.

siempre el dominio de las tierras invadi- das por él, y el cargo o título de Capitán

General con funciones para nombrar re- gidores, jurados, escribanos públicos y

autorización para repartir los indios y sus

tierras, sus aguas y sus minas.

Exigió para él y sus descendientes la fa- cultad para que el rey renunciara a enviar protectores de indios. Ahí está el espíritu de la rapiña, la explotación de las fuerzas indígenas, el desmantelamiento de sus templos, el robo de sus tesoros, el saqueo

18 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 19

Editorial

de sus sepulturas, la profanación de sus tumbas, los secuestros de indios que de - bían pagar su peso en oro por el rescate, y cuando pagaban los soltaban y volvían a secuestrar.

Para la muestra la historia de este país cuyos líderes han arrasado con todo lo

que encuentran a su paso, aire, tierra,

agua, animales, plantas y humanos que han desenmascarado sus bellaquerías.

Herencia maldita de bandidos insensi - bles. Mentirosos, ladrones, despojado - res y asesinos en complicidad con las Casas de Contratación.

Los Visibles no es un listado de muertos en hechos violentos, es una investigación

con profundos contenidos que a mane - ra de crónica construye imaginarios de épocas que se convierten en conciencia

de la nación por una necesidad impres- cindible de plasmar y sembrar memoria

colectiva de las víctimas anónimas de

la barbarie que se vuelven visibles por

el espíritu del artista solidario que crea pensamiento activo y reflexivo que cues- tiona, denuncia y visualiza.

La historia es un manicomio, y un ma - tadero administrado por tiranos y asesi -

nos que están en el poder y se disfrazan

de políticos, papas, dictadores, reyes,

emperadores, profetas, dioses huma - nizados y humanos divinizados que de -

fienden leyes dictadas por ellos mismos

y que siempre violan con cinismo, pre - meditación y alevosía.

La mayoría de los seres humanos no exis-

ten para la memoria colectiva. El moho del espacio y las bacterias del tiempo

solo lo superan los grandes protagonistas

y los artistas que no se han arrodillado ante el poder, el dinero y la gloria efímera.

Editorial de sus sepulturas, la profanación de sus tumbas, los secuestros de indios que de -

Visibles 5, 2011. Mixtografía, 100 x 70 cm

El maestro Eduardo Emilio Esparza Mejía es un personaje insólito que incursiona

las entrañas de la tierra donde habitan

misteriosos viajeros intergalácticos y se - res anónimos que gritan sus blasfemias mientras son liberados por formas, colo - res y palabras de un viajero por mundos paralelos que habita en los sueños de la razón.

Eduardo Esparza ha sufrido varias meta -

morfosis de acuerdo con sus influencias

obvias, que no han sido ni pocas ni mu -

chas, pero que se independizan de los puntos de concordancia para dispararse

a infiernos propios.

La serie Visibles es una investigación y creación gráfica que inició en 2010 con la bocetación de la propuesta. Está com - puesta por pinturas, serigrafías, cologra - fías y aguafuertes.

Esparza es un trabajador compulsivo pero no infatigable. Sus jornadas de tra - bajo duran doce horas. Por la noche, ex- hausto, se tira sobre un sofá o un chin - chorro a observar el trabajo realizado durante el día.

En su proceso creativo exorcizó los de - monios de la demencia en el Hospital Psiquiátrico de Cali y la de algunos de sus amigos que la padecieron.

Dice el poeta portugués Fernando Pes- soa cuyo heterónimo Álvaro Campos manifestaba que “Todo arte es una for- ma de literatura porque todo arte con - siste en decir algo. Hay dos formas de expresar: hablar y callarse. Todas las ar- tes salvo la literatura son proyecciones de un silencio expresivo”.

Los esclavos de todos los tiempos, los

sumisos de todas las geografías, los ig - norantes de todas las disciplinas, los

Visibles 9, 2012. Mixtografía, 100 x 70 cm Ir a sumario
Visibles 9, 2012. Mixtografía, 100 x 70 cm
Ir a sumario

20 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 21

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Editorial

indígenas de todos los continentes han sido desaparecidos.

Por fortuna hay seres sensibles que rompen esquemas de comportamien - tos culturales y sociales e inmortalizan con sus creaciones.

Y ya para terminar cito estas palabras del maestro Botero:

“La pintura tiene la capacidad de hacer visible lo que es invisible. La pintura es

una concentración de la emoción y del tiempo, dejando a un lado lo que no concierne al tema, y eso da un sentido especial a las imágenes. No creo que la tarea del arte sea simplemente recrear las imágenes. El arte tiene la capacidad de hacernos recordar algo por mucho tiempo. Cuando los periódicos y la gen - te dejen de hablar el arte queda. El arte entonces es un testimonio”.

Ir a sumario Ir a sumario Editorial indígenas de todos los continentes han sido desaparecidos. Porwww.behance.net/carlossablon - www.flickr.com/photos/carlos_sablon 22 ReVista OjOs.com 23 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 23 ReVista OjOs.com 23 " id="pdf-obj-11-18" src="pdf-obj-11-18.jpg">

De la serie: Visibles,

2012.

Ólo sobre lienzo 170 x 170 cm

CARLOS ANTONIO SABLÓN PÉREZ

Email: casaperez2010@gmail.com

carlos.sablonperez@sfr.fr

Celular: (33) 61 58 65 444

Teléfono fijo: (33) 35 11 54 550 Francia

22 ReVista OjOs.com

23 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 23

ReVista OjOs.com 23

Confesión

Mentiras, vómitos eternos y agua

Fernando Guinard

Confesión Mentiras, vómitos eternos y agua Fernando Guinard Hay gentes que llegan pisando duro Hay gentes

Hay gentes que llegan pisando duro

Hay gentes que llegan pisando duro que gritan y ordenan que se sienten en este mundo como en su casa

Gentes que todo lo consideran suyo que quiebran y arrancan que ni siquiera agradecen el aire

Y no les duele un hueso no dudan ni sienten un temor van erguidos y hasta se tutean con la muerte

Yo no sé francamente cómo hacen

cómo no entienden

Fernando Guinard, por Fernando Maldonado.

José Manuel Arango.

Cerca a las fuentes de agua rondan los chamanes, las ninfas, las apsaras, los dioses, los enamorados.

Carmen de Viboral. (Antioquia-Colombia).

1937 -2002. Profesor de la Facultad de

Filosofía de la Universidad de Antioquia.

Premio Nacional de Poesía, Universidad de

Antioquia, 1988. Autor de Este lugar de la

noche (1973), Signos (1978), Cántiga (1987),

Poemas escogidos (1988), Poemas (1991),

Montañas, (1995).

Hay que concientizar a la especie huma- na, soberbia y terca cuya existencia en el

cosmos es tan sólo el último segundo del

calendario cósmico.

Vivimos en una cultura impúdica y en una atmósfera en la cual se respira el aire visi- ble de la falsedad.

Y la humanidad se degenera más y más ..

No hay sino que ver la ralea política para

describir a esta asquerosa clase degenera- tiva que inunda con su pestilente presen- cia los medios de comunicación lameculos y aconductados.

Pedro Alcántara Herrán. La confesión, 1964 Tinta 14 x 33.5 cm Colección de Jotamario Arbeláez

Después de ver como protagonistas de las telenovelas y seriados de los grandes ca- nales de televisión a esos señores asesinos de profesión, narcotraficantes, paramilita- res, guerrilleros y políticos, tan respetuo- sos de los ritos religiosos católicos, cristia- nos y evangélicos, o cualquier mierda de esas de similar estofa, no queda sino la te- rrible premonición que a este país y a esta humanidad se la llevó el putas.

Personajes tan siniestros como el tal pro- curador que asusta con su mirada pene-

trante a los niños; y el tal Uribe quien con sus tetas asquerosas asusta a los amantes de la estética y la ética, esperpentos foto- gráficos que debían censurar en la revista

Semana por vulgares, lo mismo que la por- tada de los dos nefastos ex presidentes, y

la de don Víctor, el zar de las esmeraldas,

el pacificador similar al Morillo de nuestra

triste historia de independencia.

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24 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 25

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Confesión

Qué atentado terrorista a los castos ojos de este ser- vidor de la patria las fotos gigantescas de don Gui- llermo Santos Calderón en concubinato con don Pablo Escobar y don Rodrigo Lon- doño Echeverri, más co- nocido como Timoleón Ji- ménez, Timochenko, fotos retocadas que contaminan el aire bogotano encarama- das en vallas gigantescas.

Ir a sumario Confesión Qué atentado terrorista a los castos ojos de este ser- vidor de

No queda ya nada que hacer sino echarse a llorar como una niña vio- lada que aúlla como una loba cuando es

descuartizada por los fieles empleados

de los malandrines.

Foto divulgada en las redes sociales.

La sicosis es el nombre genérico que se le da a todas las enfermedades mentales y por extensión a las obsesiones pertina- ces.

Por fortuna las muchachas liberadas pro-

testan por todo

el mundo y muestran

sus hermosas tetas en protesta contra

los machos que las violan descuartizan y

asesinan.

La sicosis está emparentada con la aluci-

nación, esa sensación subjetiva que no está en contacto con la realidad objetiva

y con las visiones delirantes de mentirosos

sanos y enfermos.

Todos los que inventan mitos, fábulas y religiones tienen mucho de creadores, es decir de artistas, en el sentido de que vis- lumbran verdades no objetivas, mentiras

que muestran lo que han visto en su rea-

lidad subjetiva acolitada por sus propias

sicosis.

Estas visiones de la realidad son mitos sicóti- cos, mitos de mitos, sicosis de sicosis colecti- vas, ideas, sensaciones y sentimientos escri- tos por un enyerbao que existe en los sueños de una extraterrestre loca de atar enamorada de un amante maravilloso, un descoyuntador

magnífico a quien se llevó sobre el lomo de su

caballo hacia Las Pléyades.

Es el alma en pena de un bobito de las zo- nas mineras que se alimentaba de raíces

y frutas silvestres que llegó de Antioquia

después de salvar ríos, cordilleras, pára-

mos, fieras y humanos, y que apareció

por las montañas de Cáqueza rumbo a las minas de Somondoco.

Confundido con un guerrillero recibió en su cuerpo las caricias del plomo prove- nientes de los fusiles con miras telescó- picas de un batallón de ciegos, brutos, valientes y supersticiosos soldados para- noicos.

Como estaba rezado, no murió de ane- mia, ni de infección, murió de asombro.

Ir a sumario Confesión Qué atentado terrorista a los castos ojos de este ser- vidor de

Los Mitos Sicóticos, Fernando Guinard, 1994.

Obra: Fernando Maldonado.

La violencia es el miedo a los ideales de

los demás; ojo por ojo y todo el mun - do acabará ciego; me opongo a la vio - lencia, porque cuando parece causar el bien éste sólo es temporal, el mal que causa es permanente, continuo; lo que se obtiene con violencia, solo se puede mantener con violencia; quisiera sufrir todas las humillaciones, todas las tor- turas, el ostracismo absoluto y hasta la muerte, para impedir la violencia, decía Mahatma Gandhi; Desconfío de la incomunicabilidad, es la fuente de

toda violencia decía Jean Paul Sartre; La violencia es el último recurso del in - competente decía Isaac Asimov; La vio - lencia jamás resuelve los conflictos, ni siquiera disminuye sus consecuencias dramáticas decía el cura Juan Pablo II; La violencia crea más problemas socia - les que los que resuelve decía el pastor Martin Luther King.

El hombre blanco sabe cómo hacer todo, pero no sabe cómo distribuirlo decía

Toro Sentado.

El señor Jehová está muy disgustado con los que venden el aire, el agua y la luz en la tierra , dice X-504.

La cultura verde es el guardián de la naturaleza, la compañera de viaje en el segundo de eternidad de la existencia.

26 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 27

Confesión

La materia es un cambio eterno, evolu -

tivo e involutivo que crea y destruye los

territorios donde habitan los seres vivos.

El agua en el planeta tierra es el elemen - to esencial de la vida, el componente primigenio de la química vital y el primer creador de biodiversidad entre las cimas glaciares y las profundidades oceánicas. El agua, sólida, líquida, gaseosa, tres estados distintos y una sola deidad ver- dadera, crea el efecto invernadero que conserva la temperatura del planeta en los rangos de supervivencia.

Con la complicidad de la presión indica -

da, las sales minerales y la luz solar, el

milagro de la vida continúa su proceso

irreversible de temporalidad y transfor- mación.

Hay que dar gracias por los beneficios

que aporta a la vida y en especial a la especie humana, de lo contrario la diosa agua se transforma en tsunamis y tor- mentas tropicales que recuerdan a la soberbia civilización actual su insignifi - cancia.

Confesión La materia es un cambio eterno, evolu - tivo e involutivo que crea y destruyeMiguel Tió La observadora , 2007 Óleo y témpera sobre masonite . Tomado de El Espíritu del Agua , 2009 . Fernando Guinard. LEGIS S.A . El espíritu del agua informa y sensibiliza a las juventudes acerca del horrible futuro que les espera por la violencia biocida y ecocida a que ha sido sometido el plane - ta por parte de los insensatos y los indo- lentes. Si el agua potable desaparece del entor- no antes del plazo establecido por el des- tino, la especie más inteligente sobrevi - viría siete días y no alcanzaría a dejar en orden sus finanzas ni sus testamentos. Las comunidades informadas y sensibles deben adoptar estilos de vida diferentes cuyos consumos se caractericen por el veto a productos que destruyan los re - cursos heredados por los ancestros. Gabriel Camargo Pérez, en el libro La Bendición de Nenqueteba, refiriéndose a la diosa que nos acompaña como una no- via fiel dice: Si ella irriga con vigor, cual la sangre del ser humano, habrá desarrollo y crecimiento; más si enturbia o languide- ce, como ocurre con la linfa del enfermo, vendrá la desolación y la muerte . Políticos y funcionarios de turno que presiden algunos estados la consideran como un servicio público rentable. El agua es la vida. Instituciones pragmáticas como las Na - ciones Unidas consideran el acceso al agua potable y el saneamiento como un derecho humano fundamental de los pueblos, en igualdad de condiciones y sin discriminación. Empresarios públicos y privados la con- sideran como un recurso hídrico que se puede almacenar y distribuir al mejor postor una vez satisfechas las necesida - des de las poblaciones donde se origina el recurso. Todos los humanos deben acceder a una cantidad suficiente de dióxido de hidró - geno para preparar los alimentos, realizar la higiene personal y saciar la sed. Francisco Antonio Cano La voluptuosidad del mar , 1924 Óleo sobre tela . Tomado de El Espíritu del Agua , 2009 . Fernando Guinard. LEGIS S.A . Ir a sumario 28 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 29 " id="pdf-obj-14-29" src="pdf-obj-14-29.jpg">

El espíritu del agua informa y sensibiliza a las juventudes acerca del horrible futuro que les espera por la violencia biocida y ecocida a que ha sido sometido el plane- ta por parte de los insensatos y los indo- lentes.

Si el agua potable desaparece del entor- no antes del plazo establecido por el des- tino, la especie más inteligente sobrevi-

viría siete días y no alcanzaría a dejar en

orden sus finanzas ni sus testamentos.

Las comunidades informadas y sensibles

deben adoptar estilos de vida diferentes

cuyos consumos se caractericen por el veto a productos que destruyan los re - cursos heredados por los ancestros.

Gabriel Camargo Pérez, en el libro La Bendición de Nenqueteba, refiriéndose a la diosa que nos acompaña como una no-

via fiel dice: Si ella irriga con vigor, cual la sangre del ser humano, habrá desarrollo

y crecimiento; más si enturbia o languide- ce, como ocurre con la linfa del enfermo, vendrá la desolación y la muerte.

Políticos y funcionarios de turno que

presiden algunos estados la consideran como un servicio público rentable.

El agua es la vida.

Instituciones pragmáticas como las Na- ciones Unidas consideran el acceso al agua potable y el saneamiento como un derecho humano fundamental de los pueblos, en igualdad de condiciones y sin discriminación.

Empresarios públicos y privados la con- sideran como un recurso hídrico que se puede almacenar y distribuir al mejor postor una vez satisfechas las necesida- des de las poblaciones donde se origina el recurso.

Todos los humanos deben acceder a una cantidad suficiente de dióxido de hidró- geno para preparar los alimentos, realizar la higiene personal y saciar la sed.

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28 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 29

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Confesión

Los hombres de negocios la consideran una mercancía que genera rentabilidad en el corto, mediano y largo plazo.

Los avivatos e indolentes la consideran como un tesoro que hay que saquear.

Y piensa que, más allá de los negocios, las aguas sagradas llevan a un mundo mágico de mitos, relatos, pagamentos y adoracio- nes. Y la guerra entre deidades que prote- gen y demonios que destruyen la ganarán los más fuertes.

Los indígenas de América la consideran una diosa sagrada a quien hay que respe- tar y adorar.

Vandana Shiva, física teórica, pacifista,

premio nobel alternativo 1993, femi - nista, es enemiga del sistema machista

genocida que controla la alimentación y los recursos hídricos.

Porque el agua no es un derecho, ni un servicio, ni un recurso, ni una mercancía,

ni una diosa, el agua es la vida y cada quien

es responsable de su propio manantial.

Ir a sumario Confesión Los hombres de negocios la consideran una mercancía que genera rentabilidad enJesús María Zamora Río Magdalena, c1898 Óleo sobre tela . Tomado de El Espíritu del Agua , 2009 . Fernando Guinard. LEGIS S.A . ¿Así que quieres ser escritor? Si a pesar de todo no sale de ti como una explosión no lo hagas al menos que salga, sin reclamarlo, de tu corazón, tu mente, tu boca y tus vísceras no lo hagas si tienes que sentarte horas mirando fijamente el monitor o encorvado sobre tu máquina de escribir buscando palabras no lo hagas si es por dinero o por fama no lo hagas si es porque deseas mujeres en tu cama no lo hagas si tienes que sentarte y editarlo una y otra vez no lo hagas si pretendes escribir como alguien olví - dalo si tienes que esperar que salga como un rugido entonces espera pacientemente si nunca sale de ti como un rugido dedícate a otra cosa si primero se lo lees a tu esposa a tu novia o novio a tus padres o a quién sea no estás listo no seas como tantos escritores no seas como miles de personas que se dicen escritores no seas aburrido, fastidioso y engreído que no te consuma el amor propio las librerías del mundo duermen en sus bostezos por tipos como tú no te incluyas allí a no ser que salga de ti como un cohete a no ser que tu letargo te arrastre a la locura al suicidio o al asesinato no lo hagas a no ser que el sol que llevas dentro te queme las entrañas no lo hagas cuando llegue el momento de verdad y seas elegido eso aparecerá por sí mismo y así continuará hasta que mueras o fenezca dentro de ti no hay otro camino nunca lo habido. Charles Bukowski, 1920 - 1994. Traducción de Victor Bascur Anselmi. En In - ternet, una antología poética de Bukowski, en traducción de Umberto Cobo y publica - da por la editorial colombiana Arquitrave. (PDF, Español). 30 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 31 " id="pdf-obj-15-36" src="pdf-obj-15-36.jpg">

¿Así que quieres ser escritor?

Si a pesar de todo

no sale de ti como una explosión

no lo hagas

al menos que salga, sin reclamarlo, de tu corazón, tu mente, tu boca y tus vísceras no lo hagas

si tienes que sentarte horas mirando fijamente el monitor

o encorvado sobre tu máquina de escribir buscando palabras no lo hagas si es por dinero o por fama

no lo hagas si es porque deseas mujeres en tu cama no lo hagas

si tienes que sentarte

y editarlo una y otra vez no lo hagas si pretendes escribir como alguien olví - dalo

si tienes que esperar que salga como

un rugido entonces espera pacientemente

si nunca sale de ti como un rugido

dedícate a otra cosa si primero se lo lees a tu esposa a tu novia o novio a tus padres o a quién sea

no estás listo no seas como tantos escritores

no seas como miles de personas que se dicen escritores

no seas aburrido, fastidioso y engreído

que no te consuma el amor propio las librerías del mundo duermen en sus bostezos

por tipos como tú

no te incluyas allí

a no ser que salga de ti

como un cohete a no ser que tu letargo te arrastre a la locura al suicidio o al asesinato

no lo hagas a no ser que el sol que llevas dentro te queme las entrañas no lo hagas cuando llegue el momento de verdad y seas elegido eso aparecerá por sí mismo

y así continuará hasta que mueras o fenezca dentro de ti

no hay otro camino nunca lo habido.

Charles Bukowski, 1920 - 1994.

Traducción de Victor Bascur Anselmi. En In -

ternet, una antología poética de Bukowski,

en traducción de Umberto Cobo y publica - da por la editorial colombiana Arquitrave.

(PDF, Español).

30 ReVista OjOs.com

 

ReVista OjOs.com 31

Miguel Angarita

Iván Hurtado Lorenzo

 

E-mail: miguelangarita@etb.net.co Celular: (57) 310 3219764

         

Fijo: (57) (1) 2 16 5387

           

Bogotá, Colombia.

         

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Columnista

“TODA MUJER SE DESNUDA MÁS O MENOS DE LA MISMA MANERA”

Entrevista a Colegiala desnuda, de Jotamario Arbeláez

Columnista “TODA MUJER SE DESNUDA MÁS O MENOS DE LA MISMA MANERA” Entrevista a Colegiala desnuda
Columnista “TODA MUJER SE DESNUDA MÁS O MENOS DE LA MISMA MANERA” Entrevista a Colegiala desnuda

Por Robinson Quintero Ossa.

Para el libro

Entrevistas a Poemas Colombianos

Regresa la niña del colegio Quién sabe qué pensamientos oculta su cabellera negra

Seguramente el profesor calificó mal

su tarea Seguramente que le tocó los senos

Seguramente le prometió un confite

Regresa a la casa la niña que querría

ser desencuadernada que gustaría ser repasada por un

lector ávido de conocimientos Regresa con el ánimo de despojarse de

sus vestiduras

de estrenar su desnudo para ponerse cómoda para poder pensar sin problemas en la regla del tres Regresa la niña del colegio con ganas de chupar un bombón y chupando bombón piensa la niña que debe haber algo más dulce

y la sangre circula como miel por su

panal florido

y ella siente la voz del atavismo

cosquilloso que le dice que para poder aprender hay que despojarse voluntariamente de todo

Y deseosa de aprender ella se va

quitando el vestido ese vestido de colegio que con tanto

cariño le cosió su mama

la blusa blanca de infinitos botones

la falda azul ajustada con un gancho de nodriza los zapatos del uniforme las medias tobilleras que escalan sus piernas derechitas

el brasier que contiene principios

básicos de trigonometría los calzoncitos de amoníaco carpa bajo la cual acampa la prodigiosa respiración de la reina de Saba

mosquitero de los deseos atarraya del poniente Cabo Cañaveral del cohete carnal La niña sabe que hay un cinco rayado en mitad de sus piernas un coño bien calificado el honroso diploma con el cual se gradúa profesional en el amor Colegiala del alma míreme ¿qué piensa hacer cuando esté grande?

Jotamario Arbeláez

Balthus. Thérèse dreaming, 1938. Óleo sobre lienzo. Ir a sumario
Balthus. Thérèse dreaming, 1938.
Óleo sobre lienzo.
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Tomado de: http://www.wikipaintings.org

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Columnista

Leí Colegiala desnuda en las hojas de cuaderno sueltas que llevó un compa- ñero de clase al aula de 6º bachillerato del Liceo Nacional Marco Fidel Suárez en Medellín. El poema, de corrillo en corri- llo, hizo la euforia de todo el estudian-

tado de la jornada de la tarde y, al final

del día, de tanto pajarear, de tanto ir de mano en mano por salones, corredores

y patios de recreo, se extravió. El deseo

releer el texto me persiguió hasta el día en que, en Bogotá, junto al profesor –en ese entonces de un colegio femenino–

Rafael Del Castillo, leímos Colegiala des- nuda en la edición que de Mi reino por este mundo (1981) hizo la Editorial Oveja Negra. Pude en aquel momento releer al fin esos versos que trasmiten un erotis- mo casi crudo, y mucho humor. Un día tenté al autor, Jotamario Arbeláez, a que en una entrevista casi pornográfica des- nudáramos de nuevo a la muchacha de

sus versos. El poeta, sin reticencias y sin

rubor alguno, aceptó mi propuesta. Tres meses después, gracias a su sutileza per- versa, tenía a la muchacha desvestida en

el poema. Se quitó todo, no dejó nada cubierto, como si estrenara su desnudo.

Jotamario, ¿cómo se descubrió Colegiala desnuda?

En el Café de los Poetas, que regentaba Eduardo Escobar, por el año 78, teníamos

una fiesta pánica -protagonizada por

el recibo de nuestros textos líricos sutil-

strip-tease montó en cólera y se marchó

la música del grupo de jazz de Peggy

mente ribeteados de pornografía, que

con

su grupo

y

sus respectivos instru-

Dromhold-, los poetas Elmo Valencia, Samuel Ceballos, Pablus Gallinazo, el pro-

terminaron pidiendo los ebrios asistentes que los poemas fueran leídos por las pu-

mentos.

pietario del establecimiento y yo. Había-

tas mientras los poetas se empelotaban.

¿Ha

recibido

críticas

desfavorables al

mos anunciado que unas chicas del Co-

poema?

 

legio Mary Mount harían un espectáculo de strip-tease. Pero, por quienes acudi- mos en un camión de trasteos, fue por las

¿Cuál fue la reacción inicial del primer lector de Colegiala desnuda, si pudo dar- se cuenta?

No las he recibido, pero creo que las me- rezco. No porque haya dejado a la niña

¿Lee con frecuencia Colegiala desnuda en

putas del Ariel, un teatro especializado en shows pornográficos. Escribí Colegiala desnuda para lucirme con mi número y hacer más creíble la humorada, en la ba- rra del bar. Fue tal el chasco entre el pú-

Como no fueron lectores, sino oyentes enrumbados en un quilombo lírico, su reacción fue de júbilo y desenfreno. Ex- cepto la directora del quinteto de jazz,

desnuda en el poema, sino mirando lo que no debía mirar.

los recitales?

blico al mirar los enormes hematomas en los muslos de las coristas, y tan excitante

que nos empezó a acompañar sin saber lo que la esperaba. Cuando se destapó el

Lo leo en los recitales a solicitud de las

Ir a sumario Columnista Leí Colegiala desnuda en las hojas de cuaderno sueltas que llevó un

colegialas vestidas. O en los colegios de

señoritas cuando se descuida la directo- ra. Simulo que lo hago con rubor, para no dejar ver el verdor de mis años.

Hoy, 30 años después de escrito Colegiala desnuda, desvestiría de nuevo a una mu- chacha en un poema, corriendo el riesgo de que lo llamen “viejo verde”?

Me pone usted frente a la baranda de la

inspección. Si la ley castigara los excesos a que conduce la imaginación poética,

estaría condenado a varias cadenas per- petuas. El invento del Viagra acabó con el mito potencial de la juventud y con el viejo verde de los amagos.

Pablus Gallinazo, Eduardo Escobar, Samuel Ceballos, Elmo Valencia, Jotamario Arbeláez, en El Café de los Poetas, el día del acto.

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Columnista

¿A qué edad leyó los primeros textos eró-

ticos y cuáles fueron?

Tan pronto aprendí a leer, los primeros libros que encontré fueron pornográfi- cos. Pornografía barata para ejercitar la

mano, porque aprendí simultáneamente el arte de la quiromancia. Recuerdo Tres noches de placer, Memorias de una can- tante, El tapiz del amor celeste, El jardín perfumado y El yate del amor perverso. El verdadero erotismo literario lo comencé a recibir con Miller. Trópico de Cáncer fue un deslumbramiento, un orgasmo inte- lectual que puso paz a mi mano.

¿Desearía transcribir aquí, brevem ente, un texto erótico que recuerde que le im- presionó sobremanera de esas primeras lecturas?

“Después de mí, puedes recibir garaño- nes, toros, moruecos, patos, San Ber- nardo. Puedes embutirte sapos, mur- ciélagos, lagartos, por el recto. Puedes cagar arpegios, si lo deseas, o templar una cítara en tu ombligo. Te estoy cu- leando, Tania, para que quedes culea- da. Y si tienes miedo de que te claven en público, te clavaré privadamente. Te arrancaré algunos pelos de abajo y se los pegaré a Boris en el mentón. Te morderé el clítoris y escupiré mone- das de dos francos”. Trópico de Cáncer.

¿Cuáles son esos escritores cuya literatura

erótica más disfruta y cuáles de sus libros

recomendaría consultar a los lectores de esta entrevista?

Para empezar el Marqués de Sade. Lo malo que tiene como escritor lo tiene de bueno como erotómano. La filosofía en el tocador y Las 120 jornadas de Sodoma son monu- mentos erguidos a la sexualidad llevada al

extremo. Apollinaire, en Las once mil ver- gas, le sigue el juego. Mi vida secreta, fir- mada por Walter y atribuida a H. Spencer Ashbee; Mi vida y mis amores, de Frank Harris; algunas obras de Restif de la Bre- tonne, y sobre todo La novela de la lujuria, de autor anónimo, constituyen mis libros

de cabecera –con los que tranco la pata de

mi cama cuando cojea–, y alterno con la

Biblia, Vidas de los santos y un Manual de continencia.

Columnista ¿A qué edad leyó los primeros textos eró- ticos y cuáles fueron? Tan pronto aprendí

Balthus. Nude with Cat, 1949. Óleo sobre lienzo.

Tomado de: http://www.wikipaintings.org

¿Tiene algún poema erótico preferido

que desee citar aquí?

En este momento tengo a flor de lengua

Anémona , de Muriel Rukeiser. “Delica - do y profundo. // Mis ojos se abren, mis ojos se cierran, / me miras con tu mi - rada despierta.// Mi boca se cierra, mi boca se abre, / me estás mirando con tus rojas promesas. // Mi sexo se cierra, mi sexo se abre, / tú cantas y ofreces: cami - no hacia adentro. // Mi vida se cierra, mi vida se abre. / Estás dentro de mí.”

¿Cuáles cree usted que son los ingre - dientes que debe tener un poeta para

escribir buenos textos eróticos: humor,

pasión, perversidad, libidinosidad, fran -

queza, sutileza, rebeldía…?

Sutileza perversa, humor libidinoso,

franca rebeldía, y la decisión de no mas- turbarse en el acto.

En un poema son importantes por igual el ritmo, la melodía, el lenguaje, la plás-

tica y el sentido; sin embargo, por lo ge - neral alguno de esos componentes des- taca sobre los otros, dependiendo del

poeta. En el caso de un poema erótico,

¿cuál de esos componentes considera usted que es el que más debe resaltar?

En el poema erótico, como

en

el

acto

amoroso, lo que más debe resaltar son la verga y el coño (o lo que haga sus veces).

Balthus. Nude with her arms raised, 1951. Óleo sobre lienzo. Tomado de: http://www.wikipaintings.org Ir a sumario
Balthus. Nude with her arms raised, 1951.
Óleo sobre lienzo.
Tomado de: http://www.wikipaintings.org
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Columnista

¿Leer poesía erótica lo estimula a escribir poesía erótica?

frecuencia en sus poemas. ¿Qué simboli- zan las muchachas en sus poemas?

Leer poesía erótica, y escribir poesía eró- tica, es perder el tiempo que se debería

emplear tirando. A no ser que el poeta ya se considere lo suficientemente bien tira- do. Pero entonces, ¿con qué motivación

va a escribir, o a leer?

Algunos pueden pensar que Colegiala desnuda es un poema pornográfico. Al sátiro lector de esta entrevista, ¿qué le puede comentar sobre el erotismo y la pornografía?

Erotismo es que una chica largamente asediada consienta al fin en dar lo que se le pide. Pornografía es contárselo a los

amigos.

Nunca hice un poema para que una mu- jer me lo diera, adulta o muchacha. Por el contrario, muchas veces los hice para que se fueran. Las muchachas pasan por mis poemas como lo hacen por la ciudad, a ver qué sucede. Lo de Colegiala desnu- da no fue un episodio sucedido que se

contó, sino que luego de ser contado co- menzó a suceder a menudo. No es culpa mía. Los cuadros que el poeta pinta o se

inventa tienden a volverse reales.

Lewis Carroll, Charles Chaplin, Mao Tse Tung y otros escritores importantes mos- traron en sus vidas inclinación por las mu- jeres de menor edad. ¿Lo puedo sumar a la lista?

¿Puede hallar correspondencias entre el deseo de cortejar a una mujer y el de cor- tejar a un poema?

Si un poeta tiene el atrevimiento de cor- tejar a una mujer con un poema que ama, ese poema corre el riesgo, luego del es- parcimiento y del fracaso (desengaño o aburrimiento) amoroso, de ser repudia- do por parejo con la pareja.

Retomando el tema de Colegiala desnuda, noto que las muchachas aparecen con

Ir a sumario Columnista ¿Leer poesía erótica lo estimula a escribir poesía erótica? frecuencia en sus

Balthus. Katia reading, 1974. Óleo sobre lienzo

Tomado de: http://www.wikipaintings.org

Con que sume a Balthus y a Woody Allen basta. Las niñas que a mí me gustaron, y que en su momento me sedujeron como Lolita a Humbert Humbert, hoy están tan deterioradas como sus abuelas de enton-

ces. Mientras que yo continúo, como una flor de lilolá, tan campante.

¿Añadiría unas palabras para esa otra co- legiala insinuante que es Lolita? “Lolita, luz de mi vida, fuego de mis entrañas. Pecado mío, alma mía. Lo-li-ta. La punta de la le- gua emprende un viaje de tres pasos desde el borde del paladar para apoyarse, en el

tercero, en el filo de los dientes. Era Lo en

pantalones. Era Dolly en la escuela. Era Do-

lores cuando firmaba. Pero en mis brazos

era siempre Lolita ” ...

Esa novela de Nabokov es el poema perfec- to inspirado a un adulto acosado de satiria- sis por una nínfula de 12. Comenzando con ese exordio que usted cita y terminando con su exculpación en la corte, que en es- tos casos suele pasar: “¡Frígidas damas del jurado! He de confesar algo muy extraño:

fue ella quien me sedujo”.

Colegiala desnuda va, prenda a prenda, desnudando a la muchacha y esto es lo que, me parece a mí, seduce al lector. El poema

obra a modo de espejo en el que se mira la

muchacha, reflejándola. ¿Qué comentarios tiene a esa percepción de lector?

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Balthus. Study for the painting “Nude Resting”, 1972.-

Tomado de: http://www.wikipaintings.org

Creo que toda mujer se desnuda más o

menos de la misma manera. El encanto –en este caso– radica en que ella se qui-

ta, “ese vestido de colegio que con tanto

cariño le cosió su mamá”. Claro que no lo hace para mí, sino para sí misma. Pero como yo poso de poeta voyeur, le tocó hacerlo para el público de platea de la poesía. Ah, y es esencial aprender a qui- tar los cucos, sobre todo si la muchacha es virgen, sin romperlos ni mancharlos.

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Columnista

Tengo otra percepción de lector: mientras

el poema desviste a la muchacha, éste, a

su vez, se desnuda con la misma desa- prensión de ella, es decir, se despoja de

retórica y descubre fácilmente su sentido. Le pregunto: ¿cuál de los lenguajes cree

usted que es el más propicio para sugerir

erotismo con poesía: el críptico, el hermé- tico o el diáfano?

A la inversa de ciertos poetas eróticos

del medioevo, a quienes para cantar a su amada les tocaba derramarse en prosa

crípticamente sobre la iglesia (ver Tobar clus), yo utilizo el lenguaje diáfano –por

lo menos coloquial y sencillo– hasta des- entrañar lo que sería el santo grial, el “cinco rayado en mitad de sus piernas”,

más claramente, “el coño bien calificado”.

¿Me copia?

Dice Colegiala desnuda en uno de sus apartes: “¿Regresa con el ánimo de des- pojarse de sus vestiduras/ de estrenar su

desnudo para ponerse cómoda/ para po- der pensar sin problemas en la regla del tres”. A propósito de “estrenar su desnu- do”, ¿quedó grabado en un poema el pri-

mer encuentro erótico en el que estrenó

su desnudo? Si es así, ¿puede citarlo?

En pocas palabras, lo cuento en Nada es para siempre, el volumen de mis memo- rias:

“A ver, bájese los pantalones, rapidi- to, me dijo. Al pie de la cama, sobre la mesa de noche, había un reverbe- ro y sobre él un aguamanil. Lo levan- tó, prendió un fósforo y encendió el

infiernillo. Se tendió sobre la cama

y se alzó la bata. Abrió las piernas. Si no la miraba a ella veía en el espejo

la duplicación del infierno. Nunca fue más patética la entrada del guerrero

en una batalla perdida. Vamos, hágale, muévase, no se demore. Bájese ya, me dijo, irritada, cuando apenas empeza- ba el bombeo. Tomó el agua caliente y me lo lavó. Me echó encima el bayrum. Me secó con una toalla. Y salió a echar la ponchera de agua a la calle. Entre- gué mi peso. Salí con la sensación de que me había estafado la vida.”

Columnista Tengo otra percepción de lector: mientras el poema desviste a la muchacha, éste, a su

Balthus. Patience, 1955.

Tomado de: http://www.wikipaintings.org

Colegiala desnuda continúa con los si- guientes versos: “Regresa la niña del co- legio con ganas de chupar un bombón/

y chupando bombón piensa la niña que

debe haber algo más dulce”. Usted, ha-

bitualmente, funde erotismo con humor.

¿De dónde le viene esa inclinación y, suele reírse de lo que escribe mientras escribe?

Una vez me preguntó una reportera en qué momento escribía, y le respondí: en- tre polvo y polvo. Contra atacó pregun- tando: ¿y entonces a qué horas tira? En- tre verso y verso, le contesté. Se supone

que es una muestra de humor. Si fuera

realidad, lo sería de disciplina erótica y

literaria. ¿Qué si me río de las barbarida- des que escribo? No sólo eso. Mis me- jores orgasmos, con o sin pareja, los he alcanzado cagado de la risa.

Cuando escribió Colegiala desnuda, ¿per- siguió conscientemente que el lector se riera?

Ya expliqué que no lo escribí para el lec- tor sino para los oyentes, en una rumba rijosa. Es más fácil hacer reír a la gente que está excitada. De allí parte el éxito del chiste equívoco. En el momento del trance, pensé primero en todo lo que me pagaría el empresario. En segundo lugar, en el éxito de la striptisera precoz encar- nada en una zorra. En tercer lugar, en su

mamacita. La parte discreta del público se salió. Pero el resto pidió más trago.

Detalla después Colegiala desnuda: “Y

deseosa de aprender ella se va quitan-

do el vestido/ ese vestido de colegio que

con tanto cariño le cosió su mama”. ¿Qué importancia le da usted a la perversidad

como estimulante erótico, tanto en el

poema como fuera de él?

La

perversidad no

se

da

en

el

poema.

Todo pensamiento impuro, si se plasma en la poesía, se vuelve puro. La poesía es el único válido lavadero de manos.

Balthus. Nude at Rest, 1977. Ir a sumario
Balthus. Nude at Rest, 1977.
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Tomado de: http://www.wikipaintings.org

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Éxtasis, 1996. Acrílico sobre lienzo, 81 x 96 cm. Coleción Museo Arte Erótico Americano MaReA

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Columnista

Leemos luego en Colegiala desnuda: “La blusa blanca de infinitos botones/ la fal-

da azul ajustada con un gancho de nodri-

za/ los zapatos del uniforme/ las medias

tobilleras que escalan sus piernas dere-

chitas/ el brasier que contiene principios

básicos de trigonometría”. Son imágenes

bastante sugestivas. ¿Quisiera transcribir

aquí la que considera es su más detonan-

te imagen erótica?

De El cuerpo de ella: “Henos por fin en el lugar de los hechos”, refiriéndome a lo

que los prosistas llaman la chocha, des- pués de haber andaregueado con poe- mas por todo el cuerpo. Verso que me elogió una jurisconsulta venezolana. Y “complemento genial” (entiéndase geni- tal), para redondear la respuesta, respec- to de lo que usted ya comprende.

Escribe en el siguiente verso de Colegia-

la desnuda: “Los calzoncitos de amonía- co”. ¿En la poesía erótica, como en la vida erótica, vale todo, o no, poeta?

Todo vale, para quienes hemos vivido toda nuestra vida “en olor de poesía”, que a veces se confunde con el olor amotina- do de la entrepierna. Un académico de la lengua, irrespetando mis reticencias reli- giosas, me sugirió que cambiara el verso por: “sus calzoncitos demoníacos”. ¿Cree usted que olerían mejor?

Colegiala desnuda remata con las líneas:

“Colegiala del alma/ míreme/ ¿qué piensa

hacer cuando esté grande?”, que dejan a un lector desprevenido pensando si son denotativas o figurativas. ¿Qué le aclara- ría usted? ¿O lo pongo en una situación embarazosa?

Para mayor confusión del lector que lo tenga a mano, otra versión del poema

termina: “¿Qué piensa hacer cuando se a

grande?” ¿Qué le denota o le figura?

Éxtasis, 1996. Acrílico sobre lienzo, 81 x 96 cm. Coleción Museo Arte Erótico Americano MaReA Irhttp://www.museoarteeroticoamericano.org/jimenezedgarfrancisko.html 44 ReVista OjOs.com CONFESIÓN / ReVista OjOs.com 45 4545 ReVista OjOs.com 45 ReVista OjOs.com 45 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com " id="pdf-obj-22-65" src="pdf-obj-22-65.jpg">

Balthus. Nude with a Silk Scarf, 1982.

Tomado de: http://www.wikipaintings.org

Edgar Francisko Jiménez

44 ReVista OjOs.com

 

CONFESIÓN / ReVista OjOs.com 454545

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Columnista

El Espíritu Erótico, Siglo XXI

Ángel Beccassino

1 Ángel Beccassino. Foto MaReA
1
Ángel Beccassino. Foto MaReA

El espíritu erótico del siglo XXI está en los

cuadros de humo que expuso Man Ray en 1928, las esculturas que hacía Richard Serra lanzando plomo fundido contra los rincones de la sala, las exposiciones de grasa de Beuys, las cajas con alimentos

en descomposición con que Miguel Bar- celó en los 70s marcó el camino que re-

correría Daniel Hirst con su erotismo de

ovejas en formol y moscas enjauladas de- vorando cabezas de animales. Y está en el cuadrado negro sobre fondo blanco de Malevich, en su cuadrado blanco sobre fondo negro, y después en Rodchenko y su cuadrado negro sobre fondo negro.

El erotismo siglo XXI es lo que propone

Robert Rauschenberg cuando compra un dibujo original de Willem de Kooning y lo borra presentándolo como obra propia

bajo el título “Erased de Kooning Drawing”

(1953), y es lo que tanteó nuestros senti- dos cuando Yves Klein eliminó la tela y en el París de 1958 realizó aquella muestra que llamó “El Vacío”, con las paredes pin- tadas de blanco y una vitrina vacía. Y se volvió más claro cuando Joseph Kosuth jugó a sustituir el cuadro por el texto, y

luego suprimió el objeto reemplazándo- lo por su definición tomada del dicciona- rio.

Es el espíritu erótico del siglo XXI el que inspiró las performances de fellatio gra- tis que hacía la anciana prostituta Annie

Sprinkle desde la idea de que siempre hay que involucrarse, ir más allá de la contemplación en el arte. Y es el que en la Viena de los accionistas invitaba a herir y ver la herida como línea que llama a ser

hendida, atravesada, aquella gramáti- ca de cuchillas que practicaban Günther Brus, Otto Mühl, Rudolf Schwarzkogler,

Hermann Nitsch rasgando, abriendo in-

tersticios en la piel, eliminando todo

borde, todo umbral, todo control. Es so-

bresaltar la mirada anestesiada de hoy,

aséptica frente a las pantallas. Es exce- derse. Es tomar el cuerpo y la calle como cuerpo, y asumirlos como territorios para

el gesto, para el signo, la grafía.

Columnista El Espíritu Erótico, Siglo XXI Ángel Beccassino 1 Ángel Beccassino. Foto MaReA El espíritu erótico

Las torres gemelas. Fotografía, 100 x 70 cm Colección Museo Arte Erótico Americano MaReA

Pequeño pero grande. Fotografía, 100 x 70 cm Colección Museo Arte Erótico Americano MaReA Ir a
Pequeño pero grande. Fotografía, 100 x 70 cm
Colección Museo Arte Erótico Americano MaReA
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Colaborador

PEPINO COHOMBRO

1.996

Joaquín Bretón

Ir a sumario Colaborador PEPINO COHOMBRO 1.996 Joaquín Bretón Para mi peor enemigo, inexistente aún y

Para mi peor enemigo, inexistente aún y ojalá siempre.

A las seis y media en punto suspensivo

de la tarde adormecida de un día miér- coles cualquiera de 1.996, cuando las abejas son ahora africanas e importadas y no angelitas y silvestres, aparece en la recepción del nuevo Hotel De Siempre -cuyas puertas de las alcobas también están numeradas en arábigos y romanos- como salido de una revista de modas masculinas un esbelto personaje cuaren-

tón o poco menos, muy bien vestido y

con seguridad también muy bien desves-

tido, peinado a la juvenil moda america- na del norte, de ademanes finos aunque

no amanerados, envuelto en aromas de Acqua di Parma o Calvin Klein, que mi

esposa y su nariz no pudieron identificar, portando en su mano derecha fino male- tín Louis Vuitton, seguramente importa- do de las Europas trasatlánticas, erguido,

guapo, viril y nos dijo a mi esposa, al re-

cepcionista y a mí, que había llegado por vía aérea esta mañana temprano desde

la Santa Fué de Bogotá con la intención

de retornar esta misma noche a la capital nacioanal, pero que para su mala fortu- na había perdido el vuelo del regreso y que necesitaba una habitación con cama doble, aire acondicionado y ventana a la calle. Supuse, yo siempre pensando mal

-¿o bien?-, que el alto ejecutivo de uno

ochenta de estatura, pues eso parecía ser, solicitaba una cama doble para en

después traer de contrabando una dama de compañía y follar con ella bajo y so-

bre la seda del aire enfriado con artificio.

No importa, pensé, se lo merece, es tan guapo y viril. Pidió, suave pero tajante- mente, que le despertaran a las cinco de la mañana siguiente, le buscaran un

taxi media hora después y aclaró que no

quería cenar. Llenó con mano firme, letra Palmer y nítidos perfiles y palotes -señal

inequívoca de una magnífica educacción infantil- el registro de ingreso al Hotel De

Siempre con sus datos personales, como son nombres, apellidos, profesión, fecha de nacimiento, números arábigos de cé-

dula de ciudadanía y de identificación

tributaria, estado civil, incivil o vil, señas particulares, y con sus datos inútiles e im- personales, como procedencia, destino, filiación política, forma de pago, direc- ción residencial, motivo del viaje y demás carajadas burocráticas y tontas, canceló la cuenta en efectivo, no recogió los vuel- tos, que fueron a parar sin ser contados

Ir a sumario Colaborador PEPINO COHOMBRO 1.996 Joaquín Bretón Para mi peor enemigo, inexistente aún y

Ángel Loochkartt Farah el travesti. Vuelta a la calle, vuelta a la esquina. 1998. Óleo alla prima sobre lienzo 135 x 59 cm. Colección Museo Arte Erótico Americano MaReA.

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Colaborador

a un fondo común repartido cada fin de

mes entre todos los empleados y el bo- tones lo condujo a la alcoba solicitada, que estaba situada en el segundo piso, calle de por medio frente a una gari- ta en la que dormitaba -en vez de vigilar el parqueadero de la panadería Trillos, como era su deber- un celador santan- dereano del sur y ruana boyacense, ra- dio transistor -alimentada su voz con pi- las Eveready-, escopeta de perdigones, cachucha de gala de sargento viceprime- ro y sueño permanente. Se trata de un huésped normal, un tanto más elegante que el promedio de los habituales, dijo más tarde mi mujer que había pensado.

  • Mi mujer, mi esposa, mi maga, mi bruja,

  • mi brújula, mi báscula -de ancestros esco-

ceses ya perdidos en la remoticidad de los

tiempos pretéritos-, el botones y yo, nos

fuimos a dormir, con Morfeo o con Oniris, ya entrada la noche. Soñé con avestruces,

  • mi esposa conmigo y del botones no se

supo qué soñó, porque nadie se lo pre- guntó, ni él le contó a persona alguna o no soñó nada o no recordaba haber soña- do algo. Mis sospechas sobre la supuesta presencia de una dama de compañía, alias

prostituta, resultaron erróneas. ¿Erradas?

¿Herradas? Así que eso de piensa mal y

acertarás en veces resulta pura caca. Tal como el huésped lo había solicitado, fue

llamado a la hora acordada, le busca- ron, y lo hallaron, el taxi pintado ahora de amarillo hiriente y grotesco, se mar- chó para el aeropuerto que ya no era el

Gómez Niño sino el Palo Negro y dejó en manos sucias y bolsillos limpios del re- cepcionista una suculenta propina para

ser repartida entre todos. Cuando en

mi sueño los avestruces estaban prestos a meter sus cabezas en los consabidos

Colaborador a un fondo común repartido cada fin de mes entre todos los empleados y el

Umberto Giangrandi

La doce, 1979, Serigrafía 76 x 56. Colección Museo Arte Erótico

Americano MaReA

hoyos, el timbre del teléfono no permitió

que lo hicieran. Me desperté, mitad so- bresaltado y mitad malhumorado. Quería seguir con mi sueño africano para cono- cer la causa de la cobardía de los aves- truces, pero, como dicen que dicen en Tijuana, pos ni modo. Contesté, pregun-

té la hora, las siete y cuarto, y del otro lado de la línea el telefonista me decía que el celador de la garita del frente pre- guntaba por mí, con algo de prisa, algo de risa y mucho de sorpresa. Me tranqui- licé, pues creí que llamaban para infor- marme que un sujeto con quien tuve un altercado verbal había venido a desayu-

nar y yo no estaba dispuesto a permitir

que lo hiciera porque poco faltó para que en el pasado reciente nos liáramos a pu-

ñetazos por una tontería que no vale la

pena mencionar. Asuntos genéticos del

machismo santandereano del sur. Tran-

quilizado, me vestí con la misma ropa del

día anterior y sin lavar mi dentadura bajé a la recepción para atender al celador del vecino. Allá estaban mi mujer, quien, además de madrugadora, fermosa es, el recepcionista nocturno que aún no había entregado el turno, una de las camareras

matutinas y el susodicho garitero, quien

apenas me vio aparecer al final de la es- calera se me acercó veloz y de inmediato dijo, en voz alta: doctor don Jacinto, ima- gínese que a las tres o tres y media de la madrugada se encendieron las luces

de la pieza que queda frente a mi garita, alguien corrió las cortinas, abrió la ven-

tana y

pude verlo: era un hombre des-

nudo y alto que de inmediato se aplas-

tó de espaldas a mí sobre el marco de

la ventana,

en un equilibrio peligroso

pues podía venirse

abajo y

se

metió y

se sacó catorce o quince veces, que no pude contar bien por el asombro, un

pepino cohombro

por

el

sieso,

hasta

Andreas Eiserbeck Sin título, 2008. Óleo sobre lienzo 70 x 48 cm. Colección Museo Arte Erótico
Andreas Eiserbeck
Sin título, 2008. Óleo sobre lienzo
70 x 48 cm. Colección Museo Arte Erótico
Americano MaReA
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Colaborador

que cayó, por suerte hacia adentro de la habitación. Me pareció que pujaba o ge-

mía. Le juro, continuó, que creí era una

pesadilla y me abandoné al sueño, pero dos horas después el mismitico tipo sa-

lió por la puerta principal, ya bien vesti- do, claro, y se metió en un taxi. De idio- ta, pues no lo podía creer, pensé que mi

pesadilla continuaba y volví a dormir (a

dormitar, pensé yo, venenoso), pero aho- ra quiero saber si es cierto o no es cierto que en esa pieza se quedó un pasajero.

Mi maga, mi sobre todo, mi sobretodo, mi casi todo, mi brújula y astrolabio, mi bas- tón, el recepcionista nocturno, muy im- paciente por largarse a casa y descansar,

una de las dos camareras matutinas y yo

quedamos a tó ni tos, es tu pe fac tos,

pa ra li za dos. No lo podíamos creer. Tardé en reaccionar y el chismoso celador pare-

cía satisfecho con su relato y orgulloso de

ser el centro de la atención centrada en él.

Si se trata de un exhibicionista, me es di-

fícil entender el que no necesite público,

es como un mirón empedernido que no espíe la desnudez o como un alcohólico que se embriague con agua. Me acordé

de Onán. Cuando recuperé habla, oído, tacto, visión, gusto y olfato, dije a la ca- marera, que era costeña de costa seca,

no marítima ni oceánica, parida en Patiño,

Cesar, ve a la habitación y mira si en rea-

lidad de verdad o en ficción de mentira

hay un pepino cohombro. Ella me miró desconcertada pero no desconcentra- da y dijo: eche, doctó, yo lo traigo, pero si me dan guantes quirúrgicos hasta el codo. Nos reventamos de la risa y pen- sé -yo siempre pienso mal, luego existo bien-: ahora solo falta que el celador con- torsionado de la risa apriete sin querer el

gatillo y salga del cañón de su escopeta

hechiza, envejecida y con seguridad oxi- dada una perdigonada. Pero no, man- tuvo el índice derecho en su puesto. Mi maga, mi bruja mala y buena, le entregó,

no un par de guantes quirúrgicos hasta el codo, pero sí de aquellos empleados para restregar sanitarios y orinales y le dijo ve, tráelo, por favor. Fue, volvió y lo trajo. En veinte segundos. A pesar de tener las

manos enguantadas, el asco que sentía le

inhibió el agarrar a plena mano el pepino cohombro. Lo sostenía con índice y pul- gar derechos, a la par que con la mano izquierda se tapaba sus dos ventanas na- sales. Y en ese instante, cuando ella ta- paba su nariz, maquiné mi venganza. Fin- giendo reconciliacción, invité a almorzar

a mi enemigo a fin de firmar la paz y en la

ensalada, con culinaria sabiduría prepa- rada y aderezada por mi madre y por Tía, ordené servirle el pepino cohombro cor-

tado por ellas en finas rodajas inocentes ..

Mauricio Zequeda

Obra disponible en el MaReA

Teléfono: (57) 312 553 1154

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Columnista

ESPOSA, AMADA MIA

Daniel de Cullá

Ir a sumario Columnista ESPOSA, AMADA MIA Daniel de Cullá Nuestra Boda fue una fiesta ¿recuerdas?

Nuestra Boda fue una fiesta

¿recuerdas? Fue mejor no hacerla por la Iglesia

esta fiesta que nos unió a todos

en una alegría pantagruélica donde el restaurante Celebración.

Cada día cantamos nuestro Amor y nuestras penas hasta que llegó el banco con su desahucio que nos sangra, que nos roba y nuestro amor se hundió en la miseria que ahora nos alimenta con el pan de los pobres que no queremos

y la cola de la oficina de empleo.

Ir a sumario Columnista ESPOSA, AMADA MIA Daniel de Cullá Nuestra Boda fue una fiesta ¿recuerdas?

No queremos la limosna ni el banco de alimentos ni el comedor social ni la casa de acogida. Todo esto que se vuelva contra los ricos pues no sabemos si el día terminará en suicidio.

Más antes, viendo a los beatos e hipócritas ladrones y tahúres de cuello blanco en los primeros bancos de la Iglesia hemos decidido aguantar la Vida y aunque no podamos enviarles a donde marchó el padre Rilo a hacer puñetas desde hoy jamás les adoraremos y menos aún darles nuestro voto.

Ismael Olabarrieta Pareja. Mixta sobre cartulina 60 x 30 cm

Colección Museo Arte Erótico

Americano MaReA

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Colaborador

Jesica Fire

Por Víctor Iglesias

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Ir a sumario Ir a sumario Colaborador Jesica Fire Por Víctor Iglesias Cuerpo y arma Por

Cuerpo y arma

Por Álvaro Marín

Texto tomado del libro Pop Porn. Textos María Paz Ruiz Gil, ilustraciones Maldoror. Editado por Museo Arte

Erótico Americano MaReA,

Fernando Guinard. Colombia, 2012.

Después de la muerte de dios y la muerte del espíritu, todavía nos

queda el cuerpo. Si el erotismo

sugiere la presencia del cuerpo, la pornografía muestra su rotunda vi- vencia. ¿Ha transformado la cultura

la relación con el cuerpo, y del tabú y la sacralización, vamos de regreso al cuerpo celebratorio anterior al paganismo? O vamos tal vez hacia una vivencia anarquista del cuerpo que se sustrae a su función produc-

tiva y reproductiva.

Las anteriores preguntas surgen de la lectura de Pop Porn de María Paz Ruiz. Si lo propio del erotismo es ocultar, lo que hace el porno es mostrar, porno y erotismo son dos versiones, dos formas de tratar el cuerpo, las dos presentes en el li - bro de María Paz: un un microrre - lato como el de “Miss Universo”

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presentes en el libro de María Paz: un un microrrelato como el de “Miss Uni- verso”
presentes en el libro de María Paz: un
un microrrelato como el de “Miss Uni-
verso” es un relato erótico, desde la
sugerencia, en otros relatos la presen-
cia porno nos sugiere una transición,
como si el cuerpo peleara con la repre-
sentación de sí mismo en la cultura. Y
aun así, hay misterio en estas páginas,
ese tenso misterio hermano del mito
enunciado en “Miss Universo”, ¿cuál
mito? El de la creación, el de la presen-
cia de la poesía ¿hay otro? Luego viene
la presencia del cuerpo exhibido: las
babas, el sudor, la orina, el agua sali-
na femenina, el semen y demás secre-
ciones, “tus babas ya son las mismas
mías”. ¿Por qué el lenguaje todavía no
tiene un nombre para la secreción de
la mujer a pesar de esa otra pornogra-
fía oral y escrita que es la literatura?
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¿Qué hace la pornografía que no sea mostrar? Ese ejerci - cio de exhibir, de mostrar, de enrostrar está en la obra de

creación, el cuerpo y el ojo al mismo tiempo son el diálo - go entre lo voyeur y lo exhibicionista que es la literatura. ¿Es literatura? No, es pornografía pura, es decir literatu - ra. ¿Qué ha hecho la literatura sino mostrar la historia, los sueños, la miseria, o el fasto de la vida humana; ahora nos muestra más que nunca la desnudez. Todo lo escrito en las ciencias sociales, la literatura y la historia no es

otra cosa que pornografía. No solo el cuerpo se desnuda,

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se desnudan también la conciencia y el ser, como en las incursiones literarias del

Marqués, en los relatos de María Paz, en

el chat y en la escritura epiléptica que

encontramos en las novelas de Elfriede Jelinek, y otros autores que escriben no- velas solo por el placer de ver desnudos a sus personajes, y otros para asesinarlos, como ocurre con la mayoría de los nove- listas; en muchos casos una novela no es más que un crimen premeditado.

Los dibujos de Maldonado son un juego de espejos que reproducen los cuerpos,

como En la cama recreada por Toulouse Lautrec en sus indagaciones, goces y tra- zos por los burdeles. Trazos que todavía

acompañan las paredes del prostibulario siglo XXI, descendiente del prostibulario

siglo XX. Ese cuerpo comestible, esa ma- nipulable cosa que es un cuerpo y puede cumplir funciones de placer orgánico en “Bed and breakfast”, cuerpo mirado con desdén. Nos queda el cuerpo, es lo único palpable después de siglos de “humani- dad”, cuerpo mirado, tocado, no acari- ciado, exprimido, no erotizado, explota- do, no vivido, manipulado con desdén de cosa. Después de la muerte del sujeto quedan sus babas, y ese objeto arrojado al comercio, el cuerpo objeto. Ese cuer- po primario, ese que antes exhalaba un vaho animal y ahora solo tiene el olor

Colaborador se desnudan también la conciencia y el ser, como en las incursiones literarias del Marqués,
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perfumado de las mercancías en la atmós- fera estéril de los centros comerciales.

Imágenes traídas de ese otro prostíbulo

abierto mañana, día y noche que se llama Internet… donde todos los cuerpos tratan de mostrar su mejor pose y su mejor cara. En la pantalla, que es la entrada del bur-

del, de la casa de citas, del gran mercado… “babas, lágrimas y chorros de esperma”. La pornografía en Colombia está en la tra- dición de los movimientos culturales que reaccionaron ante las monásticas y con- servadoras sociedades andinas; el escán-

dalo fue la primera acción pornográfica de

nuestro mundo municipal.

Contrariamente María Paz no busca ese tipo de pornografía que consiste en es- candalizar, esa forma de publicidad en las sociedades conservadoras que ori- ginó movimientos literarios y culturales contestatarios, además de la lengua por-

nográfica de Fernando Vallejo. No, lo ex- presado en María Paz es más descriptivo,

menos publicitario, de allí su aporte al

bucear en las aguas grises de la cultura del cuerpo que moldea los primeros pa- sos drogos, amarillentos y famélicos del

siglo XXI. En los términos rancios de la

academia diríamos que este libro es un estudio cultural del cuerpo y del amor en el mundo contemporáneo.

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Libro

Ir a sumario Libro 180 páginas 28 x 28 cm $ 60.000 - US$ 30 Celular:www.filomenohernandez.net Fribourg Suisse Tel: 0.26. 465 22 63 E mail: filomenohernandez@gmail.com www.museoarteeroticoamericano.org/hernandezfilomeno.html Consecuencia e inventiva Por Arcangelo Leonardi De la observación de las obras expuestas se puede ver el modelo de identidad del lengua - je de Filomeno, analizando la explotación de los valores humanos como consecuencia in - ventiva que consiste en dar forma, en dimen - siones imprevistas, a hombres y cosas en una temática que se remonta al surrealismo: tra - duce en formas el misterio del pensamiento de los hombres poniéndolos en el límite entre lo real y lo cómico. Las imágenes que invaden la mente de Filo - meno conmueven por su aspecto dramático representadas por alusiones grotescas, por fantasmas, por máquinas electrónicas o ma - niquíes, bien con referencia al mundo de lo efímero, o bien ligados a situaciones específi - cas de la realidad. Motivaciones que a través de la grafía generan un naturalismo simbólico como si proviniera de un horrible sueño, de un mundo en el cual la civilización depende de la supervivencia ilusoria. De hecho afronta los varios momentos del ser con la descripción de acontecimientos que atormentan los sentidos y engloban al hombre en circunstancias extrañas. Se nota la manipu- lación gráfica ligada a la tradición del arte co - lombiano, como causa y no como el resultado compositivo, en cuanto, al desarrollar el tema de la opresión, Filomeno interviene expresan- do la alienación de la vida social, en todos los escenarios provocatorios donde el hombre aparece sofocado, anulado del dominio de la existencia, por otro ser dominante. La descripción del hombre y de las cosas se de- sarrolla casi siempre en forma oval de tal forma que la crueldad, el sufrimiento, la inseguridad, la prepotencia, se representan en la dinámica del símbolo y en la absurda ambigüedad en que aparece exaltada la naturaleza. Roma, Italia, 1980. Prólogo Fernando Guinard Textos de: Jotamario Arbeláez, Alba Lucía Ángel, Arcangelo Leonardi, Vinicio Saviantoni, Ignacio Ramírez, Mario Camelo, Amadeo González Triviño, Isaías Peña Gutiérrez, Héctor Sánchez, Misael García, Miguel de León, Felipe Vargas Maza, Benhur Sánchez Suárez, Jorge Montoya Toro, Patricio Polanía, Jorge Eliécer Pardo, Gustavo Reyes, Corrado Maltese, Ruth Brogini-Würsch, Béatrice Berset, Jacques Sterchi, Margarita Calle, Benoit Junot. 68 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 69 " id="pdf-obj-34-6" src="pdf-obj-34-6.jpg">

180 páginas

28 x 28 cm

$ 60.000 - US$ 30

Celular: (57) 312- 5531154

Fribourg Suisse Tel: 0.26. 465 22 63

Consecuencia e inventiva

Por Arcangelo Leonardi

De la observación de las obras expuestas se puede ver el modelo de identidad del lengua - je de Filomeno, analizando la explotación de los valores humanos como consecuencia in - ventiva que consiste en dar forma, en dimen - siones imprevistas, a hombres y cosas en una temática que se remonta al surrealismo: tra - duce en formas el misterio del pensamiento de los hombres poniéndolos en el límite entre lo real y lo cómico.

Las imágenes que invaden la mente de Filo -

meno conmueven por su aspecto dramático

representadas por alusiones grotescas, por fantasmas, por máquinas electrónicas o ma - niquíes, bien con referencia al mundo de lo

efímero, o bien ligados a situaciones específi - cas de la realidad. Motivaciones que a través de la grafía generan un naturalismo simbólico

como si proviniera de un horrible sueño, de un mundo en el cual la civilización depende de la supervivencia ilusoria.

De hecho afronta los varios momentos del ser con la descripción de acontecimientos que

atormentan los sentidos y engloban al hombre

en circunstancias extrañas. Se nota la manipu-

lación gráfica ligada a la tradición del arte co- lombiano, como causa y no como el resultado

compositivo, en cuanto, al desarrollar el tema

de la opresión, Filomeno interviene expresan- do la alienación de la vida social, en todos los

escenarios provocatorios donde el hombre aparece sofocado, anulado del dominio de la existencia, por otro ser dominante.

La descripción del hombre y de las cosas se de- sarrolla casi siempre en forma oval de tal forma que la crueldad, el sufrimiento, la inseguridad, la prepotencia, se representan en la dinámica

del símbolo y en la absurda ambigüedad en que

aparece exaltada la naturaleza.

Roma, Italia, 1980.

Prólogo

Fernando Guinard

Textos de:

Jotamario Arbeláez, Alba Lucía Ángel, Arcangelo Leonardi, Vinicio Saviantoni,

Ignacio Ramírez, Mario Camelo, Amadeo González Triviño, Isaías Peña Gutiérrez,

Héctor Sánchez, Misael García, Miguel de León, Felipe Vargas Maza,

Benhur Sánchez Suárez, Jorge Montoya Toro, Patricio Polanía, Jorge Eliécer Pardo,

Gustavo Reyes, Corrado Maltese, Ruth Brogini-Würsch,

Béatrice Berset, Jacques Sterchi, Margarita Calle, Benoit Junot.

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Colaborador

XIII

La pasión según David

Winston Morales Chavarro

Universidad de Cartagena.

Colombia.

Quiero homenajear tus labios,

Tus rodillas de sinagoga

Tus pechos balsámicos

En donde convergen

Los vivos y los muertos

Colaborador XIII La pasión según David Winston Morales Chavarro Universidad de Cartagena. Colombia. Quiero homenajear tus

Oh, Betsabé

Para levantar en medio de tantas religiones

-canto de corales y náyades de musgo-

Las teorías sobre los orígenes

de la tierra.

Quiero alabar tu desnudez

 

Betsabé

Como un crisol alaba de la luz

La porción de los aceites

Y las gomorresinas del espejo.

Quiero alabar tus cabellos de estrella milenaria

Y poner ante tu talle y tu pliegue de paloma

Todos los territorios de Sión, de Judá, de Israel,

De Betfagé y de Séforis.

Quiero homenajear en nombre tuyo

A Saúl y a Jonathan,

A Schuaima y Aniquirona,

Quiero festejar en nombre tuyo

Todos los silencios de la luna,

Celebrar en nombre tuyo

Todos los rumores de la acequia,

Cantar en nombre tuyo

Foto: Julian Dangelo Ir a sumario
Foto: Julian Dangelo
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Colaborador

Todos los himnos de la noche.

Los salmos que no he escrito todavía

El hermetismo de los evangelistas románticos

Y todos los lenguajes de estos precipicios

Destilarán tu nombre, tu aroma y tus

palabras

Bella estatua del santuario

Para enaltecer la memoria del hijo fallecido

Y regocijar a Salomón

Victorioso en medio de la sombra y sus espejos.

Betsabé

-Beso del hitita-

  • mi amor no acarreará otro destino

que la muerte de Urías en el campo de batalla,

  • mi beso no provocará otro sonido

Foto: Julian Dangelo
Foto: Julian Dangelo

que la deshonra de Tamar por los desiertos,

mi abrazo no contendrá otro principio que la rasgadura violenta de mis ropas,

Ven amada Betsabé

Sin embargo en esta noche,

-Luego del amor-

y mi tacto,

ningún castigo cobrará el valor

sobre tus rodillas desarmadas,

que tú y yo nos merecemos

la rebelión de Absalón contra su propia alfanje.

en la candidez del abrazo de otra muerte.

Foto: Julian Dangelo Ir a sumario
Foto: Julian Dangelo
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Venus del MaReA

Ludmila Barbosa

Ir a sumario Ir a sumario Venus del MaReA Ludmila Barbosa Noche Impar Será una noche

Noche Impar

Será una noche que deslice el vino

y tu aliento por mis poros.

Será una noche de lluvia de estrellas cuando Acuario se aproxime a Capricornio.

Una chispa de luz filtrará

las hendijas de una ciudad extraña cuando mi cuerpo estremecido grabe la ternura de tus manos.

Noche impar. Mi talle sencillo, oprimido y mi espalda de agua que espera las notas suaves de un trombón o una guitarra.

Será una noche de mitad de enero

y una multitud de estrellas

descolgándose en mis hombros. Encontraremos el amanecer en el mismo tono de la vida.

Quizá nadie nos nombre nadie nos reconozca.

Desde este amor ausente del tiempo

te siento, te renazco, te necesito.

© Lilia Gutiérrez Riveros

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Venus del MaReA

El arte es el nutriente primordial que me

impulsa a crear mi ser y mi obra, como

artista plástica y modelo busco conmover

y provocar, generar que el espectador se

vea arrebatado de emociones.

Procuro dar forma a la belleza de un modo propio, incluyendo el contexto so- cial y exaltando las conquistas del género. El modelaje artístico enriqueció mi cau- dal cognitivo con nuevos modos de ex- presión que van desde lo performático hasta la fotografía.

El desnudo es la fuerza natural y social más simple y a la vez la más movilizado- ra al momento de interpelar a un público

anónimo con cualquier tipo de mensaje.

Lo elemental anteponiéndose a los dis- cursos más elaborados.

En cada producción el modelo encarna personajes que comunican. En este ma- terial realizado con el estudio Photos- creators se construye, desde la figura le- gendaria de LILITH, a esa criatura supra natural que encierra en sí todo el poder mismo de la creación.

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Venus del MaReA

Venus del MaReA

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Venus del MaReA

Venus del MaReA

La creación del hombre

“La tierra estaba desierta. Bachué

emergió del agua, abandonó la la- guna, seguida por su hijo y avan- zaron bajo el cielo de una noche sin estrellas. Ella tenía el cabello larguísimo y una cola de serpien-

te que arrastraba a su paso. Él era alto y moreno, tenía los ojos ras- gados, los pómulos altos y los la- bios gruesos. Se adentraron en el valle, tomados de la mano, pero

encontraron a su paso una tierra

desolada y fría. Caminaron hasta el cansancio se tendieron uno jun-

to al otro y de repente sintieron el

agobio de su propia soledad, en

una tierra sin habitantes. Bachué

descansó su cabeza en el pecho

del hijo, acarició los muslos firmes

del joven, aspiró su olor salado y la asalto la cercanía de su sexo erecto y bello. Bachué sabia y si- nuosa, humedeció con su lengua la piel nunca tocada de su hijo, el alma se le llenó de remembranzas, atrapó con la mano la estaca dulce y caliente y encontró la respuesta a todas sus ansias femeninas, a su espera de años, al delirio de sus

sueños, a la voracidad de su vien- tre. El hijo suspiró de placer y Ba- chué lo besó, lo lamió, lo mordió sin compasión. Se apropió de ese sexo que ella misma había dado a luz y lo hizo crecer entre sus labios. Después lo atrajo con los brazos, le enseñó la forma para entrar siem-

pre en ella y la tierna Bachué, la

que se transformaba en lechuza

por las noches y vivía en el día en la laguna, exhaló un hondo gemido de placer, cerró los ojos con alivio y se dejo hacer por su hijo, se dejo

horadar hasta el infinito, se dejó fecundar para poblar la tierra”. *

Freda Mosquera, Barranquilla, Colombia. Tomado de El Espíritu Erótico, 1990 Fernando Guinard, Jotamario, Álvaro Chaves Mendoza.

Escritora colombiana residente en Miami.

Estudio Derecho y Ciencias Políticas, cuen- tista, gestora cultural, ganadora del pre- mio Asociación de Críticos y Comentaristas

de las Artes de Miami, ACCA en 1988 y el

“Premio de Cuento Erótico Prensa Nueva”.

Foto: Fernando Guinard

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Morir sin ser querido

...

¡imposible!

Joan Suárez

Colaborador Morir sin ser querido ... ¡imposible! Joan Suárez Quizás un anciano no es el másAlbert Dupontel Foto: http://www.deuxjoursatuer-lefilm.com/ Ir a sumario 82 ReVista OjOs.com ReVista OjOs.com 83 " id="pdf-obj-41-12" src="pdf-obj-41-12.jpg">

Quizás un anciano no es el más sabio, pero si el que sabe el camino y tal vez sea esta condición la que le permite a Jean Becker (ahora de 75 años) mostrar una ruta en la existencia del hombre a través de su película Dejad de quererme, 2008. Ambientada en la época moderna, tan generosa en bienes materiales como par-

ca en tiempo para reflexionar sobre un

mundo de hipócrita vida familiar, el ac- tor Albert Dupontel interpreta a Antoine, un hombre de éxito en lo laboral y en su vida social, con esposa y 2 hijos.

En esta condición un hombre decide preguntarse ¿para qué me quieren?, un interrogante que si bien no es explícito en los diálogos es deducible, incluso por el comportamiento cínico y patán (anor- mal) de éste entre sus conocidos. Una

constante por la incertidumbre -¿para qué vivir?- e inquietud por negarse a lo construido -¿qué he hecho con mi vida?- son los motivos en Antoine para decidir

manejarse mal, tal vez para no llamar la atención y no ser recordado por sus hijos, amigos y esposa. Parece que su deseo es

no quedar en la memoria de ellos por lo que fue, sino por aquello que pudo haber sido.

No hay en esta película tintes de desa- rrollo individual o superación -quizás algunos así lo crean por los subtítulos del final- es un cuestionamiento civil -cómo me comporto-, moral -no herir a los otros-, ético -qué hago con mi vida- y sin duda, existencial -¿cómo morir?-. No

es un canto a la vida, sino una crítica a

las conquistas materiales de las realiza- ciones humanas del hombre actual, que deambula solo entre la multitud, insatis-

fecho con su profesión, su rol en el hogar,

sus relaciones sociales y el fanatismo por competir y sentirse útil.

Entonces, no sólo en la edad del direc- tor sino también por su experiencia con sus anteriores películas, en especial en Dialogue avec mon jardinier, 2007, se de- nota un interés singular por los traumas y preocupaciones del hombre, es decir, una pregunta por la existencia de éste. En esta película hace una apología a la amis- tad entre un hombre sencillo que ama la

tierra y un prestigioso artista incapaz de

trabajarla.

En este film, Antoine es el ejemplo del hombre moderno -padre, inteligente, pu- diente y exitoso- que no quiere amigos,

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Colaborador

           

ni trabajo ni familia. En su ser más intimo esta la impotencia y angustia por no haber

Becker valora enormemente la importan- cia del sujeto, no solo el de nuestra épo-

Dr. Orlando A. López Ardila

Magister Profesional en Medicina Alternativa

Universidad Nacional de Colombia

 

sido otro. Y ante la mínima oportunidad para actuar -como hubiese querido- es til- dado de loco, porque es esta condición

ca, sino también el de otros momentos, con sus pasiones, deseos, persecuciones, conflictos, diferencias, mal estares, dile-

 

mental el estado para burlar las normas, -dejar el empleo- los protocolos -deseo por la mujer del prójimo- y las reglas -reírse

mas y lucidez. De hecho, en la historia nosotros también somos un sujeto único. Por último, esta obra ofrece la oportuni-

 

de sus amigos en la mesa-. Sin embargo, la película devela la condición natural del hombre por emparejarse y no poder es- tar solo, -Antoine busca a su padre- para evocar recuerdos no muy buenos y dis-

dad de hacer un alto en el camino de esta vida agitada para plantearse la pregunta, ¿Qué he hecho con mi vida?, aquello que he querido o lo impuesto por el medio, ese entorno ideológico y dominante en

     

cutir asuntos pendientes del pasado. Tal

el cual nacemos y crecemos. Y es aquí

     

vez esa sencillez es un grito contestatario

donde se define la ruta mencionada al

     

a la individualidad propuesta por el siste-

 

inicio del texto.

     

ma, que en vez de reivindicarla (ser uno

     

mismo) es de individualismo egocéntrico.

     
     

Calle 71A N° 20 - 33. Consultorio 201. Teléfono.: (57) (1) 2 495039 - Móvil: (57) 310 8059291 E-mail: osarsip31@hotmail.com

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Venus del MaReA

Luisa Fernanda Cárdenas

Sólo puedo pensar en un momento de pe- queños instantes marcados en nuestra re-

tentiva sexual, donde Liz me mira y sonríe

sólo un poco, para más adelante soltar una carcajada silenciosa haciéndome entender que también a ella se la comen los nervios el hecho de saber que a ella, como a mí parece ser que gustamos de mujeres y que ese gus- to es tan de ella como el mío y que en este preciso instante nos damos cuenta que es algo secreto y dulcemente oscuro. Me mira con esos ojitos pequeñitos y mordiéndose un poco el labio, bajando lentamente su mirada por mi cuello, deteniéndose en mi escote y recorriendo mi abdomen rápidamente, con

afán de llegar a ese punto intermedio que cada por cada segundo se siente mas ligera- mente húmedo, haciendo perder en control y lanzándome hacía ella poniendo mi boca

en su oído izquierdo causándole una peque- ña erizada en su cuerpo y diciéndole la frase que pensé mas justa para este caso que pue- da expresar el deseo de toda ella, una frase que tenga la temperatura propia de mi alien- to en su cuello y susurrando lentamente para que mis palabras queden claras y nunca ol-

vidadas en su mas pervertido pensamiento.

!Ven te muestro mis calzones y me los bajas con la boca!

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